《重见天日》剧照
《重见天日》剧情介绍
出生在德国的迪特•丹格勒（克里斯蒂安•贝尔饰）自幼就梦想着驾驶飞机翱翔天际。长大后，他随家人移民至美国，加入军队成为了一名真正的飞行员。随后迪特便随海军投身越南战场。赶往执行任务的途中，迪特飞机不幸被越南军队的地面炮火击落。侥幸逃脱一死的他，却最终被敌人俘获，饱受严刑折磨。迪特被押至设在老挝的战俘集中营，那里还有几个美国军队的同伴。看守敌人给予他们非人待遇，迪特还未坐定就暗下决心要逃跑，但周围的同伴吉恩（杰瑞米•戴维斯饰）、杜恩（史蒂夫•茨恩）等并不那么认为，他们没多少信心。在一番劝说下，迪特精心策划，要在雨季来临时越狱。他们要面对是无边丛林、饥饿、野兽，还有不知道在何处的越南人……热播电视剧最新电影心动的颜执死亡拼图范·德·沃克第三季冷战直至永远克雷瓦提斯-魔兽之王与婴儿与尸之勇者-我前任男友的婚礼只在想死的夜晚哈佛少女的快乐清单禁武令之九幽烛龙小儿难养2036来历不明乌托邦前传长江一号来自远方公主的交换人生狮城奇案之罪案现场一个人的捉迷藏最终幻想女孩太空熊猫英雄诞生圣天门口灵异侦探社小菜一碟世代战争RAILWAYS给不能传达爱的大人们不要跟外星人说话创之界限另一个美丽妻子枪声弹影师之海誓
《重见天日》长篇影评
1 ) 《重见天日》：赫尔佐格的丛林越狱
“德意志狂人”赫尔佐格又来了，这次他导演一出老挝丛林的惊险越狱，而不是南美雨林里的“陆上行舟”；不再推出多年来自成一派的纪录片，而是越战题材的好莱坞风格大片。
《重见天日》的故事蓝本来自赫尔佐格1997年的纪录片《振翅高飞》(Little Dieter Needs to Fly)，主角迪特确有其人，他在2001年病故。
影片特别注明根据真实事件改编，讲述一名向往飞行的德国人在越战时如愿加入美国海军，执行任务时被击落俘获，送到战俘营后寻机与难友脱逃。
影片开头赫尔佐格就用了一组飞机上拍摄的轰炸镜头，下面的越南村庄炸得火花与碎片共舞，绿意中迸发出美丽的杀机。
这些画面和片中士兵们观看的“教学片”一样，都来自那部1997年的纪录片。
纪录片里，老迪特现身说法，讲述30年前的丛林往事；而剧情片《重见天日》，则突出了他不灭的逃生信念。
当主角身处无边的雨季丛林时，影片再现了赫尔佐格作品中常见的主题：人与天的对抗，意志的不摧。
赫尔佐格对飞行员迪特的故事如此留恋，才有将纪录片再编成剧情片的大胆之举。
《重见天日》是部观赏效果不错的战俘逃生片，平实而震撼，缺陷就是它由始至终太接近好莱坞风格，让赫尔佐格的拥趸有些无所适从。
不过即使有迪特的自传以及赫尔佐格的纪录片在前，但仍然有人对片中细节的真实性提出抗议。
电影里有个偷走三双鞋、溜之大吉的角色菲西特(Phisit)，对应的真实人物被认为是另一名逃出生天的战俘普思提(Pisidhi)。
这个普思提和其他没能逃出丛林的战俘的亲友合建了一个网站，名为“电影《重见天日》背后的真实”(http ：／／www.rescuedawnthetruth.com／)，称《重见天日》的编剧荒谬可笑，说那三双鞋又不能吃，有那功夫不如去拿米盐。
在史实中，获救后的迪特体重不到80斤；所以这里需要提下“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔(Christian Bale)瘦身大法的高效——当然，他也奉献了完美的演技。
在2004年的《机械师》(The Machinist)中他皮包骨头，当时这个演戏敬业到有些疯狂的家伙居然提出要求减到90来斤，被拒后以不到110斤的形象出现，令人惊讶也令人敬佩 ——这个体重是他正常体重的2／3。
演完戏他回复了正常体重，结果这次在《重见天日》扮演饱受折磨的美国战俘，又是瘦骨嶙峋——贝尔的体重忽上忽下，还真是让人替他捏把汗啊。
================提醒：如果看过Little Dieter Needs to Fly，相信可以有更多认识，一部纪录片为何在十年后被扩充成剧情片。
看图：《振翅高飞》与《重见天日》http://www.mtime.com/my/moviel/blog/692362/http://www.mtime.com/my/moviel/blog/720253/
2 ) 超出期望的片子
看多了电影特技、大导演、名演员的大片。
这部不出名的片子让人感到比较满意。
碟本介绍写着“战争励志片”。
有点道理。
结尾让人比较感动。
3 ) 一个信念的交换,一个英雄的诞生
一直莫名的沉溺着沃纳-赫尔佐格的电影风格..神秘且写实...况且他一直在向大自然较着那份纯真的劲儿...无论是<陆上行舟>还是这部<重见天日>...仿佛只要战胜了自然丛林..就注定为其留下一笔光辉..这是沃纳的第一部真正意义上的英语电影...作为德国的四大导演之一...可见他对自己不常涉足的产业环境的拍摄手法还是有些许变化的...不再过分执拗于自己...而是和大众有着融合...但他固有的现实主义风格仍旧不会少...只有沃纳才有这种魔力了..让主演克里斯蒂安-贝尔满脸皱纹...狼狈不堪...衣衫褴褛...让另一演员史蒂夫·茨恩减去了几乎四十磅体重...但这一切的付出给我们的效果是惊人的..无论是迪特在途中不到目的地不罢休的傲人气质与自信还是杜安在途中的疲惫与放弃都让我动容...不得不承认..这是一个德国鬼才笔下的又一个现实中存在的美国英雄在萤幕上的自然呈现...
4 ) 好看
我想问问大家，我们的战士被敌人俘虏了，回来以后是什么样的待遇你们知道吗？
知道的回答我，看了这个电影以后我感觉他付出的都是值得的，至少得到了回报，你们说是不是，受了那么多的苦，这可不是一般人吃得消呀，最遗憾的就是他没有带一个人出来，那简直就是完美了，我希望我们国家以后也会这样去对待自己国家的战士，这是我第一次写电影评价，第一次
5 ) 赫尔佐格与克罗宁谈《重见天日》
作者|赫尔佐格译者|黄渊转载自《赫尔佐格谈电影》第423-425页《重见天日》是迪特·丹格勒逃离战俘营经历的戏说版本。
【答】我其实一直都想得很清楚，迪特的故事如果要拍，那就应该拍成剧情片。
但出于各种现实考虑——特别是找资金和找演员都花了好多时间——我还是先于《重见天日》拍摄了《小迪特想要飞》。
另一点就是，当初拍摄《小迪特想要飞》时，有些事他还不太愿意谈及。
例如被俘期间，他和另外几位战俘之间，其实彼此敌意很深。
倘若不是因为大家都双手交叉铐着手铐，外加被铁链锁着，他们早就互相掐脖子了。
其实，他们被中世纪式样的脚铐锁了整整两年，再加上那么潮湿的环境，以及腹泻带给所有人的痛苦，有那些情绪，完全可以理解。
当迪特告诉狱友自己打算逃跑时，所有人竟都回答他说，“那我们一定会大吵大闹起来，一定会让看守注意到你的。
我们得留在这儿，反正再过几周，这场战争就要结束了。
”除此以外，谈到他小时候做学徒时被那位铁匠师傅打得好惨的事，迪特也显得有些不好意思。
他会告诉我说，“那老人还健在呢。
”《小迪特想要飞》所承载的这个故事版本，是我在当时出于某些实际原因，非拍不可的。
可是拍完之后，我第一次陪迪特一起看这电影的时候，灯才一亮，他就转过身来，毫不迟疑地对我说，“维尔纳，到这儿还不算完。
”迪特和杜安之间的故事，我一直都想用剧情片的方式来讲述。
那是一个关于友情和生存的故事。
虽说《重见天日》时间上晚于《小迪特想要飞》，但从精神上来说，它其实才是第一部。
反倒是《小迪特想要飞》，可以说，它是从一部当时尚不存在的剧情片那儿，受到了强烈的影响。
《重见天日》是以迪特那本自传为基础的吗？
【答】其实也不算是。
当然，他那段故事的核心所在，我们没去改动。
片中出现的主要人物，也都是他在丛林里遇到过的那些。
他公开出版的那本自传，《逃出老挝》（Escape from Laos），是由一家军队出版社负责发行的，而且经过了他们的改写，文字上做了简化，许多有意思的细节都被拿掉了，只保留了关于那些战俘最基本的一些内容。
迪特的原稿其实写得相当散漫，有好多能给人启迪的东西，结果无一幸免，全都只留了一个大概。
最终的成书毫无想象力可言。
迪特从没好好学过英语，读和写都不行。
所以他写起书来，基本上就是靠拼音。
各种拼写错误和词语创造，真可谓五花八门。
“machete”（砍刀），他按照自己理解的拼法，写成了“muchetty”。
我一直爱拿迪特的文字与乔伊斯的《芬尼根守灵夜》（Finnegans Wake）做比较。
我并不怎么喜欢《芬尼根守灵夜》，觉得它把英语文学带进了一条死胡同，直到现在都没法完全兜出来。
乔伊斯是博学的诗人，他试图将语言推向某种极限，为此采用了一整套方案，可以说是经过了相当缜密的计划。
但由此得出的这本《芬尼根守灵夜》，却显得过于匠气、理性。
它是语言的实验，偏离了真正的讲故事。
迪特也用同样的方式驾驭语言，但他那是出自一腔纯真，他是真以为英语就是那么写的。
好吧，我说了这么亵渎神明的话，已经能预感到那些乔伊斯学者的当头棒喝了。
但我确实就是这么想的：迪特处处洋溢着生命力的那份手稿，那才是货真价实的《芬尼根守灵夜》。
《重见天日》拍得很艰难。
【答】整整四年半，没人愿意投资。
然后，突如其来地，同一时间就有两位制片人找到了我，都愿投钱拍这部影片。
第一位的体重严重超标，他的梦想是成为桌上足球的世界冠军，而且他这个人生目标已经实现了。
多年之前，他靠投资卡车运输，赚到了第一桶金。
之后他又搞过夜总会生意，并由此入门干起了电影。
很不幸，我忘了先去查一下他的背景。
后来才知道，这人过去的案底，可谓罄竹难书。
第二位是个篮球明星，全无电影制作经验。
从某种意义上来说，这倒是件好事。
正因为没经验，他可以说是没怎么干涉过我们。
不过拍摄过程中，资金问题始终不断，最需要用钱的时候，偏偏没钱可使。
运输组都没钱加汽油。
某天，剧组里三十多位泰国工人因为一直没领到薪水，索性不干了。
甚至他们开给我的支票也都是空头支票。
真是一场灾难，我使劲浑身解数，寻找各种对策，结果倒还比预先的计划提前了两天完成了拍摄。
剧组中的技术人员，大多数以前我并没打过交道，他们分别来自好莱坞、欧洲和泰国三地。
这些人也需要时间来适应整个处境，外加彼此熟悉。
最终，他们顺利做到了这一点，但是刚开拍那阵子，想要把这些电影制作文化背景各不相同的人，顺利捏合成一个整体，绝非易事。
美国来的那些电影人一直都很紧张，总是对我说，我拍得还不够保险。
我把助手叫到一旁问他，“他们说的保险是什么意思？
我开的车上了保险，但我不懂拍电影要什么保险？
”原来，他们希望我能把各种过渡镜头、特写镜头和反打镜头，全都拍一整组，这样才有备无患。
可是，我向来只拍电影里真正用得上的镜头，绝不多拍。
明明做的是心脏手术，你非要去找阑尾在哪里，或者关心脚指甲怎么样，这又是何必呢？
做心脏手术的时候，只需要关心那颗正在跳动着的心脏就可以了。
杀青之后，因为没钱做后期，我们不得不干等了半年，这才开始剪辑工作。
这片子另外还有好几位制片人，后来全都银铛入狱了。
影片上映几年之后，我也在经过曼谷机场时被他们扣了下来。
他们用手铐把我铐在椅子上。
原来，当地政府以为我也是那伙制片人中的一个。
那些人逃离泰国时，留下一大堆拖欠未付的账单。
我费了一番口舌才让他们相信我只是导演而已。
但是，正如我说过的，这些都属于无足轻重的小事。
类似这样的曲折，我几乎每拍一部电影都会遇到不少。
干这一行就是这样，我前面之所以提到那两位制片人，也完全不是出于抱怨。
我只是实话实说。
毕竟，当初也只有他们愿意接受挑战，投拍《重见天日》。
至于他们以前是干嘛的，是开夜总会的，这些对我来说都不是问题。
别忘了，山姆·高德文（Sam Goldwyn）当初靠卖手套起家，约翰·皮特斯（John Peters）原本还是个理发匠。
对我来说，真正的问题在于是不是有人会逼着我做出妥协。
遇上这样的事，我只有一种态度，那就是断然拒绝。
《重见天日》的成果之一便是，最终拍出来的这部影片，与我原本所计划的如出一辙。
尤其是那片丛林看上去的样子，它带给人的感觉，都和我预想的一模一样。
6 ) War, war never changes.
再多残忍苦难的越战电影都不能描绘这场战争的千分之一的伤痛吧。
而且，这伤痛不是两方共享，而是疼痛的叠加。
要拥有多豁达勇敢坚毅的心才能自救于如此水火劫难，简直不能想象。
看得心纠得疼。
还是感恩编剧导演在折磨了我将近两个小时后，给了一个如同Dwyane想象中的大餐般丰盛又暖心的结局。
贝尔的神演技和敬业精神自然不需要用这部片来检验了，给满分不过分。
外加本片写实内敛的风格，略阴郁的BGM，以及丛林绝望的色调氛围，也都是我喜欢的。
因此，两小时我并不嫌长，毕竟是电影，且是反映如此残酷惨烈战争内情的电影，对于一个战乱零体验的旁观者，出于好奇窥探也好，闲来找虐也罢，都是一场惊心难忘的体验。
看这部电影很容易联想到另一部致郁长片，《生于七月四日》，褪去战时的鸡血与荣光，拖着残缺的躯体与灵魂，寥寥余生，不致死又不能活，那是另一种绝望，另一种炼狱。
War, war never changes.
7 ) 了不起的演员
我是个博爱的人，看过的电影从不吝惜给5星，这次我给christian bale打5星。
就故事本身而言并无多少出彩之处，开头就可以看到结果，但我对演员充满了敬意。
christian bale出场是个标准的美国大兵，高大帅气，被营救出时已经是皮包骨头，纵使化妆技术再出色，演员的减肥过程抑或是增肥过程是可以预见的。
一直以为演员是个没什么大不了的职业，一副漂亮脸蛋，一个高大威猛体型，其中也是充满了艰辛的。
想起了成龙，大大小小的伤无数，成为了中国标签。
我写的很烂，但我要对演员致敬。
8 ) 电影慢谈之[0349] Rescue Dawn 重见天日
在越南的密林中完成不可能的救赎，这是当年【第一滴血】的套路，很显然，克里斯蒂安•贝尔Christian Bale不会完全重复，他用他气球一样的身体，瘦成一道闪电以后，在各种蛇虫鼠蚁、各种苦难、各种潦倒、各种艰辛的过程中挑战自己。
美国政府号称越战是“美国对外战争史上，唯一没有取得胜利的战争”，自视过高如美国人，也承认越战对他们的伤害。
在那永远湿漉漉的雨林里，留下了多少大兵的尸骨？
9 ) 真的烂片
好莱坞就是美国的爱国主义教育基地，这种爱国烂片真的看20分钟就看不下去了。
刻意丑化越南人，美化对越战争，把侵略战争轻描淡写，好像越南人没有受到战争的苦难，把美国战俘包装成英雄，把双手占血死不认罪的美国兵说成英雄。
真的恶心的片子。
可以说从演技到剧本都超烂。
演员敷衍了事的演技，和剧本简单可笑的对白。
几个好莱坞演员拼凑出一个滑稽的画面。
10 ) 信念伟大还是技巧伟大？
不管从哪方面认识，我会觉得技巧支撑信念制造了伟大的结果。
我不太喜欢看那些很差的影评，虽然影片中有过分夸张的嫌疑，但总得说来是完美的，总有一句活着真好在你耳边回响吧！
我看到爱、团结、希望、技巧、策划...让希望照耀未来！
但一定有策略有步骤的进行计划着！
非常非常优秀的一部片子，可惜一直放在电脑里，两年后才开始看！
最喜欢被村民追车那段，我果然还是个只能看到表面运动的肤浅观众( ´◡‿ゝ◡`)9.25 不断想到姑娘给路边遇到的女人摄影，直到女人不耐烦的回身查看女孩才按下快门，她要的不是面孔而是情绪
抱着镭射灯让整间车厢不那么空旷，打开投影机让整座小镇不那么单调。卡车司机游走在寂寞的公路和泄欲的黄碟里，后面骑摩托车追上来同样孤独的灵魂。我跟父亲同在车厢里却无话可说，父亲和我都发生艳遇却都不快乐。前面鱼疫绕路，我们像风车园里的扇片。把母亲的骨灰撒向大海，也把自己的寂寞留在北方。
#BJIFF 公路片中的安哲，流淌着塔可夫斯基的风声，只是这份旅途没有终点，绵延的情绪也不知因何生发，风霜雨雪在北回归线以北的荒原上无所依从，父女的隔膜更无从着落…… 我总感觉胶片的质感增添了影片“大师之风”的气质，作为电影最本初的物质本体，它似乎总怀有某种原始的神秘和母性，令我安眠。
#BJIFF2024 auratic; 并存着近景眩晕（细部、微粒）与远景眩晕（气氛、涌动）
里面的俄罗斯真的很典啊，简直一个人口老龄化，乡村劳动力流失纪录片。俄罗斯本身多民族国家，能看到中间有几个小男孩在山上说想去巴黎用的阿语，并且难得的在俄罗斯电影里看到了蒙高丽亚血统的人（而且确实基本都是干餐饮的😂），小van里面的萨满教经幡元素，一路上语言风景的不同展现他们走过的路有多遥远。全程没有演员的名字，只有各种身份，讲的也是各个身份下的成长。但是说实话这个片子只能是及格的好看，不恰当的配乐很影响质量，能感到导演想通过持续对焦某个景观，把人们代入女儿视角或父亲视角，恍惚也好，愤怒也好，甚至于无奈的沉思，只是利用画幅的放大和聚焦来做这点就会生硬，少了逻辑和细节镜头的铺垫。
北影节 保利天安门风光不算优美，女主不算惊艳，节奏不算紧张很舒缓的一部行走电影，表意引而不发，再拍出两个小时也很容易。
这是一部深入探讨人性复杂面的作品，以其独特的叙事手法和深刻的社会洞察，让观众在紧张刺激的剧情中感受到人性的冲突与挣扎。影片通过细腻的人物刻画和紧张的情节安排，生动地展现了冲动背后的心理变化和道德抉择。影片的导演巧妙地运用了镜头语言和音效，营造出一种压抑而紧张的氛围，使得观众能够身临其境地感受到主人公内心的挣扎与痛苦。同时，影片也引发了观众对于冲动与理性、自由与责任等议题的深刻思考。《冲动》是一部值得一看的电影，它不仅仅是一部娱乐作品，更是一部能够引发观众深思的人性探索片。通过这部电影，我们能够更好地理解自己和他人，更加珍惜和把握生活中的每一个选择。
比较闷一些，主要是人物的情感转变略显突兀，意识流类。运镜很美，环境契合了整片的基调
#10537 #14th BJIFF# 2023电影人双周入围。差点以为是索科洛夫弟子的作品（不仅地理上有重合，气质真有点像哎），一部当代俄罗斯的洛丽塔，对俄罗斯广袤大地和荒凉的后社会主义风景捕捉得十分到位（中间还经过高加索地区了，确实听到格鲁吉亚语），最后的白海风景也真的很壮阔。流动电影车和盗版DVD真的是最迷影的故事了……#年度佳作候选#
视听语言很棒，但总觉得没能和故事形成特别有机的互动（虽然故事本来就比较弱）
7.3 还真是大师式电影，摄影美轮美奂，文本语焉不详，缺乏讲故事的激情让观众难以进一步接近人物。
3.5
11th@14th bjiff@北京坊。俄罗斯公路片。中间放电影认识骑摩托车男孩那段睡着了一会儿。颗粒度很高的真电影，像是我猜测的白内障患者眼中的世界，模模糊糊枯黄灰蓝的调子。风景美。海边气象观测站和退潮死鱼画面对我来说是种奇观了，盯着画面仔细地看想把它们深深印在脑中。出现的三个女人加摩托车男孩的背部都很美，薄薄的脂肪加标致的肩胛骨。中间看男主轮廓隐约跟普丁一个模子嘛，又走神想了一下欧亚大陆最标致的元长相在中心而中心是哪里这个问题，从中心往四周人们五官和轮廓脸型都开始逐渐变化。警察打人那段不喜欢，似乎在自我强化野蛮性和非文明性。男主好有魅力。为啥父女俩不多说点话呢。最后字幕出现了摩尔曼斯克，似乎是拍摄于那里。
电影是好的，但不能在蹦完迪的第二天看。
北影节打卡。可能是我格局太小以至于欣赏无能，第一次在北影节的影院里睡得很香。
我的冲动被扔到无人之地了
C＋/ 如此美丽的推拉摇移，把远处和近处的风景都收聚一体，自然形成了一种语境与物的关系。而面包车在蜿蜒的小路上穿行并逐渐成为镜头中心，就像是在一个传说里浮现一般。这种缓慢的“浮现”、逐渐被注目、被光照亮的过程成为一种灵韵的来源，让人物的目光透过拍立得、透过摄影机、透过电影放映变得坚实而致密。但局部的人物关系构建还是有些中空，导致结尾的几层转折都有些突兀。
摄影很美...但是...
#Cannes2023
偶尔停车，卖几张碟，加一次油，争吵又和好。没有目的地，只有不断延展的公路和一种笨拙的相依为命。