名侦探柯南：零的执行人

下文包含海量剧透，慎入。

如果刨去花式飙车、阿笠博士冷笑话、作死少年侦探团这些柯南剧场版的标准套路和符号，这部电影的核心剧情还是值得稍微琢磨一下的。

或者更加具体的问，编剧是如何看待和评价日本的公安警察制度的？

这部电影的80%部分对日本的公安警察制度做出了全方位的猛烈批评，具体包括：1、伪造证据、构陷并且逮捕无辜者（安室透、风见裕也构陷毛利小五郎）；2、强迫检查系统起诉证据不足的嫌疑人（安室透、风见裕强迫起诉、 岩井纱世子认可并配合）；3、极其随意的使用“协助者”，且明显缺乏制度性的管理（安室透、风见裕、日下部诚均使用了协助者，且公安警察和检查系统的“协助者”相互没有协调），至于公安警察的任务最后层层外包给三个小学生我就只当是戏剧效果不吐槽了；4、明确指示“协助者”从事非法行为（安室透、风见裕指示橘境子担任辩护律师；日下部诚指示羽场二三一盗窃）；5、其他零星的违法行为，比如风见裕也窃听江户川柯南、随意使用作为赃物的爆炸物（电影中明确说明承认此行为违法）等。

以上五条并非本作的“反派” 日下部诚的个人违法行为，前四条行为都至少有两名公安警察系统的成员参与，且所有公安警察系统的人都同意这些行为是“制度性的”。

尽管公安警察系统不同于一般的警察，其包含了谍报职能，并这不等同于公安警察系统可以为所欲为。

相反在现代社会，我们仍然需要从宪政和法治的基本原则出发，甚至谍报机关是否具有过大的权力，是否需要对谍报机关的行为作出必要的约束。

讲得具体点，安室透构陷毛利小五郎属于严重侵犯公民基本权利的行为，而且公安警察系统从伪造证据、委派“协助者”担任辩护律师到强迫检查系统起诉，可说是具备了“一条龙”的系统性迫害能力。

无论这些制度是否符合实际，是否具有相应的法律基础或者作出合法性辩护，从观众的角度无疑都会产生朴素的疑问：公安警察系统的权力是否太大了？

公安警察系统中具体人员是否过于为所欲为了？

安室透前脚还说要守护国家，后脚就基于极其愚蠢的理由（拖柯南入局）损害公民基本权利真的不是讽刺？

当然，最后电影剧情本身还是以公安警察英明神武、算无遗策给圆回来了。

我当时内心的os是：这一切都是那位大人的计划。

但我们不妨琢磨一下，编剧樱井武晴为什么要写出公安警察系统的那么多问题。

我能够想到三个解释：1、樱井武晴是个大傻逼，他只想着塑造一个/一群可以随意违反法律的酷炫角色，却完全没有想到这是在给日本公安警察系统疯狂抹黑。

考虑到樱井武晴之前编剧的几部剧场版的剧情全都糟糕透顶、愚不可及，我觉得这种可能性最大。

2、樱井武晴想要表达一种正义观：“为了守护多数、可以牺牲少数，也必须有人在幕后默默干脏活”，并且在本片中强调多种正义观的冲突。

正义观的冲突是导演访谈中明确提到的，但就算是为了突出某种正义观，并且强调某些不得已的苦衷，也犯不着干出这么多不当行为吧。

3、樱井武晴真的是想要批评日本公安警察系统。

如果是这样，那柯南M22零之执行人就是柯南剧场版历史上最具有现实批判精神的一部作品了，并且远远甩开贝克街的亡灵中蜻蜓点水一般对阶级固化的批评。

所以如果我们假设樱井武晴是个有脑子的人，在一部如此高票房的商业电影中故意加入了对日本公安警察制度的全方位批评，那这片子值五星。

如果我们考虑到公安警察有能力逼迫检查系统起诉这段完全洗不白，且并不影响主线发展的剧情被反复强化，我个人多少愿意相信，樱井武晴在这部片子里是包含了更丰富的意涵。

柯南剧场版什么时候让人起鸡皮疙瘩了？

嗯，也就最近几部吧！

作为长期关注柯南的粉丝型观众，想从主客观两方面去评价剧场版。

先说主观，全片令我的热血沸腾时刻只有无限变奏的片头曲与倒背如流的开场白；片尾待彩蛋过后出现：第23部剧场版制作决定的画面，按部就班地履行仪式感。

客观上由于时代不同、导演不同，连柯南的裤腿都与时俱进被截短，剧场版的转型成必然。

22年来剧场版犹如片头曲一样不断变奏，在新旧之间碰撞调和，每个阶段的风格各有侧重。

从最初惊艳登场逐步走上巅峰，十周年后开始呈下滑趋势，质量参差不齐。

几经沉浮，在激烈的市场竞争中反复探寻求生之路，试图重新崛起。

我不认为现在的剧场版不走心，只是重心变了。

每年一部的剧场版就像一场狂欢，柯南迷每部必看。

而剧场版不只面向单一群体，要让这个耳熟能详的IP吸引更多观众走进影院。

聚焦新人物。

柯南更新至今，新人物源源不断，近几年剧场版乐于主推赤井、安室这类热门人物吸睛。

赋予其浓墨重彩，形象立体鲜活，旧人物寥寥数语，沦为功能性的存在。

说白了就是没时间也没心情提。

情感刻画全靠脸红和抱抱。

无论是新兰的情感牵绊还是主要人物之间的互动都表现得生硬、敷衍。

为求新而冷落一众旧人物的做法虽为情理之中，依然怀念早期剧场版的情感渲染如涓涓细流般涌现。

大片模式发挥至极。

让柯南跳出漫画格子狠狠玩，在大银幕展示更多可能性。

为开启大格局，此次集结了科幻、谍战、互联网、高科技等元素，引入好莱坞超级英雄模式来打造“柯南大电影”，同时也由真相解谜上升到探究正义的新主题。

论视觉冲击力剧场版从来不缺。

从第一部开始，每一部都留有柯南的“show time”，华丽的动作特效与之合二为一。

本次大场面的制作更具张力，爆破、竞速越玩越高，涉及领域之大超乎想象，甚至可以让足球冲向卫星。

斑斓壮阔的特效带来了视觉震撼，缺乏细腻曲折的剧情支撑，一切看上去都是声嘶力竭，内心也如死水般难起波澜。

用结尾的高潮举例，与M10《侦探们的镇魂歌》相似，同样是需要破解密码阻止灾难。

纷繁的剧情里无从接收千钧一发的紧迫感，仅通过苍白的消声处理敷衍了事。

近几年柯南漫画的案件推理同样缩水。

为完结布阵填坑，开始一心一意服务于主线，回归到主线剧情的红黑决战。

剧场版的关注度如今持续飙升，童年时代的推理启蒙之作演变为喜闻乐见的商业大片。

纷乱繁杂的内容充斥在精良的制作中，难免会映出粗糙的噪点。

柯南君走向柯南侠之路，强大光环笼罩下的柯南，是辉煌还是黯淡？

微博ID：白描自话

《名侦探柯南：零的执行人》一部让“速度与激情”惭愧的动画片！

首先我得说我不是柯南迷，之前的21部剧场版也只看过个别几部，对主线故事的认知更是停留在刚知道灰原哀是谁的远古阶段，所以对故事中的一些细节没有过多的了解。

作为一部以推理为主的类型片，设局和解密的过程无疑应该是整个故事的核心，共110分钟的片子，在第70分钟的时候凶手已经明确，且不说故事本身设计的逻辑关系不够复杂、解密过程展开不充分、凶手的能力无理由的强大这些事，单说这个篇幅就有些太少了吧。

而在真正的第三部高潮时间全部用来炫科技、炫场面、炫情感，解决危机事件，这看起来更像一部商业动作片。

当“速度与激情”还在打飞机、打潜艇的时候，柯南已经用足球攻击太空舱了，我们永远毕不了业的小学生变身超级英雄开始保护日本了！

4分！

ps：当看到“我的恋人是国家”这句台词时，突然觉得《战狼2》也不错！

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谁骗我说这部有赤井秀一的（捶桌）明明一秒都没有！！！

但怎么说看都看了不吐个槽我会憋死。

如果编剧不像给少年侦探团加剧情实际贡献那样关照小兰的话，不如干脆少给她点戏份，继心灵感应少女祈祷后又多了新一呼叫机和潸然泪下+歇斯底里，忍不住想到那个“她是公主！

”的梗（如果大家都认为有一个男人能帮你解决一切问题… …）不过非要说的话还是因为安室透这事干得太不厚道，看看人家赤井秀一是怎么拜托人的再看看你！

那句“这也太疯狂了吧”我原话送还给编剧。

刚想说日下部和他的协助人我有嗑到（密码都是他的名字啦，如今依旧是一心同体啦）结果立马白色相簿我笑死过去。

哀酱的“受不了，这用人也太狠了”我大爆笑，至于守护国家的使命交给少年侦探团那里，嗯… …非要较真的话东京人民都不知道团灭几回了是吧🚬 柯南的滑板和安室的车哪个更结实还有待商榷，毕竟一个把车侧滑得像普通技巧障碍，一个直接车开得接近九十度和动车肩并肩。

柯南和安室倒数准备开车的时候我一瞬间想了一下“要是一个数零一个不数”… …还有每次不管炸了什么只要是在空中都自带烟花特效是吧？

最后安室透那句“我的恋人是这个国家”我都能想到安室推们在电影院热恋→失恋→热恋的密度极高的心路历程，又中二又帅讲话之前还不好意思地摸了下鼻子确实很可爱啦，但这部评分比绯色的子弹高0.1真的评分诈欺！

我被骗还被骗两次，先是被骗这部有赤井接着又被评分骗，你们怎么那么容易就被最后几分钟收买了啊可恶明明这部这— —么烂！！！！！

啊，至于我被收买了没有… …的确也被收买了，要是没有这十几秒我肯定只给两星😇

轻微剧透～在意的人员请迅速撤离～轻微剧透～在意的人员请迅速撤离～这一部是好看的！

1 延续最近几年一贯的大场面风格，动作场景很过瘾，虽然同样一贯的反物理定律…（经历了这几年，已经懒得再吐槽了…）2 手法设计紧跟时代潮流，我其实之前也有过类似的设想，没想到这一部剧场真的做出来了。

感慨科技发展的同时给人们带来的风险…真真的双刃剑啊…（本来今天想下单几件小东西和家里的Google Home联起来的…看完电影默默的把购物车清空了😂）3 剧情整体上虽然很套路，但一环接一环能看出设计上的用心。

虽然并不影响观影体验，不过真是能大概猜到下一步会发生什么…然后虽然在预告片中已经有体现，不过一上来小五郎就被捕这个设定还是一惊…4 看完之后仍然对日本公安这个系统黑人问号脸…5 还是觉得万能人设太bug了，都不说最核心的角色了，前赤井后安室，一个个真的你们怎么都不上天呢？！

哦不好意思你们都上过不知道多少次天了…手动微笑脸。

6 有点心疼在柯南的世界的建筑师，建啥啥被炸…简直不要更灵验…7 卖情怀的部分恰到好处，无论是小五郎英里线还是新兰线，都暖暖的～8 柯南问安室有没有对象的时候安室那鬼魅的一笑真是……犯规！

「この国」って格好付すぎじゃない?!然后脑补「お前だよ」…哈哈哈哈哈9 福山叔的主题曲属于那种乍听很诡异但是越听越好听的…虽然觉得zero这里特生硬…然后第一句真実はいつも一つだけでも很犯规…10 明年的剧场版又是基德さま的主场！

开心！！！

以上！

应该是比向日葵好一点的剧场版吧，22集剧场版中第二差的一集。

一开始的爆炸，以为会比《沉默的十五分钟》好一点，怎么后面的剧场就真的是烂透。

安室的开车技术，速度与激情都不敢拍了。

最后的飞车撞击更是比科幻片还科幻。

这种剧场不知是怎么拿得出手的，而且观看的人更是空气，真是无语了。

总之看完之后完全没有惊喜的感觉，白等了一年了。

相信很多人像我一样看到这低到离谱的分数，会感到十分震惊。。。

可能大家刚看完，觉得这次剧场版有很多槽点。

但其实很多槽点是出于没有对电影本身进行理解和分析，导致评分偏低。

先从动作戏开始吧，因为这个槽点是最多的。

柯南用足球打卫星的返回舱是完全可行的！！！

唯一不合理的地方也就只有飞车掉到轨道那一部分起初我也觉得“足球打卫星，不开玩笑吗”。

但直到我看到了这个…https://en.wikipedia.org/wiki/Genesis_(spacecraft)“The sample return capsule entered Earth's atmosphere over northern Oregon at 16:55 UTC September 8, 2004, with a velocity of approximately 11.04 km/s (24,706 mph).[14] Due to a design flaw in a deceleration sensor, parachute deployment was never triggered, and the spacecraft's descent was slowed only by its own air resistance.[15] The planned mid-air retrieval could not be carried out, and the capsule crashed into the desert floor of the Dugway Proving Ground in Tooele County, Utah, at about 86 meters per second (311 km/h (193 mph)). ”

大致意思是说：美国的“起源号探测器”在降落过程中出现降落伞没有打开的情况（注意：是从来没有打开）但它最后落地速度只有86m/s…仅仅靠着自身的空气阻力。

而且里面的土壤被证实保存完好。

而柯南的足球呢？

人类在不用辅助设备的情况下是可以射出210km /h的足球的（58.3m/s）。

而加上增强足球鞋，到个100m/s也还是可以的。

不过柯南的足球毕竟没有卫星返回舱那么重，在动量方面还是比较吃亏的。

但加上足球碰撞后爆炸的强度，已经够了。

所以最后的效果就是卫星返回舱擦到建筑物的一点点，就飞到海里了。

所以柯南的足球看起来很炫酷，实际上起到的作用也不算太大。

（也不需要起到很大的作用，偏一点就行）主要还是要归功于卫星在第一次爆炸的时候
开了降落伞，把速度降了很多。

当然那个烟花还是挺好看的飙车部分这个在《头文字D》已经实现过了，不信的话可以让周董再演示一遍。

但是正好落到列车轨道上嘛…这我倒没法理解，只能是剧情需要吧。

接着是剧情部分…个人认为，单说案件的话，可以如下分档：1、犯人都没猜对2、知道犯人是谁，也知道他的所有计划3、知道指证犯人的证据（先于剧情本身）4、把犯人认为所谓“正义”的所有操作在他说之前推出来（比如几次IOT袭击的理由）5、把所有的人物关系给搞清楚（同样先于剧情本身）这五个档次由易到难，如果能在一刷直接推到五的，才能说这次剧场版的推理不行。

之所以有人说这次剧场版推理不行，不是因为推理本身不行，而是当柯南说出理由的时候，大家会觉得这样的证据太普通…但真正的侦探就是能从众多因素中选出最快速的方法来结案。

如果观众厉害的话，早就应该在说“好像犯罪计划书”的时候注意到证据了。

推理不应该只限于本格推理，这次剧场版其实已经很真实地把查案的过程（包括法律形式）传递给大家了。

如果把推理只限定在“杀人案”，没有什么创新，就更难引起观众的兴趣。

毕竟柯南这么多年，杀人的手法也有几百种，出多了自然就难出新意了。

这次剧场版把科技的因素包含在内，也逼着柯南不断的增长自己的知识。

如果他知道网络袭击的东西，一下就可以把案子给破了…所以想做一个“名侦探”还是要多努力啊。

如果论公安警察的设定的话，可能大家现在在和平年代没什么感受，但假设有这样的人存在： 他就是无敌，没有私心，一心为国。

但是他为了要完成任务，就要把你抓起来，配合需要。

在他眼里，所有人都是机器，只要跟着他走就行了…而且他不会失误，还很帅这细想起来是挺可怕的…而这种人还是受国家支持，还形成了制度。

如果每个公安警察都像安室透倒还好，但如果他们失误了呢？

就会出现一个又一个羽场二三一。

这些协助人也是一心为国，但是真到大难临头的时候（比如威胁到公安的体制），也就像棋子一样被弃掉。

只是安室透好心，他才免于一死（也是剧情需要，因为柯南里红方不能杀人）。

换做其他人，231早就byebye了。

可能我表达的比较简单，但细想起来，公安警察是挺可怕的…因为他们有着最强烈，也是最无法阻挡的“正义”——国家。

个人意见，那些协助者为公安警察卖命，最后落得这个下场，何必呢…对凶手来说，说是“一心同体”，最后都保不住他，那当初又为什么招他入行…而橘境子的几句慷慨陈词，当时听起来觉得挺好。

但后来又想：这家伙不也是协助人…做的这一行，就要想到这后果，当初又何必进去，自讨苦吃…所以怎样才是正义？

力量最大的不就是了…这是个很无奈的真相。

这剧情细想起来还是能想到不少东西的。

之前的21部剧场版，对于“社会现象”这方面少有提及，最大的尝试居然也就只有M6中灰原哀的寥寥数句。

（其实M17、M19也有，但由于某种原因就不提了）所以这次的剧情是有很大的突破的，绝对不像某些人说的那么不堪。

关于和前作的比较：很多人都说了：没前十部好看，没推理，只有动作戏…然而我们看到的是：除了M7，全有爆炸戏。

不是所有的作品包括很好的推理（尤以M6为甚）M6的推理放到TV版，一集就破掉了，没有很出彩的手法，证据全在摄像机上，而且要破案的还是优作，柯南里破案能力最强的…M6真正好看是在于题材新颖和伦敦的设定（以及福尔摩斯故事的使用），但这些是只能一次使用的。

M1太像加长TV版了…M2的爆炸戏也不比M22少…M3的作画不是不好，而是两种风格，引起混乱…M4的柯南能用滑板上单条轨道，比M22还过分…M5也飞过车了，小兰还是用脚踢爆窗的（安室透好歹用枪）…M7把新一搬出来不止，柯南是怎么做到在树上滑来滑去的…M8推理和救场连接的太生硬，尤其是表白那段，没出来效果…M9里小兰的行为也是很有争议的（因为剧情需要）…M10里，为什么元太的会爆炸，之前的侦探龙的就是假的？

难道见到柯南就放真的吗？

每个剧场版都会有各自的缺点（M22的最后讲），而且每个剧场版都有动作戏，案件也仅限于连续杀人案，没有比漫画更好。

所以说这次剧场版并没有比以前的差到哪里去，甚至可能比某些更好。

真正糟糕的剧场版应该是这几部：M11、M16、M17、M19（后两部你懂的）那么为什么这次的风评依然很糟糕呢？

一个很重要的原因是：现在的柯南已经和以前的有很大区别了（尤其是人物）大家都认识柯南、小兰、灰原哀…但安室透、黑田兵卫、若狭留美、领域外的妹妹…这些新人物已经是柯南的新焦点，但是没什么人提及。

对日本人来说，柯南是一种“天天都有”的漫画，所以为了维持二十多年的销量，柯南必须推陈出新。

但对中国人来说，柯南是一种“一年才有一次”的漫画，因为只有剧场版或者漫画重要剧情才会引起大家关注。

所以很多人都会认为这次的柯南和以前的不一样了…那有什么解决办法呢？

首先不要带着“无脑黑”的心态去看。

“疑点利益归于被告”，这是一个重要准则。

（比如这次足球打卫星的剧情，我敢保证很多人没有求证就乱黑）并且柯南剧场版能每年都上映，就是个很好的事情。

如果大家看一个连续的柯南剧场版，自然就知道柯南的世界发生的变化了。

有人说：这得靠片方努力啊…拜托，现在柯南的风评被搞得乌烟瘴气的，这次能有一个亿已经不错了。

大家想要年年有柯南看，就应该放下盗版，多多去电影院支持。

最后就是M22的缺点，限于篇幅，我就不详细展开1、羽场二三一的密码其实够好猜的，怎么这里就这么…艰难呢（而且密码可以无限试）2、为什么刚爆炸完，又转成欢快的BGM了…有点不适应3、不能指望所有人会多刷剧场版…这次还挺难理解的。

(这也是为什么这么多人说推理不行，因为有些难懂）4、因为它是柯南剧场版，所以少年侦探团是一定有任务的，而且安室透也必须洗白…这也是没办法的事。

5、橘境子最后出来晚了，应该在他们为正义争吵前后出来。

想到的大致就这么多。

有没提到的欢迎交流。

（但拒绝无脑黑）这个影评没有用任何一张零的执行人的图片，是因为我没有版权。

这次剧场版这么低分，很大一部分原因是因为很多人看的盗版（甚至是韩版）。

所以我希望那些看了盗版给低分的人能亲自去电影院真正感受下这次剧场版，再来考虑给分的问题。

给五分也不是因为它值五分（个人感觉4分），也是因为现在的分数太低了…

2024/03/23 更新：最近又重看了一遍零执，越来越觉得樱井写这部剧场版是想借柯南的壳子搞一些对权力的批判。

前段时间我反复刷了全部有安室出场的tv单集，对他在tv里的人物形象产生了不少感情。

在tv里安室基本上是个纯白的悲情英雄，有光明的动机（搜寻童年相识的女医生+保护国民）和创伤的过去（苏格兰的死），聪明能干，对一般民众温和礼貌。

我最开始觉得73对卧底的设定太理想化，甚至不去讨论赤井和景光的枪下有没有冤魂。

但现在又觉得给小孩子看的东西写成这样也可以，否则孩子对主角一味的崇拜，从而对他们做的事也全部合理化，恐怕不妙。

说回零执剧场版。

其实整部电影看下来，我对警察厅使用权力的方式是完全不能接受的，不知道这是不是樱井想达到的效果。

就算抛开小五郎的事不谈，仅讨论当年羽场盗窃案的经过，我可以接受警察厅计划让羽场假死，毕竟客观上来说这同时保护了羽场和日下部两个人。

我也可以勉强接受警察厅对日下部隐瞒羽场假死这件事，但我无法接受他们隐瞒这件事的原因。

如果警察厅是因为不知道羽场对日下部的重要性而没能通知他羽场其实还活着，那么还能算是某种阴错阳差。

但警察厅正是因为知道羽场和日下部的关系才对他隐瞒的，他们是希望日下部能品尝到失去重要线人的痛苦，从而再也不要发展线人，借此断绝检察厅拥有线人的可能。

这样整件事的性质就变了。

警察厅的违法操作的动机从保护国民变成了与检察厅争夺权力。

据安室所说，警察厅这么做的理由是，他们认为检察厅没有能力为自己的违法行为善后，所以不配拥有线人。

问题是，首先，这个理由本身就是一种荒谬的循环论证。

检察厅的确没有能力为一个偷窃的人善后，但那是因为他们权力不够大，而权力更大的警察厅可以为羽场善后，他们连假死都能轻松搞定，更不用说摆平一个盗窃案了。

警察厅以“不能善后”为由取消了检察厅拥有线人的权力，这相当于在说，因为你们权力不够大，所以无权拥有权力。

这完全是建立在当前权力结构上的循环论证。

当然检察厅也有问题，可在这件事上权力更大的是警察厅，而他们还在试图持有更多的权力，这是更加打破平衡从而破坏程序正义的。

其次，警察厅其实也没有能为自己的行为成功善后。

羽场假死这件事其实就是善后失败了。

因为想要与检察厅争夺权力，而没有把假死的事告知日下部，结果日下部因为恨意而发动恐袭。

这不就是一个现成的善后失败吗？

整部电影从头强调到尾“自己的违法行为要自己善后，这是公安警察的原则”，但搞了半天整部电影本身就是某次善后失败的蝴蝶效应，这真的很讽刺。

如果没有警察厅出于争夺权力的目的对日下部隐瞒羽场的假死，就没有这一整部电影了。

当然，直接发动恐袭的是日下部本人，所以他依然是第一责任人，但事件的根源在警察厅的行为。

其实事件的根源也可以追溯到当初日下部指使羽场执行违法行为，却导致羽场被捕这件事。

但问题在于，如果警察厅不干涉，日下部和羽场本来也会承担这次失败的责任，羽场是直接被抓了，日下部也把这件事告诉了岩井甚至还亲自去警察厅，所以他们俩本来都会承担相关的刑事责任，我认为这才是他们应得的代价。

而警察厅插进来，搞出假死又隐瞒，其实是篡改了事情的结局，所以我会把根源算到引入了变量的警察厅头上。

再说点情绪化的事。

说实话，我难以想象，安室真的不能共情日下部吗？

我感觉他应该是最懂失去重要之人的感觉的。

并肩作战的同伴，如同血亲的关系，就这样突然断绝了。

安室自己都对疑似把枪递给景光的赤井恨得要死，应该能意识到日下部对认为是逼死了羽场的警察厅会抱有怎样的恨。

这件事就好比，景光突然跳出来，然后说，其实当初我是假死的，因为上面希望你能了无牵挂，从此能安心卧底，没想到吧！

就，这会是什么地狱情节啊。

所以我思考到最后真的挺无语的。

另一件情绪化的事，关于橘境子，其实也是另一重思考。

假死的事要不要让橘境子知道其实对警察厅没那么重要，只是因为警察厅不知道羽场还有这么个恋人，羽场自己也没有要求，所以橘境子真以为他死了，并且基于此策划了自己所有的后续复仇。

她也没有像日下部那样搞出戏剧化的惊天大案，只是默默以线人的身份潜伏，暗中跟警察厅对着干。

就，你能看到一个普通人，因为和身居高位的人之间的信息差，就这样根据错误的信息规划了自己的人生，她的所作所为甚至无人在意，最后风见还以一个拯救者的姿态递给她那张写着羽场现住址的纸条。

我以为她要收下那张纸条去见羽场了，但她没有，还说了永别。

说实话，那是整部电影我个人最动感情的时刻，她说的那三句话也是我最喜欢的三句词。

“成为你的线人是我的判断，背叛你是我的判断，爱上他也是我的判断。

”其实可能没有任何一件事是她的判断。

她以为单纯的生活和情感，掺杂着上位者的权力游戏，所以她已经失去了做出明智选择的机会了。

可是在那一刻她还是要说那是她的判断，甚至要以放弃将来的幸福为代价，只是为了证明自己或许还保留一丝做选择的权力。

在大人物的权力争夺之下，这就是一个无力的普通人，却又那么有尊严。

不知道自己写了些什么。

也不知道这是不是编剧想表达的的东西。

我看到现在，只觉得电影的逻辑其实很完整，所有正义立场的人物都只是讽刺，日下部和橘境子才是主角。

看电影看成这样，可能是我脑补过多了吧orz。

原影评：上映那年就看过的一部剧场版，当时还没太看TV，最近看绯色篇对安室有些兴趣，又翻出来看，还挺有意思。

能看出做了一些柔和化的处理，很多问题没有讨论得那么尖锐，也没有设定真正两难的困境，但可以感受到导演想表达的一些东西。

而且难得的几方立场都站住了，表现安室的部分有渲染，但其实挺克制的（虽然有一句露骨名台词哈哈），没有一味地通过煽情来合理化他的立场，但是又能让观众理解他的执着。

安室的视角主要谈两件事。

一是为了国家安定和大多数人的利益可以侵犯人权，二是所谓“自己做的违法行为要自己收场”，把对一般人的损失降到最低。

实际上我觉得只有第一条，因为第二条是自然而然的，没有人想要扩大牺牲。

把第二条表述成“自己做的违法行为要自己收场”，是一种语言上的巧饰，似乎在说明公安部门能完备地避免所有损失，除了对程序正义的破坏之外无人伤亡，实际正义得到保障。

但实操中一定有两难的情境，这时候牺牲少数人的重要利益也是被允许的，电影里没有设定出这种极端情况，反而让安室一直强调“收场”之语，似乎在暗示越权者的全能从而合理化他的权力。

但在暗处我认为导演有很多相反的表示。

比如本次的惊天爆炸案之所以发生，正是公安行动的蝴蝶效应，自以为万全的措施最后产出了这样的结果。

导演在日下和橘的行为里安置了比较明显的漏洞，这两人为了实现心中的正义完全不要底线，一个搞大爆炸死伤惨重，一个要真的把无辜者定罪，反倒突显了安室坚守第二条的可贵，最后导演在立场上还是倾向了安室一方，从电影里的情节来看是当然的，毕竟两个“反派”都搞太大了，不过从电影里的细节来看，反派的行为更偶然，而公安的一套行动非常熟练了，反倒让观众反思起这种权力的合理性来，还挺有意思的。

安室的感情我完全get到了，电影也很仔细地控制了牺牲的度，扩大了如果不牺牲后果的惨重程度，把安室这种灰色的感觉染白了很多，表现成一个悲情英雄的形式，还挺讨喜的，最后他伤未愈就端着一盘菜来毛利家慰问的时候我感动了一下，会不自主地觉得在这种幽微之处由握有极权的人来裁量也许无可奈何。

然而正义这种古老的命题，还是很沉重艰难，差之毫厘失之千里。

近年来，柯南剧场版的故事背景越来越宏达，《绝海的侦探》将舞台搬到了宙斯盾舰上，还涉及了国与国之间的博弈；《异次元的狙击手》则涉及了驻日美军；《业火的向日葵》里有人类宝贵的文化遗产——梵高的“向日葵”；而今年的《零之执行人》则是从太空发动了袭击，选择袭击的时间又恰好赶上国际峰会（为啥我总是想到之前的北京峰会）。

《名侦探柯南》在逐步走向世界的同时，剧场版的格局也在变得越来越大。

不知道是不是受到了国际政治的影响，最近几年的剧场版的主题更多的是关注国家和国民的安全。

《远海的侦探》展示给我们的不仅是强大的宙斯盾导弹驱逐舰的侦测能力，还有日本国对周围国家的防范意识，里面的X国无非就是中国、朝鲜、俄罗斯，考虑到朝鲜没有像样的海军，而韩国和日本又是同盟国，这里代指的就很耐人寻味了。

另外从这部剧中我们还可以发现当光彦介绍宙斯盾系统的时候，他是很自豪的，同时他还提到了这个系统是美军研发的。

也许在很多日本人看来，日美同盟是使日本国保持安全的一个很好的办法。

同样的，我们可以看到，在《零之执行人》、《异次元的狙击手》中，都有美国军方的影子。

在之前的剧场版中这种人物是几乎没有的，也就是说，现在的剧场版，越来越多的涉及到了日本的社会问题。

驻日美军在日本的土地上杀人，然而日本又不得不依赖美方的技术，电影制作方将这样的矛盾搬上银幕的确是一个很令人佩服的决定，仿佛可以和小哀在《贝克街的亡灵》里说的那段话相提并论了。

探测宇宙，成为国际政治的一个中心，拥有强大的军事力量，不仅是我们国家的梦想，也是日本的梦想。

就像他们在世界杯赛场上展示巨大的大空翼图片那样，如果他们继续这样兢兢业业的做下去，一旦天下有变，也许会有成为真正的大国的机会。

而《绝海的侦探》、《第十一个前锋》、《零之执行人》无疑可以给民众很强的信心。

如果说《远海的侦探》在宣传海上自卫队的力量的话，那么《零之执行人》就赞扬了日本警察的精神，检察官也好，公安警察也好，都在为了实现心中的理想而努力，尤其是安室最后说的那句话，“我的恋人就是这个国家”，我想这对于任何一个国家的警卫人员来说都是适用的，不知道日本的小朋友在看到这样的电影后会有什么样的感受。

在邻国敢于说出梦想，直面社会矛盾的时候，我们这边的小朋友却在看喜羊羊、猪猪侠这样没有营养价值的动画，那么到底是培养听话的孩子重要，还是培养为了国家的未来不懈奋斗的人重要呢？

我把柯南从小学看到大学入坑柯南 有很大一部分原因是哥哥带的当时还从图书馆下一层借了很多漫画ova 剧场版每一部我都看过小学时还是佛系随便点开那集就是那集直到后来点开好多集都重复之后开始按顺序看想来我现在上一个手机里备忘录里的集数应该是483吧好像 高中就没怎么看了呢(当时怕被发现还代号M 是名的首字母哈)再加上六百多在经典伦敦告白 五百多快六百 红与黑的碰撞系列还在最新八九百集 樱花班的回忆 秀一世良小时候遇见新一的事件这里都是挑着新一出现的集数看的哈哈哈想来我也算是看过六百集＋的柯南的人剧场版确实剧情越拍越无厘头(？

)小学觉得最经典的一部是 贝克街的亡灵因为自己本身就是SH的超级大粉丝加弟子可是到了大学印象里最喜欢的一部还是贝克街的亡灵 二刷还是三刷过不到知道从什么时候开始柯南的剧场版感觉往动作大片发展了可能是第十一个前锋把 之后引进的沉默的十五分钟 业火的向日葵也满满都是槽点 评分一路下滑 票房却似乎一路上升？

这次的剧场版 预告断章取义严重剧情没什么亮点 安室确实帅炸男二帅起来就没有女主什么事了彩蛋的基德真是令全影院的迷妹尖叫(emm尤其是我)真的希望柯南剧场版能越拍好希望自己下次不要在全朋友的吐槽下依然坚定地因为买个情怀去看了不过这情怀卖的还可以安室确实帅炸 虽然不是我的菜真香