罪途1之死亡列车

一辆列车，围绕十年前初中女孩徐囡囡被打死的案件，八个人又被重聚在一起。

第一集主要讲了八个人之间的关系跟十年前的身份，表现每个人的性格特点，自私油腻的假清高校长、软弱的女同学、嚣张跋扈的混混、神秘的医药代表、满眼心事的学霸、超市小老板、徐囡囡可怜的妈妈。

整体来说第一集比较平，还没有太多人物冲突，还是介绍为主，慢慢揭开人物潜在关系，反转反转得接着看

校园霸凌的事件，在很多的报道消息中都屡见不鲜，受害方往往都是看起来弱小，经常被孤立起来的群体，他们或遭受殴打或辱骂，不仅是身体还有心理都受到了巨大的创伤，而受害方的家人也无法幸免。

面对自己的孩子受到严重伤害时，父母会与校方交涉，幸运的，可以在悲剧再度发生前得到公正的处理，但不幸的话，可能已迟了一步，导致了不堪设想的后果，让人追悔莫及。

《罪途》说的是一列高速行驶的火车在途中受阻而被迫停驶了，车上的乘客只有寥寥几人，但他们似乎都有某种关系，而其中一名身份为记者的乘客深感事情的诡异，因为他知道，这些聚集在火车上的乘客们都与十年前的校园霸凌案件有关，似乎是某种力量引导着他们来到这里！

正当乘警检查各乘客的状况时，竟发现其中一位已经全身冰冷，而当时在火车上的乘客都有犯罪的嫌疑。

乘警要求乘客们离开犯案现场，并展开一系列的问询，而从那位记者提供的资料可知，这些乘客们都与十年前的霸凌案件有关，而且每个人或多或少，都应该为当时受害的少女负上一定的罪责。

乘警通过搜集到的线索进行抽丝剥茧，最终认定其中一名乘客为凶手，她表面是当年的校园医务室的助理，但真正的身份是受害少女的母亲，为了替女儿报仇，才犯下了这场谋杀案！

原本以为这位母亲已经承认了一切，可以就此完结时，却被曾为法医的乘客告知，当初判断为凶器的饮用水并没有被遇害乘客饮用，也就表示，那位母亲说了谎。

乘警开始重新思考整件事情，逐渐的，新的矛头指向了另一位乘客：专业是心理学的一位学生，而根据法医道出当年的真相得知，少女遇害前曾遭到过侵犯，并且这件事情与当时的这位学生脱不了关系。

含恨之下，这位学生说出了当年发生的事情真相，原来侵犯少女的真正施害者就是如今被谋杀的乘客，看来他是罪有应得。

学生承认自己才是凶手，但奇怪的是，他的证词却无法对上死者的死因，这就意味着他是为了顶替那位母亲才这样做，而如今，整件事情又回到了原地。

究竟是谁杀害了那位乘客，又是运用了什么方法？

一切越发显得扑朔迷离，似乎背后的真相并非如此简单。

故事的结局又会如何发展，不禁令人期待。

算不上完美制作的一部剧。

老套的开场设定，最多五毛的特效，演员勉强及格的表现，所以当一开头我心里无法避免的产生了“啊，又是一部国产恐怖片”的想法。

当然我被打了脸，但是却很高兴。

我很坦白的说，虽然爱好悬疑，但是很遗憾没有足以撑死推理的智商，有的只是直觉，在完全搞不清楚线索的情况下，开场十五分钟我就猜到了凶手，神经质的周新雪和看似最和善的护工（小小骄傲一下）。

话题扯回来。

十年前徐囡囡的悲剧，死因是不幸的麻醉药过敏，事实上却是无数施暴者，旁观者放下的闸刀，深入社会骨髓的是名为冷漠的毒。

也不知道是不是巧合，我总能看到这句话“当雪崩来临时，没有一片雪花觉得是自己的责任”，每个人都在为自己寻找借口，我是一个十分善于从别人角度思考问题的人，也同时善于为自己寻找借口。

站在剧中每个人的角度我也许都会做出同样的决定。

徐囡囡的母亲知道身无分文的自己只会让女儿受苦，抱着侥幸心理，囡囡的父亲会对女儿好，去了别的城市；老师觉得比起个别的学生集体利益更重要，更何况丑事说出去谁面子上都不好看，更不用说活人要比死人强；法医觉得那些细节说出去，会让死者死后都被人嘲笑；恶霸从来以自我为中心，没有道德感，再加上流言给的正当理由更加肆无忌惮；懦弱而胆怯的跟班，即使知道一切的真相依旧选择沉默；而周新雪她错吗？

当然，她将处于悬崖边上的徐囡囡拉入深渊。

可又真的能完全怪她吗？

她同样是受害者，就像落入深水的溺水者，只会抓住能抓住的一切沉入水底。

至于最恶者已经死去。

在未受到应有的惩罚的情况下简单死去。

至恶者成了受害者，受害者又成了施暴者。

兜兜转转下，沉默的车厢里，所有雪花都成了冰，刺穿每个人的心。

ps.没有爱情，没有明星，没有大投资，这部迷你剧却做到我一直期待的事情，认真去讲一个故事，认真去解剖这个社会。

pps.写到最后突然想到给我同样感觉的电影《我是植物人》卖一波安利(ღ˘⌣˘ღ)提了不相干的东西，别打我。

【顶锅盖跑】

来往省会的列车，由于山体滑坡，列车停在路上。

一觉醒来，便利店老板老赵死于非命。

列车长何赫调查发现，这起谋杀案与十年前一桩校园惨剧有关。

这列前往省会的列车上的人，都和十年前的事情有关。

十年前惨剧，小女孩徐囡囡被便利店老板老赵猥亵，她的同学周新雪也被老赵猥亵过，徐囡囡不堪流言蜚语，自杀身亡了。

不过周新雪默默忍受了。

而徐囡囡正是周新雪带她过去老赵那里的。

车上的护士长正是徐囡囡的母亲。

梁夏是当年报道这起案件的记者。

吴建是当年学校的教务处主任，负责处理这件事。

而韩家斌和另一名男子则是当年欺负徐囡囡的男孩子。

刘惜之是当年给徐囡囡验尸的法医。

回到这起老赵谋杀案，老赵是死于一种致命的化学物质。

经过列车长调查发现，老赵的死和一瓶水有关，这瓶水被人下了药，刚好和老赵的糖尿病相排斥，导致老赵死亡。

众人都昏迷了过去，这和车上的人当时买的食物有关。

列车长挨个审讯，一切线索指向了当年的护士长，因为她是徐囡囡的母亲。

而护士长自己也认罪了。

我从来没有看过这么“冷”的网大。

不仅冷，而且锐利。

试映会结束后，我就像被一把薄薄的长刃一点又一点插透了胸膛，还没来得及觉得疼，只觉得透心凉。

甚至都不能说它是网大——网络只是它的播放载体，但绝不是划分它内容质量的标签。

在故事行进的绝大多数时间里，《罪途》的画面都是冷色调的。

一切从一场大雨开始，沉沉暮色中，陈旧的绿皮火车，在铁灰色的轨道上，穿过黑洞洞的隧道，驶进仓青色的峡谷之间。

而在车厢之内，灯光昏暗，锈迹斑斑，每个人物都笼罩在阴影里，面孔半明半暗。

这节车厢也好像是一个隐喻——每一个走入其中的人，都从暖色调的“现在”，走入了冷色调的“过去”。

一切曾经发生在过去的残忍往事，都会在这节车厢上重演。

过去发生了什么？

过去有死亡，有欺凌，有冷漠，有谎言，有命运的阴差阳错，还有被彻底毁灭的人生。

死亡是冷的。

最开始，车厢里的八个人堆砌在一起，肢体扭曲，是一副充满了宗教意味的画面。

这些人被关押在与世隔绝的法庭里，进入了一夜长长的审判。

接着他们被乘警一个接一个地拉起、唤醒（这些能够被唤醒的人，也都有最终被唤醒良知的机会），说出当年的实情。

而最后一个叫不醒的死者，就是犯下最无法原谅的过错的人。

第一场罗生门是冷的。

当问题从“今天是谁杀了人”变为“当年是谁杀了那个女孩”，所有人都想说出自己记忆中的“真相”。

每个人在第一轮的所谓坦白中，都保留了对自己最不利的部分。

在自己的故事中，每个人都是无辜的，行动都是有充分理由的：欺凌女孩的同学不以为然，觉得自己是在替天行道——“她家里乱，反正大家都讨厌她，我不打别人也会打”；而追随他的小跟班呢，是因为“如果不跟着他，我也会被欺负”；徇私的校长是为了“保全学校的声誉”；隐瞒真相的法医是因为“我以为这都是细节，无所谓的”；沉默的证人是因为“害怕被卷入麻烦”——人人都有苦衷，没有一个人敢说出真相：我就是自私！

我就是冷漠！

是我的自私和冷漠害死了无辜的女孩！

——《罪途》讲述的是抽丝剥茧的推理故事，但故事的核心是人，你会发现每一个角色都是可怕到了可信的地步——因为无论是你还是我，总会倾向认为自己所做的一切都是无奈的、无心的、无害的，一旦产生了任何可怕的后果，都只是受害人“倒霉”而已。

没有人愿意承认自己的平庸的冷漠是“恶”的一份子。

这些角色的无耻会先让人齿冷，接着，齿冷成了心寒——因为我知道，他们的平庸之恶，同样也存在我的身体里，他们的胆怯和懦弱，常常也是我的内心台词。

只是我现在还足够幸运，没有造成任何可怕的后果——可是，我怎么能确定在看不到的地方，都发生了什么事？

这种冷，是自省的冷。

接下来，复仇的真相是冷的。

《白夜行》里有句名台词，“我生活在另一个世界，我的世界没有太阳”。

故事的第一层真相揭开，原来世上没有一桩独立的悲剧——无辜女孩的死亡，早在她的家庭内部就已经开场。

被家暴的妻子，孤立无援的女儿，她们就生活在那个没有太阳的世界。

有多少人生活在这样的世界里？

当她们跌跌撞撞地想要走入我们的世界，我们有没有用足够的善意和温暖迎接她们？

我不知道。

但在《罪途》里，因家暴而离家的母亲被整个社会排斥、污名化，被禁锢在残缺家庭中的女孩努力想要走进日光下的世界，却被把她视为异类的人推入深渊。

每个被侮辱、被损害的女性似乎都是一座孤岛，藏身在冷冷的雾中，很少有人能真正看到她们，更遑论伸出援手。

那一场出乎意料的反转也是冷的。

当你凝视深渊，深渊也在凝视你；同样，当你伸手毁灭了一个人，你的人生也已经在不知不觉间被毁了。

也许他们习惯了在生活里随波逐流，根本意识不到自己的人生陷入了怎样无解的困境。

但是在这列火车上，他们无处可去，无法逃避，只能被逼迫着审视自己的内心——原来，在受害人死去的那一刻，他们的一部分未来，也随之死去了。

女孩以一死从这世上解脱，但留下的罪人，嘴里说着自己无罪，却终究是留在活的无间地狱里。

世界公平吗？

不公平。

如果足够公平，女孩就不会无辜死去。

世界不公平吗？

但它又有公平之处。

逃脱得了法律和道德的审判，逃脱不了内心负疚的制裁。

故事进行到4/5处，最后的真相已经呼之欲出。

一个十年前后相互呼应的复仇，环环相扣、层层叠叠的悲剧。

影片的基调始终是“冷”的——无论真相多么可怕，无论角色多么痛苦，故事始终稳稳推进，纹丝不乱，冷静到了近乎凛冽的地步。

但极冷的笔触，写出的是带有热量的、灼热的质问：你愿不愿、能不能理解别人的痛苦？

这个问题一点点逼进内心，仿佛那把长而薄的利刃，让人冷透了。

最后多说两句。

网络大电影是个“热”和“快”的领域。

题材要选热门，内容要跟热点，角色设定要有热度；写得快，拍得快，做得快，播得快；大部分制作公司大概也就是趁热掺一脚，进来捞一把快钱就走。

一切都是急匆匆的。

很少看到这样节奏冷静而稳定的作品，像夏日里的一场阵雨，在凉意之外，又有惊喜。

在这个无边无际的世界里，我要牢牢抓住你。

虽然电影的制作是网大的规格走向，但就故事题材已经值得我们考究，本片以悬疑侦破为线，逐步揭开了校园暴力，儿童性侵的背后故事，让人不得不感慨这就是现实，现实就是如此，随着媒体多方面的报道，让我们更多的了解了校园背景下的丑恶嘴脸，丧心病狂的施暴者，这是国家所不能容忍的，此片带着浓浓的讽刺与反讽刺的意味儿，逐渐将悬疑题材转换成为了教育与讽刺题材的电影，虽然有点儿尴尬，但也值得我们深思了。

就悬疑来说，真的，有点瑕疵，但就体现出来的社会背景，社会问题来说，此片也值得我们观看。

可能因为自己性格本来就很难伺候，所以从前我一直认为好的影视作品会带给人无限的批判欲，比如去年刚看完奥斯卡最佳影片《月光男孩》之后，我絮絮叨叨地跟一同观影的朋友们讨论了好一会儿，从影片留白的设置到影片的立意跟象征意味，好的坏的赞同的不屑的统统一吐为快之后，觉得倾诉欲得到了巨大的满足，有种嗯完全看懂了电影，也充分交流了想法，好片子无疑，然后继续开心地吃吃喝，期待下一部佳作，下一部朋友圈里的谈资。

可是《罪途》无疑不是这样一部可以让我肆意讨论、跟损友嬉笑怒骂的作品。

长达两个半小时的首映之后，雷动一般的掌声中，我的记忆点却依然停留在影片放映时的一帧一帧影像：幽闭的空间里，在座无虚席却又掉针可闻的影院中，400位观众的呼吸心跳与自己产生了强大的共情感，在这种情境下，全场寂静，就有了格外苦涩而又残酷的意味。

单亲家庭背景的初中女生徐囡囡，由于遭受同校不良学生王超的长期殴打，导致脾脏破裂，在送往医院救治后，由于麻醉药剂过敏，最终永远地躺在了医院的手术台上。

在悲剧发生后，少女惨死背后的真相却似乎仍未浮出水面：徐囡囡在校时唯一的朋友周新雪目光闪躲，心事重重不敢接受采访；学校的教导主任吴阎王以学校名誉为由大肆走动希望把消息压下去；负责验尸的法医刘惜之发布验尸结果后莫名被免职，导火索是一篇来自小报记者梁夏的关于她渎职的报导…… 事关徐囡囡死亡真相的八位嫌疑人，都被一个神秘人诱骗到同一节绿皮火车上，火车行进过程中前方塌方，被迫停车检修，这时，传来了一位嫌疑人的死讯。

乍一看影片发生的地点，非常容易联想到阿婆的《东方快车谋杀案》，同样的密室杀人，同样的多人关联，甚至最开始我都已经先入为主地认为这是一起集体谋杀案，可是越到后来，十年前的真相却越让人毛骨悚然：徐囡囡的生母自惨案发生后就下落不明，她似乎也与这节绿皮火车有着紧密的联系；学校小卖部的老板老赵似乎在徐囡囡死前见过死者，并未向她伸出援手却露出诡异的笑容；不良学生王超总被无比真实的梦魇缠身，梦中浑身浴血复仇而来的徐囡囡依次打断了他的双手与双脚，就跟当时她被殴打时的顺序一样……刨去本格推理的悬疑外衣，《罪途》的内核反而更加贴近网飞前段时间的校园剧《13 reasons why》，在窗明几净的校园中，校园暴力、校园霸凌、校园侵害一直是许多人学生时代的不可言说之痛。

我读书的时候，身高发育的非常晚，瘦瘦小小的，五年级的时候也还不到一米四，所以很少参与体育活动，再加上遗传性近视，很小就带上了厚厚的瓶底眼镜，这些特质无疑是不会出现在“酷小孩”身上的。

在那时候，被作弄是没有理由的，经常会有人高马大的同学在我坐下的那一刻猛得一抽椅子，在我大力地摔坐在地下的时候，全班同学都会发出或无意或恶意的，哄堂的笑声。

而我，只能忍受着尾椎巨大的疼痛，悻悻地用力忍住眼泪，趴在桌子上，安慰自己这只是一次个体事件，后续他们会找到别的乐子。

然而可怕的是，年少的时候，我们往往都有着极强的从众心理，在后来的几天里，“抽椅子”似乎变成了他们的保留节目，乐此不疲，我的噩梦。

所幸的是，再后来一次的恶作剧中，很有威信的班长及时扶住了他们抽回去的椅子，从那以后，就再也没人来抽走过我的椅子。

我也是长大以后才意识到那时的我最害怕的不是重重摔在冰冷水泥地上的剧痛，更不是被嘲笑作弄时的羞辱感，而是身体落下失重那一刻，心里清楚地知道，自己无法改变现状的冰冷的绝望。

而直到现在，我都会下意识地在坐下前摸摸身下的椅子，才敢笃定地坐下去。

童年时候的我，很幸运地被救离了那个可怕的环境，并在后来的风雨中，一点一点地让自己强大了起来。

可是，可悲如《罪途》中的徐囡囡，如花一样的年纪，永远就只能停格在那个阴郁的下午，那张狭小的手术台上了。

如同《熔炉》中的妍斗，《素媛》中的素媛一样，只能在一次次从睡梦中惊醒时，一身冷汗地抱着膝盖，无声地恸哭。

在紧凑的故事节奏中，《罪途》这部网络大电影克制却一针见血地指出了目前越发严峻的社会问题，所有的罪恶好像都被默许了，似乎每个人都不是彻头彻尾的“恶人”，可似乎每个人也都不清白，就好像“罪途化”的七宗罪——凡人皆有罪，十载追其刑。

观影的最后好像有很多话想说，但又好像不敢说，不想说，不能说，最后只好缄默无言，所有的无声的抗争，都消融在窒息一般的寂静里。

我的签名在过去很长的日子里都是：WE ARE BORN TO BE ALONE，生而为人，我们每个人都是独自的个体，在漫长的时光里踽踽独行，因此，如果偶尔能够遇到某个发光的个体，带来的些许温暖，都足够我们贪恋许久。

为什么要做扶住椅子的人呢，你一定会问，那是又累、又可能不被人理解的事情啊。

可是，当面对类似的社会事件的时候，如果我们不能成为那个扶住椅子的人，那么那些还在校园霸凌阴影里痛苦不堪的我们，就只能一边绝望地哭，一边捂住自己摔落倒地后剧痛的尾椎骨了。

——图片来源于豆瓣——机缘巧合之下，看了《罪途》三部曲。

在激赏影片小成本大良心之余，胸腔中竟隐隐发作一阵深沉的痛感，混合着夜半浓重的雾气，持久不散。

这样的观影感受，说实话并不舒畅，就好像被无端卷进某种阴霾晦涩的高空气流之中，狂风暴雨淋湿身体，却还无法脱身、难以出离。

而这也是我近年来在看电影选片时的自发习惯，即常常要倾向性避却，甚至于抗拒这样类型的电影。

但却不是说电影拍得不够好。

恰恰相反，它拍得很好。

只不过，影片所讲述的故事以及故事本身所传递出的能量，实在太悲、太丧、太绝望。

故而让人倍觉残酷、疼痛，继而陷入低压，不忍再多看。

言归正传。

影片共分三集——《罪途1之死亡列车》《罪途2之救赎代价》《罪途3之正义规则》，合为《罪途》三部曲，围绕一桩死亡案件展开，讲述了一个故事：一列绿皮火车因暴雨引发泥石流而迫停在半路。

列车乘警巡查时发现，一节车厢中的八名乘客（也是全车唯一的八名乘客）全部陷入了不明原因的昏迷当中，而其中一位乘客已经死亡。

随后，乘警开展取证调查，一桩十年前的校园暴力亡人事件跟着浮出水面，而八名乘客竟都与当年的案件存在牵连，却因个中原因各执一词，或心怀鬼胎，或极力撇清，从而使得案件进展扑朔迷离、屡屡碰壁，甚至一度陷入僵局。

最终，随着调查的深入，两起案件的关联点被顺利对接，被掩盖多年的真相终于水落石出，罪犯的真实面目也随之被缓缓揭开……

单纯就影片的观感而言，该片毫无疑问值得打出高分，是一部“有肉有血有骨”的犯罪悬疑电影。

虽然，“网大片”的出身，注定了《罪途》无法投放大荧幕公映，因而也便难以通过票房数据这一现行标准来检验其作为一部电影最终能够到达的高度。

然而，可以毫不客气地说，倘若当真将它丢进年度院线电影的竞争大潮中，最终的结果虽不至鹤立鸡群，但必定不负众望。

一是电影的拍摄制作相对精良——“有肉”。

无论从剧本的改编创作，还是拍摄剪辑的手法，都算不错。

剧情堆叠行进自然，案件侦破过程悬疑感十足，即便仍然存在一些无法解释的情节bug，但总体来说并不影响全片进展与观影感受。

所营造的整体氛围尚算合情合理，未加过分夸张修饰与渲染的一点点诡谲瘆人的灵异复仇感也是拿捏得比较到位，毫无故弄玄虚的生硬违和之感。

值得一提的是，电影海报的绘制相当惊喜，不再是将主要演员胡乱堆砌PS而成的烂大街形式，而是选取了最有代表性的电影画面来表现，并且，人物海报的设计也颇具巧思，充分运用了故事发生的场景和女孩的“复仇之手”来体现年代感和恐怖感，足见创作团队的良苦用心。

与此同时，应该也不难看出，该片意在致敬西德尼·吕美特于1974年所导演的推理小说女王阿加莎·克里斯蒂的代表作品《东方快车谋杀案》——当然，在《东方快车谋杀案》的经典光环之下，《罪途》三部曲显然略显稚嫩，无从与之媲美。

类似的例子还有，去年肯尼思·布拉纳自导自演的同名翻拍版，虽然耗费巨资并集结了包括佩内洛普·克鲁兹、约翰尼·德普在内的一票戏骨，但观众却不买账，怒批其烂片毁经典，惨遭了票房口碑的双重“滑铁卢”。

二是电影的演员演技相对在线——“有血”。

纵观全片演员阵容，没有一张“流量”熟面孔，皆是名不见经传的“零知名度”演员，由此便可看出影片投资主要花费在拍摄与制作上，而不是演员的片酬。

大概也正是因为如此，才足见其“一分价钱一分货，钱都用在刀刃上”的“良心”品质。

而细看几位演员的演技，虽未达殿堂级或教科书水准，但都在各自角色的演绎与刻画上下足了功夫，并共同为影片的生动呈现贡献了极大的能量。

比如饰演“囡囡”母亲“秋红”的红花，她将一个遭遇家庭暴力无奈背井离乡后意外痛失女儿、于是一心想为女儿寻找真相平反正名、却最终悲恸至绝望般死寂的善良母亲形象描摹得入木三分、令人动容；

比如饰演“囡囡”同学“韩佳斌”的何索，作为90后新人演员，他的外形条件属全局最优，且实力不容小觑，他将一个男孩源于童年阴影而沉默阴郁、对因校园暴力意外身亡的女同学满怀愧疚与爱以及如暗流般涌动在平静之下的仇恨等矛盾情绪很好地糅合在表演中，细致入微、引人入胜，也为带动剧情的悬疑性发挥了关键作用；

再比如饰演“囡囡”的另一位同学“周新雪”的朱颜曼滋，她将一个长期遭受小店老板欺凌不敢反抗、出于极度恐惧的未成年少女的求生欲而将“囡囡”推入火海、从此深陷分裂堕落生活无可自拔、直至遇见“囡囡”的母亲方才醒悟自己曾经犯下的过错并选择直面过去继而走上复仇之路、但其实内心比谁都渴望疼爱关怀的“坏”女孩心理演绎得相当到位，也相当精彩；

还比如饰演教导主任“吴健”的李心敏先生（查资料才发现，他也是同剧演员中作品最多的一位），曾在多部电视剧中担纲重要角色，展现了非凡的实力，而他在剧中将一位思想传统、顽固不化、为了维护学校声誉而不惜代价掩盖事实真相、直到十年后才终于幡然醒悟的“学校阶级独裁者”的面貌刻画得惟妙惟肖、甚是精湛。

遗憾是，他在影片上映前因病去世，无法看到成片效果，而这也是为什么影片结尾处专门打出“致敬李心敏先生”的原因。

三是电影的精神内核相对完整——“有骨”。

影片以悬疑推理为形式，通过寻找真凶的刑侦过程，将一个血淋淋的典型案例搬上画幕，即少女遭受娈童侵犯的社会事件，主旨亦在借由该片揭露残酷现实，弘扬打击此类犯罪的正能量。

毫无疑问，其精神内核充满正义，且在一定程度上有助于传播惩恶扬善、构建和谐社会的普世价值观。

只不过就我个人而言，内心大抵还是存留抵触的，尤其是在看过听过那么多怙恶不悛、令人发指的魔鬼行径，探触到人类灵魂深处的邪恶本质，以及体会到当今社会愈渐冷漠无情的嘴脸之后，便不愿再多直面感受那种生命咽喉下发出的无望声响。

这让我不禁想到此前拿奖无数的电影《嘉年华》，以及更早前的《素媛》与《熔炉》。

这几部电影我一部都没有看，一并想起的还有购入许久却一直没有勇气拆封翻看的《房思琪的初恋乐园》。

而如果打从一开始便知道《罪途》的故事亦是如此，大概我也不会打开吧……

最后我想说，黑暗是人，救赎是心。

但愿我们的下一代，可以永不遭遇本就不属于她/他们的残忍阵痛与血色眼泪，希望她/他们可以，真真切切、健康快乐地长大。

说实在的看完之后有点沉重，无论是校园霸凌还是儿童性侵。

八个人，每一个人都或多或少对小女孩的死负有一定的责任。

更让人沉重的是，受害者最后居然会变成施暴者，诸如周新雪，她的遭遇让人心疼，但是她却给了徐囡囡沉重的一击。

这是不是一种恶性循环呢。

电影结尾的美好结局在我看来就好像是童话故事的结尾，实在不能让人轻松。

当年校园霸凌的主导者依旧逍遥法外，而且毫无悔改。

当年恋童癖的老赵虽然死了，可是这些年他的罪行罄竹难书，而且这样子的群体千千万。

当年的法医和教导主任拼命掩盖事实的真相，以至于这样子的问题永远不能浮出水面，所以暴行才会屡屡发生。

这八个人，每个人都展现着人性最丑恶的一面，而这些所有的罪恶都施加在一个小女孩的身上，这大概就是悲剧所在吧。

掩饰，遮盖，永远是犯罪的温床，然而直到现在我们依然在做着这样子的事情，可悲又可叹。

在这样子的一个时代里面，我们唯一可以做的大概就是，以后对孩子加强性教育以及告诉他们遇到欺凌必须要站出来和反抗吧。

抑或是，其实我们什么都做不了。

这大概是我悲观的想法了。

虽然5星有1星是鼓励分和感情分，但还是要实名推荐一下！

虽然是按网大的规格走的，但实际上是三集迷你剧的形式，比单纯网大容量大，又不至于网大那么长，对于一个精彩的本格推理剧而言是再合适不过了。

而成片质量无论是演员、配乐、调色都在一般网大水准之上，光是“硬件水准”就值得一看了！

更何况故事本身是一个以反映校园暴力、儿童性侵这么现实主义的推理故事。

既有内涵厚度，又有人文关怀，故事的搭建还非常有技巧，作为一个推理小说爱好者我真是憋了快两个小时没去上厕所（好吧最后真是憋不住找空去了）。

接触影视行业后也是看了不少奇葩编剧剧本的我真想吹爆@海分形 啊！

是大写的年轻有为！！

虽然还是难免有小的破绽和瑕疵，但也有试映版剪辑的原因，而且终究瑕不掩瑜。

无论是从成片素质角度出发，还是故事的好看程度出发，抑或是现实意义出发，当然还有吹爆朋友的角度出发，我都向首页大家推推5月11日即将在腾讯视频上映的《罪途》！

上映版是比我看到的剪辑版色调更好，节奏更好的版本！

请有兴趣的朋友不要错过！