黑寡妇

为什么美国的特工就是詹姆斯·邦德、伊森·亨特、杰森·伯恩，一个一个不但英俊潇洒，本领出众，还为了国家和人民出生入死，眉头不皱一下。

而俄罗斯的特工就都是被强迫、被控制，一逮着机会就想办法叛逃，只有用精神控制大法才能支配呢。

尤其是Antonia，年少就被想要杀她父亲的Natasha炸的面目全非，险些丧命，父亲用尽科技手段才让她活下来，一定是受尽痛苦，而这个仇人现在还想杀他父亲。

这么大的精神动力，和Natasha不共戴天完全说得通，为什么也变成了需要精神控制才会行动。

最后吸入解毒气体后，询问父亲是不是死了，然后如释重负。

可算摆脱了亲人，可以和仇人拉着手转圈圈了。

既然说到了Antonia，那就先说模仿大师。

作为反派第一战力，戏份实在少得可怜，而且几次打斗虽然貌似都占上风，但没有一回取得胜利。

打Natasha，不但让她跑了，还带走了解毒气体，打红卫被关进了玻璃间。

当她摘下面具后，给了这么长时间的特写，我居然是在最后看演员表才发现是Olga Kurylenko，美女多也不用这么用吧。

说道美女多，就得说我的一个疑问，不知这次是摄影的角度问题，还是后期做得不用心，两个女主都让我感觉矮胖腿短。

Scarlett Johansson按理说身材应该很好。

Florence Pugh比她还要高两公分，而且在《小妇人》中与从小美到大的Emma Watson和我认为是处于颜值巅峰的Saoirse Ronan比都并不逊色。

结果这里就剩下脸能看了。

回来说电影，所有特工都是用精神控制，而解毒剂是只要吸入就立刻恢复，这个设定太过轻巧。

轻巧到你只需要住在一个有中央空调的大厦里，等着特工来杀你，就可以组建一支队伍反杀过去了。

而无论是红卫还是铁娘子，一遇风云便化龙。

这么多年都过来了，怎么两个小妮子一出现，就让你们下了叛国的心。

而且这也并不是美国政府派Natasha来招募叛逃，而是Natasha心大到身背两个超级大国的通缉，还过来报私仇。

你们就这么全心投入的帮她，完全不计后果。

这还真是家庭啊。

在一起生活了三年，眼看着特工把还是孩子的他们带走都没啥反应。

结果，二十年过去了再出现就家人情深了。

Dreykov在办公室和Natasha对话，能明显感觉到Natasha是在刻意激怒他，结果还是乖乖上套，为了证明自己全世界遍布黑寡妇，当着她的面打开系统，操作界面，戒指密匙，让人看个满眼。

真的就当自己不会被打，可是明明只要阻断气味，闻不见了就可以啊。

这还是Natasha身体健康，还得打断鼻子。

这要是像我这样从小就过敏性鼻炎，随身带点狗毛、花粉啥的，就OK了。

而后当自己攒来人，占了上风，居然不是把她关起来再想怎么折磨，而是让她们就在这个放着操控整个间谍网络系统的指挥控制室里打，自己走了出去。

像是预见到，她一定会赢，我最好现在开始跑路一样。

作为漫威系列，这应该是为数不多的没有其他的超级英雄出来客串的电影了。

而且黑寡妇又何其他的超英不太一样，她没有超能力和高科技，就靠赤手空拳。

没法施展特效，就让剧情薄弱的问题暴露了出来。

超级英雄片一下子变成了间谍特工片，多少会让人有些心理落差。

最后，有多少观众和我一样在开篇认为小Natasha是男孩的，这小妮子过于英气了，一定是看他妈的电影长大的。

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>>>>“我欠了债，我想要偿还。

”关键词：红房子寡姐和观众们的第一次见面，是在2010年上映的《钢铁侠2》里。

红发白衫，魅惑又致命。

结尾换上神盾局战衣，柔美中尽是杀气，惊艳众人 。

寡姐标志性动作向漫画形象致敬的同时，也奠定了她在MCU中的一姐地位。

再见已是2012年上映的《复联1》。

足智多谋的她被派去和洛基谈判，她选择以坦白过去的方式和这位“谎言之神”过招。

观众们听到了这位没有超能力的女英雄内心世界的阴暗面。

“我欠了债，我想要偿还。

”

在这里几个关于她的关键词也浮出水面。

“血债”、“为骗子和杀手卖命”、“准则”、“德雷科夫的女儿”、“圣保罗医院的火灾”。

而她和鹰眼的对话更是证明了她的过往，可谓是血迹斑斑。

也是从这时候开始，观众们对挖掘寡姐的过往产生了浓厚的兴趣。

到了《复联2》里，导演用了两处相当重要的戏份渲染了寡姐的背景。

一是在绯红女巫的操纵下，看到了她在红房子里练习射击的场景。

二是和“绿巨人”班纳的对话中，透露了自己经历过非人的残酷训练，还被迫接受绝育手术。

寡姐原名纳塔利娅·爱丽安诺芙娜·罗曼诺娃，化名娜塔莎·罗曼诺夫。

在1964年4月出版的漫画《悬疑故事》第52期中首次登场。

最早被定位成俄国间谍，并且是钢铁侠的对手。

《The Avengers#29》1966中寡姐早期装束军事战斗专家、徒手搏斗高手、精通各类武器、衰老速度减缓、免疫系统加强。

之后叛逃至美国，成为神盾局的一名特工；后来成为复仇者联盟的成员之一。

她所有技能的来源，也正是她内心的恐惧之源——红房子（Red Room Academy）。

在漫画中，这个组织是前苏联在二战时期组建的一所秘密间谍学校。

在世界各地搜罗年幼的女孩们，将她们培养全能特工（即“黑寡妇”）执行任务。

“黑寡妇”只是一个代号。

娜塔莎不过是千万黑寡妇中杀人最凶狠、计谋最阴险的顶尖存在。

这一项目也在剧集《特工卡特》中有所展示。

（和卡特作对的多蒂正是一名黑寡妇）

娜塔莎在这里接受严格的训练。

包括武术格斗、礼仪教育，还有特工必备的心理博弈。

以及毫无人性的“毕业典礼”：“在苏联红房子里训练的时候，所有的年轻女孩儿都住在一起，那些人让我们成为了朋友，后来把我们丢到了一片冻土荒原，限我们两周内回去，却给了我们只够一个人活下去的物资。

” ——《美国队长3》官方小说为了保证对任务的绝对专注，娜塔莎被实施了绝育手术。

红房子的目的是将普通女孩们制造成冷血的杀人机器，甚至还为她们植入虚构的记忆。

这也是为何寡姐在与班纳的对话中说：“你还觉得自己是团队中唯一的‘怪物’吗？

”

在电影《黑寡妇》中，导演选择了开篇记忆闪回的方式，带观众们看到有关红房子的恐怖记忆。

那些从前只在对话中听到的内容，这时一一浮现在眼前。

例如“毕业典礼”的绝育手术。

为了忠诚效命，给特工们植入虚假记忆。

和《复联2》中有所呼应的射击训练。

红房子是娜塔莎的恐惧与噩梦，还债是烙印在她骨子里的态度。

在MCU的电影中，“血债”也是成就她人物形象的一个重要因素。

救世也好，自救也罢，都是在偿还过去的债。

>>>>“我曾经有着多重身份，但我已不愿意再回避过去。

”关键词：布达佩斯在《美队2》中，已经被九头蛇组织渗透的神盾局面临着最大危机。

此时的寡姐也知道，自己过往的“赎罪”之路其实是助纣为虐。

她选择将神盾局的资料公开于众。

尽管这样做，她从前的阴暗面也将被人知晓，甚至面临被抓捕的危机。

（删除片段中出现内容）

片段来自漫威油管官方频道神盾局是娜塔莎“叛逃”红房子后的下家。

那时双手沾满鲜血的她被神盾局盯上，局长弗瑞派鹰眼（克林特·巴顿）前去除掉她。

但鹰眼却被这个女孩所吸引，违反命令不说，更是引荐她进入神盾局。

随后两人并肩作战多次，成为默契拍档的同时，也暗生情愫。

在漫画中，故事稍微有些出入。

两人的初次相遇，是一起刺杀钢铁侠（《悬疑故事》第57期）。

鹰眼实际上是个罪犯，他在娜塔莎的协助下改邪归正。

（《复仇者》第12期）。

随后娜塔莎被红房子绑架并接受洗脑，是在鹰眼的帮助下成功逃脱，加入了复联团队（《复仇者》第111期）。

寡姐和鹰眼是相互救赎，共同成长，漫画和电影都是如此。

他们都是对方生命中最重要的那个人，最爱的那个人，即便他们不是亲人也不是爱人。

在《复联1》的大战中，寡姐曾向鹰眼提到过布达佩斯。

而在《复联4》寻找灵魂宝石前，鹰眼也和寡姐聊到了布达佩斯。

在电影《黑寡妇》中，观众们终于知道了布达佩斯存在的意义。

这不是漫威无端加入的“调情台词”，而是一个埋了近10年的彩蛋。

在寡姐正式加入神盾局之前，她曾赴布达佩斯执行任务——刺杀红房子领导人德雷科夫。

没错，《复联1》中洛基就有提到过他。

寡姐几乎摧毁了整个城市，只为找到德雷科夫。

定位完成后，她更是内爆了一座大楼，随后她和鹰眼在布达佩斯躲藏了10日。

墙上留下的游戏痕迹能看出两人有多无聊电影《黑寡妇》中，寡姐重返布达佩斯，和妹妹叶莲娜见面。

两人会面的地点，正是当年寡姐和鹰眼执行任务时使用的安全屋。

寡姐说，墙上的孔不是弹孔，而是用箭孔，鹰眼和寡姐曾经的激战只能浮现在我们的脑海里 。

在和妹妹的对话中寡姐得知，当年的爆炸并未成功。

德雷科夫还活着，红房子还在。

还有许多无辜女性走进那个深渊，被残忍剥夺了自由和命运。

此时寡姐的想法只有一个：彻底摧毁那个地狱一般的地方。

>>>>“我曾经一无所有，然后我有了这个工作，这个家。

”关键词：家庭《复联3》中，灭霸的一个响指，带走了宇宙一半的生命。

这其中也包括部分复联成员。

在《复联4》中，寡姐的一番真情告白感动了许多人，她也将复联团队形容成“家”。

但是在这个家之前，她也有过一个极其重要的小家。

虽然是个假家。

父母和妹妹跟她没有任何的血缘关系，家庭的组建是为了执行任务。

养父是俄罗斯版美国队长「红色守卫者」阿列克谢，养母是前红房子的「黑寡妇」梅丽娜。

两姐妹不过是棋子。

在养父任务完成后便被送到了红房子，接受严苛的训练。

在电影《黑寡妇》中，为了消灭德雷科夫和红房子，寡姐和妹妹从监狱中救出了阿列克谢。

随后又来到梅丽娜的家中，试图打听到关于德雷科夫的位置。

有意思的是，在漫画中，阿列克谢其实和寡姐有过婚约。

但是在苏联政府决定让阿列克谢成为「红色守卫者」时，他被告知禁止与妻子娜塔莎联络。

电影中寡姐在营救阿列克谢时身着的白色制服则是来自漫画《黑寡妇：致命起源》。

《黑寡妇》的故事发生在《美队3》之后，《复联3》之前。

那个被她看作是“家”的复联，开始四分五裂。

《美队3》里，本在钢铁侠阵营的寡姐，在机场大战后放走了队长和冬兵。

随后被政府通缉的她成了流亡客，东躲西藏，变换身份伪装自己。

颠沛流离对她而言早已如家常便饭般寻常。

但她没想到的是，这时候的她竟然能和过去的家重逢。

虽然这个家建立在谎言之上，但有过的幸福和快乐都是真实存在的。

短暂的三年时光让年幼的娜塔莎感受到的家的味道，而今的携手抗敌更是让她体会到：没有血缘关系，但只要彼此信任、真心相待，那就是一个家。

也正是这次的重逢，让她对“家”的概念产生了些许的不同。

那些毫无血缘关系的人们，那些在彼此过往中留过一笔或是从未参与的人们。

都有可能成为生命中不可缺少的一部分。

在复联团队中，寡姐是那个维系关系的纽带、化解冲突的定心丸。

她能将心比心，把伤痕累累的过去摊开在绿巨人面前。

这也是她唯一一次表达过想远离纷争，组建家庭的想法。

但版纳一句话点明了她，他们不是正常人，永远都不可能有孩子……

她在得知鹰眼成为浪人后，马不停蹄赶往异乡，将游走在黑暗边缘的挚友拉回正轨。

鹰眼的孩子们称呼她为小娜阿姨，鹰眼的妻子还和她约定好如果再生一个女儿，要取名为娜塔莎。

这是她最像母亲的那一刻，而成为母亲也成为她这一生遥不可及的梦想。

她和美队相互信任，在看到美队经历过佩吉的离世后，立刻给他送上亲切的拥抱和鼓励。

她和钢铁侠英雄相惜，都是尝遍世间冷暖的孤单之人……原来，复仇者联盟就是她的家人，她不再孤单，也不再冷血，而是变得柔软。

这也是她停止杀戮，开始救赎的内在原因。

虽不理想，却很真实；虽有矛盾，却也亲切；虽不完美，却又可靠。

于是我们看到了《复联4》里她选择了松手，以牺牲自己的方式，换得灵魂宝石。

在沃米尔星她纵身一跃，只为救活宇宙中一半的生灵。

她的血债，在那一刻终于还清。

>>>>“一分钟后见！

”关键词：告别我们常说，过往经历造就一个人，寡姐也是如此。

而死亡，也给生命赋予了更为深刻的意义。

从过往的MCU电影中，看到了她的成长和改变，她有过黑暗的过去，手染鲜血背负人命。

可这也让她重新审视自己，去成为更好的自己，学会爱人爱己，学会包容奋斗。

宣传期的一次采访中，演员斯嘉丽·约翰逊坦言，知道寡姐被赐死时，她心都碎了，躲在浴室里大哭。

演员都不敢接受的告别，更何况是影迷们。

大家难以接受这样的牺牲，甚至责怪漫威连一场体面的葬礼都不给寡姐。

但用约翰逊的话来说，电影《黑寡妇》的出现或许会帮助大家接受、理解这个角色的选择。

说回电影，质量如何，其实从分数和评论中可见一二。

表妹觉得，这部电影的出现确实对角色的故事起到了补充。

但它的更大的作用还是为漫威第四阶段宇宙观的建立埋伏笔。

它不像一部超级英雄电影，而是像动作戏没那么拼命的《碟中谍：全面瓦解》。

IMDb评分整部电影中，寡姐这个角色几乎没有变化，更谈不上人物弧光，这些只能靠粉丝脑补。

故事套路陈旧，主题老套，动作戏也不刺激，就连特效也显得成本不高，这一切都没能达到粉丝的预期。

但好在，影片还是让寡姐的一生更加完整。

让我们有时间跟她说再见。

13年弹指一挥间这次是真的要和她说句再见了。

寡姐的最后一个镜头，是远远的回眸一笑。

这时我们才发现，我们见他们最后一面时，他们都是微笑的。

他们每个人都是传奇。

他们每个人都给我们留下了美好的回忆。

每当我们想起他们，内心充满的都是美好、温暖和坚毅。

这大概也是他们最想留给我们的东西。

再见了，钢铁侠；再见了，美国队长；再见，娜塔莎……文/大表妹

对《黑寡妇》这部电影，大多数观众都以MCU（漫威宇宙）的视角来观看，最多再加上对斯嘉丽·约翰逊的迷恋。

此外，这部电影本身到底意味着什么，并没有太多人关心。

而根源在于，这本身也是漫威老总凯文·费奇的意思。

借着寡姐的“退役”，让寡妹叶琳娜登台，实行MCU第四阶段的新老换届，对于整个漫威影业的布局来说，确实无可厚非。

而《黑寡妇》除了是漫威电影，它还是一部特工动作片。

从这个角度来看，它又是完全不及格的，甚至可以说一败涂地。

若不是影迷们的情怀心作怪，豆瓣评分可能连6分都不到。

黑寡妇算是标准的女特工角色，没有任何超能力，但手脚功夫、情商、伪装、搭讪各种能力应该是复联团队中最高的。

她的手脚功夫散见于其出场过的众多漫威电影；情商可见《美队3》，她在钢铁侠和美队之间的努力缝合；伪装能力在《钢铁侠2》里便可知晓；搭讪技巧，从她在《复联1》中反向套取俄国军官的话，以及敲出洛基的真实目的，可见一斑。

《美国队长3》

《钢铁侠2》

《复仇者联盟》所以，对于这样一位强悍的女特工来说，挖掘她过往的训练方式，亦或她在执行任务时的亮眼表现，才是正确的打开方式。

影片《黑寡妇》在序曲部分倒是对此有所指涉。

这一段故事发生在寡姐少女时期，讲述由她和另外三名苏联人伪装成一家四口，窃取美国机密文件的故事。

导演凯特·绍特兰在处理这段故事时非常微妙。

一是当身份暴露、“一家人”面临危险时，寡姐既没有像妹妹叶琳娜那般毫无意识，也没有在意识到危险处境后慌不择路、手足无措，而是时刻都保持着警惕。

从她帮助受伤的“母亲”操控飞机，到最后掏枪警示，想要保护妹妹不受伤害。

这个女孩就像苏联特工头子说的：她的眼睛里面是有火的。

然而，在序曲结束之后，《黑寡妇》便开始步入平庸和无趣。

她先是收到妹妹叶琳娜寄过来的解毒试剂，遭到模仿大师的围追堵截；之后，在布达佩斯的公寓找到叶琳娜之后，和妹妹小酌一番，捧哏逗趣；接着，姐妹二人开着飞机从俄罗斯的监狱里救出“父亲”，三个人又尴尬地闹出些笑料。

稍微有点悬念感的桥段发生在梅琳娜身上。

当父女三人找到她们的“母亲”梅琳娜，遭到特工机构红房的围困后，梅琳娜便将三人上交给红房的头头德科夫。

结果却是，梅琳娜和寡姐早就互换身份，寡姐借着向德科夫回报战果，打算将其刺杀。

也就是说，这一段做了人性的反转。

让我们在以为梅琳娜全然忘记旧情、沦为德科夫洗脑机器的情况下，将亲情抬出，光芒万丈地煽情道：虽然是个假妈，但还是深爱着寡姐啊！

而无论是性格耿直的妹妹叶琳娜，还是蠢笨卖傻的父亲亚历克斯，亦或是外冷内热的母亲梅琳娜，寡姐一路上结盟的这三位都几乎是毫无正邪悬念的角色。

唯一的反派，便是悬浮在天空中的那座红房子而已。

倘若正派一出场便定型，反派毫无波澜起伏的内心展现，所谓的“特工片”便是一道伪命题。

因为，特工本身就处于人性灰色地带，他以及他遇到的所有人都可能在合理合情的情况下变为友方或敌方。

正是基于这种不断翻转的情节，才能折射出每个特工内心不同的纯性与色泽。

其实，从近几年的特工类型片来看，《黑寡妇》的出现并非偶然。

早在2018年，欧美影坛就出现过一批女性特工片。

比如朴赞郁的《女鼓手》（《黑寡妇》中的叶琳娜任主演）、弗朗西斯·劳伦斯的《红雀》（詹妮弗·劳伦斯任主演）、大卫·雷奇的《极寒之城》（理查茨·塞隆任主演），此外还有吕克·贝松的《安娜》。

《女鼓手》

《红雀》这些影视作品无一例外，都是用全新的角色讲述着老套的故事。

全新在于，以往的特工片都是男性，而这些都是女性；老套在于，特工片打从1962年的《007之诺博士》之后，早就被发扬光大，而经过“碟中谍”系列和“谍影重重”系列后，实际可说的内容已然所剩无几。

但在以女性担任主角的情况下，特工片呈现出了迥然不同的质地。

性剥削、男性凝视等色彩逐渐地附着在这类影片当中，尤其是《红雀》《极寒之城》和《安娜》三部电影。

《极寒之城》

《安娜》女特工色诱男性目标、打斗过程中女性被虐的血痕，以及女特工的姿色，都成为观众们很乐于谈论的话题。

同时值得注意的是，《极寒之城》和《安娜》两部电影中都有着明显的女同情节，女特工因为其阳刚一面更为明显，成为男导演们意淫其蕾丝床戏情节的想当然的依据。

《极寒之城》其中，吕克·贝松的《安娜》所反思的主题，最为令人印象深刻。

一个在人生穷途末路的时刻，遇到克格勃特工招募的女孩安娜，打算将人生换个活法。

但随着她的杀戮越来越多，她发现克格勃原先承诺的“还以自由”成为一句空话。

于是，她开始利用苏联的克格勃和美国的中情局特工，最终在巧计之下，获得了自由之身。

《安娜》这部电影的主题只有一个：苏联或美国都不可信，男人同样混蛋无比，只有女性才能救女性。

回到《黑寡妇》，它其实也在讲述这样一个主题。

影片中设置的高概念：德科夫利用洗脑技术，对所有黑寡妇成员进行思想控制，用来实现他操控全球政治的目的。

而寡姐和叶琳娜两人便是要摧毁这一计划，打倒德科夫这位独裁男性，解放所有被压迫的受苦女性。

显然，《黑寡妇》的女权主义底色袒露无疑，就连德科夫的长相，都和米拉麦克斯的老总哈维·韦恩斯坦酷似。

女权难道不该吗？

当然不是。

就如《安娜》中的女权主义，稍微有些女性爽片色彩，但也还能让人接受，最起码吕克·贝松在情节反转、人物塑造以及动作斟酌上，都还算可圈可点。

《安娜》可《黑寡妇》却完全是《花木兰》的翻版。

它只不过是一部政治正确的自我感动的电影，片中的剧情逻辑、人物弧光，甚至于最基本的动作场景，都显得疲软不堪，毫无特色。

甚至有些网友还挖出了《美国队长2》中的一些动作桥段，指出《黑寡妇》有抄袭自家前作的嫌疑。

说到底，《黑寡妇》不管在家庭叙事层面还是在特工类型层面上，都力有不逮。

这其实都是由于漫威影业想让它承担太多的任务；尽量展现寡姐的风华绝代，完成寡姐的人物线叙述。

更重要的是，进行新老交替，打好漫威后面的布局。

这样算下来，《黑寡妇》作为一部特工片的属性势必大打折扣，不可能有太多篇幅可以展现。

此外，另一点根本性的原因在于，它除了是一部漫威电影，也是一部迪士尼电影，如《极寒之城》或《安娜》那般极力展现女特工在执行任务时的残酷和大尺度场面，显然不可能符合迪士尼一贯的合家欢标准。

所以，《黑寡妇》最终呈现出如今的样貌，也就不足为怪。

这不免让人想到漫威的大多数单体电影，它们其实有着和《黑寡妇》类似的命运。

但好在它们都处于前期，所以显得不那么臃肿无趣。

而越往后的漫威电影，越得承担着沉重的使命任务，它们不再是一部部展现个体命运的电影，而是所谓“宇宙”中的一颗尘埃而已。

作者| 花无宴；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

一点点[doge]毕竟是没什么超能力的人，打起来动作戏好看，静下来寡姐人好看。

剧情是无聊了点，动作场面是及格的（叶莲娜还顺便黑了把寡姐摆pose），流畅顺滑火爆，甚至能胜过大多数复仇者里的单人电影，比如同为女主的神奇女侠2。

虽然大家都“姓”黑，这片子起码比黑豹高到不知道哪里去了。

那么问题来了，寡姐在棒国会被抵制么？

《黑寡妇》。

5分。

凯特·绍特兰导演，斯嘉丽·约翰逊、弗洛伦斯·皮尤主演作品。

自从诺兰的《蝙蝠侠》系列封神后，其它的超英片真的已无法再入眼，杰昆·菲尼克斯主演的《小丑》还未进入超英领域。

要把超级英雄拍出对普通人类的悲悯，现在看来，的确很难。

完全冲着寡姐而去，果不其然，《黑寡妇》乏善可陈。

亲情的莫名其妙，特工的一喷清醒，反派的不堪一击；文戏的浮于表面，动作戏的平常套路。

实在不知道哪里可以点赞？

倒是说句题外话，弗洛伦斯·皮尤的表演倒是虽然看起来似乎格格不入，但她的风格就像尖刀一样，粗暴插入全片，真是令我耳目一新。

这也是个奇女子。

2021年，动作科幻冒险电影《黑寡妇 | Black Widow》比较喜欢这张海报，就是脸有点歪了（捂脸）期待了挺长时间，然后走了老苏联女间谍的路线，感觉很普通，你要说和漫威的关系，貌似也就是黑寡妇本身了，其实换个名字一样看。

只是变成了路人科幻片，这样感觉反而没有那么失望了。

水准还是在，就是确实对比别的超级英雄差点，一言难尽，可能这个电影里表现出来的就是比别人禁摔吧（┓(´∀`)┏）

这个动作莫名有些恐惧，可能是驱魔电影看多了吧。

苏联真是充满了佛教氛围呢

我一脸懵逼

就这里我看出来超级英雄异于常人了，别人摔断腿，英雄可以跳下来雪崩还是挺有感觉的。

大团圆结局也是理所应当的。

最期待的彩蛋环节，很迷，而且，并不是特想看的感觉。

感觉就是日常黑毛子的美国特工电影，很女权也很正确，并没有什么太惊喜的地方，不过来看看斯嘉丽也是挺好的，仅此而已了。

--我是工具人的分界线推荐指数：★★★（6/10分），过渡剧情用的工具电影。

《复联4》有很多泪点，最受关注的当然莫过于钢铁侠的牺牲。

但黑寡妇的牺牲同样让人意难平。

更扎心的是，她不仅牺牲了，而且还没有葬礼。

《黑寡妇》导演凯特·绍特兰对此的解释是，她和斯嘉丽约翰逊谈过这件事。

斯嘉丽说黑寡妇不想要葬礼。

黑寡妇太私密了，反正人们真的不知道她是谁。

所以我们在《复联4》中所做的是让结局成为个人所感受到的悲伤，而不是一场大规模的公众倾诉。

观众仍然不会在《黑寡妇》中看到任何大规模的情感告别，这样的东西不适合这个角色，所以仍然将展现个人悲伤的时刻。

黑寡妇生前就总是一个人，去世以后还是一个人。

安安静静地出生，安安静静地离开，仿佛从未存在过。

作为一个特工，她是极其专业的；但作为一个人，她的一生就太让人心痛了。

《复联4》没有拍人们为黑寡妇告别的镜头，于是导演用了一整部电影来向黑寡妇告别，整部电影就相当于是一场迟来的葬礼。

黑寡妇之所以选择牺牲自己，保全鹰眼，起初我们以为这是出于两人的友情。

后来我们得知《复联4》之后还有一部《黑寡妇》单人电影，这部电影很可能会讲述黑寡妇这么做的原因。

事实也的确如此，《黑寡妇》的确讲了这件事。

但副作用是，看完《黑寡妇》再看《复联4》，更意难平了。

两人的友情的确是黑寡妇牺牲的一个因素，但还有其它因素。

当年黑寡妇想加入神盾局，而加入神盾局的最后一项测试，就是杀死德雷科夫。

在这个过程中，德雷科夫的女儿安东尼亚也遇难了，这也成了伴随黑寡妇一生的阴影。

顺便说一下，《复联4》中黑寡妇和鹰眼再次提到了布达佩斯，黑寡妇的反应是笑了。

有人说这和《黑寡妇》的剧情是矛盾的，因为回想起布达佩斯的事，黑寡妇的反应不应该是笑。

其实这里没有问题。

《复联1》中洛基说过这件事，黑寡妇瞬间就破防了。

我们知道黑寡妇是装的，是为了套洛基的话，但她并非完全是装的，也有一部分是她的真实感受，因为那时她仍然以为安东尼亚真的死了。

直到《黑寡妇》中，她终于知道安东尼亚并没有死。

而且最后她还解除了安东尼亚的精神控制，并且向她道了歉。

虽然安东尼亚被毁容了，但黑寡妇让她重回自由了，虽然功过不能相抵，但她也尽力了。

人生没有圆满，只要尽力就好。

所以后来《复联4》中她笑是合情合理的。

于是她再也没有遗憾了，可以无所顾忌地为拯救世界而献身。

这是《黑寡妇》的第一层含义。

第二层含义，是黑寡妇一直以为她被亲生母亲抛弃了，直到多年以后，她才从梅丽娜那儿得知，她是被红房拐走的，而且她的生母从未停止找她。

就在黑寡妇重新产生希望的时候，紧接着梅丽娜就说，她的生母已经死了，因为她的存在威胁到了红房，于是被德雷科夫杀死。

自从小时候被拐到红房开始，黑寡妇就一直在寻找自己的亲生父母。

20多年后，她终于有了他们的消息，这个消息就是他们已经不在人世了。

一股无力感瞬间袭来，她发现自己什么都做不了。

她还没来得及见父母最后一面，他们就与世长辞。

叶莲娜至少还可以给她上坟，而她甚至连给父母上坟都做不到，因为她根本不知道他们被埋在哪里，可能性更大的是德雷科夫杀了他们后，随随便便就把尸体处理了。

她身为地表最强团队的成员，她曾经和灭霸打过架，然而此时她却被父母双亡的事实按在地上摩擦，毫无还手之力。

她最大的敌人不是灭霸，而是孤独，而是在今天她得知自己永远地成为了孤儿。

现在再回过头来看《复联4》，你会觉得更扎心。

红骷髅说黑寡妇的父亲叫伊万，这让她的心情久久不能平息。

毕竟连她自己都不知道她亲生父母是谁，一个素不相识的陌生人却知道，这难道还不够扎心吗？

这还没完，还有第三层含义。

《复联4》中，鹰眼的家人化成了灰，黑寡妇在日本找到了鹰眼，说他们找到办法了，鹰眼可以和家人团聚了。

鹰眼说：不要给我希望。

黑寡妇说：抱歉没能早点给你希望。

鹰眼这才同意跟着她走。

这就注定了在沃米尔星黑寡妇会选择自杀，因为她承诺过她会让鹰眼一家人团聚。

如果死的人是鹰眼，他们一家人还是无法团聚。

更重要的是，为什么和黑寡妇一起去沃米尔星的是鹰眼，而不是班纳？

不仅仅是《复联3、4》几乎没有绿寡这条线，《黑寡妇》也是提了鹰眼、钢铁侠、美队、雷神、猎鹰、黑豹、蚁人，就是没提班纳。

因为罗素兄弟说过了，绿寡完全是韦登一个人的主意。

所以鹰寡应该才是官配。

鹰眼的妻子叫劳拉，是鹰眼加入神盾局的时候，尼克·弗瑞给他安排的。

也许在某个平行宇宙，尼克·弗瑞给他安排的妻子不是劳拉，而是黑寡妇。

所以当她见到鹰眼的孩子的时候，她是那么地高兴，就仿佛他们是自己的孩子，她还称呼劳拉肚子里的婴儿为“小娜塔莎”。

反过来，鹰眼女儿也很喜欢黑寡妇，因为她不问别人，特意问黑寡妇来没来。

我们可以从黑寡妇和劳拉的对话得知，虽然其它复仇者不知道鹰眼有家室，但黑寡妇是知道的，而且她和鹰眼一家人关系还很好。

后来灭霸打了响指，鹰眼的家人全都化成了灰，直接逼疯了鹰眼，他成为了浪人，跑到日本见到黑帮就杀，仅仅是因为他们还活着。

鹰眼是曾经有过家人，后来失去了家人。

黑寡妇的经历更加曲折，她是有过家人，又失去了家人，又有了家人，又失去了家人。

她很小的时候就被红房拐走了，后来为了执行任务，和三个没有血缘关系的人组成了一个假家庭。

但她把他们视为真正的家人，因为她真的太想要一个家了。

他们在一天之内拍摄了圣诞节、感恩节、复活节和暑假。

她知道树下所有的礼物都是空盒子，但她不在乎，她还是想把它们全都打开，因为在那一秒，她感觉到了真实。

感觉到这个家不是假的，而是真的。

感觉到梅丽娜真的是她的母亲，阿列克谢真的是她的父亲，叶莲娜真的是她的妹妹。

虽然她重新有了一个家，但也非常短暂，这个家很快就解散了，他们下一次相见已经是20多年后的事了。

《黑寡妇》的主题是“家庭”，并不是导演强行要谈家庭。

如果黑寡妇的电影你全看完了，你会发现黑寡妇最渴望的东西就是家庭，而这也是她从来没有得到的东西，即便得到了也很快就会失去。

去了鹰眼的家后，她看到了鹰眼的孩子，没过多久她就提到当初做绝育手术的事。

因为她也想像鹰眼那样，结婚生子，家庭美满，但是她紧接着就想起自己没有生育能力。

于是她就开始想，反正我都不能生孩子，倒不如成全他人，倒不如成全她最好的朋友。

在沃米尔星，她已经预料到复联可能能成功复活死者，但她不希望鹰眼的孩子复活后发现的第一件事，就是父亲去世了。

她知道做孤儿是什么感受，所以她不希望鹰眼的孩子有和自己相同的遭遇。

她曾经有20多年没见过家人，所以她希望鹰眼的孩子能在父母的陪伴下长大成人。

她在红房参加了毕业典礼，所谓的毕业典礼就是做绝育手术，所以她希望鹰眼的孩子能参加真正的毕业典礼，而且每一个毕业典礼都有父母的陪伴。

她在一天之内过完圣诞节、感恩节、复活节和暑假，所以她希望鹰眼的孩子的每一个节日、每一个普通的日子，都是和家人一起度过的。

她在圣诞节收到了礼盒，圣诞节是假的，礼盒也是空的，所以她希望鹰眼的孩子能和父母过真正的圣诞节，能收到真正的有礼物的盒子，然后拆开它们，发现里面是自己想要了很久的礼物。

她是一个人长大的，所以她不希望鹰眼的孩子以这样的方式长大。

她从没得到长久的家庭，从没感受到长久的父爱，所以她不希望鹰眼的孩子失去家庭和父爱。

她付出生命，只为成全鹰眼，成全鹰眼的孩子。

因为鹰眼是她最好的朋友，是她生命中最重要的人，他们的感情已经超越了友情，上升为了亲情。

至于鹰眼的孩子，他们就像是她自己的孩子。

而她的心愿，就是让她生命中最重要的人，和他的孩子，同时也是她的孩子团聚。

为了实现这个心愿，她可以不惜一切代价。

她是无私的，她的人生是残缺的，所以她希望鹰眼的孩子能人生圆满。

她放弃了自己的人生，只为让他们拥有更好的人生。

某种角度上，她也是幸运的，她从没体验过长久的家庭，没体验过长久的父爱，没体验过像普通人那样，在父母的陪伴下长大成人，而鹰眼的孩子替她体验到了。

她从未实现的心愿，他们替她实现了。

《复联4》最后，鹰眼如愿以偿和家人团聚了。

看到这一幕，她应该能含笑九泉了吧。

电影以黑寡妇去劫囚结束，她是笑着离开的。

不出意外的话，这应该是我们最后一次看到她了。

感谢导演让黑寡妇笑着演完最后一个镜头，毕竟她在那边也不希望我们哭丧着脸，而是笑着和她告别。

即使是漫威这种体量，《黑寡妇》也是合格甚至勉强称得上优秀的作品。

无论是制作水准还是选角都是不必多说的顶级。

但仍有太多让我失望的地方。

（下面正文）

第一，既然是前传、为了交代角色前史，那么对于绝大多数漫威粉丝来说，想看的是寡姐如何成为叛逃出来的黑寡妇一步步成为神盾局特工的青涩时期，而不是挑在内战后尴尬的时间点上强行插入一段故事，讲故事之余交代前史，而这段故事说实话也显得相当的鸡肋。

第二，整个故事的结构虽然是极其工整地复刻过往的商业片，然而可怕的是保持一贯特色之余完全没有打破僵局和突破桎梏，还在原地踏步，这是看惯了漫威宇宙前三个阶段的漫威粉丝（尤其是复联3-4这种级别的体量）最觉得无趣的。

第三，前半小时的节奏相当的紧凑、精彩，但从姐妹相遇开始突然地垮了下来，让家庭伦理片般的说教以及背景叙述弄的极其拖沓。

第四，预告片中最受关注的‘模仿大师’和苏联队长‘红色守卫者’完全沦为了两个无足轻重的角色，尤其是后者，更像是个只会插科打诨的笑料。

整体偶有泪点、爽点、转折点，但不知道是我这两年观影量突飞猛进、电影积累扎实了一些的缘故，对于这种成熟到过于老练的商业片套路只能说是很勉强才过得去的观感。

差的不止一口气。

矛盾设置、困难设置、剧情的发展走向，都很成熟、很老练，但也显得平淡，这样衬得最后的爆炸戏加动作戏相当的用力过猛。

然后寡姐这个角色完全没有挖掘出新的弧光，倒还算是仍然性感美丽（只不过明显变老了）也浅尝辄止地提到了女性问题、后疫情时代之下的家庭问题以及自由意志问题，但都因商业片的权衡之后流于表面甚至显得累赘。

武戏（动作设计）还算比较出彩，文戏开头不错，越往后越显得冗长无趣，最后的彩蛋算是把《猎鹰冬兵》和《鹰眼》两部剧联结起来了。

因此得出结论，《黑寡妇》此片的功能性大于娱乐性。

最后，泪点和彩蛋挺不错的，很漫威。

英雄回眸，但实际效果很勉强

黑寡妇 (2021)6.22021 / 美国 / 动作 科幻 冒险 / 凯特·绍特兰 / 斯嘉丽·约翰逊 弗洛伦丝·皮尤

不懂漫威的纯路人。

电影结构非常简单，反转也都在意料之中，所谓政治惊悚片也没有太多感触，一些设定太儿戏太像过家家了，也不知道是漫威都这样还是只有这一部是这样。

只有这些元素的话大概算个很无聊的片子，但它卖了女铜………………姐姐是不能变成妻子的啊姐姐变成妻子的话就……（下略）看完很久才慢慢后知后觉这对给我的感觉有点像无耻之徒里的那对男铜，叛逆但深情的毛子配上非常常识人但没办法停留的红毛，怪不得我一眼嗑到……当然这些都是戏谑。

但是我会为这个戏谑因素给这部电影及格分。

说实话煽情的地方都觉得有点刻板印象和无聊，反而姐姐在地面找到妹妹的不是煽情的镜头让我心动了一秒……最后贴上我刚看完时写的：我还是个绝望土逼时就已经觉得寡姐是惊天绝世的梦中情人长相了，给她安排一个看起来就很能做的妹妹这种好事我小时候真想都不敢想！

😇

看寡姐时还蛮惊讶，因为American Pie这首我有着特殊情感的歌又出现在了影视作品里！

（继前年ST3之后）时间回到16年底，在好友的推荐下，只到那一句"Well I know that you're in love with him ‘cause I saw you dancin' in the gym…"便疯狂爱上了，可能也是因为这首歌比较符合当时自己的心境吧。

此后每次去KTV都会发生一件令大家无比尴尬的事——我默默唱完这首谁也没听过但足足八分多钟的歌。

PS：看片前有种“漫威，好久不见！

”之感（毕竟上一部还是蜘蛛侠2），亦会想到这部片却又是寡姐的告别之作，不知该期待还是…倒也敬佩漫威这份“摇钱树”们相继退场后的坐怀不乱。