罪途3之正义规则

什么才是罪恶的源泉 什么才是正义啊 看完一系列的3部 青少年的这种行为希望可以引起人们的重视 不只是学校还有社会 很多事情 很多伤痛不是时间可以治愈的 有些伤痛是深入内心的 是忘记不了的 不过看完后真的感触颇深 还是节奏感太慢 虽然诠释了人生哲理

电影也无法一下子就拍出神作。

如果想要讨论一个推理故事，可能就会在反复的找茬和被找茬中消磨了时间。

现在的观众阅片无数，抱持着自己的经验与看法，很多时候片子只看到一半就开口闭口“套路”、“为反转而反转”，不痛不痒地就给一个故事盖章。

而我眼中的《罪途》，并不是一个推理炫技片。

它只是一个抽丝剥茧展示人性的，真实得仿佛伸手就能碰到的，悲伤故事。

关于被践踏的幼小的生命与尊严的故事。

我和很多人一样，其实很害怕看这样的电影。

几年前看《素媛》时，感动于父爱的伟大哭肿了眼，但往后却是，每每想到里面的一些关于犯人畜生的细节就会不寒而栗。

后来我就不敢再碰这类题材了。

大家都提到的《熔炉》，我知道情节知道结局，甚至可以说出某些具体场景，但其实我没有完整看过，就是因为【不敢】。

那是远比灵异恐怖片更渗人的故事，它们是现实，是我们也许下一脚就会踏入的人间地狱。

这世上的污浊一直都存在。

就算我们掩盖双眼，避而不见，世界也不会因此变得好一点。

《罪途》有一版的海报里，所有的角色都被捂住了嘴。

是什么阻止了人们说真话？

有人觉得自身的名誉比他人的生死更重要，有人觉得集体的利益比个人的清白更重要，有人觉得错的是所有他人，与自己无关。

有胆怯，有冷漠，有自私，有无知。

通过多个角色的视角，将过去的拼图一一嵌入，很多人能猜对凶手，却不一定猜得准真相之后的真相。

十年前，那么多双眼睛目睹了一个稚嫩生命的凋零，却在各自的得失计算之间，任由真相沉没，任由罪恶生长。

只有悲痛的母亲陷入了不知该指向于谁的恨意之中，到头来最恨的只能是自己。

我也是做母亲的人，有自己心爱的女儿。

当我听到一个母亲说：但我不敢，我不敢去想……她是不是被……立刻就鼻酸眼酸，胸闷得不行。

完全不行，即使是想象也开不了头，一丁点都不敢。

复仇是不是真的会有快感，我没经历过所以不知道。

反正它也不是那个母亲、那个凶手真正的愿望。

新的罪无法将过去的罪抵消，心伤的沟壑一旦被划刻，永难填平。

我的祈愿是从今往后永远不要再这样的悲剧，但也知道这不现实。

那么至少，我希望这个世界能对女孩子再温柔一些：不要默认损害她们的那些事是正常的存在。

不要认为一切都是她们自己的错，自己的命。

要努力让她们能安全安心地活着，并亲手掌握自己的尊严。

这个世界还不够好，也无法一下子变好。

但如果每个人都做自己能做的，把它向着光明推近一步，至少现在会比过去好，未来会比现在好。

编剧写下《罪途》这个故事，一个有水准又敬业的班底把它拍成了电影，这就是他们做到的这一步。

客观讲，《罪途》三部曲不谈其影片外的价值，单说片子本身，在我心里，只能算游走在2-3星之间。

这是前提。

但在下就是乐意给它5星。

影片的问题还真的很多：从剧本是否撑得起一个“三集片”，人物反应是否合理，细节是否真实可信，破案逻辑是否严密等等。

每个观众都有各自一箩筐的发现。

但在下一条也不想展开挖掘。

因为我觉得那些不是啥重点，揪着一个投资500万还拍了3集的片子列举它的BUG和种种不合理之处，有种胜之不武的感觉，没问题倒稀奇了。

前几天刚看了《我不是药神》，平心而论确实是好片子，但单看影片本身，横向比较一下同分的神作，真的值9分吗？

所以这里面当然有一定的道德权重：影片触及了太多国人的民生问题，这个问题多数家庭都涉及，忍耐了太久之后，观影人用高分致敬勇于拍摄这类题材的团队，很正常。

和天价药相比，青少年性侵问题的覆盖面看似要小一些，但实际上波及的真实范围，及对受害者本人、受害者亲友、受害者子女的长尾效应，绝对是一个更为细思极恐的问题。

我国迄今为止没有特别确切的青少年遭受性侵害的统计报告（事实上也不可能会有），但按照已知数据推算出来的模糊数据已然令人触目惊心。

前两年看到的时候非常沉重，不由得按照那个比例回忆了自己的小学和中学同学们，却不敢真的去换算，只是意识到他们当中大概也有数位，每天带着强装的笑容和大家相处。

有句话叫：贫穷限制了我的想象力。

事实上，幸福也会限制人们的想象力。

比如：何不食肉糜？

所以青少年性侵题材当然要拍，而且很高兴它拍出来了。

有一部巴基斯坦的纪录片，叫做《河中女孩：宽恕的代价》。

讲述了在极度男权主义的社会体质下，男性打着宗教和家庭尊严的旗帜，“荣誉谋杀”掉自己女儿却不必受到法律制裁的真实故事。

想象一下，亲生父亲在一天深夜将你爆头，弃尸野河，之后像个英雄一样回家去了，是一幅多么灵魂恐惧的画面。

而女主SABA那样遭遇的女孩子，在巴基斯坦每年的死亡人数是：1000位。

所以其实按照国情来看，存在着一个幸福感缺失的链条。

大概可以这么说，不看《素媛》，你很难想象被性侵的幼女要背负着什么东西生活下去。

而当你以为这就是人间至苦的时候，看一下《河中女孩》又会发现，原来有些人连背负的权力都没有。

幸与不幸的两头大概都可以继续延伸下去。

我们不知道，是因为我们是幸福的。

但，真的有人是不幸福的，他们在隐忍着与你共存于同一世界，抗争于旁人目光的冷漠，痛苦于自身人格的缺失，受困于那个被彻底摧毁的内心世界。

不久前和几个同学闲聊，猛然得知当年班里的一个曾被全班同学排挤的胖子已经去世好几年了，死因是自杀。

那一刻我忽然想了很多，既叹息又自责，因为，我也曾是霸凌方的帮凶。

而在那个年纪，有些事大概出于好玩或自己也说不清的厌恶，随随便便就做了，却完全不知道也没有思考过，对方承受了什么。

本人曾有过一任女友，在交往过一段时间，彼此充分信任后，哭着对我讲述过，她曾在高中时被自己的前男友诱到家中强奸过的经历。

那以后的很长一段时间我都不知道自己是怎么过来的，有一天我终于没忍住，在公共场合扑在她的膝盖上哭了很久很久，心疼得难以自制。

数年后又曾交过一位好友，曾经走得很近很近，也交心，可谓死党了。

偶然得知他后来追求一个女孩的方式是：把她在饭桌上灌醉，背到酒店房间迷奸。

之后我就毅然决然地与其绝交了。

我的婚礼上，这人还厚着脸皮不请自来了，那样一个高兴的日子里，敬酒到他那一桌时，我不顾旁人的尴尬指着他的脸只说了一句：你，好自为之。

以上每个展开来都是令人动容的故事，但，似乎扯远了。

只是想说，这些罪恶并不少见，你我都经历过。

一个人漫长的一生中，一定会在某个重要的故事中担任角色，没人给你剧本，但不能装作没有看到。

从某种角度而言，这个世界确实是一群乌合之众组成的，想让它美好，就要拿出利刃悬在头顶。

人性，不要妄图考验。

说回来，一部电影对现实能有多大的促进作用，也就是影片外的价值，太重要了。

电影不是一个魔方，一个陀螺，一个木马，娱乐过就结束了。

经过百年的洗礼演变，它早就变成了一张嘴，成为述说情感和现实问题的出口，并反过来影响现实。

《熔炉》直接催生了熔炉法，《美国田园下的罪恶》促进美国修改立法保护儿童权益，《罗塞塔》推动比利时出台了“罗塞塔计划”。

这些都不是开玩笑的事情，谁说书生百无一用？

很高兴我们之前拍出了《亲爱的》，讲述了失子之后的地狱生活；拍出了《记忆大师》，直面了家暴这个绝不罕见的家庭痛点；还高兴我们拍出了《暴裂无声》，讲述了国内高中底三个社会阶层的问题；范冰冰虽然出事了，但《我不是潘金莲》依然是部好电影；再往前说，要是没有《蓝宇》和《霸王别姬》等作品，在十几二十年前那个时代，有多少同性取向的人会在夜静无人的时候，痛苦地质疑自己的存在？

所以吧，每当我看到有人说，自己不需要一部电影来教育自己云云，就觉得，不要这么高高在上吧。

算作共勉了。

了解编剧的朋友一定知道乔治·普罗蒂的“三十六种戏剧模式”，既然万变不离其宗，也就希望能对《罪途》多些宽容：场景上是否借鉴《东方列车谋杀案》并不是一件特别值得吐槽的事情，它只是一个壳子而已。

那么多位相声大师都说过《大保镖》，每一个版本你都会笑的对不对？

说回《罪途》，虽然确实有很多不尽如人意的地方，但看在光明正大地触碰这类题材的份上，我想给出我的尊敬，于是乐于被道德绑架一次，偏要给它五星，也当是平衡一下那些无脑一星的分数吧。

目的是想让更多的人关注它，观看它。

下一部，有没有可能是部院线？

再下一部，有没有可能是部纪录片？

对我来说评价一部电影的好坏不是这部电影有多大的制作班底，有多么出名多么大的演员，有拿过多少次奖的导演，有多少影帝影后的参与，有多么知名的编剧。。。。。。

我只看这个故事表达出来的效果吸不吸引我，编剧有没有把这个故事写得动人心弦，导演有没有把故事完成度很高的用镜头表现出来，演员有没有用他（她）的身体语言去表现故事主人公该有的样子，故事里的主角是演员本身的样子，还是演员该有的样子。。。。。。

我不是专业的影评人，只是一个普通的观众，表达一份只代表我个人意志普通的观后感，这部电影看之前我料想过它好，可没想过居然这么好，一部电影，故事，角色，演员，情感，内涵，光影，剪辑的运用。

能有一方面做好便已经难得，而它居然全部都做到了。

人性的善恶美丑刻画得很到位，演员的表现也恰到好处。

影片里的每个人可能就是生活中的我们 最美好的东西往往就是最脆弱的 鲁迅曾说“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看” 从某种意义上来说 这是一部成功的悲剧 它在场景刻画中和东方列车谋杀案有些相像 遗憾的是我没等到像东方列车谋杀案中的反转是的 剧中大部分人物都可以被理解 但是他们不值得被原谅 校园暴力时有发生 你不能把它归结到某一个人 某一个节点上 这个剧设置的很好的一个点就是 它为大多人都找了理由 却又不是那么完美 恋童癖 校园暴力参与者 熟视无睹的校领导 甚至是家长这些所有人 或多或少都是悲剧的酿成者 家庭暴力 校园凌霸 恋童癖 觉得没什么大不了的领导 只会用棍棒解决问题的家长 这些鲜明的标签 一场又一场的悲剧 似乎都在刻意被掩饰 我们似乎都在做悲剧的旁观者 不敢捅破这种玻璃纸 可是 当血淋淋的事实放在眼前的时候 我们该怎么做 这绝对是一部成功的剧 它并不是有多精致的场景刻画 台词的揣摩 演技的雕琢 我们必须认清它背后的意义 要行动起来 希望值得我们所有人深思的悲剧不再发生

五星仍然是鼓励分。

三部曲居然不在同一个页面里还得分开评论。

那正好，就影片内容本身再补充一些想法吧。

之前提到过片中一些缄默的黑暗现实元素，但碍于是提前观影，不适合过多剧透。

今天终于可以放开了聊——那么，我想特别说一说周新雪。

一出关于受害者与加害者之间的身份转换。

周新雪可能是整个故事中色彩最灰暗的角色。

教导主任、法医、记者，这些是“无法审判冷漠”的普通社会人，自私、谨慎、小心翼翼、不想犯错，却弥漫着最熟悉的令人憎恶的气息，那是你我之间都随处可见的丑陋。

王超、老赵、这是过分简单明了的“恶”，腥臭、焦黑、不知悔改、毫无觉悟，只想一把火将他们的存在彻底抹去，烧得干干净净。

秋红、韩家斌，这是极度脆弱而矛盾的灵魂。

因为长久的愧疚，压抑着自我，必须去做些什么，对无辜的死者进行补偿，以平复内心深处辗转难休的噩梦——为此，不惜在违法犯纪的边缘试探穿越。

但他们还没有想过去挑战那条最极端的不归之路。

但周新雪不一样。

虽然她也是受害者——比起被家暴的秋红，和无意中看到犯罪场面受到了心理影响（同样是一种未成年被害现象）的韩家斌，她遭受是长期的、持续的、变态的性侵伤害，其噩梦程度又远远超出本剧其他受害者无数倍。

但她最终杀人的动机，却并不是复仇——虽然她有一万个复仇的理由，但她人生中最接近复仇的一次举动，反而是十年前在小卖部的暗门前，把徐囡囡狠狠送进地狱的那一推。

那是一种混杂着羡慕、逃避和怨怼的动力，嫉妒徐囡囡有可以投奔的母亲和乐观开朗的精神，自己却不能拥有。

所以，这更像是一出针对侥幸逃过老赵魔爪又不可能来拯救自己的幸福女孩们的报复——而结局之残酷，也不是没有令她羞愧至今。

可她杀人的动机也并不是羞愧。

她的理由，竟然是爱。

对秋红的依赖、眷恋和占有欲，构成了她最终的杀人动力。

以爱为名的杀戮。

你看，最终在周新雪的心里，那些血泪斑斑的耻辱和如影随形的内疚，都不如这一点重要。

所以说，从受害者转变为加害者的心态，根本不能以常理来测度。

她的羞愧并没有你们想象的那么深刻，怨恨也并没有你们想象的那么沉重。

为什么？？？

不是因为受到的伤害还不够。

也不是因为背负的罪恶还不够。

而是因为——如果不把那些痛苦的情绪慢慢变轻缓，变淡薄，早在被长期欺辱的那段时光里，她就已经无法再活下去了。

你也许很难理解这一点，毕竟并不是每个受害者/加害者的事例都如此极端。

小学的时候，我有个特别仰慕的邻家小姐姐，和我同级不同班。

但她很少愿意带着我玩，哪怕我像跟屁虫一样巴巴地在她身后讨好献媚。

后来我渐渐心灰意冷时，她却主动示好，我非常惊喜，就听她的话去了她家——没想到等待着我的，是一场十几个女生悉心安排好的集体欺凌。

她们在众目睽睽之下，把满桌的各色饮料轮流倒在了我头上。

后来小姐姐向我道歉说这件事她当时并不知情。

我毫不犹豫地相信了她。

然而一个月后，我从我俩共同的朋友口中得知，她是这场欺凌的发起人。

我再也没有跟在她后面讨好过。

第二个学年，我和之前她的那些小跟班们关系交好，她却渐渐被所有人疏远。

某次在公交车上偶遇，我们三个女孩看着坐在边座上的她，毫不犹豫地一起坐下，就在她身旁，硬生生把她从原本的位置上挤了出去。

她哭得很伤心。

晚上我妈妈听说了这件事，拉着我去她家道歉。

我望着她哭泣后脆弱无助的脸，认真思考着这件事的对与错。

我确实不该伙同其他人去对她反向施加欺凌——这是另一种软弱又卑劣的表现。

那次之后，我的的确确再也没有做过任何类似的欺凌行为。

我不需要变成她们那样的人。

但是我仔细回顾那个晚上，在我被妈妈催促着说出道歉词语的那一刻——我停下了。

我的确是做了错事的那个人。

可我丝毫不对她感到抱歉。

我也无法对她产生愧疚。

怎么会这样？

在“报复”情感形成的那一瞬间——我曾是如此坚定地认为，自己做的一切不必感到耻辱。

就连现在，我偶尔也忍不住会这么想。

我停止对她的欺凌，不是因为感情上的补偿，而是道德准绳对我的鞭策，以及意识到自己并不需要像她一样恶毒来证明自己时，对她产生的怜悯。

这是我性格中阴暗的一面吗？

或许吧。

我无法做到那么高尚。

但我可以做到自我约束。

我现在也并不想原谅那个女孩。

更不需要她来原谅我——我们的关系其实也说不上“扯平”，只不过我在做过与她类似的行为后，意识到了当中的无聊无趣，而当年的伤害于我而言，也不再像是一种负担。

它更像是一种警醒，提醒自己带眼识人，不要轻易被欺辱。

这证明了我是幸运的。

但周新雪就并没有那么幸运。

她受到的伤害是无法那么快就变得风轻云淡的——根本不可能。

而她的报复行为来得那么随机，导致一场意外，直接杀死了一个完全无辜的牵连者。

这是何等绝望的灭顶之灾。

作为曾经的受害者，在她转变为加害者的一瞬间，她心中必然也是千万遍狠狠地呐喊着——我做的事情有什么不对？

我不过是以牙还牙而已！

我在受伤的时候无人问津，那么换一个人来代替我的位置又有什么区别？

我们不都是一样平等的女孩吗？

但良知不允许她有这种侥幸。

罪孽和性侵的阴影，同时压在她的肩膀上。

如果想要活下去，只能麻醉心中的情感，让这两副重担渐渐变得仿佛不存在一般。

所以她选择了一切可能的手段，用药物松懈精神，拼命地逃避——直到遇见了秋红。

爱原来是真的可以成为全新的寄托的。

与秋红相比，对老赵的恨意，对囡囡的抱歉，愈发不名一文。

那是过去，那都是过去。

只有眼前的秋红，温柔耐心照顾她的秋红，是可以紧紧抓住的温暖。

所以当周新雪第二次选择成为加害者时，她的行为更决绝，更阴暗，更没有丝毫负担。

因为她在否定老赵时，不仅仅是在否定这个变态的恶魔，也一并否定了过去的自己——那是她想连同老赵一起永久抹杀掉的东西。

耻辱的、自私的、犯下不可饶恕之罪的自己。

从欺凌中走出来的人，也许会留下深重的，不肯回忆的阴影，但很难会去这样决绝残忍地否定过去全部的自己。

所以周新雪并没有因为报复老赵得到丝毫的拯救，也不可能得到拯救——这才是，属于她的最大的悲剧。

她只能把所有希望都寄予秋红的身上。

《罪途》的故事里，有太多受害者与加害者一体的例子。

在年少性启蒙时刻走偏了方向的韩家斌，因为女儿的死亡不择手段追寻真相的秋红，带着侥幸心态抹杀证据却因此被卷进舆论斗争的牺牲品刘惜之。

但他们的一体两面性，都没有周新雪来得如此鲜明、残酷和绝望。

关于周新雪的真相是第三集的重头戏。

很庆幸女演员撑住了这一幕的爆发力度。

她爱，她恨，她逃避，她犹豫，她决绝。

她最终释放了自己内心深处所有的阴暗面。

一只拥有黑色翅膀的天使，背负了所有的原罪。

但是编剧这次比较慈悲，给了她一个略带温暖色调的回复，宛如母亲呢喃的关爱。

天使与恶魔本来就只有一线之隔。

被害与加害之间，是那么窄小的一道鸿沟，轻轻就能跨越过去。

因为身处其中的人对一切套路都已烂熟于心。

我们所能做的，只是将心中的恶魔狠狠压制在喉间，不给它一点出声嘶吼的机会。

因为这也是让自己拥有更多契机，迎来更多幸福的方法。

想起本作的编剧曾经向我们私下提起过，关于周新雪，原本还有一个更加冰冷的、看不见一丝光亮的、堕入完完整整黑洞的结局，因为某些心知肚明的原因，最终埋葬了它。

不知道那会是一次酣畅淋漓的复仇之旅，还是一曲山穷水尽的罪恶挽歌？

大概取决于身为观众的你，心中那杆阴暗的天平会往哪边倾斜了。

晚上看了一二部，一股浓浓的抄袭阿加莎东方列车谋杀案的味道。

看到第一部后半截我就猜到囡囡死前遭到过性侵且是小卖铺老板干的，因为只有他一个人死了，说明只有他一个人有罪致死。

当时看东方列车时候差不多看到一半也就猜到都是凶手，因为当你找不出单个风险的时候就是系统性风险……不同在于东方列车最后其实还算是个好的结局，而中国版的最后结局可能不同。

帮凶应该在乘务人员中还有。。。

等18号再看看结局吧。

三部时隔很长看的，觉得剧情有一些冗长，其实到现在都还没看到结局，最后几分钟因为火车到站没来得及看，也没有特别浓厚的兴趣。

校园欺凌确实会在孩子心底留下不可磨灭的痕迹，学会保护自己要从童年开始，希望社会大众能给受过欺凌的孩子多一些尊重与宽容，让他们敢于站出来说出事实，敢于去争取自己的权益。

3部都看完之后好像就是为了营造恐怖情节，并且借由他们的视角引出是他们发现有一车厢昏迷的人吧。

前文中也有提及一个车厢就有几个人，他们是其他车厢的乘客，应该就是乖乖的原地等待救援吧。

记得有一个词叫做红鲱鱼，在推理小说中经常设置，借由不相干情节线索转移观众的注意力，个人倾向于两个人的作用更倾向事红鲱鱼。

两个人刚开始就是以不像个好人一样勾起了观众的怀疑，我在第一集结尾还疑惑这两个人呢。

一口气看了《罪途》这部国产三集片，我个人认为有很多不合理的地方，有涉及总体背景设计的关键点，有涉及故事呈现的一些细节。

一、空荡荡的卧铺车厢片中介绍是护工以学校的名义订了全部卧铺，又临时取消行程了。

这可能么？

每个人买车票都是有数量限制的，轻易就能买一列车的车票，那怎么规避票贩子？

即使以学校名义包车，火车站不要和学校联系确定真实性么？

铁老大铁老大，如果这么容易就被骗了导致几乎空车运行，还赚什么钱？

而且火车开出来后，再没有人买卧铺票上车了？

硬座旅客也从不到餐车吃饭(除了第一集开头两个看报纸的)？

这种悬疑片，一方面要建立有限空间(路坏了，车停了)，另一方面确保人员相对固定，我觉得后面这点设置说不通。

二、涉案旅客全部聚集在一起这些人不是自己买票么？

这么巧都挨着？

护工是说想各种办法引诱众人上车，难道车票也帮忙买好了？

人家《无人生还》是邀请众人去同一个小岛。

这坐火车怎么设计？

就算很巧票都挨着，下铺不是抽烟就是喝酒，上铺那个前法医被烟味烦的要死，打工妹被人骚扰，都不换个位置，哪怕为了舒服方便安静自在，都不去换个下铺？

这么空的列车，非得要对号入座？

我觉得这是为了凑在一起而凑在一起，不然嫌疑人就太好排除了。

三、列车里随便抽烟一群严格遵守对号入座的旅客，却不能遵守禁止在车厢内部吸烟的规定？

乘务员管都不管？

我十几年前没少坐火车，抽烟的都是去车厢链接处，从来没看过这么多人明目张胆在车厢里抽烟，一根接一根。

所以这也是为了烟里下药，很多人抽烟混淆视听而强行设置的桥段。

四、乘警和乘务员的人物设定开头说乘警以前是刑警，那么为何他来做乘警？

又为何出现在这列火车？

没交待，难道又是巧合？

再说这车的列车长呢？

死了人这么大事，都不来看看？

一男一女两个列车员，充当乘警助手，遇到命案嫌犯还在车上也不害怕，餐车的服务员就更厉害了，车厢里停了死尸跟没事人一样。

难道这些乘务员都是傻大胆？

最搞笑的是，男乘务员从来不弹吉他，却一直放吉他在车上，就是为了打工妹东窗事发前弹上一曲，这桥段真是僵硬啊。

五、学校主任老当益壮跳火车外面下大雨，学校主任那么大岁数能跳出去，一通拍窗子，就为和前法医说话，然后还能自己跳回来，头发衣服不怕湿，不怕别人发现，呵呵，人家研究生记者知道写纸条交流，在学校经常抓学生传纸条的主任不知道，非得玩跳车。

六、处心积虑设计，义无反顾认罪费尽心机设计，道具那么多，一直想迷惑视听，结果就因为乘警抓了些破绽，试探性说了些疑点，护工就认罪了，那个研究生因为心里内疚，也想顶罪。

拜托，警察都没有实质证据啊，招供都凭良心发现啊？

七、车上好几个名侦探柯南记者、研究生、前法医表现得都和柯南一样，明明是交待情况，却不停地分析推理，使劲忽悠乘警，检查尸体，搜寻证据，提供线索。

现实中警察会让他们这样指手画脚？

八、乘警为何说通讯中断乘警最后用对讲机和总部联系，说之前通讯中断，可是他明明用死者的手机接发了短信。

这是bug，还是要体现乘警有私心，想自己搞清楚来龙去脉再报告？

这么大的事自己顶着不报，不合理。

九、记者当年采访像人贩子记者当年为了调查真相，在校门口拉小学生不放，像人贩子似的，门卫大爷干嘛去了？

其他家长不管不顾？

学生不找老师反映？

十、男生围殴女生，没听过小学低年级见过男女生打架，稍微大点了到大学，没见过也没听过男生群殴女生，男生在学校长期靠暴力欺负女生的事也没听过，男生不耻于做这样的事吧，而且受害者常常被打的鼻青脸肿，学校会不知道？

十一、大豆过敏，大豆酿的酒也过敏？

我不懂，希望懂的人给我一个答案。

天亮了乘警说夜间信号中断

记者校门口拦学生

车厢随意抽烟