海市蜃楼

我刚看完！！

根据我的理解如下:（应该是根据我的剧透如下🙈）1.薇拉其实一直在两段时空中。

开头是在第一时空，第一时空中，薇拉的第一种人生，经常跟机长搭同辆车的薇拉认识机长并成了好朋友，机长把薇拉介绍给戴维，两人一见钟情，薇拉放弃了自己的事业，然后有了一个非常幸福美满的家庭。

PS:此处为时空转换因为薇拉一家搬到了八九年尼克这个小男孩曾经住的家的这个屋子，她和戴维发现了一台旧电视和旧的摄像机，还有一箱录像带，于是好奇地打开然后看了两三个录像带（都是尼克这个小男孩吉他弹唱的录像），这时暴风雨来了，各种气象报道，然后电视机没信号，而这时薇拉他们也没有放录像带……半夜三更薇拉发现电视机突然在播八九年那新闻，她调了调居然和八九年的尼克对上话，那时薇拉从他丈夫查资料的时候就知道了尼克会去邻居家，目睹了邻居杀妻后尼克逃跑出门被撞，于是薇拉就拼命喊着别出去。

（尼克这段经历在开头就播了，被车撞死了）薇拉醒来时，一切变了，她来到第二时空，而这段时空，是她不曾经历过的第二种人生（我感觉是假的……）2.重点是第二段时空，那是薇拉的第二种人生，遇见的所有人都不认识她，没有和戴维结婚，没有女儿，与机长不认识。

但是薇拉一直记得她有丈夫，孩子，机长朋友。

唯一让她不解的事她成了最好的神经科医生，要给门多萨做开颅手术，而这一切在第一种人生中是没有的，最重要的是，她发现戴维是个大渣男！

在这段时空中，唯一相信她的是警长，一直帮助她（并从中抓凶手，抓小三）而她并不知道他就是小男孩尼克！

警长其实知道薇拉就是他在电视机遇到的未来的女人。

第二时空中讲述了警长的人生，则是警长破案，其实就是破他小时候目睹的分尸案，而警长，也是长大的尼克，因为小时候与薇拉的对话，薇拉的劝阻改变了他的人生，他为了找到薇拉一直等她，直到尼克长大，尼克和薇拉在第二时空相遇，这段相遇是在尼克的人生中发生的事，两个人幸福地生活了一段时间（本人被尼克的回忆杀虐了一遍）。

然而，薇拉忘记了。

最后各种吧啦吧啦解释后，承受不了这种人生，或者说她还是想回到她自己本应该有的人生的薇拉对尼克说了一句“我救了你，这次轮到你”然后跳楼……尼克明白了，于是找了那台摄像机和电视机，找小时候的尼克帮助（就是重回正轨～）3.最后，薇拉醒来，一切真的重回正轨，按历史进行，薇拉和戴维在一起，女儿也在。

邻居安杰杀妻没有被抓，（因为第一时空里没有证据证明他杀了妻子，还分尸装箱埋在了屠宰场。

而第二时空则是被抓。

）有了第二时空记忆的薇拉知道了所有，于是去后院找了在第一时空中发现丈夫抽烟然后丈夫为了掩饰而扔掉的火柴盒，果然，她丈夫出轨。

去屠宰场还真的挖出了一个装了被肢解的尸体的箱子，于是报警。

警长尼克出现！！

PS:好捉急啊！

有一个情况我不能理解:尼克八九年不是死了吗？

还有新闻呀怎么跟第二时空一样长大了？

第二时空中尼克长大人生是真的吗？

最后尼克和薇拉对视后尼克的微笑到底说明了什么？？

尼克记起来了吗！！

这是我唯一无法理解的，有没有大神帮忙解说！！

我要看第二遍了！

总结:无论是第一人生和第二人生，都有这几个词:爱情，友情，亲情，恩情，拯救。

经典台词:1.女作家:“All we know is that the brain truly believes,the experiences that we feel.”我们只知道大脑相信的事实，是由我们感受到的经历所形成的。

（这句话有多重解释，中文意思大概是我们经常相信眼见为实。

）2:如图～

3.如图

警长这几句话是实锤的铺垫！

我说完了，第一次写这么长的，有什么缺漏的或者错误的请走过路过的大佬指出来谢谢了～～🌝

很多朋友都给出了详细的攻略，姑且就叫攻略吧…这部影片对很多喜欢此类型电影的人来说，看完开头就能猜到结尾！

导演给的线索太明显了太多了！

影片开始安赫尔追小男孩喊的话，和特殊反应，让人知道这一切并不是小男孩看上去的那样！

必有一些隐情！

女主薇拉的老公戴维火柴的不正常反应，让人怀疑一定有事。

戴维的朋友奥托出现后，交代了两件事，一个是他母亲谈到小孩被车撞案件后的特别反应，也让认很容易知道她和这个案件必须有关系！

另一个就是这个小孩尼克和女主是同龄人，因为是奥托的发小啊！

那么之后薇拉改变了历史让尼克活了下来，导演会不会让他俩在一起呢？

可是薇拉有老公啊，虽然薇拉到了第二条时间线后她老公不认识她，但是情理上说不过去，结合之前她老公火柴的特殊反应，问题就简单了，他老公出轨了！！

戴维一出轨尼克和薇拉就可以顺理成章的在一起了，再结合安赫尔和奥托老妈得反应，认是不是奥托老妈杀的呢？

影片到这看了10分钟多点，基本后边都是印证这些猜测内容，导演果然不会叫人失望……如果没发现这些细节，只能说明你看的影片和书少…… 再来谈谈bug，我不清楚导演是怎么设定的，是平行空间？

还是平行时间的不同空间？

平行空间不可能了，薇拉改变历史来到第二时间线，第一时间线的薇拉呢？

消失了？

怎么也说不过去吧？

这个暂且不提，第一时间线的薇拉第一次改变历史，带着记忆进入第二时间线，然后在第二时间线自杀，第二时间线的尼克改变历史，让自己不去找薇拉，也就有了第三时间线，电影设定第一时间线和第三时间线到暴风雨结束都是一样的！

那么问题来了尼克改变了历史，与薇拉有什么关系呢？

为什么第三时间线的薇拉有第一和第二两个时间线的记忆？

而尼克没有，有人说时间没到，结尾尼克看到薇拉后眼睛红了，这时候想起来薇拉的，即使是这样，时间上来看为什么薇拉会先恢复记忆？

而改变历史的尼克没有？

触发恢复之前时间线记忆的到底是什么？

有一种说法叫观测者，对于改变历史的人，他们是观测者，他们会带有之前时间线的记忆！

第一次改变历史薇拉是观测者，她带着记忆可以理解，第二次尼克改变历史，尼克是观测者啊，与薇拉有啥关系？

她凭什么也带着记忆？

还有最主要的！

大家都知道蝴蝶效应吧？

一个蝴蝶煽动翅膀（其实说的事蜜蜂），会造成千公里外的龙卷风暴！

这并不夸张，薇拉改变历史让尼克活了下来，其实改变得并不是他们几个人的一生！

比如撞死尼克的司机，再比如处理该案件的所有人，那得有多少人？

都会把处理该案件的时间去处理别的事情，这中间谁会不会出意外？

撞死尼克的司机会不会撞到别人？

或者自己死亡？

这些人的生活变了，那和他们该时间接触的所有人生活或多或少都会变！

尼克没死，25年接触的人和事改变了多少人？

滚雪球吧！

再来看看电影基本没什么改变！

电影最后一定是男主让过去得自己别去找薇拉，但是这样薇拉就会一定和奥托相遇火车吗？

别忘了奥托和尼克是发小，尼克死了，奥托自己坐火车相遇薇拉，尼克没死啊！

奥托是不是和尼克在一起的时间会很长？

好吧就算奥托自己相遇薇拉，奥拓把戴维介绍给薇拉认识？？？

那尼克呢？？？

有了尼克还介绍戴维？

认不认识戴维都是个事啊！！

有人会抬杠，有一种说法，过程改变了但是结果不会变！

比如薇拉和奥托没有尼克的相遇，比如哪个时间线尼克最后都是警察！

那么我也抬杠，薇拉只是让小时候尼克别出去！

那我是不是可以说，本来尼克是要死的，即使他没出去，也必须死！

汽车可以开进来？

或者安赫尔来尼克家里追他出去！

总之尼克必须死！

未来不会变？

其实更容易让人理解的说法是不同空间的自己，除了样子，其他的都会不一样！

你改变了一点事，整个空间都会和之前得轨迹完全不一祥！

时间跨度越大，改变的越多！

像电影里尼克第二时间线小时候被人说精神病！

天天等薇拉！

找薇拉，这样环境下长大的尼克当了警察，留了那样的发型，穿了那样得衣服！

第三时间线的尼克生活眼圈不一样，长大后，还是一模一样？

小时候的生活环境对一个人一点影响也没有？？？

合理不？

我就问合理不？？

逻辑呢？

导演也不能就因为自己想怎么样就必须怎么发展吧？

好吧你厉害，你是导演！

我更喜欢蜘蛛侠平行空间的设定！

还有李连杰的救世主！

这样设定也可以，但是能不能让人际关系复杂些，让未来变化更大些！

至少发型，着装，职业改变一些？

别做的那么廉价？？

来喷我吧，但请拿出逻辑！

首发于“娱理”公号（wan2movie）

电影《海市蜃楼》导演+男女主角（本文无关键部位剧透，只涉及公开主线情节，可以放心食用）奥利奥尔·保罗新片《海市蜃楼》在国内上映了。

观众对这位西班牙导演或许了解有限，但他2016年的上一部作品你一定听过——《看不见的客人》，目前仍保持着95%的微博电影大V推荐度，豆瓣8.8超高分，在中国也靠着一点点的口碑发酵取得1.72亿票房，是西班牙电影在中国的最好成绩。

这位导演的特点是只拍悬疑片，热衷于多次反转，影迷能在观影中获得极大的惊喜和乐趣。

这次《海市蜃楼》网友热评中也有一个：“一般悬疑片是反转再反转，这TM简直是芭蕾32圈挥鞭转。

”《海市蜃楼》真这么神？

悬疑片出过那么多影史经典，可以总结出哪些套路？

套路越来越多，悬疑类型片会走向死胡同吗？

这场导演和观众的IQ较量未来还能怎么玩？

看《海市蜃楼》像剥洋葱？

《海市蜃楼》故事背景设定在冷战时期柏林墙被推倒那一天，女主角贝拉在新家中的老电视上意外和一个小男孩建立了对话，从此她的人生被彻底改写了。

几天前娱理工作室对话了来京宣传的奥利奥尔·保罗导演，他向小理透露，这部电影灵感来源于对自己ex的“追念”——五年前他曾经有一个感情非常要好的前女友，两人一度打算要一个孩子，但最终因为理念不合分手了。

就像电影女主角贝拉一样，一觉醒来发现身边的爱人和孩子都消失不见，她的人生轨迹会是怎样另一番景象？

于是他就开了个脑洞，在《海市蜃楼》里描写了女主的两种人生。

保罗的剧本一向复杂，他的创作方式是先想好开头、结局和中间关键节点，然后再往里面不断补充细节，每个细节写成一张纸条，然后把纸条贴到墙上后来回调整位置。

《海市蜃楼》这个剧本花了他一年半时间才完成。

电影《海市蜃楼》片场工作照中国青年导演忻钰坤也是悬疑片迷，他在采访中透露过《心迷宫》《暴裂无声》剧本也有过类似的打乱时间线创作方式。

这两位导演也分别说过自己平时就喜欢玩数独、解密游戏、填字游戏等，都是逻辑控。

《看不见的客人》最精彩的地方是结尾的两重反转，而《海市蜃楼》的观影乐趣在于，你以为它是一个套路，却发现它讲着讲着跳到了下一个套路，最后依然能送上意料之外的惊喜，层层揭晓如同剥洋葱。

除了悬疑，《海市蜃楼》还新加入科幻、多角恋的新类型元素，并且嵌入一个大的真实历史背景下，在套路中不断寻求新的突破口。

《海市蜃楼》前三分之一看似是一个类似《蝴蝶效应》《回到未来》的穿越故事，相信悬疑片迷对这类关于“时间悖论”的电影已经非常熟悉，前些年已经快被国外玩烂——从90年代的《十二猴子》《罗拉快跑》到近年的《恐怖游轮》《月球》《源代码》《环形使者》《明日边缘》…不胜枚举，类似的“存档读档”故事早就不能满足当代观众了，所以跟风也基本停止了。

正当你以为女主会以这样的方式改变命运时，导演并未过多流连于此，情节很快又转向了另一个经典模式：平行时空。

两个时空的主人公通过某种“虫洞”现象来对话彼此，在《触不到的恋人》里是一个邮箱，在《彗星来的那一夜》是彗星和大停电，在《黑洞频率》是无线电对讲机，在《你的名字》里是梦境和山顶的时空边界，这次在《海市蜃楼》里则是雷暴天气和老电视机。

从拯救他人，到命运勾连，直到结尾观众才会发现，导演其实要讲的是怎样选择自己的命运。

这部分就不剧透了。

悬疑类型片经典模式探讨悬疑片的套路，就要从悬疑片的源头和主题说起。

所谓悬疑片，不像警匪片、爱情片那样有明确的主角和内容，而是内容包罗万象、形式千变万化。

小理认为，悬疑片的核心定义是通过一系列情节编排，使得观众对主人公命运产生高度关注，产生紧张和焦虑情绪，最后揭晓的谜底令人意外并带来思考。

《海市蜃楼》奥利奥尔·保罗导演向娱理工作室透露，他对悬疑片的热爱来自小时候奶奶经常带他去看希区柯克的电影。

迄今他个人最爱的五部希区柯克电影是《迷魂记》《后窗》《精神病患者》《西北偏北》《群鸟》。

此外，比利·怀德、弗里兹·朗、亨利-乔治·克鲁佐、克里斯托弗·诺兰也都是他喜爱的导演。

希区柯克《群鸟》剧照《海市蜃楼》里就有情节致敬了《后窗》，持续紧张氛围营造获益自《迷魂记》；时空交错与爱情选择则受到了《盗梦空间》启发。

1958年的《迷魂记》算是早期最出名的悬疑片开山之作了。

希区柯克的视听语言造诣达到巅峰，这部片也被认为是弗洛伊德精神分析法的经典应用。

《迷魂记》主角是一名私家侦探，这也成为后来大部分悬疑片的主人公原型——因为主人公要陷入危险，所以多多少少都会与犯罪事件产生关联，主人公需要用强大的信念、不屈的斗争来追寻真相，找出真凶。

这样的人物不是警察、侦探、特工、律师（比如《东方快车谋杀案》《控方证人》《七宗罪》等），就是有调查侦破能力的小人物（如《记忆碎片》《致命ID》）。

《海市蜃楼》女主同样如此，全世界连自己的丈夫、同事、邻居以及警察、科学家都无法信任她的话，怀疑她精神出了问题，她只能孤身一人坚持追寻下去

有案件之后，悬疑片一般会逐渐给出一些线索，像玩密室逃脱一样，给最聪明的观众指明出口。

比如经典的《第六感》，如果你一个画面一个画面仔细拉片，或许就能提前想到最终的惊天反转，类似的还有妮可·基德曼的《小岛惊魂》和莱昂纳多的《禁闭岛》。

有艺术追求的大导演会千方百计为观众增加解码的困难性，比如前面提到的诺兰的《记忆碎片》就会考验你的大脑信息处理能力，大卫·林奇的《穆赫兰道》梦境视角也如神来之笔。

密闭的、相对抽离的空间则会增加惊悚成分，如《闪灵》。

大卫·林奇《穆赫兰道》剧照最后，悬疑片一定要有一个有力的结尾，否则等于失败了一半。

早期的悬疑片基本是真相大白、善恶有报、主人公通过穿越、破案等改写了自己的命运。

但后来很多悬疑片开始给出开放式甚至悲剧性结局——这当然也是打破套路的一种方式，另外像《沉默的羔羊》《寂静岭》还多了一层心机：结尾留出空间，如果票房好的话还可以继续拍续集。

《看不见的客人》导演则喜欢在前面故意作出一定误导，以便最后进行反转

未来悬疑片还能怎么玩？

悬疑片不好做，因为现在影迷观影量更大了，你的套路他们早就领会过。

除非能像《闪灵》《穆赫兰道》那样有全新的艺术层面突破，否则很难能仅靠“猜不出谜底”取胜。

而没有任何人能猜到的谜底，也一定是不太合情理的。

悬疑片永远是导演和他所在时代观众之间编码、解码能力的较量。

这次《海市蜃楼》也有聪明的观众在剧情中段就一眼看破结局，那位关键人物藏得并不像《看不见的客人》那么深。

这个类型片的另一个悖论是，当你把情节做得越来越复杂，形式表现得越来越晦涩，是否会变得远离于商业市场，变为小众实验艺术片？

欧洲导演善于在商业和艺术之间寻找一种平衡，比如亨利-乔治·克鲁佐的《乌鸦》以一宗悬疑案隐喻了沦陷时期人人自危的法国，路易·马勒的《通往绞刑架的电梯》影射了法兰西第四共和国的解体。

这些电影既是精彩曲折的悬疑片，同时也是饱含人文思考的艺术作品。

或许奥利奥尔·保罗在深谙好莱坞类型片套路之外，也受到了欧洲流派的影响。

这次的《海市蜃楼》就以柏林墙的倒塌映照女主的世界在一天之内天翻地覆，也衬托了她的焦灼，但除此之外，未对时代做更深入的反思。

除了将故事从架空背景“落实”，还有一个创新的办法是在类型之间寻找新的交叉领域。

以前悬疑片总跟犯罪、惊悚、推理、黑色电影联系在一起，近年来也流行科幻，而《海市蜃楼》最终落点在爱情和亲情上，结局也不是阖家团圆，而是展示了一地鸡毛、并不完美的生活，可能不是每个观众都会认同女主的选择。

悬疑片地域属性较弱，情节相对容易搬运到另一个文化语境。

奥利奥尔·保罗导演最后向娱理工作室透露，他的第一部电影《女尸谜案》会有韩国翻拍版，《看不见的客人》翻拍权卖给了意大利、印度、美国、韩国四个国家，最新的《海市蜃楼》也已经有两个国家买了翻拍权。

脑力发达的保罗已经开始着手同时构思两个新的悬疑片剧本，一部的主角是西班牙历史事件中的人物；另一部是悬疑惊悚片，主角要克服一个很难的困境——这个困境会涉及到文化差异，差异的其中一方他有考虑设置在中国。

当然，新剧本创作又会是一个漫长而多变的过程。

时间旅行、改变历史为题材的影视作品，在当下已经不算鲜见，然而祖母悖论也好，平行时空也好，目前理论上貌似还没有很好的解释和证明，但这并不影响许多相关影视作品的好看程度，关键还是看创作者自圆其说的水准如何。

如《彗星来的那一夜》，设定人与另一个时空的自己见面而不会湮灭，又如第一部《终结者》，设定男女主的渊源是一段没有头尾的环形时间线。

至于《海市蜃楼》，在我看来更像是一段存在断点的分段函数，其形成过程并不神秘，是电影中正序讲述的内容——两组断点跳改局部函数的故事。

注意几个细节：1.虽然刀在克拉拉手上，但却是安赫尔在推搡中把妻子推到刀上致死，后来他也包庇了情妇克拉拉；2.影片中特意提到安赫尔落网后交待准备把尸体埋到屠宰厂，并借戴维之口反复强调这很奇怪；3.片中复现了凶杀现场，结合片头小尼克撞破凶手的时机，安赫尔应该还来不及思考如何处理尸体的问题；综合以上三点，电影很可能是在暗示并强调，这不是一个关于各自独立的平行时空的故事。

如果维拉没有在那个夜里拯救小尼克，一切生活都会平常发展下去，像是基于时间轴画出的连续函数曲线，如图中蓝色曲线（为了方便画成直线，只用颜色做区分），没有任何断点地延续下去，只有实线没有虚线。

她也许会在将来某天发现戴维出轨，也许永远不会察觉，总之日子会像原来那样，普通而又平凡地一天天过下去，直到生命终结。

1）给原本的人生函数起名为f0，在这条蓝色线上，1989年小尼克车祸死亡，安赫尔被捕，克拉拉带走手表，安赫尔包庇克拉拉逃脱制裁，希尔达的尸体被及时找到，十几年后维拉认识机长奥托，从乌苏拉身边截胡戴维，生下女儿并放弃做医生，2014年戴维出轨护士。

然而维拉无法对一个9岁小男孩见死不救坐视不理，她声嘶力竭地恳求，改变了小尼克一生的命运，也改变了自己人生的走向，蓝色f0函数终止于D点，也就是2014.11.9夜。

2）相隔25年整的两次对称的持续雷暴，和电视摄像机一起形成了时空连接条件，维拉改变历史的举动，在D点处形成函数断点，AD之间的蓝色f0函数被替换为绿色f1函数。

在这条绿色线上，1989年小尼克得救，死者尸体被埋在屠宰厂，主犯与情妇结婚，尼克成为警察，找到维拉并相恋结婚，支持维拉成为医生，戴维与乌苏拉结婚并患上脑膜瘤，2014年出轨护士。

由于小尼克不知道维拉原本的人生，他爱上维拉是个意外，并不知道这让维拉失去了什么。

f1绿色线是在D点处断点改写B点之后f0蓝色线产生的，这决定了断点D制造者维拉，虽然身处绿色线上，也必然会在D点发生突变，同时拥有f0和f1的双重记忆，也就是BD之间被擦掉的蓝色虚线，和BE之间新生成的绿色实线。

所以绿色线里维拉不住在尼克的老房子，也没能成功用电视联系到小尼克，也并不影响绿色线继续发展，因为变化来自蓝色线。

对于蓝色线的维拉来说，D点后仿佛一觉睡醒就来到陌生世界，脑子里都是蓝色线的记忆。

对于绿色线的维拉来说，则是在D点突然被写入蓝色线记忆，在外人眼中仿佛变了一个人，表现奇奇怪怪。

D点突变后的维拉，需要跟别人身体接触来取回新时间线的记忆。

由于D点开始维拉拥有主动的蓝色线记忆和被动的绿色线记忆，DE之间是维拉一直在求证被擦掉的蓝色线和寻找回去的方法，只记得绿色线的尼克不得不随维拉一起寻找原因，在这过程中知道了在自己未曾经历的蓝色虚线里，维拉所发生的故事。

如果维拉放弃女儿，她就可以带着蓝色虚线的记忆，跟尼克继续生活，让f1绿色线延续下去，也就是绿色虚线的部分。

但维拉不愿失去女儿，宁愿用生命来赌，所以蝴蝶效应还要继续。

3）维拉以死相胁，尼克不得不在对称雷暴结束前的E点，也就是2014.11.12晚，通过电视连接制造了第二次断点，擦掉BE之间的f1绿色线，改写为f2橙色线。

可以试着推理尼克的思路是尽可能还原维拉的蓝色线，包括：未告知藏尸地点，防止小尼克举报安赫尔，手表为证连带克拉拉入狱，改变蓝色线机长人生，进而改变维拉人生；劝阻小尼克长大后不要去车站结识维拉，好让维拉顺利遇到机长，嫁给戴维生下女儿；鉴于橙色线上尼克依然成为了警察并回到家乡，他应该没有劝小尼克放弃寻找真相，如果时间来得及，或许他还能教小尼克早点学会暗度陈仓，少受一点不必要之苦，将来在合适的时机回来揪出凶手；从尼克角度推理，橙色线里维拉会回到戴维的怀抱，她很可能还会忘掉绿色线跟尼克的回忆，而自己会拥有绿色线的回忆，那么有一种可能性，尼克在附近生活工作，除了要揪出凶手，还抱着可能会再见到维拉，在远处看着维拉的期待；最后也是最重要的一点，在做完了以上所有交待之后，尼克做了在他看来最靠谱的改变来保底，就是让小尼克带走电视和摄像机，来试着从最根源上避免维拉拯救自己开启新时间线，为了维拉，他想让一切回到原点，哪怕自己可能会消失。

由于时间的紧迫和任务的重要，个人相信为了救回维拉，尼克来不及多考虑自己，加上对改变历史的原理所知甚少，以上这些可能就是他认知能力范围内能做的全部努力了。

恐怕让尼克想不到的是，在橙色线里自己不但活下来且保留了旧记忆，连维拉都保留了全部旧记忆。

新时间线里两人能够再续前缘，是尼克一心付出牺牲的意外之喜，这是编剧对痴心人的嘉奖，而维拉的两全其美，则是编剧对好心人的回馈。

由于尼克制造了断点E，参考维拉的经历，绿色线的尼克会在E点后突然发现自己来到f2橙色线，同时拥有f1和f2的双重记忆，也就是BE之间被擦掉的绿色虚线，和BE之间新生成的橙色实线。

同样的，在橙色线外人眼中，尼克会在E点突然变成另一个人，从一个不认识维拉的男人，变成爱着维拉的尼克。

所以尼克见到维拉后，装模作样几句之后，便露出了意味深长的微笑，那代表他其实什么都记得。

至于维拉，因为断点D的优先级高于断点E，前者是后者的先决条件，所以f2橙色线的维拉在D点依然会受到断点影响，逐渐获得可怕而混淆不清的记忆，也就是戴维所说的“又”做噩梦，直到E点后，维拉彻底获得AE间蓝、绿、橙的三重记忆，也就是电影中维拉经历的和找回的记忆（对维拉来说橙色线和蓝色线的经历是一致的），但这一切依然太不真实，像是一场噩梦，于是维拉验证了戴维的背叛，安赫尔和克拉拉的苟且，屠宰厂的尸体，来证明梦不是梦，也证明了绿色线里尼克为她牺牲的爱情。

所以未来的日子，在橙色线上，维拉和尼克既拥有了爱情，维拉也不必失去女儿，也就是说，这部电影是维拉逆天改命，最终鱼与熊掌兼得的大团圆故事。

这部电影也是表达了选择决定人生，种善因得善果，以及塞翁失马焉知非福的故事。

维拉放弃了好人奥托，从乌苏拉身边截胡了戴维，也给自己埋下了不幸的种子，她又救了小尼克的命，虽然让安赫尔逍遥法外多快活了25年，但也因此才让小尼克活下来拿到了克拉拉的手表，作为送她一并坐牢伏法的证据，维拉又用自己的牺牲换回了女儿的存在，并且放弃戴维远离不幸的可能。

且不说戴维的伏笔里埋着他可能杀人的线索，单就惯性劈腿的人品问题和潜在暴力因子的情绪问题而言，维拉对小尼克的拯救，也恰恰是对自己拯救，无论生命或爱情。

梳理完分段函数形成的整个过程，可以得出编剧的创作思路，《海市蜃楼》中的这段故事，如果用蝴蝶效应解释，那它是同一时空中局部被改变后叠加的结果，如果用多时空来解释，那么它们不是彼此平行独立的，而是三个时空叠加坍缩成一个时空。

无论哪种解释，在D、E两点都存在类似于时空虫洞的断点，这两个点就像连续曲线中的曲率不连续点，或是统一公式函数中的奇点，又或是分段函数中的断点，总之这段故事不需要用连续的实线和符合常理的连贯人生来理解。

影片中也特意强调了在断点处女主行为和记忆的不连续，所以也就不必过分纠结橙色线上摄像机被拿走改变如何发生，因为这改变原本就是从蓝色线而起，三条颜色的线最终是以不连续的方式结合在了一起。

对其他人来说，人生依然是连续的，而对维拉和尼克来说，每当来到一个断点时，自身就会发生一些奇怪的变化，然后自然跳过并改变条件，这也就是尼克所说的“我们活在一个混乱的系统里”。

在E点后的橙色线上，他俩会带着比别人多活了几十年的记忆，和早已相爱过很久的感情，就这样走下去。

【补充】综述一下橙线：A点时小尼克被维拉劝阻，没去邻居家躲过一劫，之后潜入邻居家看到分尸，捡到克拉拉的金表，举报后被迫向安赫尔道歉，小尼克不甘心被误解于是守着电视，在B点被尼克警官规劝，带走电视和摄像机，藏起心愿悄悄努力长大成为警察，且不去打扰维拉，让维拉能在C点认识托尼嫁给戴维生下女儿。

维拉住进尼克老房子，在D点时开始被写入蓝+绿线的记忆，恍如噩梦，三天后也就是E点之后，维拉的记忆写入完整，影片末尾维拉醒来时直接接续了自杀前的全部记忆，这时候的她依然觉得仿佛做了一场很长的噩梦，看到身旁的戴维十分开心，接着去拥抱了女儿。

接着她发现家里没有电视，在楼下找到了三天前扔出来的火柴盒，但这不能证明梦是不是真的，以及梦里戴维出轨是不是真的，因为扔火柴盒本就是睡前发生过的事，然后她看到了安赫尔与克拉拉在一起，这说明安赫尔被捕的新闻改变了，但她还是不能肯定所谓看过的新闻是做过的梦还是真实发生，于是她只身去屠宰厂挖出了希尔达的尸骨，只有这件【没有外人知道并且新闻里提过且尸体还没埋】的铁一般的事实，就像盗梦空间里旋转的陀螺，能真正成为所有梦都为真的佐证。

对维拉来说，AD间的人生，橙线与蓝线是一样的，如同回到了原本的生活。

对尼克来说，橙线依然改变了蓝线他死于9岁的悲剧，也改变了绿线他等待维拉受的苦和遇到维拉的快乐，到E点时尼克会突变，想起跟维拉经历的一切，但这一切也会感觉像梦一样，他需要在不打扰维拉的情况下，与身边人接触，验证自己所处的人生有怎样的历史，而就在这短短几小时内，维拉已经找到了希尔达的尸骨，于是他们再度重逢，见面时尼克还会像绿线上一样扮作不认识维拉的样子，只不过上一次是心酸，这一次是玩笑。

再次回到蓝色线中安赫尔被捕的新闻，为什么编剧会强调他交待想把尸体埋在屠宰厂，因为那是他在绿色线里的记忆，而且是非常靠近被捕的A点的记忆。

以此推理，绿色线里的安赫尔也可能梦到被捕，小尼克也可能梦到车祸，诸如此类。

蓝绿橙三条线在擦除和重写中，发生的是“薛定谔的叠加”，被擦掉的虚线藏在实线下面，所有重叠部分的经历，都可能偶尔会在不同线当事人的意识里交叉闪现，如梦似幻，真假难辨，这倒是颇有庄周梦蝶之感。

唯一确定的是，无论在哪种人生里，安赫尔都尽力保护了克拉拉，奥托会错过维拉被人截胡，戴维总惯性出轨还疑似杀人，维拉总会嫁给陪她偷站牌的人。

所谓性格决定命运，也许这就是他们的“命中注定”吧。

重度剧透预警!

据说，本片灵感来自于导演的亲身经历，奥利奥尔•保罗和女朋友原本非常恩爱，可在一次随意的关于孩子的聊天后产生分歧，最后分手，时过境迁，某日他早上醒来，看着另半边空空荡荡的床，他想到，假如当时没有发生那场对话，现在的他们会不会不一样呢?我想，每个人应该都曾有过类似的心理活动，导演说的没错，有关平行宇宙的电影，正是展现人们这种强烈心理愿望的合适题材，于是也就有了我们今天这部精彩的《海市蜃楼》

科幻外衣下的人间之爱 与其他讨论蝴蝶效应与平行宇宙(对相关理论感兴趣的同学可去稍微了解下混沌理论)的电影一样，本片通过无数的细节与描述构建了可相互印证的平行宇宙，并表现了不同世界之间微小改变所掀起的巨大时空涟漪。

但与众不同的是，本片并不单纯想让观众陷入对故事逻辑的烧脑思考中，反而更多关注了时空穿越中不同人物(以尼克和女主为主)的爱恨纠葛和心理动机，细心的观众不难发现，本片中主要人物的行为逻辑基点，其实就一个字，爱，女主想回到过去是对女儿的母爱，尼克想改变过去是想救回挚爱，屠夫杀死老婆是对情人的保护(偷情并不犯法，如果提交法庭处理应属正当防卫吧，就算过失杀人主要责任人也是情人而非屠夫，但本心善良(看见尼克被撞死的崩溃与成年奥托的叙述都能体现这一点)的他却选择了最疯狂的方式，除了爱与些许名声上的考量，还能有什么解释呢)，其余种种，不一一赘述。

蝴蝶效应与平行宇宙的背后，是人们对当下的不满，对过往的执念，和世事的难以预料，而这些因素也正是人们对此类题材电影始终充满兴趣的根本原因。

电影这部分可没有剧照这么唯美现实之动与理想之静 世事更易，人心多变，人是动态的个体，心理活动与行为也无不因时而动，人性自然是不安与复杂的，而生活则是在这种复杂与不安之上加了无数次方，无数人的生活与自然环境一起，构成了这个我们称之为世界的巨大谜团，某种意义上来说这种纷乱的动态是世界的本质。

但人们却不习惯这么思考，我们总是轻易掉入对确定性的迷恋之中，喜欢将定格的婚纱照片视为幸福的凭证，或是喜欢在历史叙述中加入“假如拿破仑不远征俄罗斯，假如亚历山大长命百岁”的假设，还有文艺作品中“王子与公主从此过上了幸福快乐的生活”之类的叙述，也就因此生发出了“如果能再来一次，就一定能如何如何”的感慨，殊不知这谜团又岂是凡人所能参透。

他们的爱情，偶然，亦或是必然 你也许拥有了改变过去的能力，但却还是支配不了自己的命运，任何世界里，都总会有悲欢离合，得失取舍，就像导演通过自身经历在电影中展现的一样，孩子的有无与女主事业上的成败息息相关。

人们对于静态理想的狂热追求在与现实的变换莫测前显得是如此渺小与自不量力，这种难以调和的矛盾建构了完美的戏剧张力，而宿命般的悲剧色彩则也是平行宇宙电影最合理也最为普遍的风格。

蝴蝶效应 2004 关于结局 不过我们的“奥利奥导演”是个好人，偏偏要反其道而行之，不想让观众饱受揪心之苦，本片结局是个不折不扣的happy ending，一切的戏剧冲突都被解开，最终，女主找回女儿，识破偷情，揭发凶手，再遇尼克，但在我看来这样的结局略显俗套，与之相比，《蝴蝶效应》男主为拯救所爱牺牲自身的结局则更升华主题且令人动容，不过既然导演说这是关于爱的故事，那人们对爱与现实的美好期望到也是无可厚非了～

小女孩实在是太可爱了印象最深的台词“我救过你一次，现在轮到你救我了”

女主的纵身一跃当时给我看愣了 总而言之，虽然细想之下人物的行为逻辑和故事合理性有些许瑕疵，但瑕不掩瑜，《海市蜃楼》是一部光彩不会被《看不见的客人》完全盖住的优秀电影，再加上不错的点映观影体验，8.5分，五星奉上～希望大家可以去电影院支持这部作品和吐槽电影院的其他活动～一个彩蛋

我当然记得你了，看不见的客人里的律师阿姨，你摘了头套我照样认识你!and “言语上的真实” 在屠夫提供给警方证词那一段，运用了《看不见的客人》的经典手法，将并未发生的事情通过实拍展现，让观众得以反复思考比对琢磨，提供了更好的沉浸式体验～一个疑问

导演选用柏林墙倒塌这个新闻背景，是不是有更深层次的用意呢?(想提问的时候已经没机会了，sad)关于柏林墙问题的一点补充

柏林墙在剧情推动上的一点小作用

这位同学的解释相当到位——————3.26 南京cgv影城 导演点映场 感谢主办方 吐槽电影院 这样的活动以后请给我来一打感谢我的观影小伙伴琛琛，两个怂逼看惊悚片就是又把惊悚体验提高了好几个等级😂

吐槽电影院的活动真的是良心

导演 奥利奥尔•保罗

片中的电视，就是月光宝盒大家好，我是大仙儿。

提到西班牙，你们会想到什么？

斗牛、弗拉明戈、巴萨与皇马、高迪，亦或是阿莫多瓦。

这都是它的标签。

但我要说的是——悬疑片。

西班牙悬疑片已经成为了这个类型中的重要阵地，像《沼泽地》、《女尸谜案》、《时空罪恶》等等。

我保留了一个没说，《看不见的客人》。

它的反转都玩出花来了。

他的导演奥利奥尔·保罗又带来了一部悬疑新作，电影28号已经上映。

《海市蜃楼》

目前《海市蜃楼》的豆瓣评分是7.7，比前作《看不见的客人》的8.8有着一定的距离。

看过《看不见的客人》的朋友，一定对于结尾处的双重反转记忆游戏，而《海市蜃楼》在反转的基础上，还加入了多维时空的元素。

引用豆瓣上一位网友的话就是，女主是西班牙神奇女侠，要找到男孩儿、要想办法穿越回去、要证明自己没疯、要破悬案、要捉奸，真是高难度啊！

说了这么多，就回到电影上来吧，说这部电影的话，想不剧透是很难的。

反正电影已经上映了，我就当你们都看过了吧

影片是这么开始的，在柏林墙被推到的那一天，也就是1989年的11月9日。

小男孩尼克目睹了邻居安吉尔杀死了自己的妻子，而自己在惊慌失措下，被汽车撞死了。

时间一转眼过去了25年，女主薇拉一家搬到了尼克生前所住的房子。

薇拉无意中发现了尼克之前用过的一台老电视和一台摄影机。

这里要说一个很重要的前提，就在25年的那天，这个地方遭遇了一场暴风雨，而就在25年后，这个地方又遭遇了一次，并且两次的规模完全一样。

一个虫洞就这么打开了，25年前的尼克和25年的薇拉通过电视连线了？！

而事先知道尼克被车撞惨死的薇拉，通过电视机告诉尼克不要出门。

这样的结果就是过去的改变也就造成了未来的改变。

一切都变了。

停，前情介绍完了，大仙儿就换另外一种方式继续本文。

前面剧透警告，前面剧透警告。

上面提到了多维时空，也就是平行宇宙。

大仙儿认为本片中一共有三个宇宙的存在。

每个宇宙都有自己的时间线，把这三个宇宙成为1、2、3。

宇宙1，上面讲了，男孩死了，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

宇宙2，男孩没死，戴维不是女主的丈夫，也就没有女儿的存在，男孩长大了，他遇见过女主。

宇宙3，男孩还是没死，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

这三个宇宙也不是各自发展，而是通过一些时间的发生，触发了另外一个宇宙的产生。

次序是宇宙1→宇宙2→宇宙3。

在宇宙1里，由于薇拉挽救了尼克，产生了宇宙2，但是宇宙2的记忆并没有覆盖宇宙1的记忆，反被宇宙1去取代了。

这样就变成了在宇宙2里的薇拉，却有着宇宙1的记忆。

丈夫变成陌生人，女儿不存在，这是薇拉在宇宙2里需要解决的问题。

她要想方设法地“回到过去”。

在宇宙2里，丈夫戴维是薇拉接手的第一个病人，葛洛莉亚是她最近手术失败一个死去小女孩的名字。

那么，薇拉首要的任务就是要找到宇宙2里的尼克。

这时，出现了一个警察，在他的帮助下，她得知在一本叫《蜃景》的书，其中出现了一个小男孩通过电视与一个来自未来的女人通话的故事。

她找到了作者，并且得知必须要在相同的条件下，才可以实现时空对话。

就是说，要在暴风雨来袭的这72小时内，找到长大了的尼克，才能触发另一个时空。

如果错过了这个时间限制，下一次能与1989年的暴风雨一模一样的天气条件出现，就不知道要等到什么时候了。

在宇宙2里，她出现了一个能力，因为她关于宇宙2的记忆是缺失的，她可以通过触摸别人获得在宇宙2里的记忆。

她又发现，在宇宙2里，戴维背着自己在宇宙2里的妻子偷情，而这里出现了一个在电影中极为重要的道具，一个印着“ARABESCO”字样的火柴盒。

因为在宇宙1里，薇拉在戴维的裤兜里发现了这个火柴盒，而薇拉只是怀疑戒烟了的戴维又开始抽烟了，戴维就顺势把火柴盒丢出了窗外。

这火柴盒最终在宇宙3里，也出现了。

这个火柴盒的作用，就跟《盗梦空间》里的陀螺有着异曲同工之妙。

宇宙3里的薇拉通过火柴盒知道了，她自己的时间线回到了宇宙1里的时间线。

再回到故事。

薇拉就逼宇宙2里的戴维帮忙找到成年尼克在哪。

而本片最大的反转发生了，其实看过片子的朋友，多多少少已经能猜出来，尼克在宇宙2里变成了什么样子。

我还是不剧透他是谁了。

为了能回到丈夫和女儿的身边，薇拉选择了自杀，这样，通过成年尼克的帮忙，她就来到了宇宙3里。

那么，为什么宇宙1和宇宙3里，丈夫与女儿都在，而尼克一个死了，一个没死却忘了薇拉是谁。

那么，应该是宇宙2里的尼克跟宇宙1里的尼克说，别去找薇拉。

那么，这里还是有一个问题，宇宙3里的尼克为什么不记得薇拉了？

唯一的解释，就是时空通话的条件又重置了，成年尼克代替薇拉跟少年尼克通话。

作为所有事件的承受者，薇拉带着宇宙1、2、3的记忆，一身疮痍的活在了宇宙3里。

因为她的丈夫还是出轨了，出轨的对象，还是薇拉在医院的同事。

如果导演想用这种方式，让女主回归家庭的话，那我只能是黑人问号脸了。

只能说是薇拉为了自己的女儿，至于离不离婚，也就不重要了。

其实在看《海市蜃楼》的时候，我想起了另外一部电影《蝴蝶效应》，只不过在《蝴蝶效应》里讲的是命运中的“变数”。

即便是回到过去，也可能会出现各种意外的出现。

当然，这不可能出现《海市蜃楼》本来就已经是一团麻的结构编排当中。

虽然我不想透露成年尼克在宇宙2里是谁，以及他与薇拉到底是什么关系，虽然还是挺狗血的，也是为了剧情需要不得已为之吧。

导演在采访中说过，《海市蜃楼》的创作灵感与他和女友之间的经历有关。

大约在五年前，他跟自己的前女友打算要一个孩子，最后因为对于生孩子这件事上有分歧，导致了最后的分手。

片中女儿从存在到不存在再到存在，可能就是当时那段感情的写照吧。

其实，悬疑片拍到现在，真的是越来越难拍了，想想去年的《网络谜踪》吧，要在形式上有突破的基础上，还要保证悬念的设置。

现在的悬疑片对于导演和编剧的能力要求越来越高了，要有套路，要在套路的基础上再反套路，想一想都是件头大的事情。

用一个豆瓣网友的评论作为结束再合适不过了。

一开始还以为是鬼片，然后又以为看得是悬疑片，突然发现自己看得是爱情片，结果最后发现自己看得是现实题材的都市爱情片。

成年人真是太可怕了。

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风。

”这段“蝴蝶效益”最经典的描述，大概交代了本片的内涵。

或许是前作把胃口吊的过高，或许是对导演风格已经知晓，128分钟看下来，纠结多过触动，不如《看不见的客人》惊艳。

一惊一乍的音效和阴郁冰冷的色调，搭配婚外情、碎尸案、忘年恋等不伦元素，算是在恐怖片的边缘试探了。

体验一般在于色、香都有了，味淡点。

时空还算交替自然，逻辑还算丝丝入扣，还原真相时渐起而持续的配乐渲染，是为数不多的小震撼。

大部分时间，四平八稳地讲圆故事求安全，让影片没了嗨点。

人性挣扎和爱的救赎都显苍白，更像“一命还一命”的报恩，而非为爱割舍的成全。

“触摸式还魂法”一度拍出了《环太平洋》的科幻感，也是不能深究。

《蝴蝶效应》在前，不停回去修改命运的情节设定，不如“为爱惩凶、自投罗网”的《看不见的客人》来得独创、来得给劲。

看多了平行时空的小伙伴，对剧情的理解和走向把握毫不费劲，柳暗花明又一村的反转感始终没能出现。

惊悚有余，悬疑不足，烧脑更谈不上。

人设基本靠猜、音乐基本靠吓、回忆基本靠摸、命运基本靠火，没接触过此类题材的朋友可以一看。

好不容易画出的“虫洞”图，请勿转载谢谢！

世界线1：小尼克从未收到来自未来的消息世界线2：小尼克收到1次来自未来的消息（贝拉）时间线3：小尼克收到2次来自未来的消息（贝拉，大尼克）

主要人物：女主：贝拉，第二世界线中死亡男主：尼克，第一世界线中死亡女主丈夫：英俊渣男，专注出轨30年，在3条世界线中都专心致志地劈腿搞外遇

邻居男：与好友男的妈妈有染，第一世界线入狱后不久自杀，第二、第三世界线则逍遥法外邻居女：三条世界线中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情节

好友男：贝拉丈夫的好基友，帅气的飞行员，在第一、第三世界线中搭乘列车时偶遇贝拉好友妈：杀死情人的妻子，第一世界线中因情人死郁郁寡欢，，第二、第三世界则风韵犹存

非稳定人物：女主女儿：丽丽，天真可爱的5岁少女，第二世界线中不存在心理医生：将小尼克的故事出版《海市蜃楼》，但该情节仅存在第二世界线中 第一世界线：1989年11月9日柏林墙倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次凶杀案后（邻居男偷情败露杀死妻子）遭遇车祸身亡。

25年后，女主（贝拉）通过丈夫的好友知道了小尼克的故事。

贝拉视频小尼克，告诉他千万不要出门到邻居家，避免他车祸身亡

录像机 + 雷暴 + 72小时 = 时光机（虫洞）注：虫洞开启时间为1989年（2014年）11月9日-11日的72小时内世界线第一次改变

第二世界线：小尼克在1989年11月9日一个奇异的雷暴之夜，与一位自称来至未来的漂亮小姐姐（小尼克视角，这里情节更像是“你的名字”的浪漫故事）搭讪，并目睹了凶手邻居毁尸灭迹全过程。

当然这样的天方夜谭自然没人相信（主要是没证据），也是他死死等在录像机前希望进一步跟未来小姐姐沟通。

然而，并没有录像机没有连线过第二次，他被确诊为精神疾病（这里会出现一本很重要的贯穿全文《海市蜃楼》小说，有且仅有第二世界线会出现）小尼克记起与女主不雅视频中流出大量信息，去将来会“偶遇”车站站台苦苦等候

一场苦苦的等候，一段跨越世界的虐恋终于，等到了她：贝拉注：这里当飞行员的好友男（因为男主坐了本该他的位子）错过机遇，所以不认识贝拉（这里产生了连锁反应，因为他不认识贝拉，也就没有世界线1介绍自己好友的剧情，所以原来贝拉的丈夫会与初恋女友结婚，原来世界线1贝拉的女儿丽丽不会降生）当然渣男丈夫会义无反顾的继续劈腿（女友闺蜜） 2014年11月10日（雷暴第二天），女友贝拉失忆了，不认识自己声称自己是其他男人的老婆，还有个女儿注：贝拉的穿越只是继承上个世界线里的记忆（思维）

尼克与贝拉找到小时候诊断心理医生（出版《海市蜃楼》）明白了“虫洞”原理尼克偷走原来自己家里的录像机贝拉抓奸夫淫妇在床尼克与贝拉挖出尸体，惩办真凶，还当年小尼克清白然而对尼克来说，这是美好的爱情故事，对贝拉来说，这却是恐怖的噩梦这个世界，没有女儿尼克希望贝拉留下来（不是自私，是因为这个世界线的尼克信息量有限决定的）贝拉选择死亡她希望尼克能救自己（和原来的世界中的女儿）

“世间安得两全法，不负如来不负卿？

”尼克选择与“过去的自己”和解（这里导演镜头中省去了500字）。。。

第二次虫洞打开 第三世界线开启，电影结束。

End1、 第三世界线绝对不是女主原来的世界，这个世界中尼克还活着，邻居男没死2、 第二世界线是一条封闭世界线，这个世界中贝拉死了，女儿丽丽不存在，还有一本原本不该存在的旷世奇书《海市蜃楼》 3、三条世界线中唯一不变的，是丈夫坚持不懈的出轨

看在整体架构还算有点意思的面子上给个三星吧，真的不算优秀的悬疑片，既狗血又矫情，根本说不上环环相扣。

对于一些小细节值得吐槽的点太多了，比如新男友放女主是在警察车队的众目睽睽之下，比如女主闯进自己过去的家里（这里门口那个镜头我没看明白，为什么有门已经损坏的表现，可能有我没注意到前面的情节，看懂的帮我解释一下，难道就是说明这都是萨尔特的计划，先过来帮她把门破坏了？

如果是那样也太狗血了）进门第一件事居然是上网，医院没有电脑吗？

男孩闯进自己已经怀疑是杀人犯的人的家居然慢慢悠悠一点都不紧张着急，还有如果是在屠宰场分尸我能理解，但在那埋尸我理解不了，那里可是工作场所，人来人往的，发现的可能不是更高吗？

不知道具体位置的前提下，尸体一挖一个准，孩子说的就不信，疯女人说的就信，对于莫名其妙的狗血穿越，怎么那么有自信一定第二次还能成功，这是个悬疑片不是月光宝盒啊！

这种通过和过去沟通改变现在的梗已经玩的够不够的了，唯一有点新意的是，这个改变影响到了主人公的整个人生，而这个改变的始作俑者恰恰是通过这个改变拯救的那个孩子，而且是有意为之的。

主人公根本没有值得信服的信息，只是靠脑补认为自己可以再穿越回去的故事，作为正常人根本没有足够的动机去自杀逼宫吧？

对于意识到自己穿越之后，正常人肯定会通过自己在这个新世界中的人际网去寻求线索和帮助？

看看自己手机里有哪些人，问问医院的同事自己有哪些朋友和亲人，一个都没有找，而这个警察男友的身份根本不可能隐藏到结尾，真的不想让她回去只需要继续隐藏身份到时限结束就好了。

案件只是个增加危机性和悬疑性的点罢了，真正的主线还是：自己救的男孩成为新时间线中自己的新男友，新男友把自己送到第三条时间线（被救的孩子没有刻意来找自己）找回女儿，和出轨老公分手，带着女儿和新男友（自己救的孩子）再续前缘，那么第三条时间线是怎么产生的？

为什么会产生一条孩子活下来却没有刻意来找自己的时间线？

不明白。

女主为了找回原来平行宇宙的孩子不惜以死相逼（是真的死，太矫情了），大家有没有想过，对于女主穿越到的这个平行宇宙，萨尔特即始用电视帮女主穿越回去，这个世界的女主也不会复活啊，仍然是两个人制造了一个大悲剧，所以本片的正确观影心态是不可以带有任何的智商和科幻观的，想的稍微多点就看不进去了，但这不是科幻片至少是个悬疑片吧？

甚至有人说是烧脑片，算了吧，一点也不烧脑，倒有点脑残。

剧情挺精彩，环环相扣，但不知为何女主一露出找孩子那股神经兮兮的劲儿就好想打她最大的败笔个人认为就是女主找孩子时秒变精神病即视感的拉胯样子救了男主后变了一条人生线，需要确认那么多次么？

拉着渣男前夫确认半天，直到渣男都烦她；然后已经知道别人记不住自己，非要拉着飞行员好友再墨迹半天情绪可以理解，但不是为母则刚，是为母则疯，相比《看不见的客人》里那种失去儿子流露出的深刻却隐忍的无措、找孩子时自强不息的克制感、水面上的平静水面下的激荡人心，还是太过了，没有在第三幕撬动太多新的感受，创意上下的功夫大于在人设上下的功夫