偷心

娜塔丽•波特曼，在《偷心》里见到的她，我一直在想这跟我14年前第一次看到的她，有什么不同。

她是独一无二的。

我想，那个和喜欢照料一盆绿色植物的杀手莱昂在一起的小姑娘，和眼下这个依然有着天使般面孔的女子之间到底有着什么样的联系？

顶着一头猩红的短发，在人潮中谁也不睬自信走来的女子。

和那个大眼睛里有怀疑，却又很老道的小女孩。

如果她长大了，会成为她吗？

跳脱衣舞，和一个陌生人一见钟情，突发奇想不带一件行李，就到一个陌生地方，和一个人，打算开始另一个一生？

想起保罗•奥斯特，他的主人公总是渴望着逃离，开始一个全然不同的人生，改名换姓，奢侈地想把过去的一切打碎，以为自己和别人不同，有两个人生。

很多人看电影，说，那是因为想经历不一样的生活。

演员也有人说，想过更多的人生，在角色里可以。

原来大家都渴望逃离，或者说是希求着新鲜。

娜塔丽成了这个女子，厌倦了城市，一天从纽约来到另一个地方，和陌生人裘迪•劳一见钟情，开始做一个女招待——对，不是暂时的——她告诉朱利亚•罗伯茨演的摄影师，而那个裘迪•劳是个不成功的小说家，糊口的职业是写讣告。

在娜塔丽和罗伯茨之间会选谁呢。

我们没法代替另一个人做出回答。

劳对娜塔丽说，她跟你一样，都有灵气。

但是他却爱上了罗伯茨。

明显经过风霜的有故事的女人。

而娜塔丽，还是一个孩子。

这正是在和莱昂擦身而过十多年后，那个大眼睛天使般模样的小姑娘一直没变的地方。

她满不在乎、化浓妆、穿高跟鞋，扭来扭去，还有，一直没改变的是，她不愿意隐藏自己。

她说的话总是骇人一跳。

她的魅力就在于她诚实。

她总是随便就可以和别人谈心，她从来不客套，大笑之后她留下一个无所谓却难免凄惶的眼神，挥挥手的姿势都写着随意。

她好像这个世界的女王，从来不把任何人放在眼里。

除了她爱的劳。

无疑娜塔丽会是我喜欢的那种女孩。

看到北野武说荒木经惟，他喜欢隐藏，那是因为他是个害羞的人。

如此害羞的还有北野武他本人。

因为不自信和这个世界小心的保持着距离。

冷漠从来都是一层包装纸，掩盖的是不懂世故的笨拙。

而娜塔丽她从小就那么老道，她第一次见面就敢跟人谈心，她那仿佛目空一切的无所谓的神态仿佛在说，世界是她的。

对，世界是她的。

小心包裹自己，有个词叫作茧自缚。

她那么小，可她甚至一开始就把真理握在手中，她敢对这个世界伸出中指。

为什么要隐藏呢，打开自己是一门要学习的功课，而她早就毕了业。

罗伯茨是近乎完美的。

她说话的样子，有着毋庸置疑的自信、优雅、包容，她有力量，她是个完全掌握了自己的人。

我们知道为什么劳会选罗伯茨，罗伯茨的丈夫欧文说，她说你做梦还喊着妈妈的名字。

而罗伯茨是母性的。

劳对罗伯茨说爱的时候，像极了一个情场老手，他的充满挑衅的眼神，突然整个人焕然一新，像是一只准备冲向猎物随时一跃而起的豹子，他不再平庸，像是刚充了电的机器人——如果劳去演花花公子一定是顶合适的人选。

他们之间关系的演绎倒是让我想起了张爱玲说的话，他们之间是最终极的占有，是猎人与猎物，虎与伥。

那时的裘迪•劳是多么的潇洒啊，他紧紧盯着罗伯茨的眼神，不容辩驳。

爱情就是这样被表演的吗？

可那实在很像是演戏。

逢场作戏。

这两对男女的关系，在剧终以欧文赢回罗伯茨，而劳失去了娜塔丽和罗伯茨告终。

花花公子都是没有安全感的人，从一个女人到另一个女人那里，他的心从没有给任何一个人，因为他的心在哪里他自己也不大清楚。

回到娜塔丽身边的劳，被娜塔莉拒绝了，她以一向的自信，在刚拥抱过他之后斩钉截铁的回绝了他，那眼神冷冷的就像陌生人。

我爱你，因为你是陌生人。

这是他们的对话。

王菲的歌里唱，我只爱陌生人。

为什么不？

伤痕太深。

而陌生人你知道他们充满了无数种的可能，他们在走向你之前还只是白纸。

却等着随时变成最熟悉的陌生人。

一段感情获得了暂时的安全。

另一段感情走向分离。

而我们的女孩娜塔丽，她还是一如既往，有着天使的脸孔，聪明，敏锐，不提防会突然对另一个女人流泪，她真实的令人吃惊，她不是被把握的，她也被伤害，但她有着惊人的复原能力，她随时走向新的生活，她拥有爱的能力，随时可能开始新恋情，她活泼的像一只小鹿，每次都以为将开始的又是一生一世，每次都认真地爱，即使受伤害也没所谓。

娜塔丽的角色如此动人。

她仍然是一个待开启的旅程。

她在长大。

她是生机勃勃的。

If you believe in love at first sight, you never stop looking. If you believe in love at first sight... Take a closer look. Those who love at first sight are traitors at every glance.——《closer》那天随手拿了放在桌边的《closer》。

不假思索地放进久违的碟机。

只是为了打发寂寥的雨夜。

手边的香烟已燃尽，那刻，我并不知道，一场心与心的交战正在等着我。

当音乐响起，Damien Rice温柔的声音执著地越过无数拥挤的人群而来，便知道，这是我要看的电影。

Alice天使般的脸庞出现在镜头前，一头亮红的秀发在萧瑟秋风里随着她轻盈的脚步扬起，迎面而来的Dan，轮廓清晰，斯文的镜框下深藏着一副充满欲望的双眼，目光袭来，你便不能抽离。

两人目光纠缠，Alice绽开无邪的笑容，就像秋日早晨的第一缕阳光那样清澈。

开场一见钟情的邂逅让人无法猜测故事的走向，更让我始料未及的是，爱情的美好，又一次在眼前破裂，残酷地露出虚伪、猜忌、报复。。。

《closer》不留给人喘息的机会，穿行黑暗的人心森林的时候，发现以爱为名义的藤蔓，已经遮蔽了晴空，再也无法视物。

影片改变自舞台剧，很容易就看到舞台的影子。

仅有的四个角色，人物直接而激烈的对话使得戏剧冲突更加强烈。

几乎没有暴力的动作或者肉体的伤害，但那种情绪的累积所造成的心灵的伤害，是比肢体残缺更深入的痛楚，一种完全属于成人世界的哀伤。

当我看过Alice和Larry在地下脱衣舞场的一场对手戏，就会明白，无可名状的精神痛苦，才是爱情的最大折磨。

看了电影不免联想起Larry，生活里不免有这些喜欢把女人玩弄于股掌之上的男人。

一副道貌岸然，有很强的占有欲，不时猎色，诱骗女人进入游戏，规则却由自己定，但当女人执意要退出游戏的时，又表现出死活不肯的模样。

而Dan，和Larry有很多相似点，好在他比Larry更懂得爱。

他优柔寡断，朝三暮四。

左手边是天真无邪的Alice，右手边是风姿绰约的Ann，放弃谁都是损失，他不愿选择，更不想但当责任。

女人天生是感性的动物，一但爱上了某人，理智的那面便失控。

一切都不管不顾，任由驾轻就熟的男人摆布。

即使已经受过一次伤害的Anna，却仍然渴望并寻找着爱情的抚慰。

在经历重重波折后仍旧徒劳无功。

最后她帮躺在身边的Larry盖被子，隐喻着她无奈地接受了现实。

女人天生还是博爱的动物，在同个人身上也许爱一次不够。

Alice泪流满面地问Dan，“我爱你，你为什么不能爱我？

”，神情俨然像一只受伤的小绵羊，楚楚可怜。

当Dan在外屡遭挫折想重回她怀抱时，她还是欣然接受，只是她可以容忍Dan的频频出轨，却不能容忍他的不信任。

被反复质问的Alice最终还是绝望。

她开始相信躺在身边的男人不是她要找的那个。

最后她冷漠地对Dan说“我不再爱你了，请你离开。

”在遭受到几次三番的重创之后，她改变了，或者是学会坚强。

当她再次穿梭人群涌动的街道时，着装变得成熟性感，片头天使般的清新可人荡然无存，她依然在街头行走，这次却走得无动于衷，走得矜持孤独。

爱情始终在城市里进行着，在私欲和感情的背后，彼此纠缠互相伤害。

只是很少有人真正看透爱情的本质。

那么，即然不能看透，就不要看透。

试图拨开虚伪下的真实，看到的将更可怕。

“如果你是个女孩，在熙攘的大街上看到迎面走来的裘德洛，会不会溺死在他温柔的眼眸里，然后一言不发义无返顾地跟他走？

如果你是个男人，在满目灰色的建筑和人群里看到红色短发的娜塔丽波特曼，会不会砰然心动，然后不顾一切毅然决然地带走她？

” 看完电影后我才意识到这样的假设有多么的无知。

一见钟情是男女之间最大的讽刺。

一个虚荣懦弱，不愿承担又拖泥带水的讣告作者丹（裘德洛）；一个善于伪装，卖弄色相又玩弄爱情的年轻女孩ALICE（娜塔丽波特曼）；一个卑劣低俗，把性作为男女之间的一切的皮肤科医生拉里；一个被感情冲昏头脑不辨真假没有理智的女摄影师Anna（茱莉亚罗伯茨）。

那个被换掉的手机里，全是你的信息，你的名字。

这个被我用着的手机里，他上面写着：滚远点那个被我锁进箱子里的日记本。

里面全是一路因你而存在的勇气。

那些阴郁的日子，总在告诉自己，要加油，要努力。

好在阳光明媚的日子，光鲜亮丽的走到妳的面前。

对你抬头微笑，告诉你说：终于长成能你匹配的优秀女子。

可是，我终究失败，终究无法与你匹配。

于是，永远的只能把你装在自己的心里。

不与人碰触。

永远的只能把想对你说的话，用疏离的文字写下。

永远的只能把你的脸记录在梦境里，与之想念。

永远的只能把想给你的微笑，露给别人。

还有，还有，永远的永远的只能在梦境里与妳为邻。

多么可悲的女子，可是，我却想要壹直这么可悲下去。

哪怕有其他人，说他愿意为我付出努力，只为我幸福。

贰。

有些人是需要告别的，然后离开，因为他们注定会在生命里留下痕迹。

而我一直记得我爱过你。

这是在别处见到的话。

被我看见了，任性固执的记录下来觉得与自己很像。

我亦是想要忘了你，想要与你告别，告别那段不为人知的爱恋，痴迷。

可是，一次一次的颓败而终，我早已开始放弃。

对于那些徒劳的事，唯一的办法只能是放弃挣扎，顺其漂流。

所以，我亦是放弃了挣扎。

只是同时亦是放弃了努力。

我成长不成与你匹配的女子，那么只好放了这么梦。

断了自己的想法，断了自己不切实际的唏嘘。

只是。

只是。

偶尔还会想念。

想念你那些没给我任何色彩的只字词组。

想念你说的感动，想念你说的保重，想念你安慰的话语。

你看，你那些不带任何色彩的东西，都能被我说得这么暧昧，揣猜。

你说，我是不是真如他们所言，是个太过聪明的女子。

一直以为,只要不被察觉，只要继续伪装自己的倔强骄傲，我就依然可以是那个骄傲的公主未完的文字。。。

还有那么多因你存在的故事未完的记忆。。。

还有那么多因你存在的时光及未完的你。。。

还有那么多因你存在的心绪

《Closer》的开场只能用两个字来形容，惊艳！

好久没看到这么让人眼角眉梢忍不住微微笑意的美丽，让我有点晕眩到以为接下来一个半小时也会是简单漂亮的，事实证明，《毕业生》（the graduate ）的导演怎么可能这样随意浪费美貌与智慧并存的豪华阵容，我这样崇尚简单的小孩在看完之后的第一感想就是，为什么呢？

当我为每次尘埃落定而端起茶杯时，都在下一分钟差点被甜蜜的杏仁霜呛到。

原谅我很土，习惯了在银幕上看到，我爱你或者我不爱你，这样让人或欢欣或唏嘘的答案；“情感是偶发的事件”，一部电影的时长刚刚足够。

可是这电影，却并不仅仅告诉我们情感会“偶发”， 它还会"再发"，还会旋转180度又180度。

风吹花发，心思潮涌，感情的兴亡一夕之间或怒放或凋零，爱的光芒一夜之后或嚣张蔓延或黯然收场，爱人的心，是最不安全的港湾，让人匆匆掠夺又左右为难。

我又忍不住替他们累了...以为自己可以宽容到接受一切，因为爱的是那个人的心，因为是电光火石瞬间照亮人生的吸引，岂料却也只是照亮了人生的瞬间而已，却也只是在得到真相之后仍然不能释怀的凡人，却也只是不能逃脱诱惑、报复和另外的心动，是距离太近惹的祸么？

是对真相太过执迷得到的教训么？

或者，每个问号只是想得到唯一的肯定答案，这世间我只爱你一个，从不曾真心爱上别人。

或者，只是想在靠近又靠近之后，看到纯白无瑕的美好。

忽然，想起在yahoo看到的新闻，谢霆锋站出来说，"娶栢芝當日我已很清楚她是怎樣的人，她亦知道自己嫁的是怎樣的人。

" 我想，这便是对那些closer之后的疑问最好的回答吧。

面对纷纷扰扰，五光十色，犹豫不决，最难也最简单的莫过于那八个字，“执子之手，与子偕老”。

突然间，心情平静下来，仍然简单得相信，经历感情是为了让人们体会到美好，而不是让人沦陷。

在距离的接近中，我们发现很多，愿意看到的，不愿意看到的，若尝试之下可以接受，便继续，若不愿意或不能，便祝福并远离。

感情是奇妙的事情，但我们不要做感情的奴隶，更不要被飘忽的情绪牵着走，要好好的，要坚强又有耐心，才可以栽培出开花结果的美丽。

看了偷心觉得没看懂于是翻过头去找影评却见一篇一篇文字如同出自你笔下。

耳边是听不懂的歌，清婉的旋律让我恍恍惚惚记不清今夕是何夕。

如同一条无法返回的路，离别两字如此决绝，不带有一丝回忆，只是手起刀落，清脆的一声斩断了时光。

说年少，想必会有嘘声，则只能说自己虚妄的度过这些岁月。

如同垂暮的老人，不愿去苛求确凿的日期，回忆如同打翻的日历，窸窸窣窣飘落一地，每页有一个瞬间停留于其上。

记忆已经不堪回忆，这本日历已经翻了太多次，画面却不曾褪色，页边已经轻卷。

两人如此年少，如此骄傲，于是将现实涂上自己期望的颜色，耳鬓厮磨时，眼中重叠的色彩如同梦幻，待无法忍受对方时，便不甘屈服的冷战。

四年前的此时此刻，我也是在此时此地，也是在这个时间坐在这里，也是如此为此事纠结。

无法改变的是，你已经远去，如同启程远航的轮船，挣断缆绳、驶向你的天涯。

不是我长不大，而是无法轻松的面对，因为我毫不怀疑有种被称作迷恋的东西，那样真实的发生，甚至燃烧的太炙热，哪怕灰烬也将棱角分明的我熔成一颗心形的锡锭。

如同豆瓣戏言“你认真了，你就输了”，好吧，我输了——但我要的不是胜负，只是那个人，那颗心。

长不大的少年，还没来得及弄懂爱，就一下变老；想起珍惜时，擦肩的人却已远去。

不是我们不曾成长，只因那段伤心回忆连着彼此伤害的不成熟的爱，于是被迁怒而彻底擦去。

却不知那段空白是心头的刺，每次无心的触动都会让往事翻腾。

Anna问Larry :你喜欢Alice么？

Larry回答：喜欢。

但不如你。

因为她是女孩，而你是女人。

《偷心》(closer)是部耐人寻味的电影。

电影里的每一次对话都像是被现实生活穿透的，话里说出了你可能想说却说不出来的话。

Anna对Dan说，我想我该告诉你真相。

Dan恼怒：你为什么不欺骗我？

而另一边厢，Dan对同样爱着他的Alice说，我要知道真相，我爱你，你很安全。

不知道真实生活中有多少这样的小情侣，一边渴望诚实又一边渴望欺骗。

诚实也好，欺骗也罢，往往不是这件事情有多重要，而是取决于他是否足够爱你--是否爱你超过了爱他自己本身。

得到诚实的要求欺骗，得到欺骗的渴望诚实，其实潜台词都是一样：I love you ,but I love myself more.张爱玲说得好，也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”。

《closer》里这样的隐喻并不少见。

Alice问Dan,你为什么爱Anna？

Dan回答：因为她不需要我。

又如，Dan问Larry,你的性幻想是谁？

Larry说：前女友们。

Dan不肯罢休:现任呢？

Larry回答：从不。

片中饰演Alice的演员娜塔莉波特曼当年只有23岁，如同电影中对她的称谓：young Alice。

其实，她还有部更young的成名作1993年，未满12岁的娜塔莉波特曼在吕克贝松执导的《这个杀手不太冷》（又译：杀手里昂）里饰演敏感的问题少女马婷达。

要知道《这个杀手不太冷》到底有多受欢迎，不妨参看一下豆瓣上的电影小组，时不时地这部电影就会被提起：你最喜欢的台词是哪段；哪个情节你印象最为深刻... ...也许是看过太多遍了，很难说出最喜欢的台词是哪段哪个情节又是印象最深刻的：孤独杀手里昂每次去杂货店两盒牛奶，在有阳光的日子把盆栽放在窗台上接受光合作用；马婷达对里昂说，里昂，我想我是爱上你了，以前我的胃总是打结，而现在不会了；里昂告诉马婷达，不要看不起猪，有时候猪比人更友善... ...《closer》里的娜塔莉波特曼已经没有12岁时的惊艳了，不过她仍然美，如Anna描述的，她有一张great face。

只有在Dan向Alice坦白，而Alice决计离开他的那一幕中，还能看到马婷达的影子。

在所有的爱情故事里，少年的爱情被描述得最为纯粹，电影里的爱情也不例外，比如《情人》里的简，《西西里美丽传说》里的雷纳多，《教室别恋》里的史迪... ...《closer》亦是如此。

Alice说，我要离开你。

Dan不放心，你去哪里呢？

Alice回答，消失。

Alice的纯粹就像电影最初的对白一样：Dan:你为什么要离开纽约呢?Alice:因为某个男性。

Dan:是男友么？

Alice:某种意义上是。

Dan:你从未离开过你还爱着的男子，对么？

Alice:是。

电影的最后，离开Dan的Alice在机场拿出了自己的护照，护照上写着她的真名：Jane，就像Dan问的那样，她从来没有离开过她还爱着的男子，离开只是因为不爱了。

比起Alice的纯粹，电影里的另一对情侣，Larry和Anna要世故得多。

Larry所知道的爱几乎与sex等同：他跟Anna认识，是因为Dan在Londan sex上的黄色恶作剧；当Anna说她爱Dan的时候，他只顾追问Dan的性能力怎么样；Anna要跟他离婚，要求他签字的代价竟然是最后一次ml... ...Anna最终又回到了Larry身边，不过在她的心中仍然埋下了Dan的影子。

正如Larry说言，Alice是个女孩，所以她的是非对错爱与不爱从来都是如此泾渭分明；而Anna是个女人，在自己喜欢的和自己选择的人之间，她小心翼翼地保持着平衡，就算与Larry携手到老，她的心中仍然可以藏着Dan。

Larry和Anna的结局，就像在Larry开完皮肤科会回到家中的那一幕：Larry:那个ELLE的水龙头老是显得我十分肮脏。

Anna:那是你自己选的。

是的，有时候我们选择的并不是我们最喜欢的，只是不知怎么地就这样被它终结了。

電影以大刀闊斧的剪接，以分手或復合前後的片段交待四位主角的心理狀態。

故事由Dan (Jude Law)和Alice(Natalie Portman)的一見鍾情為始，以Larry(Clive Owen)和Anna(Julia Roberts)復合為結，當中表現了導演編劇對於「性」及「愛」的態度。

但電影卻有意把有關性愛的鏡頭全部剪去，這更顯示了電影著重表現人物於宣洩性慾/情慾前後的心理表現，出手已和一般大路的情慾片不同。

電影名為《Closer》意味著故事的處境是發生在「Close」和「Closest」之間。

其敘述正是在這二元之間的猶疑。

《Closer》提出了不少二元概念──一些一般人認為是相對的概念，並將之打破，：「靈」與「慾」、「坦白」與「懷疑」、「妒忌」與「寬恕」、到最後才歸結到最大的命題，便是「親密」與「陌生」、「愛」與「不愛」。

電影的重心在於表現以上看似對立，但其實難以區分的二元觀念，並因此令電影的愛情觀提升至一個較高的高度。

一、靈與慾「性」與「愛」、「肉體」與「靈魂」、「畜生」與「人」，以上三組看似對立的概念由Larry及Dan這兩個角色的矛盾中得以呈現。

Larry自稱「蘇丹王」，他極需要肉體和性，他需要絕對的坦誠，就像動物一樣喜歡赤身露體，玉帛相見。

從Anna的口述之中，Larry粗魯、直接、霸道，Larry更以「性」作為一段婚姻的完美終結；甚至他要求看Alice的棵體，我們很清楚能發現「肉體」就是Larry的靈魂，兩者合二為一。

另一方面，Anna說Dan是小愛神，Dan感性、全心去愛，同時追求完美，如他罵Larry是畜生不是人。

他感性主義卻同時接受不了Anna和Larry的臨別性行為。

最後他以為自己可以寬恕Alice和Larry之間的性關係，但卻不可，他最後掌摑Alice。

至此，我們可見導演並不是拿著一把道德之尺去批判Dan的悲哀和Larry的可憎，也不是褒「靈」貶「慾」，而是提出「人」不論在任何的情況下，靈慾都是合一，密不可分的。

二、坦白與欺騙相對男角，女角的刻劃則把重點放在「愛」的層次。

Anna和Alice在電影之中各自懷著謊言，但謊言的背後不約而同地是為了她們所愛的男人。

可是在電影所設置的情節之中，我們發現即使角色如何坦白，「懷疑」總會以不同的形式回歸。

如Larry極力要求Alice親自說出自己的真名字，即使Alice坦然說出自己的名字是Jones，但Larry依然不相信。

又例如Dan在電影的末段仍然質疑究竟Larry和Alice有沒有發生性行為，即使Dan怒摑Alice，即使Alice親口承認，當中的懷疑同樣地存在。

歸根究底，懷疑是因為不信任，而不信任的前因是曾經被欺騙。

所以「坦白」可以等同於「欺騙」，因為我們都沒有辦法知道對方的心究竟在想什麼，「坦白」與「欺騙」合二為一，正表現了愛情最大局限，也是愛情的特質，這為電影塗上了悲傷的底色。

三、嫉妒與寬恕電影表面上是講述男女之間的「性」與「愛」，但不難發現在這兩個大方向之下隱藏著更重要的意識，便是「嫉妒與寬恕」。

Larry搭上Alice不難發現是「復仇」的行動，同樣地Larry要Dan知道他與Anna在臨近離婚之前依然發生性行為也是報復的一種。

而在影展上兩對男女互相私語正是一場「嫉妒的示威」。

最後Dan認為自己可以原諒Alice但不可以；同樣地Alice最後也不可以原諒Dan，所以她不再傷心地哭，取而代之的是一句冷漠的「我不愛你了」；Anna和Larry的情況看似相反，但Larry的表面勝利並不代表他再沒有嫉妒和寬恕，相反從結局時Anna的神情便可以發現寬恕的舉動與消解嫉妒無關。

所以在電影中的愛情世界，嫉妒與寬恕並不是二元對立，相反卻是同時並存。

四、親密與陌生──模糊於是最後可以總結電影的總主題「親密」與「陌生」。

電影存在著很深沉的底色，由電影的開始以陌生人的一見鍾情，Anna以捕足街市陌生人的面孔為職業，到最後Anna和Larry雖然同床卻是咫尺天涯，可見「親密」與「陌生」是電影兩個重要的概念。

可是電影並不能把親密和陌生截然二分。

以Dan和Alice為例，他們一見鍾情卻顯然並不了解，到二人發展至情侶看似親密，而且彼此了解，但最後Dan才發現Alice原來一直用假的名字，她的真名是Jane。

而Alice卻向給他金錢的Larry說出真名字，那麼如何介定「親密」和「陌生」？

電影中後段Dan情不自禁回想與Alice相識的片段，彷似那時大家才是最親密，可見在人與人之間「親密」與「陌生」是沒有界線可言。

所以正如主題曲的意義：我們不知道為什麼如此，我們只可以知道「如此如此」。

電影沒有為「愛」與「不愛」給與一個權威的抉擇，相反極具模糊性，但正是這一點「模糊性」令電影的高度得以提升。

五、留白電影的剪接大膽，留下大量留白。

例如主角的「動情」、「絕情」、「復情」都沒有交待。

但正是這些「留白」讓電影有更廣闊的思考空間。

導演並沒有完全地向觀眾呈現角色的心理，正如劇中人互相猜度、妒忌、坦白、寬恕，但最後與親密與陌生無關，他們只感到彼此之間像親密又像陌生。

而留白正能表達這種意思。

可是留白令Anna的角色得不到良好的發揮。

四個角色之中，Anna是一個完全的被動者。

當Dan可以選擇擁有及放棄Anna，Larry以絕對的佔有慾成為勝利者，Alice也可以說一句「我不愛你」，電影的結局更悠然自信在街道上吸取別人的目光，相對Anna的性格則較為平面。

但以演技而言四位演員也是上佳水準，Julia Roberts被Larry迫問的一幕盡顯層次，由內疚至無奈，由無奈至鄙視，由鄙視至憤怒，這一幕盡顯本色；Natalie Portman更把表面剛強內心脆弱的內心特質表現出來，並配合頭髮的顏色表現角色不同的心理狀態。

相對而言男角則較為普通。

總結而言，電影道出愛情和人生的模糊性。

看人看事也存在著一定的局限，正如觀眾與劇中人一樣對各人都不甚認識，但又像有一定程度的理解一樣，其實是充滿著無奈的心情。

Larry: Is he a good fuck?Anna: Don't do this.Larry: Just answer the question. Is he good?Anna: Yes.Larry: Better than me?Anna: Different.Larry: Better?Anna: Gentler.Larry: Did you do it here?Anna: No.Larry: Why not? Just tell me the truth.Anna: Yes, we did it here.Larry: Where?Anna: There. (she points to the sofa.) Larry: On this. We had our first fuck on this. Did you think of me? When? When did you do it here? Answer the question!Anna: This evening.Larry: Did you come?Anna: Why are you doing this? Larry: Coz I want to know.Anna: First he went down on me, and then we fucked. Larry: Who was where?Anna: I was on top, then he fucked me from behind. Larry: And that's when you came the second time. 男人明明知道不停的追问只会让自己知道更多真相细节以后，受更多伤。

但是他们还要追问。

当我看到这一幕时，我没有办法不想那年我在床头哭求她不要离开。

我问她，他哪里比我好。

她回答说，她更成熟，更有前途。

我看着那张床，我按着自己的想象，但是我甚至能看到当我在地球另一半努力奋斗时，一对男女在那张床上风起云涌的情景。

我怕受伤，不敢想象，但我从来没有停止追问，从来没有停止过想象，直到结束的那一天。

Larry: Don't say it. Don't you fucking say, "You're too good for me." I am, but don't say it. You're making the mistake of your life. You're leaving me because you believe that you don't deserve happiness, but you do, Anna. Did you have a bath because you had sex with him? So you wouldn't smell of him? So you'd feel less guilty? How do you feel?曾经的我根本不知道，爱情是没有开关的。

她不爱我了，便不再爱了。

无论我怎么提起我们在一起幸福的曾经，再怎么提醒她我们的山盟海誓，在爱情消失的瞬间，那些都一文不值。

她心里不再有我。

Alice to Dan, "I don't love you anymore"我不再爱你了。

爱情就是那种感觉，前一秒肉体精神的缠绕，后一秒变成冷视的陌生人。

“Hello, stranger.”

刚看的时候想，为什么翻译成偷心呢，看完之后不解的是，为什么原名叫closer呢？

是说爱情让人get closer一过程吗？

反正我没想明白。

这个偷心的译名，够直接的，没有乱七八糟的暗示，我喜欢。

我喜欢用细节让你体会主题的片子，我讨厌到处堆砌让人若有所思的细节，却不知所谓的片子。

刚看完这片子时，我知道我跟它强烈的共鸣，但是却不知道它到底想告诉我什么，我需要一个解释，把所有散落的细节拼成一幅可以可解的图景的线索。

四个人爱人的方式，解释了整个故事的走向。

Dan是个幼稚的浪漫主义者，生活在虚妄的爱情中的懦夫。

这可以从每件事情上看出来，他爱上一见钟情的Alice；Alice说他写的她只是“部分真实”；他不能忍受anna和丈夫larry分手前的sex；他试图挽回；他不能接受Alice和Larry的一夜；他又试图挽回...从最开始的情圣到可怜的小丑，我们给他的评分越来越低，也是因为如此Alice在那一瞬间发觉不爱他了吧。

他是片中串起另外三个主角的主线，他的所作所为，牵引了别人的生活，可惜他只是个孩子气的呆子，让所有人跟着他成了丑剧。

如果他是的话，我想他是双子。

与Dan相对的是larry，他是个成年人，理智的现实主义者，最聪明，追求真实，可以一眼就看透其他三个主角。

在得知妻子偷情之后他就说了这句话：“你离开我是因为你不认为自己该享有幸福”，当时觉得这句台词很莫名，后来看第二遍才明白的，因为他在最后对Dan说Anna有抑郁症，而抑郁症的人需要保持罪恶感，保持不快乐；他知道Dan的弱点（对爱情过于理想化），所以他可以轻易拆散Dan和妻子还有前女友；他在脱衣舞俱乐部逼Alice说真话，因为他知道了Alice的两面，即使只是做爱，他也要求对方对他真实。

只是这一次他以为是伪装的Jane才是最真实的Alice。

别人说他和Anna的复合是勉强是婚姻是现实，是诡计是可怜可耻的，我想那人根本不懂。

如果他是，Larry他一定是天蝎，只有天蝎可以这样爱，他了解他的爱人，他宽容她，他照顾她，他占有她。

Anna可以简单说。

“她不想要快乐，只有这样他们才能继续抑郁下去。

” 她喜欢上Dan，却要选择Larry，让自己抑郁；当她摆脱了前夫，却不能“永远快乐”地生活下去，因为她承受不了这种快乐。

Larry真是太tmd聪明了。

Anna确实很美丽高贵，可惜我看到的只是一个美丽的傀儡。

Alice是这场丑剧中无法去责怪的孩子。

她有着天使的脸蛋，至始至终只是爱着Dan，不爱了就离开，那么纯粹。

可事实上她只是个脱衣舞娘Jane。

她爱Dan是因为和他一起的她是Alice。

她和Dan是天生一对，一个制造幻象爱上幻象；一个享受幻象中的自己爱上给自己幻象的人。

但是幻象中的自己毕竟太单薄，Dan眼中她只是爱他，只是小女孩，只是可爱，所以他不知足了，所以他出轨了。

如果不是Dan，Larry很容易发现真实的Alice的，他不可能忍受自己的伴侣不敞开心扉。

但是Dan是个傻子，是个孩子，他竟然不知道，所以这个美丽的梦继续了下去。

我记得在影展上Alice和Larry交谈时完全不同的神态，真实的样子，她说“艺术是个谎言，这是一群悲伤的陌生人，摄影师捕捉到他们美丽的瞬间，而那些欣赏艺术的混蛋们说这很美，因为这是他们想看到的。

但照片中的人们实际上是悲伤而且孤独的。

”她知道自己活在谎言中，但那很美。

当Dan逼迫她承认自己和Larry上床的时候，她说她不再爱Dan了。

因为这个谎言不得不破灭了。

Dan看见了她做脱衣舞娘的样子，她不能在爱情中说谎，却更不能在这个谎言中说出真相。

她只能悲伤地看到幻象崩坏，说，我不再爱你了...别无选择...关于那个真名假名的问题，我开始不明白他告诉Larry真名却不能告诉深爱的Dan。

那是因为Larry眼前的自己是真实，Dan面前的，只是幻象，她深知这一点，所以幻象破灭的时候如此的无可挽回。

片子看下来对主角的情绪一直在变，为什么有时候你觉得他/她是个英雄有时候是个懦夫，有时候充满魅力，有时候却像个小丑。

我发现掌握爱情主动权的那个人得到一切，他/她不仅得到故事主人公的爱，也得到观众的爱，反之亦然。

虽然我讨厌爱情阴谋论，我相信爱了就要不顾一切，但是在爱情的游戏里，永远是谁先动心谁先输。

我原以为真爱就是海誓山盟，与子偕老的。

但是为什么爱人的心却那么容易被偷走呢？

在固执地爱了一个人多年之后，我相信爱情本身就是一瞬间的事情，来得快去得快。

如果一个人只倾听内心的声音，那无异于野人，纵欲而盲目。

一个崇尚自由与爱情的人可以不断追逐他的爱人，他是爱情的信徒，却只是个低级玩家，一个高级玩家选择了坚持，让欲念变成了更永久的东西，我不认为那是亲情，那大概是一种相知相惜的爱情。

只有Larry可以做到，他是我要找的爱人。