知否知否应是绿肥红瘦

先说一句，粉丝睁眼瞎的水平真是足够的好！

这种台词丢脸的剧也好意思控五星。

别吹什么正剧，正午出品，单纯智障台词都可以打一星。

再好的出品公司，也会遭遇顶级垃圾。

知否就是其一，说句难听的的，知否的剧播出来是在考验观众视力嘛或者是要问我们语文水平及格没有？

真当观众是瞎子嘛？

粉丝就别挽尊了，安安静静扑不好吗？

就这些别吹高质量的剧，都嫌弃low.....持续更新中....

发丧的日子被称良辰吉日

女主自称孤女

——时代洪流所拥有的，强大到无法抗拒的力量。

每个个体面对这种力量时，都会显得极其渺小，只能被裹挟其中，随波沉浮，在迷茫中前行。

《知否》中的齐衡是剧中为数不多的“成长型”的角色，从一出场鲜衣怒马带来春天的小公爷，到授官后中正犀利直谏不讳的小齐大人，齐衡作为封建礼制社会下无忧无虑的高门子弟，一夕间被裹挟进权力斗争，经历了理想和信念的颠覆，终而告别少年时代。

如何演绎好人物被命运无形之手推动前行的转变和差异，无疑对演绎者来说是巨大的考验。

朱一龙先生成功演绎了这一角色，他把小公爷经历的剧痛，一刀刀剖析开呈现在观众面前。

他在谈及对人物的理解时说，“其实没有刻意去营造他有多悲情，我们就感觉他是一个大时代环境下的人物、是一个一直在被命运推着走的人物，他有更多的无奈和唏嘘在里面”。

【齐衡的成长是从告别爱情开始】 ——这不怪他。

纵然他不说，我也知道他是有苦衷的，他想办做事总就没有做成过。

齐衡作为符合时代语境下的人物，在为爱抗争中他已经做到了“极致”。

他已经做得很好了，面对郡主的不允婚，他能做的只有绝食；面对不为被执行家法，他能做的只有跪求母亲；面对县主逼婚、父亲被困，他能做的只有以死相抗；面对邕王妃咄咄逼人拿明兰一家性命要挟，他连死都不能，他能做的只有妥协。

他想要有突破，想要挣脱命运，但是道义传统和原生家庭不允许他这么去做，正如逼婚场景中，邕王妃轻描淡写地点破，“齐元若，你别无他路可走”。

齐衡的失败，不在于他的无所作为，而是他太想有所作为。

他孤掷一注，想明媒正娶明兰，踩了门第观念的底线，想拒婚县主，踩了皇权风向的底线，他在仅有虚名、最无能为力的少年时代，遇到了想守护一生的最美好的东西，他还没有成长为雄鹰，就想去搏击风浪。

在被前朝风云裹挟的命运面前，个人的意愿和挣扎如此渺小，如此不堪一说。

悲剧就是把美好的东西打碎。

谦谦君子，温润如玉，小公爷的好犹如青瓷白玉，虽然剔透无瑕，却格外脆弱易碎。

那个曾带来春天的少年，终究还是破碎了。

【死是一件不必急于求成的事】 ——因为清醒，所以痛苦，因为明白，所以惨淡，希望尽头总有绝望。

目睹不为死状，齐衡惊恐失措，巨大的悲伤令其直接呕吐昏厥；父亲被困，母亲晕倒，齐衡在长廊中踉跄难支，“其苦不堪说，其痛难言停”，他似哭似笑，略显癫狂。

然而此时的他还有一股绝然的心气，打算以死抗争，走廊戏的高光时刻远远不是齐衡命运的最低谷，恰恰相反，刚刚才拉开了帷幕。

可悲的是，命运对人的折磨不会因人的痛苦而戛然而止，它只会一而再再而三，直到磨平人的全部斗志和棱角。

与县主成婚后，齐家经历了宫廷政变，邕王一家被杀，郡主装疯求生，齐国公府不得不低调度日。

待到科举高中再次求娶明兰时，齐衡已经从霁月风光人人称羡的小公爷变成了政治上边缘化、立场微妙的二婚鳏夫，命运的残忍可见一斑。

即使这样，厄运依旧没有放过齐衡，他仍然晚了一步，错失明兰，永远失去了他的“六妹妹”。

于是他一病不起，甚至耽误了授官。

经历过巨变和打击的人是什么样子，看齐衡就知道了。

不得不说，齐衡在答应父母重新议亲时的眼神，惊艳到了我。

我不知道这是出于生活中的积累，还是演员的天赋，齐衡的神态完美再现了遭受巨变的人特有的僵直。

仔细看，齐衡在说话的时候，眼睛很少眨动，视线基本也保持在一个定点上，少有变化。

这个细节，真的令人触动。

经历巨变后的齐衡，气质完全改变了，前后判若两人。

这里不得不佩服朱一龙先生的演技，他有一种天赋，能把戏剧化、脸谱化的人物演得真实可信，仿佛在生活中亲见一样。

同样是乘坐马车，小公爷时期的齐衡，眉目舒展，睁着圆溜溜的大眼睛，左顾右盼，怡然自得，嘴角总有骄矜自得的意味；而小齐大人时期的齐衡，眉心总是微微紧簇，视线往下看的时候比较多，总是若有心事，全身肌肉时时刻刻是用力的，永远下意识处于戒备和紧张中，这不是脱离生活能够演得出来的。

作为推动剧情发展的功能性配角，齐衡在全剧70多集的戏份，加起来仅约2小时，其人物形象、表演细节丰富若此，不可谓不珍贵，不可谓不用心。

朱一龙总说自己不是天赋型的演员，但这种栩栩如生的演绎能力却如此惊才绝艳。

最让我觉得感动的是，齐衡在成长过程中经历的脱胎换骨的痛苦，朱一龙先生不是用呐喊和痛苦表演出来的，而是通过角色自身形象的变化，用显而易见的前后气质改变，平平淡淡不加修饰地呈现给观众，如此默默无声，只有真正经历过生活的人，才能察觉其中巨大的撕裂般的疼痛。

【只有在破碎之中，人才能认识自己】——在我们与命运的博弈中，我们的得到与失去，是此消彼长的，你失去的，生命会以另一种形式补偿给你。

被命运敲碎的齐衡，还剩下什么？

朱一龙先生评说，“小公爷其实是一个特别正的一个人”，可以说，齐衡在命运接二连三的磨砺中，依然留下了“仰无愧于天，俯无愧于地，行无愧于人，止无愧于心”的君子品格。

所有珍贵的东西都犹如美玉，需经过时间的摔打，磨去表面的光鲜，磨去包裹的石皮，才会显出深藏于内的纯净无瑕。

经历了坎坷的齐衡有过迷茫，有过失落，但他没有颓废，他带着被人非议的伤疤站上了朝堂，成为“臣言已行，臣死何憾”的谏院谏议大夫小齐大人。

三清真人前，他不求富贵荣华、官运亨通，只求国泰民安，山河稳固。

他的一身正气，诤诤而言，是他仅剩的文人风骨，是他“为天地立心，为生民立命”的志向与信念，也是他“余心之所向，虽九死其犹未悔”的初心与坚守。

看朱一龙先生饰演的齐衡，看到别人在苦难面前如何去发现自己，“仿佛自己也能找到通向光明的路途，即使找不到路途，也知道，这世界不是一个人在面对着黑暗，也就不再那么孤独与畏惧了”。

【那些无法原谅的终将在时光中和解】 ——宋冬野在《安河桥》中唱道：“我知道，这个世界，每天都有太多遗憾，所以你好，再见”。

纵是举案齐眉，到底意难平。

明兰玲珑心窍、韬光养晦，嫁给了已有外室和庶出子女的顾二叔，小公爷孤注一掷、激烈抗争，续弦了长于京城之外的继室申大娘子，那些不为人知的爱恨难消、死去活来，在岁月的风尘中，皆化作无声叹息。

齐衡曾经每天都在后悔，后悔当初没有求娶明兰，后悔“该直言跟她说清楚的时候没有说清楚，该为她一往无前的时候，也没有动”。

他的无法放下，是为明兰的“不幸福”而愧疚，是与“言而无信”的自己较劲，某种层面上，也是一种弥足珍贵的天真与不可多得的善良。

人的一生，总会遇到很多坎坷，一时无法跨越，然而，同样也会有很多弯道，等待着你去超越。

那些振振有词的“早知当初”，不过是失败者的解嘲、懦弱者的安慰，不过是一付安慰剂，让受了伤的心不那么疼罢了。

逝者如斯，只有当齐衡明白即使时光倒流，他还是会选择同样的人生之路，还是会做出同样的无可奈何的选择，当他明白即使他更努力一点，他和明兰也会终因不同而无法走到一起的时候，他才会释然，才会明白有些事情是无可改变，也是无法改变的。

所幸，齐衡没有被命运压垮。

他尚保有宛若赤子的“本真”，尚有全心全意为他考虑的双亲，还有善解人意温柔贤淑的娘子申氏陪伴左右，命运到底在荆棘丛生的隙缝里，为他留下了希望的微光，那些所有成长中的不可言说的疼痛，最终都被时间和温柔所治愈。

齐衡终于还是放下了。

释然后，命运回馈了它的补偿，齐衡又笑了，他明白了“他会别有天地”。

他一笑，春天仿佛又回来了，只是带来春天的少年不再那么张扬，不再那么恣意。

我的小齐大人，在成长的尽头，最终与命运和解了。

—写于2019年6月16日

《知否知否应是绿肥红瘦》在2018和2019交汇之时热播，一幕幕宋代贵族社会的生活画卷如河水般缓缓流过，电视剧似乎以写实的手法展现了宋代文化的恢宏和细节。

但是，电视剧一定是服务于现代社会的，它所体现的思想和人文理念一定要符合现代社会的期许和思维模式。

《知否知否应是绿肥红瘦》中社会背景是宋代，人物是宋代人，故事的发展脉络一定意义上是宋代的文化框架，但是，主要人物的思维模式，行为模式，故事展开模式，甚至观众的评价模式，却都是现代的理念。

所以，本质上说，《知否》是一部以古风为外壳，以现代思维为内核的“古瓶装新酒”的电视剧。

剧中主要角色的思想有着太多的现代实用主义特征， 包括对婚姻，对生活，对社会，都展现出了明显的现代思维取向，这里不一一赘述。

如果说与宋代文化结合得最紧密的，反倒是由朱一龙饰演的齐国公府小公爷齐衡。

齐衡的身上，折射着宋型文化的清辉，反映了宋代的时代锦绣。

在剧中主要人物现代思维的裹挟下，导演独独在齐衡这个人物身上倾注了更多的复古情感，同时，齐衡的历史感让人深深赞叹演员朱一龙对剧本的深刻理解力和他对以历史为依托的厚重文化底蕴的尊重。

宋代文化具有兼容精神、经世理念、平等观念等时代特点，在中国文化史上有着承上启下、继往开来的历史地位，对其后的中国文化产生了广泛而深刻的影响。

齐衡，初期为宋代贵族公子，君子如玉，行为端方，守礼执义，才华横溢。

后期为士大夫，刚正耿直，忠谏朝堂，宠辱不惊，人性高贵。

齐衡的形象，与宋代的文化精神、文人风骨、为官经世理念紧密契合，仿佛墨与水的交融，水墨丹青，古风隽永。

　　一、齐衡之求学：文士清高自持，文化多元兼容。

宋代文化管理较为开放，形成了多元并存的兼容精神，兼容精神成为宋代知识分子的一般价值取向。

于文士大家，宋代大儒社会地位清贵，自视甚高，在浊浊尘世自有风骨，有学问的都自己开课授学，盛家之所以能够请到齐国公府请不到的庄学究，是因为盛家对其有恩，否则庄学究未必肯到盛家授课。

齐衡贵为小公爷，也要屈尊降贵来盛府求学。

于学问，宋学各派能够“学统四起”，宽容并存。

齐衡在求学期间，所学精深，电视剧对齐衡求学着墨甚多，特别展现了他对三苏《六国论》的堂辩观点。

朱一龙先生在这一幕中，用含蓄却有力的肢体语言，用铿锵有力、清朗顿挫的堂辩之音，赋予了齐衡优秀的表现力，齐衡旁征博引，力挺“屯士”之功，充分展现了宋代文士学子胸怀天下、兼收并蓄的精神风貌。

于社会文化，宋代文化雅俗共赏，以诗文言志传道，以词曲言情游戏，在宋代士大夫的文学活动中高雅文化与民俗文化里能够各得其所，相映成趣。

齐衡参加马球盛会，赋诗“宜亭今日会，散发别来生”，世俗马场融入了诗文词曲，浓缩了宋代文人墨客的文化和交际生活。

还有，演技炸裂的走廊戏里，齐衡悲吟“其苦不堪说，其痛难言停”，诗句魅力加深了悲剧力量，沉重而悲壮；思念明兰时，齐衡的眼中有着无尽的脉脉之情，“皑如山上雪，皎若云间月”，卓文君的诗文此时传递少男初开情愫，衬上齐衡春水般的眼神，愈加生动。

剧中，齐衡诗句的穿插运用，再现了宋代文人以诗寄情的文化氛围。

于社会生活，宋代“以佛修心，以道养生，以儒治世”。

学堂里，齐衡学的是儒家经典，生活里，齐衡求子参拜的是道教三清祖师，（这里要称赞一声剧里道教跪拜之礼的严谨）；而科考之时，齐国公府去的是大相国寺上香，盛家大娘子更是儒家，佛家，道家，三家孔圣加神仙挂在一起参拜求保佑。

从此可以看出两宋时期，以儒学为主体，以佛、道为辅翼的文化格局。

二、齐衡之孝顺：天地之性，人为贵；人之行，莫大于孝， 宋代，孝道文化发展至历史巅峰和极致，社会重孝氛围浓厚，以孝治天下的施政原则贯穿两宋社会。

宋朝精英阶层的士人群体所秉持的孝道观，承接了庙堂之上的孝治理念和朝野之下的社会教化，成为宋代社会宣扬和丰富孝道的中坚力量。

具体在社会生活中的体现，就是家庭中，家长处于支配地位，家庭成员必须绝对服从家长，孝敬长辈。

其中，违背父母教令，即为不孝。

各朝刑典都有对“不孝”的处罚规定，不孝，被列入不赦之罪。

在社会生活中，忤逆父母不孝之人，如落水狗人人喊打，根本不可能出朝入仕，只要有不孝之名，为官名单上既一票否决。

男主顾廷烨，素有顽劣不孝之名，却能够在朝堂上身居高位，这一处剧情很令人费解。

反观齐衡，却是宋代孝道文化的最符合时代的形象。

在母亲进屋时起身，侍立左右；母亲生气时，跪下请罪；科考中榜，对母亲施以大礼参拜；母亲责打不为，他以首顿地，苦苦哀求；明兰成婚，他心如死灰，形容枯槁，却怕父亲母亲忧心，主动让父母做主成婚；去救火前，一定要向父母说明情况，争得同意……齐衡的种种孝顺行为，即便现代人无法认同与理解，却是最符合时代的表现。

其实，之前违逆母亲，绝食争取婚姻，已经是行为端方的齐衡能做出的有违孝道的极致，为了明兰，他已经做出了与自己的道德相悖的努力。

所以，面对一些年轻的观众指责齐衡是“妈宝”，了解宋代孝道文化的人都会心中郁郁不得解，如果你觉得齐衡“妈宝”，那宋代广为流传的二十四孝典范又是什么？

说话评论之前，其实应该了解一下历史，看看在那个以孝道治家国天下的时代，何为正确，何为可能，不能以2019的大脑，去指手1065年的是非。

三、齐衡之入仕：“以天下为己任”的理想士大夫人格 经世理念在士大夫身上突出表现，就是 “以天下为己任”的理想人格基本铸成。

宋代士大夫阶层，将责任感与使命感倾注于经世济时的建功立业中，以求实现自我的生命价值。

张载的“为天地立心，为生民立道，为去圣继绝学，为万世开太平”的号召，就是这种理想的浓缩。

齐衡作为文士，虽贵为公府嫡子，却一定要考取功名入仕，只因思想中始终贯穿着“经时济世”的理想。

哪怕刀子抵在脖颈上，也始终记挂着“朝政竟然要落入你们这样的人手里”。

四、齐衡之忠谏：言官傲骨，平等初开之花 宋代由于公平开放的科举制度，各阶级阶层的频繁流动，从而催生了平等观念，反映在朝廷大政上，就是推尊言官，鼓励议论，“与天子争是非可否”； 同时，“优待文士”、“不杀士大夫及上书言事人”等政策导向与家法规定，使政治氛围相对宽松。

齐衡身为言官，虽然被打入太后一党，但所思所想，不入党争之小，不媚上，不忧己身，于朝论事，求以正天子之行，以纠天子之错，绝不因贬官斥责而退缩。

朱一龙以严正的表情，不疾不徐的步伐，不卑不亢的言辞，不惧不怕的的眼神，诠释了宋代士大夫阶层内在的风骨。

不论朝堂上的对错，单是齐衡忠谏的表现，足以堪“为天地立心”的风骨。

宋代社会风习上，开始提倡“取士不问家世，婚姻不问阀阅”。

但门第观念依然根深蒂固。

在齐衡的思想中，平等之花初开体现在齐衡对明兰的喜爱上，其间不参杂任何门第观念，嫡庶之分，不顾门第有别，两次求娶，许其正妻。

今天看来此举稀松平常，但在当时，殊为不易。

宋代集中国传统文化于大成，史学大家陈寅恪力推其为中国封建社会的巅峰，能在剧中一个人物身上窥见那段历史的烟火，心喜难耐。

同时，致敬能将齐衡演绎得有如此历史厚重感的演员——朱一龙。

刚开始还觉得可以，韬光养晦的女主假装怯懦我可以接受，但到现在不韬光养晦了，还怯懦，就很奇怪了……原本赵丽颖演纯真可爱是很拿手的，我看花千骨的时候觉得挺有灵气的，可是在这个剧里面，这一部分却输给了张佳宁。

我看大家对如兰的评价也普遍高于明兰，果然我的感觉没错。

嗯，赵丽颖后继有人了。

看好张佳宁，长江后浪推前浪。

唉，从b站看大家都用豆瓣评分才过来玩的，可惜啊……算了不想回复评论里的某些人，所以放在这儿了……如果我猜的不错的话，能跑到我这个评论里来质问的应该是赵丽颖的粉吧？

合着你是觉得来看这部剧的不是粉就是黑？

还是你觉得这部剧里包括赵丽颖在内的哪个演员的号召力能强过正午阳光这四个字？

你们粉圈的思维真莫名其妙……虽然我对正午阳光的这部剧存疑，但还是请你不要来质疑或者侮辱“正午阳光”这四个字的影响力！

本来大过年的因为很久之前的一篇微博莫名其妙被骂很生气，想过来补充说说赵丽颖的表演，想想还是算了。

敬告赵丽颖粉丝，不知道扭脚后处理流程的，可以先百度一下，不要什么都不懂就上来骂人！

一般来说，读过原著的读者在看影视作品时眼光往往比较挑剔的。

文字是个可以有很多想象空间的东西，在影视化的过程中，固然有些内容可以变得更加形象鲜活，但总是也会有很多是在这个过程中流失掉的。

尤其是像《知否知否 应是绿肥红瘦》这样洋洋洒洒的长篇，小说的内容枝枝蔓蔓，影视化时不可避免地要裁剪。

通常这种情况下，为了让观众可以迅速建立起对人物的认知，人物的形象是很容易在影视化过程中变得更扁平单薄、脸谱化的。

但齐衡是个特例。

他是我见过的为数不多的，影视形象比文字形象更为饱满形象的角色。

（多一句废话，齐衡在改编过程中重要性和发挥空间都大幅提升了，这一点无可置疑。

本文涉及到小说与影视剧的对比仅限齐衡一个角色，无意评判整个剧和小说孰优孰劣。

)

齐衡这个角色与时代契合的基调保存得很好在《知否》剧集播出之前，我就已经读过了两三遍小说。

一个探寻古代社会生活风貌与生存智慧的种田文和一个古代背景下女性励志奋斗传奇在立意和调性上就有本质的不同，所以情节与人物形象的变动极大是在所难免的。

但齐衡这个角色的底色和基调却保留地很好。

正如饰演者朱一龙所说，“齐衡就是属于那个时代的人”，他的一生也是被时代和命运推着走，这一点始终没变。

齐衡会去恪守属于那个时代的社会礼法规则和家庭伦理观念，言行举止皆契合当时的主流审美和价值观，一出来就是根正苗红的优秀高干子弟，而且是那种放到今天会让你感叹“可以拼爹却偏偏拼才华”、“比你优秀的人却比你还努力”的那类人。

在古代，他会去在意原生家庭的价值，聆听父母的意见与声音，坚守自己的政见与道义，这些是再自然不过的，是被那个时代普遍接纳，也是被他自己认为“正确”的事。

这样一个家境优渥的五好青年，是时代的宠儿，也背负着时代观念的枷锁。

你不会去期待他离经叛道，去追求什么“个性解放”；或者轻易就为了什么事、什么人，就不管不顾地与自己的原生家庭、与自己的过去决裂。

所以当我们以今天的眼光来看这个人时，你可能会觉得他可能不够“自我”，不够“果决”，有时甚至有点瞻前顾后。

可以说这个角色的设定其实本身就有不讨巧、不讨喜的地方，但如果放回到古代，他就很真实。

这种真实来源于角色与时代的契合，不管是小说还是电视剧中，齐衡都是肩负着家族荣辱兴衰，符合当时主流观念期待的典型人物。

即使登科中榜，内心兴高采烈，也不会忘记礼仪教养的齐衡感情线之内展现出成长变化：从春风少年到另有天地剧中齐衡前期的感情线生动地呈现了出书中学堂上一起读书，给六妹妹各种送礼物被拒，以及收到绣有元宝的护膝等互动，同时，还增添了一起打马球、庙中诉衷情和赠娃娃等一系列情节。

在小说中，其实齐衡是男三，戏份还没贺家哥哥多，这条线最主要的功能就是衬托出明兰的谨小慎微与聪明清醒。

作为先看过小说的观众，我一开始看剧其实是有些不习惯的，但胜在朱一龙出色地演绎出了一个马踏春风、翩翩而至的少年，那种纯情又生动的表演让元若有种“国民初恋”的感觉，干净美好，令人动容。

一个笑，就是人间四月天

马球场上的齐衡，仿佛从春风中走来，充满了少年感

发现明兰送了护膝，笑得像个孩子，正如每一个恋爱中得到一点回应时傻傻的你我

送明兰泥娃娃时，这一句“不然，叫我一声元若吧”听碎了多少人的心？

剧中的齐衡在感情线上是有明显的成长的，这也是剧中的齐衡比小说中的齐衡更吸引我的地方。

小说中明兰就是齐衡心底求而不得的白月光和时光也抚不平的伤痕，他先后娶了3任妻子，仕途也算畅顺，过着在外人看起来美满的生活，但生命里有着永远弥补不了的缺憾。

直到番外中，关大（作者）才让他们孙辈的“齐小二”和“盛小六”在一起，以另一种形式圆了元若的未了愿，也圆了大家的未了愿，看得无数读者在评论区流泪。

我能体会书中齐衡的无奈与悲情，却始终无法真正地去理解和欣赏这个角色。

前期束手束脚没有顾二叔放得开，掣肘太多难护住心上人；后期又让人觉得流于偏执，虽然很元若确实很惨，但在读小说（甚至看电视剧前半段）的时候，我还是更偏爱有担当、敢作为的顾廷烨。

但在剧中，你能看到元若从一开始企图说服郡主反而被骗，试图绝食相抗，到邕王事败重获自由后选择中榜后去提亲，感觉到他其实成熟了不少：由凭着一腔意气莽撞行事，到学着评估时势谋定而后动。

你也能看到他从开始不甘地和小桃争执，不愿接受明兰肯嫁给顾廷烨的现实；到后面因不认可顾廷烨而怀疑他能否让明兰幸福，而由此自责悔恨；再到后面不计前嫌地去顾家救火，发现顾盛伉俪情深后释然放下，慢慢接受申氏，另觅天地。

每一次出场，你都能清晰地捕捉到他的成长和情感变化，并从这些断点中加深对这个人物的理解和共情。

尤其是最后元若与申氏夫妻和美的那一幕特别动人，毕竟人生聚散本无常，学会“惜取眼前人”、学会幸福，这种圆满才是现实中的人生常态吧。

剧中齐衡虽与顾廷烨交好，但顾毕竟花名在外，齐衡从一开始就不认为顾真的爱明兰，会一辈子对她好，所以他悔恨于自己的踌躇审慎，导致失去给明兰幸福生活的机会。

齐衡后半段对明兰的感情，比起执念，更多的其实是自责吧。

齐衡：你就是那个天地感情线之外树立出时代风骨：忠耿迂直，一腔孤勇感情线之外的齐衡，在书中几乎是没有呈现的，但剧中完全展现出了那个时代文人士子的风骨。

从“齐小公爷”到“小齐大人”，朱一龙塑造出了齐衡的另一个立面，这一面不仅深化了齐衡与时代价值观的契合，也让这个角色真正有了生命和灵魂。

小齐大人身为言官，直指君弊。

他不是成熟的政治家，骨子里完全是坚守忠于国、忠于君、忠于礼、忠于义的文人思想，坚持自己认为“对”的事情，绝不曲意媚上。

在诡谲的政治场上，这样的他，忠耿迂直，一腔孤勇，犹如一把利刃：或许会被人蒙蔽利用一时，造成误伤；或许会因不懂保护自己，过刚易折；但绝没有人可以真正拉他下水站队，绝没有人可以怀疑他的正直忠诚。

针对“皇考”改称一事，他的初心非常简单，只想做天子的诤臣，阻止官家做有违礼法之事。

至于这背后皇权和后权之争，他是未作深思的，所以就被太后推到官家的对立面做挡箭牌。

处在两个阵营，政见不一，齐衡与顾廷烨不可避免地针锋相对。

这个过程中他是否有过私心？

可以说基本上没有。

在江山礼法、大是大非面前，齐衡压根就没考虑私情。

或许他能从中感到一丝丝满足，那也是基于他认为自己确实是站在公义的一方，在阻止明兰的丈夫往“只会讨好君上的佞臣”的道路走。

他认为自己这么做是对明兰有益的，他感到了满足，所以在顾廷烨质问他是否有私心时，他扪心自问，有一刹那迟疑。

但这点迟疑毫无掩饰，反而显示出他的真诚和坦荡，认真思索而非信口敷衍。

到后面宁远侯蒙冤下狱，齐衡又转戈相助。

在外人看上去他立场变了，其实他一直没变，他始终坚持的，一直都是自己认为正确的公理道义。

试问，如今这个时代，谁还能见到直言犯上，不计个人得失，只为“公道”之人呢？

齐衡之忠诚耿直近乎迂腐，在现实生活中确实是聪明欠缺、变通不足、情商不够、效果不佳的行事之法。

但他依然令人心折。

真正的勇者，不是从未有过畏惧的人，而是品尝过害怕的滋味依然选择正视阴影一往无前的人。

真正的智者，不是从来无所不知之人，而是承认自己过失和无知后选择回归本心重新出发的人。

“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”，追思古之先贤，他们大概也如齐衡一般，有坚守也有不足，从不以圣人之姿入圣，而以凡人之身超凡。

初识少年气，历经意难平，而后宰风云。

齐衡，是那个渐已远逝时代里的文人风骨，是华夏千年岁月雨打风吹不曾褪色的风华……

不得不说我有点生气。

不是因为电视剧，是因为所谓的书粉。

看到一个高赞帖子，各种吐槽改编，还说所有的五星好评全是刷的？？

评论里一群人跟风，说这剧只值三星。

我先表明我的立场：我不是电视剧里任何一个演员的粉，纯粹因为喜欢书才追的剧。

而我喜欢甚至说欣赏这个剧的改编。

1. 讨厌顾二这么早就出场，还和明兰小时候就相识，俗气！

大哥，书里的顾二在剧情进行到一半才入场，前面基本没剧情，我就想问问你们说这些话的人，你找一个男主这么晚出场的电视剧，随便一个，你举个例子！

而且，很明显这样为以后顾二理解明兰，埋了一个多么好的伏笔！

原著顾二的番外里，顾二喜欢上明兰，因为每次看她表现都很奇怪，顾二表白的时候说，希望明兰嫁给自己以后，不用再伪装，能活得开心！

这样的改编不是相当于，顾二见识过小时候明兰活泼的样子，也看到了明兰以后谨小慎微的样子，所以才会有这样的感慨吗？

那不然怎么表现这个原著的点？？

2. 啊！

改编以后原著的人物性格都变了，我不喜欢！！

好的吧，我承认长柏的性格确实是完全变了，我一开始也有点接受不能。

但是！

对的，我想加个但是！

但是其他人的人物形象，甚至比原著更鲜活！

点名：王氏和林姨娘！

3. 改得把所有东西都放到台面上了，完全没有原著的感觉！！

......我之前已经说过我为什么喜欢原著了：以明兰成长轨迹映射整个家族和与之牵连的各种人物，在一个时代下的命运。

千人千面的群戏，才是原著精髓的地方。

才不是什么：表面上大家和和气气，背地里全是阴谋诡计这种感觉。

如果只是单纯这样的书，那其实太多了。

最后总结一下：小说影视化的过程，本来就不可能一丝不苟、原封不动的照搬原著，如果是这样，作为原著粉，其实很有可能有失去追剧的动力，毕竟下一秒你都知道要发生什么了。

这是其一。

其二，改编还需要照顾到完全没有看过原著的普通观众，他们要看得开心，看得明白，让他们愿意花时间来追剧。

以这个为前提的话，我其实很佩服也很感谢《知否》的编剧，让我喜欢的书、喜欢的这个故事，能有机会被更多的人看见和喜爱。

以上。

我是原著粉，不是水军也不是专业影评人，但我喜欢这个改编，也喜欢这部剧。

我打五星。

3、4集更新：看完这两集，我真诚的建议林姨娘上《我就是演员》。

在船上的那一段哭戏，不分分钟把韩雪秒杀了，拿个冠军回来？！

颗颗，言归正传。

第三集算是前面几集里的一个小高潮了。

林姨娘继赶走了明兰母亲的侍女后，接着害死了她母亲；卫姨娘最后的话，也为明兰谨小慎微的性子埋下伏笔（其实我觉得卫姨娘说，她秀的刺绣留给明兰，也算是为明兰以后喜欢刺绣埋下的小伏笔）；老太太心疼明兰把她养下跟前；明兰的老爹不在乎她娘的死，却格外在意自己的官位；编剧还贴心的把顾二爷也照顾到了，给了他一张大大的好人卡（追妻许可证）。

总而言之，这一集信息量巨大且处处是伏笔。

各个演员的精彩演绎，在这一波小高潮中，也是至关重要。

首先，是乖巧·懂事·坚强·小明兰在家里到处找接生婆，眼看着婆子喝醉酒不能救母亲了，她又想去街上找郎中，发现门太重自己推不开，于是立刻钻洞出去。

做这些事情的时候，她不哭不闹，也没想过求别人帮助。

直到郎中说，她母亲不行了。

她一下子扑到母亲床边就哭了。

看着她哭，我的眼泪也快跟着一起下来了....然后是琼瑶奶奶的继承人·小三中的战斗机·林姨娘。

哎，看完船上那一段哭戏，我不怪盛大人为啥总是沉迷于林姨娘无法自拔了，真的。

这么情真意切·我见犹怜·梨花带雨·如泣如诉的表白，我作为一个老阿姨都受不住，何况是血气方刚的盛老爷。

哎，只怪敌人太狡猾啊，盛老爷。

林姨娘你真的不考虑去《我就是演员》吗！！

最后是，脾气火爆·担心被气死的主母大人。

看书的时候没觉得主母这么傻乎乎的讨人喜欢，反而是电视剧，让我对这个整天咋咋唬唬的主母好感不断。

她真的可以算是整部剧的笑点担当了。

每次她一来，剧情就莫名欢乐。

连弹幕也全是在刷：主母大人要被气死了。

我只能说，主母大人你要坚持住啊！！

因为，后面还有更气的呢........哈哈哈哈哈哈大概今天就这些吧～正午阳光果然失望！

五星———————其实一开始知道这部作品要变成电视剧的时候，我是很担心的——因为原著实在是，太家长里短了，女主前期太憋屈了。

而很明显，现在仙侠玄幻的刺激更受市场欢迎。

改编的话，会有难度：如果完全按照原著来，情节会很慢，很难吸引人；如果大力改编吧，又怕少了书中随性洒脱的心性。

但是看完前两集，发现正午阳光果然还是正午阳光啊！！

电视剧大概前两集改编了这么多：1.男女主相遇的时间大大提前（从书里12岁左右，提前到了现在5岁，或者4岁？

）2.增加了男女主互动。

3.增加了男主单方面剧情。

4.还增加了男主和女主哥哥的相识相知（基情满满....）关键问题是，这些改编在我这个原著党看来，一点都不违和！

既增加了剧情的紧张程度，吸引没看过书的观众，又保留了原著中关键情节的精髓，对得起原著党，简直可以说是业界标杆了。

作者自己说过，这本书写的时候，基本就是比照着《红楼梦》来的。

《红楼梦》讲的是一个家族由盛转衰的故事，而她想写的，是一个家族如何繁盛成长的故事。

所以其实，千人千面的群戏，才是这个故事最精彩最吸引人的地方。

很开心导演和编剧也是这么想的。

预祝知否收视长虹啦！

哎，要是我喜欢的书，都能由正午阳光来改编就好了....不说了，让我去哭会儿....

知否算是我看了比较多遍的小说了，主要是作者逻辑比较严谨，常识也没什么错误，然后文笔也很好，算的上是穿越小说里的优秀作品了，看的出来作者是有一定文学功底的。

之前看了看片花觉得服化道还不错，剪辑看起来也挺尊重原著的，也很期待。

只是昨天晚上的两集我真的是有点一言难尽。。。。。。

首先这本小说原本是穿越这肯定要改没问题，男主不能出现太晚也没问题，可这不是把男主从半路程咬金变成女主年幼的时候比赛投壶和救娘之恩。

而且小说粉是知道那葬礼是白家老爷子是男主外祖父，可是编剧之前也没交代男主来扬州是来奔丧然后继承家产的啊，这没看过小说的岂不是一脸懵逼，看了的也挺懵逼，这原本没这段啊？

第二，这本小说本来就不是什么三男抢一女的故事，男主最开始的时候仅仅是对女主好奇觉得她不一样，觉得她性格好可以托付中馈，这怎么少年时期还来这么一段，这是想表达什么？

男主对女主念念不忘？

念念不忘后面还纳什么妾养什么外室？

第三，男主本来就是一个纨绔，然后成长过程中才发现原来自己后母对自己的捧杀，这才逐渐的开始变成熟，这怎么前两集就开始和长柏讨论收复燕云十六州保家卫国了？

而且船上打斗和后面继承家产也表现的有勇有谋，那既然小时候都这么有勇有谋有志气怎么长大开始净干糊涂事？

男主是越长越倒退？

更不要说原版小说里的背景是隐隐暗示是明朝，这剧背景啪就变成了宋朝，难不成觉得明朝不能拍后面瞎填的合离就改成了宋朝？

真是搞笑！

一点都不能尊重原著！

我一直觉得正午阳光既然能拍出那么多好剧我还是原本很期待的，结果这两集真的是让我觉得有点失望，唉，三星观望吧续，第三集第四集看完了，失望到不行了已经，明明原著里盛紘就是个很精明的人，但是和老太太那番对话我只觉得这就是个被白莲花吃的死死的糊涂人，问题是在原著里至少在老太太说教时盛老爹从头到尾都虚心受教，也确实表示会严惩林姨娘，人家还要当官呢，跟嫡母抬杠不怕被告不孝丢官？

然后明兰和小公爷，至少小公爷在原著中也很明白明兰的处境，从来至少没这么明明白白的明面上的给她送东西，这不是坑明兰么？

男女七岁不同席，这难道不是私相授受？

这明兰不得被拖出去寖猪笼？

前脚还说小公爷做事缜密，后脚就坑女主？

这真的是一点都不符合原著里的小公爷！

而且男主身为伯爵府嫡次子，嫡长子身体不好男主本来继承爵位的可能性很大，这还去考科举？

怎么一边当勋贵一边还要抢着当权臣？

而且顾家本身还是武将出身？

这是打算干嘛？

把持朝政？

这是嫌弃家里富贵太多了打算让皇帝看着不顺眼？

而且上集男主自己都说不打算考科举，这咋下一秒就真香了？

好的改编剧虽然不是照着原著一板一眼的拍，但至少能抓住原著的灵魂所在，表达出原著想表达的情感，问题是这前四集对原著改的是大刀阔斧，可惜看起来失去了灵魂，论起改编，甄嬛传改的不多么，问题是人家改了拍了获得了很高的评价，而知否呢，那些洗地的不要在找什么我只看了四集就两星太过分的理由，我只想说四集我都能在大面上找出这么多不满意的，更何况后面呢，而且这几天知否的评分一直降就很能说明问题。

当门被风吹开的一瞬，齐衡的破与立也在转瞬。

有人说齐衡是“懦弱”的，哀其不幸、怒其不争，但单就“懦弱”这一词来解齐衡之人，太过单薄了。

齐衡的悲，是时代的产物，走廊那场戏体现的时代的悲情，哀其不幸，是时代之悲；齐衡的争，是打破的本我，酒楼那场戏齐衡虽破而未立，但以“破”为“争”足矣。

28集有很多地方想说的，比如走廊戏，再比如就是这场酒楼的戏。

（文中的动图GIF请手动点一下QAQ）有人说齐衡是“懦弱”的，哀其不幸、怒其不争，但是单就“懦弱”这一词来解齐衡之人，太过单薄了。

齐衡的悲，是时代的产物，走廊那场戏体现的时代的悲情，哀其不幸，是时代之悲；齐衡的争，是打破的本我，酒楼那场戏我看到了齐衡的虽破而未立，但以“破”为“争”足矣。

酒楼“策论”，以顾廷烨的试探性问话开场：顾廷烨：我听说 邕王已经替陛下祭祀承天了齐衡头未抬，点了一下，回答道：不错顾廷烨：那郡主是不是觉得这门亲事，还觉得非常的合意啊因郡主之前对齐衡和明兰的事情百般阻挠，故顾廷烨这话问的语气之中带有揶揄之意，言下之意就是你母亲满意了，你呢？

此情此景你作何感想，这是否是你齐衡想要看到的结果？

齐衡方才看着他回道：二叔……我若不允，就连盛家也要遭殃，你如果是我该当如何？

顾廷烨：我若是你，进大内见陛下，把他邕王一家全告上文德殿去，再不成，就学邕王的法子，他可以绑别人的女儿，我也可以绑他的女儿，他没了县主他拿什么跟你成亲哪，你到时候这事一拖，这事不就让你拖黄了吗？

退一万步，她县主再纵横跋扈，她也不敢嫁给你这么横的夫家吧？

从此刻开始到结束顾廷烨给齐衡（包括这一计）共出三计，而每一计都使得齐衡心境逐步产生了巨大的变化，这场顾廷烨与齐衡“策论”，与其说是一问一答，倒更像是齐衡内心的“自问自答”

齐衡表情显然是未考虑过这种做法，因为这超出了他的成长环境所带来的思维模式

（GIF请点）齐衡表情显然是未考虑过这种做法，因为这超出了他的成长环境所带来的思维模式

（GIF请点）齐衡表情显然是未考虑过这种做法，因为这超出了他的成长环境所带来的思维模式齐衡的表情显然是未考虑过这种做法的，因为这远超出了他的成长环境、身份、地位、所见所闻所学的思维模式，但齐衡没有急着否认，但他也没有“你若是我该当如何”这句认为无解时的笃定了，神情略有松动，这第一计，击中的是齐衡固有的思维模式。

旋即齐衡无奈轻笑：你这是伤人一千自毁八百的法子，眼下邕王要受封东宫（搓了下衣服接着说），搞不好就是毁家灭族的事。

（GIF请点）旋即齐衡无奈轻笑：你这是伤人一千自毁八百的法子

（GIF请点）此时齐衡有个小动作，就是会搓自己衣服 顾廷烨道：置之死地而后生啊，你既然想随心而活，你就要敢于冒险，你从小长到大都是要什么有什么，从来不知道争，也不知道抢，自然也不知道争和抢是需要手段的。

你从小长到大都是要什么有什么

自然也不知道争和抢是需要手段的。

齐衡：二叔是说……如今是我的错？

（GIF请点）这个“如今是我的错”是有赌气的意味在里面 “如今是我的错”这句回答，齐衡并不真的认为自己有错。

于是顾二叔第二计（这一计算是马后炮），击中的是齐衡对于自我的认知。

顾廷烨：那当然是你的错了。

当时你就应该跟父母表明心意，即便郡主百般阻挠，你宁死相抗，你到现在不就已经成亲了吗？

可你思前想后，老觉得不是最佳的时机。

（GIF请点）可你思前想后，老觉得不是最佳的时机 齐衡：（第二次搓衣服，焦虑后沉声道）是我对不起明兰。

（GIF请点）由焦虑到平静，齐衡心境的变化是自我认知的打破，这一计来的晚了 由焦虑到平静，齐衡心境的变化是自我认知的打破，他的思前想后的考虑源自于心中的“礼”，齐衡是一个浪漫、理想主义之人，他并不是迂腐之人，而是以他自己的方式想给明兰最好的结果。

记得考官对于齐衡文章的评价是：天资聪颖，文章写得是花团锦簇，但却失了钢骨，如果能再接再厉，潜心磨炼日后再考，必有可望。

也可见齐衡对于这个世界的看法是也是理想的，而这几日齐衡所经历的“磨炼”，让一个世人认为好“摆弄”的小公爷，看清了这个时代的世间种种，看清了无论是大内还是齐府，表面的安稳与繁荣均为虚妄，存在于他潜意识里的像极了她母亲的“钢骨”显了出来——“礼崩乐坏，瓦釜雷鸣；高岸为谷，深谷为陵；痛我民生，遍地哀鸿；念我大同，恍若大梦”，此时他也当知，若是早一步，顾廷烨所说他定能做到，然此间诸多再说无益。

齐衡：是我对不起明兰，我现在已经没有脸，再登盛府的门了……二叔……二叔（拿出盒子）这个，恳请你帮我转送……

他的愧疚使得他卑微无比，而二叔的第二次质问，使得齐衡内心的挣扎与痛苦更加显露

他的愧疚使得他卑微无比，而二叔的第二次质问，使得齐衡内心的挣扎与痛苦更加显露 他的愧疚使得他卑微无比，而二叔的第二次质问，使得齐衡内心的挣扎于痛苦更加显露。

顾廷烨：（二次质问）这个慢说，元若，盛家门第不高，被你看上了算是高攀了，这个事情传得京城里沸沸扬扬人尽皆知，你现在若是要娶县主为妻，那明兰她不就成了一个笑话了，日后你还让她怎么议亲，还有谁能看得起她，你有替她想过这事吗？

（GIF请点）二叔的第二次质问，使得齐衡内心的挣扎与痛苦更加显露

（GIF请点）二叔的第二次质问，使得齐衡内心的挣扎与痛苦更加显露 齐衡：这我不是不知道！

可我又能如何呢？！

你孑然一身，什么事情都可以不管不顾，可我不一样，我、我、我不能让自己高兴了，就把整个齐家陷于险境……

（GIF请点）一击齐衡固有思维模式，二击齐衡自我认知，三击齐衡最后本我意识

我、我、我不能让自己高兴了，就把整个齐家陷于险境…… 此时的齐衡对于国的理想已经崩塌，而家是齐衡最后想守住的地方了。

顾廷烨：元若、你若为了这个姑娘敢拼一拼，不用齐家出面，我替你去邕王府把人绑了过来，现在正是多事之秋，邕王不会声张，这是你最后一个机会了，你想清楚！

（三计）这里我需要提前说一点的是，三计之后，从齐衡听见他的对策忽地起身，到风把门吹开再到，他转身把门关上坐下，一直到最后一个镜头：齐衡！

没！

有！

台词了！

朱一龙完全依靠他的表情，肢体语言和眼神完成了这一段的齐衡的内心的变化，（导致我看下来，觉得他已经是有声音的表达了，完全忘记了，这一段他是一句话都没有说的）我觉得这一段的设计非常的好，与镜头语言结合，给予了看故事的人有了很大的想象空间，而此时的设计齐衡内心从决定到无言中间经历的巨大的转变，比之前对话有台词的体现，带给观者感情会更加浓烈，也就是此时无声胜有声。

随着顾廷烨一再的质问与远超出齐衡认知解决问题方式的步步累计，三次计策对于齐衡来说一次比一次更猛烈冲击着他的内心。

顾廷烨：（四再试探）来，元若，只要你点个头刀山血海我替你上，我觉得盛家姑娘她不应该受这个苦啊，她的终身就在你一念之间！

齐衡忽然起身，像是想清楚要决定了什么似的。

（GIF请点）齐衡忽地起身，像是想清楚了要决定什么似的

齐衡眼中闪烁的瞬间是他强烈的感情三计，击中的是齐衡最后的本我意识 。

其实齐衡之前的争，是他在“框框”之内的争。

齐衡的框框依然是他所处的时代背景、地位、教育身份形成的他的自成体系的观念的框框，他的选择和他的行为已经被这个框框，框死了，齐衡之前的挣扎都是在框框之内的挣扎，那么在他的认知中死在这个框中，就是这个孤勇行于世的最壮烈的选择，他的风骨、他的骄傲都可以保留。

但在齐衡起身的一瞬间，他已然走到了“破”这一步了。

因为在这一瞬间的齐衡，三次击打最后试探，起身代表着，他已经要打算抛弃一切，抛弃他的传统、抛弃对自我的一贯以来的认知，做出一个极其违反常理、就像疯了一样的举动。

站起来的那一刻，我觉得他是勇敢的，即使这时候的齐衡已经经历了亲情（之前父亲软禁）、友情（不为之死）、理想（ 邕王做派罔顾国纪，只手遮天，将来国家还要落在这种人手里 ）、爱情（被逼迫签下婚书）的四重崩塌，他依然站了起来，这种勇敢比他当初说，让县主嫁给一具尸体，要以命相搏的时候还要勇敢，这种勇敢超越了他的本我，已达忘乎所以的超我。

忽的一阵风吹开了那一扇门，齐衡将要说出的话被打断，他眼中炙烈的眼神转瞬即逝，正如他炙烈的心一般。

（GIF请点）此时门被风吹开，他眼中炙烈的眼神转瞬即逝，正如他炙烈的心一般 他怔怔的走过去关上了门，等再回来时，久立未坐的他，他却坐了回去，慌乱、犹豫、徘徊，压在他心里的种种情绪一下子就涌了上来，眼神闪烁仿佛心有千言，梗在胸口，但一句也说不出。

（GIF请点）齐衡将要说出的话被打断，他怔怔的走过去关上了门

（GIF请点）等再回来时，久立未坐的他，他却坐了回去，慌乱、犹豫、徘徊，压在他心里的种种情绪一下子就涌了上来，眼神闪烁仿佛心有千言，梗在胸口，但一句也说不出。

（GIF请点）眼神闪烁仿佛心有千言，梗在胸口，但一句也说不出。

顾廷烨：说什么天意弄人，行于天地间，若往前怕三步，往后怕五步，那你什么事都别盘算了。

（GIF请点）直到顾廷烨忿忿起身拿走盒子，齐衡始终没有再起身

直到顾廷烨忿忿起身拿走盒子，齐衡始终没有再起身破而未立。

记得那晚，母亲去到皇宫央求皇后救救齐国公，出来的时候倒在他怀里放声大哭，他也记得明兰在后花园吃着千层糕时，他许诺：不管是公主还是县主，我绝不会娶别人为妻，我齐衡要取的大娘子只有你盛明兰一个人。

其苦不堪说，其痛难言停。

（GIF请点）外面的人看着，觉得我们要风得风要雨得雨，我们看着大内也觉得官家威风八面

（GIF请点）其苦不堪说，其痛难言停，洛河三千星，不独照月明 国家处于战事，大内官家病重，朝堂立储之争俨然大局已定，邕王权势熏天，这种时代与时局的悲剧映射到了齐衡一家,洛河三千星，不独照月明。

此时大内官家与齐家已经变成时代变更浪潮中微不足道的存在，若没有早迈出那一步，现在他也已经没有迈出那一步的精力了。

直到顾廷烨忿忿起身拿走盒子，齐衡始终没有再起身，在那之后齐衡又在这楼中坐了多久，不得而知。

少年的成长与蜕变总是痛苦的，而齐衡的痛苦，来自于他自己口中的“要风得风要雨得雨”，顾廷烨口中的要什么有什么，此时的这种失去，原本比一无所有的人更要难受上千倍万倍不止，雪澌冰消，这个曾经带来春天的少年，在时光的罅隙中，渐渐的于那晚二请行善、以死明志之后被捏住了喉咙一般，道不尽的凄凉。

但我永远记得他眼中曾经的炙热与明媚。

起身、站立，自破格局，即使转瞬，亦足矣。

——《知否》28集剧评，2019年1月12日记

《知否》有多期待，就有多失望。

首先作为一个看了几遍原著的人来说，前四集我都看懂了，但是没看过的人就难说了。

正午的服化道美术不用说，一如既往的好，镜头也不错，很有经典的潜质。

于是他们开始追求生活气息，使用演员原声，步子太大扯着蛋了，有好几个演员说话的时候我都以为是卡词了，可能对于古装剧来说还是配音更符合审美吧。

小说改编电视剧，确实在节奏、人物关系、事情发展进度等上需要做很大的调整，尤其是架空历史扎根历史背景调整会更大。

但是，编剧们超强的自信，将原著大部份的台词、桥段都改了，仅保留了部分主线，将很多细腻的情感桥段进行了大幅度的删减，大量的增加自以为刺激，但是逻辑不通背景不明的矛盾冲突。

原著将婚姻表述的非常通透，很多观念都令人深思，但是目前来看，电视剧开始着重表示三角恋，女主为了躲而躲，男二为了追而追将原著中压抑的地下恋情堂而皇之的搬到表面。

为了安排男主早出现，增加了很多不符合古人观念的情节，如顾廷烨入嗣白家接手外祖家业、顾屡屡被盛家人忽略鄙视、顾竟然跟着袁家迎亲队伍下扬州、白家公然抵抗宁远侯府嫡子（好一个商人之家）、盛家姑娘十七八了还跟外男同窗（好一个书香世家，要知道古代男女七岁不同席）。

为了增加故事冲突，编剧删掉女主男二相识的所有戏份，只变成肤浅的皮囊爱情。

为加速男女主相识，把一个别人嘴中口口声声的纨绔子弟，变成了一个观众眼里行侠仗义，重情重义，果敢孝顺的好少年，而且还中了举。

我不知道后面的剧情如何，人设是否是原著中的人设，但就目前来看，人设几乎阵亡。

滑不溜秋的盛泓，得知姑爷家把人宁远候的嫡子弄死了，和一个外人稍微嘀咕两句就算了，还说都是他家的责任。

大哥，覆巢之下安有完卵，你女婿能好得了吗？

你得考虑退婚吧！

王氏和林小娘比较贴近原著，盛老太太的清高呢，顾长柏的胎生老成呢？

顾长枫的风流倜傥呢？

二人竟是兄友弟恭？

华兰的戏要被删完了，明兰看着往后也不小心翼翼了，如兰的无知和蠢呢？

墨兰一如既往心机表。

目前的情况就是，编剧团队非常重视自己的原创，能多写点戏就多写点，然后使劲的删原著的情节，结果人物关系都忘了介绍清楚了。

觉得原著人物出场太多，删了很多，然后自己又加了很多其他的几场戏的角色，白家都出三房了，卫家都出姨妈了，正午那么有创造力，以后还是原创吧，别改小说了。

希望后面的剧情，还是尊重点原著吧，别把婚姻的主题跑偏了，改成烂俗爱情剧。

知否看着可真生气，还不如看书，编剧改编功力太差，你可以让女主间接害死母亲后藏拙，但女主父亲的改编简直让我无语。

盛紘没让我看出一丝他的感情，无论是对卫姨娘还是明兰，好像是不相干的外人，卫姨娘怀着他的孩子死了，他竟还能谈笑风生，像什么都没发生过一样，冷漠的可怕，甚至对老太太也不甚尊敬，小说里盛紘明明是一个明哲保身，以自身利益为重，但是仍然会反思自己过错，有感情的人。

只看了三集就让编剧弄的不想再看下去了。

非常失败的改编。

非常失望～