财富流感

适合无脑观看，图个一时爽而已。

毕竟在这个背景之下，金融停摆、资产相当于被冻结无法转移、钞票无人敢接收等等，“财富”和“富人”又该以什么标准衡量？

只能看不能吃的米并不是“饭”呀。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

😆所有人原地财富归0，直接破解这个病毒🦠

财富流感 (2024)4.82024 / 西班牙 智利 美国 / 科幻 惊悚 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 / 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 拉菲·斯波问了下ai：在电影《财富流感》中，“财富病毒”的设定具有多层隐喻和逻辑约束，导致“将财富转移给已感染者”的方案不可行或无效。

以下原因结合影片设定和社会批判主题展开分析： 1. 病毒判定机制：基于“原罪”而非实时财富 根据剧情描述，病毒感染的触发条件并非单纯基于当前持有的财富量，而是与个人的财富积累历史和阶级身份密切相关。

例如，女主角洛拉因公司秘密授予的历史性巨额分红成为高危目标，即使她试图转移资产，病毒仍可能追溯其原始财富来源进行判定。

此外，感染者牙齿发光的症状可能是一种不可逆的标记，一旦被感染，即使财富转移也无法阻止死亡进程（如洛拉丈夫替死后仍难逃厄运）。

2. 社会信任体系崩溃，转移操作失效 病毒爆发后，全球金融系统已因富人疯狂抛售资产而彻底崩溃。

此时，货币、契约等资本主义制度的核心工具失去效力，财富转移失去实际意义。

影片中富人试图通过销毁资产或“散尽家财”保命，但底层群体已建立新的生存规则（如以物易物），原有财富体系被彻底推翻。

即便公告转移，也无法在无政府状态下建立可信的执行机制。

3. 病毒传播逻辑：阶级矛盾的不可调和性 导演通过病毒设定讽刺资本主义的剥削本质。

病毒从亿万富翁向下扩散至中产阶层的路径，暗示财富积累本身是一种“系统性原罪”。

即使将财富转移给感染者，病毒仍会继续向下层传播，最终覆盖所有持产者。

这种设计旨在批判阶级固化的不可逆性——只要存在财富分配，病毒便会持续引发死亡，而非简单的个体财富量问题。

4. 人性贪婪：转移财富无法解决根本矛盾 影片的核心命题是“人性对剥削逻辑的依赖”。

例如，洛拉在逃亡中仍试图用资本主义手段（操控资源、建立新剥削体系）求生，而幸存者部落最终也出现以贝壳为货币的原始资本形态。

这揭示：即便转移财富，人类仍会重建阶级制度，病毒只是换一种形式继续存在。

因此，转移行为无法终结病毒，反而可能加速新剥削体系的形成。

5. 叙事隐喻：财富作为“身份烙印” 感染者牙齿发光的设定不仅是生理症状，更是象征财富作为阶级身份的标志。

即使富人散尽家财，其曾经的特权身份仍会被底层视为“病毒携带者”，遭到排斥或追杀。

例如，洛拉逃往乡下时因曾经的富人身份被村民驱逐，说明病毒已与阶级身份深度绑定，单纯转移财富无法消除社会仇恨。

综上，《财富流感》通过病毒设定构建了一个闭环的批判逻辑：财富不仅是物质积累，更是固化阶级的“原罪”，其引发的系统性崩溃无法通过技术性操作（如财富转移）解决。

影片的终极讽刺在于，即便末日降临，人类仍无法摆脱剥削本能，而病毒正是这种本体的具象化惩罚。

2024西班牙科幻片《财富流感》，豆瓣评分5.0，IMDb评分5.5。

本片的导演是《饥饿站台》的导演，很显然在《饥饿站台》故事创意大受好评后他想再度另辟蹊径。

本片的创意很好，本以为会是个非常惊艳的故事，而实际上开了个好头、收了个烂尾，虎头蛇尾，编剧无法将“财富流感”这个好点子转化为一个精彩的故事，白瞎了这个创意。

“财富流感”这个创意太多独特，由此而来的故事只能开门见山、直入正题，前不着村后不着店，因为没法合情合理地解释为何只有富人才会感染，没办法讲清楚这个病毒的来龙去脉。

影片的结局是隐喻乌托邦，终点回到起点，原始社会形态，物品置换交易，货币初步形成，新的财富机制自然诞生新的阶级。

虽然结局有些回味，不过仍然不是期待中的精彩结局，虽然我不知道“财富流感”这个点子该如何演绎才精彩。

影片中提到了富人减少财富只能把钱花出去，可惜这个设定在影片中没有体现，角色们只是在转移转嫁财产，可是一纸协议如何就能降低感染疾病风险呢，这显然是讲不通、也没法讲得通的。

我觉得富人为了减少财富而疯狂花钱会是观众想看到的情节，在其中体现人性的疯狂与混乱，会有《饥饿站台》的那种疯狂感。

影片的背景配乐很像《饥饿站台》，空灵的配乐有一种似曾相识的感觉，显然两部电影来自于同一个配乐师。

《财富流感》这个译名终于英文原名，影片还有两个中文译名非常好《钱流感》《富贵病》。

俗话说得好：钱不是万能的，但没有钱是万万不能的。

每个人都渴望变得有钱，渴望积累更多的资产和财富，以此实现更大的野心和更多的自由。

试想一下，如果有天有钱成为一种病，并且越有钱的人死的越快，会是怎样一副场景？

最近有部高概念新片，就把这个脑洞拍了出来。

财富流感Rich Flu导演: 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚编剧: 大卫·德索拉 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 /佩德罗·里韦罗 / 萨姆·斯坦纳主演: 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 / 拉菲·斯波 / 洛兰·布拉科蒂莫西·斯波 / 乔纳·豪尔-金 / 更多...类型: 惊悚上映日期: 2025-01-24(西班牙)片长: 116分钟

这是一部西班牙惊悚片，今年初在西班牙上映。

早在去年十月，在有着“西班牙第一奇幻电影节”之称的锡切斯电影节上，它就曾经亮相展映，并获得最佳影片提名。

虽然最终并未获奖，但足以见得其分量。

原因无他，此片导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚曾拍出一部曾席卷全网的高概念电影《饥饿站台》。

《饥饿站台》被称为“垂直版《雪国列车》”，凭借其大胆的脑洞、新颖的设定和辛辣的讽刺，上线流媒体后迅速火遍全网，在网飞获得近九千万的播放量。

续作《饥饿站台2》有着狗尾续貂之争议，但大家依旧对导演的后续作品充满期待。

这部时隔一年推出的新作，再次凭借反乌托邦的设定和生猛的脑洞引爆观众的期待。

但在影片上线后，却从开分的8.1下降到目前的6.6分，口碑狂跌不止。

片中的故事围绕着女主角劳拉展开，她是一家电影投资公司的高管，属于典型的精英阶层。

她的日常工作就是倾听电影制片人卖力讲述剧本和创意，并以一种高高在上的姿态进行审判和取舍。

此外，劳拉还经常出入电影节首映礼等名利场，享受着红毯、相机和聚光灯带来的虚荣。

在优渥的生活和充实的工作之外，劳拉的家庭却并不和谐。

和丈夫离婚后，劳拉一直想把女儿接到身边，给予她更好的物质生活条件。

但丈夫却认为劳拉忙于工作，沉迷于物质至上的生活，还嘲讽她是一个没有灵魂的人。

女儿常年忍受父母的矛盾，对父母感情冷淡，一家人的关系十分僵硬。

这天，劳拉接受了一份特别的工作，需要乘坐私人飞机前往阿拉斯加。

这家私人飞机极其奢华，不仅专人进行服务，有种类丰富的高级酒水供应，就连卫生间用的护手霜都是奢侈品。

在飞机上，劳拉还结识了另一个同行的男子。

通过聊天得知，男子是一名顶级富豪，登上了福布斯排行榜。

奇怪的是，就在当天全世界突然死了三个富人，这让男子的排名直接上升了三名。

劳拉还注意到，在和男子对话的时候，这名男子的牙齿白得发光，看起来十分诡异。

抵达阿拉斯加后，劳拉受到了同事的接待，并了解了新项目的相关信息。

公司想要大规模扩展慈善部门，以此提升在全世界的知名度和影响力。

劳拉在继续担任电影投资人的同时，要兼任慈善部门的相关职责，而公司也会为此支付更多的薪水。

劳拉毫不犹豫地签署了协议，而她的第一个任务就是去参加一场特别的拍卖会。

这场拍卖会的拍卖作品由王室捐赠，是法国名画《梅杜萨之筏》的复制品。

起拍价5万英镑，在一番你来我往的竞拍之后，劳拉以200万英镑的天价拍下了这部作品。

这种挥金如土的体验让劳拉感到无比兴奋，她在全是富人阶层的宴会里感到目眩神迷。

众人的尖叫把劳拉拉回现实，原来是画作的捐赠者、刚刚还一切正常的王室成员，突然间发疯抽搐随后暴毙倒地。

劳拉难以置信地看着眼前发生的一切，很快又有更坏的消息传来。

就在最近几天，世界上的顶级富豪接二连三地离奇死亡，没有人知道死亡的原因。

当巨额财富变成瘟疫蔓延，越来越多的人开始牵连其中，社会也因此变得一片混乱。

从顶尖富豪到科技大佬，从银行大亨到皇室成员，这些处于社会金字塔顶端的人为求自保，使出了浑身解数。

他们纷纷关停企业、抛售资产、焚烧豪宅，只为保住自己的性命。

在这场突发的灾难中，受害的远不止上流社会，底层民众也开始制造暴动，希望国家尽快处置富人以解决危机。

一时间，这场名为“钱流感”的病毒在全球席卷开来，越是有钱的人越先遭受攻击。

眼见天下大乱，劳拉的家里又发生了新的麻烦。

劳拉的女儿离家出走，跑到了劳拉母亲居住的乡下，想要远离父母。

为了把女儿接到身边，劳拉决定亲自去一趟。

由于航班全部停飞，劳拉让助理买了一个私人飞机的座位。

在离开之前，劳拉还想哄骗助理签下接收自己名下财产的协议，可惜助理识破了她的计谋而作罢。

来到乡下之后，这里俨然是另一副场景。

这里的人都是普通民众，“钱流感”尚未波及至此，女儿也快乐地享受着乡间生活。

但在劳拉看来，这样的地方不符合自己上流阶层的身份，她也不希望女儿在此“堕落”。

而劳拉的母亲却对劳拉这样的人嗤之以鼻，她犀利地批判了上流社会和当权者的贪婪、自私与虚伪。

矛盾重重的一家人还未达成共识，新的挑战又接踵而至。

当地的居民得知劳拉来到此地，担心富人的病毒会被劳拉带过来，于是联合起来想把她赶走。

一家人不得不离开，在劳拉母亲的建议下，他们决定先前往北非避难。

简陋的小船上，劳拉一家难得的聚在一起，驶向未知的远方。

他们不知道的是，前方即将迎来更复杂的困境，以及更加生死未卜的命运……

作为一部高概念惊悚片，导演乌鲁蒂亚延续了其擅长的“反乌托邦”构想。

把财富和病毒联系的设定让人啧啧称奇，又对其后续会发生的故事充满想象。

电影前半部分充满喜剧的基调，无论是对于佩尔、欧容等电影人的调侃，还是对牙齿发光这一病征的滑稽脑洞，都让人忍不住会心一笑。

劳拉这个角色在事业和家庭间的失衡，在名利场里的虚荣、傲慢和自视甚高，也被诠释得十分到位。

再加上富人接连离奇死亡的奇观，以及“钱流感”逐渐蔓延的悬疑感，都让人看得津津有味。

可惜的是，到了电影后半部分，影片的问题却逐渐暴露。

首先是对于“钱流感”这一关键设定并未进行具体解释和展开，病毒从何而来，如何得知宿体的财富多少，如何计算精确到每时每刻的财富实时变化，如何与牙齿发生反应，这些都经不起推敲。

电影只给出了一个模糊的概念，但却并未试图从逻辑层面将其合理化。

这就使得这个乍一看十分吸睛的概念，最后变成了如同海市蜃楼一般只可远观不可细想的空壳。

此外，影片的前后两段也十分割裂，观感落差较大。

前半部分从高概念入手，然后逐一呈现银幕奇观。

离奇病毒、富人暴毙、股市大乱、白宫恐袭、游轮轰炸、全球暴动……想象力十足的剧情和生猛大胆的场面，构成了半部脑洞大开的奇幻讽刺电影。

但到了后半部分，就彻底转变成了半部纪实求生电影。

先前铺垫的概念不再进行延伸，奇观也不再继续展现，取而代之的是宛如纪录片一般写实的难民营和荒岛求生。

即便抛开前面的高概念设定，后面的剧情也依旧成立。

这种前后完全可以视作两部电影的割裂感，以及高开低走的滑坡式体验，也是这部电影遭受观众差评的原因之一。

最后，这部电影在立意和表达上也存在过多且分散的问题。

作为反乌托邦电影的拥趸，乌鲁蒂亚在每一部作品中都体现了其对社会运行的权力结构、阶级差异、贫富矛盾等问题的深刻洞察和辛辣讽刺。

此外，他还精通文学和艺术，喜欢将大师名作作为影片的彩蛋。

比如《饥饿站台》中的《堂吉诃德》《溺水的狗》，以及《财富流感》中的《梅杜萨之筏》，以此来引导观众更加深刻全面地理解电影。

但对于表达者来说，一旦想传达的过多，就容易陷入自嗨的陷阱。

野心太大就会让每个观点都如同蜻蜓点水一般，难以走进观众的内心。

就像这部《财富流感》，在乌鲁蒂亚擅长的贫富差距、阶级对立等议题表达上，又再次加入了种族矛盾、地域冲突、国际政治、家庭矛盾等多个复杂而宏大的议题。

看似面面俱到，实则如同喊口号一般让人感到空洞和乏味。

总的来说，《财富流感》虽然概念一流，但剧情和表达却并未对其进行有效支撑和解构。

当全球电影市场都陷入创意不足的通病，备受追捧的“高概念”更不该成为烂片“低执行”的遮羞布。

有趣的是，这部电影一开始的场景，就是无数个电影行业的创作者在轮流讲述他们的高概念设定，似乎越离奇就越吸睛，越有机会获得更多的投资。

希望这段荒诞的讽刺，不要变成恐怖的现实。

开局设定不错，富人患上“钱流感”，穷人爆发仇富病（Plutophobia 学到了）。

富人的自私残忍冷酷无情入木三分，他们的一切馈赠都早在暗中标好了价格。

很赞同一处剧情：稍有风吹草动，顶头的总是第一个知晓跑路，倒霉的总是手下的替罪羊。

A man is rich in proportion to the number of things he can afford to let alone. 梭罗被黑得最惨的一次，笑死。

And 小助理这么可爱能干，女主怎么狠得下心来害他🥹？

中后段略无聊，虽然”白人逃难记”很有讽刺意义，但一些煽情镜头加配乐有点烂俗，手持镜头把我晕死。

The world burn, but family survive 的剧情转换有点太快了。

前半部分就没怎么展现穷人对危机的活法，后面逃难到非洲又是老一套贫穷野蛮暴力危险。

我寻思着你们想过上避世、自给自足的生活又不是非去非洲不可？

重复非洲的落后叙事就挺欧洲中心主义的。

此外，Rich Flu 对现代文明的摧毁程度就缺乏呈现，它感染的人数/比例/蔓延门槛不提，穷人就算打砸抢骚动一阵，总还是会继续生活下去。

总不能富人死光，穷人一下退回到农耕社会吧？？？

即使是资本家写的剧本也不会这么贬低穷人。

仔细想想，最惨的还是穷人，Rich Flu 之前被压榨剥削，Rich Flu 之后和富人（类似女主）一起吃泥巴🙄。

总之后半段的农村生活不好看，无意义镜头太多，勉强算“物欲疗愈营”。

结尾好评，咱人类就是放不下心中的那点贪欲/物欲，要是被病毒灭绝也是应该滴。

毕竟老祖宗就开始用亮晶晶贝壳以物易物，祖宗之法不可废😠。

（虽然女主死了老公妈妈还死性不改实在有点离谱😅。

）Btw, 本片里的荧光牙还挺标志性的，可以比得上《smile》里的邪性微笑了。

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

未来，“钱流感”病 毒 会在全球爆发。

所谓“钱流感”，就是指「钱越多，死得越快」这种病 毒只会在富人之间传播，被感染的人会先陷入癫狂，继而死亡。

当“富有”变成“致命”，富人、中产、穷人们将作何反应？

一时间，社 会 动 荡不安，人们对财富的认知也发生了巨变——《财富流感》Rich Flu

01白到发光的牙齿俗话说，有钱能使鬼推磨。

有钱，可以解决99%的烦恼。

尤其是资本家，他们从不嫌钱多。

但任谁都没想到，某天开始，有钱竟成了一种罪。

有钱人竟也有恐慌的时候。

这则“荒诞故事”得从女主劳拉（玛丽·伊丽莎白·温斯特德 饰）说起。

（《财富流感》截影）劳拉，本就是个身家20亿、分分钟赚百万的富婆，她还担任影视公司的高管，有钱还有权。

她一边搞事业，一边忙着和分居的丈夫争夺女儿的抚养权。

这对夫妻蛮搞笑的，女儿生日那天，两人都在工作。

视频电话中，女儿夹在中间，他们在两侧假装吹蜡烛，滑稽又搞笑的一面直接把女儿气得挂断了手机。

（《财富流感》截影）“唯利是图”，通常用来描述商人的本性。

人命对资本家来说最不值钱了。

可这一次，“上帝”杀 人，不要穷人的命，专门从福布斯富豪排行榜上挑选。

传闻，“越有钱，死得越快”。

（《财富流感》截影）劳拉只是听男助理这样说，并不相信如此离谱的传闻。

直到拍卖会进入尾声，一位富商的牙齿竟然泛起诡异的白光，紧接着他就全身抽搐，倒毙当场。

一点预兆都没有，只是几秒钟，就要了富商的命。

（《财富流感》截影）劳拉又想起她接触过的另一位富商大佬，他的牙齿也是这样。

他的笑容如钻石般闪亮，简直耀眼得让人不敢直视。

（《财富流感》截影）这就是“死亡预告”？

渐渐地，富豪们为活命贱卖资产。

穷人欢呼，富人惊慌失措。

02病 毒 爆 发“钱流感”病 毒在全球范围内爆发。

那些平日里尽享奢华的富豪们，生活彻底变了天。

政 府宣布进入紧急状态。

富豪们则成了被管制的对象。

（《财富流感》截影）劳拉不愿坐以待毙，她选择和一众富豪乘坐私人飞机逃跑。

可是，“死神来了”。

一言不和，两个富豪直接在私人飞机上动起拳脚，其中一个富豪的牙齿开始泛白。

众人都在担心那名富豪的死会波及自己。

其中一个“勇士”一出脚，干脆把那两人都踹下了飞机。

（《财富流感》截影）目前，金融市场已经关闭。

股票价值被冻结、资产转移不出去。

富豪再也找不出减少财富的方法。

全世界所有人都把“拥有财富”视作瘟疫，首富缩减财富，那便意味着就会有其他人递进为富豪。

贫富是相对的，没有人不担心自己会成为下一个被杀死的富豪。

有人说，这是来自“穷人的复仇”，也是平民研究出的一种新型病 毒，为的就是用来威胁富豪的生命。

（《财富流感》截影）大卫·梭罗曾经说过：“一个人的富有程度，与他能舍弃之物的数量成正比的。

”这句话的意思是，心里东西太多，也会烦躁不安；满满当当，其实也是空空荡荡。

一个人是否真正富足，不是看他拥有多少，而是看他能舍弃多少。

虽说财富会要了富豪的命，但到关键时刻，他们宁可富着被病 毒杀死，也不愿穷死。

劳拉这个疯女人，企图找“接盘侠”替自己去死。

她拜托男助理签署一份资产转移协议，男助理不答应。

反而是和她分居的丈夫，甘愿为她死。

03荒岛求生劳拉的父母住在乡下，她和丈夫也都是平民出身，只因她在工作中一步步翻身，实现阶层的跃升，跻身上流社会。

身边人都在劝劳拉减少财富，劳拉却不舍得。

如今，为了逃避病 毒 追 杀，她先是到了乡下避难。

可乡下人担心劳拉给他们带去灾难，把他们赶跑了。

再然后，劳拉又阴差阳错逃难到非洲。

（《财富流感》截影）原始部落的小岛上，所有人都要把身上的财产交出来，劳拉看着自己最值钱的手表上交后就被别人拿走了。

好不容易成为有钱人，体验到有钱人的生活方式，她又怎会甘心放弃财富。

劳拉笑了。

她偷偷磨贝壳试图换回手表。

而那些“贝壳”，正是古代世界人类最早的货币之一。

原以为回归原始社会，人们就不再“被金钱蒙蔽双眼”，过上自给自足的生活。

而她，并没有改变商人的本质。

（《财富流感》截影）此片导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚曾拍出一部席卷全网的高概念电影《饥饿站台》。

新作《财富流感》再次聚焦社会阶级矛盾，虚构了一场针对富人的致命瘟 疫。

此外，导演还用黑色幽默展现了人性与欲望的撕裂。

（《饥饿站台》截影）社会资源分配不均，在人们的认知中，人类一直都分为“上中下”三个层级。

本片的设定却反其道而行之，有钱成了催命符。

为了保命，欧洲人冒死偷渡到非洲……好熟悉的设定，现实里那可是难民偷渡到发达国家。

这是多么离谱又猎奇的核心创意。

因此，《财富流感》在去年锡切斯电影节上映时就被不少人期待，但导演还是犯了“高概念、低执行”的老毛病。

剧情非常高开低走，前半部分讲述病 毒从爆发到蔓延的惊心动魄，后半部分居然变成了荒岛求生家庭剧，和普通灾难片没有区别。

导演想要表达的内容依然很多，但都是流于表面，讽刺意味显然不够。

（《财富流感》截影）最重要的是，有钱人真的不理解穷人思维。

穷人穷到一定地步是不怕死的。

只要富豪愿意捐赠，多的是已经跌到谷底的人来接盘这些资产。

目前，豆瓣评分已经从开分8.1暴跌至6.2，只能说题材有新意，但整体很难看。

图源于网络 / 图片腊月初八 / 作者

富人投资拍给穷人看的洗脑片，顺便再收割一遍穷人钱包。

穷人给富人贡献票房的同时又满足了臆想，最终富得更富穷的更穷，奶头乐经济+马太效应的又一经典案例。

关键是穷人还乐此不疲，持续给富人打榜而不自知。

这种白左仇富新概念电影，都已经不顾逻辑和科学了，为了反而反。

但是大脑残缺的比比皆是，还可以引经据典的夸耀这种类型的电影，甚至可能成为主流，真是下沉市场欢乐多。

《财富流感》的导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚，曾拍出《饥饿站台》而在国内享有很高的知名度。

在他的电影里，阶级矛盾和财富不均是他关注的重点，贪婪是人类战火无法平息的罪恶之源。

主题现实，表现手法却相当大胆独特，只可惜他的电影火候总是差一点。

本片讲述了世界传播起了一种新型病毒，这种病毒自带监察视力和计算心法，能锁定财富感染人群。

越富有的人死的越快，从上到下童叟无欺。

于是“富有”变成了一种病毒，恐惧在全人类之中蔓延。

而这种病毒会使感染者的口中发光，自己不知道只有别人能看到。

富有的人都因感染病毒而灭绝，那么剩下的人又成了富有的人。

这个界限无法分割是导演的难题。

如果财富是罪，那么全人类应该灭绝才对；如果有了界限，那世界将成为对拥有财富者的大屠杀和对财产的自由劫掠。

毕竟如果富豪会因为有钱而感染病毒，那么就没有全世界攻击他们的必要。

借男助理之口，导演交代了一句“我可不想再面对一次城市封闭”，使这种新颖病毒的设定，让人觉得这是后疫情时代的全球恐慌。

比起无从捉摸的病毒，习以为常的生活节奏和坚定不移的价值观念被遥遥无期的推翻更恐怖。

《饥饿站台》的设定是一栋自上而下的牢房，食物放在一张台子上从上到下运输，上层人的贪婪导致底层人的饥饿。

比较像是垂直版的《雪国列车》，在经历了忍受、打破规则，到认清真相的黑暗面。

同样概念惊人，也一样易放难收。

《财富流感》从一开始近8分的高分，到现在跌落至6.5分，也是因为导演没有能力将一个刺激眼球、又宏观深刻的命题贯彻始终。

他展现了中产阶层迎合上流社会后自家的一地鸡毛，却将财富囤积的欲望批判的轻率。

尽管导演鸡贼的让世界首富们先死，但如果获得财富的奖励，只会使上进与奋斗蒙尘、令智谋与聪颖受辱，那么和一棒子打死的激进仇恨又有何区别。

影片中女主在世界首富的家族产业工作，高强度的工作节奏令她忽视了女儿的情感需求，与躺平的丈夫更是三观不合正在办理离婚手续。

事实上女主的奋进、聪慧，她试图抓住每个上升机遇去改变家人生活的心计，都是大多数普通人所艳羡的。

在虚与委蛇的世界里为自己、为家庭创造更高的生活质量，正是芸芸众生辛苦一生所追求的。

然而女主没想到从天而降的富贵其实是顶级富豪的阴谋，早早获得病毒信息的富豪们、用狡诈且蛊惑的话语散尽家财保留性命。

代入女主角度扪心自问一下：刚刚被一直看不顺眼的同事抢了功、被青春期的叛逆女儿因为有钱瞧不起、被咸鱼丈夫拖着女儿不放、又在风雪无边零下几十度的小屋里被顶头上司大手一挥给了9亿美金去做善事，这种追求一生的人生巅峰谁会拒绝？

巨大的信息差又让多少人能未卜先知发现财富是致死病毒呢？

女主并非是世俗意义上的正面角色，她的自私与狡诈屡屡因为怕死的恐慌让她爆发出惊人的自救能力，这个角色是上流社会的牺牲品、又是底层社会够得着的报复对象。

影片高开低走，前半生女主的奋斗史和中间的逃亡史形成的巨大反差，非但没有给影片带来贫富差距上的反思，仅仅将整个故事割裂成一个个细碎的爽点蛊惑观众：种族歧视反过来，白人被流放到集中营，黑人是好阵营和救世主；人人自危坐船出逃，甚至自私残忍大船撞小船、小船碎片片；为了救女儿，女主爆发出惊人的体力于黑暗中爆头罪犯；军队成了贪污头领，好像只有富人惜命怕死长脑子。

实验电影式的开头、惊悚电影式的过程，最终带来了影片对人类社会的终极幻想——马列主义。

结尾女主所居住的部落，人人平等、同工同劳、同吃同睡，所有个人财产全放进一个小篮子里，第一天从某人开头众人排队、去挑选一样东西拥有一天后放回去，第二天从这个人下一个人开始去挑选一样，以此类推。

公有制社会因为没有私人财产而不受病毒侵扰，小小的海边部落成了一处世外桃源。

而导演定格住的，是女主为了要回自己的手表（她有钱后给自己买的十分有纪念意义的礼物），摩擦出几块漂亮的贝壳，去和今日手表的拥有者交换。

从手表拥有者眼里，女主的笑惊悚诡异。

导演没有让女主的嘴里像感染者一样发光，分析有两点可能：第一，女主感染病毒，只有手表拥有者看到了，而导演没有让女主口中发光，是因为在观众眼中的普世价值观里，交换双方认为价值相等的财物是正常的。

所以在公有制海边桃源里，手表拥有者认为女主想要回手表的行为是贪婪的，所以她看到了女主口中的光，而没有展现给观众；第二，女主没有感染病毒，但是手表拥有者也不想归还手表，甚至既想拥有交换的贝壳又想以部落规则要挟留下手表等待第二天轮换。

女主固然有私心和精于算计，但手表拥有者亦然。

一篮子物品里，手表屡屡是最先被选走的，因为岛上的现代人始终认可手表代表的财富、欣赏价值、以及实用价值。

这个看起来原始亲切又没有烦恼的海边桃源，像是读给六岁孩童听的童话罢了。

1.周五北京下了一天的雨，工作拖拖拉拉六点半才出门，以为两站地铁极限赶上，没想到国贸换乘通道水泄不通，干脆出站冒雨骑车，“周五晚高峰冒雨骑车去看电影”这几个字写在一起有点浪漫，但我知道实际有多狼狈2.北影节看的第一部电影，晚了一两分钟进场，没想到刚放了开头就黑屏从头开始，反而补上了开场3.被“越富有的人死的越快”概念吸引，实际剧情一般到不能再一般。

替女主不值，没享受到财富，只被财富所累4.以为小奶狗是虚情假意，面对女主骗他签财产转让合同时他眼里的难以置信让我相信他是有真心的，有点真心就不错了4.套路化窝窝囊囊前夫哥，能在世界一片混乱时去机场接女主，就已经算可以托付终身的程度。

我本来阴暗地以为女主也会骗他签合同，但她没有。

他抿着嘴，说出“你让我知道有合同就是知道我会为你牺牲时”，简直理想型，窝囊也可以说是老实可靠！

为妻女冲上去时，明明应该感动，但牙闪闪发光的特效太好笑了，控制不住地想笑5.女主家里活下来的都是女人，最后结局时活下来的女人也占大多数6.敏锐地在黑人妹妹获救上船时磕到，果然7.开头的黑人同事假意“girls help girls”，黑人救人、黑人才能上船、“我们为非洲难民捐了那么多钱，这时候他们为什么不帮我们”，很多情节都没深挖，不知道是不想还是不能8.人类如果不产生新的生产资料与物资，不进行交易，没有个人财产，真的会是更好的世界吗？

9.美股且股票被冻结是最重要的设定，如果发生在A股，女主的身家很容易就蒸发了10.对财富的定义让我迷惑，到底什么是影响死亡速度的“财富”，艺术家的作品如果不出售算财富吗？

由于本片是《饥饿站台》导演的最新力作，其前作对人类社会等级秩序的层层深度剖析，让人类社会的本质用更加立体、生动的形式展现给观众，所以我对他这次的新作抱有比较高的期待，在预告片释出后，我本以为这是他向商业片迈进的里程碑，然而在我看完全片后，不得不惊呼自己再次被导演比以往更加高级的表达所惊艳，影片整体真的临场感拉满，震撼无比！

故事开始，富人和精英阶级遭到了不明致命病毒的定向感染，世界陷入巨大的混乱之中。

紧接着，社会其他阶层开始围攻、封锁这些曾经让自己望尘莫及的高阶人群。

这一部分高概念设定确实能让相当一部分观众对戏虐富人的桥段产生莫名的爽感，这也是好莱坞商业片叙事体系的一部分，本以为电影会就此变成与当下短视频领域里的低俗恶趣味一样迎合观众的爆米花电影，然而电影在中后段才刚刚拉开揭露人性本质的序幕。

女主Laura在被老板摆了一道后，背负上巨额财富，后知后觉的她在看到一片乱世景象后才得知自己已经深陷感染风险，且难以再将资产转给他人。

病毒危机划开了富人阶级的虚伪面具，为了存活下去，富人与中产阶级之间相互倒戈，彼此坑害，手握头部资源和信息的高阶富人在得知病毒只会感染有钱人后，他们通过信息差和种种手段疯狂向其他阶层分散自己的财富以转嫁感染风险。

这场暴乱从富人内部先行开始勾连、发酵，最终让整个精英阶级都沦为社会体系里的过街老鼠。

导演通过富人间的虚与委蛇展现了财富阶层中虚伪、自私、佞妄的底色，并通过女主的遭遇将这场疯狂且抽象的闹剧在情绪上渲染得淋漓尽致。

紧接着，Laura在得知自身有了感染风险后，不得不想办法突破重重封锁求助自己所厌恶的丈夫。

在投奔丈夫和家人后，由于Laura的连累，使得其家人不得不面临被其他原住民歧视、厌恶的阴影，并最终遭到驱逐，开始流亡。

这一部分我认为是导演最敢拍的一段。

导演在设定这一桥段时，很大程处上映射了当今欧洲社会的难民潮，各个国家或敞开国门，或闭关锁国，即使有一部分国家接纳了难民，难民们的处境依旧不容乐观。

几个相对富裕的国家并没有承担起相应的责任，放任混乱和悲剧发生，导致相当一部分难民流离失所。

导演在这一部分的设计里，将富人打回到贫民阶层，让所有富人与难民身份对调，让富人阶层换位体验难民们的无助与无奈，导演用这种戏谑方式点明了社会高阶所应当承担的责任与义务。

影片最高光的部分在影片的结尾处画龙点睛，将影片讽刺人类劣根性的叙事闭环。

Laura在接连失去丈夫和母亲后，与一众难民来到新的庇护所。

Laura看似已经洗尽铅华，将自己曾经的阶级抛之脑后。

可就在所有人都以为Laura洗心革面、痛失亲人后准备重新开始的时候，Laura不仅没有丢掉她原本的阶级属性，还自创货币，重建了庇护所的经济体系，她从来没有忘记自己所在的阶级的剥削属性！

导演将Laura所代表的精英阶级里的自私、贪婪、欲壑难填的欲望，通过Laura最后那一抹瘆人的笑容拉到极致。

纵使身处绝境的精英阶级，他们骨子流淌的欲望并不会偃旗息鼓，而是换一种迎合当下的方式悄然绽开，这场田园牧歌里的恐怖循环让导演对人性的讽刺上升到了一个新的高度。

在整部电影结束后，倒推导演在影片中的每一步的剧情编排，不难发现导演是个玩转叙事节奏的高手：他在主角流亡阶段里节奏一旦出现稍缓的位置，就马上用吸睛的、极致的事件重新将节奏、情绪顶起来，并引导观众跟他一同挖掘人性的阴暗面，这种极致的设定和情绪的碰撞让我在观影之后有种久旱逢甘霖的的酣畅。

回归到故事的高概念设定上，只有富人会被感染致命病毒，那么穷人就一定能独善其身吗？

未必！

富人在转嫁风险后大家都变成了穷人，其中只要依旧有贫富差距的现象存在，那么最后的结果一定是全体人类的彻底灭绝。

这就不得不提一嘴我们现今社会主义制度的优越性了，只有我们真正实现共产，实现共同富裕，才有可能化解这场灾难。