罗莎妈妈

沒有印象中那麼好，可能是拍攝難度太大，選擇這種形式，某些細節不得不犧牲掉。看完蒙吉再看這部，就明白，同樣是「再造現實」的方法論，成果也有明顯的高低分別。我覺得警察局裡那個小孩用的特別好，以及去借錢時那個罵罵咧咧的阿姨也特別好。有些地方有點廉價，比如不時出現的配樂，比如最後讓媽媽看著幸福美滿的家庭，都有點太套路了。

依旧是曼多萨擅长的题材，用手持摄影，晃动的长镜头，展现底层人民煎熬的生活状态。潮湿闷热的气候，脏乱混杂的街头，为了自由焦头烂额的一家人，绝望的气息扑面而来，结尾设置有力度~

B+：导演过于写实的风格，一方面带来强烈的观影冲击，但同时也使得观众丧失了继续深挖主题的可能，降低了剧本的厚度。菲律宾阿姨最后几分钟的表演可以用“爆裂”来形容，戛纳影后拿的实至名归。

3.5 MoMA

拍法不错的，角色状态也很真实，不是传统闭合故事，就会有些不能满足期待，前头的很多线索以为后面要交代，结果都没了，那个上线乔马听出来是罗莎，结果后面也没出现了，这些腐败警察也没有结局。

无预料却不喜欢的床戏

4.5 一双人字拖踏遍城市里的每一寸泥泞脏污，一个杂货铺掩盖整个社会的黑暗交易。这世界不会好，每个人既是帮凶也是受害者，既是蝼蚁也是刽子手。大雨洗不掉罪恶，只会让双眼更迷蒙，让未来更模糊，让希望更渺茫。一直莫名喜欢东南亚电影，那种平视的真实最是震撼。

#亚洲电影展# 真实纪录是很见功力了，很难得能看见如此真实的马尼拉街头和警局内部的别有洞天，实在惊讶一个首都竟能腐烂成这样，一开始特别怕拍成老套的揭露警界黑暗的类型片，还在这是一个索引，更多的还是通过筹钱保释的过程多角度勾勒了菲律宾底层社会的轮廓，这也导致剧本的散乱，彻底失去故事的魅力和可能性，结尾处理还行，没有烂俗也让rosa去举报黑警，醒悟过来进行“正义斗争” ，半开放式更增添了影片的回味。只是本片算是群戏，没有哪个称得上绝对主角，戏份都不多，rosa在有限场景里也只是中规中矩地起着功能性作用，真不知道怎么战胜于阿姨拿影后的

3.5开头挺好后来不知怎么就跑偏了

切开一角窥探菲律宾社会现实，除此之外并没有值得称赞的地方，无论是单薄的剧作，破碎的剪辑，都让人难以忍受。如果长镜头+关照社会现实就能打高分的话，那大家都去拍纪录片好了。

有个别有趣细节但太少了

看小国电影更多地是看一个完全陌生的世界：警力松懈却贪婪的警察、兼职卖粉却贫穷得一无所有的小卖店主、破败拥挤的街道、挨了骂摔了跤默默流泪的女儿、刚刚成年却做了雏妓的儿子……

最后一幕会让人想起天下无贼的刘若英吗？看到最后不是感动，是堆积在心中的抑郁无处发泄，三段式的结构，粗粝的手持影像，将一出看似真实到可笑的荒诞剧一点一点推向心底的深渊。结合菲国内如火如荼的扫毒行动去看，似乎更多了几分唏嘘。

尽管配角演员演技严重业余，反派人物形象脸谱化严重，但就是这样一个贫穷落后的菲律宾拍出的电影，我们还真就拍不出来，难怪近年三大电影节上的菲律宾影片总能占据一席之地

底层的世界展现的很好，立意也非常明确，但可惜的是作为一部以人名为片名的电影，完全体会不到人物，没有角色也就难以共情。另外全程手持临场感真的很好，但看完晕乎乎的。。。

在我看来，本片中罗莎夫妇如何被捕的经过是去年最值得体验的影像段落之一。警察的突然到来向稀疏平常的现实中投掷了紧张感，具体的搜查过程加剧了这种临场的感觉，直到警察带着罗莎与丈夫离去，低沉的配乐持续响起，那种粗糙却丰富的影像形态真实再现了一种现实环境中可能发生的捕捉贩毒份子的具体情形。这无疑反衬出香港警匪片中虚假的模式化呈现：在后者的捕捉现场中，“等待－进入－捕捉－离开”形成了完整的叙述套路。

历史将证明，曼多萨是位伟大的导演。

我觉得我错怪了布米叔叔，这种表演都能拿影后，建议巩俐，玛丽昂歌迪亚，桑德拉惠勒，于佩尔集体猎杀当届评委。还菲律宾的两天一夜，这是达内兄弟被黑得最惨的一次

3 门多萨的手持晃动镜头不躲避马尼拉贫民窟与警察局里一丝一毫的污垢和拥挤，跟着角色走街串巷找不到哪怕一刻的安逸。剧本结构是有了，可即便摄影机跟得再近再紧，角色还是没有深度不够鲜活，所以苦是卖足了，最后的眼泪却没有画龙点睛。

罗莎妈妈的厉害之处在于它极端真实，不仅是手持的问题，也包括演员与环境的互动，每个人物之间毫无做作成分的交流。最令人震惊的是在结尾五分钟左右处，罗莎本来应该拿完钱就赶紧回去救自己的丈夫和孩子，但她没有，她要了零钱，跑去吃东西了！她看到很多东西，她像临走之前一样看见了另一个家庭，满眼泪光。这一连串非理性举动和目光中蕴藏的，是多么深刻的人性，可却极少出现在电影当中。