不够善良的我们

每一集的台词都跟剧的整体氛围感很搭，用很琐碎很个人的口吻，道出了现实伤痕累累的困境。

p1快乐只是一刹那而已。

快乐其实是用痛苦累积来的。

有没有可能是我们误会了自己，我们以为我们正在追求快乐，但其实，我们真正热爱的很可能是痛苦。

我好像好久好久都没有那种好快乐的感觉了，大概是因为，我不知道还可以追求什么。

其实所有的一切都还不错，只是有点麻木，有点累，有点烦。

人性是不是很滑稽，没有得到的，永远更迷人。

p2是答案在前方等待我们，还是我们的意识选择了我们存在的宇宙。

为什么我总是要委屈自己和别人并桌，或者是躲在餐厅的角落，以最快速的方式填饱肚子。

到底为什么，我要为了自己只是一个人而觉得自卑，觉得抱歉。

我这么努力，我单枪匹马，连一个问我今天好不好的人都没有，我又不投机不取巧，靠自己的实力忙到没有朋友，刚刚才知道我的人生，竟然是负面教材。

而且我好不容易下定决心，要好好想用晚餐，忙完之后继续加班的，到底为什么我只能坐吧台，到底为什么。

我还以为四十岁就真的不惑，原来只是烦恼变另外一种。

你看我们去买东西的时候，如果你觉得有个东西，你只是觉得还不错，你正在考虑的时候，有人拿起了它，这个时候，你是不是就觉得这个东西更不错了。

那如果我告诉你，它只剩一个的时候，你是不是就产生那种非要抢走它不可的念头。

人性就是这么犯贱。

所以我们要保持一点神秘感，这样子才能让人家有那种掌握不住的感觉。

你手上有什么牌全部摊给人家看，这样不输才怪。

我就是不会，所以才到现在都嫁不出去。

是从敌人那边学到的惨痛教训。

人生真的好没有意义。

是我的潜意识不让你来的。

不是你没来，是我去了那个没有你的宇宙。

你不会再来了。

p3忠心耿耿不值钱。

到底我们累的跟狗一样工作是为了什么。

努力赚钱活下去啊。

所以我去当狗就好了。

可是我不想被困在这屋子里面日复一日，我也想跟同事聊聊八卦，穿得很漂亮去见客户，期待礼拜五要下班前的那种快乐，我需要证明我不只是你何瑞之的老婆，何永励他妈，简邱美兰的女儿，我需要我。

你真的不是一个好情妇，你是知己，没有知己的人生是有多寂寞。

谁都寂寞，可能因为寂寞是必要的，它可以让你面对自己。

这是个无解的习题，太难了，所以我们都不要再为难自己了。

p4虽然我努力地假装听不到，看不见，假装接受了你的那些安抚，但其实我根本没办法习惯，她不喜欢我这个事实，这是个无解的习题，太难了，所以我放弃了。

因为无论如何我都会选择我哥，虽然他不聪明，他很讨厌，给我惹了无数麻烦，可是我忘不了那些相依为命的日子，你也不可以忘，所以我们都不要再为难自己了，反正二十一天之后，我们就会习惯了。

手怎么啦？

打架。

跟谁?跟一只猪。

干嘛这样说自己啦。

你怎么还不去调查局上班。

因为我觉得我比较适合在告解室里倾听。

放弃就没有赢的可能了。

这个世界上的不放弃有两种。

一种是主角的，通常被赞誉为坚毅，深情，感人肺腑。

一种是配角的不放弃，观者称之为坏，死皮赖脸。

所以抱歉了Rebecca，毕竟这是我的宇宙。

你流落街头的时候，我会送便当给你。

我老婆ok的话，你其实可以住我家，免费。

从现在开始，你就放心做Rebecca就好了，不要太累，不用太省，就，我在。

有一次，我不小心在何瑞之手机的通讯录里看到了一个取名叫忘了的电话，我猜是Rebecca。

如果我猜的没错，那么也就是说，连分手之后，都还值得何瑞之为她重新命名的忘了，是他身上的一道疤，他永远知道他在，而身为妻子的我，也时时触摸得到。

银行说贷款可以贷到八成，头期款我已经存的差不多了，每个月房贷大概还要五万，你要不要帮我。

那我要出多少?一半怎么样。

一半?我一个月只有四万块。

一半的爱啦，另一半爱你自己。

我可以出一万五。

好啊，水电那些杂支就给你出，成交。

还是不要好了，到时候我们分手，搬家很麻烦。

所以就不要乱分手了嘛。

你在求婚哦。

因为要买房子，所以钻石先欠着。

我又不喜欢钻石。

你穿什么衣服，袖子这么长。

这里就是你的家，以后不许你再搬家。

你是她儿子，她迟早会原谅你的，可是我会被讨厌一辈子。

竟然真的忘了。

p5整个宇宙其实根本就没有实体，我们看到摸到听到的这一切，都只是意识颤动的碎片。

也就是说我们的那些爱啊狠啊，就好像万花筒里的碎片，不断的迷惑着我们，所以我们的故事，其实全都是梦幻泡影。

没事的，只是意识的颤动而已。

没事的，一切有为法，都是梦幻泡影。

没事的，忘了放盐的荷包蛋，也只是泡影。

这一切都不存在，这一切都只是意识的碎片而已。

我只是不喜欢甜言蜜语，不喜欢讨好巴结，我只是这样子的一个人。

那为什么从小到大，从我家，到学校，到公司，都要被讨厌，被讨厌真的很讨厌，你知不知道。

所以你不要自私了，好不好。

我二十八岁就结婚了，我老婆是我最好的朋友，但是我们现在一开口就吵架，也许有一天你会感谢这个遗憾。

好像不管怎么样，都是我的错。

你不开心，是我的错。

庆芬不开心，也是我的错。

张怡静也。

你知道救你一命的是她吗。

你希望我做的，我都做了，到底还要怎么做，到底我还要怎么做，到底还要怎么做。

你们男人就是这样，没耐性，没定性，没鱼虾也好。

你这是性别歧视。

不是歧视，是这样想才能假装自己没有输。

所以你输喽，那你有当过没鱼虾也好的虾吗。

从没，就算没有在一起，我也要做他心里那滴眼泪，但是。

什么?老了，没志气了，也骄傲不起来了。

而且我是坏女人啊，所以觉得自己不配了。

我也要谢谢Rebecca，十二年前的Rebecca，因为她做了一个不可以后悔的决定，所以我想比任何讨厌她的人还要讨厌她。

讨厌一个人比爱一个人容易多了。

你不知道很多爱情悲剧都是从两只互相取暖的虾开始的吗？

很多鱼的感情也很惨好不好。

那万一我要是五十岁满脸皱纹，你这样怎么好意思介绍我是你女朋友啊？

不是可以打肉毒什么的。

那万一年轻貌美的把你给抢走了，那我不是很惨。

你有房有保险，还多谈一场恋爱，你赚到了。

你把我说服了。

要谈吗。

好啊，等我买了保险就谈。

你什么时候买保险?你以为说买就买?要先健康检查啦。

那明天去检查。

后天。

最慢大后天。

真的假的你?真的。

因为意识的颤动，我成为了何瑞之的太太，我做了尽责是媳妇。

但有一个问题，谁可以回答我。

在何瑞之的意识里，我，简庆芬，究竟是他的命运，还是，爱。

p6你还好吗?就这样啊，努力满足所有爱我是人。

这样很好啊，能者多劳嘛。

跟我分手是对的。

都几百年前的事情还在记恨。

我是说，这样你才会是我心里永远的微笑。

佛家说，一切由心生，是我们的心记住的一切，生出了一切。

那么，简庆芬的心到底记住了什么。

我记住了那些费尽心机，我记住了那些屈辱，然后生出我的意识。

我的意识告诉我，我不是他的微笑，只是他的谢谢。

但我知道我根本没有赢。

这一切都只因为，我的对手弃权了。

致我亲爱的敌人，恭喜我吧，我终于替我困住的人生，找到了一个新目标。

就好像你在社群上收集的赞一样，就算那或许只是一个路过的不经意的赞美，可那一点点的力量，就足够让我勇敢的迎向明天的太阳。

但你却抛弃了我，太残忍了，因为没有敌人，比起没有朋友，更让人寂寞。

我的意识，让跑道上专注看着前方的我，忍不住望向了彼岸的敌人，于是，我绊倒了我自己。

p7你不是爱她吗？

到底这有什么好选择的啊?你那时候就应该紧紧地抱住她，给她勇气。

你们男人就是他妈的不懂爱，超级自私，她从来就没有像一个讨饭的去跟人家讨爱，你能想象那时候她有多脆弱多无助多惶恐。

要是她死了我怎么办?要是中途我受不了放弃她要怎么办?其实我懂得那种逃避，但是我没有办法原谅他。

因为在这个故事里，我是另一个纠缠的粒子。

生活其实还是一成不变，但我变了。

我竟然开始喜欢这些不变，竟然发现了，那些在不变里的千变万化。

一念之间，意识跳进了另一个宇宙。

在那里，我终于懂了所有的一切不是必然，都值得好好感谢。

原来，这就是一念菩提。

我很好，你也一定要很好。

那当然不是爱，可是我有需要，我需要有人可以听我说说话，紧紧地抱我一下，就算陪着我哭也好。

在那段时间，如果有谁可以告诉我，简庆芬你做得很好，辛苦了，我就会在所不惜。

可惜，那个人不会是你，也不能是你，因为我恨你，我恨你把我的爱视为理所当然，所以你的谢谢、辛苦了，都只会让我更加相信，我们之间只有感谢，却没有爱。

从嫁给你的那天开始，我就一直不能停止去想，如果是Rebecca呢。

我想通了，我不能一辈子望尘莫及，所以我要去一个地方。

至于离婚，我只有一个条件，共同享有布布的监护权。

我想你会同意，毕竟，你是一个善良的人。

布布想吃拉面，麻烦你了。

最后，谢谢，谢谢这些年来的每一个奶油蛋糕。

p8出轨的感觉很爽吗?可能吧，但我的没有。

出轨的是你，你有什么脸要赡养费。

凭我就是要寡廉鲜耻地赖定他一辈子。

烂死了。

烂总比笨好。

那么爱何瑞之干嘛要出轨?因为他不爱我啊。

好自私哦，就只在乎你自己的感受。

如果你真的爱何瑞之，那不管他爱不爱都影响不了你吧。

所以你爱的是你自己。

那你还不是一样，如果你当初真的爱何瑞之，那被他妈讨厌一辈子又怎么样。

我是让他去好好做一个孝子。

哎，是想做他心里永远的微笑吧。

再来一次我还是会离开他，还是会后悔。

这样也好啊，不然何瑞之刚失去他妈，又要失去一个他妈超级讨厌的女人，这样不是也太倒霉了吗。

假至少不会折磨人，至少我没有让别人白白浪费生命在那边痛苦自责。

就因为你快死了，所以我们全都活该吗。

没有人对不起你诶，全都是你自己放弃的好吗。

那个于向立，好好一个大男孩，被你搞得失魂落魄的。

怎样，很有成就感是吗。

什么心里的微笑，根本就是魔鬼。

他从来都没有用看着你的那种眼神看着我。

哪种眼神。

有一点疼，有一点宠，有一点欣赏，就是不管做什么他都很喜欢。

你不是很聪明的吗，怎么会为了别人的养而活着。

嗨，我知道你来过，也知道来过的意思，来过就够了，说好喽，我要做你心里的微笑，而不是眼泪。

是你活在我的宇宙，还是我死于你的宇宙。

可惜，我还是不够聪明，所以没有答案。

但是我知道，在另一个宇宙里，你一定得到了你值得的一切。

我突然发现，小心开车，是这么甜蜜的一句话。

这一路实在颠簸，但路上的风景，真好。

我不喜欢给电视剧里面的女性简单粗暴贴标签，比如“小三”“绿茶”，所以前面两集，我一直想知道简庆芬的动机和她行为模式的原因。

四集刷完，我表示我很不喜欢这个角色，她是我最不喜欢那种女性类型。

她真的喜欢何瑞之吗？

一直没有交代她喜欢他什么。

她对他的爱，是一种对上司这个符号的仰慕？

她费尽心思“追”他的动机是什么？

只是为了证明自己不比那个跟她穿同样衣服同月同日生的女生差劲？

她工作没有上进心，乖乖做好份内事，没有动力和创造力。

当何瑞之提出让她辞职方便照顾生病的妈妈时，她很生气，她说她需要工作。

我以为她会说出什么让我接受的理由，比如要独立自主之类的，可是她的理由是，她需要有一个大家可以一起聊八卦的社会圈子，需要享受周五下班前的快乐？

就这？

她从来没有独立生存的能力。

房子是婆婆掏钱买的，她忍气吞声忍受婆婆对小家的侵犯敢怒不敢言；从何瑞之公司离职，她去保险公司，业绩还来自哥哥帮衬。

她的妈妈，还是哥哥嫂嫂在帮忙照顾。

嫂嫂优秀挣钱给力，她一边享受着嫂嫂请她吃大餐，一边暗戳戳给哥哥发短信吐槽嫂嫂。

她没少让哥哥帮她完成保险业绩，还拿嫂嫂来威胁自己的哥哥。

妈妈生病，嫂嫂理性找她谈，说要送医疗机构照看，摆出了充足的理由。

她生气表示不同意，却拿不出自己的plan B来。

老公理性提出让她辞职把岳母接过来照顾，她也不愿意。

所以你想要怎么样？

她没有自己的人生，于是唯一的精神寄托，就是设想了瑞贝卡这个假想敌，从早到晚互联网监视人家干了什么，就跟她没事就去检查一下老公的手机找老公出轨的蛛丝马迹一样。

这样的人设，如果是编剧刻意为之，我表示喜欢不起来，甚至同情不起来。

瑞贝卡并不是因为错过的初恋、没有得到的白月光，她实实在在的好。

工作有能力有想法又没有坏心思，从糟糕的家庭里咬牙挣扎着爬起来，何瑞之跟她看到彼此的才华，相互欣赏。

她有何瑞之没有的那份自由不羁，那份“坏”。

她是何瑞之突破窒息单亲家庭、晚来叛逆期的那个口子。

二十多岁的她，烟熏妆，封闭自己，不自信，不善交际，经常被骂被背锅，经历了挫折，成就了快四十的她，能干，自信，独立的模样。

对比之下，简庆芬可真的不讨喜。

早上六点，闹钟响了，四十岁的简庆芬（林依晨）日复一日的生活又开始了。

在今天的排班表里，她要继续扮演某个人的妈妈，某个人的媳妇，某个人的女儿，某个人的员工，某个人的太太，某个人的妹妹，某个人的姑姑，甚至要扮演一个喜欢垃圾分类的热爱地球的好人。

不能矿工，不能迟到，三百六十五天，没有奖金，也没有鼓励，甚至最亲近的人不会刻意靠近她，只会跟她说谢谢抱歉。

回到家后，她要给儿子做饭，给婆婆洗澡，帮老公晾晒衣服。

收拾碗筷，不骄不躁，不紧不慢地重复着她自认为枯燥乏味的生活。

只因这一切，当初一是她自己选的。

她选择自己成为何瑞之的太太，选择成为何布布的母亲，选择从何瑞之担任总经理的公司辞职，选择成为某某保险公司的业务员，选择自己亲自照顾患病的婆婆，选择将患有失智症早期症状的妈妈推给大哥大嫂。

是的，简庆芬的每一步都是她自己选择的。

听上去是不是很和睦很幸福，很新时代女性。

可在她眼中，她丈夫前女友张怡静（许玮甯）的生活才更丰富，更多次多彩，更加诱人。

另一边，四十岁的张怡静拖着疲惫的身体从办公室走出来，走进一间餐厅，因为一个人来吃饭被店员要求只能坐在餐厅的吧台边，她没有生气没有愤怒，只是安静地离开去便利店买饭团填饱肚子，仿佛吃饭对她来说只是一种维持生命体征的本能而不是一种享受。

然后继续拖着早已超负荷运转的身体一个人走回去加班，联系员工，联络客户，修改方案，一气呵成。

一个人开工作室，一个人给员工发工资，一个人签员工的辞职申请，一个人加班，一个人吃饭，一个人搬家，一个人修水管，一个人面对前公司老板的调情，一个人拒绝比自己小十几岁的小鲜肉的示爱；一个人路过百货公司的橱窗，一个人看电影，一个人拿处方药，一个人穿滑冰鞋子，一个人跌倒，然后一个人爬起来。

听上去是不是也很诱人，很大女主，很独立女性，姐姐一心搞事业，拒绝男人的求爱。

可在她眼中，她向往的家庭和睦，父慈子孝的场景一直到她四十岁都没有出现过。

与此同时，四十五岁左右的何瑞之，事业有成，是一家公司的副总，人很孝顺，会体谅守寡的妈妈，体谅辛苦的妻子，体谅儿子的调皮；他努力做好着一个儿子，一个丈夫，一个父亲，一个认真工作的中年男人。

品行端正，脾气温和，没有不良嗜好，也没有家暴妻子小孩；没有肉体出轨，也没有仗着位高权重对女下属性骚扰。

这样的一个男人却被观众疯狂地骂着，指责着，批判着。

可是十二年前，在何瑞之和简庆芬结婚之前，故事开始的时候，完全不是这样，每个人的预期，也完全不是这样，人生究竟是哪一步路走错了，才让如今的我们形同陌路，以至于相遇离别都发生在梦里。

一场婚姻，两段感情，三个人的困局。

正如年轻的Rebecca所说，这是一道无解的习题。

可是，如果谁都没有错，做错的人到底是谁。

如果人生就像数学选择题这么简单，无论哪个选项，都可以抵达远方。

可惜，我们总以为，森林中那条未则之路上可以永远繁花似锦，花团锦簇；可是，那条路上或许同样荆棘遍布满目疮痍。

所以，人生不是选择题，而是填空题，更可笑的是，不论填什么，都是错的。

错就错在，一开局就没有人告诉我们原来这把比赛这么难赢；错就错在，我们以为把对手放倒，我们就赢了，但真相是，这场比赛，压根儿没有对手；如果有也只能是你自己，输了，你面对的也只是空气。

没人安慰你，你只能自己爬起来，继续前行；赢了，也没人喝彩，前方还有下一场比赛。

中年人的七月与安生。

--“或许每个男人生命中都会有这样两个女人，娶了红玫瑰，久而久之，红的便成了墙上的一抹蚊子血，白的依然是窗前的明月光；娶了白玫瑰，白的便是领口的一粒饭粘子，红的却成了胸口的朱砂痣。

“-要不怎么，还是张大师透彻呢，一百年前的理论，拿到今天来丝毫不过时。

简庆芬的困境是，她知道在一个重男轻女的家里，尽管她家境不差，也足够被父母疼爱，但哪怕她再努力她也无法得到跟哥哥一样的关注，况且自己天资平庸，不及哥哥的十分之一，所以她要转换赛道，从另一个纬度证明自己的存在，得到长辈的认可，以及暗恋对象的关注。

而当这一切终于尘埃落定，她才发现，她以为她费尽心机争取的她全都得到了，但其实她想要的更多，她要的不仅是何瑞之的谢谢和尊重，她想要的是何瑞之全部的爱和期待。

她知道之所以何瑞之会选择跟她结婚，是因为她的敌人认输了，消失了，而不是她打赢了这场仗。

尽管知道前面的路途要赴汤蹈火，她也毅然决然地走进婚姻这座围城。

张怡静的困局在于，她无法忍受何母不喜欢自己甚至非常讨厌自己的这个事实；她无法做到当从小和她相依为命把她拉扯大供她读书读大学的哥哥到处惹祸欠钱不还的时候不管不顾不闻不问；她也无法做到在明知上司不会离婚的前提下面对上司的体贴照顾和百般讨好还无动于衷不起心不动念。

是的，人非圣贤，孰能无过。

张怡静（许玮甯）许多人都不明白，为什么张怡静就这么喜欢破坏别人的家庭，知三当三，抛开原生家庭的贫穷不讲，她之所以跟何瑞之的老板藕断丝连了这么多年，是因为正如她自己说的： 当你快要掉入深渊的时候，伸出援手的往往是你预料不到的人。

真正打动她的根本就不是老板的玛莎拉蒂，腰缠万贯，而是当她陷入困境时把她解救出来的那份温情。

因为父母很早就去世了，她没有得到过来自原生家庭的任何温暖，从小就要在各种脸色下讨生活的张怡静自卑敏感不喜欢与人交往，她的人际关系永远都是被动的，她很难主动寻求外界的帮助，尽管她已经累到喘不过气，因为她知道，人世间任何一份命运的馈赠都明码标价，任何一份看似不经意的人情有朝一日都是要还的。

可是她，真的很累，累到连自己过生日吃到好吃的蛋糕她也笑不出来，只能继续板着脸完成接下来的工作；累到没有时间对着惹到自己的服务生发脾气，因为对方也是和曾经的自己一样初出茅庐四处碰壁的单身女性；累到面对比自己小十岁的年轻男人的告白根本没时间思考后续，便要马上埋头处理一大堆工作上的琐事。

到头来，她发现那些她原本以为她可以依靠的救命稻草-自己的亲哥，何瑞之，她的前老板，对她而言，都有一个保质期，当保质期一过，就要扔掉。

否则，面对她的便是万丈深渊里的纠缠。

而她生命里的这些男人，尽管不够完美，不够善良，却都曾给过她深渊里的一道微弱的光。

每个人都只能陪你走一段路。

贾樟柯《山河故人》到头来，她坚定不移地相信，能够千万次解救自己于水火之中的只有她张静怡自己。

何瑞之的困境在于，他无法对自己守寡的母亲坐视不管，也无法给没有安全感的张怡静遮风挡雨，更无法让简庆芬对自己的婚姻生活心满意足。

作为儿子，他要对自己的母亲尽职尽责，他要做外人眼中孝顺的儿子；作为男朋友，他曾经试图抹去张怡静成长过程中的伤痛和不安；作为丈夫，他要尊重妻子简庆芬的决定和付出；作为父亲，他要百忙之中抽出时间过来陪伴儿子的成长。

到头来，如他自己所说，他不可避免地同时辜负了三个女人。

真的是应了那句话，大家都是姐妹，女人何苦为难女人。

我想说，大家都是人，就不要相互为难彼此了，放过别人，也放过自己。

目前还有两集就大结局了，这个过程中最让我惊讶的是，我完全想不到，二十年前小朋友的我看着这三个人演的偶像剧，二十年后，我看着四十几岁的他们演着东亚人四十几岁的生活，完全没有违和感。

我甚至觉得，看完之后才发现，这些演员，林依晨，许玮甯，贺军翔，我明明多年前就看过他们的戏，但是在这里完全认不出来了。

现实中的林依晨，有着跟张怡静类似的疲惫感。

林依晨的童年，如果用悲惨来形容都是对悲惨的赞美。

但这段经历在她成名后，她鲜少提及。

用她自己的话说，戏里面，袁湘琴每次遇到挫折还有江直树可以依靠，而现实生活中，手术室外面诺大的空间里，她找不到任何可以依靠的对象，就连白色的承重墙，都看起来像是随时会坍塌的模样。

可是她不能放弃，母亲的药要继续吃，弟弟明天还要去上学，自己的学费也还没有交。

我必须千万次解救自己于水火之中。

《不够善良的我们》最打动东亚观众的一点可能就是，它将血淋淋的生活之间铺开在你面前。

现实生活中没有人拿到甄嬛那么帅的大女主剧本；也没有人拿到苏明玉那么爽的独立女性剧本。

现实生活里的许半夏或许熬过了白雪皑皑的深冬，但倒在了春风到来前的那个晚上。

现实生活中的坏人，都没有樊胜美哥哥那么的十恶不赦令人憎恨。

大多数人都是如简庆芬和张怡静这样面对截然相反的处境，却同样艰难地做着抉择。

它没有去歌颂单身女性不结婚的各种好处，也没有唱衰身处围城中尽职尽责的传统妻子；也没有把其中的男性角色都刻画成好吃懒做的大猪蹄子。

无论结婚与否，日子都是需要经营的。

曾经刚到北京的时候，二十二岁的我与一位大我十五岁的姐姐讨论着婚姻的好与不好，那时候的她已经结婚十年，我问她当初一为什么选择结婚。

她给我的答案是；因为日子太苦了，所以你需要找个人陪你一起负重前行，至于前面到底有没有繁华等着你，我也不知道，我只知道此时此刻，我需要一个人拉着我的手在伸手不见五指的黑洞里砥砺前行，去寻找那黑夜中虚无缥缈若有似无的一道火光，这样我才能死心塌地地勇往直前，哪怕洞口处没有绚烂的彩虹或是满天星光和锦绣山川的景色，但我依然能凭借着潺潺流水的声响度过我最好的年华。

尽管我不能保证我们一定会在人生的终点相遇，但我们给过彼此如此真挚的相濡以沫，这样即便中途走散，各自天涯，也不枉当年一片丹心无所畏惧。

所以，在一无所有一穷二白的年纪遇见，不管最后的日子过成鸡飞狗跳，还是宁安如梦，都不必撕破脸皮，抱憾终身，因为我们最终都成了最好的自己，我们最终都抵达了心中的彼岸，哪怕我的彼岸边上并没有你。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故人心易变。

婚姻不是解救你于 水火之中的捷径，保持单身也不是你逃离家庭琐碎的良药。

这座围城，只有勇敢的人才敢踏进去，至于什么时候出局，决定权依然在你自己手上。

才看完《不够善良的我们》大结局，这3星是打给结局的，不吐不快。

不过先唱个反调，很多人批烂尾，我倒觉得导演其实为此做了不少铺垫：反复出现的“薛定谔的猫”和“意识决定宇宙”、红叶蛋糕和戒指的真相……所以最后那条短信，相当于打开了薛定谔的猫的盒子，不管之前何瑞之爱谁，但此刻多重宇宙坍缩成了确定的唯一：相比旧爱，他选择妻子。

也就是说，简庆芬的回归早有伏笔。

但还是不免对这个结局感到失望。

在那个短信出现之前，我一度被简庆芬陪着Rebecca度过最后的时光所打动，以为她们已经达成和解，成为惺惺相惜的伙伴，而那些不停出现的“赢了”对话只是释怀后的打趣。

直到看到简庆芬急不可耐地找手机翻短信，我才知道，原来赢与否，依旧对她很重要。

这很真实，毕竟我执难破，只是会觉得可惜，女性除了在性缘关系上竞争，本也能建立起其他关系。

在简和Re最为靠近的时刻，她们还是在不停讨论不在场的男人：和这个男人的婚后生活，离开这个男人后不后悔，指责对方不够体谅这个男人还出轨……以至于这部剧都无法通过贝克德尔测验（见注释）。

我甚至怀疑，除了性缘相关的生活，她们在最后时刻都没能好好了解彼此的其他人生侧面。

而当简和Re的关系最终只停留在情敌关系时，简重新拥抱父权体系似乎也成了一种必然。

于是想起了另一个照顾情敌的女性，《飘》里的斯嘉丽。

她和梅兰妮的互动一开始也因艾希礼这个男人而起：她喜欢艾希礼，把梅兰妮当作情敌，却又因艾希礼的托付不得不照顾梅兰妮。

可后来她们患难与共，彼此扶持，关系早已无需男性的存在。

梅兰妮成了斯嘉丽敬佩、信任和心理依赖的对象，到最后，她可以失去艾希礼，但不能接受失去梅兰妮。

读《飘》已经是七年前的事，可两人的深厚情谊仍旧给我留下深刻的印象，远超出瑞德对斯嘉丽的爱。

当然也可以说，斯嘉丽和梅兰妮的关系之所以可以升华，很大程度是因为梅兰妮圣人般的品性：胸怀宽广，慈悲通达。

而这部剧讲的是不够善良的普通人，人性复杂，光暗交织，简最后的回归也有其合理性。

即便如此，那还有一个问题，就是我在大结局中没有看到任何人，尤其是主角简庆芬的成长。

《飘》中斯嘉丽的成长是非常明显的：从刚出场时热衷当情场上的交际花，到最后只身承担重振家族的担子，不再沉迷于在性缘关系上证明自己的魅力，并开始明白自己真正喜欢的人是谁。

而简庆芬呢？

并不是说她非得如很多网友期待的那样，离婚搞事业当女强人，或者性取向变化，和Rebecca在一起才叫成长，问题的根本是她没有好好对待自己萌生的自我意识和渴望。

不难看出，简庆芬是一个认同传统性别观念的女性，没有很强的事业心，喜欢照顾别人，把丈夫视为一家之主，结婚后对婆家的重视高于娘家。

虽然她也有不传统的一面，比如暗戳戳地挑拨离间，没在一起就搬到男方家，但她这些举动，全是为了达成传统的目的：嫁个好男人。

与其说她是因为爱何瑞之想把他争取过来，不如说是因为她觉得何是适合结婚的优质男才想得到他，所以她才可以接受不恋爱直接结婚，很难想象一个追求浪漫爱的人会这样做。

她也确实得到了世俗意义上的美满家庭，她看人眼光不错，何瑞之非常称职地扮演着传统丈夫的角色，努力赚钱养家，无不良嗜好，不出轨不家暴（所以才会有那么多人说他是好男人，碰到这样的丈夫该偷着乐）。

简也自问，这还有什么不满足的呢？

可事实就是，她会吃醋，会比较，会反刍各种不被爱的细节，渴望被理解，渴望被看见——她开始渴求传统婚姻之外的东西，其意义相当于一个游戏系统里的NPC，不再满足于遵循游戏主设计的规则日复一日。

这便是自我的觉醒，出轨则是对传统婚姻秩序的反叛。

而大结局的处理，恰恰是对这种自我意识的否定。

它直接把这些归为胡思乱想，是应摒弃的元素，如此才能通往幸福之路。

这是一种很唯心主义的理念，但我认为简的感受并非全然主观的。

明眼人都看得出，剧中何瑞之的表现，就是不爱。

那句“我很爱我老婆”只是在履行传统好丈夫的角色罢了，甚至承诺爱的也只是妻子这个角色，并不指向简本人。

在婚姻危机爆发之后，他也没有做出任何改变的努力。

哦不对，准确来说，他在任何时刻都没有试图改变，他从来没有发自内心地考虑过简的感受，在简忍不住冲他大喊“喜欢红叶蛋糕的是Rebecca不是我”，他也没有做出任何解释和询问去解开简的心结。

所以所谓红叶蛋糕的“反转”在我看来是如此单薄无力。

而在男性不作为的情况下，重归于好就变成了女性的单方面改变。

我可以接受简庆芬在一番权衡之后，不再执着于追寻激情之爱，选择把握已有的家庭生活。

但我不能忍受把一切就完全变成了简庆芬的错，是她疑心太重，作天作地，不懂珍惜，而何是隐忍的大善人。

导演说，这是简庆芬的宇宙。

可荒谬的是，在自己的宇宙里，简庆芬依旧不在中心位置，相反，她正走向把萌发的自我意识视为错误而熄灭，重回不加反思的NPC状态之路。

结局看似破镜重圆，但我想，传统的婚姻秩序在短信事件中维护了她的“正室地位”，也会在出轨事件中惩罚她的不忠。

在“简无理取闹”叙事下，出轨将会成为她婚姻未来的另一道鬼影。

很难想象，一部2024年发达地区的女性剧，无论是在女性关系还是在女性自我成长上，都被上世纪的《飘》吊打。

不过想想，这也是《飘》之所以能成为名著的原因吧。

而《不够善良的我们》呢，千人千个观点，但于我而言，它与导演上部《荼蘼》构成了时间参照物，观剧感受、想法的变化见证了我自己和公众性别意识的变迁。

注：贝克德尔测验，一种评判虚构作品中女性角色的代表程度，有三个标准：①片中至少有两个有名字的女性角色 ②她们互相交谈过 ③ 谈话的内容与男性无关。

不够善良的我们，在面对人生不如意的时候，总想着被什么救赎。

救赎或许是别人的一句“我在”或是“一个赞”，又或许是命运对我们祷告的回应，又或许是，哲学。

影片一开头就是关于痛苦和快乐的思考，之后还有关于选择和失去的，关于量子力学的，关于融入社会的，关于坚持的，关于意识和宇宙的，还有关于梦的意义的。

我在之前的人生中也有过类似的思考，也想着通过哲学去救赎一些人和事。

有太多太多被触动到的台词，它们都在问同一个问题，“欸，你说，哲学能怎样救赎生活呢？

”全文不含剧透，只讲哲学的救赎。

第一集追求痛苦还是快乐

生物老师告诉我们，人应该追求内啡肽，而不是多巴胺。

因为多巴胺会给我们一些即刻的快感，大多数时候可能会让我们沉迷一些廉价的快乐；但内啡肽是要我们经历一些痛苦才会分泌的，是用来补偿我们的痛苦的，不易获得，但获得了就会让我们很有成就感。

从小到大，我一直都视这个为人生真理，追求内啡肽，好好学习天天向上，想要考名校，找好工作，升职加薪，买房买车......但长期这样，像台词里说的一样，我发现好像只有目标达成的一刹那是快乐的，大多数时候都是在埋头苦干，都是痛苦的。

如果苦干过后没有达到目标，那我甚至会否定之前的所有努力，认为自己只收获了纯粹的痛苦。

这样思维下的人生好像一直都在为下一个阶段做准备，习惯了去关注未来更大的目标，而忽略了当下的感受。

就像是蛋堡唱的那样，“写下结果，因为人们爱追溯；省略过程，因为时间爱催促。

” 社会只奖励成功的人，所以让我们误以为追求成功是追求开心，但其实这是在追求痛苦。

那如果追求内啡肽的思维会让我们大多数时候都痛苦，我是不是应该转而去追求多巴胺呢？

就天天摆烂呗，傻子才去追求痛苦实现目标，我直接炸鸡啤酒配抖音，这样至少能让我抓住当下的快乐吧？

但这样会让我整个人生的轨迹往下走，不久就要流浪街头了。

所以到底该追求什么呢？

在哈佛积极心理公开课里，泰勒·本-沙哈尔把上面追求内啡肽的叫做忙碌奔波型人生，把追求多巴胺的叫做享乐型人生，并说这两种都不幸福。

因为享乐型追求的短暂快乐最后堆积出来的是一个完蛋的人生，忙碌奔波型追求的成功最后却带不来日常的快乐。

他提出感悟幸福型人生，觉得人生就像是登山，“幸福不是拼命爬到山顶，也不是在山下漫无目的地游逛，幸福是向山顶努力攀登过程中的种种经历和感受。

"看过他的观点过后，我在之后的人生中尽量平衡了多巴胺和内啡肽，希望能达到他说的感悟幸福型人生。

这种人生，就是对我生活最大的救赎了吧。

“永远不要美化那条你未走过的路”

好多年前就听过"得不到的永远在骚动"，但道理是慢慢明白的。

我们经常质疑自己的人生，并想着要是当初怎么样怎么样就好了，如果那样的话现在会更好吗之类的。

都说要落子无悔，但要真正做到拥抱自己的每一个选择，实在不易。

抽象地分析一下，我们为什么总是想要去想这些当初未选择的人生呢？

不就是为了知道自己当初的选择是不是最好的嘛，或者想要证明自己比平行宇宙里的自己活得更好。

但事实上来看，谁又能在人生的每一步都做出最佳的选择呢？

回过头来看，过去的很多时候或许都有更好的选择。

但生活不是向后过，而是要向前过的呀。

在不知道未来的情况下，谁都无法做出完美的选择。

毕竟我们都不是奇异博士，能看完一千四百多万个可能的未来。

退一万步说，就算我们当初真的就做出了客观上最好的选择，由于我们主观上没有体验过选另一条路的人生，所以可能会去不由自主地美化那条路，并觉得那条路比我们现在走的这条更好。

这就是在有限的信息下可能会做出的错误判断，就像是简庆芬看到了Rebecca的帖子然后觉得她又有钱又有惊喜一样，但其实Rebecca的人生没她想得那么好。

因为我们没办法做出最好的选择，以及可能会去美化那条我们没走过的路，所以我们会觉得，没有得到的，永远更迷人。

客观分析过之后，我觉得对此最好的解决办法就是复盘当初的选择，以便提高以后做选择的能力；但永远拥抱当初的选择，毕竟无论选了什么，都是那时的我们能想到的最好的了。

毕竟人又不能穿越时空是吧。

就像是考差了一样，复盘了就可以往前看了。

如果一直后悔当初没有考好一点，只会被困在过去。

第二集量子物理，和对宇宙的解释

两句台词，分别对应了两种对于宇宙和自由意志的解释。

（仅代表个人观点，只是上过几节哲学课和物理课，欢迎讨论！

）“答案在前方等待我们”暗示了一种宿命论和静态的宇宙观。

答案，或者说我们的命运，是不会变的，我们只能去发现它，无论它是好是坏。

“我们的意识选择了我们存在的宇宙”更倾向于量子力学的某些解释，特别是哥本哈根解释，其中观测者的作用不仅仅是被动发现，而是积极地影响现实的形成。

这里，"选择"意味着我们的行为和意识直接影响了我们所体验的宇宙状态。

哲学上，这接近于某种形式的主观主义或建构主义，这些观点认为现实在某种程度上是由观察者或社会构建的。

我们不仅是宇宙的观察者，也是其创造者。

关于这两种解释，在有更多基础物理上的进步前，都没办法区分对和错。

我只能说选一个自己喜欢的，然后自己满足就好。

我更喜欢第二种解释，因为我喜欢自由意志。

虽然萨特说自由意志也会带来沉重的负担，但我是喜欢这种自由的代价的。

孤单的代价，和人群的麻烦

第一张台词是关于爱情的，第二张台词是关于交友的。

首先关于爱情，一个人生活的话，不用去处理爱情的麻烦，但孤单；两个人生活的话，不孤单，但会多出来很多其它的麻烦。

谁都想有一个人能永远站在我们身后，和我们一起努力生活，但爱情里，有合作，也有磨合。

有相似，两个人才能走到一起；有差异，两个人才有新鲜感，相处起来才有趣。

爱情终究是双刃剑，就看两个人有没有缘分遇到，有没有时间和精力去磨合，以及在磨合完过后还有没有激情去爱对方。

其次关于交友，Rebecca很讨厌投机取巧，觉得自己单枪匹马可以独当一面，不需要对上司阿谀奉承，不需要费力地融入周围的圈子，去交一些酒肉朋友。

融入一个圈子当然和爱情一样，也是双刃剑。

交友有很多好处，但免不了一些圆滑的为人处事和酒局饭局；不交友就不用去处理复杂的人际关系，但也有很多坏处。

第一，如果自己的内心没有强大到可以不寂寞，会在空闲时间无聊空虚。

第二，如果没有建立并坚持一套自洽的价值体系，就会被社会的“人要合群，要和一群人一起吃饭”的价值观影响，以至于像Rebecca一样在一个人吃饭的时候可能会觉得有些自卑。

讨论爱情友情归根到底就是讨论孤独的代价和人群的麻烦。

加缪在《局外人》里的主人公是特立独行和不善于伪装的一个极端例子。

他用自己的一套“直接真实的方式”活着，并对社会的很多价值观表示漠然。

当然，最后的结果是他不被社会所接纳。

我想这表达了当社会把自己的价值观强行附加在个人身上的悲剧，以及个人坚持一种完全不同于社会价值体系所产生的悲剧。

我个人肯定不想成为局外人，也不想成为社会里喜欢讨好巴结别人的人。

我想要在两个极端里找一个平衡。

对于友情和爱情，我只能说宁缺毋滥。

不刻意去拥有，也不刻意去避免。

毕竟哈佛的罗伯特·沃尔丁格在一个长达几十年的幸福研究中发现，良好的人际关系是幸福的源泉。

第三集第三集没找到啥触动我的台词，剧情一直看得我血压高......如果有可以补充！

第四集坚持的浪漫

有些事情，努力了不一定会成功，但不努力是一定不能成功。

但如果努力过后成功的可能性实在太低，很多人可能就不想花时间精力去做了。

若对于一件成功率只有1%的事情，如果一个人还尽100%的努力，那是多么的浪漫啊。

主体性的争夺

有时候从主观的角度和客观的角度看同一件事，会有完全不同的感受。

很多电视剧里，从男主女主的角度看剧情，觉得好感人，好好看，但从男二女二的角度看，会觉得很荒谬，三观炸裂。

我爱《不够善良的我们》，因为它展现了不同的视角。

如果看完第一集觉得这是一部不错的剧，那么继续看了第二集的前十分钟会觉得它直接被拉高了一个档次。

在不同人的主体性中的争夺中，到底谁是主角呢？

在剧中，我们不知道，在生活中，我们也不知道。

这样的故事，才有意思嘛。

“过去是我们回忆里的过去”

时间是什么，过去是什么，未来是什么，它们到底存不存在？

不好说。

我们到底是从小活到大，还是诞生于上一秒，只是拥有这从小到大的记忆？

不知道。

但我们能确定的是，过去是我们记录里的过去，因为真正发生的过去，若是没人记录，已经不知道是什么了。

康德觉得人不能直接看世界，要通过一个先验的直观形式和范畴去看（对，康德他不说人话）。

举个举个易懂的例子，可以想象我们在看世界的时候其实是带着自己的一些滤镜的，比如我们如果带着一个蓝色墨镜去看世界，看到世界就全都是蓝色的，但其实世界是五颜六色的。

虽然这个先验的直观形式和范畴，也就是“滤镜”，是每个人一样的，没办法改变的，但我觉得作为哲学上的救赎，我们可以在理解世界的时候加入利好自己的“滤镜”。

就像是很多时候“缺的不是美，而是发现美的眼睛。

” 我们在看世界的时候可以有一个积极的滤镜，多去看那些美好的事物。

我们在回忆过去的时候也是。

“很多事情你不面对，就不会成为过去啦”，这看似是一个小孩想当然的天真烂漫，但对我来说是真的有用的。

毕竟我们只能通过回忆看过去。

回忆的滤镜可以滤掉一些不好的事情，久而久之，我们的主观意识忘记了它们，潜意识也忘记了它们，要是它们在世界上也没有再产生影响了，也就不会成为过去了。

第五集意识和宇宙

关于唯物主义和唯心主义的辩论太多太多了，最后谁也没辩赢谁。

在这里由于康德对于经验主义和理性主义做出的重大影响以及他今天三百岁大寿，写一下康德的先验唯心主义对于我们生活的启迪。

【写了半个小时，放弃了对康德先验唯心主义的科普......一下子实在解释不清楚，而且毕竟这个也是个讲生活哲学的影评，而不是讲形而上学的认识论的。

如果感兴趣可以了解，也欢迎找我讨论！

】大概意思就是和之前提到的一样，我们是透过一些“滤镜”去看世界的。

世界上的每个客观的信息，在被我们感知之前，都会通过这个“滤镜”。

“滤镜”可以理解为大脑的一个主观加工。

在康德的认识论里，每个人的“滤镜”都是一样的，是我们能认知到这个世界的条件。

但对于生活的救赎，我想我们可以DIY一个自己喜欢的“滤镜”，比如说发现生活的美呀之类的，以此来对世界做一个积极的主观加工。

“凡事发生皆有利于我”， “一切都是最好的安排”，这些常见的“心灵鸡汤”，都是一些积极的主观加工，一些积极的“滤镜”。

我们很多独特的回忆，也会更改我们的“滤镜”，去影响我们看待世界的角度。

所以我们透过自己创造的这个独一无二的“滤镜”看到的世界，也是独一无二的，是只存在于我们脑海里的世界。

这个世界随着我们出生而存在，随着我们死亡而消失，是只属于我们自己的世界。

台词里的“意识颤动的碎片”就有点我刚说的“存在于我们脑海里独一无二的世界”的意思了。

但台词中是用一种唯心的方法去轻视这个世界为“梦幻泡影”，以此来从世界中抽离出来，而不受到世界上发生的事的痛苦。

我之前觉得这种抽离是应对悲剧很好的一个方法，但是长期这样以来，虽然坏的感觉对我们的冲击会更小，但好的感觉也同理，以至于我们就没有感觉了。

我觉得我们应该去拥抱这个属于我们的，独一无二的世界，就像是尼采的“爱你的命运”和加缪笔下的西西弗斯。

有些人可能会说，你这个积极的“滤镜”，不就是阿Q的精神胜利法嘛！

不过我觉得两者有很大的区别。

阿Q是消极地否定和逃避现实，但积极的“滤镜”在尽力后认清和接受现实，并在这个基础上积极地寻求成长和幸福的可能性。

孤单的代价，和人群的麻烦 Part 2

已经在第二集里写过，这里就只记录台词，不写了。

第六集梦的意义

这里不讨论一元论二元论这种关于意识产生机制的理论，主要谈生活的哲学。

我从小就在想梦到底是什么，买了一本《梦的解析》，到现在也没看完......现在主要还是以一种科学的观点去解释梦。

也就是说，不再去追寻梦的意义。

有时候觉得梦是神明的指引，是他人的思念，但其实只是我们潜意识的幻想而已。

它唯一可能代表的，不过是我们潜意识里的一些想法。

加缪的《局外人》中的一个观点就是，人们喜欢给所有的事情都加一个意义，但其实很多事情，发生了，并没什么特殊的意义。

梦也是一样。

比如对于即将到来的事件，梦到成功了到底是好事还是坏事，梦是反的还是正的，是谁给我传递的一个信息......想这些，只会让我更加内耗，因为梦本身没有这些意义。

不过时不时能这样哄哄自己，找到一些意义去安慰自己也是好的，但大多数时候，认真解读就输了。

意识和宇宙 Part 2

已经在第五集里写过，这里就只记录台词，不写了。

期待第七集和第八集的大结局！！

到时候第一时间看，第一时间更！！

第一次写正儿八经的影评，有点激动！！

2024/6/25更新分割线--万分抱歉没有及时更新！！

怎么现在才想起来要写这个影评......我感觉写影评还是不能被强迫，不然我就没办法享受其中了。

第七集不能说的秘密

哇，在《想见你》和这部剧里都有《不能说的秘密》同款戳脸桥段！！

梦幻联动了，都是我的最爱！！

意识和宇宙 Part 3

第五集的"梦幻泡影"其实就提到了这种唯心的观点。

之前已经稍微介绍过康德的先验唯心主义和我由此联想出的关于生活救赎的哲学。

这里可以更加系统地说一下有关自我和宇宙了。

叔本华在《作为意志和表象的世界》说"世界是我的表象。

"他延续了康德的唯心观点，觉得我们是通过自己来认识这个宇宙的。

这当然是一种形而上的思考。

把这样的思考放入我们的日常生活中，可以说就是我们身处的宇宙其实很大程度上决定于我们对宇宙的理解和看宇宙的视角。

像叔本华在《人生的智慧》里提到的，"人们说：'He enjoys himself in Paris'（他在巴黎享受自己），而不是说'他享受巴黎'。

"这就跟这里的台词说的一样，我们有时候看生活觉得一层不变，其实不是因为生活本身的枯燥，有可能是因为我们的观察不够细致。

在客观世界和我们的感受之间，永远有着我们自己看世界的"滤镜"。

简庆芬看世界的时候越来越细致，也越来越懂得珍惜这一切的来之不易，所以才会觉得自己的意识跳进了另一个宇宙。

"永远不要美化那条你未走过的路" Part 2

之前写"永远不要美化那条你未走过的路" Part 1的时候就提到过，简庆芬想要证明自己的生活是最好的，想要证明无论是自己或是男主最初的选择都是正确的。

如果要证明，就要有一个参照物，无论是平行宇宙中设想的自己，还是一个具体的人。

那Rebecca肯定是比平行宇宙中设想的自己更具体，更有说服力，所以简庆芬说她需要Rebecca好好活着做她的敌人。

我知道竞技运动中有很多这种老对手，彼此都认为对方是可敬的宿敌。

一同竞技，一同进步。

我觉得这是很好的，但简庆芬和Rebecca这样的竞争关系，我觉得不太健康。

第一，这可能会让彼此都朝着世俗的价值观奋斗；第二，这可能会让彼此都更注重结果而不是过程。

先说第一点，竞技运动中的评价体系很单一，就是看谁得运动水平好嘛，就是看谁赢了金牌嘛。

所以在运动之外，两个对手其实可能很少会有其他的竞争。

但简庆芬和Rebecca的竞技就更为全面，有生活上的，有物质上的，有人际关系上的。

每一个方面都会需要有两个人都同意的价值体系，这样才能分出胜负嘛。

但这种比赛只是两人默默的较量，不像是运动一样，会提前说好评分标准。

那在没有提前沟通好价值体系的情况下，谁来判定谁赢了呢？

她们肯定需要预设一个对方的价值体系，并想要让对方觉得自己赢了。

要增加猜中对方价值体系的成功率的话，只能想一个人最不可能反对的是什么体系。

那当然就是一些更为世俗的，比如说成家立业赚大钱之类的。

所以这种想法就让她们更可能朝着世俗的价值观奋斗，在单一的评价体系下卷起来了。

刚才这一连串逻辑可能很难理解，那举个例子。

如果我想要让另一个人觉得我过得很好，我肯定是更想要晒出我买的新房子，而不是我写的豆瓣影评的。

因为很大可能很多人都不觉得写豆瓣影评这个有啥价值，但买新房子的价值，是更为普世的。

这种朝着世俗的价值观奋斗的后果就是，可能到头来发现一切都没啥意义，因为这些价值观不是她们自己的。

为了避免这种空心病，我还是更喜欢在不饿死自己的情况下，按照自定义的价值观的生活。

第二点，我觉得她们在竞技过程中，没办法地会更注重结果而不是过程。

毕竟过程是自己看到的，结果才是可以晒出来秒杀对方的。

有可能简庆芬在照顾她小孩的过程中很不开心，但结果还是要晒出一张和她小孩的照片来证明自己的家庭有多么美满。

所以这样的生活，就没有体验了，只有一些浮于表面的炫耀。

就是为了赢一下，而丧失这么多的体验，我认为是得不偿失的。

第八集爱的相互性，抽象的爱

这里Rebecca相当于是给所有观众提出了一个思想实验。

如果你爱一个人，但这个人不爱你，那你要不要继续爱这个人呢？

简庆芬觉得不要继续爱的，毕竟他不爱你嘛，那你也要不爱他。

我觉得她的逻辑是爱是互相的，是需要得到对方的肯定的。

Rebecca觉得要继续爱，毕竟你真的爱他嘛。

我觉得她的逻辑是爱是单向的，是不计回报的。

如果计回报，就是期待对方爱你，所以最终的是爱自己。

可能还有一种解释方式，就是简庆芬其实是爱的一个抽象的人，是那个爱自己的男主。

但一旦她发现男主其实不爱自己，现实中的男主和她爱的那个抽象的男主就不是一个人了，所以她就不爱他了。

有很多哲学家都讨论过爱情的问题。

有些觉得爱是付出，有些觉得爱到最后，还是爱自己。

比如说，我爱一个人，我不求他爱我，我只想要他好就行了。

这看似是一种不计回报的付出的爱，但有人可以说，因为我看到他过得好，我会很开心，所以我还是爱自己的，因为结果是我自己开心。

这样的讨论或许没有一个结果，我也不知道哪种观点是我赞成的。

可能这两种也是可以相互转变的吧。

如果爱一个人太深，我觉得也是可以不计回报地爱他的。

超出原则的爱

这里我理解的Johnny的意思是，当我爱你的时候，我不能做一个有原则，也就是不出轨的人。

这句话其实可以结合最后男主的"我很爱我老婆"来看。

有很多种对男主爱不爱简庆芬的观点，我也觉得有两种解释。

第一种是男主不爱Rebecca，并同意Johnny的话。

原句"I can't be the good person when I'm in love"的contrapositive(对换句)是"I'm not in love when I can be the good person." 意思是"我爱你的时候，我不能做一个有原则的人"等于"如果我能做一个有原则的人，那么我不爱你。

" 也就是说，因为男主没有出轨Rebecca，做了一个有原则人，所以男主不爱Rebecca。

第二种是男主爱Rebecca，但男主不同意Johnny的话，他觉得无论多爱，都不能违反原则。

所以即便他爱Rebecca，也不能出轨。

男主确实在剧中一直都是一个没做过出格事情的人，是一个按照世俗价值观和他人期望一直活的人，所以这种解释也是可能的。

我觉得Johnny这句话也很难评。

如果我爱一个人太多以至于我丧失了自己的原则的话，这样的爱还是健康的爱吗？

有人觉得爱就是突破原则，有人觉得不能因为爱别人而丧失了自己。

我觉得还是应该具体情况具体分析，比如破坏原则的后果有多严重，和爱这个人到底有多深。

意识和宇宙 Part 4

“我们感觉到的世界是基于我们的视角的。

”这已经在前面写过太多了。

这里的“小心开车原来是这么甜蜜的一句话”就充分展示了视角的转换会对我们的体验有多么大的影响。

有些人说简庆芬终于知道了男主对她的爱，有些人说简庆芬就是小丑，因为男主根本就不爱她。

我还是更倾向保持乐观的态度，相信别人的爱。

毕竟人一生归根结底还是自己的体验嘛。

对于很多不是非黑即白的事情，很多时候我们可能都是在自证预言。

我觉得他好，我就会看到他好的一面，我就觉得他更好了；我觉得他不好，我就会看到他不好的一面，我就觉得他更不好了。

而且很多时候，很多阴谋论一样的想法，可能会导致奥赛罗式的悲剧。

比如一个人真的很爱我，但我一直质疑他，我觉得他的爱肯定是一个阴谋，这样会让我接受不了他的爱，并被这种思想一直折磨。

很多时候，要先相信，才能看到。

当然我的这种想法有些人可能会觉得很天真，因为如果一开始不以怀疑的态度来看的话，很可能会被骗。

我觉得首先我们要加强判断力，让自己少被爱或恨影响了判断。

其次，在我们的判断力不被爱或恨影响过多的前提下，我希望我会更偏向以爱的视角去看一个人。

我宁愿误把一些不那么爱的看成爱得深一点的，也不愿误把一些爱得深的看成不那么爱的。

毕竟真爱那么少，如果因为这样过度怀疑的态度导致了奥赛罗式的悲剧，是很可惜的。

感谢你看到这里！

最近一直在找这种会让人有哲思的影视作品，希望大家多多推荐！

没有什么章法、先后次序的，就想到那些到哪吧，完全是有感而发。

不是谁的粉，也不想拉踩谁。

（补充了第5点）1、有时候感觉台剧是紧紧跟着我们这代人的脚步拍的（这么看来它可能很会把握时代脉搏，或者已经跟随了很久了），在我30岁的时候，感动我的是《我可能不会爱你》，在我40岁的时候，看到的是《不够善良的我们》。

为什么在《我可能不会爱你》那我用的词语是“感动”，而在《不够善良的我们》这我用的仅仅是“看到”呢？

因为在我看《我可能不会爱你》的那个年纪，我是真的被那部电视剧感动到了。

在一段时间里，我特别渴望自己也可以拥有一个李大仁，并且仔仔细细搜索了一下自己的朋友榜，看看谁有这个潜质。

但这种感动，这种感觉也仅仅到那个年龄段为止了，当我再稍稍大一点，我就开始无比厌烦这部电视剧，并且极度讨厌程又青。

尤其在婚后，我认为程又青真的是恋爱杀手，如果在恋爱的赛道遇见她，那真是倒了八辈子霉。

你说是情敌吧，人家根本不屑开战，只是朋友嘛。

可你说不是情敌吧，这个朋友把你爱的男人摆弄得明明白白。

如果程又青和李大仁值得被推崇，值得感动，那么那些认认真真实实在在勇敢地爱一个人的人，又算什么呢？

当然，如果从社会多样性来说，任何一种人的存在，只要不犯法，似乎都是合理的，但是，合理的，不见得是正直的，值得被尊敬的。

而到了《不够善良的我们》，我也终于到了这样的年纪，我了解里面的所有元素，我也赞叹编剧牛逼，可以在这短短的电视剧里把中年的困境、矛盾、郁闷、悲痛、恐惧、狗血统统囊括进来，还不觉得突兀，觉得还好。

但是，我已经不再惊喜了，因为这些无法让我惊喜。

只能说：“哦，对的，好像是有这样的。

”而已。

或许这就是中年题材影视作品不太容易讨喜的原因吧，因为，没有了感动，没有了惊喜，拍得稍微夸张点就是低俗狗血，拍得好了，也只不过赚一个“对的”的印证，就挺没劲的。

没办法，人到中年，就是挺没劲的。

我喜欢导演选择了这样的题材，这个年龄段的女性，并且，谢天谢地，终于不是说什么华丽转身，逆袭之类的。

2、其实要把偷窥拍得合理真的不容易，即使那个人是林依晨，也显得面目可憎，主要是觉得，好贱，何必呢？

是的，偷窥就是这样一件事。

当你作为一个旁观者来看待这件事时，你会立刻大言不惭地说，这都关你什么事啊！

好好地过自己的日子不好吗？

干嘛这么犯贱啊！

可是回溯到自己身上，这是连自己都无法解释的事。

剧中的简庆芬给出的解释是，需要一个假想敌。

这显然是站不住脚的。

请问在瑞贝卡出现之前，你世界的假想敌是谁？

你怎么活到遇见瑞贝卡这个节点的？

如果按照她的逻辑，人生如果没有一个假想敌，就会停滞不前而又缺乏意义，那么瑞贝卡之前的假想敌又是谁呢？

如果没有，这解释就是扯淡。

如果有，是什么原因让她放弃了从前的假想敌转而把瑞贝卡当做假想敌呢？

对何瑞之的爱？

那就要讨论一下了，是先有鸡还是先有蛋的问题。

到底是先树立了瑞贝卡这个敌人，所以要抢走她的爱人，还是因为爱上了何瑞之，所以瑞贝卡就成了敌人？

我倾向于前者。

因为这是太熟悉的戏码。

曾经以为是最要好的朋友，相似之处何其多，了解何其深，可以一个被窝里听歌，可以抱着一起哭。。。。。。

的好姐妹。

然后渐渐的，觉得稍稍有些奇怪，为什么有的时候，她并不为你感到骄傲和高兴，为什么有的时候，她的高光时刻里并没有你的身影。

疑问和自我的解释伴随多年，等到两个人都长大了，决裂大概会在谈恋爱的时候发生。

你怨恨她为什么要抢走你的男人，难道真的是两个人太像了，连看人的眼光都是一样的？

呵呵，放屁！

如果这个男人不是你看上的，那么对她来说就是一坨屎，也就是说，就算你看上了一坨屎，她也要抢。

所有的出发点都在于，那是你喜欢的，你拥有的，她要夺走。

原因是，她没有更多的力量向外，最好又最方便的竞争就是在最小的圈子即闺蜜圈里展开，掠夺资源更方便，获得成就感更容易，并且还可以看到对方的失败，残酷而又充满快感。

而不管是胜利的一方还是失败的一方，都很难抽离这种畸形的关系，即使两个人已经明面上掰了，暗地里，还是互相关心对方存在于这个世界的状态。

这不仅仅是简单的盼着对方比自己惨，大多时候并不是这种低劣的愿望，而是要确定，对方在这个世界中的位置，然后反观自己，确定自己的位置。

如果有一天这个人消失了，不管是死了还是找不到了，那么对于偷窥的那个人来说，相当于失去了一半的自己。

我不知道这是不是竞ci的原因之一，总之，很多女性深陷其中或者乐在其中。

所以，简庆芬求仁得仁，她在剧中无论是快乐还是悲伤都得不到祝福和同情，所有的都是她自找的。

其实，瑞贝卡并非不关心简庆芬的现状，她只是懂得克制而已，于是她就风情犹在，可以博得少年的心。

这个世界就是这么肤浅而又残酷。

有时并不是看你是不是真的深刻，只是看你忍不忍得了，只要你忍住什么都不做，什么都不说，就全赢了。

3、我纳闷的是，简庆芬和瑞贝卡看上了何瑞之什么。

演员贺军翔塑造这个角色还是有点过于帅气了。

虽然他搞了普通的发型，还添了白发，虽然他故意弓着腰想显得窝囊一点，可是，真的驼背不是这样的，不是从腰部开始下斜一个度，是肩膀内扣，脖子前倾，演员的身材过于完美根本演绎不出来。

况且，有几个男人能把衬衫加翻领毛衣穿得那么服帖啊！

但是，即使是中年男模，也并不值得两位女士爱啊！

除了长得帅一点，剧中的何瑞之还有任何可取之处吗？

对老妈是愚孝，对感情是不承诺不拒绝，这妥妥的渣男啊，怎么还整天一副苦瓜脸，搞得好像全世界都欠他的呢？

我们女人是有多缺啊，非要莫名地爱上这么一个木头疙瘩，然后再来一个要莫名其妙地抢走这个木头疙瘩吗？

我不知道编剧是对感情不了解，还是对女人不了解。

女人当然可以为了婚姻失去自我，即使是在当今社会背景下。

但那大部分都需要一个可以自圆其说的理由，比如金钱，比如家势，哪怕是自己脑子一热先失了足。

可何瑞之有什么啊？

值不值得瑞贝卡忍辱负重地住在他家，值不值得简庆芬在没有得到任何承诺，哪怕一个恋爱信号都没有的情况下自轻自贱去伺候准婆婆啊？

上一回我遇见类似的事情还是一个女孩子想要加入豪门，才费劲巴力讨好做老妈子的。

可人家吃了苦中苦最后做了所谓的人上人了啊，少奋斗半辈子啊。

简庆芬你是为了什么呢？

为了何瑞之？

就像剧中你自己说的，你们俩连恋爱都没谈过呢，你了解他吗？

为了瑞贝卡？

她和你在同一个公司萍水相逢，你俩有个屁关系啊！

你是怎么允许自己就这样把自己给葬送了呢？

年纪轻轻的大好年华，刚刚出来工作啊！

编剧啊，你是出于什么考虑让我们好好的女孩子刚入职场就这么稀里糊涂把自己给葬送了呢？

你自认为女人就是这样的？

就会这样吗？

在之后的剧情里我越来越感受到一种对女性的恶意和冒犯。

简庆芬终于出轨了。

从结果上来看，她做错了。

可是我想问一下，简庆芬和何瑞之的夫妻生活是多久一次呢？

我可不可以说基本没有，尤其当何瑞之越想起瑞贝卡，越放不下过去，越搞不定现实生活的琐事，是不是就越远离简庆芬了呢？

在这种情况下简庆芬也没有出去找食，还在无微不至地伺候婆婆，当婆婆离世，突然空下来的时间和情感让她无所适从，而何瑞之又完全GET不到的时候，那个医生出现了。

我就说何瑞之是个王八蛋，连一个只见了几次面的医生都能GET到，你何瑞之就一点也GET不到你老婆的苦？

如果换了瑞贝卡你还会这样吗？

简庆芬和医生上床的时候我真的很为她开心，你总算懂得对自己好点了。

可剧情给我来了个什么？

来了个简庆芬坦白错误加道歉。

而何瑞之竟然大言不惭地说，如果你有一刻想到了儿子都不该那么做。

请问你有一刻想到儿子了吗？

家里的孩子老人是谁在管啊？

是谁回到家就已经深更半夜。

就这样一个只会说对不起和谢谢的男人有什么资格指责妻子出轨呢？

你又不用，对吧。

就是说她是一盏台灯，就算蒙了灰，那个开关也是你掌握呗？

你好会做梦啊！

编剧！

简庆芬质问何瑞之戒指那段就更绝了。

简庆芬的怀疑没有理由吗？

你明明就是每天都在想着旧爱，从来不给妻子好脸色嘛。

就连求婚也是看到简庆芬拿着行李要离开了才开口，那是一种情急之下的权宜之计，是害怕失去手中的救命稻草吧，你真的爱过她么？

这种感受时时刻刻都在煎熬着简庆芬，她当然有理由质疑这不合适的戒指的来源。

而何瑞之一个解释之后，简庆芬就好像做错了什么一下恍然大悟，一副误解了丈夫的表情。

为什么要这样演呢？

剧本为什么是这样的呢？

那枚戒指，那枚细细的什么都没有的光板戒指，不管是什么原因买小了，难道可以解释和掩盖这婚姻中的一切吗？

难道因为这戒指不是曾经为瑞贝卡准备的，是专门为简庆芬买的，她就该庆幸，就该放下所有的怀疑了吗？

这日子是过出来的，不是说出来的。

导演你这么导是为什么呢？

我们观众可看着何瑞之冷暴力从第一集持续到第六集啊，没有丝毫改变啊！

然后在第六集的末尾，似乎是瑞贝卡得了癌症。

我不知道该怎么说，也不知道以后的剧情会怎么下去。

我只是觉得痛。

这部剧目前为止给了我一种“女人不得好死”的感觉。

我希望后两集，我的想法会改变。

4、我还想吐槽那个该死的婆婆。

现实中确实有这样的婆婆，我也相信，现实中仍然有这么废物的儿子、丈夫。

但是我不理解，现在为什么还要拍出来这样的婆婆、这样的丈夫，然后妻子、女友、情人又是这样的。

（随着整部剧的结束，我可能还有想说的话，也可能就到此为止） 5、看完了最后两集，我大概明白了瑞贝卡为什么要得绝症。

她要从梦幻中走出来：独自生活不是潇洒是孤单；旧爱并非不可替代，只是自恋；新欢并非真的爱你，只是好奇；唯有可憎的亲人，会在临死前还挂念着你是个人。

你的悲伤只是你的悲伤，你从来都只是你。

要觉察到这些需要一个大契机，一个大变动，就需要突变。

那么能突变的也就只有基因了。

是编剧让瑞贝卡基因突变得了癌症，是他们要一个单身女人不得好死。

我仍保留一丝希望，瑞贝卡得了癌症确实是个契机，对简庆芬来说，她终于可以放下偷窥镜，大大方方走到她面前，两个女人坦诚相待，彼此依偎，爱情可贵但并非不可少，女人之间的理解可以万万岁。

也许，在两个女人看透这一切之后，人生变得清透，疾病没了，家庭没了，羁绊没了，她们可以过一种新式的生活，不是朋友也不是恋人，而是以女人之间的了解和合作构建起来的日子。

我最喜欢的就是她俩隔着一点点距离坐在一起看一部片子，吃着各自的零食，偶尔分享，然后互相开开玩笑拆拆台的状态。

我觉得，那是成熟女人之间最好的状态，并可持续。

如果可以一直这样，日子也不难过。

可惜，一切都往俗不可耐的那个点奔去了，女人一定要留着一丝对同性的恶意吗？

简庆芬就算再用心地照顾瑞贝卡也不会让她见旧爱哪怕是最后一面。

瑞贝卡就算死也不会告诉旧爱早已忘了她的真相，不但不告诉，反而要混淆，要让简庆芬难受。

一个男人有这么重要吗？

有这么值得吗？

爱情有这么重要吗？

家庭有这么重要吗？

最后简庆芬回归家庭自我感动的剧情我不想多说了，不必我说，谁都懂得。

我们以为早已被放开了手脚，哪里还有人裹着我们的脚，哪里还有人教我们作揖低头。

我们也有了位置，有了钱，有了傍身的实在。

但是，我们为什么还在苦苦寻找那根本就不值一提的东西，却从未看见自己呢？

这是一部很有意思的电视剧，里面的挣扎就是我们的现状吧。

首发在微信公众号：姨妈的鸭 /在看《不够善良的我们》。

主演是林依晨、许玮甯、贺军翔，柯某东，以及一堆我熟脸的帮演。

就怎么这么正好？

20年前用童话骗你幻梦一场的那些人，现在又用真实再骗你醒悟一刻。

/虽然我才看4集，但这部剧的关窍剧情实在是太好猜了，也真的是没什么好剧透的，即便还是有很多没看过的朋友，也可以一句话简介：同一天生日，同样的衣服，也刚好和同一个男人接力恋爱的，41岁的已婚已育的简庆芬（林依晨饰），和39岁单身自由职业女Rebecca（许玮甯饰）互相观察对方生活，互为人生对照组，反思以及面对自己选择的人生的故事。

哦对，主角里还有那个被爱过的同一个男人，他叫何瑞之（贺军翔饰），但他不重要。

他不重要到我甚至没办法把他安排到上面的一句话简介的故事里——不对，我好像也把他安排进去了，生日，衣服，男人，他的地位差不多也就是在这个故事的背景板里的位置了。

因为在仿佛是两个女人爱上同一个男人的三角恋的剧情表象下，这两个女人根本就是在搞同性恋。

/简庆芬。

她，已婚已育，获得了世俗意义上的完美婚姻，但十年以后连她自己都说，好像很久没有快乐过了，而她寻找快乐的渠道是，视奸Rebecca的网络账号。

我这里用“视奸”而不是”偷窥”这个词，是因为这两者还是有点区别的（毕竟网络时代上加好友之后偷瞄一眼朋友圈这种事应该人人都有）；但这两者之间的最大的区别是，偷窥是匿名的，而视奸是实名的，它是一种已经越过了陌生人好奇心驱使的“让我来看一眼，你过得好不好”的隐秘情绪，升级成为一种“你过来看一眼，我过得超好”的勾引姿态。

视奸者的心中没有好奇心，只有胜负欲，而且还不能是单方面的她觉得自己赢，必须是要你也觉得她有赢。

而这样的视奸Rebecca的行为，对于简庆芬而言也不是第一次了，毕竟十多年前当她进入缘分的天空的第一天，她最先看到的那个人就是Rebecca。

我甚至觉得她注意到何瑞之的原因都有可能不是因为何瑞之很帅，而是因为通过对Rebecca的观察，她发现了Rebecca的男友是何瑞之（好吧当然也有可能是因为贺军翔真的很帅，帅到我嘴硬不起来）。

她在Rebecca和何瑞之这段恋情的旁观里，更好奇的始终是Rebecca；甚至她接近何瑞之的方式，都不是聊何瑞之，而是聊Rebecca：Rebecca的衣服，Rebecca的工作，Rebecca的进步，最后都到了何瑞之家里登堂入室了，还要和未来婆婆聊Rebecca——如果我是Rebecca，我可能会分不清对面这个女人，到底是想撬我男朋友，还是想撬我本人。

所以简庆芬想拥有的，可能并不是何瑞之这个人，而是与Rebecca恋爱的何瑞之，Rebecca鹤立鸡群一样的特别感，让与Rebecca恋爱的何瑞之就像是拥有了一个出厂检验为“特别”的印章。

只是十年前简庆芬不知道自己爱上的是Rebecca在何瑞之身上的倒影，十年后简庆芬又不知道自己要怎么战胜Rebecca在何瑞之身上的倒影。

而Rebecca。

她，自由单身，放弃了世俗意义上的完美对象，但十年以后她哭着说“好痛”的时候，她遗憾她错过的真的是何瑞之么？

好像也不是，我感觉她更遗憾的是，她错过了“名为何瑞之实为正常人生”的一个人生选择。

她又一次错过了进入这个世俗平凡社会的康庄大道的拐口，但就像是自由职业和正式全职，1000万的单身养老和2000万的家庭养老，诸如此类所有可以右转回归平凡社会的路口，她全部都打了左行——你说她遗憾吧她痛苦吧她羡慕吧，但，再来一次她也不会改。

所以Rebecca渴求的不是何瑞之，也不是变成拥有何瑞之的简庆芬，她渴求的是那个看似完美符合社会正常工业标准的女性标本的状态，而与简庆芬结婚的十年，让与简庆芬结婚十年的何瑞之拥有了一个出厂检验“好男人”的印章。

只是十年前Rebecca知道自己更想要的人生所以放下了，十年后的Rebecca一样知道自己更想要的是什么，但她没想到的是：原来自己还是会遗憾。

她们的不甘心，和男性有关，但关系不大。

这不是一段常规男性凝视里，两女争一男的三角恋戏码，何瑞之看似好像是这段三角恋或所谓雌竞的中心，但在我看来他只是这两个女人大搞同性恋的一种媒介，类似《哈利波特》里的厄里斯魔镜，她们透过镜子看到彼此，也看到了原本有机会成为的一种自己。

/何瑞之这面镜子，Rebecca照过以后走了，现在即便再遇到，最后也会走的；而简庆芬已经照了10年了，甚至可能还要继续照，她被困住了。

有一组镜头很有趣，第二集开头餐厅科普薛定谔的猫的时候，手指划动到最后Rebecca的脸投射到了屏幕上的时候，她的脸和之前的盒子里的猫处在了同样的位置，暗示Rebecca在这个简庆芬宇宙里，就和薛定谔的猫一样，始终处在被观察状态里。

而那个观察者，当然是这个宇宙的主角，简庆芬。

简庆芬在Rebecca的网络账号盒子的外面观察Rebecca的生活，同时也在Rebecca的人类盒子何瑞之的外面，观察这个盒子心里的Rebecca死了没。

在观察的维度上来说，简庆芬的位置当然更高，但我有一个不太一样的想法：其实在薛定谔的盒子这个实验里，猫知道自己死了没，真正迷惑于其叠态状态被困住的人，是观察者。

简庆芬这样凝视Rebecca的镜头还有很多，简庆芬一直一直在看Rebecca，而Rebecca在过自己的人生。

更残忍的是，Rebecca回头看简庆芬的次数屈指可数，除了简庆芬主动搭讪那次之外，只有两次，一次是简庆芬夜做春梦，一次是简庆芬白日做梦——怎么不能算是一种单向的虐恋情深了。

所以这个故事的确是以简庆芬为主角的叠态宇宙，但她才是被这个宇宙的蛛网黏在中心的猎物，连我这种一开始看到Rebecca的人生设定就觉得编剧对于大龄单身女性的生活太太太缺乏想象力的观众，都忍不住可怜简庆芬在这个宇宙里的待遇——如果Rebecca不被削，简庆芬根本打不过，从名字开始就打不过。

她是女主角，但谁要当《Rebecca》世界里的女主角啊！

/只要但凡是看过《Rebecca》这个作品的人，应该没人能忽略掉《不够善良》的人物背景设定里的相关性，就算是只看名字都能意识到这一点——毕竟Rebecca这个名字在影视圈里最有名强关联电影作品，就叫《Rebecca》。

这里我都说到这个位置了，也介绍一下《Rebecca》，也就是中文观众更熟悉的希区柯克的《蝴蝶梦》。

还是来一句话简介吧：灰姑娘女主嫁给了高帅富王子，结婚以后她却发现王子以及他身边的所有人！

都在怀念王子出海意外已逝的前妻，女主觉得自己永远赢不了白富美前妻（到这里你就说像不像吧），但有一天前妻的尸体被发现了，王子和灰姑娘坦白其实前妻是一个坏女人，在一次前妻和自己坦白自己出轨且怀孕的过程中，前妻意外自己死了，所以男主制造了出海意外的假象——故事的最后当然是灰姑娘帮助王子从法庭上脱困，两人欢喜大团圆。

这个故事里的欢喜大团圆背后的真相是怎么回事，我就不说了，希区柯克手下能有什么好东西大家懂得都懂。

我这里要说的重点是，在希区柯克这本名为《Rebecca》的电影里，Rebecca根本不是女主灰姑娘的名字，而是前妻的名字，在灰姑娘为主角的幸福叠态宇宙里，Rebecca的名字投射下巨大的阴影，覆盖了她全部的婚姻和人生。

就像是《不够善良》宇宙里的女主简庆芬，人生里一直演奏着《Rebecca》的背景音乐，我是觉得蔡健雅的这首歌很好听，但是对于简庆芬而言，这首她人生的主题曲，应该是，很恐怖吧。

Rebecca～Rebecca～每一分每一秒～all thought the night～

/看到这边应该能发现了，我也不是真的要写真的同性恋。

我只是觉得很多名义上的异性恋，好像更熟悉也更关注的其实是同性，也更习惯于去与同性比较和竞争，在意到宛若是同性恋的地步。

简庆芬如此，Rebecca如此，总经理在楼下看到大于的时候如此，何瑞之得知总经理和Rebecca好过以后如此，连大于那个连脸都没出现过的暗恋对象都如此（虽然我很怀疑这个人是否存在）——明明都是异性恋，但那位异性，好像只是同性竞争赛里的奖牌。

做个扩胸运动展开双臂更进一步的说，何瑞之这个男人可能连奖牌都算不上，对于简庆芬而言，真正的奖牌是这个社会对她的“女性”这个功能性身份的价值认同。

但这里唯一出现的新问题是，这个世界的比赛规则变了。

吃了十年红叶蛋糕的简庆芬，是刚刚意识到自己的丈夫好像更爱Rebecca么？

不是的，是十年以后她重新抬头看这个世界的时候，她发现游戏的规则变了，女性的价值计算表变了。

连她婆婆这样对于女性人生认知只有“生几个啦？

”的狭隘原始人，都开始承认（除了自己儿媳妇以外的）女性，在生几个之外，还有又漂亮又会打扮的人生价值了。

而且Rebecca还有了新男友了！！！

她捧着自己“好妈妈”“好老婆”“好儿媳”“好女儿”的功能性“好女人”人生考试答卷，高高低低的做着人生的加减法，对着“好儿媳”那题最新被老公打出来的0分发呆的时候，Rebecca居然从她的人生里退赛了。

何瑞之都没梦到要打断Rebecca和别的男人酱酱酿酿，简庆芬被一张照片刺激到连做梦都要打断Rebecca和别的男人酱酱酿酿，就，不知道的还以为被劈腿的被分手的是简庆芬。

我说的刻薄点，简庆芬可能比她的老公何瑞之更恐惧Rebecca不爱何瑞之了这件事。

因为简庆芬的人生只有这一局，简庆芬能赢Rebecca的也只有这一局，而Rebecca人生有好多局，她除了何瑞之以外的世界很大，大到连何瑞之都是路人甲，那赢得何瑞之的自己，不过是路人甲边上的路人乙！

好想请简庆芬看一下小红书网友发现的，Rebecca的异国男友多到可以单独列一块演员名单表。

——所以哪来的人生对照组啊？

她现在连个同款的衣服都买不到了啊！

比老公的精神出轨更可悲的是，只能精神出轨的原因是目标对象没看上他；而比输给人生对照组更可怕的是，以后都没机会再输了！

人生对照组啊，决定告辞。

/我倒不是觉得简庆芬的人生是失败的，因为我就不太认可评价别人的“人生失败”这个说法。

我甚至都不觉得简庆芬遭遇了什么真正的危机，她只是原有的作为“女性”的人生价值观被动摇了，又还不太能接受Rebecca们在争取的身为“人类”的人生价值观。

真正人类的人生是没有答案的，就像是饰演何瑞之的贺军翔，本来是拳击运动员出身，能读大学是因为拳击比赛第一轮抽签轮空，第二轮对方弃权，第三轮他输了，三轮只比一场还输了也排名第七，他就成功被保送，结果读大学买体育用品的路上，遇到星探就出道当明星了。

以上内容来自远古综艺《康熙来了》，什么七扭八歪！

风马牛不相及！

的人生轨迹啊，但这就是一个真实人类的人生片段啊，在无法预测的生活里寻找可以被量化的标准本来就很无厘头，除了自己，谁又配给谁的生活一个打分啊？

所以问题的重点是，是简庆芬她自己的评价。

让我们回到故事的开始，会发现其实这个故事就没必要开始。

简庆芬是完全可以选择继续抱着她的好女人答题卡在Rebecca的背景音乐里生活的，在没有标准答案的世界里有一套自己的标准答案的人说不定反而更笃定。

如果人生对照组对不上Rebecca了，那也还可以对照何妈妈，大不了最后也可以对着儿子吼我可是为你献上了自己的人生。

但简庆芬她好累，她觉得不甘心，她觉得不开心。

而在没有女性必做的100件事的世界里，没有她熟悉的规则，也再也没有标准的可参考答案，她答了一生的“好女人”答卷，一文不值。

她被来回呼啸而过的风，挤压成一只拧巴的蚕宝宝。

简庆芬完全有足够的理由去恨Rebecca，但她又无法遏止的爱Rebecca；自由明明反而让她变得没那么自由了，但她已经见过Rebecca了，所以她没办法停止渴望自由，也没办法停止凝视Rebecca。

她已确定人生里唯一的不确定。

/我才看了4集，还有4集，暂时没办法去预估接下来简庆芬的选择。

但其实简庆芬，没关系的，你可以继续过自己的人生，也可以继续看着Rebecca的背影，看Rebecca去无限延伸她人生的边界，也去拥有你差点就可以去拥有的那些人生可能性。

忍不住的时候也可以做一个Rebecca的梦，就像仿生人也可能会梦见电子羊。

只是，电子羊不会梦见仿生人。

电子羊除了会在你脑海里跳那些不存在的栏杆之外，还有别的真实生活的栏杆要跳啦。

整部剧已更完一半（四集），除了第三集有点垮，目前整体还不错。

三、四集主要交代瑞之与Rebecca分手原因、庆芬见缝插针“抢”瑞之。

第三集有点流水账。

第四集就比较走心了。

几个细节过目不忘：何留给Rebecca钥匙上的“R”、何给Rebecca戴戒指求婚时R的表情，还回的钥匙和戒指、“忘了”（Rebecca）的电话号码。

看的时候，有种轻微的扎心，看完有点缓不过来。

后劲挺大。

想到一句歌词：长的心情短的命。

一直到第四集，我觉得瑞之与R依然是深爱彼此的。

戒指能摘掉，钥匙还得回，但伤口隐痛一直在。

放不下的，始终是那个人。

短的是爱情，长的是叹息。

瑞之删掉R号码后，又想打电话给她、却找不到号码时的抓狂；Rebecca在轮滑场看见接小孩的瑞之，正好被撞倒在地，她那句“好痛”；分手前，R打电话给何妈妈，问“我可以嫁给瑞之吗”……Rebecca太委屈了，光是同情分，就足以让她成为整部剧最抢镜的角色。

再加上她“i人”的人设，台词很少，大部分时候靠表情和肢体动作，演技也很加分。

导演对Rebecca的“私心”体现在两个“梦境”：第一集庆芬梦见R和小男友激情画面；第四集瑞之梦见R是孩子妈，带了便当回来。

夫妻俩同床同梦，竟然都有Rebecca！

Rebecca尽管情感波折，职业也不稳定，但从二三十岁到四十岁，她的人格明显在蜕变和成熟。

同时，她那种未曾被时间改变的善良，和自由精神，让她有种超脱的气质。

从剧情结构上，庆芬是“第一人称”，是讲述故事（旁白）的那个“我”、是不够善良的“我们”。

Rebecca更像是“我”的投射，象征我们理想化的、却没有勇气做到的人生。

尽管Rebecca这个角色很讨喜，但很多人可能会像我一样，此刻在现实生活中，正扮演着庆芬，围着一个个小目标转，时不时怀疑一下人生，但终归会坚守生活的战场。

因为我们毕竟是：俗人一个。

风花雪月敌不过，生活的鸡零狗碎。

分割线 （一、二集观后感 ） “为了抵达那个目标，必须经历多少痛苦？

我们真正热爱的，很可能是痛苦……”社会加速下，到底是我们在追求目标，还是目标在push我们？

这部剧有种荒诞的真实感。

40岁的我看不起20、30岁的自己，但好羡慕别人拥有小10岁的男朋友。

庆芬40岁，已婚已育，老公（瑞之）是曾经跟Rebecca“抢”来的如今，庆芬被生活的鸡零狗碎折磨的没人样，Rebecca却有着小10岁的男朋友、过着“每天都有惊喜”的生活（其实是错觉，见第二集）。

好男人是“抢来的”，可抢到自己手里后，怎么看都觉得无聊平淡。

朝朝暮暮厮守，比不过街头与前任的一场邂逅。

关于爱情，红玫瑰与白玫瑰的寓言永不过时。

得到了，是蚊子血、米饭粒；得不到，是白月光、朱砂痣。

——未完待叙

几乎所有人都在吐槽结局烂尾，编剧为啥把re写成癌症，为啥要让re成为那个让简知道何是爱她的工具人。

其实，我倒觉得这是编剧的另一种苦心。

也许，只有当re生了病，两个在暗处互相较劲的女生才有机会一起生活，一起吐露属于他们的小心思，甚至最后一集看到两个女生一起生活，互相吵嘴，但又相互依靠的时候，一直感动一直在哭，这是属于女生才懂的友情。

其实，40岁的女人，无论结婚与否，要么面临如简一般的婚姻困境，要么如re一般需要抵抗孤独和单身身份的困境，再强大内核的人，都有那么一些时刻会思考，如果我选择了另外一条路会更好吗？

可是，人生不是游戏，没法保存重来，所以编剧才让两位女主因为re要面临死亡，开始重新有机会对话和互相袒露说出自己的心声。

我们也才有机会看的那么藏在背后的，属于女生们的小心思。

而结局最后，由re告诉简，何回复说“我很爱我老婆”，我更倾向于理解为是re对简陪伴在她人生最后时光的感谢。

对于简这样一个，没把事业看的那么重要，内心又不够充实的家庭主妇来说，丈夫是否爱自己当然很重要，所以，re最后告诉她时，她才会那么激动的打开re的手机想要得到一个答案。

而在这个时候，何是不是真的如年轻时爱re那样爱简，他真的很爱老婆吗？

这个问题已经没那么重要了，因为12年的婚姻生活，即使一开始只是因为“还不错”，但也慢慢建立起了互相对家庭的责任感和家人般的爱，这种爱不是多巴胺，不是内啡肽，更像一种习惯，一种习惯的关爱！

虽然，看到何无数次对照顾妈妈的简说谢谢，我也非常能共情简的崩溃，这样的男人确实太没劲了，但是，这也许才是很多中年家庭丈夫的真实写照吧。

家庭生活本来就是一地鸡毛，我们也不可能指望每一个丈夫都能十二年如一日的提供那么饱满的情绪价值。

所以，无论结婚与否，对于女人来说，实现自己对自己的自足和自洽才是最重要的。

这大概也是所有人一辈子的课题。

庆芬和医院的医生出轨了：繁重的生活压力、丈夫的忽视、长期被她照护的婆婆去世……年近四十的她像一座坍塌的火山，想爆发但早就没了力气，只剩下熔岩从头上冒出来，流泻一地……身边的都没有看到，只是被婆婆所在医院的某个医生观察到了。

那个医生在庆芬的手中写下了电话号码，他对她说，自己曾经照顾失去行动能力的妻子好几年，他能明白她的感受，如果她有什么想倾诉的，可以找他。

那个医生很普通，长得不能勾起什么样的情欲，简直像我听说过的每一个出轨案例里面那个让人根本想不通的情夫，因为仿佛看起来并没有什么出轨的价值。

或者说我们的社会文化是怎么看待出轨这件事情的？

要足够好看？

要为了钱？

或者其他什么隐秘的交换吗？

说实话，这场出轨戏看得我想掉眼泪。

他们两个都太寂寞、太压抑，这只是一个疲惫的人找到了另外一个疲惫的人，那些床戏毫无激情，一个人的失落盖着另外一个人的失落，像抓住某种救命稻草，他们当然不会转正，不会有什么结果，甚至做爱也不见得很爽，之间也不熟悉，更谈不上什么深一层的感情，甚至说见色起意都算不上。

我只觉得悲凉可怜，他们之间没有爱，只有相互可怜。

人在悲伤之下，连这种机会也只有抓住。

因为实在没有别的东西了。

我不想这样的出轨，因为如果说出轨是对于无可奈何生活的反叛，这样除了更寂寞之外毫无帮助。

我认为出轨是为了不出轨。

（原谅我对两性关系，只有这样简单的想象）