人之怒

第一章：FBI探长的自白 （King）第二章：主角的自白 （Mase（Patrick Hill））第三章：白头翁的自白 (Mike)第四章：队长的自白 （Captain） 第一章 FBI探长的自白我在戏里叫King（但是大家都直接叫我的演员名安迪·加西亚），是FBI的高级特工，已经肩负了一定的管理职能，在西海岸尤其是洛杉矶能调动不少资源。

但是责任也很重，特别是洛城里面成天打打杀杀的那些个黑帮，没一个是省油的灯。

这些个祸害有很多都是我前任的前任开始盯梢、盯了几十年都变成黑帮家族了，FBI还抓不到证据、没能绳之以法的。

5月7日（楔子） “We have no leads on this thing.”（连我们FBI也毫无头绪。

）这天又出了大案子，六个手法强悍的劫匪端了安保公司Fortico的运钞车，还杀了两个保安和一个路过的孩子、重伤了孩子他爸——活见鬼的是孩子他爸居然是Mase！

Mase也是洛城里头的一方豪强，身手利落，头脑尤其好。

说到他的这个优点，主要表现在他脑子活络而且特别细致小心，甚至给FBI局里干过一些脏活儿还能把大家的屁股都擦干净。

这个Fortico三死一伤的大案很伤脑筋，又要捉贼又要追赃。

这案子涉及Mase，Mase认识我手下的人，查着不方便。

确定了不是Mase自己的帮派摆乌龙后，我找上头调了俩探员、小胡（Hub）和小王（Wang）来帮忙。

5月28日 (三星期后) “I don’t miss anyone that your boys have buried so far. ”（这些年我叫你们干掉那些混蛋都罪有应得。

）没想到Mase中了四枪居然3个星期就恢复了。

我们在楼顶停车场接的头。

他找我要的也正是我想给他的——嫌疑人名单。

Fortico的案子毫无头绪。

上头就知道催，流程把局里的人手脚绑死，利用Mase去拷问有嫌疑的黑道反而是最高效的。

希望Mase的手脚跟以前一样快，否则我很难跟局里一直装傻。

6月血腥 “Money means nothing to him.”（他想要的不是钱。

）6月的洛城腥风血雨。

我故意让小Hub和小王去跟进那些黑吃黑的案子——死的都是我给Mase的名单上的人渣。

可惜名单已经清空但案子还没破。

这次不走运，可能是跑单帮的生米干的。

我知道Mase的禀性，他一定不会罢休。

但我暂时没时间管他了，破事儿一堆。

听说他在找黑市情报站的科斯蒂小姐姐帮忙，我跟科斯蒂打了招呼，Mase要什么尽量给他什么。

8月7日（三个月后）“Let the painter paint.”（他想怎么干，就让他放开手脚干。

）Fortico又上了新闻，这次跟三个月前正相反，保安居然撂倒了6个抢钱的匪徒而毫发无损。

我就猜到是Mase，但还是让小Hub和小王去Fortico去看了一下，果然是改名为”Patrick Hill”的Mase到里面去卧底了。

小Hub很担心，他和小王都觉得让Mase、这个FBI追查了25年的江洋大盗、到Fortico的金库里面去查内鬼，简直就是黄鼠狼给鸡拜年（let the fox in the f*cking henhouse）。

我不得不压制住这俩好孩子，让Mase继续办事儿。

没那么多前狼后虎的担心了，破不了案大家都完蛋。

“Hill”果然已经传回了所有可疑的Fortico保安的名单给科斯蒂。

我给科斯蒂小姐姐推波助澜，不仅把保安的个人信息、还把Mase孩子的尸检报告和案发现场的监控录像都给了“Hill”。

反正没有更好的线索了。

11月27日 “Are we done?” ”We are done.”（“咱们两清了？

”“是的，两清了。

”）Fortico果然又出了大事儿。

这次劫匪挑黑五圣诞大采购下手，直接打劫地下金库。

Mase没有令我失望，当晚案子就破了，追回了1.5亿金库现金——当然，他的私仇得让他报，咱们两清了。

我又要忙着写报告了，两案并作一案破，很快我要换一张更大的办公桌了。

第二章 主角的自白5月7日（楔子） “…There is no danger to it at all.”（就是瞅瞅运钞车出门后、往左还是往右——这事儿没任何风险。

）我最得力的手下Mike居然在我手机里装了追踪器，发现我在安保公司金库附近就给我打求救电话。

Mike负责的买卖出了点状况，时间很赶，他求我顺路去看看他们已经盯梢了三个月的运钞车出门往左还是往右。

我带着儿子到了安保公司金库外面盯梢……就这样，我害死了儿子，自己也中了四枪。

5月28日 (三星期后) “Need anyone of them to live?”（这名单里头有没有不能杀的？

）昏迷的时候，Mike他们什么都查不到。

醒过来后，我觉得世界在摇晃，坍塌。

我只能找King那只老狐狸。

很明显King在利用我进行黑帮清洗，反正也不是第一次了。

一贯小心的我，还是跟他确认了一下名单里有没有不能杀的，我怕自己发起疯来误杀FBI的卧底或者线人。

但King确认，我可以放手干。

6月血腥 “I can do it in two weeks, what you wish you could do in 20 years.”（我两个礼拜就能把你们20年想抓的人渣都干掉。

）King的名单已经清空，但都不对。

我逼着手下们继续搞其他帮派的地盘，把臭名昭著的加西弟兄也端了。

Mike跟了我这么多年，也受不了了。

他说得对，我们不可能横扫洛杉矶；这么搞下去我们也会被其他人渣灭掉。

7月蛰伏 “It’s gotta be an inside job.”（这一票肯定有内鬼。

）Mike劝我劝得对。

既然有内鬼，我就该去查谁是Fortico里面的二五仔。

我骗Mike说我回伦敦避避风头。

然后从黑道情报站的科斯蒂小姐姐那里搞到了一套假身份；拜托她帮我找法医报告后，我应征成了Fortico的押钞员。

8月7日（三个月后）“you can do your worst.”（你可以乱来。

）可能我是唯一希望发生打劫的押钞员。

今天真的遭遇了劫匪，我做掉了6个劫钞的菜鸟。

晚上，科斯蒂小姐姐就送来了Fortico职员的个人档案，以及，三个月前的法医报告和监控录像。

没想到她真能搞到手。

10月7日（五个月后）”He is a f*cking dark spirit”(他形同鬼魅。

)大水冲了龙王庙。

Mike他们居然来抢我押的车。

他看见我的时候那副活见鬼的表情还真够呛。

11月27日 “The floor is yours.”（该你了。

）原来Bullet是内鬼，准备直接打劫金库。

终于有机会报仇了。

开火后，我在金库里勒死一个，在过道里捅死第二个，杀第三个的时候把Mike装有追踪器的手机放进了一袋现金里以防万一。

果然，这群跑单帮的火力很猛，还是让他们逃出了金库。

我跟King打了招呼，当晚追着现金信号来到了这帮人渣的老巢。

只有仇人一个人在，可能其他人都死光了。

我爆掉了仇人的心肝脾肺肾，让King去领功。

这1亿没人有命花。

第三章 白头翁的自白5月7日（楔子） “We all f*cked up.”（我们全都搞砸了。

）安排了3个月的买卖，今天要下手的时候出了乱子——买卖被截胡，而且我们居然间接害死了老板的儿子。

6月血腥 “Got a feeling I’m gonna be cleaning up all day.”（不用看都知道，又要准备收尸了。

）老板给了我们一份名单，但是杀光了也没找到真凶。

我们不得不继续搞其他帮派，但被反噬是迟早的事儿。

我忍不住跟老板直说了，这么下去搞不定。

那单买卖我们跟了三个月都不能确定当天运钞车的路线是左还是右，截胡那帮人渣居然准确地安排了地盘车停在右边的路口，他们肯定有内应。

老板听完说他想回伦敦静静。

谢天谢地，我们总算可以松口气了。

10月7日（五个月后）” In truth, we need a different approach.”(实话实说，我们得另想办法。

)老板没回伦敦！

我跟老板说Fortico有内鬼，老板居然自己亲自去Fortico卧底！！

今天我们打劫的运钞车，押钞员居然是我们的老板！！！

第四章 队长的自白退役军人管理局的设立是关系长治久安的大事。

第一票：辛辛苦苦抢了十几万，给中间商销赃赚差价后每个人才分一万。

第二票：突破一百万，有内应就是好。

第三票：六百万！

有钱得有命花，Jan总是捅娄子，但是人手不够，忍忍吧。

第四票：一亿五！

果然大家都没命花。

Game Over。

==后记==安迪·加西亚就好像艾尔·帕西诺或者罗伯特·德尼罗一样抢戏，尽管他不像马龙·白兰度那么霸气。

戏份不多，却控场。

（原载于虹膜公众号）盖·里奇的《人之怒》豆瓣开分7.1，很有可能最终守不住7分线。

当真有这么差吗？

可能还是得看放在什么维度。

2004年的法国电影《运钞车》讲了这么一个故事：运钞车被劫，职员被残忍杀害，而同时殒命的，还有一个无辜的孩子。

孩子的父亲前去运钞公司上班，终于获悉这起恶性事件的幕后黑手，不惜一切代价报仇雪恨。

动作爽片的底本有了，但《运钞机》拍得相对浅淡温吞。

盖·里奇相中了这个自己擅长的故事，将其改编成《人之怒》，并注入非常强烈的个人R级特色。

动作场面的强度与密度大幅提升了，大开杀戒的枪战残忍血腥而又干净利落，不带主角光环的一众角色全都人人自危。

反正盖·里奇情愿花费大量篇幅立起一个有血有肉的角色，也舍得在一个意想不到的时刻让其灰飞烟灭，这天然就有刺激的成分在。

最终没让主角H重蹈法国版同归于尽的覆辙，也延续了他在作品中「出一口恶气」的惯性。

而且法式风范被切回了英伦幽默，话痨嘴炮之下，一个男人扎堆的运钞公司内部，也有了被戏称为「钙导」必备的腐味玩笑。

这种构建在过界基础上的独特耍贫，是一种迅速拉近人物距离，也迅速构建敌对情绪以及反转伏笔的招数，但又因为有盖·里奇，以及「肆无忌惮」的英国文化依傍，冒犯性也可以被津津乐道。

还有一个非常重要的转变，那就是复仇者的身份，从低调得瑟缩的「成功商人」变成了沉郁得张狂的「黑道老大」。

而这类角色，是盖·里奇作品里长盛不衰的代表。

他深切知道他们身上的矛盾性，黑与白，人性与兽性，过往与未来，全都是可以拿来放大，拿来推演的有趣工具。

因此这次H的真实身份，就被藏到了他所搭建的叙事结构里。

通过故事拼图的逐步成型，让背景、经历与能力都能成为悬疑的承重点，反过来丰满人物塑造。

有了这样的故事与这样的讲法，盖·里奇回来了吗？

可能最多回来了一半。

而这，就是「观众之怒」的一个来源。

盖·里奇再次祭出了自己的拿手好戏，但这样的复仇故事，就连人头收割的次序，都是观众了然于胸的，偶有的「失算」，譬如戴夫与戴娜的成长线被迅速掐断，都只能造成瞬间的叹息，而没有那种具有持续性的情绪荡漾，因为他们的光彩还远远不够。

至于嘴炮之中抓人段子的稀少，更是一如电影整体上的某种贫血。

左为戴娜曾经叫人拍案叫绝的多线叙述以及精巧结构，这次被一股脑地灌注到平平无奇的三段式里，然而不多的信息增量以及亮点，把切换视角的频繁回顾衬托得拖泥带水，特别是去年底，国内院线才经历过《金刚川》「偷师」结构带来的昏昏欲睡。

这实在太不盖·里奇，或者说非盖·里奇的部分，盖过了盖·里奇的部分。

我们印象中的盖·里奇，是新电影语言的引领者，直到如今，电影圈里还有很多人吃着他的结构、他的迷思、他的风范来堆砌自己的故事，然而《人之怒》显然存在非常巨大的落差。

特别是，新千年左右巅峰级别的出道宣言《两杆大烟枪》与《偷拐抢骗》如此瞩目，对他了解越少的人，越是需要以此作为参照物。

《两杆大烟枪》结果，试图给平淡的《运钞车》改写平淡调性的盖·里奇，没能把《人之怒》抽离多少平淡。

当中孤胆英雄的塑造就更是套路，特别是现在，007、谍影重重、碟中谍、飓风营救等多个老牌系列之外，还有道恩·强森、基努·里维斯、鲍勃（《疾速追杀》系列）·奥登科克（《小人物》）等人在扩充行伍，就连本片主角杰森·斯坦森也常年在这类故事里畅游。

连番轰炸之下的审美疲劳，就更需要导演突围。

盖·里奇突围的信心在于认定一个道理，那就是血腥尺度与结构把戏能够拔高寻常故事。

但是，《人之怒》成了一个两头不到岸的典型案例，爽片不够爽，深度不够深，就连结构也远不到昔日「迷宫」般的妙趣，如此一来，这些元素的交错融合非但没有相互成全，反而造成了割裂感，削平了爽感与深意

我们可以拿连姆·尼森的《飓风营救》做个简单比较。

这类故事都有换汤不换药的故事模式，都是因为下一代，不得不走上孤胆英雄之路。

但《飓风营救》属于那种一根筋的集大成者，它明确动作爽片就是目标，接受自己「不复杂」「不高级」的定位，于是剧情推进和动作设计全都奔着痛快、解恨上去，最终的成片就很好地完成了任务，让观众得到了精准的享用。

《飓风营救》所以盖·里奇输就输在，没有把观众想要的东西，完完整整地给到。

对渴望他重振雄风的影迷和但求故事通俗爽利的路人而言，都卡在了中间状态。

加上删减与翻译这些外在问题，盖·里奇本身的特质更难在大银幕上凸显，这跟同类合家欢冒险题材就更拉不开距离。

当然，如果《人之怒》是别的导演拍摄，未必有这么大的口碑反弹，毕竟这已经是工业线上一部圆整的作品，奈何在越来越难见到新鲜表达的当下，被撑大了胃口却处于饥荒期的观众尤其需要「大神」继续保持神性。

也就是说，盖·里奇只能是那样的，或者说，他必须是那样的。

他不能倒下，更不能把这碗饭让其他人吃了，自己却啃起了馒头。

观众还是贪心的，既希望继续，又希望翻新，但跟别的导演不那么相同的地方，是他基本上每次创新，都会被骂。

想当年初出茅庐的盖·里奇，迅速站到了绝大多数导演一辈子也站不到的高度，难怪他会在短时间内被标签化甚至神化。

可谁都没想到，第三部长片《浩劫妙冤家》立马遭到了金酸梅奚落。

《浩劫妙冤家》这是他跟新婚妻子麦当娜合作的爱情片，充满各种容易被斥为「狗血」的强转折，与其说是一部探索爱情片类型的实验，不如说是写给妻子的热烈情书。

麦当娜饰演的贵妇安贝尔与方方面面都很不同的年轻渔夫吉塞佩走到一起，像是二人彼时关系的投射，以及将来关系的预言。

可惜这片子拍得，比他们之前合作的短片《明星》差了太多。

随后盖·里奇试图通过《转轮手枪》强势回到自己的场域，然而心理分析的「神棍」走向似乎磨掉了大批观众的耐性，他这一次在人格分裂上的创新，拥戴者不多。

还是要到下一部作品《摇滚黑帮》才能稍微挽尊，只是谁都知道，终归不是昔日辉煌。

《转轮手枪》此后，他试图在各式旧故事里植入自己的特色，以新意激活这些类型片的活力。

结果，《亚瑟王：斗兽争霸》与《阿拉丁》都是口碑两极分化，这些故事新编确实因为盖·里奇而找到了颇具年轻态的表达，但是「沉闷」与「低幼」也成了挥之不去的一部分阴霾。

《亚瑟王：斗兽争霸》唯独评分大差不差的《大侦探福尔摩斯》系列意外地取得了一些出圈的成功，各种背景的观众本就喜欢这对极负盛名的拍档，而且小罗伯特·唐尼与裘德·洛跟这种耍宝侦探故事相得益彰，盖·里奇的花式剪辑、鼓点配乐都有了盛赞的空间。

《大侦探福尔摩斯》不过还是要到《秘密特工》《绅士们》这种既精致又繁复的爽片，才让盖·里奇切实感受到久违的追捧。

这类作者电影有着浓厚的盖·里奇特色，回到了现代戏，回到了秘密身份，回到了复杂的人物关系，回到了非常琐碎又非常好玩的行动，而且选角与装扮非常符合性格型男的标准。

《秘密特工》作为直男，盖·里奇不仅难得地具有非常靠谱的男性审美，而且懂得如何激发男性从不越界的暧昧气息，这也愈发暗合着如今的某种观影趋势。

这也是为什么包括《大侦探福尔摩斯》系列在内的作品持续被人惦念的缘由之一。

不得不说，相比一般导演，曾有神作的盖·里奇受到的毁誉都在一定程度上被放大了。

以豆瓣评分作为参照系，除却还没出最终得分的《人之怒》，他的11部长片，九、八、七、六分档分别有1、3、6、1部，这已经是非常出色的成绩了。

观众的苛刻不止是因为树大招风，更因为是寄望过深。

《人之怒》犯的最大问题，兴许是态度的扭捏。

盖·里奇想要尽情搬弄过往的成功法则，就会落入一味「致敬自己」的奚落中，想要走出自己的舒适圈，却跳到了别人的二手摊。

而比起半新半旧的犹豫，令人惋惜的根源更在于他没有扬长避短，没有把自己最擅长的独门秘笈给贯彻下去，成为真真正正的一代宗师。

加上新一代观众更加见惯世面，也更加不会迁就，就很容易在神坛虚设的当下泯然于众人。

但接下来，盖·里奇还会有好些「吃老本」的项目，比如《阿拉丁2》和「绅士」系列。

那么，我们是希望他跟郭靖一样，可以继续以一招雄霸天下，还是希望他跟杨过一样，各路招数都能融于一身？

故事很简单——复仇。

但是让我感到惊喜的是它的结构安排，和它里面的人物性格及矛盾冲突。

很多人说很烂，觉得故事不惊喜。

但是我觉得，对于这种大片来说，基本都是旧瓶装新酒，所以我基本看结构安排能不能让整部电影脱颖而出。

这部电影先是从男主的视角进行叙述，并且一开始设置了一个悬念，就是他的真正身份（虽然我已经猜到了），后面通过故事线的回溯来揭开神秘面纱，接着又抛出一个悬念——就是凶手是谁？

紧接着就从犯罪团伙的角度进行叙述，让我们能够将两条线通过自己进行组织，一点点将事件进行了解。

之后又抛出一个悬念——内应是谁？

在一切都明了之后便进入了剧情的高潮：抢仓库。

一切快结束后，却因为人性的贪婪，又有了自相残杀的戏码，对主题进行了一次升华——人性的贪婪和善恶因果的道理。

不得不说这结构真的牛！

还有，它的人物形象，几乎每个人都有自己的特征，刻画得都很鲜明，正因为如此，才有了更多的冲突和矛盾，而这一切都是推动情节发展的动因。

线索就是那场抢运钞车，导致男主儿子死的戏，通过这一个点进行的叙事时间的安排，让整部电影结构一点都不散乱，所以在叙事结构这块真的是很牛！

看热评说没必要整非线性叙事，我觉得大错特错，如果失去了这个，同一个故事层次完全就不一样，正是这种叙事才让整部电影大放光彩。

也有美中不足的点，就是美国的英雄主义表达，让正常人失去了真实感，打不死的小强，都这也是中西的文化差异和意识形态不同，逃不了老套的一些故事情节和人物设定。

不过整体来说，还是很不错的。

　　 《人之怒》，是2021年導演蓋瑞奇再度攜手傑森史塔森合作的動作片，題材是蓋導擅長的黑幫犯罪電影，他曾經以《兩根槍管》捧紅傑森史塔森，令其星運大開，堪稱是他的伯樂，所以這樣的組合跟題材自是令人期待萬分；奈何，蓋導去年推出的《紳士追殺令》人物塑造、劇情編排、配樂運鏡各方面幾乎無可挑剔，珠玉在前，使得結局收爛尾的 《人之怒》顯得遜色不少；如果說《紳士追殺令》是位渾身散發賀爾蒙的熟男，那麼 《人之怒》則像是被閹割的太監，少了至關重要的東西。

　　 這個至關重要的東西，凡是有關注導演蓋瑞奇的人大概都知道是什麼，那就是善用「巧合」，不論是開頭或結局，總是少不了巧合，特別是結局，運用巧合製造一個反轉，令人拍案叫絕，充分展現出他不落俗套的編劇功力。

可惜，《人之怒》的故事開頭，因巧合觸發整個事件，但結局卻偷懶了，用一般的動作片常見的方式收尾，傑森史塔森靠著主角光環挺到最後，便宜行事，而且中途完全放棄的FBI那條劇情支線，讓整部片的評價從雲端掉到谷底，跌破眼鏡！

跌破眼鏡有兩種意思，一種是至好，一種是極差，這邊指的是後者。

　　嚴格來說，《人之怒》依舊有蓋導的魅力所在，慣用Dolly in.和Dolly out的運鏡手法製造戲劇張力、神通廣大的性格黑幫，引人入勝的倒敘手法，開頭情節中也安排最愛用的巧合，前半段確實精彩，就期待他在結尾來個神反轉，奈何最後全靠主角光環逆勢反轉，便覺得索然無味，堪稱是「萬事俱備，只欠東風」，好比棒球比賽九局下半兩出局滿壘有人，局勢非常緊張，打者卻擊出軟弱無力的飛球被接殺，瞬間整個高張的情緒都被撲滅，又猶如籃球比賽第四節最後1秒落後2分，交給隊上的明星球員在3分線外出手，卻投了個麵包球，籃框籃板籃網三不沾，頓時心涼了半截，《人之怒》的結局就是給人這種感覺，非常難受的落差。

　　我將導演蓋瑞奇的《紳士追殺令》排進我2020年的十大片單之一，而《人之怒》連十大的邊都搆不到，看首輪有點浪費，在二輪戲院看則會有物超所值的感覺，因為傑森史塔森的螢幕魅力仍然不減，散發硬漢氣息，但我更傾向找《紳士追殺令》來複習，因為馬修麥康納、查理漢納和柯林法洛在片中的演出著實帥氣，充滿英倫紳士風，尤其是《紳士追殺令》的結局善用巧合，讓馬修麥康納的下場出現神逆轉，這才是蓋瑞奇的頂尖水準的展現，而《人之怒》只是一般水平發揮。

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盖里奇发片，不知从何时起不算是影坛的大事了，反倒让《人之怒》观影期待回归到正常位置，看起来不沉重，感觉不算坏。

而且，看的过程中，有一股奇奇怪怪的《信条》味。

这倒不是想说，诺兰式的剪辑与盖里奇喜欢玩的结构有多相似——要论相似肯定是有的，但诺兰更像结构精密、功能明确的机械，盖里奇更像设计诡谲的puzzle玩具——而是一种视听上的相似。

用一种通感比喻来说的话，它们都是：在阴天开车时音响猛放DJ金曲的视听感觉。

色调上，两者都是低饱和高对比度画面，黑色下沉得很深。

艳阳天拍出阴雨天的效果。

《人之怒》

《信条》取景和置景上，也都有一种野兽主义风格，粗糙原始的建筑材料，大胆的色块与灰色的搭配，简约又略带夸张的线条。

《人之怒》

《信条》

《人之怒》

《信条》摄影构图上，比如车内关系，视角宽敞、通透。

《人之怒》

《信条》动作设计，尤其是双方的抢劫片段，空间关系明确，动作逻辑清晰，细节多而有序，节奏干净利落，设计务实不夸张。

《人之怒》

《信条》镜头设计，尤其是《人之怒》开场车内长镜头，这种简单到粗暴的表现手段，尤其符合近年来诺兰“我就把机器架在这里你看就完事了”的态度（总而言之就是不喜欢特写了）。

《人之怒》这个开场，左侧画面的小角落里展现安保人员的牺牲。

《信条》的细节信息也倾向通过大景别来囊括展现。

服装，双方都好喜欢《人狼》那样的头盔制服诱惑（顺道提一嘴，这种制服吊炸天的感觉首次是在《反恐24小时》第六季结尾里鲍小强实现的）。

《人之怒》

《信条》最后，自然是轰轰轰上头的音乐了。

电影院的响度战争，就是诺兰挑起的。

好了，可能有人觉得我分析这个有点无聊，但这种不同导演不同阶段风格的相互影响，真的很吸引我，我个人也觉得这种点非常有意思。

整体上来说，《人之怒》比《信条》可看性高一些，但即使我算是“信条黑”，也不得不承认，《信条》的影响力是处于不断的扩散中的，这是《人之怒》这种小品之作不能比的。

虽然《人之怒》我给分比《信条》多一星，那是观感和完成度上的打分，但明显《信条》是影史上能留下印记的争议作品，而《人之怒》不是。

只能说盖里奇确实拍过好电影 但这部真的算不上什么杰作 一股子中老年不行了非吃药硬喊着干翻全世界的感觉 从头响到尾的bgm 是没少花钱吧？

不然咋这么喜欢用呢？

秃头郭达全程面瘫脸放狠话 解决了一堆小喽啰 但是大决战又被人放倒了 你儿子挂逼那回倒地上眼睛瞪贼大 这次又倒地上瞪眼睛 两次了我的哥 人家挨一梭子直接挂掉 咋就你那么皮实呢？

皮糙肉厚人体防弹衣啊？

你说复仇要爽片吧 除了放狠话装逼和干掉不相关的小喽啰 对上真正的仇家你哪里爽了啊 一开始那么听话也不反抗让人绑着趴地上我以为憋了什么大招呢 结果屁都没有除了干掉几个喽啰 最后还是给人放倒了最后的最后吧 用钱袋里的手机摸上门找人复仇 我以为又有什么痛快的爽戏呢 结果哔哔几句打了几枪就完事了？

你不是一直放狠话吗？

你不是道上很有名吗？

你儿子可是死了啊你不是恨他吗？

那你的手段呢？

好好折磨他啊他女马的气死我了！

打几枪结束算个屁的复仇啊？？？

安保队伍的卧底不是你搞定的 仇家的老大也不是你直接搞定的 折腾来折腾去 真正的仇家 你让人洗完澡喝着小酒躺在钱堆里啪啪打了几枪弄死就算复仇了？？？？

人之怒你特么怒到哪里去了？

改名叫片之烂得了。

好看，一般好看。。。

没那么盖·里奇最花哨风格，但也依然值得买票去影院。。。

斯坦森从B片打星坚持到现在，没有陨落，还成为中国人民的老朋友之一，绝对不只是勤奋解释得了的。。。

至少这部法国翻拍片，对他来说就特别不一样——你看完会发现其实你居然不是全片唯一主角，不是唯一剧情推动力，不是唯一高潮的无敌英雄。。。

这是一部分章节和POV叙事视角的复仇动作片，斯坦森在最高潮居然是半缺席的，剧作有自己的谋篇布局，不是传统节奏的爽片。。。

好吧，毕竟是盖·里奇，理论上你没几次机会在国内大银幕上看他导演的电影，因为一般来说因为过度暴击和脏话或者其他禁忌，国内都上不了。。。

但这部目前没看出来太多删减痕迹，虽然不是盖·里奇成功作品，但国内公映难得，别挑，去看。。。

当然，如果你都不知道谁是盖·里奇，那上面都是废话，可不看[捂脸][捂脸][捂脸]音乐非常好，低音鼓和贝斯从头轰到尾，多了一份深沉和厚重，很不错。。。

我看完都没反应过来哪一位是乔什·哈奈特，可见他是得多糊[憨笑][憨笑][憨笑]配角表演都很棒，所以这个片绝对可看。。。

我给：推荐观看和爱看不看之间（不知道盖·里奇的就劝退了[憨笑][憨笑][憨笑]）

好活，就是有点烂，没有体现出好，也没到烂的程度，处于不好不烂的飘忽态不如《绅士们》。

前半段的水准还彳亍，从劫匪出来之后观感就开始跌落。

不管是从劫匪的身份还是各自扮演的性格角色，都落了窠臼，一看就是控局的重情重义好leader，一看就是要反水背后捅人刀子的愣头青刺头，尤其是那句"干完了这票，我们的孩子也都不用工作了"……俗！

俗不可耐！

其实故事很简单，Jhon Wick曾有言"他妈的刁民！

，敢杀我的狗！

"郭达也说"他妈的刁民！

敢杀我的儿！

"一句话，我要复仇。

因为观众就喜欢看复仇，莎翁时期人们喜欢看，到了21世纪人们依然喜欢看。

"人世间还有什么比复仇更美妙的事"。

但"脾脏 肝脏 肺 心脏"，典中典之同态复仇，比起《绅士们》里的一磅肉，委实少了惊喜。

铺垫了整整两个小时的郭达的愤怒，4发子弹也实在无法完全宣泄。

于是观众们只能怔怔地望着大荧幕，心想，这他妈就叫惊喜?结构式依旧是老非线性加多视角了，《绅士们》好歹还套了个电影剧本的壳，这次倒没什么新意，这套结构都玩了多少年啊。

镜头还是有功力在的，比如抢运钞车，比如郭达和他的gangster们满城找人，但高潮却拍成了穿着防弹衣端着步枪"突突突"，没出息而郭达，中国人民的老朋友，可以在荧幕前面瘫2个小时，我们却一点都不觉得违和！

毫不夸张的说，本片可以说是自打去年疫情爆发以来最正常的一部美式动作枪战片了。

有比较完整的故事逻辑，剧情线索基本上都有头有尾，每个角色的人设也没有明显掉线的情况，总体来说是一部合格的美式枪战动作片。

不同于杰森斯坦森以往的影视作品，本片里他除了遇事沉着冷静枪法高超，全程中规中矩，并没有太多的动作亮点。

反倒是6个退役士兵打劫押运仓库时候的装备给观众印象会更加深刻。

影片中最亮眼的就是他们的全身型的防弹衣和头盔。

从外形上看，就很有未来感，几乎把全身可以保护的地方都保护起来。

全封闭型的头盔甚至完全保护了颈部，身体和四肢则是在高强度柔性材料上布满模块化的防弹装置，看起来似乎是轻质金属和陶瓷和碳纤维的混合材料，所以才呈现出黑色金属磨砂质感的样子。

看多了穿着西装衬衣拿着机枪打天下的英雄式枪战片的观众，在本片中刚看到这些防弹衣，可能会觉得有点多此一举小题大做了，但是这些防护装备真正的效用在与仓库武装保安对射的时候，起到了令人惊叹的压制性效果。

在仓库安保人员所使用的武器里，普通手枪对于这样的防弹衣几乎没有任何实质效果，只有少数几个拿到G36突击步枪的才能对武装劫匪构成一定的伤害，但看起来也非常有限。

简单介绍一下G36步枪。

由德国黑克勒-科赫集团公司研发，是德国国防军和西班牙军队现役的制式装备，使用5.56x45毫米北约制式子弹，理论射速达到每分钟750发，弹头的初速达到920m/s，弹头动能接近1700焦。

这是个什么概念呢？

通俗来说，这样一颗子弹的力量就相当于砸墙用的大锤子抡起来砸一下的能量，整个弹夹连发，短距离内被射中的人即便有高强度防弹钢板保护，也得被砸的连连后退很难站稳的。

加上枪体对于后坐力较好的控制，快速连发的时候，很难有足够防护强度的材质可以有效抵挡倾泻而出的子弹。

事实上，假设真有这样的防弹衣，影片中退伍士兵劫匪们即便穿上，在G63高速射出的子弹面前，也很容易被砸的站不起来甚至骨折，尤其是射在头盔上的时候，很容易造成颈部骨折。

像影片中那样几乎毫发无损，可能是为了戏剧性的需要吧，凸显劫匪们的武力值和防护值可以完全碾压仓库安保人员。

那现实中到底有没有这样的防弹衣呢?答案是否定的。

首先，在目前的科技水平下，防弹衣的防护效力是跟其臃肿程度成正比的。

要想达到类似与影片中的防弹效果，估计劫匪们得穿的跟《拆弹部队》里的拆弹士兵那样，走路都费劲，不可能如此修身轻便。

其次，如果老美真有这样的装备，退伍士兵都能弄到的，早就列装精英部队了，例如海豹突击队等，去消灭塔利班伊斯兰国的渣渣圣战者们几乎就跟砍瓜切菜一般容易了，然而并没有。

最后，这种防弹衣当然是个很好的研发思路，但需要在材料科技的基础研发上取得重大突破。

客观说，世界范围内来看，美帝还是最有希望的。

这片子看个开头就让我感叹，怎么这么多抢运钞车的？

整个故事就是，抢劫新人没按道上的流程走，抢了别人正在盯的一部运钞车，犯案时杀了个旁观的路人，这路人的老爹正好是那个别人的老大，资深抢运钞车团伙的头。

于是以父之名行复仇之事，顺手帮忙清洗了城市的抢劫行业，解决了某些不便出面经办的种种困难。

没法来解释这样合作的白与黑，反正大结局时没出现一堆总是迟到的那伙人来收尾，这一点必须给赞。

不得不说，这世界存在着因果轮回，冥冥中开启，等到当事人有所觉察已经过尽千帆。

依了H的地位并不需要去做踩点这种小事，但命运安排了个恰好，他自己也觉得顺便去看一眼不会有啥问题，可偏偏这一眼搭上了他独子的性命。

意外总是发生在没有防备的时候，强烈的破坏力能让人拼尽所有都回不到发生之前。

让警察无措，让手下惊心，让同行胆战的H，眼睁睁地看着独子死在自己面前，承受了自己作的果，从而义无反顾地走上了复仇之路。

画面当然是又炸又燃，男主角又酷又冷血，故事的起因从旁观者、抢劫者、受害者各个角度来解析，360度无死角的呈现，第一桩案件发生得干脆利落，H复仇中处理的案子亦果断决绝，以至于让我对推向高潮的大结局案件抱有偌大的希望，但是，导演忽然就给了个蛇尾。

如果没有H最后针对杀害儿子凶手的精准射杀，我真觉得太便宜了这帮人，虽然H也不是好东西。

全片情节单纯，一条线走到底，若非说有啥特色，那就是从不同角度旁观第一场劫案有些新意。

本片脸谱化严重，H应聘到保安公司找内鬼，我第一眼就判断出了内鬼是谁，H还要找半天，看不起。

更不可思议的是，H在儿子受害现场明明跟行凶者对视了好几秒，怎么就画不出对方的人像去找？

还非得把全城的同行打扫一遍都找不着。

H当时也被打伤，做了三次手术抢救回一条命来，可居然三周就恢复健康了！

而且是恢复得都能去做卧底了！

最后内鬼带着人去抢劫保安公司的仓库，将自己当成人质来迷惑同事，造成伤亡数起，H虽然寡言保命静待时机，但他开始反击时，喊一声“子弹是内鬼”很难吗？

还有，只穿了防弹衣，根本没戴头盔的H，被人用机枪那么近距离的扫射，不但没死，还基本没伤！

有几处H的文戏还是蛮感人的，对于塑造一个铁血硬汉又心怀柔情的父亲很有助力。

第一次是见儿子受害的录像，眼睛瞬间睁大，悲伤要溢出来了。

第二次是看到儿子的尸检报告，是背对镜头的，但那个背景的身体语言就在倾诉着悲痛。

第三次是射杀凶手，按着儿子受伤的部位，说一个部位射一发子弹，蛮震撼的。

值得一提的是本片中的男主饰演者杰森·斯坦森曾经是跳水运动员，曾参加了1992年的世界跳水冠军赛，拿到第12名。

这经历顿时让我肃然起敬！

看他的表演与打戏，完全与跳水运动员搭不上界，佩服。

2021.8.23于福州