隐秘的角落

恭喜《隐秘的角落》开分9.0，也算是我意料之中的结果。

前段时间，看到微博刷屏的“海边大片”系列照片，就对这部剧产生了浓厚的兴趣。

为了能够更好的追剧，我特地在前两天把原著《坏小孩》给看了。

因为情节性很强，反转也多，所以厚厚一本书拿起基本上就放不下，一气看完。

《隐秘的角落》一开场就是一桩高能的凶杀案，秦昊饰演的张东升将岳父岳母从景区山上推了下去，却伪装成意外坠崖……这段情节和原著里一致，原著里也是先写这场“‘意外’的谋杀”。

接着才开始回溯朱朝阳与严良、普普的相遇。

三个小伙伴在得到了旧相机之后，商量去景区玩耍，谁知“一不小心”偶然用相机记录下了张东升的谋杀事件。

第一集结尾，两条故事线就这样并到了一起。

虽然看过原著，知道故事大概的走向，也很好奇影视化之后将会有怎样的改编。

但是我没有想到，导演会这么“玩”。

明明这些情节仅仅是这部剧的第一集，却拍得像一部完整的电影一样，开场是凶杀，中间是各个人物出场与相关信息的铺陈，结尾是相机中的凶杀重现，首尾呼应。

而到了第二集，剧情虽然延续了上一集，但从张东升在警局的口供开始，再到朱晶晶的坠楼结束，又完整得像是另一场电影（我尽量不做过多的剧透）……

说实话，看原著的时候，我无法想象这个小说如何能够合理地影视化？

因为种种原因，有很多故事都不能够得以完全还原，有很多剧情节点都需要再次丰富，甚至有很多情节都需要重新进行设置。

看了前两集，忍不住想说，编剧确实在有限的空间里下了很大的功夫。

可以不夸张地讲，这个剧给了很多推理小说一个改编的范例——在原著的故事性足够强的情况下，在改编的时候就更要侧重人物逻辑的梳理，还有人性深处的挖掘和展现。

剧集将故事设定在千禧年前后，配合着湛江小城的古朴、潮湿和闷热，整个画面的质感有一种轻微的怀旧感，整体风格偏文艺，但因为种种年代感细节的体现，又显得很生活化。

这些地域性的元素，都是在原著里不存在的，编剧和导演在剧版里加入了这些元素，读过原著的我们看起来却又觉得很合适，并不会觉得违和。

第一集，就通过一些情节，一段对话，或者一个镜头、一点细节，将几个主要人物的个性给很好地展现了出来。

秦昊饰演的张东升和妻子的婚姻走到了尽头，但依然努力想要维系。

秦昊的眼神处理真的每一帧都是戏。

去妻子亲戚家吃酒席，被岳父说迟到要罚酒时候的眼神；被亲戚小看之后在洗手间洗脸后抬头的眼神；杀人之后洗完澡，戴上假发的眼神… …假发这个造型的设计也特别好，瞬间就把这个内心深处有着极大阴暗面的人物很巧妙地还原到了我们面前。

当然，最绝的应该是杀岳父岳母前和他们在半山腰那段对话时候的眼神。

一旦get到了他眼神里看似漫不经心的细微变化，你就能读懂他心中的杀机一步步浮现的过程了。

饰演警察陈冠声的王景春目前戏份还不多，但是有些细节把握得特别好。

比如在小卖部发现了少年严良，是拿冰汽水冰额头的时候无意中听到了严良的声音。

这个动作真的太生活化了，尤其是在天气炎热的最近这段时间。

张颂文演的朱永平见儿子那段戏非常精彩，从赌博到炫耀儿子再到有意和儿子拉近距离然后接了妻子的电话就立刻变了脸色……一气呵成，一个离婚后无法一碗水端平的懦弱父亲角色就这样跃然荧屏。

当然，有些看过原著的同学可能会觉得，目前为止，朱永平这个角色和原著里的人物设定不太一样。

虽然被现在的妻子管得很严，但在剧中，无论是从眼神、动作还是语气来看，朱永平对儿子朱朝阳的感受还是很在乎的。

相比之下，在原著里呈现出来的父亲角色对待儿子会更淡漠、更绝情一些。

但作为看过原著的人，觉得剧里这种设定我是完全可以理解的，朱永平在剧中的性格特色其实更贴近真实生活中我们对“妻管严”“二婚中年男子”的印象。

另外，我相信这样在朱晶晶坠亡之后，朱永平这个角色会有更加立体、多面的呈现。

李梦饰演的王瑶目前也只有一场戏，但是台词句句是刀子，语气也把控得特别好。

她对待朱朝阳那种不屑一顾的态度，基本还原了原著里的角色，也是真的让人厌恶。

刘琳饰演的周春红，在学校那场戏我也觉得超级好。

实力派的演员就是稳，和老师说台词时候的分寸感拿捏，你能够从简单的台词中看出这个妈妈个性中的偏颇，也能意识到她对孩子畸形的爱，以及对教育偏执的理解……整整两集看下来，最大的感受是，没有一个废镜头，没有一句废台词。

我最初看到这样的演员阵容时还在想，到底是怎样的剧集能够吸引到秦昊、王景春、张颂文、李梦……这些电影咖？

看了前两集，我算是明白了。

演这样的人物，放在这样的故事里，确实过瘾啊！

从整个剧的剧情来说，紫金陈的原著，人物是跟着案件走的，所以很多时候事件发生了，你会有一种猝不及防感。

我当时就想，如果要改编成剧集，除了丰富人物，情感铺陈的丰富向也要做好。

《隐秘的角落》看来确实是做到了。

叙事的节奏特别好，丰富了很多情节，同时该悬疑的时候悬疑，该交待的地方又有交待，该戛然而止时就戛然而止，绝不拖沓。

比如第二集最后，在原著中这里是顺叙的，但到了剧中，这里来了一个猛的暂停，设置了一个悬念，谁也不知道凶案怎么就突然发生了、又是如何发生的？

这样一来，就能吸引观众继续看第三集。

不仅如此，在交待基本案件和剧情的同时，三个少年的情感铺陈也顾到了。

在第一集最后，周春红和儿子朱朝阳说晚上不回来了，朱朝阳迫不及待挂上电话，就赶紧冲出门去寻找他的两个小伙伴严良和普普。

在学校因为成绩太好而遭到霸凌的他，好不容易有了两个交心的好友，他当然希望他们能在一起多呆一段时间。

在这个地方，镜头的处理也很让人代入。

镜头直接追着朱朝阳跑，再加上背景音乐的贴切加持，那种少年内心的渴切几乎溢出了屏幕，让人感动不已。

通过这样的镜头与背景音乐，使得三位少年的友谊得到了很好的铺垫。

而只有这里让我们感动了，后面更多的戏剧冲突才能真正成立。

我看原著的时候最担心的，其实就是三个小演员的人选，尤其是三人之中性格最为复杂的朱朝阳。

结果当我看到是由荣梓杉来演朱朝阳，我突然就放心了。

因为他是《山河故人》里跟赵涛对戏都很棒的小戏精呀。

从前两集呈现的效果来看，荣梓杉果然演得很好，目前每场戏都很稳。

当然，这个角色也被改编得更加丰富了，比如他灵机一动，把要带出去给严良、普普的东西装进黑色垃圾袋，然后跟妈妈说出去扔垃圾这个细节，作为观众就立刻明白了他是一个既聪明、又缜密的小孩。

这样的细节，比拍他考了多少一百分都更有说服力。

另外两个小演员史彭元和王圣迪演得也很好。

尤其是史彭元，原著中这个角色其实是有些单一的，但是史彭元带给了这个角色更多的复杂性。

而王圣迪的普普一开始和我想象中的有点不一样，但后来发现，其实是我因为原著而“脸谱化”了这个角色。

当你看到第二集的时候，你会和我一样，慢慢发现这个普普原来并不是看上去那么简单。

她的个性是剥洋葱般的，一层一层展现出来的。

她有足够的机敏，但内心深处也有很脆弱的地方，她对待朱朝阳和严良有一种报恩似的温柔与善良。

而这些多面性，都是在原著中不存在，是被重新赋予在普普这个角色当中的。

看得出，《隐秘的角落》是要努力在人性和社会性上下功夫。

现实中一个凶案的发生，一定不是简单的“好人被坏人所害”，“坏人丧心病狂、好人无辜蒙冤”之类的情节，而是有着错综复杂的脉络走向，其中甚至掺杂着宿命与意外的双重影响，还有一些无法掌控的偏差，最终才使得事件走向了无可避免的悲剧。

而身处悲剧中的每一个人，不管是少年的朱朝阳、严良、普普，还是中年人张东升、朱永平、王瑶、周春红，每个人都是立体而丰富的，都有黑色、白色以及灰色地带，可怜与可恨并行，而这些也是一个人物、一部剧集吸引我继续往下追看的最大原因。

目前在豆瓣标记“看过”的人，已经接近7000了。

观剧的群体大多是你我这样的成年人，所以看到《隐秘的角落》这样关注青少年群体、关注家庭教育的题材，对整个社会来说都是非常有现实意义的。

希望我们在现实生活中，也能延续自己对剧中三个小孩的怜悯之心。

这个世界也许并不安全，而这些既脆弱又纯真的未成年人，更需要我们的家庭、我们的校园、我们的社会给予更多的关心和爱护。

作家列夫·托尔斯泰在《复活》中这样描写人性：“人就好比河流，所有河里的水都一样，到处的水都一样，可是每一条河里的水都是有的地方狭窄，有的地方宽阔；有的地方湍急，有的地方平坦。

每个人都具有各种各样的本性的胚芽，有的时候表现出这样一种本性，有的时候表现出那样一种本性，有时变得面目全非，其实还是原来那个人。

”也许这个世界就是这样，有人身处阳光之下，有人身在隐秘角落，有人负重前行，有人轻装上阵……但不管生活待我们如何，我们终还要努力——即便变得面目全非，内心依然是原来的我。

这个六月，最受关注的网剧一定是《隐秘的角落》。

本周，这部剧也迎来了大结局。

大结局当晚，《隐秘的角落》就霸占了微博热搜，豆瓣评分也高居9.0分，可说是近年现象级的高口碑网剧。

该剧改编自推理小说家紫金陈的原著《坏小孩》。

沿海小城的三个孩子朱朝阳、严良、普普在景区游玩时，无意拍摄记录了一起谋杀。

由此他们的命运跟杀人凶手张东升牵扯纠缠在一起。

而在这个过程中，孩子们的人格、命运与他们背后的家庭都发生了巨大的变化，甚至一步步迈向深渊。

《隐秘的角落》全员海报。

朱朝阳、严良、普普三名主角从最开始天真烂漫的孩童渐渐展露出越来越深重的阴影。

尤其是朱朝阳，不仅有极高的智商与城府，还涉嫌杀害他同父异母的妹妹朱晶晶。

人性中的恶意具有巨大的杀伤力，这不是一件新鲜事。

但当这些恶意被安放在未成年的孩子身上，观众仍然忍不住去探寻背后的缘由：是什么一步步缩短了孩子与恶的距离？

在个体长大的过程中，原生家庭的影响自然十分重要。

这也是近年心理学研究的一大重点。

在《隐秘的角落》中，三个孩子各自都有着支离破碎的原生家庭，但世上没有完美的原生家庭，仅仅用原生家庭理论去分析他们的处境与恶行的来源还远远不够。

人可以用发展的方式 “变好”，也可以用倒退的方式 “变坏”。

从一个孩子如何一步步“变坏”的过程中，我们应该看到的是：如何让一个小孩不再“变坏”。

撰文 | 肖舒妍 本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

《隐秘的角落》改编自推理小说家紫金陈的原著《坏小孩》。

剧版之所以没有沿用原著的名字，可能的原因是，我们并不会在剧中直接感受到小孩有多坏，或者说，当我们随着剧情展开，一点一点见证小孩是如何“变坏”的之后，就很难再去单纯指责孩子的坏了。

在原著中，主角朱朝阳一出场就是一个对生活充满仇恨与愤怒、对朋友心存戒备和二心、对同父异母的妹妹一口一个“小婊子”的心地不纯的“坏孩子”。

紫金陈甚至点明，妹妹朱晶晶的坠楼，是三个孩子在少年宫的男厕所对她进行一番欺凌之后，朱朝阳亲手把她推下去的。

原著小说《坏小孩》，作者: 紫金陈，版本: 浦睿文化｜湖南文艺出版社 2018年7月在改编剧中，最初的朱朝阳，除了有超出年龄的谨慎与提防，本质并没有坏心。

他在目睹朱晶晶意外坠楼后，没有选择报警或告诉父母，是因为他害怕一旦坦白，就会失去本就所剩无几的父爱。

到了剧情发展的后期，朱朝阳“彻底黑化”。

他帮助张东升偷出冷库钥匙，对警察几次三番撒谎，写下并不真实的日记以求自保.....他在经历父亲对自己的不信任和来自成年人的打骂伤害之后，开始自我保护和仇视世界。

而在朱朝阳一步步迈向深渊的背后，暗藏着可能让每个小孩“变坏”的原因。

1原生家庭的迷思：被忽视的小孩剧情一开始就让人在意的一点是，普普、严良和朱朝阳三个孩子都缺乏父爱而又渴望父爱。

普普父母双亡；严良的父亲因打架斗殴被抓，幼时的严良亲眼目睹父亲被警察带走，却始终在心中维护着父亲的高大形象，并一度认为，父亲有办法解决一切难题，甚至帮他们筹到30万巨款；朱朝阳虽然有父亲，但他的父亲同时也是另一个小女孩的父亲。

在新的家庭之外，能匀给他的父爱已经不多，这仅剩的父爱甚至还掺杂了欺骗、不信任与利益交换。

《隐秘的角落》剧照。

于是，三个孩子最初一系列行动都围绕争夺父爱展开，已经失去父亲的普普提出了“决不能让朝阳哥哥像我们一样没有爸爸”。

普普把朱晶晶骗到少年宫五楼，是想“教训”一下这个女孩，让她“不要再和朝阳哥哥抢爸爸”；朱朝阳眼看着妹妹从五楼跌落，没有救她也没有报警，是担心父亲知道后责备甚至抛弃自己；等到朱晶晶死后，朱朝阳仍然没有等来父亲全部的爱，甚至还被父亲设计套话、被猜疑利用，这一切才成为了他“变坏”的转折。

临床心理学博士乔尼丝·韦布（Jonice Webb）在其《被忽视的孩子》一书中提出，父母对孩子成长的影响，可能不在于他们做了什么，而恰恰在于他们没做什么。

换句话说，在于他们对孩子的“情感忽视”。

《被忽视的孩子》，作者: [美]乔尼丝·韦布（Jonice Webb） / [美]克里斯蒂娜·穆塞洛，译者: 王诗溢 / 李沁芸，版本: 机械工业出版社 2018年10月韦氏词典中对于“忽视（Neglect）”一词的定义是：“给予很少的关注或尊重，或漠不关心。

”儿童精神病学家唐纳德·温尼科特的研究证实了这一观点：抚养一个孩子成长为情感健康、可与他人形成健康连接的成人，需要父母给予一定量的情感互动、共情和持续的关注作为燃料。

而缺失这种必要的情感连接，孩子也许会成功，但会感觉自己内心空虚，像缺失了什么必要的东西，他们苦恼而挣扎，却没人看得到。

毫无疑问，朱朝阳的父亲就是一个忽视儿子情感的家长。

那么朱朝阳的母亲周春红呢？

孤儿寡母相依为命，她应该在儿子身上倾注了大量的关爱与关注，足以弥补父爱的缺失吧？

不幸的是，根据韦布书中对造成情感忽视的父母的划分，周春红恰恰符合其中两个类别：专制型父母和抑郁型父母。

《隐秘的角落》剧照，剧中朱朝阳的妈妈周春红。

最初提出“专制型父母”概念的戴安娜·鲍姆林德博士这样描述此类家长：他们推崇规则、限制和惩罚，用一种既不灵活又强硬要求的方式抚养他们的孩子。

剧中一个细节让人印象深刻，周春红逼着儿子每晚喝一杯热牛奶，当朱朝阳觉得牛奶太烫想过会儿再喝时，她凌厉的眼神让儿子无法拒绝，只能哈着气喝完了牛奶。

更明显的问题暴露在一次家长会之后。

细心的班主任向周春红反映，朱朝阳在学校里没有朋友，甚至被其他孩子孤立，周春红却反过来质疑老师，孩子来学校是学习的，不是交朋友的，把书读好不就够了吗？

她看似关心孩子的成长，却只会用自己的规则硬性要求孩子，而忽视了孩子真正的心理感受与情感需求。

同时，周春红又始终扮演着一个悲情、抑郁的形象。

她时常给孩子传达此类观念，“我们是被你爸爸抛弃的”“那个女人夺走了原本属于我们的一切”“他们害我们还不够多吗？

”……韦布认为，面对抑郁型的父母，孩子就会产生这样的感觉：我必须是一个完美的孩子，免得使妈妈感觉更糟。

这也和剧中情节吻合——朱朝阳努力学习，回回考试拿第一，是因为他把父母离婚的原因归咎于自己不够好，如果自己表现好一点，妈妈就会好受一点。

《隐秘的角落》剧照，周春红逼迫儿子朱朝阳喝牛奶。

而周春红的悲情形象，也成功地对儿子产生了一种情感勒索。

她常对儿子说的一句话是：“朝阳啊，妈妈只有你了……”这句话听起来是充满爱意的表达，暗含的意思却是：如果你都不听我的话，我就什么都没有了，因此你必须顺从我的心意。

于是我们可以看到，在剧中朱朝阳是多么害怕自己的妈妈，连好朋友都不敢介绍给妈妈认识，妈妈打来的电话一响连说话的声音都虚了几分。

正如心理治疗师苏珊·福沃德在《情感勒索》中描绘的：悲情型的人表面上看起来好像很脆弱，事实上，他们是一种沉默的暴君。

他们不会大吼大叫或故作姿态，但是他们的行为却会使我们受伤、困惑和愤怒。

2同伴关系与自我认同发展：唯一的朋友来自父亲的情感忽视，来自母亲的情感绑架，这是朱朝阳成长的家庭环境。

这是他内向、封闭性格的形成原因，却还不是他“变坏”的直接理由。

朱朝阳一直在这样的家庭中过着波澜不惊的普通生活。

当曾经的伙伴严良带着普普出现在他家门口，一切开始走向失控。

正如朱朝阳最后所说：“我真后悔给他们俩开了门。

”

《隐秘的角落》剧照，朱朝阳。

但如果有重来一次的机会，我相信朱朝阳还是会为严良和普普开门。

人类学家、生态学家和历史学家的种种研究发现，尽管不同社会、不同时期的父母育儿方式存在着显著差异，但在每一个社会里，孩子们都强烈地渴望与其他孩子在一起，强烈地渴望来自同辈人的陪伴和友谊。

朱朝阳在学校里没有任何朋友，邀请严良和普普进门，是他获得友谊的唯一机会。

中国科学院心理研究所教授陈祉妍曾撰文讨论同伴关系对于青少年的重要性。

她提出，在青少年时期，同伴关系成为生活中最重要的一种关系，它能帮助孩子了解自己的特点、选择自己在社会中的角色、定向自己的生活道路。

比如，同伴之间的分享，能带给人更丰富尝试的机会。

在和严良再次相遇之前，朱朝阳是妈妈的乖宝宝，过着学校、书店、家中三点一线的生活。

从福利院逃出来的严良却带着他大喊“你大爷的！

”来发泄心中的愤怒与仇恨，教他学会打架来自我防卫。

同伴之间的言语反馈和行动鼓励也难以替代。

朱朝阳虽然成绩优秀，时常获得老师家长的表扬，却从没收到过来自同学之间的认可，因此普普一句“朝阳哥哥你真聪明”就显得尤其宝贵，能帮朱朝阳建立强烈的自我认同。

对于朱朝阳而言，最为重要的还是同伴带来的可贵的支持环境。

在陈祉妍看来，人的一个重要需求是得到他人的确认（validation）——我的感受并不是自己独有的，别人与我有着相似的感受，所以我是正常的。

当一个人的感受没有其他人能产生共鸣时，这种负面情绪会进一步加重。

就像培根说的，“如果你把快乐告诉一个朋友，你将得到两个快乐；而如果你把忧愁向一个朋友倾吐，你将被分掉一般忧愁。

”而朱朝阳所承受的父爱的缺失、家庭的压力，恰恰是严良和普普所共享的，于是在彼此分享中，三个人都得到了来自他人的确认，并在一定程度上被治愈。

《隐秘的角落》剧照，图为朱朝阳与严良。

这种情感支持可以来自各个年龄层，但对于青少年来说，来自同龄朋友的支持最为有效。

因为朋友不像父母那样肩负教导的重任，对于自己犯下的各种错误更为宽待。

所以朱朝阳可以和严良、普普分享自己对朱晶晶的仇恨，却绝不会向妈妈吐露半分。

由此来看，和严良、普普的友谊对于朱朝阳本应是有益的，但问题在于，他们三人都是彼此唯一的朋友，目睹犯罪和意外这样重要的共同经历又把他们紧紧绑在了一起，使三个人成为了一个“命运共同体”。

这个小群体在一艘小白船中越漂越远，也就失去了其他社会群体的参照和支持，在自己的逻辑中走向失控和“变坏”。

在剧情发展过程中，几次面临重要抉择，如果朱朝阳有其他朋友可以商量，或者有其他人可以为他提供心理支持，他的选择都会大相径庭。

周春红不赞成孩子在学校和其他孩子来往的原因是担心儿子学坏。

她的担心是有依据的——与问题行为较多的同伴交往，确实会加大青少年问题行为发生的概率，甚至导向犯罪。

大多数青少年犯在卡特尔16项人格因素问卷上的人格特征是：高乐群性低独立性、高兴奋性和高敢为性，这意味着他们很需要同伴、容易从众、行为冲动，不幸做了犯罪行为中的从犯。

但是，与周春红想法不同的是，解决这个问题的方法不是不让孩子交朋友，而是与孩子建立良好的亲子关系、培养孩子具备独立的判断能力而不是过于寻求他人的认可。

而这一切，正是朱朝阳在成长过程中所缺少的。

3用发展的方式 “变好”，或者用倒退的方式 “变坏”但是，朱朝阳的“变坏”仅仅在于不健全的家庭、缺乏同伴友谊等外在原因吗？

虽然有种种外界因素的干扰，但最终做出决定的还是朱朝阳自己。

只不过这个决定，对于十多岁的他来说，太困难了而已。

“面对一般选择，多数人总是趋‘善’避‘恶’，但像这样在‘善’与‘恶’之间进行选择是不存在的”，著名心理学家埃里希·弗洛姆指出了这个困境，“只存在特殊的行动，其中一些行动是行善的手段，另外一些行动则是作恶的工具，我们在选择问题上的道德冲突发生在我们做具体决定的时候，而不是发生在选择一般的善和恶的时候。

”

《人心：善恶天性》，作者: [美]埃里希·弗洛姆，译者: 向恩，版本: 世界图书出版公司 2015年6月如果让朱朝阳选择做“好小孩”还是“坏小孩”，他大概会毫不犹豫选择做个好孩子。

但当问题变成“要不要告诉警察自己目睹了朱晶晶坠楼”或者“要不要偷爸爸的冷库钥匙”，选择就没有那么简单了。

不幸地，朱朝阳做出的选择成为了恶的工具。

每个人本身不是非善即恶、非黑即白的，而是在善恶之间纠结的一个“矛盾”。

要解决这个“矛盾”，人可以选择用热爱生命、美好与祝福等发展性的方式 “变好”，也可以选择用热爱死亡、暴力与诅咒等倒退性方式“变坏”。

善恶可以转化，却很难停在中间的矛盾状态。

在《隐秘的角落》第10集开头，有个名为《三只小鸡》的动画故事，讲到三只小鸡到狐狸家做客，却被狐狸吃掉，只剩下一堆鸡骨头，但是地上最大的一块骨头，明明就是狐狸的头骨，而窗户里映出的难道是另一只狐狸？

这个动画似乎也在告诉我们，小鸡也可以成为狐狸。

剧中插入的动画片《三只小鸡》。

地上最大的一块骨头，是狐狸的头骨。

更明显的暗示是朱朝阳和张东升的名字，“朝阳东升”，仿佛一开始就告诉了观众，朱朝阳可能是下一个连环杀人犯张东升，而张东升曾经也是热爱数学、一心向学的好孩子朱朝阳。

那么是怎样的动机吸引“矛盾”的朱朝阳一步步走向恶与暴力的呢？

弗洛姆把暴力分为几种类型，最常见的一类是反应型暴力。

它的根源是恐惧，指为捍卫自身或他人的生命、自由、尊严和财产所采取的行动。

正是源于对失去父爱的恐惧，为了捍卫自己平静的生活，朱朝阳才选择对警察瞒下自己亲眼目睹朱晶晶坠楼的事实。

更进一步的暴力则是报复型暴力行为。

在原著《坏小孩》中的朱朝阳，因为父亲的猜忌产生了巨大的仇恨与愤怒，以至于指使张东升替自己杀掉父亲，这就是典型的报复型暴力行为。

而张东升一开始杀掉妻子徐静的父母，如果是想挽回自己的婚姻，还属于反应型暴力的话，之后干脆杀掉出轨的妻子，可能就是报复型暴力了。

《隐秘的角落》剧照，图为秦昊饰演的张东升。

弗洛姆认为，报复的动机是与个人的力量、创造能力成反比的。

如果一个软弱无力和丧失生活能力的人被创伤击垮，那他只有采取一种方式来恢复自己的尊严，那就是按照“以牙还牙”的惩罚原则进行报复。

相反，一个具有创造性和生活能力的人不会、也根本没有这种需要。

显然，张东升和朱朝阳都属于前者。

更可怕的是，采取报复型暴力之后，人就可能滑向极端，用完全的暴力来代替自己的生活和创造。

因为他将意识到，由愤怒、残忍或破坏带来的刺激和关注，比用爱和创造带来的快得多。

到了这时候，小鸡便成了狐狸，以杀生为乐。

这也是这部剧集让人细思极恐之处，你无法想象习惯作恶而又天资聪颖的朱朝阳，在长大之后会做出什么。

看完这部剧，也许会让人得出一个悲观的结论，在面对来自父母的忽视、同伴的缺失、生活的伤害时，我们似乎无力阻止一个小孩的“变坏”。

但事实是，截断这一系列环节中的任意一环，悲剧都可能不会发生。

从一个小孩是怎么一步步“变坏”的过程中，我们应该看到的是：如何让一个小孩不再“变坏”。

本文为独家原创内容。

作者：肖舒妍；编辑：走走。

校对：刘军。

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关于这个剧，刚看完，谈几个话题。

一、很多人觉得这部12集的网剧，特别像电影。

的确像，为什么？

下面我会从几个角度，谈谈我刚看完的直觉感受。

二、为什么后半段开始逐渐“垮掉”？

最后又是怎么奇迹般捞回来的？

有不足也要说。

三、提前看大结局的18块值吗？

建议不要开弹幕，很多爱刷存在感的网友；下面是正文：（基本无剧透，放心读）一、为什么《隐秘的角落》看着像电影？

因为整个创作思路都是高度电影化的，当然看着像电影。

1、高度聚焦塑造人物，而不只是完成叙事；“迷雾剧场”大家以为是个悬疑戏，虽然《隐秘的角落》的确是犯罪悬疑题材，但这部剧核心并不是“破案”，并不是《七宗罪》，不是《十二迷宫》，也不是《杀人的回忆》。

这部剧并没有把重点放在案情侦破角度，而是聚焦剧中几个主要人物，所有的叙事都是优先服务于人物塑造，而非破案进程。

毕竟，第一集第一场戏就已经告诉你“罪犯”是谁了，案件本身没有多大的悬疑性，但真正的“迷雾”所在却是故事进行到下半场，真面目才逐渐显露，观众才终于意识到全局的核心主角是谁，而且他的真正内心世界，迷雾重重。

简单说，这是一部“看人物重于看叙事，看细节终于看情节”的电视剧。

2、视听语言的高度电影化随便简单举几个要素，这个大家自己看完全片，会有自己的判断：- 景别与景深：中景和全景比较多，景深大，镜头内场面调度丰富，自然信息量大，经常两三个人物同时处于全景画面中，观众可以清晰看到演员彼此之间的表演互动细节；一般说来，很多电视剧因为追求制作周期快，基本大平光，然后正反打，念台词。

《隐秘的角落》里，因为有很多处移动镜头，特别是用镜头交代复杂空间环境的人物关系镜头，强调人在空间里的位置、关系，用来体现人物内心的各种变化，这种不依赖于台词念白，主要靠人物动作和行为传递信息和叙事的拍摄手法，具有非常强的电影化特征。

- 光影处理：摄影角度，最核心就是对光的理解，电影更是如此。

因为前面说了，这部戏很多景深镜头，打光必须有层次，后景要亮，而不是虚，估计灯光器材需求量，比一般电视剧要复杂，打光方案也复杂。

因为剧情需要，这部剧不少夜戏，我用70寸电视选择蓝光高清画质看，基本还是可以保留细节，显然摄影团队和导演对画面是有相当的掌控力，而这，需要时间。

从基本光影处理来看，这个拍摄周期比同类电视剧应该要长。

其中剧中多次出现，通过光影位置与效果来塑造人物的手法，比如经常让不同人物站在不同光区，在身体和面部呈现不同的阴影位置，来体现人物情绪与内心，而不是完全依赖演员表演。

这当然是典型的电影创作思维。

- 色调处理：一般电视剧都是统一过一遍调色，做一个调色基础模板，然后套到全片。

《隐秘的角落》非常明显是在一部剧之内设定了至少四五种色调方案，视觉上差异明显，在叙事上也各有功能。

比如剧中数学老师在课堂上讲述了笛卡尔“童话与现实”的寓言故事，其实就为这部剧的整体色调处理埋下了伏笔。

这个色调是与上面光影、光效处理相结合的，一般就是为了呈现明显的戏剧性光效或者写实性光效，不只是用来辅助叙事，更重要是成为了进一步塑造人物的基调与氛围。

简单说，色调即心理暗示。

- 声音处理：这里并不是说这部剧的录音技术有什么特殊，我不是录音专业，技术层面我不太清楚。

我只是说这部剧充分使用了多处“声音细节”作为重要细节推动叙事，甚至有大量“画外声音”参与叙事的处理手法，甚至影片结局中，还有重要伏笔暗线，是通过画外声音元素，给了观众暗示。

一方面，通常电视剧最重要是“所见即所得”，并且要满足“听电视剧”也基本可以听懂的观众需求。

《隐秘的角落》显然不尿“听电视剧”人群，这部戏，夸张说，你要还是听完，基本等于没看，或者根本“听不懂”。

- 表演风格：结合上面几点，这部剧的特点就是：台词少。

上面说了，很多传统电视剧都是靠台词念白推动叙事，特别像Netflix和国外很多电视网都有一个给视障人群提供的声音解释画面的功能，用“听”来看电影。

但《隐秘的角落》中很多叙事，都是通过人物细微动作、眼神、小道具等这种非语言部分，来传递信息，其实还是第一条——一切为了塑造人物服务。

注意，这里说《隐秘的角落》角色台词少，是相对于传统普通国产电视剧而言少，当然不是跟风格化强烈的电影来比，拿这个剧跟《花样年华》或者《枪火》比当然也不合适。

- 剪辑叙事：基本每一集开头有一个钩子，第11集片尾字幕结束后还有一个重要彩蛋，也是全局唯一彩蛋。

12集，第一集70多分钟，最短的一集30分钟，每一集长短不一。

一方面个人猜想或许跟审查有关，另一方面，每一集两个字的小标题，其实都是一个单集主旨，剪辑思路也部分是为单集核心主题服务的，比如“苍蝇”“母亲”等这种单集题目，这些其实都是理解每一集剪辑叙事的切入点。

互联网网剧的好处，打破了传统电视台排播的不自由，网剧每一集长度可以任意时间，不需要复制粘贴，不需要到了40分钟必须结束，而是可以从人物塑造和叙事需求出发，这是网剧的重要魅力之一。

至于不少弹幕吐槽时长不均匀，我认为只要不是审查原因导致的时长不一致，应该都给与开放的心态来理解。

在好几集中使用了大量了“非线性叙事”，甚至“颠倒切”、倒叙、插叙等各种复杂剪辑方法，一方面是整部剧的风格需要，但当我看到最后一集的时候，我才意识到因为第12集大结局的特殊性，前面这种“非线性叙事”剪辑是多么的必要。

- 音乐叙事：之所以很多人说这部剧非常像电影，重要原因就是全剧氛围营造得好，而音乐几乎占了氛围营造将近一半的功劳（这里说的是氛围，不是叙事，不是人物塑造）。

全剧音乐大概分成常规性音乐和戏剧性实验风格音乐，后者主要是在片头和片尾字幕两部分。

非常推荐每一集解决看完字幕，听完片尾音乐，因为每集片尾音乐是不一样的，我看了几集才发现这个现象，然后回头居然重新把每一集的片尾字幕音乐重新听了一遍。

非常值得重新听，但不推荐像我一样集中性的连着听，容易心情不好。

但每一集片尾字幕的各不想同的音乐，与每一集片头黑白动画段落的音乐，形成了头尾呼应，成为全剧氛围营造的主要手段。

这个音乐不知为啥总让我想起前一阵Hulu那个量子力学科幻神剧《开发者》（Devs）。

- 寓言故事：主要指开头的黑白动画段落和剧中贯穿的笛卡尔“童话与现实”故事。

这两个都是强烈的“寓言故事”功能，其实都是事关全剧的核心表达，继续是暗喻与明喻的双重效果。

片头黑白动画我一次都没快进，每一次再重看，随着故事的推进，心情都会略有点点不一样。

二、后半段为啥逐渐垮掉？

最后一集的惊天营救。

为啥从七八集开始，越往后，就越有一种“这剧是否要垮”的担心。

到底是为啥？

其实我不知道，因为我没看过原著《坏小孩》，但我猜肯定跟原著有关，原小说应该是一个讲儿童犯罪的故事，估计从全剧后半段开始，编剧就必须要偏离原著进行各种打补丁式的脑补创作了，不然大概率送审会有问题。

虽然我具体说不清楚后半段带给我“垮掉”担忧的原因，但或许有点类似《权力的游戏》电视剧后几季拍得太快，在失去原著文本依托下，《权力的游戏》最后两季被猛吐槽。

我猜可能部分是类似的原因。

所以，针对这块我并不熟悉和确定性的部分，不多展开。

一句话，《隐秘的角落》第11集（倒数第二集）算是已经“垮”到了悬崖边缘，虽然是各种高潮动作戏，但看得我内心各种WTF。

但神奇的事情还是发生了，第12集大结局，居然愣是给掰回来了。

正因如此，我决定马上做到电脑前，大家看到了这篇文字，我觉得因为第12集，还是值得我写篇小结文字。

全剧大结局这集，在我看来，完成了一个“几乎不可能完成的任务”——居然在“表面一切和谐”的情绪下，通过一种非常高超的电影化视听语言叙事思路，兜了一个大圈子，实现了相对完整的全剧创作者的表达，也实现了原著作者的核心表达与灵魂。

最后一集内容和信息量是丰富与多意的，甚至几集之前的几条暗线，终于在最后一集给兜了回来，并给出了态度，最终完成了全剧最核心人物的人物塑造，在一片光明的未来的中，投下了人性黑暗面的阴影，警钟长鸣。

我认为很酷，虽然没看过原著，但单单第12集这种多重复杂视听叙事，我个人觉得这几年国产电视剧的一个叙事高峰，是高级的，也是从政审方面没毛病的。

但这种艺术与政治的双重“胜利”，这也太高难度了吧，为啥做个创作要“抱腿前空翻四周，转体1080度”如此高难度高台跳水动作，稍有不慎，就粉身碎骨，太难了。

在此向本剧导演、编剧和创作团队表示敬意。

我自己开玩笑，第11集对我而言，“垮”得最严重，是因为那一集普普没有出现（我朋友圈写过这个叫王圣迪的小姑娘，只要健康成长，未来一定是好演员和明星），立刻整部剧带人共情的感觉就掉下来了。

三、为了提前看结局，花18块真香吗？

写这篇文章的时候，是2020年6月20号。

我是升级到了星钻会员，然后直接看的后几集，还有是花3块买一集，或者花18块买后六集方式提前观看。

进入到后几集，看好多弹幕都在表达花的这18块值还是不值，也挺逗的。

前两天媒体采访我就问这个问题，关于视频网站会员费交完之后各种巧立名目再进阶收费的意见。

我整体意见是：除非明显违法，不然各种阶梯定价，这事很难只是从情感和道义上指责视频网站。

我除了观众身份，同时也是影视行业从业者身份，也多年在电影、电视剧公司工作过。

所以我自然很容易从片方角度去思考这个问题。

具体到《隐秘的角落》这部剧，提前购买直通大结局这种方式，我个人还是可以接受的。

我很怀疑未来这会是一种通行主流方式：先给你免费推送几集，勾搭观众看几集进入状态了，期待结局了，再看后续就只能花钱直通车，不然就只能多等一个“窗口期”。

我之所以比较赞同这种阶梯收费方式，其实是一种市场竞争策略的思考。

如果你剧拍得不好，不吸引人，至少没有吸引到二次买单的程度，大家都不傻，那就多等几天呗，捂住钱包。

如果你剧拍的好，看完就想接着看，不愿意等，愿意掏钱包，这其实是好事。

用最简单的价格，筛选出好剧。

甚至，我建议视频网站直接公布提前付费“票房”排行榜。

这种排行榜的数据，类似电影票房的“专资办”一样，应该是第三方监管，透明；因为这个代表用户对这部剧质量的认可程度或者这部剧的受欢迎程度，跟高票房一个道理。

当然这部分“直通车多付的收入”，希望视频网站平台能够用来与制片公司和创作者进行分成或者拿出一部分来进行奖励。

所以，我赞成在视频网站会员区收费，对单个影视剧额外收费，是有前提的。

前提就是，所有这些额外付费的收入数据尽量第三方监管、公开透明，且可以与制片方分成或者激励。

这才是一个可正向循环的良性机制。

所以，从这一点，我并没有完全站在观众图便宜的角度思考。

我还是从《隐秘的角落》里看到了一些市场良性向前的积极信号。

当然，我自己花这个钱也有一部分的原因是，谁让电影院不开门，我没有新电影可看，在网上消费看剧，也是一种心理补偿吧。

《春潮》我也是爱奇艺会员，又单独花钱看了这部文艺片。

实际上，这是疫情大环境下，特殊阶段的一种无奈。

无奈归无奈，还是要尽量想一些积极的可能性吧。

最后，《隐秘的角落》我当然推荐，因为这部剧足够直面人性的黑暗，让永恒的负能量光芒万丈，这才是文艺创作躲不开的核心主题。

最近看了太多影评分析，通篇都是说朱朝阳是腹黑男，是第二个张东升，我也跟着节奏走了。

但是，今天我看了第二遍，有了很多新的发现，也把许多细节串联起来了，通过镜头分析发现了很多之前解读错误，以及过度解读的地方。

首先特别想强调的两点是1不要光靠脑补，请回到网剧的文本，不然就真的只是你在再创造小说了。

2不要拿原著强行来套，小说是小说，网剧是网剧，他们是独立的作品！

下面我要为朱朝阳平反，他从未想杀严良和普普。

主要从对之前一些主流观点的反驳入手。

1朱朝阳到底有没有复制卡？

根据之前的主流解读是，朱朝阳确实复制了卡，但是却给了严良一张空卡。

朱朝阳确实在网吧复制了卡，然后出现的镜头是网吧老板催促他网吧马上关门了，这个时候朱朝阳看着手中的卡出现了迟疑和考虑。

这里没展现的镜头存在两种可能，第一种是朱朝阳想了想后，又把复制的内容删了，只有一张空卡，不想之后再报警节外生枝；第二种情况是，朱朝阳自己拿着复制卡，又买了一张空卡给严良，为自己留了后手。

现在的分析都是站第二种。

那么到底是哪种情况呢？

我们看第十一集，在水产里，张东升把朱朝阳和朱永平都抓起来了，这个时候张东升威胁朱朝阳把卡交出来，朱朝阳仍然一口咬定真的没有复制卡，。

在这个随时可能被杀死的万分危急的时候，他完全没有必要隐瞒了，因此最大的可能是他确实没有复制卡。

2那接着就是第二个问题，为什么朱朝阳明知道是空卡，为什么还要去问严良，是想借张东升之手杀掉他们吗？

我的答案不是。

首先朱虽然知道这张卡是空白卡，但是第二天严良和普普就要买船票走了。

那么作为这件事情最后的一个收尾，朱朝阳当然有必要问一下严良准备怎么处理卡，所以他去问是正常的。

万一严良真的拿卡去报警或者继续威胁张东升，那么他们的身份都会暴露，这个时候的他只想赶紧重新开始，因此建议严良把卡扔了。

3朱有没有故意让张东升听到呢？

我们看到，进到厕所后，朱朝阳检查了厕所内所有地方，严良也检查了外面没人跟过来，才开始说的。

而且朱朝阳说话声音就是正常音量，根本没有很大声。

而且他也不可能就那么绝对自信张东升会跟过来并且听到。

要说他故意的，太牵强了。

4朱朝阳告诉张东升严良会报警，是故意想张东升杀掉他们吗？

不是的，首先朱朝阳确实不希望严良报警，因为报警了对他们所有人都不利，不单单只是自己，因此他去告诉张东升，希望张东升放了普普，寻求新的解决办法，这个动机是合理的。

更为重要的是，来到水产之后，是朱朝阳一个人先进来的，他告诉张东升严良在后面，如果他自己发生不测，严良就会去报警。

这是他们一直以来的老策略。

如果朱朝阳真的想严良死，那么他应该让严良先进来，自己在外面放哨，让张东升把严良干了。

但是他没有，严良是后来从排风口里溜进来的。

从这一点，可以非常肯定朱没有想弄死严良。

还有人说，严良手机铃声暴露了自己，这时候朱朝阳喊“严良跑啊”，是为了吸引张东升去抓严良。

这个就太扯了吧，首先镜头显示朱朝阳第一时间非常紧张喊严良快跑，这是本能反应。

而且难道朱朝阳不喊，张东升就不会去找严良了吗？

5严良是在水产死的吗？

不是，情节交代的很清楚。

后面情节是严良拿罐子把张东升砸晕了，然后去找普普了，而张东升后来清醒之后就开始放火了。

后面出现的情景是朱朝阳搬架子，一直在喊严良的名字，最后严良出现了。

因为后面严良没有和张东升打斗，因此他应该就是没找到普普后，挺到朱的叫声，就和他汇合，搬架子一起出去了。

6朱朝阳真的想杀死普普吗？

没有，有一个细节可以说明。

大家认为朱想杀死普普是因为普普了解朱晶晶死的真相，怕她出去乱说话。

有一个细节可以知道，他根本没有你们想的那么在乎普普会不会说出去。

普普给了朱朝阳一封信，如果朱朝阳真的那么提防着普普，或者说非常腹黑的话，他肯定对这封信非常敏感和好奇，应该会回到家第一时间就打开信，看看普普是不是要作妖勒索自己。

但是他把信锁在了柜子里，最后才想起来看。

这一点上看就更不是了，根本不像一个内心充满阴谋的人。

7王瑶是朱朝阳补刀杀死的吗？

这个真的太扯了，朱朝阳刚进水产前看到了自己爸爸的车，然后一愣，这个镜头明显表明他刚到水产，也才刚刚发现爸爸来了。

之后进到水产就和张东升狭路相逢了，根本见都没机会见王瑶。

至于说王瑶尸体的位置变化了，有可能是张东升搬动的吧，毕竟杀了人多少会把尸体搬的不那么容易发现一点。

8普普是坏人吗？

不是，之前的分析都是说欣欣早就死了，普普编这个给他治病就是为了要30万。

首先，我们要看时间线，普普刚和朱朝阳相见，就已经聊到欣欣生病的事了，严良知道这件事就更早了。

而张东升杀死岳父岳母的事，并被普普他们拍到都是后来的事，难道普普未卜先知吗？

然后有人说普普在想象中，弟弟和是爸妈一起成白色的，爸妈都死了那弟弟肯定也死了，其实这里的镜头主要是表达普普的回忆，弟弟和爸妈一样都在自己回忆里，而不是说弟弟死了。

而且重要的是看剧的镜头，普普前面确实承担了不少工具人的作用，是因为给欣欣治病，才开始和张东升做交易的，这只是工具人作用。

而后面普普和张东升一丝丝父女情的刻画，会做噩梦梦到朱晶晶坠楼，独自一人对于猫的喜爱，还有最后凄惨的死去，这些刻画完全看不到制片方是要把他写成一个狠毒阴险的样子，所以我在这里给普普定性：普普就是个承担了部分工具人作用的角色，并且寄托了导演组很多美好的情感在身上。

综上所述：严良，普普，特别是朱朝阳，他们确实都犯过一些错，但是他们绝对没有想要害死对方，剧组都是把他们往正面形象刻画的。

最后很重要的一点是不要把原著代入，原著和网剧是两个独立的作品，原著只是为其提供了一定的灵感，或者基础架构，至于细节，立意和情节走向，这些话语权都在编剧和导演和制片方这边。

而看过（坏小孩）原著的人更应该了解，不仅仅网剧在后六集情节上跟原著小说基本没啥关系了。

更重要的是人物形象，作品立意和基调完全是两回事了。

小说里面朱朝阳除了有一个学霸的身份以外，跟剧里就是两个人，他就是个小混混，biaozi两字不离嘴，而且和他爸爸的感情非常疏离。

而网剧里用了那么多的篇幅来刻画父子二人的感情。

朱朝阳真是太爱他的爸爸了，竟然还有人分析是朱朝阳想杀死朱永平的，真是太扯了。

所以，真的要忘记小说，忘记小说。

网剧里的朱朝阳和小说里完全是两个人最后不得不说，这部网剧真的非常棒，比小说出色太多了，无论是人物刻画，立意，还是细节都比小说高级太多。

本文基于12集全部看完的条件下写出（没有看过原著），有严重剧透，没有看完且介意剧透的伙伴可以看完再来☺️———————————————————张东升和朱朝阳两人是相似的，都热爱数学，崇拜笛卡尔，是“高材生”，是社会的精英，是“优秀”的。

仅仅从人物的名字设定来看，地球自转，太阳“东升”，昼夜交替，黎明到来，“朝阳”悬空。

“东升”和“朝阳”都是太阳运动的一种状态。

不过“东升”是一种相对泠冽的过程，要经历无尽暗黑，跨过地平线，才能成为“朝阳”。

朝阳作为初生的太阳，不如正午的太阳火热，只是淡淡的，相对柔和，缺乏自信的。

作为多音字，“zhao”也念作“chao”，面对太阳，向着阳光，怀抱希望。

剧中，张东升和朱朝阳都是为了维护自己“特别害怕失去的东西”，“做自己不想做的事情”，从而犯罪而杀人。

会读书和好人之间没有逻辑关联，社会的评判标准有时候天真的可笑。

但两人却又截然不同，分别信仰了笛卡尔两个命运结局，一个是童话，一个是现实。

童话是在笛卡尔六十二岁的时候，他追求了一位公主，然后还做了那个公主的数学老师，但是被国王发现以后流放了，最后死在狱中。

另一个现实版本是，他追求公主，但公主并不在意他，笛卡尔最终死于背叛。

这个故事由朱朝阳在第二集吃饭的时候和妈妈讲过，也由张东升在第四集奥数班上课的时候讲过。

当仔细注意他们两人的讲述方式就可以发现，朱朝阳和他妈妈说的时候是先说了理所当然得介绍了童话版，之后才为了严谨提出第二种看法。

这意味着朱朝阳倾心于童话结局，这也在最后一集印证了。

但张东升讲述这两种结局的时候是不带有任何情感的，是平实的，可见他更信仰现实结局。

两种对笛卡尔结局的偏好也正反映了两个人不一样的价值观，也映射了两人不同的结局。

从两人的背景分析来看很容易看到两人渴望拥有，亦是已经拥有却摇摇欲坠，脆弱易碎的“特别害怕失去的东西”。

———————————————————一切故事由张东升而起。

先来看张东升的身份背景，他是一个“凤凰男”，他没有一份所谓理想的工作，却找了一个有钱的妻子。

他们的婚姻里，阶级基础导致物质上双方是并不平等的。

在中国千万年的男权社会里，张东升不能承担男人养家糊口的重担。

而且他没有女方长辈需要他拥有的上进心，他安于现状，在女方家长的多次暗示讽刺下，他很自卑，隐忍，但他无奈改变，甚至说，他不愿改变，他喜欢自己奥数老师的职业。

（不止一次，侧面提到张东升是一个教课很好的数学老师）压力大到秃头，他用假发片（别人的毛发）掩盖住了自己的稀疏的头顶，强装镇定，用华丽覆盖住龌龊，道貌岸然。

他的婚姻是他的避风港，他以为自己可以通过这个不平等的婚姻摆脱从前的贫困，实现社会地位的飞跃，晋升到衣食无忧的阶级，摆脱骨子里的自卑。

但是这个婚姻已经分崩离析了，对于剧情刚开始的张东升，这个婚姻的裂缝首先来自于岳父岳母的不信任和自尊上的打压。

所以他先干掉了岳父岳母，企图消灭破坏他的婚姻的敌人。

杀掉岳父岳母，他在妻子脆弱无助的时候主掌大局，彷佛获得了对于婚姻的掌控权，他快乐了一小阵。

当后面他发现他们婚姻维持不下去的理由就是妻子的出离和背叛，他才狠下心杀了他妻子。

他应该是爱他的妻子的，全剧里他唯一痛苦到面部扭曲的片段就是地下车库，挽留无果，并送走将死的妻子。

但最后他还是显得很平常得叮嘱妻子开慢点，是他最后的温存，也是他有杀人决心时，变态的冷静的体现。

一切直接阻碍他渴望的平静生活的人事物（哪怕这种生活是现实的，是冷淡而憋屈的），他都有毁掉他们的决心，无关爱恨。

他信仰无爱的物质，他信仰冰冷的现实，他企图鸠占鹊巢式的偷走他妻子的阶级所享有的相对富足的生活。

他就想以他自己的兴趣做一个普通的数学老师。

———————————————————那么接下来看看小主角朱朝阳，他生活在一个单亲家庭，父母早早离婚，跟着妈妈生活。

妈妈在景区工作，大部分时间都不在家，对儿子的唯一的问候就是“妈妈回去给你做鱼吃，鱼吃了补脑”和“记得早餐喝牛奶”。

当我们以为这是一个好妈妈时，仔细发现这些关心都是浮于表面的，物质层面的简单问候，从来没有深层次的心灵交互。

所以家长会上，朝阳妈妈被老师找去谈话。

谈话里提醒他妈妈朱朝阳似乎没有什么朋友，指出在老师眼里是一个对小孩心理健康有影响的事情时，朱朝阳妈妈竟然不以为然，表现出很不屑，说出“朋友是出了社会才需要的”这样很不负责任的话。

可见朱朝阳一直被妈妈要求成绩很好，朋友并不重要。

而作为懂事且早熟的朝阳，他一切照办了，他成为了他妈妈理想中的好儿子。

撇去懂事一说，朱朝阳也不得不成为他妈妈的好儿子，不照办的结果也是恐怖的，可以在他妈妈逼他喝牛奶，和给他擦嘴边的牛奶渍可以看出。

（包括说好了记账再给钱，除了是培养小孩的金钱观，也看出他妈妈对他的控制欲。

每笔钱都必须是合理的符合妈妈要求的。

）他妈妈的爱是单薄且有强制性的，并无温暖可言。

他妈妈作为第一监护人，显然是极其失职的，对于朝阳是一直“absence”缺失的状态（总是在朝阳出事以后才现身，朝阳一整个暑假都在外面到天黑根本管不到），加上之后朝阳被王瑶弟弟绑架，从水产厂死里逃生出来，被警察问话以后，妈妈反问朝阳为何撒谎时，是不是更爱抛弃了他们母子的爸爸时。

朝阳表示他什么都清楚，什么都记得，是朝阳妈妈逼着爸爸离婚，朝阳心中相比较出轨的爸爸，因为自尊，直接破坏这段婚姻妈妈更让他受伤。

而且他的早熟让他洞察人性，他知道他的父母都是“只在乎自己”的人，自私自利的人。

这种自私的特征在他母亲身上甚至更明显，除了让朱朝阳不用交朋友，在第二集吃饭的片段也可以看出来。

当朱朝阳关心景区无端丧命的两个人时，他妈妈回答却是那么事不关己，毫无同理心，“死了”和“和景区没什么关系，最多赔点钱”。

（以上对于朝阳妈妈的讨论，并非想站在道德至高点讨伐这位单亲母亲，只不过想把这个拿出来讨论，想把这个看成一个可悲的社会现象，有思考才能更好的改变吧。

社会对这位女性是极其不公平的，朝阳妈妈也是缺爱的。

举个例子，她和马主任明明是光明正大的恋爱，却搞得偷偷摸摸。

一是不希望朱朝阳受任何影响，或者难堪；更重要的原因是大众对于单亲母亲的定义从朝阳妈妈两位女同事的讨论可以看出：“孤儿寡母”，多刻薄啊，离异的男性可以重组幸福家庭，为什么离异的女性被stereotype出一种苦大仇深的形象，连周春红出去见马主任的口红涂上又要擦掉一层怕太显眼，怕这个社会对她的恶意！

周春红吃橘子那场戏大家都记得吧，让周春红彻底放弃，是马主任抛出的那个理由，他老家给他介绍了一个女人，“没有孩子”。

言下之意，她不像你，没有拖着一个儿子，她不是一个像你一样的二手女人。

多残忍啊……每个人都有活得漂亮的权利，但社会对于女性的却那么不宽容。

其实对所有小众群体都是。

这些也或多或少导致了朱朝阳妈妈对于朱朝阳的爱是不完整的，缺失的这个事实。

）朱朝阳得到的温暖的爱竟然全部来自回忆，父亲的关心是带有温度的，一起游泳吃冰那样天真烂漫的快乐。

这也是他相信童话的原因，他内心仍然有美好的希望，因为他曾经获得过这样的爱，他渴望有父母的爱, 特别是父亲给予的有温度的爱。

但朱晶晶的存在把父亲这么简单的关心都剥夺了。

全剧里其实朱晶晶是最幸福的孩子，她有着父亲和母亲全天候的照顾和陪伴，剧里出现的其他人都是缺爱的。

王瑶作为一个有争议的人物，不得不说她是一个无比敬业的母亲，每天接送上下学，也记得给晶晶准备演出裙子。

之后也是她的母性和第六感让她第一个认定杀害女儿的凶手。

（为什么朱朝阳是guilty直接或间接导致了朱晶晶的死，在文末评论里有解释）所以当晶晶踩了朝阳的鞋子（朝阳获得的父爱的象征），或许真的是无心之举（当普普质问她时她完全不自知），但加上王瑶对于丈夫和前妻生下的儿子的刻薄，对于朝阳，这一切显得那么尖锐。

让嫉妒和恨都变得合理和正义。

晶晶太幸福了，以至于她的存在整个缺爱的剧里显得那么格格不入，所以她几乎必死无疑。

———————————————————张东升和朱朝阳两人虽然生活得如此憋屈，但这种状态却是平静的，适应以后，对于两人来说竟然是可悲得那么自然。

洪水猛兽一般闯进他们的生活、打破一切脆弱规则的是两个福利院出逃的小孩。

一个是朝阳小时候的玩伴叫严良，另一个是渴望筹钱救弟弟的小女孩普普。

严良的父亲的遭遇没有交代清楚，但隐隐带着一种含冤的感觉，入狱原因也是为兄弟两肋插刀，之后仍然相信人性道义，让儿子出事就找当年的兄弟，结果这些社会人早就翻脸不认人了。

只有老警察还心存愧疚，将他送进冷冰冰的福利院。

严良的遭遇就是所谓事态“炎凉”，我相信这是编剧取名的由来。

他的出现象征着社会的黑暗面，（赞一下剧组服化道，严良一直穿无袖上衣，就是很明显没有朱朝阳体面的感觉，细节见良心）最先也是他以“弟弟打着玩”的借口掐断了朱朝阳的报警电话，提出了之后一系列疯狂的计划。

他一直都在以他的角度践行着“一个好人”（“严”格的“良”人）的目标，他似乎是问心无愧的。

但他不知道的是，自从他提出敲诈勒索的计划，就已经踏入了违法犯罪的河流，他的逻辑源头浸染在悲哀世道里。

他的好人逻辑一开始就偏了，他想成为的好人也不是什么真正的好人。

底层的人伸张正义似乎没有正道可言，严良不过是炎凉事态里的悲哀产物。

他的勇敢和善良不能打破这个僵局，他的勇猛也成了慷慨赴死的困兽之斗。

而普普的存在则是“童话”的象征，她的任务是给她弟弟筹钱，三十万，诡异的数字，对于一个不到十岁的小女孩，想出自己筹钱救弟弟本身就是一个天马行空的想象，是美好的童话故事。

当朱朝阳问普普，她认为笛卡尔是什么结局时，普普说“当然是童话”，因为“童话是美好的”。

她对于朱朝阳就是完整家庭的象征，她守护朝阳的对于完整家庭的期待。

当朝阳的鞋子，他获得的父亲的温柔的爱的象征，被朱晶晶踩脏时，普普一个人起很早默默得给朝阳擦鞋子上的黑脚印。

当朱朝阳将妹妹从五楼推下去，她也包庇了他，守护着美好的童话。

而普普对于张东升，就像是一个乖巧的女儿（在麦当劳被认错）。

而张东升全剧里唯一接收到的温暖竟然就是普普给他贴的那个创口贴（所以他回到车里还摆弄观摩了一下这个创可贴，比了一个孔雀，显示出一点童趣。

人在展现童趣的时候是最真诚的，无戒心的。

）他的校工身份也是对他来说比较纯粹的，让孩子们爱上数学。

其余所有关系不是背叛就是敲诈利用。

两人期望总结就是张东升假借看望，向朱朝阳要水库钥匙清理尸体时说的，让一切快结束吧，我做回我的校工，你做回你的好儿子。

张东升自卑低贱到骨子里，记得剧里王瑶黑社会弟弟和他对峙让他跪下，他二话不说直接跪下了，没有反抗，他从来就不想惹事，他像一只寄生虫苟活于现世，他低贱到没有勇气结束自己的生命，毕竟自杀也需要一些刚烈和决绝。

在剧末张东升和朱朝阳的对手戏里，张东升求求朱朝阳用刺刀把他杀了，这样朱朝阳就可以变成他了，背负着杀人犯的罪名在世界上窝囊苟活、踽踽独行。

张东升眼里这种苟活是比死亡更大的惩罚。

但是朱朝阳在心底那么早以变质的爱的引领下，没有杀了张东升，而是悬崖勒马，保存了自己最后一份体面。

———————————————————东升朝阳，现实幻象，白船无帆，事态炎凉。

在缺爱的世道里，没有人是幸福的。

盛夏冰凉，你无处可藏。

守住现实比较守护童话更需要执行力，但守住童话需要比守住现实更会说谎。

信仰现实的被现实杀死了，信仰童话的通过欺骗自己活下去。

一切又归于平静，没什么大不了，只不过是海滨小城里又一个有些漫长的暑假罢了。

最近，由秦昊、王景春、刘琳主演的网剧《隐秘的角落》口碑大爆，豆瓣评分一度逼上9.2，尽管现在回落至8.9，但它仍然是内地年度最高分国产剧，并且是32万人观看后评分的结果。

这里我稍微多说一句，豆瓣评分的确是评判一个作品质量的有效工具，因为它有比较出色的算法和防水军机制。

但是，这并不是在说明一个作品在豆瓣的评分越高，它就一定越优质。

豆瓣评分正确的看待方法是：基于打分人数、分析高分段与低分段所体现出来的差异化口碑，结合得分综合看待。

因此，《隐秘的角落》在32万人打分的情况下，依然能够呈现出56.3%的观众打出五分满分、综合评分8.9分的成绩，这充分说明了它是一个在口碑与热度上都非常出众的作品。

这一点毋庸置疑。

我结合弹幕还有各种网友评分仔细看了一下，关于这部剧的剧情、节奏、音乐、摄影、表演各个层面，观众总体上都非常认可，不一而足。

但我看剧的时候，弹幕刷得最多的还真的就是演技：「XXX演得太好了」「全员演技在线」「没有一个不会演的」。

那么，到底该如何评价《隐秘的角落》这部剧演员们的表演呢？

最近两篇更新，我将以张东升和朱朝阳这两个全片最大Boss入手，稍微地分享一下我个人对于两个角色和两个演员的诠释的看法，抛砖引玉。

为什么要拿这两个人放一起来讲？

很简单，因为这两个人本质上是一样的——一样地作为悲剧，把这世界上另外一些人正常的人生，烘托成为喜剧。

东升，朝阳，从名字中就可以看出，他们不在东，也不在阳，他们只活在隐秘的角落里——终身舔舐着自己无法见光的伤痕。

因此，这两个角色身上实际上具有非常深刻的互文性。

他们是绝对意义上的同类，有着绝对相似的心理机制。

必须了解了这一点，我们才能更好地分析人物。

这一篇，我们先讲张东升。

张东升（秦昊 饰）

张东升原本是一个数学优等生，八年前，他跟妻子徐静（黄米依 饰）结婚，只身来到宁州（实际上这也侧面暗示了他与原生家庭关联不紧密，关系不和谐），做了少年宫一名没有编制、偶尔代课的校工。

可以说，张东升在事业上没有任何建树，也看不到任何希望。

但也就是在结婚八年后，妻子徐静强烈要求跟张东升离婚。

因为张东升是上门女婿，这也就意味着如果他跟徐静离婚，将会一无所得，人财两空。

这对于张东升来说，无疑是一个巨大的打击，他情感上和理智上都无法接受。

用他自己的话说：徐静，这个世界上不会再有人像我对你这么好了，我把我的一切都给你了，毫无保留。

我现在除了你，什么都没有了。

但是徐静根本听不进去：东升，我不爱你了。

所以，在很多观众眼里，击垮张东升的，就是徐静执意离婚的决定。

但是大家不妨暂时去掉这片子的高分滤镜，冷静下来想想，正常情况下，妻子要求离婚，身为丈夫，即便再不情愿，至于去对两位老人痛下杀手吗？

而且关键是，像张东升逻辑这么严密的人，他难道会认为，杀掉妻子的父母，就能阻止妻子跟自己离婚吗？

尤其是在对方还有外遇的情况下。

（徐静收拾行李时他戳破徐静谎言，暗示徐静有外遇）很显然：不可能。

合理的逻辑是：如果张东升不想承受跟徐静离婚的结局（人财两空），那么对他来说，合理的思维逻辑是：要么杀了徐静，要么威胁徐静。

总而言之，徐静，才是他的婚姻困境中，最具有决定性的人物（徐静方方面面都表现得很有主见，不是受父母左右的人）。

那么，问题来了，那为什么张东升要求杀掉徐静的父母呢？

我个人认为，从影视剧的呈现出发讨论，张东升这样做，最主要的是原因是：泄愤。

大家可以看到，在家庭聚会上，就连徐静家的亲戚，都能在餐桌上随意地嘲笑张东升这个一事无成的倒插门女婿，由此可见，徐静的父母平时也没有少公开奚落他。

虽然剧中没明确地呈现，但这一点是肯定的。

因为「亲戚」，是最会看眼色的。

张东升本就背井离乡，几乎没有亲人朋友，唯一的家人就是徐静的家人，结果他们还丝毫不顾虑他的自尊，乱开嘲讽，挑战着张东升的忍耐底线。

如剧中所示，张东升的杀机并不是一开始就存在的，而是从杀人前一晚的酒席上他临时起意，随后主动要求带父母爬山开始，最后在山上谈崩，变成魔鬼的。

能够临时起杀心，一方面说明这个人本身做事方式极端，心理阴暗，另一方面也说明，他是受到了某种刺激。

那么是什么刺激了他呢？

我认为，是两句话。

第一句，姑父说的：东升，事业对男人来说很重要啊，男人没有野心，就不算男人。

第二句，岳父说的：我看现在你们两个在一起不幸福。

一个说张东升「不算男人」，一个说「女儿不幸福」，再考虑到张东升中年秃顶（肾虚），以及跟徐静结婚八年，都没有孩子，张东升想要一个普普这样的女儿却苦苦无法实现，并且面对徐静出轨，表现得非常平静……所有的迹象都在说明，之所以张东升会痛下杀手，很有可能是因为岳父岳母们的话，深深地伤害了他的自尊——他作为男人的自尊——对，他有隐疾。

再直白一点说，张东升大概率是阳痿的。

就连开头徐静父母去小两口家里，父亲都说：有些话你不好说，我去跟他说。

这台词，有深意啊。

OK，不管怎么说，岳父岳母都成功刺激到了张东升，并且成功下线。

我们呢，也顺藤摸瓜，在某种程度上，成功地破解了张东升这个人物身上最重要的密码：这个人物，他最主要的危机，其实不光是表面上我们所看到的婚姻危机、家庭危机，而是更根源性的生理危机，以及这种生理危机所造成的巨大的精神压力。

得是这个压力压得张东升实在喘不过气来了，得是他用常规的方法实在解决不了了，他才会选择饮鸩止渴，用谋杀的方式，去试图释放自己内心中无法平息的焦虑。

所以，可以明确，张东升困境的最根源，就是他阳痿。

并且他为此极为焦虑。

（这里也存在着另外一种可能，那就是张东升就是个纯粹的变态，他杀人就是纯粹因为心里扭曲而杀人。

但是很可惜，这个说法在剧中，是不成立的。

因为如果他纯粹是变态杀人，他不会反复问「我还有机会吗」，他也不可能在跟三个孩子周旋时，用那么柔和的方式去解决问题。

既然是变态，一定在某些层面上的感知与常人有所区别，但是去看张东升之后的行为逻辑，并没有什么特别不正常的地方，因此该说法不成立。

）

明确了这一点之后，我们来看张东升杀掉徐静父母之后的反应。

失去了父母的徐静，心情非常悲伤，在这种悲伤之下，张东升一直在积极打理父母的后事，这让脆弱的徐静多少产生了一些依赖感：她靠在张东升身上哭了起来。

徐静的亲近，当然让张东升看到了一丝挽救婚姻的希望。

但是，朋友们！

微茫的希望，往往使人更加焦虑。

因为没有希望，人们可以放弃，微茫的希望，却指引着人们付出更巨大的努力。

看到了一丝丝希望的东升哥，心里一定是高兴的，但是也会加倍焦虑。

因为他虽然杀了人，出了气，但是他依然没有解决自己跟徐静之间的最主要问题，那就是自己的生理问题。

谋杀又不能让他们夫妻生活和谐的嘛。

因此，急于挽回徐静的东升哥，此时是不可能放松下来的。

因为他心里的大石头，还悬在他的头顶上，随时可能砸下来。

那么秦昊，这里是怎么演的呢？

他在安抚好妻子之后，欢快地吃着苹果走向阳台：

然后做了两个俯卧撑：

吹吹风，看看花：

甚至再来一个弹跳：

末了，还得坐下看个书：

生怕观众看不出来他心情有多好。

Emmm……当然，演员他想怎么演，只要导演同意，他怎么演都行。

但是，话说回来，秦昊这么演，正确不正确呢？

答：并不正确。

负责任地说，在面向大众的影视剧中的表演上，是存在着「正确与错误」的。

这种正确与错误的判断依据是：是否有助于人物的塑造、是否遵循人物的行为逻辑、是否在完成人物的最高任务。

秦昊这里试图用轻松的行动，表达自己抱得了美人的愉快，如果只单纯看这一场戏，这样演当然是没有问题的。

但是当我们站在更宏观和完整的人物逻辑上，去看待张东升这个人物，我们会发现，秦昊这里的表现，是与张东升这个人物此时的心里状态背道而驰的。

最违和的地方，前面已经说了，那就是杀掉徐静的父母，并不能解决他与徐静之间婚姻的矛盾，不仅如此，事实上还给他张东升制造了更多问题。

不论他到底是不是阳痿，他跟徐静之间的裂痕，都非常明显不是徐静父母造成的。

而他谋害他们，是绝对意义上的违法犯罪，不论他对于自己的设计有多自信，他此时此刻都不可能真正轻松下来。

另外更深层的一点是，秦昊此时表现出来的松弛，是不属于这个人物的。

我们中国有句老话，叫三岁看老。

说的是，一个人老年时期的性格，在他幼年时期，就会展现端倪。

其实它侧面说明了一个道理，那就是，人的性格，不论怎么发展变化，其实都是在一个基本内核上发展变化的。

这个基本内核，其实就是人的本性。

那么张东升的本性是什么呢？

还记得我们文章开头说到的他与朱朝阳的内在相似性吗？

没错，张东升的本性，跟朱朝阳是一样的，那就是：深度的内向、高度的理性、极度的压抑。

这样的一个人，天生就是警觉的，他与轻松无缘。

他的内心之中，必然无限紧绷。

因为他始终在用数学的方式去高速地运转。

朱朝阳也是如此。

所以，隐秘的角落才会存在，那是他们心中隐藏真相却不会见人的的秘密角落。

是因为他们两个，是这样的人，所以才会有我们现在看到的这个故事——他们喜怒不形于色，这种性格张东升在朱朝阳这个年龄时，就已然形成。

那么试问，这样的一个人，又怎么可能在人尸骨未寒的时候，像上面秦昊表现得那样松弛呢？

这是不可能的。

不信你们就去观察观察看看：紧绷的人，就是连最放松的时候，都会保留一丝紧绷；松弛的人，就是最紧张的时候，他也依然会体现出无法伪装的松弛。

最经典的例子，就是《色戒》里的易默成易先生。

你们可以去看看梁朝伟是怎么演一根紧绷的弦的。

梁朝伟用易默成这个角色非常生动有力地说明了，一根紧绷的弦的基本修养是：只有在有可能解决他的根本困境时，他才有可能松弛，也就是愉快。

同样的道理。

另一幕，张东升在换掉徐静的药之后，最后一次跟徐静在地库说话。

他问她「我还有机会吗」，问完哭了。

哭得非常无法自制：

而徐静冷漠地看着他。

秦昊这里的表演，我一样是不太认可的。

因为秦昊的眼泪，单纯在夫妻永别的这个语境里，成立，但是在张东升的世界观里，在张东升的性格内核下，却显得很虚假，很不成立。

张东升可以有情、可以不舍，你甚至可以说他是因为有情、因为留恋，所以才做出了一系列疯狂的举动。

但是请记住：他是一个深度内向、高度理性、极度压抑的人。

他是非常非常不善于排解自己的情绪的。

他只会积压，不断不断地积压，直到他的灵魂变形——他都不知道该如何表达。

他不会求救。

否则，他不至于划向深渊，万劫不复。

所以，秦昊饰演的张东升乍看非常不同寻常，但是实际上这很大程度还是人设帮忙。

人物逻辑上的bug，或者说模糊掉人物色彩的地方，其实很多。

我就不一一列举了。

简单地总结一下，就是说：我认为，秦昊饰演的张东升并不成功，这种不成功，在于他并没有深刻地演绎出张东升这个角色的悲剧性。

（现在角色的悲剧性多数时候还是来源于人设）事实上，张东升走上杀人犯罪的道路，应该是一个普普通通、想要好好度过一生的人，从出生开始就不断地面临命运的褫夺，不断地失去，最后到了他再也没有什么可以失去的时候，才自我放弃，走上了不归之路。

这个议题本身，是特别深刻的。

因为它讲的是人生中那些沉重的「不可选择」。

它讲的是张东升的「认命」。

只可惜，秦昊本人的痕迹，不论是个人痕迹还是表演痕迹，都在这个角色里太重了。

以至于在最后的呈现中，张东升心灵上的破败与无助、呐喊与彷徨，却在一定程度上被轻视了。

这是很可惜的。

不过咱们话说回来，演员也不是神，有很多时候，演员也会在表演中流露出很多的「不自觉」。

这种不自觉并不是问题。

问题在于，一个逻辑尚且不能自洽的角色，竟然满堂喝彩，一片叫好。

这满堂彩喝得我甚至不敢说秦昊演得不好。

但我偏要「顶风作案」。

因为我认为这届观众，需要有态度。

有理有据的态度。

因为我认为他是秦昊，他应有这个肚量，他也可以更好。

同时，我也一直说，表演不只是表演，它是视角，是人生。

对于观众来说，如果有可能的话，我觉得我们也不妨去尝试用更加宏观和整体的眼光，去看待故事、人物和角色。

有很多时候，把局部的零件、单场的表演，拆开来看，它们都没有问题。

但是一旦它们组合到一起，作为一个整体而存在时，它们却有可能高度互斥，完全无法兼容——人间事总是这样的，祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

非得学会组合起来看事情，才能看得明白一些，顺畅一些。

不然，就会陷入张东升的无奈与痛苦之中，被自己的「无法解开的人生之题」深深折磨。

这是艺术的难，也是人生的妙。

零件与零件之间偶尔存在的矛盾，其实没什么大不了，只需要用最原始最简洁的方式，去做出每一个决定，只需要去尊重自己内心里真实的感受与欲望，就可以了。

这就是每一个成功的童星，能够成功塑造出经典角色的根本原因。

人生而复杂，我们不需要演那么复杂。

这也是朱朝阳，能够「战胜」张东升作为大BOSS笑到最后的原因：他，足够邪恶，足够简单。

图片来源于网络⚠️严正声明：本文绝对无意冒犯脱发人群，也不是根据秃顶这一简单事实得出张东升阳痿的结论，而是结合八年不育、相关台词以及全方位信息，作出了大胆的猜测。

如果有任何冒犯，还请多多包涵。

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最后更新一下，晚上刷到的导演辛爽的采访，看来我的理解方向是对的。

【专访】《隐秘的角落》导演辛爽：这是一个关于爱的故事。

《隐秘的角落》导演辛爽：不希望拍成一个猎奇故事丨专访 。

我们内心创作的初衷，就是把人性的复杂一面展现出来。

我们不展现纯粹的恶，也不喜欢基于猎奇的趣味。

最终反回来的都会带给观众和我们各种思考，就是我们在生活里要避开这些恶，让自己学会爱，让自己学会正确的爱。

如果有一些人说“这不就是我吗，这不就是我在生活里对爱的理解吗”，你就要琢磨一下，是不是自己的爱有问题，是不是要在生活里调整一些。

我希望让观众看到、思考这些。

其实我想给观众呈现出更多的乐趣，比如我喜欢埋线索彩蛋，让大家看剧时有种交流互动的感觉，但我觉得一些过于夸张、过分的解读，也没有必要。

比如我看到有观众解读朱朝阳在警车里搓手是因为他补刀了王瑶，我觉得不是我的初衷，纯粹的恶从来不是我想展现的，我不相信这世界上有无缘无故的恶，这不是我创作理念。

以下是原内容

关于故事的结局，我觉得大家讨论时可能陷入了极端，要么结局是童话那样，要么结局就像小说里那样。

结局肯定没有童话HE那么美好，但还是要将电视剧BE和小说BE分开。

既然是讨论就尊重电视剧的设定，而不是为了猎奇，为了原小说，而脑部更多电视剧里没有的细节，背景，心理活动。

如果真的要让极黑结局说得通，那需要补充的东西真的太多太多，才能支撑住那样的结局。

我这样说的依据是3点：（1）从电视剧本身所呈现的内容（背景、动机和已经发生了的事实），来判断最后的真相，而不是因为有隐藏的黑暗，就无脑地一定是完全参照小说看结局，最后一惊一乍的；（2）电视剧和小说的设定是不同的。

小说本身是极端暗黑的，这其实本就不太正常，例如极度黑化的朱朝阳，例如普普的弟弟不存在，要30万的目的，例如张东升要毒杀三个小孩儿，例如朱朝阳明确地将妹妹推下去。

按照原著的设定来看，小孩儿本身就是坏小孩儿，至少是已经不是普通的小孩儿，这是故事开始的背景和前提，如果这样设定，就必须在故事开始之前说明三个小孩儿在怎样的背景下变成了坏小孩儿，不然就会让人觉得突兀。

而从剧中的设定来看，显然不是这样，三个小孩儿最开始是普通小孩儿，背景有离异家庭、父亲进监狱、孤儿，但这些背景并没有造成小孩儿变成坏小孩，这是剧中的背景和前提；这里补充一点：就电视剧而言，你真的觉得朱朝阳这种生活条件的（母亲偏执的爱，父亲漠不关心的爱）很惨很恶劣吗？

比起你我身边有着悲惨童年的孩子，离异家庭里被虐待的孩子，他真的足够惨吗？

（3）我个人倾向于更愿意接受的结局，以及不那么极端的结局，我更愿意相信贴近生活，贴近一个正常人的做法而不是极端的做法。

因此，我认为或者我愿意相信的结局是这样的：（1）普普死了，这一点从张东升打电话叫救护中心的时候看，普普死的逻辑更说得通，而且之后的两集普普，没有再出现；（2）普普的弟弟存在，患病了要做手术，这是剧里交代的背景，也是一个十分合理的要30万的理由，如果要动摇这个设定，需要给出明确的其它背景来说明，至少剧里是没有的，不能仅仅因为回忆场景里有父母和弟弟，就判断弟弟死了，普普在撒谎，这样的设定是没必要的。

（3）严良死了，老陈可能也死了。

严良的死亡时间可能是与张东升搏斗的时候死亡，或者，最后落海死亡，我倾向于前者，因为严良再次出现在张东升，朱朝阳面前的时候，感觉很突兀。

严良突然出现上前阻止张东升，然后规劝朱朝阳，然后主动放手落海死亡，朱朝阳也没有伸手，这场景不太合理，更像一个人的心理活动，而不是事实。

如果要交代朱朝阳故意见死不救，至少应该表现出更多的细节，如心理上、表情上的变化，才算合理，而且严良主动落海，而不是挣扎的先爬上去，杀死张东升，或者，帮助朱朝阳，这样不太合理。

（4）朱朝阳没有推妹妹，只是见死不救，体现出朱朝阳的阴暗面，也是合理的阴暗面，而不是极端的阴暗面。

就像之前所说，如果朱朝阳主动杀死妹妹，这前提就是二者之间有足够的冲突矛盾，朱朝阳在最开始就是一个半坏孩子，这些都是没有交代的，而那句“她要摔下去了”，更多的是暗示挂住，而朱朝阳此时正常的反映也是愣住，内心在做决定救不救，这时候主动再去推妹妹，并不太合理，如果真的推了，应该交代普普的反映，交代推的动作，交代推的声音，这些都没有。

（5）朱朝阳没有设计弑父，杀后母，这种设定只存在于小说中，套入到剧中就有些走火入魔了。

朱朝阳渴求父爱，没有理由弑父，而在父亲临死前的那段话，很真实，父亲说的希望重新开始也是后面朱朝阳做事的一个目的，这些设定都合情合理，而且水产场的地点时间是张东升选的，朱朝阳是如何设计弑父，弑父的动机等等这些都是没有依据的。

在水产场的王瑶，不是朱朝阳搬动的，认为是朱朝阳做的就有些无理取闹了，王瑶的尸体应该是张东升移动的，把人打晕/打死之后，把人挪到一边这是合理的处理方式，而张朝阳一直在父亲死去的小屋那边，是没有时间和地点再跑到外面专门来杀死王瑶，这是没必要也不合理的，至于朱朝阳搓手，为什么红色的一定是红漆，红漆有什么好搓的，解释为父亲的血更为合理。

（6）朱朝阳并不是故意给严良空卡来陷害他。

这是很早之前发生的事情，后面的事情很难预料，朱朝阳当时应该只是为了后面严良报警时不牵扯进去，做一个自我保护。

至于后面故意在厕所里和严良说卡，借张东升之手杀严良，用空卡激怒张东升杀普普，这样的说法也不合理，朱朝阳是如何判断张东升会跟进来偷听，如何判断后面可能发生的事情，以及他为什么要普普死，空卡就一定会害死普普吗？

这些想法都是由果推因，也是剧中没有细节交代的，因此不能作数。

（7）最后船上的搏斗，朱朝阳和严良为什么会约张东升去船上，朱朝阳此时是怎么想的，也许朱朝阳为了自保，确实有黑化，会希望严良死去，但远远达不到故意设计让张东升和严良自相残杀，剧里也交代的很清楚，严良本意就是和张东升同归于尽，没有证据，就自己惩治恶人，朱朝阳如果黑化，也顶多是顺水推舟。

（8）第11集彩蛋，父亲听录音笔那段，为了表现出的是父亲知道了儿子发现了录音，觉得儿子会很受打击，父亲感到更加内疚，觉得自己这么对儿子有些无耻，所以自责地打脸。

有人说是发现了朱朝阳与妹妹的死有关，这说不通，仅仅通过拉链声根本无法证明或者说明什么。

（9）朱朝阳是高智商，但远没有小说里那样故意高智商犯罪，杀掉其它人。

从王瑶第一次找朱朝阳，朱朝阳的表情，说明朱朝阳远没有城府那么深，那么镇定。

ps: 给空卡这一点，我觉得可以有几种解释，但不能因为朱朝阳有私心就走极端认为他想杀人。

朱朝阳要扔掉复制卡对自己是有好处的，一是彻底了解了和张东升的牵连，张东升杀父母，杀王立，他是看到了的，放过张东升对他有好处，而且张东升目前对他们三个人还不错，二是，即使将来严良到警局才发现是空卡，仍然有可能把部分事实交代给警察，即使没有卡内容，警察也会追问的，张东升肯定会被牵连，王立的事情肯定会被发现，父亲后妈那里无法解释，甚至其他事情（对妹妹见死不救，和张东升交易）也可能被发现。

在厕所提扔掉空卡，可能的几种解释：（a）朱朝阳说漏嘴，只是因为张东升后来的举动，包括救了他，以及没有加害他们几个只是想甩掉包袱，想放过张东升一马，同时避免自己给空卡的事情暴露，所以让严良扔掉，但不是刻意让张东升听到；（b）朱朝阳刻意让张东升听到，是想让张东升帮助自己处理掉空卡，但只是为了避免自己受牵连，没有杀人的想法，这种解释也可以接受；（c）朱朝阳刻意让张东升听到，是想让张东升帮忙处理掉卡以及严良、普普，这种解释真的接受不能，张东升是个杀人犯，知道了空卡之后会怎么做，谁能预料得到。

相反，如果因为担心妹妹的事儿，张东升的事儿就杀人，这种极端暗黑的变态人格，真的太不合理了，要支持这种说法，需要补的细节、铺垫太多太多了。

就现有的情节，我相信前者解决顾虑，而不是极端地有顾虑就杀人，不能非白即黑。

pss: 我对这部电视剧的看法是，这部剧表现出了一个正常人受环境的影响，事件的刺激，阴暗面的逐步放大，剧里的事情可能发生在我们身边，甚至我们自己身上，这样才有共鸣，才有社会意义，相反如果只是追求一个猎奇的故事，一个高智商犯罪的变态坏小孩，寻求观感上的刺激，只有足够猎奇、足够刺激，才符合心理预期，但我觉得这样意义真不大，因为你根本不认为这种事情会发生。

我觉得大部分观众们看剧的时候会有这两种不同的心态，也许也是电视剧编剧和小说作者不同的想法。

　　本剧不断强调法国数学家笛卡尔与瑞典公主的爱情故事，甚至为公主写情书创造心形线， 最后在公主的父王的干涉下，笛卡尔为情而死 ！

作者完全瞎编甚至污蔑了笛卡尔，为科普留下了可怕的造谣（哪怕作者说的真实版本，也是瞎编的）！

我们不能为了小说，不能为了电视剧，去如此造谣一个伟大的哲学家、数学家、物理学家与天文学家。

　　1、心形线（ Cardioid ）是1741年意大利数学家乔瓦尼·迪·卡斯蒂永（ Giovanni di Castiglione ）发表的。

而笛卡尔死于1650年。

没有任何证据说明心形线与笛卡尔有关！

心形线，顶端是圆的，电视剧画成了尖的　　2、 勒内·笛卡尔（ René Descartes ），并不是什么穷小子，流浪汉。

他在当时已经是享誉欧洲的大哲学家（数学家这个身份在当时远不如哲学家）。

笛卡尔是西方近代哲学的奠基人，他最有名的一句话 “Je pense, donc je suis” （我思故我在）。

笛卡尔处于基督教的新旧教冲突激烈的时候，所以笛卡尔对宗教很有研究——这里划重点，等下继续说。

笛卡尔　　3、并不是什么公主，而是瑞典女王克里斯蒂娜（Drottning Kristina）。

她认识笛卡尔时，她已经登基了18年。

也就是说，她6岁登基。

她的父王死了18年了！

她的父王，就是瑞典历史上，最伟大的人物——古斯塔夫二世（ Gustav II Adolf ），三十年战争中，战死于沙场。

请问，公主的父王，坟头草都长了十八年了，会对笛卡尔与公主的事儿，发表任何看法吗（无论是阻止还是赞同）？

　　4、并不是笛卡尔流浪到瑞典。

当时，24岁的瑞典女王十分仰慕53岁的大哲学家笛卡尔。

于是，瑞典女王，通过瑞典外交大臣，照会法国驻瑞典大使皮埃尔·夏努（Pierre Chanut），请求法国政府派遣笛卡尔前来瑞典讲学——注意，这是相当官方程序的外交邀请！

笛卡尔就是这样，来到了瑞典。

——注意他们的年龄差距！

　　5、笛卡尔其实根本不想去瑞典的。

因为他当时年老体衰，身患慢性疾病，惧怕严寒。

而瑞典处于北欧，邀请他的时候，又是深秋了。

如果他去瑞典，肯定要在寒冷的北方过冬，会加重自己的病情。

此外，法国是天主教（旧教）国度，笛卡尔自称是一个虔诚的天主教徒，“沉思”的目的是为了维护天主教信仰。

而瑞典是新教国度。

根据新教当时的教义，新教的领袖不是罗马的教皇，而是该国的国王。

所以，瑞典女王就是瑞典的新教领袖。

他们俩宗教不和，导致笛卡尔对瑞典之旅并不感兴趣。

但是，因为是政府出面，所以笛卡尔在最后还是踏上了瑞典之旅，也是死亡之旅。

　　6、笛卡尔怎么死的？

笛卡尔到了瑞典后，当了女王的学术顾问（并非家庭教师）。

但是他和女王之间，只讨论哲学与宗教问题，根本没涉及任何数学方面。

很快，这两人就发现，他们互相不喜欢对方——女王对笛卡尔的形而上学唯物主义不感兴趣，笛卡尔也不喜欢教女王古希腊语。

由于女王国务繁忙，所以笛卡尔只能在早上五点给女王讲宗教哲学。

但笛卡尔并没住在王宫，而是住在法国驻瑞典大使皮埃尔·夏努的家里。

想一下，整个冬天，每天凌晨，天还没亮，一位患病的老人，奔波于两地，如何能休息！

并且，当时的笛卡尔，还给学术对手布莱兹·帕斯卡（Blaise Pascal，也是法国著名的哲学家、物理学家、数学家）下了一个挑战书，看看谁先利用“测量大气压强来准确预测天气”的课题（气压的单位就是帕斯卡）。

于是，除开与女王讨论宗教哲学，笛卡尔在瑞典，更多的投入到测量大气压强的科学实验中！

哪有功夫和小姑娘谈恋爱！

如此的操劳过度，导致了这位老人，没有熬过这个寒冬，到了瑞典4个月后，就因严寒与肺炎病逝了。

（不是黑死病！

）

夏努的住所旧址，笛卡尔死于此　　7、笛卡尔对女王的影响。

女王本来是一个新教徒，但是一直偏向于天主教的某些想法，所以她才邀请了笛卡尔。

在与笛卡尔相处的四个月中，女王居然完完全全成为了一个天主教徒（旧教徒）。

在笛卡尔死后4年，也就是1654年，她正式辞去王位——原因两点：1、新教国家瑞典不允许女王是天主教徒。

2、女王生活比较奢华，花钱大手大脚，遭到批评。

女王退位时，才28岁。

她的退位，意味着瑞典历史上最强大的王朝——瓦萨王朝的灭亡。

　　8、关于女王的性取向：女王终身未婚。

她认为婚姻“好得不能与爱情共存”。

她喜欢穿着男人衣服，或在服装上同时展现男性和女性风格。

她的性取向问题一直争论不休，现代传记普遍认为她是女同性恋者。

所以，她成为现代许多女性主义者与女同性恋组织的偶像人物。

克里斯蒂娜　　综上所述，我实在无法理解：作者翻来覆去的描述笛卡尔与克里斯蒂娜的爱情故事，还有模有样的给出了两个版本：一个真实的版本，一个童话版本——其实，这两个版本，都是假的！

都是地摊文学瞎编的造谣版本！

　　求你们放过笛卡尔吧！

别再造谣他了！

看完电视剧《隐秘的角落》，我想很多人对周春红的扮演者刘琳应该印象深刻，演技太好了。

这本来是一部悬疑推理剧，但是关于母子关系的刻画，却十分写实，甚至比一般的家庭剧更加贴近生活。

刚开始的时候，母亲周春红出场并不多，大部分时间里她都是隐身的，只出现在电话里。

她的寥寥数语，刻画出一个典型的和儿子相依为命的单亲母亲形象。

不过让人难以理解的是，虽然母亲对儿子百般关心，但是朱朝阳似乎有点冷漠，甚至还有点刻意的疏离。

这就为以后的情节埋下伏笔。

其实有一个小小的细节，就能看出周春红的控制欲很强。

周春红打电话给儿子，告诉他中午吃鱼，朱朝阳的态度很不热情，甚至还有点不开心。

中午的饭桌上果然就出现了鱼，而周春红还一个劲让朱朝阳吃。

从朱朝阳抵触的态度里可以看出，他不喜欢吃鱼。

但是母亲根本就不管儿子的喜好，还不停地说：“吃鱼好，吃鱼补脑。

”她非常会利用“为你好”这个手段，所以朱朝阳只能硬着头皮吃了一点。

剧情发展到这里，还仅仅是点到为止，你可以去猜测，也许周春红有点控制欲，但是还算是一个任劳任怨，尽职尽责的好妈妈。

但是接下来的情节，就把这个家庭的内幕全部揭开了，我称之为“妈妈逼你喝牛奶”。

很多人都说看完之后想起了自己的童年阴影，甚至不敢看第二遍。

说实话我看的时候也感到窒息，明明是一件简简单单的事情，为什么能够如此让人讨厌呢？

首先要提一句“喝牛奶事件”发生的前因，也就是周春红情绪第一次大爆发，是因为王瑶诬陷她杀了朱晶晶，在她工作的地方闹事，把她彻底逼急。

面对诬陷，周春红脑海里的唯一念头就是洗清自己和儿子的嫌疑，所以她拿着广播的话筒就说出了自己和马主任开房的事实。

这个情节让人非常震撼，在周春红心里，儿子的清白和名声是最重要的，哪怕是说出自己不愿意公开的恋情也无所谓。

刘琳演绎得非常好，演出了那种绝望的母亲奋力挣扎的感觉，甚至有点疯癫了。

从这一幕开始，母亲的角色变得鲜明起来。

她是爱儿子的，儿子是她唯一的骄傲，是她要拼死维护的。

如果她的爱真的如此纯粹，那么为什么朱朝阳和她不亲近呢？

接下来就是谜底揭晓的时刻。

外人只能看到周春红对朱朝阳无微不至的关心，却不知道这种关心下面隐藏着什么样的控制欲，只有当事人才知道这种控制欲有多么让人窒息。

煮牛奶的时候，周春红走神了，说明她在思考该怎么面对儿子，并且感到有些为难。

进门后，她选择装作若无其事的样子，放下牛奶，坐在儿子的书桌前。

她的目光停留在桌子上摊开的作业本上。

从这里能看出，她想通过儿子写的东西来了解儿子的想法，说明他们平时极少谈心。

据我所知，很多控制欲强的父母，不仅仅会偷看孩子的日记，甚至连孩子的小纸条都要看。

有些父母恨不得能钻进孩子的脑袋里，控制孩子的思想。

母亲不知道儿子在想什么，儿子也不愿意敞开心扉。

接下来她就催儿子喝牛奶，刚开始她的语气还算温柔，但是朱朝阳不喝。

周春红立刻变得不高兴，她发现儿子竟然学会反抗了。

接下来她第一个动作就是关掉电风扇，这是控制欲的第二个体现。

家长总认为电风扇一直吹对身体不好，吹过了容易面瘫，容易感冒。

所以不管你热不热，只要我觉得你不能吹电风扇，我就可以把它关掉，根本不用征求孩子的意见。

接下来她喝了一口牛奶，用不容置疑的语气说：“牛奶不热，温度正好。

喝凉的对胃不好。

”又是“为你好”的套路，这个套路屡试不爽，让人无法拒绝。

要知道孩子的口腔是比成年人敏感的，所以成年人觉得正好的温度，对孩子来说是稍微有些烫的。

不过母亲不管那么多，重点在于：我说什么，你就必须按照我说的去办。

就算热，只要我说正好，那就是正好。

所以朱朝阳别无选择，只能一口气把奶喝了。

喝完之后，母亲看着朱朝阳，想为他擦嘴巴，朱朝阳本能地闪躲了一下。

那一刻周春红的眼神一下子就变了，她的眼神太复杂，夹杂着很多情绪，不过此刻她还选择隐忍，没有爆发。

朱朝阳说了一句：“其实你可以告诉我。

”其实这一句话本来可以成为他们母子关系改善的契机，但是周春红没有抓住。

朱朝阳的意思是他明白母亲为自己付出了多少，同时他也愿意试着敞开心扉，和母亲沟通。

可是周春红却感觉遭到了羞辱，于是她立刻就爆发了，她说：“你懂什么？

你只要好好学习，快快长大，等你长大，一切就都好了。

”这句话中包含的信息很多，她对孩子的爱是毋庸置疑的，为了孩子，她牺牲了自己的需求，所以她只能把自己的未来全部寄托在孩子的身上。

但是她的付出并不是无条件的，周春红对儿子的期望，就是她付出的条件。

她从来没有想过，她的寄托对儿子而言，是多么沉重的负担。

她只看到了自己的牺牲，甚至被自己的付出感动了。

其次，在她眼中，她从来没有把朱朝阳当成是独立的人来看待。

他是她的孩子，孩子什么都不懂，根本不是可以平等交流的对象。

只有等他长大，他们之间才能平等地对话。

我觉得这种想法十分荒诞。

难道十八岁就是一道分界线？

十八岁之前的孩子都不能交流，十八岁之后就一夜之间成熟了？

其实孩子什么都懂，甚至比成年人还心思重。

周春红和朱朝阳之间最主要的问题就是他们从不交流，母亲只在意孩子的衣食住行，却从来没有关注过孩子的心理变化。

其实我和母亲的交流，也是等到我大学毕业之后才开始。

上学时，母亲从来不和我讲成年人的世界，有一次她是这样说的：“我希望你就像一张白纸一样，不要知道成年人之间这些事情。

”她想尽办法想把我保护好，但是我总是要长大的，而且我也不像她认为的那般单纯。

从那以后，朱朝阳就彻底封闭了自己的内心，他意识到母亲并不是可以依赖的对象。

如果他东窗事发，他觉得母亲不会无条件爱他。

其实这是一件十分可悲的事情，这也是造成朱朝阳的悲剧的一个主要因素。

郑渊洁说过这样一句话：“如果孩子在外面遇到危险，第一时间不是想到找父母，那么他和狼孩有什么区别？

”其实很多孩子遇到危险都不敢告诉父母，比如在学校遭到霸凌，遭遇亲人的侵犯，或者自己犯了错误等，因为很多父母第一反应就是指责孩子，而不是站在孩子这边。

这实在是太让人感到寒心了。

朱朝阳经历了一系列事情之后，他和母亲在医院里又发生了一次争吵，也就是在这次争吵中，他才说出了自己的心里话。

周春红认为他偏袒父亲，这让她十分绝望。

因为她自认为自己是牺牲最多，付出最多的人，却没有得到儿子的心。

朱朝阳一句话点出了他们母子关系的真相：“其实你们都只在乎自己而已。

”他看透了母亲的真实想法，她以爱为名控制着儿子，实际上朱朝阳已经成为了她炫耀的物品，成了她对付前夫的手段。

这正是这句话点醒了周春红，她发现儿子已经看透了一切。

她的心里也许会想到这样一句话：“我的孩子，不是我的孩子。

”她一直以来给自己设立的“伟大母亲”形象坍塌，而儿子再也不能成为自己的精神支柱了。

我觉得周春红早一点看清楚这个现实，也不算是一件坏事。

还是那句话，任何人都不要把自己的人生，全部寄托在别人身上。

无论是情侣关系，还是夫妻关系，或者亲子关系也好，每个人都应该先学会成为独立的人。

只有这样，关系才能健康持久。

最后一个场景，朱朝阳主动夹起了曾经不爱吃的鱼，还笑着对母亲说：“我会成为你的骄傲的。

”母亲的脸上已经没有了微笑。

那时候她早就明白了，原来她完全不了解和自己朝夕相处的儿子。

说实话，他们在精神层面，差不多算是陌生人了。

但是点睛之笔来了，朱朝阳说：“难道你不高兴吗？

”周春红只能挤出了一丝勉强的微笑，说高兴。

其实到这里，母子关系已经发生了反转，从之前周春红控制朱朝阳，开始变成朱朝阳控制周春红了。

任何关系都不是一成不变的，要用发展的眼光看问题。

今天是你强我弱，说不定明天就变成你弱我强了。

我还是希望父母能够把孩子当成平等的人来对待，孩子不是物品，不是你控制的玩偶。

而那些遭受过父母控制的孩子，内心一定会留下阴影，但是不要自暴自弃。

摆脱控制，并不是一件不可能的事情。

想办法经济独立，空间分离，让自己快快强大起来。

近几年，反面角色逐渐登陆小屏幕，打破塑造正面、积极向上的主角影视作品传统。

该类以反面角色为主导的影视作品另起一派，树立了自己的风格与体系。

根据紫金陈的小说《坏小孩》改编的剧集《隐秘的角落》也加入其中，向中国观众讲述了一个发生在暑假的犯罪故事。

反面英雄类的代表作最早可追溯至1999年的《黑道家族》（The Sopranos），但打开国内观众对该类角色认知的，则是2008年的《绝命毒师》（Breaking Bad）——通过运用个人出类拔萃的化学技能，男主角沃特·怀特（Walter White）与病魔对抗，这位被家庭和社会排挤的边缘人成功搭建了一个属于自己的毒品帝国。

以沃特·怀特为主，《绝命毒师》里其他配角分别不断地与自己的善与恶，私欲与道德做斗争，在黑白之间无限徘徊，为自己的每一个决定寻找出口和理由，尝试利用表面的“善”来降服自己的“恶”。

这些角色的构造展现了人类最真实，也是最原始的一面，《绝命毒师》里的故事似乎在向观众传达，善与恶之间没有绝对的定义，这条模糊的分界线其实搭建于内心对自我价值的诉求。

在《隐秘的角落》里，编剧运用了相同的哲学，将对善、恶的二次定义嫁接至两位被边缘化的主角塑造中。

朱朝阳，中国传统意义上的好学生，成绩优异，孝顺懂事，但在学校却被同学视为“怪胎”，在同辈中显得格格不入，成长于离异家庭的他，被父亲的遗忘折磨，被母亲的自私吞噬；张东升，传统社会价值体系里被认同的好丈夫、好女婿，工作认真，温柔体贴，但在女方家庭里被亲戚排挤，始终活在父辈的压抑之下。

这两位传统意义上的正面角色，各自拥有着不同的苦楚和愤怒，而这份苦楚和愤怒则变为催化剂，催生了他们内心的恶和黑暗，让他们的角色在这股力量的推动下，反方向成长。

这类角色的流动性很强，他们成长的空间很广，因为他们始终处于寻找的状态，急切地想得到答案——我到底是谁？

我究竟可以做什么？

在一个个问题和私欲的鼓励下，两位主角纷纷运用暴力、谎言、谋杀，来拥抱自己的另一面，成就内心的反面英雄，解放心里长期以来被压迫的“恶”，从而使角色的构造完整。

故事中两位主角的平行分线逐渐交叉，交叉后所建立的立体情节为两位主角提供了拓展空间，让两位主角来回拉扯、糅合，使对方角色塑造成熟的同时，对本身角色确立了更稳固的定义。

当然，《隐秘的角落》里所刻画的“恶”并为单一的，而是群像的。

婚姻中的背叛，亲情的分崩离析，兄妹之间的妒忌与仇恨，这些生活中处处可见的细枝末节，在剧集里得以加工，为他们渲染上亲情、友情、爱情和欲念的色彩，万花筒般的，让这些平日生活里被“遗忘的角落”得以扩张，大声向观众嘶吼着，没有绝对的“恶”，只有虚伪的“善”。

人物塑造离不开演员精湛的演技。

无论是年幼时期的无畏还是面对权威时的胆怯，三位小演员——荣梓衫、史彭元和王圣迪，对角色的情绪拿捏十分到位，不生硬地体现了角色的内心情绪波动。

在造型上，秦昊的秃头和王景春的头发挑染，都在人物建设上起着功不可没的作用。

剧集里，辛爽导演多次单独呈现秦昊的秃头造型，营造了恐惧的氛围，加强了人物心理建设的路程，同时进一步稳固了剧集的悬疑氛围。

张颂文、刘琳和李梦所饰演的配角同样非常优秀，这三位教科书式的台词功底，在言语间都清晰地透露着角色的情绪变化。

《隐秘的角落》能引起如此轰动的很大一部分原因则应当归结于一流的表演。

除开新奇的人物塑造和绝佳的表演，《隐秘的角落》另一个成功的原因则在于该类题材、结构在国内电视剧市场的稀缺性。

在题材上，犯罪、悬疑和反面主角的构造，很难在国内市场突出重围。

原因并不在于观众的接受度，而在于市场和制度的规避。

也许正如剧集里被反复述说的笛卡尔的故事，是相信童话，还是现实？

童话是美好的，但也是易碎的，现实虽然是无情的，但是是真实的。

只有当我们拥抱了现实，才有可能去创造属于我们自己的童话。

在结构上，12集的设置有效地浓缩了剧情，避免了过往国产剧“拖泥带水”的普遍现象。

紧凑的故事线增强了整体节奏，也加大了观众的代入感。

该类结构在英美剧中非常常见。

如今英美剧集往优质化、精致化发展，整体呈现的剧集质量也提高了不少。

《隐秘的角落》则可以看作一次大胆的尝试和学习，在题材和结构上，为以后剧集的发展树立了一个新的标杆。

《隐秘的角落》虽给许多观众带来惊喜，但仍保留了一些国产剧固有的不足。

镜头方面，悬疑犯罪剧通常对人物拍摄的角度和整体环境的构造十分讲究。

在著名导演大卫·芬奇（David Fincher）的作品里，他通常采用碎片式和特写镜头来营造离奇、慌乱的氛围，使得观众在观影时，情不自禁地怀疑，是否自己身边的环境也在跟随电影在改变，从而让电影制造的氛围穿过屏幕。

《隐秘的角落》里，大部分镜头则偏生活化，镜头语言没有为剧情的走向和人物的构造起着良好的构造作用。

少部分的镜头，如在医院中朱朝阳与周春红对峙那场戏，以及在游乐园外朱朝阳与朱永平吃小吃那场戏，镜头在朱朝阳的脸部停留许久，直接反映了人物的成长路线。

美术方面，整体调色不统一，大部分单集里并没营造出“悬疑”的氛围，只在单集《少年宫》、《台风》中，整体调色营造出悬疑剧应有的冰冷色彩。

在这方面，悬疑佳剧如《黑钱胜地》（Ozark）和《心灵捕手》（Mindhunter）的整体色调分别呈冷蓝色和暗灰色，都很好地奠定了剧集的情感色彩。

台词方面，三位小孩的台词过于成人化，时常显得别扭。

虽然在剧集中，三位小孩的经历丰富，心理年龄大于实际年龄，但在日常对白中，并不会拥有如此成熟的语言结构。

同样，其他角色的对白过于琐碎，很难体现出人物的特色。

《绝命毒师》剧照最后想谈一谈大部分观众说到的“美剧质感”。

“美剧质感“的形成与他的快节奏、紧凑性和严谨的逻辑有关。

而犯罪类剧集对节奏则更是考究。

无论是在《绝命毒师》还是《风骚律师》（Better Call Saul）里，单集与单集环环相扣，相互作用形成一个个独立的单位，但又相互影响，前后隐藏的细节和隐含的逻辑随着时间线的推进，纷纷爆发，最后制造出意想不到的结局。

节奏的快慢又依赖于情节的铺垫，如果缺乏情节上的支持，快节奏只会显得非常单薄，不能带来因剧情发展而迸发的快感。

《隐秘的角落》里，中间部分的节奏非常到位，单集之间的衔接时间几乎都在一天之内，各个角色的分线相互编织成网，共同推进剧情的发展。

但在开头，朱朝阳这条主线过于拖沓，导致他在学校里的情感搭建变得可有可无；在结尾中，随着部分角色都相继退出，剩余角色的剧情安排在逻辑上稍显突兀，与中间部分紧凑的节奏脱轨，导致最后呈现出“意料之外”的结局。

不过，《隐秘的角落》仍是一次国产剧在犯罪悬疑主题中的全新开始。

它再次帮助我们理解了善与恶，也告诉我们，只有看清现实，才能书写更美的童话。