白银帝国

这不是影评，是听后感，关于《哈耶克：货币的非国家化》（搭区块链的车，推广郝蕾的电影）清末《白银帝国》和扎克伯格的Libra，都是《哈耶克：货币的非国家化》实践产物电影是理论学习的通俗科普。

一、理论学习的重要性1.理论的核心价值，是思想创新。

2.理论的实用价值，是影响政策。

3.理论的使用价值，是操纵人心。

二、货币战争，黄金之后。

1.美元2.欧元3.人民币国际化4.区块链，数字货币三、可欲性1.有欲可行2.可以激发公众、企业、政府的欲望3.可以持续利用欲望驱动进步。

四、通货膨胀1.货币也在通货膨胀，会贬值会增值。

2.债务赔偿，是按当时的价值赔偿，还是当是的货币面值赔偿？

五、劣币驱逐良币1.没有司法独立，私人货币相对法币，只能是劣币。

（没有媒体独立，私人货币相对法币，必然都是劣币。

）无透明，不流通；无监督，不坚挺。

2.劣币驱逐良币（好货驱逐歹货）3.纸币，相对，黄金，就是劣币。

4.汇率，就是劣币对良币的比率。

5.国家之间的优劣，就是货币之间的优劣。

（美元、欧元、英镑、德国马克、法郎、日元、人民币）

六、算法信用货币=Libra1.货币是一般等价物还是债务凭证？

债务2.货币是债务凭证还是共识信用？

共识3.共识信用能否衍生算法信用货币？

能4.文章《货币的本质，以及Libra等算法信用货币的未来》https://www.jiemian.com/article/3612747.html（作者：吴志峰，金融学博士，中国与中东欧16+1智库联盟理事，中国人民大学等多所大学的兼职教授）5.电影《白银帝国》导演：姚树华。

6.小说《胡雪岩全传》作者：高阳7.视频：新浪微博@-Mikko 《小扎的Libra为什么是个弟弟？

》https://weibo.com/tv/v/IcYkId6hk8.音频：《哈耶克：货币的非国家化》https://www.ximalaya.com/youshengshu/16084671/七、货币，非政府分类1.官方货币：政府发行的法定货币2.指定货币：会计准则，财务记账指定货币3.私营货币：比特币，交易货币。

4.硬通货：黄金，类似黄金属性的某种私营货币。

八、党派和货币1.不同的党派，is，不同的政治权力货币。

入党，就是区块链参与发币，参与权力分享。

2.货币，也是一种政治权力的表现。

是资本力量的一种终极表达。

3.有私人货币，相当于，有在野党。

九、婚姻制度和货币1.一夫一妻制，一国一币制，都是理性选择的当下最佳结果。

2.充分竞争的妻妾，多行发行的银票，增加了交易成本，影响了生命和主权持续。

3.钱跑了，等于，老婆跑了。

（外汇管制，跟户籍制度一样，本质都是管住自己的人。

）4.改制，不管是婚姻，还是币制，必然会引发剧烈的社会动荡。

对执政党，不利。

（所以，数字货币的主动权，必须掌握在政府手里）十、自由派、革命派、温和派1.凯恩斯，温和通胀派，国家资本主义2.马克思，革命派，共产主义3.哈耶克，自由派，尊重个体价值。

十一、Libra的钱景1.一种特别提款权，可以随时兑换成，用户想要的币种。

2.一张超级汇率表，以它为基准，标明不同货币之间的相对价值关系。

3.一个跨国资金渠道，一个国家的全部流动资产，都可以通过这个渠道，转移到另外一个国家。

（实现，货币颠覆）4.一种全球理财工具，帮助个人轻松完成全球资产配置，财产转移。

5.它的敌人是弱小国家。

它的朋友是强大国家。

6.它将埋葬小国法币，小国从此将失去“货币政策”这一政府经济调节手段，并影响税收。

十二、Libra如果成功发行的后果1.全球的物理国界，化身为，互联网国界，各种带墙的“局域网”盛行。

2.墙内“主权数字货币”纷纷出海，争夺全球的金融资产。

3.国家劣币，被，数字良币，迅速替代。

恼羞成怒的政府，出刀亮剑，封杀。

　那我就来说说吧。

还记得康三在决意启用祖宗留下的窖银之后，康老板离家出走吧？

你们以为他骑着马想着：反正儿子不听我的，女人也抛弃我了，家业也有继承人了，我就像大象一样在大漠中找个安逸的地方等死？！

　　非也！

作为以康家事业的维持和兴旺为人生追求的康老板，他是不会这么消极的，他去找邱掌柜算账去了！

邱老板的背叛，不仅侮辱了他的人格，还侮辱了他的IQ和EQ！

作为习惯颐指气使的康老爷、经常吹胡子瞪眼的皇阿玛，张铁林怎能咽下这口气？

而且，找回被邱掌柜的拿去的银两，还可能为儿子分担一些压力，为祖上事业发挥点余热！

　　于是他骑着马，靠着从邱掌柜老婆那里逼问来的邱掌柜的下落，向的蒙古边境追杀而去（这个镜头电影中给了）……　　这下大家该明白了吧？

康老板最终杀了邱掌柜，夺回了银两，然而此时，康三已然把银子派送光了，康老板想要凭夺回来的银子重建康家白银帝国简直是杯水车薪。

于是他隐姓埋名，直到外蒙古被划出中国版图，他才重返中原！

　　抗战，内战，解放前夕，最终康老爷已经80多了，幸亏他有远见——怕自己带的白银被“共产”掉，于是携银逃往了台湾！

　　后面的事情大概就不用我说了，白银帝国是建立不起来了，但是康老爷硬是拼着自己一大把年纪，凭着从邱掌柜手中夺回的一点本钱，在台湾重新建立起了一个“白面帝国”！！

这，就是家喻户晓的——康师傅方便面！！！

和唐老师一起看的，待会儿要干活，简述一下。

感情戏有点牵强。

老三忤逆父亲的意思，用戴掌柜而不用邱掌柜，有一定的道理。

当然老父的驭人之道确实也凝练着深刻的道理。

据说是有原著的，原著必定透露了更多的信息。

从影片开来，一个主要的原因是老三血气方刚，不愿意纵容能力不足的人。

那么第二个原因，其实也是传统之道：镜头中重新启用邱掌柜的时候，邱置一切于不顾，感恩戴德。

这种人无子，不恋慕妻子。

违背通常的人伦，唯一的支柱就是自己的事业。

《史记》中曾记载过几个故事，一个是秦将白起（？

）亲自为士兵吮吸伤口，士兵的母亲顿时嚎啕大哭，因为士兵的父亲就是因为被这样对待以后将士用命，打仗之时战死；在史论中，把自己的儿子烹了给国君吃，割自己大腿肉给国君吃，因为国君不重用自己而杀掉异国的妻子（吴起？

）都因此而得到违背伦常求取名利的恶评，而且并没有好下场。

邱掌柜有两个原因会死忠于主子（一个是在一无所有的时候被重新启用，一个是共同应对狼群而被老三所救），我们在史记中看到易牙对国君的忠诚，把自己的儿子煮了给齐王吃，最后把齐王封闭在殿中饿死的也是他。

同样，在庚子之乱中勾结土匪劫走银子的，也是看似忠诚的邱掌柜。

非常之人往往行极端之事，你所看到的，往往只是一个人的表象。

知人识人用人，确实是一项复杂的工程。

先说个题外话。

在《白银帝国》上映前一周，我想先去买原著《白银谷》熟悉下故事。

然而这本2001年出版的小说却突然在这周变得洛阳纸贵，淘宝上连续问了三十多个卖家之后，才买到一本书脊有破损的。

卖书给我的卖家说，这一周以来，很多人来问这本小说，短短几天就脱销了。

这不能不说和《白银帝国》的上映有着一定的联系，在同样根据这本小说改编的《白银谷》在电视里播映之时，这书没有脱销。

《白银帝国》受关注的程度可想而知，虽然在那一大串电影相关人员的名单中，导演的名字最为陌生，但这也丝毫不影响这部影片和一些名导的作品一道拼杀暑期档。

但这部安排在暑期档上映的古装影片，却并没有如其他同档期的华语影片那样娱乐轻松。

《白银帝国》所呈现出的温雅气息和浮躁的暑期档似乎有点格格不入。

而就作为古装片而言，《白银帝国》在近年来的华语影片中也算是另类，在我们熟悉了一群古代人在荧幕上飞檐走壁打打杀杀之后，《白银帝国》这样一部丝毫不以动作场面作为卖点的古装剧情片，确实给这已经有点浑浊的古装片中带来了一丝斯文之气。

传统史诗的题材回归正如本文前面所说的那样，《白银帝国》的出现至少开始转变我们国人对史诗片的概念。

自《英雄》出现之后，宏大的战争场面、血雨腥风的拼杀几乎已经成了史诗片的代名词。

由于对场面以及特效的过分依赖，使得过来的史诗片往往空有史诗之名，却无史诗之实。

而实际上，史诗片之所以成为史诗片，完全不在于场面的大小，而是看这部影片是否有庞大的故事构架，影片是否透露出一种一般影片所不具备的大历史观。

这类影片往往通过几个角色命运的沉浮来表现一个时代甚至几个时代的风云变幻。

这就是为何《甘地传》、《末代皇帝》这样几乎没有什么大场面的影片依然被称为史诗片的原因，甚至陈凯歌的《霸王别姬》也可以称为一部史诗片。

然而可笑的是，由于市场的浮躁，“史诗片”在我们国内几乎已经成了大型武打片的代名词。

而《白银帝国》至少在故事的构架上完全符合了史诗片的要求。

影片通过山西票号“天成元”来反映清末晋商的沉浮来反映那个时代的兴衰，而“天成元”的故事也是间接通过康老三这个角色来反映。

这就是一种典型的小人物反映大历史的构架。

因此《白银帝国》有着近几年华语影片中少见的大历史观。

这固然和小说原著有一定的关系，虽然要将小说压缩到两个小时的影片中不可避免的要做大量情节上取舍，但导演姚树华没有因此将原著大加改动而加入一些无谓的家族争斗之戏，而将故事重心放在对外抗争上，这点着实难能可贵。

这让《白银帝国》一开始位子就站得较高，或者说，姚树华有了打造一部传统史诗的心。

缺乏厚重的女性情怀《白银帝国》有着一个相当不错的开篇。

“天成元”三年一次的清算那个桥段着实拍出了这个当时金融大鳄的气势，几米长的算盘所隐含的霸气这是多少千军万马都无法比拟的。

在影片前十几分钟那不多的镜头里，清末饥民遍地的惨状，几个兄弟各异的性格跃然而出，相当出色。

《白银帝国》有着一个极其惊艳的开头。

但是影片自郝蕾出现之后，导演姚树华作为一个女性导演在大历史题材上把握力度不当的缺陷便开始体现。

虽然郝蕾所扮演的杜筠清出现之后，女性导演那难以压抑的柔情便让《白银帝国》在开篇时所营造出的厚重逐渐变轻。

影片用了大量的篇幅来描写杜筠清和康太爷以及康老三之间的不论三角恋，导演姚树华似乎舍得删减任何戏，唯独不舍得删减这三角恋。

不仅影片中有多次床戏，甚至康老三和杜筠清的哭别都占用了大量的片长。

这让这本来就只有两个小时片长的影片在“天成元”在商战这些戏上不得不一笔带过，于是我们便觉得清末这个“金融大鳄”在影片空有“大鳄”的气势，却缺乏一定的“大鳄”手段。

三角感情戏上的拖沓，能让观众兴奋的商战戏又显得分量不够，而戴掌柜和邱掌柜这两个仅次于康太爷和康老三的角色也因此没办法深入挖掘，尤其邱掌柜的突然叛变让观众有点不知所以。

这让影片后半段逐渐变得平淡，有给人一种吞温水的感觉——三个字：不过瘾。

两地演员的华彩绽放先说说郭富城。

作为影片中的男一号，郭富城没有愧对自己两大影帝的身份。

他在《白银帝国》中的表现让那些对表演还有一定怀疑的人可以闭上嘴了。

在一堆戏骨之间，郭富城的表现一点没给人气短的感觉，这在近年来港台演员和老戏骨同台对戏时相当少见的。

正是因为影片中内地演员那极度华彩的表演，让郭富城的表演更显出色。

其次是张铁林。

在这之前，我是对“张阿玛”是有着一定的成见。

但是看了《白银帝国》后，发现姜仍然是老的辣。

我没有看过杜雨露扮演的康太爷，但本片中的康太爷确实显现出掌控一个“金融大鳄”的气势，当他压低声音说话都能让人感到一种隐隐的震慑力，这就是戏骨的气场。

而影片中的大量配角更是让人让人感觉到这部影片在选角上的出色，无论影片中只有几句台词的角色（如押镖白胡子老大和康老二），还是几个掌柜的扮演者都让人感到一种看戏的畅快，甚至那一句台词没有的康老大，也能让人感到那种佛教信徒的温润。

算来算去，唯一不够份量的就是郝蕾的。

郝蕾的表演不能说不好，他在影片中的几场哭戏还是极具水平。

只是他在影片中让人惊艳的表演实在不多，或者说是对不上她女一号的地位。

出演《白银帝国》可以看出郝蕾是个会知道去挑戏的演员，但很明显，《白银帝国》中杜筠清这个角色的设置，是郝蕾无论怎么努力，还是难免互落下个花瓶的批评。

两个小时远远不够对于这样一部厚重的原著而言，两个小时的片长实在是太少太少。

这么短的时间来掌控如此庞大的故事，无论对哪个导演都是捉襟见肘的。

虽然我们不指望《白银帝国》能够像电视剧《白银谷》那样做到面面俱到，但如果有一个三部曲来尽量还原原著中的风风雨雨那是最好不过的事情。

说起来，在内地公映的华语电影鲜有真正的三部曲巨作。

早前《无间道》算是一个，不过另外两部也只能算是续集，是第一集票房好才开始拍的，并不是一开始就计划三部曲的；《赤壁》也只敢分为上下集上映，而这在这几年已经算是一次极大的尝试，这还是《赤壁》中有大场面来撑腰的缘故。

而《白银帝国》这样完全不靠场面而靠剧情的戏，不用说在国内，就是国外如极其牛B的好莱坞也不敢冒这个险，毕竟拍电影是为了赚钱的。

就目前国内浮躁的电影市场和观众叶公好龙的心态，《白银帝国》想以三部曲的面貌呈现实在是难上加难，因此最低最低的底线就是能够在以后的DVD中看到一个不受片长限制的导演剪辑版，还以这部影片可能被剪掉的真正厚重。

公正地说此片具有一部史诗片的许多质素。

但是在一些很关键的方面又有严重的缺失。

如果仅仅是给西方观众看的话，片长如果能略为松裕些，就能看出舒展大气，一副史诗相了。

毕竟西方观众看到了脏、丑、虐待、乱伦、小脚……就满足了大半，所以苛求少些。

但是如果拿给国人看，值得商榷的东西还不少。

此片就像多年前的末代皇帝，融合了东方意见的西方视角下的东方故事。

看过立刻觉得是西方人或是西化背景深刻的华人拍摄的。

整个片子在制作上的大气则让人几乎惊叹。

这就是典型好莱坞式的制作——总有些值得看的。

比如低调奢华的演员阵容，科教片般严谨的道具及细节（我注意到有些戏服干脆是真的古董）。

但是竭力在局促的篇幅里展开太多内容，反而显得仓皇，而几条重要的感情线，也没有一条走顺的，许多极为完美的桥段凌乱地穿起来，夹杂着无理且无法理解的情节硬伤，有一种令人扼腕的不协调感。

偶执导的电影，如果偶发现有人在看偶的片子时睡着了，偶会觉得奇耻大辱，但是《白银帝国》，偶确实睡着了，倒不是因为偶有多困，而是因为它确实有改善睡眠的功效，建议近来睡眠不好的同志们可以一览。

姚树华，《白银帝国》前半段就让我记住了她，亏得她还是享有盛誉的短篇小说家，亏得她也敢说自己在美国戏剧界镀过金，在偶的国语词汇里找不到一个合适的词来评价她，不是不够轻，而是都不够重。

偶实在是专业不对口，偶实在是没有什么人脉资源，实在是没有某个财团支持，要不偶敢说，这样的垃圾电影，她能拍，偶也能拍，有的不是创新，不乏的是通病。

影片一开始，运用了旁白，这样的旁白与其说引子，还不如说是在下定义，简而言之，就是从前有个大户人家，忒有钱，当家的有四个儿子，其中最不喜欢的是郭富城饰演的老三。

作为一把手，老爷子不喜欢老几都可以，不过总得有个所以然吧，毛主席他老人家早就说了：“没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨”。

作为影片，总得给观众一个交代吧，完全可以把郭富城刻画成一个败家子嘛，吃喝嫖赌抽，老爷子看不惯，不喜欢他；或者老三出生的时候发生了不吉利的事，迷信的老爷子嫌弃他也成；再不成，可以说生老三时造成了夫人难产不幸早亡，夫人正好是老爷子的爱妻，为此，虽然这么多年过去了，老爷子还是耿耿于怀。。。。

不管怎样，总得给我们个交代吧，不然扮相如此正派的郭富城，有情有义、极富同情心的三爷，怎么讨厌的起来呢？

要说一点没交代，也有失公平，影片开始画鱼的那段就是明证，导演“高度概括”、“极度象征性”的一带而过，为此，偶也不知道该怎么评论，只能无语。

该影片所要描述的是最不被看好的地主子弟老三字在家族事业出现力危机时，临危受命，力挽狂澜的故事，他虽然最不受老爷子看好，但还必须受到重视，必须给他机会，不然此故事就不是此故事了。

您别说，导演还真考虑到了，她早规定好了，老大吃斋念佛，性格必须懦弱，必须不适合在商场重打拼；老四十足的富二代的代表，抗击打能力太差，而且还疯掉了；最具竞争力的要数人家老二，办事果断重实效，有老二在，老三也只能边呆着去，那怎么办？

还是人家导演有办法，骑马摔死，只剩老三了，他就是不脱颖而出也得脱颖而出了，嘿嘿！

海归的导演就是有一套！

该影片讲述的是山西晋商的故事，偶历史学得忒不好，偶不知道在老爷子的年代，“放眼看世界”的思想意识发展到什么程度，是否发展到一个内陆的土财有如此的先见之明，居然为自己的儿子们请了个外语老师，而且偶也不知他让儿子们学外语干吗使？

是处于对外贸易的考虑，语言越来越显得重要，还是为了让自己的儿子能跟当地的传教士们做有效沟通。

导演就敢这么安排，牵强也是它了，这是一种什么样的魄力？

再者，偶搞不清楚影片是讲究还是不讲究，您要说它不讲究吧，从影片中，我们确实能找到导演努力再现那个时代的影子，比如年终财务结算、一院子算盘和会计的场景，您要说它讲究吧，影片里表现的男女之间的伦理关系又超越了古代男尊女卑、女子三从四德的范畴，影片中老三跟继母的不伦恋，在这个封建家庭里，几近公开化，人言可畏的社会生活中，奇怪的是影片中却没有丝毫的闲言碎语的痕迹，儿子在老子眼皮子低下要给老子戴绿帽子，封建的礼数竟沦丧到此，偶不知道该怎么解读，或许也只能说导演不落窠臼，有所继承，同时又有所超越吧，嘿嘿！

偶没看完，看到继母赶车送别老三时偶实在看不下去了，或许这部电影太真空、太理想化了，偶欣赏不了。

偶在这部电影中看到了陈可辛的影子，这种下定义、不解释、不铺垫或很少铺垫的行径，在他的《投名状》中也不难发现，偶不知道李连杰跟徐静蕾是怎么回事，一见钟情还是怎么回事，偶确实没看明白，徐静蕾跟刘德华到底出现了什么样的危机，不清楚；李、刘、金结为生死之交的基础是什么，偶找不到他们友谊天长地久的证据；什么样的性格导致了李连杰后来的背叛，没有充分的铺垫。

偶甚至觉得徐静蕾的角色是多余的，她的存在就是要诠释那两句誓言的后半句：“乱我兄弟者，”。

难道我是要质疑陈可辛吗？

也不是，偶只是觉得他，包括姚树华，也许很有才华，但并不适合执导这种场面有些宏大，又有些历史背景在里面的影片类型，不客气的说，他驾驭不了。

想到此，偶禁不住要赞一赞《教父》的导演科波拉，影片一开始，描写的是教父的女儿婚礼的场面，场面之宏大，演员之众多，关系之复杂，绝对高难度，但是导演处理的就很自然，交代的也很清楚，该渲染的渲染、该铺垫的铺垫，有条不紊，条理清楚，丝毫不做作，这样的导演才是有功底的导演，才是实力派，才是高品位的观众喜欢的电影导演类型。

中国为什么老拍一些有争议的电影，难道就不能拍一部像《教父》一样有水准、一拍拍三部、部部被评为美国100年电影前一百呢？

当然，美国也有垃圾片，但中国最起码应该有一两部真正能称之为经典的电影作品吧。

作为观众，偶是不是太苛刻？

相反，偶倒是觉得中国的观众太过仁慈、太过包容，其实我们在所谓大手笔、大制作的电影面前，是没有话语权的，他们拍什么，我们就看什么，完全是被牵着鼻子走。

要知道，我们是观众，我们才是爷，而且必须是难伺候的爷，该骂的时候就骂，骂也是为他们好。

如果《白银帝国》以这样的表现，还能在中国电影圈中获得褒奖，获得殊荣的话，偶不会很气愤，而是会觉得很逗，这不就是玩笑、游戏吗？

这片以前在电影频道做过宣传，幸得傻驴的支持下来看，不用去电影院。

片头我很喜欢，其实整一出戏来讲，画面的精致与美，真的不烂，当然，除了那段比较灵异的沙漠与狼共舞。。。

而且音乐是林海参与制作，信得过。

不过，咱得实话实说，这片好烂。

怎么个烂法，细细道来。

片名起得不错，有N年前晋商的气派，当然，现在的煤老板依旧气派得很，可惜我不待见。

但是，本应该有诸多经商驭人之道，票号的恢弘没有提到，倒是把晋商的私生活给大家看，儿子喜欢算是青梅竹马的继母，与父亲家族叛变，放荡不羁，又有比较现代的西方的教母的指点，怎么看怎么不伦不类，怎么一个山西版《雷雨》，怎么一个21世纪的《大红灯笼高高挂》。。。。

皇阿玛这回依旧大家长似的角色，依旧有点跟N年前的《乱世英雄吕不韦》一样的“伟岸身躯”，对于霸王硬上弓这样的桥段很是专业，执着于家族血脉的继承，也许有点学会了达尔文的理论，所以一开始娶来了年轻貌美的读过书的女人来计划生个接班人，可是，皇阿玛怎知道他的新媳妇跟教会的美国女人好得很，思想开化岂是笼中逆来顺受的女子，本着嫁过来做心爱男子的小妾，怎知却是嫁作康家主母，其中多少辛酸啊。。。

所以把自己捆绑的跟裹粽似的，好一个烈女贞女啊，可是，原谅我不CJ的提醒你一句，你这么捆绑着，实在是用另一种方式去挑逗皇阿玛，他虽然年事已高，但仍旧有着过多的征服欲，捆绑对他而言，只是增加个中情趣而已，该进行的还得继续，由不得你个弱女子啊。

幸好有个西洋医生，给你做了节育手术，摘了子宫，就酱紫的破灭了皇阿玛的继承人的梦。。。

正宗港货的三爷，你演绎的山西汉子怎么看怎么不顺眼，一开始看似多么的行为人体艺术，可惜那鱼不好看，看菜市场卖的红衫鱼似的，可惜了那女子的裸背，我不厚道的说一声，三爷，麻烦您下回装逼的时候专业点儿，成么。。。

商业大亨的儿子，其实最想当的是漫画家或者插画家，小儿书做的不错，要是配点文字更是一流。

最后皇阿玛的生个继承人终于完胜，OK,种马的任务已经完成，于是玩起了堂吉诃德的戏路，千里走单骑去了，神游啊。。。

老三被迫当起了亦兄亦父的角色，可是我怎么看都觉得是他老子报复他的手段，用家族的使命感逼迫他。。。

再说说镖局的老大，那个白胡子老头，一身正气面带杀气，最后牺牲的挺无辜，场面想起了《最后的武士》。

皇阿玛一向看好的邱掌柜，最后反而背叛了票号，哎，皇阿玛啊，虽然你一开始给邱掌柜来个置之死地而后生，可是你当他是傻子么，他的价值永远有个污点，他心里头不爽，大难当头之前，当然永远的记恨你，SO，这种员工，真的很难委以重任，除非你是傻子或者他是傻子。

反而是看似最会背叛老板的戴掌柜，比较忠厚，因为点题的“仁义”在孔夫子的教材中反复出现，作为书香世家的戴掌柜当然烂记于心。

画面真的有的很漂亮，奚仲文等大师，感谢你们让烂片也有闪光的亮点。

有山西大院的古朴庄重，有京城的垂花门，有天津卫特有的中西合璧，也有上海的洋场，也有中国山水画一样的山区景色，更有豪壮的大漠风情。

最后的最后，当三爷当着众多家眷打开祖先的匣子，打开那个神奇的书卷，“仁义”二字豁然开朗，好一个点题啊这片子，虽然烂，不过掩盖不了它红的一面，起先的中国人口论，点出了人民才是力量最伟大的人的观点，尤其是我们这些贫穷的无产阶级，可是，三少爷，既然我们都无产了，还拿什么银子去拯救您的商号呢？

一两开户，积少成多，先是试点经营而后全国推广，好，很强大，改革开放以后30周年纪念还没过去多久，我很自然的想到了30多年前的安徽凤阳的伟大创举。

在这个和谐的社会，仁义至关重要，所以，强烈建议各组织各部委来学习学习这部由台商郭台铭投资的伟大的影片，来受受教育。

嗯，我的废话依旧如滔滔江水，实在汗颜，总之，这是一部有亮点的烂片！

作为一个山西人，本来很期待这电影的。

吃完晚饭和父母一起看，结果你给我演老三和女人（未来变成了继母）做艾？

你知道我有多尴尬吗？

这种情节和晋商有一两银子关系吗？

没有，三番两次的出现这种回忆，演的那么详细导演是想做性教育宣传片吗？

还“我害怕”“痛的叫出声”，服了片名白银帝国，说是写晋商，结果大篇幅演老三和继母的二三事，继母和外国女人讲述自己的爱情故事。。。

笑死，想看晋商还得看乔家大院什么垃圾白银帝国，取这种名字我还以为是外国片，中国不说帝国，只说王朝吧？

这几年我鲜少看华语电影，不单是大陆，连香港曾经那样辉煌过的影视业如今似乎也走向了末路，乏善可陈，所以《白银帝国》上映的时候我没看，但影影绰绰地在电视上看过几个镜头，觉得似乎还过得去。

看过之后，没觉得好也没觉得不好，我对故事本身不太感兴趣，男人间的恩恩怨怨，商场间的名利得失，我真是懒得懂，可是那个叫杜筠清的女子却令人过目不忘，不是她美，诚然她很美——但我觉得这里面并没有完全展现出郝蕾的美，而是她那么犟，她本是个可以预知下场的女子，我以为她会死，或许会疯，或许会真的认命，可是她没有。

她那样不幸，被最亲的人出卖，千般宠爱只是为了最后把你卖个好价钱，这世上最可怕的不是有人在背后捅了你一刀，而是当你回过头看却发现捅你的竟是你最亲的人；这世上最苦的不是与心爱的人再不相见，而是你看得到他，他就在你身边，而你，却不过是他的继母，那一句“他不过是我的继子”，那一句“你不过是我的继母”，像一柄穿透胸膛的剑，带着血腥的寒。

她爱的那样彻底，全身心的交托，可以不做他的妻，可以只做他的妾，可是连这样都不能如愿，噩梦醒来，她和他成了一家人，却是母与子，他不解，心怀怨恨，用谨言慎行的疏远来伤她的心。

他向她辞行，她有千言万语，却在他起身告别时只是说“多保重”，又说“再保重”，他说“我们认命吧”，他说“于你于我有不同吗”，是呀，还能怎么样，我实在看不到她还能怎么样。

康老爷娶她尽管可能也含着喜爱，可是说到底还是为了传宗接代，她看透了他，决然地切掉了子宫，她用这样决绝的方式和命运抗争，她要换回自由之身，尽管她知道，她还是不能和爱的人在一起，可是，哪怕只能在心里爱他，这颗心也要是自由的属于自己的。

他以为她死了，终于可以放声地为她大哭，原来所有的恨都抵不上她还活着，她活着，他就有个恨的念想，那是爱的另一种释放，说到底，是他辜负了她，毕竟他未能退婚，娶了妻，他恨她，恨得无法理直气壮，就像他爱她，也没有爱得理直气壮，或者，他也清楚，他不恨她，他恨的，其实是他自己。

康老爷终于还是放了她，他不是坏，只是冷酷罢了，商人重利，对这样一个传统的中国大男人来说，任你国色天香，若不能生养，也不过是个中看不中用的花瓶，摆在家里徒惹些灰尘，没有价值，弃了也罢，当然，他未尝不是怕了她，她对自己下得了这样的狠手，留在家里终究会是个祸害。

最后一次相见，他质问她为什么不走，她说“因为我在这里可以看见你”，他说“我害你一辈子，我还恨你”，她连丁点儿的怨恨都没有，他说“我跟你走”，可是她知道他不能，她知道他迟早会后悔，然后就会怨恨她，她爱的这样没有自我却一点儿也不盲目，她知道女人可以只为了爱情活着，可男人却不能，这个男人可以为她生为她死，可以为她轻富贵弃荣华，却唯独不能为她放弃承担责任——哪怕那所谓的责任并不能让任何一个人幸福，从他退不掉婚约那一刻起她就知道。

他说“要让我知道你在哪”，她说好，他说“你要好好活着”，她说好，她贴着他的后背，和这个她用掉整个生命和人生去爱的男人做最后的诀别，他对父亲说“要是有一天我能够再见到她，我要在她面前抬得起头来”，她倾其所有，要的，无非就是这句话，她说“这样我们就永远在一起了”。

这一生，谁辜负了谁？

她没有怨恨，也没有认命，此一去，世事两茫茫，可是爱情在她的心里，如炉火般温暖着她，或许真会如他所言那样，要是有一天能够再相见，若有那一天，不管她或他的身边有谁，是否还爱，她永远配得起是那个最爱过他的人，而这爱并不为对得起他只为对得起那个曾经真心爱过的自己。

离开场还有半个小时赶到的魔都影城，尽管上一部电影还未完成，但入口处已是排上了不少男女，可见本片人气还是相当不低。

旁边的女生开心地拍着一个手持大炮的帅哥的肩膀，“今天你拍的照片记得上传到百度贴吧哦”，“百度什么吧？

”“百度郭富城吧啊……”我这才知道今天晚上能见到郭天王本人……以及主创组。

果然，入场后发现大银幕下的滚动字幕在提醒广大观众：影片放映结束后会有主创人员和大家见面的活动，所以请勿提早离场。

闲话不扯，以下是正题：影片由张铁林饰演的康老爷恩威并施地处理家族事务开场，随着颇有些中国教父气质的康老爷接二连三的接到噩耗，这个家族随着时局变化而经受动荡的故事便就此展开。

故事里包含了家族成员的多种情感，康老爷对膝下几子的爱护，康三爷对父亲又敬又爱又怕又恨的复杂情感，康老爷对杜筠清的占有欲，杜筠清与康三爷之间若即若离的纠结感，各种情愫夹杂在一起，构建了康氏一族的扭曲与痛苦。

最后这一切，则是由痛后醒悟的康三爷给慢慢理清，慢慢掩埋。

另外，影片中虽然出现了不少厚黑学的段落，但是最后的“仁义”二子才是全剧想要向观众交代的主旋律。

《白银帝国》拍得实在是非常漂亮，两个小时的观影体验下来，几场群戏都给我留下了挺深的印象，无论是开场不久晋商四年一季结算之日的风光无限，还是邱掌柜出卖同伴的那场群斗，在布景、运镜、人物表演等各方面都做得非常出色。

姚树华虽然是第一次作为电影导演执导这部影片，但是其场面调度的能力还是相当值得称道的。

影片的细节也非常丰富，看得出剧组下了非常多的功夫，比如家眷逃难时连哈巴狗都有能马骑，这一幕实在让人摇头感慨。

唯一不满的恐怕的算是在大漠中战狼的一段，据说剧组为这一段戏在敦煌排了10天，但过分表现的电脑特效实在让我兴奋不起来，好在这段戏并不会影响到影片的整体美感。

三位作曲家合作完成的音乐也很出色，但是林海负责的家族情感和战争场面部分（依宣传手册上所说）总让我觉得把握得不够精确，完美。

几个主演的表现也都比较不错。

张铁林饰演的康老爷似乎还是没有脱掉那身帝王的皮，影片中段在列祖列宗灵位前的表演甚至让我想起了陈道明在《康熙大帝》中的那位天子。

不过这却让电影更符合其标题，Empire of Silver，而康老爷无疑更为贴合Emperor一些。

郭天王前期的游离有点让我忆起了《胭脂扣》里的张国荣，不过前者在戏剧中则表现得更为坚强，两者的共同点均是难逃封建礼数的束缚，只是康三爷表现得更为爷们，也真是有了几分革命家的气势。

郝蕾的杜筠清足够哀怨，也从失落中变得足够的坚强，这是个相当有说服力的角色，只是，她始终不是这部电影的真正主角。

这始终还是一部属于男人们的电影。

--男权社会的悲哀影片的主旋律是“仁义”，然而穿插于其中的各种剪影，则足以让人看到多少年来封建制度对人性的压迫，以及女性个体在这个社会中所遭受的种种不公。

影片开场不久的一场动乱，其本源便是来自于晋商掌柜在外受到的性压抑。

三年才能回家一次，不允许携带家眷，不得休妻，不允许嫖娼，对性的抑制导致的反抗，最终带来了另一个伤感的悲剧。

而女人，始终都只是男人的附属品。

杜筠清和康老爷的结亲，仅仅只是两位父亲大人的一场交易，而没有爱情滋润的康家三少奶奶，也只能靠大烟来逃避空虚，甚至于接受过西方近现代良好教育的杜筠清，也仅仅觉得嫁与康三爷为妾便是女人的莫大满足。

最值得一提的是，当康老爷从大山里接回邱掌柜时，身着素服的邱夫人长跪于一旁，无人打理。

说到底，这个时代的女人只是男人身边的一个物件罢了。

即便是当富于革新精神的少壮派康三爷接管了家业，依然没有办法逃脱这旧制度的束缚，他始终没有办法去真正和自己的继母走在一起。

康家的祖训，始终是“仁义”，而与“情义”无关。

影片中的康老爷无疑是旧制度的完美代言人，以至于杜筠清假死一戏，说到底不过也只是康老爷对“不得休妻”的遵从，以对方假死来实现自己续弦的目的。

他即便对杜筠清有再多的爱意，也不会死守于这个失去了子宫的躯体，他要的，是家庭的延续，男丁的兴旺。

真正被蒙在鼓里的始终只是康三爷一个人。

（这段戏原本我还有些误读，后来姚树华也做了如是解释，便以其“官方说辞”为准吧）放映结束后的主创见面活动上，姚树华说她拿到这个本子的时候正好是安然丑闻爆发期间，她便将“仁义”，也就是传统道德作为影片的主题发挥下去。

而影片上映时正值全球性的金融危机，更贴合了她要宣传的主题。

我并不认为这两字能对金融现状带来多少的改变，也不认为有多少人会受到这部片子的感染而顿悟。

但这始终是一个很好的主旋律，值得推广和传扬。

==最后，想说一下对这部片子的一些意见。

看完两个小时的片子，我觉得非常精彩，却没有得到丝毫的感动。

也许是这部片子的感人部分和我波段不合，又或者说是代沟（放映会上各种各样莫名其妙的笑场定然是代沟引起的……）。

我总觉得，姚树华在处理某些情节上表现得太过于匠气，比如表现屋内热闹非凡，屋外饿殍遍地的强大反差时，就做得有些教条，镜头还没移动过去观众就已经知道接下来是什么场面。

如同教科书一般足够地准确，却缺少了手术刀似的精准和深入。

同是女性导演，姚树华确实该向许鞍华学习许多东西，后者在对人物的剖析上就做得非常出色。

影片取名为《白银帝国》，而不是沿用小说原名的《白银谷》，既是处于商业的考量，也定是有一定的野心在其中。

我总是下意识地将这个家族与《教父》对比，康二爷无疑对应了恶狗一般的桑尼，而康三爷则可以看作是迈克尔的“阳光版本”。

这个对比也许有些关公战秦琼，但同样是传统的家族结构，跟《教父》比较起来，《白银帝国》显得单薄不少，也相当缺少人物的代入感。

最后要说的是标题。

“剪影”二字是针对于时局而言的，康氏一族，在康三爷这一代，理应是经历了清末的腐朽，帝国主义的炮火，以及民初的混乱，影片中确实也出现了这些历史事件，但仅仅只是作为背景的一个剪影，并没有真正在描写时代的变迁，而只是将这些事件处理成为了时局的动荡，用来作为康氏票号危机处理的一个简单符号。

限于影片片长，我不能奢望《白银帝国》能描写得更多，可要是《白银帝国》增加半个小时，或者像《教父》一样，长达三个小时那又会如何呢？

我能够期望更多么？

对了，假如时间更长一些，我是不是能看到更多剧情流畅的承接呢，比如邱掌柜背叛的那段戏，虽然前面总掌柜之争已经为这一幕做好足够的铺垫，但要是能多加一些过渡，会不会让这个人的形象更为丰富一些，而不流于套路化呢？

这始终只是我的臆想而已。

接下来，还是期待姚树华导演的下一部作品能让大家看到更出色的答卷吧。

PS: 没看过小说原作，文中或许多有谬误，明眼人也烦请指出。