上阳赋

说到底，现在的造型太不用心了，发型和妆容完全没有体现少女感，加之章子怡太瘦了，完全没有少女所拥有的胶原蛋白感，导致观众很难入戏，以为是皇帝舅舅的妃子呢在这搂搂抱抱。

上了十八级滤镜也是不符合角色！

看看25年前刘姐演出来的少女感，真是绝了！

（妆发造型真的很给力，完全遮住老态，演员也没有一直追求瘦，丰腴的很古典，而且完全没有所谓的滤镜，完全是靠打光）。

剧里其他人的年龄感也很强，这真的是打光没打好。

章子怡的第一部电视剧。

所以开播伊始我就来追了。

毕竟，早年的章子怡可是绷着一股劲儿，不拍电视剧，冲着好莱坞狂奔而去的。

起初没有仔细研究过这部剧，开播之后看了电视剧的主创人员才大概明白为什么章子怡能加盟。

不看别的，导演侯咏曾经是《茉莉花开》的导演，再加上章子怡拉来了《茉莉花开》是2004年的作品。

这个时候的章子怡，拍完了《卧虎藏龙》、《英雄》和《我的父亲母亲》。

依靠《我的父亲母亲》得了百花奖，《卧虎藏龙》走国际路线，《英雄》里也是二番存在。

这个时候，曾经在张艺谋多部作品里当摄影的侯咏，希望转型导演，手里拿着苏童的本子，找到了章子怡。

果不其然，章子怡凭借《茉莉花开》拿到了金鸡奖，而侯咏也完成了自己从摄影到导演的转型。

10年后，两人再合作《上阳赋》也在情理之中了。

侯咏是张艺谋的御用摄影出身，因此剧作的视觉质量完全在审美点上，构图不因繁复失了章法，色调也恰到好处，该清新的时候清新，该凝重的时候凝重，打光在线，整体来说观感上佳，品质上乘。

随手找了几张截图：

章拍这个剧的时候38岁，4年前，也就是2017年前后，那正是资本流量给全国人民观众上大课的时。

每每也是一个天神频频下凡的时刻，周迅的《如懿传》，陈坤的《天盛长歌》也都是这个时期前后的作品。

天神下凡的作品一般来说，都会有意无意的去流量化，所以在《上阳赋》各类型演员的遴选都是秉持着一定的标准的，不管是于和伟演的王丞相，还是贾一平演的王夙，甚至演皇后的史可，都是曾经有作品，有演技的硬核演员。

当然，好的作品，服化道是辅助，演员是呈现方式，核心仍然还是剧作本身。

早晨刷完剧之后，又草草翻过了原著作者的《帝王业》，又觉得这部作品本身的内核，也值得好好的说说。

《帝王业》是作者寐语者的第一部小说，第一部作品，当然有青涩的痕迹，但是确实作者放了十足的精力和心血的，所以情节复杂，前后转折也足够大，我看到豆瓣有书评评价其玛丽苏得荡气回肠。

可以说是相当精准的。

小说的历史观小说的故事，简而言之就是典型的女性成长的故事，从一个设定极度玛丽苏的角色，慢慢找到自己人生的定位，和丈夫萧綦一起用权谋和军功开国的故事。

小说有典型的女性视角，也就是弱化了王朝本身的问题，反而聚焦于宫廷中的人。

最后成功的是作者眼中德行和经历最符合君王地位的人。

甚至最后的改朝换代都过渡的相对和平，很有点上古时期，让贤者居位的意思。

这和男性视角下王朝更迭里正义、邪恶的对抗，仁政和暴政的比拼，有绝对的不同。

我觉得这两种写法都无关高下，是对一类事情的不同维度的解读。

女性的视角往往倾注了个人太多感情，所以每次抉择背后，都代表女主的认知成长。

最初，女主面对要为了家族荣耀，嫁给太子，还是为了爱情，嫁给三皇子子澹。

女主作为天之娇女，有强烈的自我意识，因此选了后者。

紧接着，其父一番政治操作，女主面临是否要放弃一生幸福，嫁给仅有一面之缘的寒族将军，而救出初恋子澹，女主选择了牺牲自己，也暗示着女主的成熟，以及对爱情的理解更进一步。

目前优酷更新到这里。

小说里，女主还要面对父亲和夫君站在对立面的时候，如何选择。

以及夫君和初恋有绝对利益冲突的时候如何选择。

女性视角里，没有绝对的坏人，甚至这部戏的每个人，对女主都并无恶意，但是他们之间的冲突，让女主一次一次的进入修罗场，不得不权衡利弊。

过程当然揪心，更难得的是，这部戏里的基色是善良，而非宫斗剧里的为了利益争得头破血流。

人性多一些，动物性少一些。

爱情观最近几年影视作品的爱情观，都趋于同质化。

早年间，玛丽苏文学，所有皇子爱上我，最近的甜宠双箭头，都是对爱情简单化的临摹。

而宫斗剧中，全盘否认爱情存在，或者让生存和利益凌驾于爱情之上，倒是有了深度，但是难免也让人起疑，即使爱情并不是最重要的，也不意味着真如宫斗一样，最后只能你死我活，母凭子贵。

作为一部古装偶像剧，《上阳赋》展现了一种相对现代且健康的影视剧爱情观。

即，爱情不是很纯洁如初恋，爱情背后有责任和家庭，更有双方一起成长，建立工业。

夫妻从简单的情爱发展成了生活上的事业伙伴，原文里有这么一段话：“论情分恩义，我们是夫妻，是爱侣。

”我一字一句道，“而在这皇图霸业的路上，我们则是并肩作战的知己.太平时，我会在深闺中为他研墨添香；变乱时，我可以站出来为他披荆斩棘。

他若只将我当做金屋娇娥，反倒不是识我、知我、信我的那个萧綦，我亦不屑与那样一个凡夫俗子并肩而立！

”作为女性的爱情观，是健康的，积极的，充满生命力的。

女性角色电视剧里除了女主，几个女性角色也可圈可点。

首先是惠英红演的贵妃，惠英红一直以打女闻名，之前对她的印象是机器飒爽，但是今天看她演娇娇弱弱的宠妃，竟然拿捏的也很好！

为红姐打call。

特别是最后答应皇后，认罪伏法，换来儿子平安的一出戏，眼泪充盈眼眶，真真是我见犹怜。

史可，演的皇后。

上次看史可老师戏还是在《嘉年华》里，这次演身不由己，但是又被权谋侵蚀的皇后，也是相当给力了。

在小说里，王皇后的层次也相当复杂，她就是曾经的上阳郡主，但是她在爱情自我和家族之间，选择了家族，嫁给了皇上，过了同床异梦几十年的生活。

姑侄二人互为对照，作者的褒贬也仅在不言中。

从宫斗中解放70-80后，是被规训的一代，他们推崇努力和勤奋，从小便鼓励竞争，内卷严重。

所以宫斗戏一直以来都为人津津乐道。

反而从女性视角来写和丈夫携手建功立业的作品，少之又少，而女性和男性平分秋色的作品就更少了，这种格局比宫斗更舒展一些。

女性的世界从来不只是赢了男人，而是要赢得广阔的世界。

从去年下半年开始，影视行业就在接力做一道论证题——“大女主”剧还有机会吗？

90后的小花李沁先交出答卷《锦绣南歌》。

虽然秦昊在《隐秘的角落》中刚刚大火，却也没有能量烧热这部大女主。

豆瓣评分5.7，热度更没法和李沁去年参演的大男主剧《庆余年》相提并论。

80后的花旦唐嫣接着拿出了《燕云台》。

蒋胜男曾经因为《芈月传》“原创编剧”的署名而大为不满，这次挂名“编剧”。

同时，这部剧还是稀缺的少数民族政权题材。

但依旧悄无声息，豆瓣评分4.7。

85后的小花赵丽颖接力《有翡》。

上一年《知否知否》的成绩还历历在目，但市场说变就是变，《有翡》的豆瓣评分只有5.6。

这个主演了《陆贞传奇》《花千骨》《楚乔传》的女演员，可以说是“大女主”热最大的受益者之一，也扛不住这个类型的颓势。

75后的电影咖章子怡带着《上阳赋》“下凡”了。

这部饥饿营销做到极致的剧集，直到播出前几天才发布了人物定妆照。

然而，电影级的制作，迎来的却是一片群嘲。

如果说这几部大剧的播出效果，还只是没有达到爆款预期。

其他的大女主剧集诸如《长安诺》《凤唳九天》《浮世双娇传》《九流霸主》等，就更是水花小小、存在感不高了。

大女主剧，真的已经过时了吗？

1、章子怡为何非要拍“大女主”？

狭义上的“大女主”特指古装大女主，尤其是改编自网络小说的古装大女主。

当一个概念占领话语上风之时，所有人都会在包装上与之攀亲戚，这就产生了广义上的大女主。

这和IP概念的泛化是一样的，本文单论狭义大女主。

关于《上阳赋》，所有人最大的疑问便是——章子怡为什么要接这样一部戏？

在幕后制作特辑中，章子怡对这个问题做出了以下回答：“我特别想在一个角色世界里，翱翔的时间长一点。

我很好奇，当我在一个长剧集里面，进入到这样一个人物的时候，她有这么多的人物关系、人物变化、人物成长，我会是一种什么样的状态。

”

“无论是演电影还是电视剧，我演的都是人，这个人是很重要的。

王儇身上有很多现代女性的气质与价值观，她独立、不被束缚、追求自己的自由，她就像我身边看到的这些现代女性，是非常丰满的一个人物。

我觉得我演得非常过瘾。

”总结一下：第一，电影太短，不过瘾；第二，喜欢王儇身上的女性主义价值观。

一个人做出一个决断之后，可以找一万个理由对自己的选择进行合理化。

章子怡这个回答天衣无缝，但并没有切中肯綮。

在我看来，在当时（2018年）的环境下，章子怡想拍电视剧，只能演大女主，她没有别的选择。

原因很简单——大女主一度是国产剧的第一商业类型大剧。

收视率好、网络热度高、观众喜欢、市场反响强烈、平台和资本放心，片酬也最高……这是各方利益最大化的一种选择。

简单回顾一下“大女主”的兴衰史。

无需追溯太远，把实施“一剧两星”政策的2015年作为起始。

由于跨年播出，2015年几乎是以《武媚娘传奇》始，以《芈月传》终。

两部剧在当年都堪称“剧王”级作品，话题度、影响力非凡，是“大女主”军备竞赛的肇始。

除了两部“剧王”，2015年还有一部现象级作品《花千骨》。

2016年大女主代表作则是《锦绣未央》《女医明妃传》。

2017年是大女主大年，《孤芳不自赏》《大唐荣耀》《三生三世十里桃花》《楚乔传》《秦时丽人明月心》《醉玲珑》《那年花开月正圆》……纷至沓来。

2018年，《延禧攻略》与《如懿传》同题同档竞争，是过去几年大女主热的最高点。

2019年几乎是大女主剧的清仓之年，《知否知否》《扶摇》《东宫》《独孤皇后》《独孤天下》《皓镧传》《白发》……几家欢乐几家愁。

从题材来看，大女主基本上花开二枝：庙堂之上的宫廷剧、江湖之远的武侠剧——仙侠剧只是武侠剧的变种。

后来衍生出了侯门剧（《知否知否》），商帮剧（《那年花开月正圆》），但都不够典型。

过去半年播出的四部大女主，《上阳赋》《燕云台》是宫廷剧，《有翡》是武侠剧，而《锦绣南歌》则是二者的融合。

“大女主”一般有以下四个特点：第一，故事发生在古代，但女主人公多有一种现代人的价值观，俗称“女强”文；第二，一般都是大投资，大营销，强平台，具有持续的话题性；第三，展现女主人公传奇一生——从摇篮到坟墓，颇有些传记片的意味。

第四，剧情仅仅围绕一个女主展开，一般只有一个主视角，女主角戏份很重，是绝对女一号。

总结出这四个特点，也不难理解章子怡为什么会接拍大女主。

事实上，周迅、汤唯、倪妮转战电视剧圈，都集中在这个类型，分别拍了《如懿传》《大明风华》《宸汐缘》。

当然，除了大女主曾经是第一商业类型大剧这个行业背景之外，女演员之前演过古装戏、且古装正剧扮相得到观众认可也很关键。

章子怡之前在《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》等影片都有过不错的古装扮相，演“大女主”自然得心应手。

事实上，《上阳赋》的不少造型，都有她之前电影的影子。

2、再选一次，章子怡拍啥剧？

其实，大女主在2020年集体“覆灭”早有征兆。

如果非要在去年选一部最火的“大女主”，很多人的答案可能会是《传闻中的陈芊芊》。

我们来看这部剧讲了什么：七流编剧陈小千呕心沥血写了一部古装题材大剧，原可顺利开机，却因为演员韩明星对剧本感情戏质疑过多而崩盘。

愤懑难平发誓要证明自己能力的她，意外卡进了自己的剧本，变身花垣城地位尊贵但恶评满国的三公主陈芊芊……不少人给《传闻中的陈芊芊》贴上了“穿书”的标签。

在我看来，这部剧本质上是对“大女主”的一种解构，也就是说大女主戏所有的桥段，在剧中都是当做段子来逗观众乐的。

当一部解构类型的剧能火的时候，也意味着这个类型快走到头了。

我们来看一下最近四部“大女主”分别讲了什么故事：《有翡》讲述了周翡砥砺成长、仗剑天涯的传奇故事。

《锦绣南歌》讲述了侠女骊歌与监政刘义康在经历重重磨难后终成眷属，携手保卫国家，共同开创盛世昌荣的故事。

《燕云台》讲述大辽铁血红颜萧燕燕，凭借敢作敢为的性格、深谋远虑的眼界，在韩德让、耶律贤等人的帮助下，将大辽推上兴盛之路的故事。

《上阳赋》讲述了王儇与萧綦因为一场权力的交易，先婚后爱共定天下的故事。

除了《有翡》是武侠剧，骨骼略清奇之外，其余三部还真有点傻傻分不清。

说到底，《上阳赋》观众不买账的根本原因还在过于套路化，故事情节全在意料之中。

大女主几乎都改编自网络小说，经过十年的消耗，网文“根底浅”的问题就全暴露了。

这时候，如果没有成熟编剧护体补足短板，真会造成“千剧一面”的尴尬局面。

“大女主”文本浅陋的一大线索，还表现在拍摄落地时，非常青睐南北朝——虽然有时候也是模棱两可的。

上面四部剧，就有三部如此。

《锦绣南歌》坐实为南朝刘宋，秦昊演的刘义康是开国皇帝刘裕第四子；《有翡》开篇介绍背景时也提到了“南北朝时期”，“四十八寨”借用的是“桃花源”的设定；《上阳赋》行门阀政治，以王谢为大，对标的是东晋。

最早开创这种“南北朝半架空”风格的其实是《琅琊榜》。

此后，《楚乔传》《醉玲珑》《锦绣未央》《孤芳不自赏》《凤囚凰》《独孤天下》……落地在南北朝成为古装剧的一种时髦。

事实上，南北朝之所以突然这么吃香，和网文“底子浅”有莫大关联。

一方面，南北朝的分裂乱世延续了几个世纪，这段历史足够混乱，可以让很多历史功底不佳的IP小说在影视改编中有“攀附”的空间；另一方面，由于南北朝是大众历史普及的一个盲点，大部分人没有一个清晰的认知，比较好糊弄。

历史剧，亦或严肃一些的古装剧，本身是有很高的创作门槛。

既要求编剧有一定的历史知识，又要有相当娴熟的编剧技巧，这才能写出好戏。

可以说，大女主剧大行其道的这些年，正是国产古装剧形象不断崩坏的几年。

《上阳赋》被吐槽，和章子怡下不下凡没关系。

你就是找来于佩尔、梅姨、布兰切特这样级别的女演员来演，这个类型的天花板已经摆在那了，也翻不出什么花来。

既然“大女主”过时，取代她的是什么？

我在去年8月份的文章已经给出过答案——“新女性剧”。

什么是“新女性剧”？

大致分两种：

其一，是贴近现实主义风格、圈层壁垒较低、更偏传统电视剧风格的都市女性话题剧。

《三十而已》《二十不惑》《他其实没有那么爱你》等女性群像剧最为典型，《欢乐颂1、2》《都挺好》《我的前半生》为其“先声”，《了不起的女孩》《流金岁月》等“双女主剧”是最新变体。

其二，是融入一些社会议题、有一定观看壁垒，更符合互联网观众调性的女性类型剧。

这一大类也可进行细分：一种是女性悬疑剧，另一类则是融入奇幻元素的女性类型剧，如《我才不要和你做朋友呢》《传闻中的陈芊芊》《想见你》。

去年夏天，章子怡发了一条微博，对网剧《隐秘的角落》赞誉有加。

如果在现在的市场环境下再做选择，想必她肯定不会再优先选择大女主。

周迅在《如懿传》之后，也演了一部女性题材网剧《不完美的她》；赵薇则接拍了都市话题剧《学区房》——导演正是拍《如懿传》的汪俊；赵丽颖两部新戏待播，一部是“迷雾剧场”2021年种子选手《谁是凶手》，一部是电影《秋菊打官司》的电视剧版《幸福到万家》——导演正是拍《芈月传》的郑晓龙。

孙俪在拍完《那年花开月正圆》之后，一头扎进职场剧中，在《安家》卖完房子之后，又去《理想之城》造房子。

就连在《孤芳不自赏》栽了大跟头的杨颖，也在去年演了悬疑剧《摩天大楼》。

风往哪个方向吹，行家都知道。

文/杨文山

隔壁80后演少女都被吐槽，这剧都是70后演少女。

少女时期找个少女来演会自然许多，当然别一个角色换5个资本咖来祸祸。

看了一集，观感不佳，大家都爱我，所有人都关心我的玛丽苏赶脚，过几天等豆瓣评分出来再说吧，如果后期能靠剧情取胜成为热播剧再看吧。

本来这题材就挺老了没啥意思，就先不入股浪费时间了如果只能靠买几个热搜维持热度就算了。

诚然，这部戏的缺点实在太过于明显，太过于影响观感，以至于让人实在让人无法忽视。

包括备受诟病的人物年龄设定，让人脚趾抓地的“少男少女的初恋”，以及实在有些低幼的朝堂戏。

这些缺点重要到让人只能对演员们基本整体在线的演技（此处大概率需忽略赵雅芝阿姨和杨佑宁同学）和台词功力，让人惊艳的实景和摄影技术，以及精美的服化道都只能视而不见，以至于对这部剧的嘲讽几乎都要成为一种政治正确了。

纵观B站各大影视区up主，几乎全都发布了吐槽章子怡装嫩或者权谋弱智的内容。

老实说截止目前出的17集，我都是一路拉着进度条跳着看的，但是，但是！

章子怡和周一围那些短暂到转瞬即逝的对手戏我反复看了几遍，虽然不想承认，真的上头了……从第十一集萧綦从贺兰手里救回了王儇之后，两个人之间的互动开始吸引人了起来。

此时虽然王儇仍对萧綦怀有偏见，认为他是为了权势而要通过联姻攀附世族的寒门草莽，但从心底里也认可他是保家卫国的豪杰，而且这个人几次救了她的命。

而萧綦虽然明知王儇心有所属，还是相信她是一个天真善良、勇敢聪慧的好女子，愿意把她当作妻子尊重、保护。

之后在萧綦的主导下，两人开始互相了解。

之后就是第一次开诚布公，萧綦告诉王儇联姻的真相，从小被宠爱着长大的小公主，终于切身感受到了生活丑陋残忍的一面，而久经沙场的英雄将军给了她一个让人信服和安心的安慰。

这里的安慰真是安全感十足，不知道为什么，就非常可靠的感觉，

知道真相之后的王儇不知道怎么面对萧綦，两人之间陷入僵局。

我很喜欢王儇醉酒后萧綦说的这段话，理智的成年人就应该理智地看待婚姻关系，无论之前各种纠葛，既然已经结婚了，并且两人对对方的人品其实都是认可的，那就应该接受现实向前看，好好过日子。

这时候又是萧綦主动，策划了草原两天一夜行（虽然因为遇刺被迫延长成三天两晚），这次有惊有喜的旅游之后，两人双双坠入爱河。

弹幕很多吐槽王儇变心太快，但我觉得基于相互信任和欣赏的情愫，很容易就会被催化。

这段策马奔驰的风景简直绝了，试问这种美景下谁不想谈恋爱……

这场草原民族大团结的篝火晚会里，章子怡的表现才终于像一个陷入爱河的小姑娘了。

于是回程的时候已经从一人一乘进阶到共乘一马了233……回程的路上遇到刺客，萧綦再次表演了一番什么叫男友力Max，能飙车（马），能打架，还能徒手生火……然后两人露宿草原，感情再次升温，达成接吻成就，两个人的CP感在这里体现的淋漓尽致，虽然吻戏没几秒，而且基本是维持一个pose没有动，但噼里啪啦火花四射。

旅游结束，回到大本营之后萧綦基本就下线了，再次开始低能权谋和所谓的大女主事业线，基本上快进着了解一下大致剧情就可以了……总之，这部戏缺点非常突出，但章子怡和周一围的CP也真的很上头，不是小花和小鲜肉那种甜甜的上头，而是成年人之间性张力十足的直球爱情。

从萧綦救回王儇，到两人达成接吻定情，一共四集，如果除去配角们的戏份估计一共也就半小时。

这种沙场莽将军✖️高傲世家女的配置，套在周一围和章子怡身上，就有种神奇的契合，进而衍生出天雷勾地火的暧昧氛围，让人欲罢不能，相信等到剧播完，出一个男女主剪辑，应该会很好看……更新：一路拉着进度条十倍速追到第二十七集，真是怒其不争……之前被下的降头已经自动消散了……剧情已经拉胯到十倍速都不想凑合了，唯一拿得出手的男女主互动少到凑不及十分钟。

已经无力再吐槽仿佛业余爱好者的编剧了，导演对本似乎也全无掌控能力。

但凡能像锦衣之下那样，当作一个有剧情的古偶来拍，再在服化道和特效上稍微多花点钱，加上章子怡正常输出的演技和周一围点满的打戏技能，能比现在好看一百倍。

反正我是看不出这所谓的权谋戏比爱情戏高明在哪里，真要拍大女主权谋戏怎么可能拿古早玛丽苏言情小说来翻拍，原著本质上也只是带剧情的古言，我就不相信有任何平台能把它划进严肃文学的范畴。

另外，看了一个王相打太子那一幕的片场花絮，王相说这一巴掌打出去之后，太子和皇后应该呆住，几个人都反应不过来发生了什么，因为这其实是一个很重要的举动，代表王相已经不把皇室放在眼里了。

明显感觉于和伟老师比导演更懂得怎么让情节显得合理且有趣。

总之，我决定弃了，不想再浪费精力越看越气折磨自己了……等全部完结之后可能会找男女主cut来当普通古偶来看看吧……

从艺25年，三金影后章子怡首度“下凡”，等待来了两年多的电视剧首秀《上阳赋》，1月9日终于拨开神秘面纱，得见真容。

不出意外，今天的焦点被章子怡承包了！

最醒目的是“少女感”这点。

38岁时饰演15岁的少女，章子怡被网友调侃成为了“丫头教”，片方一直宣传“少女感”。

争议大到本尊都看不过眼，1月9日晚上直接开怼片方不要再营销所谓“少女感”，直言自己是“人间清醒”，不过都是一个女演员的职业范畴。

有一说一，《上阳赋》的弹幕都在吐槽章子怡的颈纹、年龄感，但是这真的不是该对于一个女演员or女性的恶意。

刷完前六集后，由衷地说，章子怡不是强行少女感，只是王儇（阿妩）这个角色需要从少女到中年一气呵成，最初我也好奇为什么章子怡要来演少女，看过后只能说，还真的要由章子怡才能演。

（后面我们仔细说为什么）不吹也不黑，说章子怡老的真的都吐槽错了点，而真正的错误是章子怡的持续“玛丽苏”思维。

这十年来，她的男伴从富豪Vivi变成了汪峰，我们认定章子怡是宫二、是玉娇龙，但她似乎更迷恋如何成为“无忧无虑的小公主”。

老，不值得被诟病，思维才值得作为章子怡从业以来的第一部电视剧，不吹不黑地说，比起许多电视剧，《上阳赋》制作上来看服化道都是合格的，不少画面的精美程度还颇有几分电影质感。

因为不过度使用柔光滤镜，39岁的章子怡在展现的15岁少女满满胶原蛋白的层面还是颇为吃亏。

满屏弹幕里吐槽的颈纹代表了一部分观众的直观感受，聪明如章子怡也急急发文撇清自己刻意扮嫩。

但希妈还是要说一句，单单用几条皱纹攻击女演员的年龄和演技大可不必，毕竟在那么多大花演绎的少女角色里，王儇这个角色本身在章子怡的演绎下是没有塑料感，实实在在是靠演技撑起来的。

事实证明，为什么要章子怡来演这个少女时期，因为她能展现出人物的转折，换其他人或许就变味了。

但是，值得吐槽的点其实还是集中在毫无新意的剧情设置上，对于被观众寄予厚望的章子怡来说，小白花玛丽苏成长的女主“套路”实在过于小儿科。

这种神奇的恶趣味，章子怡也没能逃过。

根据小说《帝凰业》改编，这本网文纵然精彩，但是也的确是言情小说的框架，尤其在电视剧里的战线来说，女主阿妩最初不受束缚天真烂漫的少女郡主是原著里的人设，但爬城墙出门见心上人，却失足一个滑步跌进了他的怀抱，这样的表达方式你打开十部古装电视剧大概有九部都有相同的设定。

出道25年，章子怡也很享受这种偶像剧女主的初体验，跌怀抱一次还不够，和男主萧綦也要来一次一模一样的复刻，所以导演是没有另外新颖一点的表现手法了吗？

她和心上人溜出门赏花灯这种桥段几乎没有什么实质性的功用，面具的设定瞬间就让我回忆起了《大明宫词》的名场面。

只是这个兔耳朵面具，感觉是进了夜店派对...

河边小情侣你侬我侬在《上阳赋》也是有的，互相投喂狗粮的放花灯许愿的环节，相信已经陪伴走过80、90乃至00后一整个童年了。

总体而言，《上阳赋》该有的画面质感是有的，章子怡演技也OK，但是桥段是烂俗的。

章子怡的饰演的阿妩在电视剧的改编后更显大女主气质，天将降大任，她必定出身名门显贵，家里世世代代都有俯视天下的使命，但剧本也一定会安排一个非要棒打鸳鸯，逼她上位的姑姑。

是不是很熟悉，是不是很眼熟？

想当年，乌拉那拉氏的荣光堪比魔咒可是传承了《甄嬛传》和《如懿传》两部作品，不但让宜修为之疯狂一生，也让如懿走入了命运的桎梏。

所以，这些旧更堆砌，臣妾也是看累了呢。

还比如阿妩不能与青梅竹马的心上人共结连理，被牵扯进波云诡谲的阴谋，最后成为权利的交易品，这样的设定都是一眼可以看到发展。

尤其与心爱之人不能在一起先婚后爱的桥段，章子怡饰演的阿妩跟隔壁唐嫣饰演的萧太后几乎共用了同款人生剧本。

的确很电视剧的大女主风格，但是她是章子怡啊！

一个代表了华语电影行业门面的女演员，她的处女作怎么也要向奇怪审美低头呢？

我们不完全统计，《上阳赋》的前六集真的充斥了各种眼熟的：，年满15的王儇虽然贵为郡主也自幼与舅舅亲近，但也已经及笄之年。

（科普一下，古代女子满15周岁为及笄，也指已到了结婚的年龄）

大家都懂古代是没有近亲不可结婚的吧？

更该懂得男女授受不亲，可王儇竟然全然不顾礼教的与自己的舅舅抱在一起，纵然舅舅和外甥女感情再好，但是此类婚娶少见吗？

这种天真浪漫的确有点违和。

尤其是演过《夜宴》的章子怡来表达这一幕，难怪弹幕里都在感觉剧情跑偏。

还有人记得章子怡在《夜宴》里喊葛优那声软绵绵的“叔叔”吗？

为了护航章子怡，用了心思了其实以上这些问题如果出现在许多85花，或许小花旦的作品里，我都觉得可以不用单挑出来说。

只是因为这是章子怡的第一部真正意义的电视剧作品，且她还是投资人之一，画面达到审美要求，剧情却不断向俗气低头，是令人失望的。

章子怡自己吐槽不希望再被营销“少女感”，笃定自己很真实，是不是这样呢？

是的，从细节里来看，她很明白自己不适合扮嫩，所以女演员的搭配很有学问，甚至可以说充满了“小心机”。

我们从选角开始说：于和伟饰演相国王蔺是她的父亲，虽然疼爱女儿却也老谋深算颇有野心与抱负。

赵雅芝则是她的母亲，同时也是温柔如水、爱女心切的长公主。

王姬扮演的是从小就把她当成宝贝一样疼爱外祖母。

而史可正是一心想扶持郡主继承家族荣光的姑姑。

本来要成为自己的“婆婆”的谢贵妃，由惠英红出演。

从15岁及笄开始登场的章子怡颜值显然有些违和，但我们细看这一群堪称豪华的女配阵容，整体年龄都比如今的电视剧市场要高一个档。

赵雅芝、惠英红、史可、王姬这样年龄的女演员都在扮演她的长辈，尤其是出演时63岁的赵雅芝，也许是保养得以，她当年46岁的于和伟演夫妻。

要知道，于和伟只比章子怡大8岁，这个姐弟恋组合莫名拉高了于和伟的年龄感，但也无形中形成他们饰演阿妩的父母并不违和的氛围。

长辈们整体年龄的提升，这让章子怡在剧中可以轻松演出晚辈。

而且，她身边出现的人自然也不能与她有过大的年龄差，从小一起长大闺蜜选的就是1977年出生的左小青。

就连贴身丫鬟这样的角色都给了1982年出生的刘芸。

当85后、90后甚至95后充斥的偶像剧里，《上阳赋》的由心安排，的确使章子怡的年龄感逐渐被模糊。

至少从画面上来看，大家都是同龄人，你说这个心思是不是动得十分之巧妙。

女配们和自己年龄没有差异感，那么在男演员的选择上，章子怡也尽可能选择了与自己在年龄与实力上更为匹敌的演员。

从《演员的诞生》获胜的周一围早在节目中就和她合作过了一版《胭脂扣》，这个男一号几乎相当于是她一手选拔出来的。

青梅竹马的初恋情人，章子怡选择的是杨祐宁，1982年出生，即便比章子怡小三岁，但是从来都不是花样美男路线。

后面的剧情里中，还有颜值、年龄和演技均在线的袁弘，以及在《庆余年》中表现不俗的刘端端，但是整体来看，所有的演员都不会照着幼白嫩的路线进行。

因为章子怡，《上阳赋》的演员阵容堪称豪华，但是细细品，的确是一门学问。

重点问题：玛丽苏情结真的很迷前文有提，我们不认同沧桑感是章子怡在《上阳赋》的槽点。

因为从《帝凰业》的原著小说来看，王儇（阿妩）的人生是漫长的数十年，一气呵成是为了角色。

从演员搭配到服化道、画面，章子怡的电视剧处女座是及格的。

槽点在哪呢？

还是烂俗的玛丽苏大女主思维。

阿妩在成长的前六集，每一步都精准踩中了玛丽苏大女主的种种桥段，她蕙质兰心、家族显贵、人见人爱，却爱而不得，成为命运的棋子。

按照剧情铺设，这个倔犟的女子在人心寡淡、世事凉薄里，最终修炼出一颗钻石心。

不值得从什么时候，这些明明骨子里散发邪魅、倔犟的女明星都情迷将自己塑造成玛丽苏。

2014年开播的《武媚娘传奇》中，正值事业巅峰的范冰冰把一代传奇拍成人见人爱的盛世白莲，眉毛画得再霸气，总归心中一股被辜负的哀怨，配角负责尔虞我诈，她只需要负责代表正义消灭他们，真的是让人欲罢不能。

其实从未接触电视剧行业的章子怡也有此类情结，早在2009年，她担任制片人的《非常完美》中就彻底扭转了张艺谋、王家卫、李安、陈凯歌携手加持的文一路片，让自己成为了迷迷糊糊的小可爱苏菲，面对范冰冰饰演的反派各种刁难，始终坚定不渝地一心面向阳光。

即便她不漂亮，还有点迷糊，但是戏里的男主角们都谜之爱她。

四年之后的《非常幸运》，章子怡还是那个苏菲，爱幻想爱搞笑，天马行空，又一次奇迹般的偶遇了白马王子收获爱情。

说真的，接连两部作品都是出自章子怡自己的手笔，但这两部作品里的人物却是章子怡塑造的众多角色中获得好评度最少的、记忆度最弱的。

看看这评分就知道她的的确确是不大适合这样类型的角色。

套用一句她在综艺里的金句“难道玛丽苏的门槛就这么低吗？

人人都想要来分一杯羹。

”

摸着良心说，章子怡是一个极好的电影演员，不论是王家卫镜头里的宫若梅，又或者是李安电影里的玉娇龙，亦或者是张艺谋打造的盲女，或是陈凯歌电影里演绎的孟小冬，这些各有不同，但是倔犟傲骨的女性都被她演出了不同的味道。

我们为什么爱章子怡，是因为她不落俗套，在玛丽苏遍地的影视作品里，她能演出清冷孤傲或者热情似火，但是不依附、有腔调，始终凌冽自持。

章子怡的可爱和可贵，正是因此对吧？

哪怕是在她出道时的《我的父亲母亲》里的招娣身上，你也依然可以看到为之动容的那一份“执拗”。

所以很多人说章子怡演电视剧让人失望，只是因为大家期许她能够把在电影里的坚持带入其中。

但是在《上阳赋》里，目前看到的是一个向世俗低头的章子怡，孤傲的国际章最终还是成了玛丽苏。

其实最初听到《帝凰业》改编成剧时，我有过很多设想，在影坛叱咤的章子怡又是投资人之一，会不会节选其中一段来细细说，把一场争夺权谋变成一出大剧，但是从预告曝光那一刻，我就甚至错了，编剧最终选择了从小白花到大女主一路成长的大女主玛丽苏路线。

男主角们为她倾倒，她华服加身，最终为了爱和正义而生。

虽然章子怡的表演并不差，但这样的戏让唐嫣她们来演不好吗？

何必要浪费一个章子怡呢？

或许，电视剧的资本太热了，实在令人难以抗拒。

我依然认定，章子怡的老去不值得争论，人都是会衰老的。

但是一个标签性的人物妥协、烂俗，是真的令人遗憾。

我也不反对章子怡继续拍电视剧，但如果可以，拍点有格调的，别和玛丽苏们抢饭碗了。

玛丽苏的饭碗就这么香吗？

连章子怡都想要来分一杯羹玛丽苏的饭碗就这么香吗？

连章子怡都想要来分一杯羹

国际影后也就是这样的水准，你是电影咖，电视剧是一个很低级的地方么，什么人都要来分一杯羹。

而且你的演技对不起你的装的程度吧 ， 全程表演就一副作样子，谁都得罪不起的样子。

只能说投资人有钱，这部剧投资不少数目都被电影咖拿走了， 但是这样的水准，实在不敢恭维， 表演硬伤一大堆， 电视剧魔改太多都是为了凑各种玛丽苏情节， 实在受不了，对原著人物完全魔改，缺乏对原著的敬畏。

不是说一定要照搬原著，但是你女主的人设都修改了，只能说编剧太自以为是。

演技真的，各位细致看看演技在哪里，做了几季节目的导师，自己演戏真的只有那么违和感爆棚了，对着皇帝舅舅撒娇桥段你看了都想去砸了屏幕，两眼无神，看着心机深啊，表情太紧绷， 二十岁不到的少女被你演的像疯婆子似得。

少女的天真浪漫到你这像是被打入冷宫的妃子一样，OMG。

电影咖大几十岁的人了，演什么十五六岁的少女， 真的换一个路人也比你强，违和感不要太强烈。

演戏就是要让人感觉是真的一样， 你这也太出戏了，少女能有你这样冷酷无情的情绪么。

你的言论越出格让你受到的反噬就更多，戏子还是要低调，要不真的看什么你的戏都会让人很出戏。

最最重要的是这部剧完全没有导师章高谈阔论的演技，你这部剧里面出现的这些表情和你之前的电影中出现的不知道有什么两样，基本全程本色出演，自己生活中什么样子就是什么样子。

这些年章导师可以说相当自信，评价谁的演技都是一副高高在上的样子，似乎有了自己就是国内女演员的天花板的感觉，认为什么角色自己都可以信手拈来，但是她似乎忘了自己怎么取得的成就，就是大导演大制作，少了大导演的加持引导，自己的真实水平也就显露出来。

看你的演技也会分分钟出戏，如果没有运气和大导演加持综合作用，也许就是比路人甲高点的流量明星的水平。

这部电视剧情节注水严重，真的是又臭又长！

动不动大几十上百集，投资人你真有钱。

现在国际章微博强调不要炒作她的少女感，真的你们是图的什么，少女这个角色估计也是她要求演的，要不凭她咖位要求换一个少女出演女主年轻时代制片方可能没有底气拒绝，工资也是按节算，现在说不要炒作这个少女人设，女主出场就是二十岁不到，全程你工资最多，请你就是为了炒作你才有收回投资可能。

你品品，这里面的双标和你国际影后不匹配吧。

对别人严格要求，对自己无所谓的心态，也就只有章导师能泰然处之了！

四十几岁演少女，那你身边的少女演什么 -郝蕾【出自我就是演员第三季】

这个是不到二十岁的少女？

演技是什么，不合适就是不合适

中老年敬业精神，演戏穿着运动鞋就上了。

也是牛X克拉斯

这个也是是不到二十岁的少女

这部小说看了好几遍，当时真心很喜欢，真心期待了很久，但是自从我看了周一围和黄歇演的那部电视剧后，那个电视剧最后虽然看完了，但是从此我就对周一围的古装剧幻灭了。。

原著男女主好歹也是美人儿帅大叔吧？

这都什么鬼？

这么丑还来演古装美男子，如今又来和国际章一起毁剧。

就算抛开外形不说，特么的读过原著吗？

也不看看原著嬛嬛的年龄，国际章当女主她妈年纪都大好吧！！

真讨厌为什么要选这么大年纪的大妈来演少女，年轻演员颜值演技在线的那么多为什么要选这俩坑子？

以前对国际章的电影很喜欢，自从听说她要拍这部电视剧后就特别反感她了，以前的电影《玉娇龙》《卧虎藏龙》《夜宴》等等那么多电影拍的多好啊，干嘛接不属于自己年龄的角色！！

看了她演的这部剧女主才知道，原来演员的门槛这么低？

再回看以前她演的电影，觉得自己以前眼大概瞎了，居然觉得她演的好？？？

全程就是那个面无表情的僵尸脸，演剧演电影的时候这样，以前跟老外沙滩玩耍可是演的超开心呢。

真是要吐了。

对《上阳赋》有点兴趣是因为男主叫萧綦，恍惚以为是南北朝背景，而女主出身琅琊王氏，并未看过原著，猜测作者也许借鉴了两晋南北朝历史，看了剧，果不其然，剧中说“天下士族，王谢为尊”，上品无寒门，下品无势族，门阀政治是东晋一大特点，“王与马共天下”，剧中皇帝便叫马曜，不过东晋时的“马”是“司马”，后期就有个皇帝叫司马曜，前两年看过田余庆所著《东晋门阀政治》，脉络清晰史料充足抽丝剥茧，门阀士族与皇权并驾齐驱甚至超越皇权颇有故事可说，如此时代大背景设定，若重心在谈情说爱未免过于大材小用，据说男主出身寒门，未来将称王，看到个评论说男主原型当是刘裕，推翻东晋，开启南朝时代，不知剧中后事如何开展。

剧中女主本该婚配的对象太子是女主姑姑跟舅舅生的孩子，且王家出了十几位皇后，我的亲娘哎，就不怕近亲繁殖遗传疾病非痴即残，这亲缘关系不禁想起《少年天子》，孝庄是静妃的姑姑，顺治是静妃的表哥，后来静妃被废，孝庄为了保全娘家博尔济吉特氏荣耀，旋即让静妃的堂妹入宫为后，优秀基因叠加也许适得其反，想起一部法国悬疑片《暗流》讲的就是这事。

子澹哥哥？

紫檀哥哥？

tán？

难道不该是子弹哥哥？

澹字作为姓澹台时才念tán，既然子澹为名抑或字，当念dàn更妥，恬静安然之意，同角色性情貌似相符，第一次认识这个字是在小时候看冰冰版《萍踪侠影》，里头有个角色叫澹台镜明，便记住了这一复姓，还有女主的名字，王儇，儇是轻浮、聪明而狡猾之意，同女主人设倒是契合。

至于子怡近四十高龄挑战演十五岁少女确是无法完全令人信服，虽说古代女子十几岁便成婚生子，也许颇为早熟，可我真的无法相信你是个少女，尤其是从背后抱住皇帝撒娇那一幕，着实出戏，相由心生，回想多年前曾辅导过六年级小学生，十三四岁光景，固然现在孩子也早熟，可真的还是孩子模样，娇俏天然不是装出来的，就不能给年轻演员儿童演员一个机会么，难怪国内演员断层厉害严重青黄不接，毕竟连个新人奖都没有，成年女性拥有少女感不是指可以演少女，而是气质轻盈宛如少女，于佩尔在《将来的事》里被盛赞为少女，可她演的角色并不是少女，而是陷入生活困境的中年女性，甚至在片中都已身为祖母，皮肤上肉眼可见岁月的褶皱，可整个人的气质宁静怡然，不是少女胜似少女，表演信手拈来化技巧于无形，当然也得靠导演与服化道帮衬，冰冰二十八岁拍《观音山》，演落榜高中生，角色十七八岁，表演有说服力的，不过若是演初中生，估摸也会力不从心。

这剧好多熟脸，女主哥哥竟然是贾一平，好久不见，对其印象还停留在《错爱一生》，貌似没看过他的古装造型，至于女主钟情的子澹哥哥，杨祐宁这长相穿古装看着好出戏。

原音甚好，台词是表演重要的组成部分，除非你演的是哑巴，看欧美剧日剧，从未碰到过配音，国产电视剧是什么臭毛病，尤其是古装剧，若是现场收音条件不好，演员负责后期配音难道不是其职责所在，否则岂不是演戏演一半，角色成了也有配音演员一半功劳，香港演员普通话说不好并不情有可原，去学去练呀，香港回归都24年了好伐，声音是独特的，听声识人，声音是你的资本，英国演员好多都有读有声书的副业，更何况拍戏都需要配音，那你怎么上得了舞台，不过国内这些演员也不需要上舞台呵。

既然是配音，就没有资格去评奖，像三大国际电影节，角色若是配音便无法评表演奖，金马金鸡据说也是如此，至于奥斯卡，反正假唱都能拿奖，呵呵，国内那些白玉兰金鹰啥的，难道电视剧就比电影低级？

不禁想起一则旧闻，当年《霸王别姬》为了评奖不让给张国荣配音的杨立新署名，幸好张没在戛纳拿奖，否则骗奖简直一大污点。

现在流媒体网播剧插播广告由剧中演员拍简直瞬间出戏，咋想的，还有一句台词“为了大成”，不好意思笑场了，不过这是个人问题。

8集《上阳赋》看下来，最大的感受还不是章子怡一个人强撑年轻，而是这部剧的大多数女演员都在这样做。

比如赵雅芝、比如史可、比如惠英红。

某种程度上，这其实折射了当下我国影视圈的一个月经问题——大家一面喊说不给中年女演员机会，一面一回头大家还是去演少女角色（比自己年纪小得多的角色）了。

以及，这个世界上，最不能被表演的，就是年轻了。

本文发于我的个人公众号“闵思嘉”，欢迎关注。

传送门：https://mp.weixin.qq.com/s/CU2nxioRMsH5IuTQhiRYNg首先我倒不觉得是电视剧的问题，电影并不就一定比电视剧高级，关键要看文本和最终的呈现效果。

《上阳赋》小说原著是《帝王业》，看看这介绍，原本就是很标准的玛丽苏网文故事。

从文本上说，本来就也不再适合当时38岁的章子怡再饰演，当然在原文本的基础上改得好也是可以的，比如《甄嬛传》。

可就《上阳赋》目前更新的几集来说，权谋算不上权谋，各种撞破心机的桥段都是偷听，计谋也直接说出来，显得很傻，一点没有运筹帷幄的感觉。

才几集，女主角就从墙头上摔下来被抱两次，就算是放到玛丽苏文里也是太套路的玛丽苏。

剧集花了很长时间去铺垫章子怡饰演的公主少女时代的命运苦情，但问题在于章子怡的年龄和银幕视觉感（注意我并没有说演技）并不能服众，这个部分就变成了拉胯。

章子怡是很努力的在去演少女，加入了很多咬嘴唇、嘟嘴巴、吐舌头的微表情。

看到这些部分的时候我是挺感慨的，即便像章子怡这样，在超龄出演少女的时候，也不得不动用这种最最底层的表演技巧，其实我觉得都不能说是技巧了，而是表演套路，来诠释少女感，不正正好说明了一点吗？

这个世界上，最不能被表演的，就是年轻了。

简单分析一下为什么不行，章子怡在《上阳赋》里依然是美的，但是却绝对不是少女，这个和她本身被赋予的银幕魅力有很大关系。

章子怡祖师爷赏饭吃的脸，在于皮包骨尤为紧凑，骨相好，这一部分也成就了她最开始那种凌厉的、叛逆的少女角色，比如玉娇龙。

可是在步入中年之后，她虽然保养特别好，但也有了微微的凹陷，再加上本身的成长，气质也比玉娇龙时代更加坚韧了。

这种坚硬的气质，在宫二的隐忍中达到登峰造极，是好的气质遇到了好的时机、好的角色，才达成了她在演技上的触底反弹。

但是这种气质，是没办法，也不能，转换成15岁少女的娇俏的。

当然我也理解这种选择，章子怡的《上阳赋》和周迅的《如懿传》其实很像。

我现在都还记得，当时看《如懿传》的时候，周迅的“少女”脸在屏幕上出现的时候，弹幕的反应。

那真是怎么靠化妆打光和演技都无法弥补的年龄感。

超龄出演里的一个正面例子是刘晓庆的武则天，那时候能被认可在于影像清晰度还没有这么高，大家的电视屏幕的柔光效果，加上明星远离众人，就有种高光效应。

刘晓庆婴儿肥的脸也更有少女态。

放到现在的高清镜头下面，估计也是撑不起来。

这三部剧都是女主成长线贯穿始终，所以我还是能理解《上阳赋》为了人物的连贯性要从少女及笄开始演。

所以，其实目前我对这部剧持观望态度，说不定熬到后期，人物年龄上来了，能够真正进入信服人的语境，还能有《金枝欲孽》的感觉。

于是问题就来了，这种操作未必一定是演员自己的选择，为什么非要让她们强行超龄出演呢？

想想以前的电视剧，少女时代和成年时代两个演员演也是会有的，《大明宫词》就是很好的例子，周迅的小太平到现在还是集体回忆杀。

这背后的问题，就不仅仅是演员的选择了。

还是回到一开始那个这部剧中大多数女演员都超龄的问题。

赵雅芝2018年拍这部剧的时候64岁，她看起来真的很年轻，演章子怡的妈妈也没有问题，但是在古代这可是15岁女孩的妈妈啊，算来也就30出头吧。

但赵雅芝看起来显然不在这个年龄阶段。

看到惠英红的演的贵妃的时候，想想《甄嬛传》里皇帝的妃子都是甄嬛、沈眉庄这种年纪的姑娘，我总觉得皇帝也太长情了。

至于史可出演的皇后，看起来更像是太后的气势。

回想下最经典的皇后角色，《还珠格格》里的戴春荣，也是在37岁的时候演的皇后角色，那时候觉得皇后真坏，但也会觉得皇后真美，《还珠格格》还不是一个主讲宫斗的戏呢，都这么注意年龄感的语境。

这么说，并不是年龄歧视或者渲染女性容貌焦虑，而是一个故事的演员带来的视觉感，应该要符合它的基本语境。

但《上阳赋》显然没做到。

这些在争夺着核心利益的皇室群体，基本每个都比故事设定看起来大个一二十岁，为什么不直接进入到权谋白热化的阶段呢？

现在就像是大人削足适履，玩儿过家家的游戏，慢慢再把过家家升级到厮杀，非要搞出一个成长线来给人看。

何必呢？

另一个可能是，我们的市场里，并不是不给中年女演员机会，而是本身“中年女演员”就是一个近乎不存在的定义。

那么问题来了，多大算中年？

现在已经2021年了，最大的90后都过30了。

那么80后一代女演员肯定算中年了吧。

但80后大花诸如赵丽颖、刘诗诗、倪妮，却还在演十七八岁的少女，顶天也就演到《流金岁月》那样二十五六。

再向上走？

不会的，女演员都想要努力维持自己的黄金演艺年龄。

70后一代的女演员基本直接过渡到妈妈级别，章子怡、周迅算特殊，倪虹洁、郝蕾都是例子，长相上没有少女感的会更快进入这个阶段，比如83年的谭卓。

这里就存在一个断档的问题。

80后一代往90后的角色靠，这一类角色竞争最激烈，加上演员本来就能演可接受程度内比自己年轻的角色，所以在少男少女这个年龄层，等于00后，90后，80后，都在争同一类角色。

而80前和70后的一辈演员，是自动往更大的年龄段靠的。

这就导致真正的中年一代角色，其实没有合适的演员来演。

市面上也极少出现以这样的角色为主角的作品，有一部《三十而已》，已经是非常难得了。

要是《如懿传》直接从中年阶段开始演，应该也没有一开始这么多槽点。

于是，没有作品给这样的演员，演员只好往别的年龄段靠，等到真的需要一些压得住场子的中年角色非主角角色时，大角儿不愿意演，中生代又找不来能压得住的，就只好找更大的，压得住场子的演员。

比如《上阳赋》里的惠英红、史可。

然后就造成了了演员超越年龄的群嘲局面。

演员这行业，“努力”的用处都要建立在“天赋”上，这天赋不仅包括上天给的骨肉，也包括上天给的对表演的感受能力、诠释能力。

有的演员在前一项是满分，至于后者，选对了适合自己的，也能拿到很高的分数，再加上本身努力，就有了那些经典的角色。

但在演技不能弥补年龄这件事上，努力和天赋都没太多用。

就算演员懂，但资本也懂装不懂。

可是镜头永远懂。

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