潜伏

短评:这是一部能在我觉得美国恐怖片市场低迷的时期下感到意外惊喜的恐怖片，无论这个电锯团队从血腥恐惧转移到这种超自然的零血腥恐惧，它需要的是一本成熟并浑然天成的剧本以及整体的恐怖效果，然而此片成功点不仅建立于两者之上，综合一切它以其独特的"气质"震慑我们的视觉和感受。

其实当James Wan导演结束了电锯系列之后，我就已经开始期待着这部电影。

看完后感想很多，而且当时是连续好几周因为这片子难以入睡，因为老实说真的很吓人，但往往我所认为的并不是以前那种俗套恐怖片的惊悚吓人，我一直觉得它非常的独特而充满智慧，这种感觉我认为并不是大多数的恐怖片能够做到。

片子成功主要有三个方面，首先来看看剧情。

从剧情上看基本上所有人都会觉得很俗套，包括我在内，但最后它成功推翻了我们这一切的想象和猜疑，看完的人应该没有一个是合上嘴的，然后就会开始思考结尾的要点。

一开始纯粹的闹鬼看来好像没有太大的影响力，但随着影片剧情发展，恐怖的感觉慢慢升华，到了最后一切发挥到了极致水平。

从儿子移魂外游的说法算是比较新鲜，狂魔欲想侵占其身体并不像以往恐怖老公式般如前世恩怨、情感纠纷等，它所说的是因为自身具有能出窍的能力而惹来侵占灵魂的故事，这是我主观上认为是一个缺少关注的题材，当然善用过这个相关题材的片子如《万能钥匙》和《驱魔人》等等都能够逐一成为经典。

它不例外，相对于接近这部片子构思的影片我认为是《万能钥匙》，唯一区别是它是人为的，是从人内心邪恶一面发展的恐惧，另外将此片与驱魔片比较它又别树一帜，驱魔片所挖掘的角度是从人间角度出发，你往往所清楚的只是一个被附身的人，有一只狂魔隐藏在内并作出疯狂的行为，你是看不见那所谓的恶灵而引发观众的思维上感到的直观性恐惧。

而《潜伏》它反转以往这一出发角度，它一开始先是从表面的形式进行阐述恶灵，到最后进入阴间角度重新刻画恶灵本身的一切，它害人的目的性和意义等等，"潜伏"两个字都最后变得朴素迷离别具内涵，相对于以往疯狂掠夺灵魂的感觉它显得更为"低调"，而这种从未有过的"低调"更易让人从心中种下恐惧萌芽，片子其中的成功点就在此。

两部潜伏(本人已观看第二部)一共在刻画着两个鬼魂，一个是红魔，一个是黑寡妇。

我认为这两只恶灵可以说是囊括恐怖片所有鬼魂的真实代表。

红魔代表一切邪恶的形象，但它的目的其实最明显不过，仅仅是侵占他人肉体的贪婪理念来报复人间的怨灵，与驱魔类电影相似的恶灵。

而另外一只鬼魂，黑寡妇生前是人，但对它的描述又令人惊喜无疑，它其实仅仅想生存，但只为他人去杀人，到后来在第二部对它的描述亦是相当的精彩，从心灵上扭曲颠覆的异装癖，只能理解他是个没有具体目的性的心理变态的恶灵，死后又以一个恐怖装束的形象跟随着主角，就此它能够让我极度印象深刻，在我完全不知情的情况下看完第二部而发现它更慑人。

看过海报都让人觉得坑爹的是恐怖的不是那小孩，竟然是这个充满智商的黑寡妇。

第一部埋下了一大堆伏笔其实一到续集你完全就会觉得黑寡妇这个形象是全片的中心点，一切为她而设计，红魔的部分完全只是在一个框子里头发生的小插曲而已。

所以这位聪明的编剧在第一部的剧本利用前呼后应的效果，最终和盘托出整个恶灵的姿态，与片名"潜伏"紧贴呼应，最后成为真正震惊全场的赢家。

除此之外影片剧情部分如驱魔或者其他的慑人手法同样精彩，创新的驱魔手法和感测，用催眠过后的方法令别人能够进入阴间，从阴阳交界处到后面阴间笼罩的总体诡异气氛手法让人惊喜，而且毫无意外，恐怖片以往的招数也能逐一出现并相应结合，从中插入适当的诙谐幽默和极具娱乐性画面，再加入一点《死寂》影子，让人惊喜连连。

第二和第三个部分就是其出色的音效以及摄影，尤其音效最为人突出，果真让人久久无法忘怀，出色的字幕片头结合音效非常吓人，而在片中每次总能找到吓人的关键点，至于摄影可谓我最"讨厌"之部分，惊悚程度超于一切，画面总体阴沉灰暗得窒息，而且应用的镜头变化无穷，包括景深大幅度变化，纪录片似的旋晃，叙述性的长镜头还有独特的短镜头等等运用得成熟与音效相结合得无一不吓人。

而第一部影片最让我此生都无法磨灭在脑海的画面(可能是基于私人原因，我不想夸张)就是当灵媒照相机把男主角照下来，男主角站在画中，快门闪后就变成黑寡妇静止站在画中央如果你停止看的话会发现它还带着诡异微笑，没想到它下一幕就快进般冲过来掐你了，每次看着它静止在画中笑的那幕我真的不想再强调夸张，(豆瓣此片剧照有这个截图。。

)导致我几周以来睡不着至今还有影响。。。。

当然这一幕如果过早曝光就失去精彩了，看完这幕后，女主转身影片结束，当你还没反应过来，变态坑爹片头字幕又把你吓的魂飞魄散，那音效还是如此震撼。

而我刚说过的吓人镜头到后来也是成了片子上映后讨论度最高的话题，当年对于黑寡妇潜伏男主的众多解释，到了今年也终于有了非常符合逻辑的解释和结局，都具有相当分量去让人值得思考的要点，第二部固然也相当不错。

片子获得当年最卖座的鬼片称号，戛纳午夜场也是媒体关注度最高之一，可谓相当的成功，James Wan从电锯系列走来的转型鬼片，零血腥的内心恐惧感营造的气氛非常的成功，而之后的《招魂》亦口碑大获好评，成为去年两部无论是口碑还是票房都能一起夺冠卖座的好片子，由此看来，他或许是新一代超自然恐怖片的主导力量。

2014.Mar 28th 1:56am

有以下迹象可以表明，可能是8岁潜伏的：1。

Josh（伪）骗妻子工作很忙要加班，其实根本是在打瞌睡。

这一点完全不符合男主好好先生的形象，之前男主看上去是一个典型的美国式好先生好爸爸形象，怎么会在家里发生了奇怪的事情的时候丢下惊恐的妻子一个人在家里呢？

显然他在逃避什么，是他自己也胆小吗？

恐怕这说不过去，如果真的胆小，赶紧搬家就好了。

这里可以解释为，老婆婆在小男孩八岁时获得了身体，获得新生的同时也失去了自我意识（像投胎一样），但潜意识里还残存老婆婆的记忆，为了新的生活，这部分意识是被压抑住的。

当家里出现怪事的时候，Josh(伪)潜意识里觉得这是熟悉的、不愿意被想起的事情，所以选择了逃避。

2。

Josh的妈妈看到Josh（伪）的结婚照很惊讶他敢照相，而这张照片没有出现老婆婆。

按照女巫的解释，女巫以前解决josh被老婆婆纠缠的办法是让他压抑自己的能力，不要在梦里灵魂出窍，同时不再照相。

按这个说法，只是不让鬼上身，并没有赶走鬼，也就是如果再照相，应该还是照得出鬼来。

那为什么结婚照上没有老婆婆呢？

以下是我的想法：照相机照出来的，以及灵魂出窍时在灵界的形象，都是灵魂自我意识的投影。

老婆婆在重生后，自我意识认为自己就是Josh，所以相片里照出来的、进入灵界时走出的灵魂，都是男人的形象。

3。

如果说早在8岁就被附身了，为什么后来Josh还能灵魂出窍呢？

难道老婆婆也有此能力？

当然了，女巫将老婆婆这类灵魂归类为“寄生虫”。

他们本就是漂浮在外的灵魂，附身之后当然也能再次灵魂出窍。

我甚至觉得寄生虫其实可能原本是拥有“灵魂出窍”能力的人，只是在他们老了，或者身体死亡后无法回归或者不想回归，而想重新找个身体生存。

4。

屋子里诡异的命案是在讲什么？

这里可能容易让人莫名其妙，我看到一个比较靠谱的分析：女巫对于红脸魔的描述是这样的：更坏的东西，他想得到灵魂的唯一目的就是折磨他们。

屋子里的命案可以解释为被红脸魔附身的女儿，杀死了自己的父母的姐姐。

5。

如果男主8岁被附身，那么为什么女巫直到最后才发现异样，而之前却没发现什么？

因为老婆婆通过灵界的旅程找回了她原本的自我。

Josh(伪)回到家里从窗户（或者镜子）中看到老婆婆的形象，其实就像精神分裂和多重人格一样，压抑着的人格渐渐苏醒，与原来的人格（老婆婆在小男孩身上建立的人格，这个人格认为自己是普通人，是好爸爸好老公）激烈碰撞，最终苏醒的人格占了上风，“他”终于知道自己是谁了。

按照上面第二点的假设，此时的自我意识才变成了老婆婆，所以照相才能照出老婆婆，而女巫才能看见枯槁的手。

总体来说我更愿意相信8岁附身说，这样才更有趣不是吗？

期待能有续集为大家揭秘，也希望导演能把真相解释清楚，让一切说得通。

看完这片后立即看了不少影评，关于男主角被附身的时间问题主要分为了两派，一派认为男主角8岁时就被附身，另一派认为是为儿子招魂时被鬼婆附身，我为此又专门重看了电影中的部分片段，认为男主角是最后才被附身的，这才符合“Insidious”这个片名哟！

先看看“Insidious”的原意： 阴险的;狡诈的;暗中为害的 隐伏的。

那谁是片中阴险的潜伏的家伙呢？

当然是鬼婆了！

其实整个片子就是想说明鬼婆潜伏功力高深，她在男猪脚身边等了几十年终于成功附身了。

再看看影片中印证的一些细节：男猪脚最后进到鬼界中自己的屋子，对着镜中的鬼婆大吼：你想从我这得到什么！？

可鬼婆什么反应呢？

鬼婆诡异的一笑——走了！

她为什么笑？

为什么走了？

因为她等了几十年，终于等到男猪脚再次灵魂出窍了，她有机会附身了！

（之前的照片显示，鬼婆当年已经相当接近男猪脚了，可惜被男猪脚警惕的妈妈及时发现阻止了。

）这时候大家注意看镜头的移动，从男猪脚一侧的房间移到另一边正在招魂的房间，两个房间好像只有一墙之隔，导演是想表示，当男猪脚还在对着镜子怒吼时，鬼婆已经抢先去附身了，一墙之隔，一步之差，男猪脚从此阴阳两界了。

还有一点，如果男猪脚真是8岁就被附身了，那个灵婆会发觉不了吗？

影片最后，当鬼婆附身才一会儿就被灵婆发现了，可见这个灵婆还是比较厉害的，她绝不会看不出当年回来的不是男猪脚自己的灵魂。

由此可见，把《Insidious》译为《潜伏》才是准确的，港台的译名其实一向不靠谱。

（影片其实没提占男孩身体的鬼魂是不是恶魔，但我习惯都把这类与被害者并无纠葛就是随缘附身的鬼叫做恶魔，被人害死化成鬼对人复仇的,他人闯入自己生前居所而杀人的称之为怨魂）西方恐怖电影里的灵体一般都是以恶魔为主，很少见到真正的怨魂，两种灵体的伤人方式也不一样以本片为例，小男孩伤人时，一拍桌子，五个人全飞出去，灯光亮暗中，恶魔现身，恐怖吗？

恐怖！

但是并不会后怕，因为剧情离真实生活太不贴近了，因为我也不会灵魂出窍，家人也没有相似能力冤魂伤人可就吓人多了，一般都是鬼魂亮相，动手过程省略，最后就是一具面目狰狞被活活吓死的尸体，且冤魂都是被害人单独一人时下手，或以幻像，或活生生吓死，给人无尽的遐想空间，不是有人说，人对于鬼的恐惧来自对神秘的敬畏吗，这不比恶魔小手一挥脖子咔嚓断来得务实多了泰国的冤魂电影真是光看剧照都不寒而栗，西方的恶魔有一半最后都是得和神父干一仗的，最后就跟超级英雄片一样，正义大战邪恶，黑暗大战光明，十字架圣水圣经，恶魔就跟地狱实验室逃出来的实验品一样又被塞回地狱（虽说我看过的电影里没几部驱魔是成功的）比起怨魂后劲差太多了，我挺喜欢的系列电视剧《邪恶力量》，刚开始出现的怨魂都是陷入疯狂为了生前的执念杀人，后来的几季真是越来越傻逼，最后一季那个地狱放出来的冤魂竟然能够开tm鬼魂大会了，还丫真就找出了组织里的内鬼，这剧确实越往后拍重心就完全脱离了恐怖了另外我举个有关DC漫画的特殊的例子:蝙蝠侠的著名反派小丑，在新52系列里行踪不定 行事疯狂 就像一个鬼魂一般 大大加深了角色的魅力 V3刊后的小丑简直是....一言难尽..扯远了扯远了，如《山村老尸》《咒怨》《鬼影》等片，绝对部部是能够给人心理阴影的，因为怨魂对比恶魔还是更加神秘，更加具有“生活气息”，可能一个人他不信基督教，但他仍然相信人死后有魂存在，那恶魔类电影后劲就差远了，这片子绝对是制作精良，十分优秀的恐怖电影，这一点绝对毋庸置疑，但是对比泰国的《鬼影》，或者《三更》（一时没想起是哪个国家的），观众轻松就能感觉哪种电影更加恐怖。

你承认恶魔，即承认地狱，即间接承认人死后的归宿就是地狱，而怨魂，不属于不含任何宗教成分，纯正的恐惧本源，死后去哪？

未知，冤魂为何出现，未知，真是这些未知带来巨大的遐想空间使人更加感到恐惧所以我觉得西方的恐怖电影还是需要这类神秘感，让观众自己完成吓到自己的任务，毕竟只有自己最了解自己

51分左右的时候 那个巫婆 说了一句your other children are with Lorraine, right? 说明其他俩孩子在Lorraine那里然后女猪脚说 yeah they are

在看潜伏之前，一直认为死寂是温子仁导演的最高峰（个人对近年来的招魂系列并不是很感冒）。

但看完潜伏之后的感觉：温子仁当代恐怖大师的头衔已经毋庸置疑。

而从叙事的手法，暗线的铺设与填坑，恐怖气氛的塑造以及节奏的把握上面，潜伏已经全面的超过死寂，成为更能够展现温导水平的新代表作。

潜伏前两部的剧情联系的非常紧密，但是单独拿出来其中的一部，剧情都比较完整。

总体来说，我更愿意将这两部看成是一部超长篇的电影。

相比来说，由于第一部的内容在于交代世界观以及挖坑，因此叙述的故事线相对比较平淡，一些再后来看来别有深意的细节，在第一部中仅仅成为二流的吓人手段。

由于没有对深层次的原因进行详细的交代，导致第一部中出现的众多鬼怪很难被对号入座，鬼怪的出现非常随意而且形态多变，个人认为鬼怪以及深层次的原因，并非第一部的主要目标。

第一部围绕着整个的驱魔过程展开叙述，其的主要着眼点还是在于主角以及现世：现世中主角夫妻饱受幽灵困扰，但是这种困扰貌似与房屋无关。

于是他们请了灵媒老太太，最终灵媒成功的引领者男主带回孩子，但是男主身上却发现了不可思议的变化......而这种变化，则是第二部进行深入探究的基础。

温子仁一贯的结局翻转就想一个大大的留白，引发了观众无限的想象，很多人也因此脑洞大开。

影片中有一个镜头，小乔什引领成年乔什的灵体去寻找道尔顿。

就因为小乔什的出现，一些观众认为乔什其实在很早的时候就已经灵魂出体了，个人并不认同这样的观点。。。

片子中说的很明白，为了抑制男主的灵魂出体能力，灵媒早在男主小的时候，就对他的记忆进行了压制，使其忘掉自己的能力，当然也忘掉自己的过去。

因此进入异世界的男主看到的自己小时候，并非灵体，而仅仅是在异空间里面的一段记忆（被封存的那段），这个第二部也讲的很清楚。。。

需要说明的是，感觉日本的零系列对于温子仁恐怖片的风格影响非常大。

在潜伏、招魂系列中，随着镜头的展开，总是会突然不经意的出现一些灵异的元素，例如苍白的鬼脸，迅速行动的鬼影，诡异的身影等等，但不同的是，温导会用背景音乐的突然变声来强化这种恐怖感觉，导致观众看片时，始终如履薄冰战战兢兢，这对于影片的恐怖气氛，本身也是一个很好的烘托。

本片男主，同时也是招魂的男主，观影的时候却没有什么出戏的感觉，把一个有心无力，却很爱自己孩子和妻子的丈夫刻画的很深入人心，个人认为他的表演也是本片最大的亮点之一（逃避时候的有心无力、不得不搬家的无奈，不得不选择灵媒的无奈），跟招魂里面那个留着鬓角的二把刀除魔师差别真的很大。

从系列的角度上来讲，这部仅仅是开始，但已经足够精彩！

编剧比较有心意，以灵魂而吸引来鬼魂的形式在鬼片里不算多见。

灵魂行者更在鬼片中出现的不多。

本片却以此题材为主题，加上惊悚的音乐及背景元素等效果，制造出了一个恐怖的环境。

片中的鬼多半50，,6年代，哼着那个卓别林时代的小曲，烫着猫王时代的发型，戴着贝雷帽的孩童，衬托出一种异样的景象。

影片的发展从一开始的正常，充满希望，到后来慢慢出现了异常景象，一步一步让观众慢慢紧张起来。

到后来更是几次为男女主角捏了一把汗。

特别是影片的结尾，让人感觉意外。

而且还有悬疑。

到底是在几十年前，他身体已经被拿老太婆占据了呢还是刚出窍的时候占据的呢？

因为他几十年都没拍过照片，所以说这点也是一个悬疑的地方。

故事整体不错，发展虽然略显老套，但故事本身内容新颖，情节紧张，能弥补其不足。

唯一一个缺点，我认为电影里的魔鬼有点故意模仿猛鬼街，但比猛鬼街的怪要丑，而且那个怪在房子里跑的时候一步一个脚印，力气非常大，可是抓这一个小孩子的腿却被逃了，非常不合理。

总体还好不错的电影。

给4星，离5星还是有很远的差距，正好勉强上4星。

2023年6月2日18:22:16《潜伏》是由温子仁执导，帕特里克·威尔森、萝丝·拜恩、泰·辛普金斯、琳·莎耶等主演惊悚悬疑电影，影片于2011年4月1日在美国上映。

影片讲述了杰克带着妻子和儿子搬进一所老屋，不想儿子却遭遇陷入昏迷，而悲剧并没有就此停歇，原来是来自另一个世界的鬼魂捕捉了其灵魂，并正准备展开复仇攻势的故事 [1] 。

（一）这种安静的感觉实在是太妙了！

（二）结局还是挺令人意外的，没想到竟然是反派胜利了！

许多人猜测爸爸的灵魂是在去救儿子的时候被老婆婆占据的，可是有以下几个问题，当爸爸的灵魂离开身体的时候那个带着爸爸去找儿子的“儿子的灵魂”是怎么回事呢？

如果老婆婆一直潜伏在爸爸身边，那么爸爸照相时候为什么没有老婆婆的身影呢？

还有爸爸与老婆婆在镜子面前对峙究竟有何深意呢？

不妨这样猜测，爸爸的灵魂在其八岁的时候就已经被老婆婆占领了！！！

从此以后“爸爸”再也没有拍过照，而老婆婆在占领爸爸的身体后重生，渐渐忘记了自己其实是一个占据他人身体的灵魂。

为了救儿子，他再次以灵魂的状态进入那个世界，而为其指路的小男孩其实不是儿子，而是真正的爸爸八岁时候的灵魂。

当他回来的时候镜子里其实是他自己的灵魂的影子，他想作为一个人生活下去，希望忘记自己其实是一个恶灵的事实。

所以当灵婆再次给他拍照时显示的是被唤醒记忆后他的真实身份——恶灵。

他憎恶灵婆，他想再次忘记他的真实身份，以爸爸的身份生存下去。

所以杀死了灵婆。

2011年，电影《潜伏》，我是看完3来看的1，不过顺序倒是没错。。。

这个美国的驱鬼方式简直弱爆了就是嘴遁吗？

康斯坦丁那样的就不能客串一下？

吐槽归吐槽，其实剧情方面还是不错的，确实挺吓人，这个音效不知道是我看的原因还是别的，音效声音太大。。

简直不敢开声音，怕震到自己的说。。

挺经典的恐怖电影 就是感觉老奶奶和恶灵都弱弱的。。

推荐指数：★★★☆（7/10分），如果你喜欢恐怖片，推荐看看！