遗落战境

1、我觉得我和导演一样，不喜欢人多的地方。

尽管开头出现的纽约市，是那么的熟悉和热闹，但我不觉得美，只是怀旧。

导演可能也是这个心理，你看他把废墟整的多漂亮！

小河蜿蜒，顺流而下，瀑布映着永恒的夕阳，爆了的月亮还是横亘在夜空中散发着悲怆的幽光。

这要是摄影集或者画册，我肯定爱不释手。

2、说导演抄袭《月球》，这太严厉了。

其实我一直觉得知识产权是很霸道的一个东西，我就不信如果当初哥白尼不发表日心说，我们到现在就还是生活在混沌中，人类的智慧不会只属于、依赖某一个人。

相似的故事构思，每天每夜都在人们脑海里产生。

所以我们老看见“本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”的字样。

有时候，真就是tmd凑巧了。

3、配乐是真赞。

就是稍嫌浪费。

我个人再一次与这片子的口味不谋而合，喜欢一切假大空的东西。

这片子如果只是配乐的mv，那我又爱不释手了。

可是我始终觉得，配乐在电影里出现，是烘托感情升华故事意义的，可这片子，既没有很强烈的感情也没有很复杂的故事。

搞这么宏大的配乐，干毛呢？

4、我看的是IMAX版本。

三层楼高的的屏幕真是过瘾！

导演说本片子不拍成3D是因为，3D在色彩和亮度上都赶不上2D的IMAX。

说白了，他就是个视觉系，就不是个很想讲故事的人。

亲们就表太苛求了。

1. 很难明确说《遗落战境》是何种题材的科幻片。

末世？

外星人入侵？

克隆人？

人工智能？

反乌托邦？

都是但都不全是。

对各种经典段子和元素的“借用”，本身既可以说是“抄袭”和大杂烩，也可以说是致敬和再创造‘《遗落战境》是一部并没有呈现多少出新点子（话又说回来，又有哪部片子称得上纯粹的原创?)的原创作品，但它更提供了一次对各经典元素再体验的机会，在IMAX银幕上以令人屏息的精美画面呈现。

单就画面而言，《遗落战境》可能是我看过的最美的大片，甚至比《普罗米修斯》的画面都要出色。

2. 有人说这部片很闷。

那只能说觉得这片闷的童鞋或许根本不适合看这类片，这与片子本身质量无关。

如果你不喜欢《普罗米修斯》，那这片八成你也不会喜欢。

两片在风格和设计上很相似，比如相对缓慢（但并不无聊）的节凑、后现代式的简洁精美的科幻道具设计、美轮美奂大气磅礴的场景，但不同是“普修”卖R级惊悚，“遗落”则传递更多的“正能量”（下详）；“普修”是一场追寻“我们来自哪”的beautiful nightmare，“遗落”则关乎“我是谁”，是一场救赎之旅。

3. 你可以说《遗落战境》是《月球》的特效和格局加强版，但这并不准确。

同样是讲了克隆人，《月球》探讨了克隆人伦理问题（但也只限于此），并且对克隆人的态度大体上也是负面和不支持的；而《遗落战境》则似乎跳过了伦理问题的探讨，直接上演了一个克隆人的救赎大戏。

说道克隆人，《月球》明显差《银翼杀手》太多了。

《月球》看起来似乎让人感动，但却缺少了更为本质和纯粹的东西，最终流于表面。

单从“动情”而言，《遗落战境》并不比《月球》差："I want Julia to live... This is the only way"“Fuck you, Sally"苍凉悲痛之处，更是快意的恩仇，是人性对机器和体制的反扑。

当然，“遗落”也比不上“银翼”就是了。

4. 有人说《遗落战境》跟该片导演的上一部电影《创战纪》很像，水平上也是半斤八两，这是胡扯。

事实上两片除了都用了电子乐配乐，基本毫无类似之处。

作为Tron的粉丝，还是得说《遗落战境》在各个位面都比《创战纪》好不少，当然除了配乐。

可以看到导演在平衡节凑和动作戏/剧情上的明显进步。

当然如果说"创”跟“遗落”在“点子”上没有任何类似元素，也不对；"创”里有电子复制人“克鲁”，“遗落”里有生物复制人“杰克哈勃”。

这也可以看成该导演目前两部片的一个标签。

5. 科幻小说是“点子文学”，但科幻电影不是“点子电影”。

别指望在科幻片第一次发现多么惊世骇俗和激动人心的科幻理论和想法，因为电影永远比小说慢了几十年。

媒介都不同，区别自不必细说。

所以诸如“根本就木有啥新点子么，什么破烂科幻片”之类很傻很天真。

最牛最“新”的点子永远在大部分普通人根本不屑一顾的科学最前沿，在某本科学论文里，在某个奇怪家伙的脑袋里，在几十年前某部或许永远不可能有机会被拍成电影的科幻小说里。

电影终究是电影，并且是给人看的(废话）；而科幻片之所谓经典，不在于某个点子多么新奇，而在于该点子能否与人的哲学碰撞出足够的戏剧或哀思（如银翼）。

6. “梦是联系一个人与前世的纽带”，对克隆人也是如此。

他们的前世就是“本体”。

所以几乎所有关于克隆人的科幻片都会用上“梦境”这个杀手锏而如果你在一部科幻片里看到一个人在做梦，那他多半是个克隆人（玩笑。。

）。

不管是内涵系的《银翼杀手》，爆米花系的《逃出克隆岛》，甚至是不入流系的《生化危机5》，都是如此。

“体验系”的《遗落战境》也是如此。

在科幻片里，梦似乎成了承载着人性的象征。

有人说“遗落”里杰克哈珀克隆体的记忆没有被完全消除，是个bug。

确实是bug，是机器sally的bug，但不是电影的bug。

杰克哈珀被克隆成士兵和修理工，这一目的使得sally不可能对其记忆进行完全的消除，而必须保留其相当一部分人性和人的认知的一面，以便于为机器正常履行其职能。

而哈珀对妻子茱莉亚的执着的爱使得这一部分被保留下来了，以梦的形式存在于其克隆体的意识之中。

这成为sally为自己的完美的殖民计划留下的最重大隐患。

当然，sally本身作为机器，可能本身并没有太在意可能会因此出现什么问题。

尽管她很聪明的安排了（同样的）一男一女作为搭档.....在每一个天台上。

7. 如果说梦境承载了人性，那么书本就是人的信仰的载体，在科幻片里，并且往往成为“体制内”人走出体制的诱因。

杰克哈珀“意外”在洞穴捡到一本书，《古罗马之歌》（Lays of Ancient Rome，Thomas Babington Macaulay),于是开始阅读，开始有所思。

“怎么样才能死得其所而不怕死亡，是为了保护信仰的圣殿和寻找祖先的足迹"，And how can man die better /Than facing fearful odds / For the ashes of his fathers,/ And the temples of his gods?" ，这与哈珀从一开始明知“很快将离开地球去泰坦”但却对地球有一种特别的依恋想呼应。

在《1984》里主人公温斯顿拿起了一本不被体制所允许的日记（尽管是空白的），开始走向反体制的不归路；在《撕裂的末日》里，体制内两位最精明的爪牙都是因为拿起了一本《圣经》开始走上反体制的道路。

《遗落战境》用了类似的经典的桥段。

并且，从本质上，sally虽然是高度智能的机器，但她的殖民统治跟《1984》等反乌托邦片子里的靠极端的谎言和极致的监视机制维持极权统治并无二致。

Sally就是《遗落战境》里的“老大姐”。

所以，“遗落”不仅可以看成是人工智能高度发展后机器觉醒奴役人类的末世启示录，同样也是一部反乌托邦的科幻片。

8. 巧妙之处在于，Sally，这个《遗落战境》里面所担忧的对机器大发展可能造成的“恶果”，不是来自地球（尽管它确实映射了地球上人类的发展），而是来自外星，一个高度智能的太空物体“泰特”（Tet)的化身。

于是一出精彩的《与拉玛相会》得以上演。

跟拉玛一样，Tet 毫无征兆地出现在太阳系，目的不明，于是人类派出登陆飞船。

不同的是，神秘的拉玛悠然而来又悠然而去，自始至终没有显露出半点目的性。

泰特不同。

奥德赛号成了诱饵，于是人类少数几个最精英的精英反过来变成了泰特击败地球的武器。

宇航员、高级知识分子、懂技术，又有军事训练背景，克隆哈珀成为泰特以战养战、以彼制彼的利器，顺带连维护和保养战后“生产线”的高级维修工也有了。

在60年的时间内，地球资源几近被泰特榨干，变成了一颗废星。

泰特以最小的成本，最快速的获取了一个星球资源，几乎算得上是银河系星球殖民史上的完美罪犯。

“克隆人的进攻”和神秘的外星侵略者分别都不新鲜，但连在一起倒也新鲜。

9. 片中NASA登陆飞船“奥德赛”号直接取名自（即使不是，自然也很容易让人联系到）《2001太空漫游》自不必说。

Sally麾下的无数以消灭残余人类为己任的无人机drones上面，那标志性的“大红眼”，俨然就是HAL 9000再世。

10. 气泡飞行器与无人机的峡谷之战一场戏，借鉴了《星球大战》和《独立日》。

11. 有人觉得前面1小时节凑太慢，我倒觉得即使后面再多这样一个一小时也不介意，这是非常惊艳的一小时，至少是观感上。

末世地球，360度气泡飞行器，天空塔上的苹果套房、美女搭档，偶尔到下面看看下机器，兴致来也对着废旧的超级碗赛场高呼一声忆往昔，飙上科幻版哈雷驰骋在Wild West,偶尔打打外星人，困了就到山野深处的湖景别墅小憩，做一场幽会梦中情人的白日梦，没有人会拒绝这种美差。

这是电影在进行视觉和世界观的双重呈现。

看到这里，票价已经值回。

剩下的1小时，是世界观的颠覆和重塑。

当骗局被揭晓，得知一些都是假的，包括哈珀自己 ......于是一场克隆人的救赎之旅得以上演，并且在这个过程中，传递了“浪子痛改前非”、单刀赴会、杀敌救妻，并最终献身解放全人类等一系列“正能量”。

至于49号和52号哈珀哪个跟茱莉亚才是原配，已经不重要了。

当被清除的记忆找回，当真实的自我觉醒，被阉割的人性回归，当“我就是他”成为共识，那已经不是一个问题。

转：http://i.mtime.com/jidigongmin/blog/7607399/

先按时间顺序把剧情捋一遍：2017年，地球派出odyssey号飞船前往遥远的土星环附近寻找行星Titan人类精英船长Jack和一名叫Victoria的大胸红发美女船员在值班，当时他的妻子julia处于休眠状态，与其他队员一起呆在休眠舱内。

Victoria暗恋Jack。

他们和宇航局的领导sally进行实时视频，背景显示sally正在2017年的世界杯现场看球赛。

途中他们遇到了一个奇特诡异的倒三角形的巨大物体，飞船被其强大的引力吸过去，逃脱无望，最后关头Jack发射了休眠舱使其飞回地球。

odyssey号飞被吸入三角形物体，全灭。

Jack和Victoria被克隆。

三角形物体实际上是titan星人的大型智能计算机。

它来到地球附近开始进攻。

先毁掉月球，引发了地球上的巨大灾难，等人类奄奄一息之后，派出克隆人Jack军队到地球上进行大屠杀。

之后建造了无数用来掠夺地球水资源的设施，又使用一种战斗机器人清扫残存人类。

另外修建了很多维护站，每个维护站都派遣一男一女两名克隆人驻守，主要任务是修理机器人和报告残存人类在地球上的活动。

为了使他们忠心耿耿，计算机模拟宇航局的sally和他们每天通话，用一套谎话建立起他们的世界观：外星人进攻人类世界，人类虽然使用核武器最终获胜但地球已经荒废不能继续居住。

幸存的人类移居Titan星球，那里各种和平美好如同天堂。

Jack和Victoria被派往地球工作一段时期，工作期满后他们就可以返回。

因为地球上仍然有一些外星生物在活动，企图破坏取得水源的装置等等，所以派遣他们来之前消除掉了他们的记忆为确保重要情报不会被泄露。

至少有52组Jack和Victoria在地球工作，为了让克隆人小组之间不能彼此发现，当他们接近对方活动的地区时，就会被警告即将进入核辐射区域。

2077年，49号Jack在执行任务时遇到从太空返回的休眠舱里的妻子。

关于世界观的谎言被戳穿。

49号Jack最终进入计算机将其毁灭，Julia与52号Jack终成眷属。

吐槽分割线--阿汤哥虽然老了，这个角色还是有说服力的，毕竟人家远途宇宙飞船的船长不能是个毛头小伙子。

身材和动作也都还挺棒。

但女主角真不好看丫！

就这种姿色还当邦女郎丫！

此片演技等于零，就会拉着脸做哑巴吃黄连状。

你睡觉的时候老公还在开飞船，一醒过来看见老公和女下属住着漂亮的大房子手拉手了你怎么如此淡定，脸上有点表情好嘛？

Victoria虽然长相不是什么大美女，但性感和风情甩女主角三光年！！！

红头发白皮肤的MM在水里最像森林水妖了！

在土星附近还能用视频和地球上的人进行实时聊天，是个BUG吧！

既然害怕克隆人互相发现彼此，那当年派克隆人军队来屠杀的时候，成千上万个jack在一起，为什么没问题？

计算机毁了，其他的Jack和Victoria怎么办？

一起凑合过日子还是所有的Jack都根据回忆跑来找Julia?克隆果然涉及到伦理道德问题不能放开来搞这个技术啊！

最后Jack带黑人老头儿进计算机让我不由得想起了上官云带令狐冲任我行等人上黑木崖。

为什么所有科幻片的译名都得加上星球这两个字 PS 湖中小屋里的陈设都弄得跟样板间似的。

云上住宅一看就是大设计师的手笔，未来感十足，什么烛光晚餐呀无边泳池呀，如果真有这样的房子你愿意掏多少钱住一晚？

聊一部电影，争论艺术高低有时就啰嗦了，顺着心说些东西反而痛快。

就说这部电影，许多人批评这部电影薄弱的故事，但我一个人去影院刷了三遍。

我被电影里一种“华而不实”的美，一种末日后绝冷伤感的气质吸引。

看到大家都在纠结电影的故事如何，先说电影里的爱情，这是本片被一些人骂得特别惨的一个点。

其实电影里的爱情看是故事核心，其实只是一个荒诞的外壳。

如果要认真讲述这个所谓的爱情故事，那朱莉才应该是主角。

你想，她在太空沉睡六十年，醒来后夫妻情谊虽恍如隔日，面前却是丈夫的人形拷贝，真正的原配已经死了……妻子身上的戏剧冲突更加巨大。

但电影却是以克隆人49号的视角展开的。

49说，我不是他。

用这样一个失去记忆的克隆人，来讲述一个爱情故事，可谓费力至极。

这部电影并不着力于爱情。

我们重新审视一下这部电影。

电影中至少三次出现一段话：人怎么死去才好？

那就是为了祖先的足迹，还有信仰的圣殿（For the ashes of his fathers,And the temples of his Gods）。

这段话是理解或者感受电影的方向。

一个人和命运战斗，如同历史英雄贺雷修斯，在桥上面对千军万马。

不仅是无数的硬仗，也有难以冲破的迷雾和困惑。

这个电影传递的就是这样一件带有冷气的热血故事。

但即使我这样洗白，本片也把这个热血故事讲得有点无聊。

但电影中的“冷气”才是精华，这是一种华丽的冷感美。

电影一开始，导演视听和美术设计就在营造这种冷感美。

科辛斯基在故事能力上还需加强，但他对场景的描绘都有不遗余力地精心处理，处理后的末日世界荒凉而有意境，逻辑上符合设定，艺术上又不落俗套。

真正让我觉得激动的，是里面许多未来世界的质感和我的一些梦境类似。

我甚至想和导演见一面，聊聊他是怎么做梦的。

我相信喜欢这部电影的朋友也有类似的感觉。

当科辛斯基的创战纪上映时，同去电影院的朋友竟没有一个喜欢的，都觉得受不了薄弱故事之上的视觉风格，认为喧宾夺主。

但我当时就喜欢上了这个人的视觉风格，那种华而“不实”的风格。

有时故事并不是一个电影的基石，电影世界的表象才更具深意，你眼前的美的本身就传递了足够的信息。

Oblivion是遗忘，淹没，赦免的意思，我愿意在这部电影营造的世界里忘掉很多，此时叙事就没那么重要了。

虽然说了这么多没道理的个人感觉，但我相信这种感受才是一个电影的真正内核。

如果看电影开始变得理性，那观赏即失去乐趣。

原来一直比较相信豆瓣的评分。

现在，却觉得好像水军真的太厉害了。

这部片子，居然只有6.6分。

呵呵。

---最近看了好多电影。

无论国产，还是好莱坞的。

总觉得都不怎么样。

尤其是编剧。

但是，豆瓣的评分却都不低呢。

《钢铁侠3》的剧本总算还勉强及格。

Oblivion的编剧如此的之棒，豆瓣的评分居然只有6.6？

长达两个小时的电影，虽然节奏有些缓慢，但是却总能一波一波的抖包袱，总能在你刚刚有睡意的时候，给你来点鸡血提神。

电影的取景也非常棒，在电影院里面完全能感受到 空旷无际 的苍凉。

确实是这一年来最好的电影之一啊。

所以，看来从现在开始不能完全迷信豆瓣的评分了。

呵呵。

亮灰色的整体场景色调，使原本暗淡的灰色忽然变得明亮了起来，象征着光明驱逐了黑暗的电影主题基调，该部电影作品情节构思极其巧妙！

令人惊叹！

情节跌宕起伏，引人入胜的程度：5分场景的艺术感，人物造型的美感度：5分特技效果是否炫酷绝伦，视觉冲击力度和听觉震撼力度：5分演员的陈容是否强大，演技水平：5分总评分：5分（5星级影片）

　　在小时候住的老爸单位的职工院里，邻居家的哥哥电脑里上装了一款育碧公司引进的游戏—《家园》。

奔腾586的机子，WIN98的系统，《家园》几乎已经是我当时见过画面最为华丽的游戏，浩瀚星海中的星际战舰就像爱琴海上驶向特洛伊的舰队。

10年过去了，那画面的震撼性之于当年的我就像《遗落战境》之于今天的我一样。

但10年不解的谜题是：不见地球上的一切生灵，这个游戏又与“家园”有何关系？

　　　　2017年，在地球与外星人的决战中，人类启动核武器赢得了战争却输掉了地球，被迫移往泰坦星，留下的是一片废墟、戈壁、沙漠和苍凉的大海。

60年后，汤姆·克鲁斯扮演的杰克和他的搭档维多利亚就像瓦力一样作为守护者清理这个人类曾经的家园，并时常受到来自残余的外星人的威胁。

脱离了家园的人类，就像脱离了母体子宫的的婴儿，与自己熟悉的环境割裂开来。

没有地球，家园的意义便不复存在。

失去了家园的杰克时常毫无目的的逡巡在地球上，在曾经辉煌的帝国大厦看它如今斑驳倒塌的墙壁，在美国人另一精神图腾的扬基体育场试想2017年最后一届他未曾亲眼见到的超级碗比赛的情景。

他最爱的不过是在仅存的一片绿洲中搭起自己的木棚屋，播放平克·佛洛依德的唱片，带上洋基队的帽子投篮。

因为“安全需要”，他关于过去生活的记忆被抹掉了，但他对于昔日的地球生活的怀念却一刻也没有停息。

　　　　文学叙述中的“元社会”理论认为每一种文化都指向文化寻根和精神寻根，这是主体脱离母体之后的无疑的需求，这种需要求在主体的自我觉醒之后变成一种家园情结，在历史中逐渐沉淀下来，指向寻根。

戴锦华认为“元社会”是指“文学作品中处于困境中的社会”，消逝在记忆里的社会是匆匆时光中不变的“在场者”，而“不在场”的主人公把自己的生存和家园连在一起的时候，就意味着有了责任和义务。

《乱世佳人》中的橡树园，《蝙蝠侠》中的韦恩庄园，《冷山》中故乡田园都在故事的冲突点中起到了调解、解决冲突，推进人物上升的作用，就连罗慕兰人星球的被毁也担当了JJ执导的第一部《星际迷航》的故事导火索。

　　　　西方角度的人类文明就是一部被家园放逐与重建家园的历史。

《圣经》以夏娃受到蛇的诱惑，铸下大错，和亚当被耶和华驱逐出伊甸园为始（似乎与影片中人类用核武器换回家园的灭亡互文），《创世纪》大部分内容都是其后代在无边大地上奔波，寻找并建立属于自己的家园的故事；而《出埃及记》则是摩西带领犹太人过红海建立犹太人家园的征程；至于《艾涅阿斯纪》是艾涅阿斯带领特洛伊的遗民重回意大利建立家园的故事；最重要的是，影片中反复出现的奥德赛及其毁灭（fall down)也与西方文明的故土—古希腊文明中与主人公漂泊和重建被毁的家园形成了互文。

奥德修斯在赢得特洛伊战争后却迟迟未能回到家园，被迫在大海上漂泊近10年。

《遗落战境》所展现的西方元社会文明的深深乡愁不止局限于对那个曾经真实存在的美丽家园的眷念—那里有帝国大厦、扬基体育场、《古罗马歌谣集》、平克·佛洛依德，更重要地是寻找一种归属感。

影片中摩根·弗里曼带领的人类遗民的归属感部分便来自于他们共同生活的洞穴（象征女阴，主体对母体的回归），而飘荡在高科技云端住宅中的杰克却没能有这种家园归属感。

归属感也可以来自于与“他者”对立的“己方”，影片自始至终都有一种浓烈的两方势力对峙的气氛，而人类一方拯救同类、包括传统人类朋友的象征—狗，都是增强这种归属感的催化剂。

杰克在的漫步逡巡无非是找求一种身有所属之感,一种对家园宿命性失落的反抗与挣扎,一种摆脱孤独挫折的强烈渴望,其间埋伏着现代审美主体对生命的感悟,对集体无意识“原始意象”—“家园”的心理感应,以及对种族遗传密码的模糊记忆和不自觉的感性认同。

　　　　钱中文先生则说:今天的乡愁,在很大程度上已经改变了其性质与面貌,原有的形态仍然存在,但同时新的形态已经出现。

这已是一种涉及人的生存的乡愁,是人的精神飘零无依、栖居艰辛的乡愁了。

当生态危机的现实使地球这个人类共同的家园越来越失去原有的生机和活力,生态恶化导致的各种困境已经危机到人类生存的时候人类不得不审视反思自己今天的文化和生活方式。

阿汤哥在中国首映见面会上说道他希望大家可以看这个电影两遍，第二遍好好观察镜头和科技下重现的地球，这颗我们共同生活的蔚蓝星球。

　　　　Oblivion按韦氏词典解作：the state of not being aware of what is happening around you. 人类作恶不自知，待无家可还，日暮乡关，断肠方知。

说在前面，我看完了几乎所有的评论，好的不好的，机智的脑瘫的，发现好多人真的没看懂人家说BUG,垃圾，没新意，抄袭。

我就问一句。。

你看独立日为什么不吐槽小飞机成就大梦想却说我们小汤哥炸碉堡的精神？？？

下面是我借鉴总结的一些脑补天才们的总结，我再加工放在这，就算是抛砖引玉，让更多的人，看过这个之后再去吐槽，会显得自己不那么白痴。

---1.故事的开端是外星人入侵，在研究地球的构造之后，击碎月球，造成海啸、地震、板块移位，然后再克隆JACK军团消灭剩余人类，仔细看过电影的都记得电影里黑人老大曾描述了一句，JACK曾是人类的英雄，这是为什么？

因为发射太空船去探索外星来客的时候全球直播，所以大家都认识他，但后来为什么黑人还说了一句，JACK回来的时候却是成千上万个，而且拿着枪，变得冷血无情。

这是因为外星人给克隆体植入了某种记忆，主人公的记忆是维修任务，而成千上万的JACK任务则可能是消灭被核污染过的人类，这也在女二号丢弃JACK送给她自己养的鲜花时得以印证，被核污染了。

但这里我还想说，到底人类有没有发射核导弹来反抗？

我觉得没有核战，因为核污染区是假的，只是用来分割每一个克隆人区域的幌子，况且月球毁灭时的地震、海啸等等各种灾难来临的时候，有时间让人类使用核武器吗？

黑人老大说还好地质够坚硬才保住了仅有的一些人，当幸存者庆幸没有死时，JACK军团从飞船中走出来，带着枪，变得冷血无情。

所以我觉得核战，是没有的事情。

至于有一个世外桃源应该是各种灾难之后仅存的的绿洲，为什么会阻断信号，则是因为这片绿洲正好是49号和52号JACK管区的交界处，所以两边信号被屏蔽或是信号弱，这也是说得通的。

2.在外形体吸住太空船的时候，JACK觉得已经无法逃生，所以紧急放开了逃生舱，输入指令让逃生舱返回地球。

并且黑匣子一直在记录着对话且分开后同步操作。

60年后逃生舱才会回到地球。

在这过程中地球已经毁灭了。

3.起初泰坦只捕获了这一对地球人，打算以他们为原型创造克隆人。

根据对这俩人生前最后行为的分析——维多利亚拍照、对杰克的暧昧等等，作为硅基生物的造物主作出判断：这种碳基生物最佳的合作方式就是一男一女的情侣，同时两人会以一种名为“爱情”的情感建立牢固的合作关系——因此，全片中母体反复提到“你们是否是最佳拍档”，这是对这种关系的暗示。

于是母体将这两人的恋人关系作为记忆和维系两人行为的记忆在克隆时植入，布置他们温馨的空中楼阁，摆上照片——但是，硅基生物始终还是败在了对“地球人特殊的伟大的爱情”理解的偏差上。

维多利亚对杰克的感情是暧昧——从杰克的回应来看，杰克对维多利亚也并非完全排斥（茱莉亚的的身份是俄罗斯宇航员，所以她和杰克的关系可能是在训练过程建立的，同时很可能在训练过程中，维多利亚也产生了对杰克感情）——而杰克的真爱是他的妻子茱莉亚。

也正因为对茱莉亚的思念，才使得杰克克隆体一直存在着BUG——造物主设定的“一男一女couple”的组合存在BUG（事实证明不止49号，52号也有类似的回忆片段闪回）。

因此当造物主发觉杰克找到自己真正爱人的时候，它决定修正“一男一女couple”组合的bug，就是销毁维多利亚，以茱莉亚代替，所以才会要求杰克把女主角带回去。

　　 　　然后回到刚开始的问题，之前造物主已经展示过了“利用无人机进行抹除克隆人”的行为，所以既然要建立以“杰克+茱莉亚”为基础的组合，自然会先启动抹除“杰克+维多利亚”组合的程序，因此除了被49号绑架的52号，其余所有杰克克隆体在49号决定返回泰坦之时，就被造物主“格式化”了。

4.其实sally根本就不是外星人，那仅仅是外星人捕获到宇航员与NASA远程通话时候的影像借用他们仅有的获取到地球人信息，来反馈给克隆人。

（3,4段分析我认为是整个影片的核心，导演利用外星人的角度，完美的塑造了一群根本没出现的生物的如何捕获星球生命一步步征服，统治，奴役的种种行为，冷酷而客观）5.是外星人在掠夺地球资源上，有观众和49号JACK叙述的想法一样，把海洋带走，我个人不认同，为什么？

第一水太多，太重，就靠几十个那么大的抽水机能带走？

第二黑人老大对49号JACK的一段台词，那些外星人是在以一个星球的资源供给另一个星球，所以我觉得大机器抽水是为了提取水中的氢的同位素氘和氚，通过核聚变变成能源再通过外星人自己的方式送回母星。

6.为什么是49号是那个人？

49号感应比较强纯粹因为他驻守的区域正好是帝国大厦，是他跟他妻子的求婚地点。

不断的闪回让深层次记忆不断触发。

　　 7.是关于49号JACK和victoria两个星期之后离开地球的设定，真是如此吗？

当没进taitan飞船时我也以为是真的，为什么？

因为既然还有2个星期就要离开地球，那外星人为何还在孕育成千上万个克隆体呢？

既然是来掠夺能源的，那就不会浪费资源，这个道理很简单，所以2个星期之后撤离的设定也是外星人骗人的，我认为目的是防止克隆人过多的居住在地球而出现记忆恢复，所以才会定期更换克隆人，直至真正没有能源时。

这个点也是大多数观众诟病的模仿《月球》的地方。

　　 8.是克隆人的需要问题，有人说那么高科技没必要人类来打理维修，但这没什么说不通的，电影中没出现过任何一个外星人，只有一个类似眼睛的物体悬空在那，用思想操控着（sally的假影，来自当年太空船和地球沟通时候的影像），二来外星人也不是所有星球都能适应，可能有空气反而让他们不能生存，49号JACK也说过一句，机器只是机器，而我才是武器，那也指出机器有不能做到的事情，人类是聪明的，可以去维修机器所以被用来维修很正常。

　　 8.人类克隆在很多电影题材里都出现了，克隆人有没有可能携带本体记忆则是科学家讨论的重点，这部电影也在向观众传达这样的信息，我感觉导演是反对克隆人类的，他利用本片展示出克隆人携带本体记忆是多么的不人道，而且他也别有用心的告诉观众，不是个个克隆体都是有本体记忆的，为什么？

因为JACK阴差阳错遇见两个victoria时都问她同一个问题，愿不愿跟他去下面的地面看看，都到的答案也是同样的。

而且黑人主角冒险让JACK回去的原因也就是因为他看出49号的JACK和其他JACK是不一样的，49号有更多的疑问在心里，而其他则没有，所以扛着狙击枪的中士问了黑人一句，你为什么觉得他和其他的不同，这里的其他是指其余的50多号JACK。

最后的52号JACK是因为遇见了49号而让他心有疑问才去探索的，并不是也携带了本体记忆，这点才是关键。

最后，其余的那些JACK和victoria怎么办？

导演这是留给观众自己来回答，但貌似又一次表达出自己对克隆人类的控诉。

此片留给观众的不仅仅是二个小时的特效画面，更多则是整个故事衍生出的意义。

颇有些《七宗罪》《盗梦空间》的意味。

（在这里我又不同的见解。

我觉得更多的是表现了人类这种生物不同于宇宙任何其他生物的地方就在于我们有爱情，爱情可以打败一切，爱情可以创造奇迹，爱情可以唤醒我们最深的记忆）

其实这部片子不算是上佳，所以我把评分打得中庸点，这样才不至于误导群众。

但我对于本片的好感是缺乏理智的、不成熟的，非要控制这种好感，臣妾做不到啊。

首先，导演十分、相当、完全会建模，无论是空中豪宅和飞行器都设计得赞得一逼，自去年的《普罗米修斯》之后最漂亮的飞行器啊，所以无论他怎么以MV慢放的形式全方位展示这个尤物在空中飞行、降落、交战，我都觉得：come on，还不够！

其次，导演本片的背景设定简直全中我萌点，我的科幻萌点排行基本是这样的：1、大型机械>2、打外星人>3、遗弃的文明，本片TM全占了！

再怎么俗套我都可以跟着情深深雨蒙蒙了。

虽然导演做的机器还不够大，外星人打得也不够轰轰烈烈，但是文明遗弃的很漂亮啊！

废掉的球场、图书馆、埋在土里半截的帝国大厦，真想对导演深情地说一声：哈尼，你穿越回过去对高中时代的我进行了大脑皮层的扫描么？

就像当初看《普罗米修斯》一开头法鲨演的机器人在漫长的星际旅程里面看《阿拉伯的劳伦斯》狠狠戳中我的萌点，在这部片里，阿汤哥在球场里回忆自己看到的最后一场“超级碗”，在废弃的图书馆里捡古罗马诗歌集，和妞在埋了半截的帝国大厦上卿卿我我，以及牵着手看安德鲁.怀斯的《克里斯蒂娜的世界》，简直就是有人在我的萌点上跳拉丁的感觉啊。

最后本片情节的确真的BUG略多节奏略奇怪致敬的东西也略杂，神奇的是，我居然都比较受用。

因为本片很像一部从遣词造句到情节逻辑都十分老派、十分上世纪九十年代的科幻小说，但是用的是二十一世纪的科技。

感觉就像有人将你小学初中时代对于科幻小说的感觉，用现代科技构建出来了，对我而言，这尼玛才叫“致我们终将逝去的青春”啊。

何况，作为一个星战粉，在特效、想象力和宇宙观面前，情节和逻辑是什么？！

能吃么！

PS：咱对付外星人能多点招数么，从《独立日》到《洛杉矶之战》到《复仇者联盟》再到这部《遗落战境》就只会一招：炸丫的母舰。

外星人做战前分析多看几部这样的片子就能熟练掌握我们的思路了啊，同志们，同样的招数对圣斗士都不能重复用第二次，何况外星人啊，好为我星球担忧。

首先，拍掌呱呱呱呱……阿汤哥帅气不减当年进入正题，影片情感主线非常清晰，主人公Jack，Julia，维卡，一男两女，成功之处在于并没有落入俗套的她爱他他不爱她他又爱她之类的剧情，而是英雄退后，美人的感情才是重头戏。

当影片结束故事按时间发展顺序重现的时候，让我非常心痛的是维卡这个女性角色。

Jack被复制利用的时候，虽然消除了记忆，但是内心深处最珍贵最难割舍的记忆碎片仍然存在，就是对新婚妻子Julia的牵挂。

影片一开始Jack说自己对于战前的记忆有一些困扰，而他的搭档维卡，似乎没有这样的困扰。

我相信不是这样的，维卡也保留了自己最珍贵的记忆片段，而这片段，就是对Jack的爱恋，以及想要守护他的决心。

于是不论在战前的飞船上还是后来的玻璃房子空间站里，和Jack在一起的每一天，守护他担心他的每一天，都是another day in paradise，哪怕自己的身份只是最佳搭档。

而这样的满足却在Julia到来时被彻底的剥夺了，哪怕自己从一开始就选择自我牺牲陪着Jack上刀山下火海进泰坦，最终的结局也只是香消玉殒一缕炮灰。

不过我相信，故事的最终Jack49拯救地球以身殉职，Jack52作为见过Julia记忆被唤醒的一个来到Julia身边过上了曾经梦想的生活，而其他的Jack们都和各自身边的维卡安度余生。

也算是最完美的Happy Ending。。。

另外值得一提的是安德鲁·怀思的名画《克利斯蒂娜的世界》，残疾少女在满目荒凉的土地上艰难却又执着的爬行，前方高处是一所向阳的农舍，充满浓浓的祥和气氛，与影片中的杰克哈勃夫妇塑造的异曲同工相得益彰。

同样是满目疮痍一片狼藉的地球，势单力薄的Jack，Julia以及那些生活在黑暗地下的人类，从来没有放弃希望，当建造起湖边小屋，当人类重新开始耕作生活，榨取资源的侵略者泰坦被粉碎的时候，地球上又是another day in paradise。

非常值得一看的科幻电影，2D不坑爹PS：槽点1：终极Boss三角泰坦的核心。。。

还是个三角……摔！

槽点2：如果泰坦中心具有检测DNA序列的能力，就像追踪Jack时候的那样，难道进入泰坦内部了它会检测不出来那个休眠棺材里装的是男还是女？！

XX和XY的区别我们在初中就学过了好伐？