长津湖之水门桥

上部的延续，作为主旋律献礼片，从整体完成度上来讲是合格的，对于这样的片子其实不用有太多的期待，从一开始就基本能够知晓剧情的发展和人物的结局，在各种规范性的影响和主客观因素的限制下，拍一部这种题材和作为任务课题的电影，也就只能如此了。

影片的人物如前作一样，我方几乎全部脸谱化处理，全员热血正义无私无畏理想主义，战斗场面依然大制作，视觉效果的呈现可以配得上大银幕的水准，煽情桥段仍旧很多，一些抗日神剧中的超神发挥在片中也有所表现，这些套路化走流程的操作，可能还是可以让很多人心潮澎湃、感动泪流，内心无比震撼，但在当下这个时代，也许有更好的方式来讲述一场战争或一次战斗，激情燃烧的岁月值得怀念，但复杂而真切的感情、丰富饱满的人格似乎更能触动人们内心深处的共鸣，起码对于一部分人来讲，这部影片看起来是乏味的。

战争巨制《长津湖》是近两年最受关注的中国电影之一，意义重大的题材内容，创纪录的投资成本、创作与制作规模，陈凯歌、徐克、林超贤三大导演联手，最顶尖电影工业加持，都表明这是一部史无前例的大制作。

《长津湖》用文献记录式的全景叙事，将宏大历史与微观视角相结合，从“个体一群体一国家”三个维度阐释和建构了国族共同体想象，并以大气磅礴的史诗气质，震撼的战争场景，书写了一段壮丽的民族精神史诗，将中国战争电影推到了一个新的高度，也将抗美援朝战争片的创作热潮推向了一个新的高点。

在新中国战争片发展史上，抗美援朝战争电影是极其特殊的类别。

这一题材曾由《上甘岭》《英雄儿女》等经典铸就辉煌，又因种种原因经历了近四十年的相对停滞，直至2020年国家隆重纪念抗美援朝出国作战70周年迎来创作的井喷。

据笔者统计，自1956年《上甘岭》上映至2019年，正式上映或播映的抗美援朝战争片仅21部，而2020年以来包括网络电影及已立项电影在内，抗美援朝战争片两年内已经达到12部，相当于此前63年创作总量的57%。

在新的时代背景下，抗美援朝已成为中国战争片一个潜力巨大的富矿，抗美援朝战争片创作迎来了发展的黄金机遇期。

《长津湖》是第一部关于长津湖战役的战争片。

近年来关于抗美援朝的影像叙事，不论是《那年那兔那些事儿》，还是《冰血长津湖》，逐渐使“长津湖”成为“上甘岭”之外最知名的关键词。

长津湖战役是抗美援朝第二次战役的东线作战，中国人民志愿军第9兵团与美军第10军，在长津湖地带展开了惨烈的生死对决。

中国人民志愿军凭借钢铁意志和无畏的战斗精神，击败美军最精锐的部队，收复了“三八线”以北的的东部地区，打出了国威军威。

毛泽东评价说：“九兵团此次在东线作战，在极困难条件之下，完成了巨大的战略任务。

长津湖鏖战与西线的清川江会战成了朝鲜战争的拐点。

这段荡气回肠的历史登上银幕，无疑具有特殊而重大的意义。

《长津湖》也是迄今公映的第一部文献记录式全景叙事的抗美援朝战争电影。

过去的经典影片中，《上甘岭》是聚焦山头阵地作战的“战壕片”，而《英雄儿女》中王成英勇战斗的战役原型并不明确，影片旨在弘扬“向我开炮”彰显的革命英雄主义精神，抒发两个家庭、两代人之间动人的“革命情感美与革命人性美”。

《铁血大动脉》讲述的是保卫补给线的战斗，而全景叙事的《北纬三十八度》因故未能上映。

新近影片中，《我的战争》中的战斗模糊虚置，《金刚川》虽有战役和人物原型，但影片仅围绕护桥之战的小切口进行叙事。

相比之下，《长津湖》建构了由高层决策指挥的宏大叙事线、基层连队官兵的微观叙事线、美军视角的他者叙事线三线并行的叙事结构，追溯了抗美援朝的源起与决策，现了长津湖之战从筹划到胜利的全过程，书写了一段波澜壮阔的史诗。

三条叙事线中，高层线和美军线的文献性特征尤为鲜明。

抗美援朝的决策过程及关键台词皆有出处，长津湖作战部署与实施亦严格参考了军史文献。

这一叙事线揭示了抗美援朝的正义性，奠定了历史叙事的格局与高度。

美军叙事线有明显的突破。

从《上甘岭》到《我的战争》，美军多是面目模糊的群体“他者”，角色人物是缺失的，直到《金刚川》才首次出现了承担视点功能的美军飞行员，然其脸谱化的牛仔形象引起了不少争议。

而《长津湖》则前所未有地使用了一条贯穿性的美军叙事线，以美军视角完整呈现了从轰炸中朝边境、仁川登陆到长津湖溃败、兴南港逃离的全过程，勾勒了狂妄的麦克阿瑟，盲目的第10集团军司令阿尔蒙德、谨慎的陆1师师长史密斯等形象，纪实性重现了长津湖战役这一美军“陆战队历史上最为艰辛的磨难”。

在微观视角的战斗叙事线中，《长津湖》再现了战役的惨烈与悲壮。

长津湖的胜利是在超出人类生存极限的极寒天气下，在武器装备、后勤保障极度悬殊情况下取得的。

参战第20军部队连日冻饿，冻伤减员高达40%，第27军第79师战斗伤亡与冻伤减员几乎达到1:1。

志愿军将士书写了惊天地、泣鬼神的雄壮史诗，而本片则重现了他们不惧强敌、敢于战斗、敢于胜利的英雄气概：七连指导员梅生(朱亚文饰)在已退伍的情况下骑车一百多里重返参战；雷公(胡军饰)告诉伍万里(易烊千玺饰)“让敌人瞧得起你，那才叫硬气”；毛泽东之子毛岸英在敌机轰炸中牺牲，杨根思抱起炸药包与敌同归于尽，片尾“冰雕连”令美军师长史密斯亦为之动容。

影片艺术性地再现了志愿军将士的血性战斗精神，谱写了一曲革命英雄主义的壮丽赞歌。

《长津湖》三线并置的全景叙事代表了一种“正史化”的规范叙事要求。

20世纪80年代初，《西安事变》《南昌起义》等文献性重大革命历史题材影片横空出世，这一类型到20世纪90年代的《大决战》达到了高潮，并在后来的《建国大业》等影片中得以延续和发展，而此阶段却正值抗美援朝电影创作的低谷期。

因此，《长津湖》某种意义上是对抗美援朝电影“正史化”叙事的一种补课，也是对全景式史诗影片《北纬三十八度》未能上映的弥补。

它尝试以一种客观理性的文献记录方式再现历史，提供整体性的历史视野和叙事框架，揭示其中的历史必然律，这无疑展现了作为胜利者叙事的文化与政治自信。

《长津湖》是文献记录风格与近年来“新主流”电影风格的整合形态。

主流价值与类型叙事、微观视角、情感驱动、视听奇观等商业电影元素的自觉融合，已成为当前中国战争片创作的基本范式。

从世界战争片发展趋势来看，以《最长的一天》《遥远的桥》《莫斯科保卫战》等为代表的宏大全景叙事，早已被以《拯救大兵瑞恩》《钢琴家》《敦刻尔克》《地雷区》《1917》等为代表的微观叙事所代替。

三条叙事线并置的《长津湖》，仅从篇幅来看，承担主叙事视点的还是伍氏兄弟及七连的微观视点。

这种“大背景、小人物”的微观叙事创造了更具亲近性和沉浸感的视点，也提供了更自由的艺术创造空间,个体叙事中包含的人性和人情也更易引发共情、共鸣。

《长津湖》由兰晓龙编剧的电视剧《冬与狮》改编。

兰晓龙的《我的团长我的团》《士兵突击》等作品极具作者风格，它们是军事题材，却有着跨越边界的超越性意义，是微观叙事，却有着宏大的精神指向。

兰晓龙自称“生存主义者”，曾用“个体一集体一国家民族”三者的生存及其统一来描述对于主旋律创作的理解，而《长津湖》或许正是这种创作理念的最新应用。

本片首先是一个懵懂少年成长为英雄的故事。

伍万里原是江边长大的顽劣少年，参军的目的只为让哥哥看得起，而他从军后面临的首要难题，是如何在战场上活下去。

他从一个稚嫩少年，踏入战场后持续面对暴力和死亡的恐惧,最终成长为勇敢的战士，延续这支英雄连队的荣耀。

本片剧本一度被命名为《千里万里》，可见其曾主要是一个家庭故事。

伍氏三兄弟兄弟情深、相互扶持。

百里为掩护千里(吴京饰)而牺牲，千里则用性命护卫万里周全。

上部《长津湖》开篇千里送百里骨灰回家，下部结尾万里扶千里之灵归乡，家庭的香火得以延续。

而连队战友之间则是一种类家庭关系。

雷公像是父亲，而千里则将七连战友视为兄弟。

原剧本中千里其实是捡来的，而万里也是领养的，这也强化了兄弟关系的契约性而非血缘性。

社会学家李银河曾指出，《士兵突击》中的军人有一种将次属群体转化为首属群体(血缘或类血缘的亲近关系)的倾向。

影片中的七连入连仪式，明确了其作为《士兵突击》前传的身份。

伍万里在入连仪式上所受的震撼教育，与50年后的许三多并无二致。

编号4956的许三多与编号677的伍万里之间，完成了中国军队的精神传承克劳塞维茨将军人集体荣誉感视为职业骄傲感，是激励军队的强大力量。

按照社会学理论，初级群体中的成员会形成更强的集体认同感和团体凝聚力，而作为基层战斗单元的连队，无疑是塑造初级群体的绝佳温床。

七连的入连仪式，赋予了士兵集体荣誉感和自豪感，强化了对军人身份、军队集体意识、价值观念和行为规范的认同 建构了个体与军队组织之间牢固而紧密的共同体想象。

这种想象的进一步延伸，是更广阔和深沉的国族共同体想象。

抗美援朝是抵御帝国主义侵略，捍卫世界和平，保卫新中国的正义之战。

强化国家认同和建构国族共同体想象，是抗美援朝战争电影最重要的核心功能之一。

区别于解放战争题材的革命叙事和阶级叙事，抗美援朝电影首先是一种国族叙事，构建的是一种共同体想象。

《上甘岭》里志愿军在坑道浴血奋战，歌唱的是千里万里之外的祖国。

“抗美援朝，保家卫国”，《长津湖》的微观叙事阐述的正是这种家国同构关系。

伍家三兄弟、七连战友的兄弟情,都有共同的指向即国家。

伍万里欲跳车时突然看见，夕阳余晖之中，雄壮巍峨的万里长城蜿蜒起伏于群山之巅。

作为国家民族象征的长城，其崇高的壮美瞬间震撼了所有人。

这个混沌而莽撞的少年，凭借本能和直觉便获得了精神升华，朦胧地建构起了与大我之间的联系。

影片下部结尾，归国的伍万里再次看到了长城。

他此时承载着一个家族、一支连队的血脉。

家还在，连队还在，长城还在，“个人一集体一国家”的“生存价值体系”，最终统一到了家国同构的共同体想象当中。

当年的这场战争对于各当事国有着完全不同的意义。

它是朝鲜民族不堪回首的内战，是美国“没人愿意再去回忆和了解的战争”，而对中国而言则是“中国人民站起来后屹立于世界东方的宣言书，是中华民族走向伟大复兴的重要里程碑”。

从《上甘岭》《英雄儿女》到《金刚川》《长津湖》，抗美援朝战争电影始终有着一以贯之的鲜明的爱国主义立场、革命英雄主义的人物模式以及激昂阳刚的崇高美学，这与《太极旗飘扬》《高地战》《猪排山》等韩美朝鲜战争电影中，基于反思性、批判性立场描绘的历史悲情、政治乱局和人性幽暗形成了强烈反差。

在遭遇百年未有之大变局、新冠肺炎疫情全球大流行、中美战略博弈加剧的今天，《金刚川》《长津湖》等片重述抗美援朝历史，有着鲜明的现实针对性和启示意义，它们仍是作为民族意志、国家立场政治宣示的宏大叙事，是反帝反霸思想在新的时代背景下的回响，被期待发挥的仍是凝聚人心的精神激励和社会动员功能，这些都已成为抗美援朝战争电影的牢固传统。

《长津湖》是有着鲜明政治属性的献礼作品，也是一部体量巨大的商业大制作电影，这使其需要在政治影响、商业诉求、艺术表达之间寻求平衡。

其宏大的史诗性全景叙事，既是抗美援朝电影的一次突破，也是中国电影关于这段历史的“正史叙事”的一次“补课”。

而微观的兄弟视角、紧凑的叙事节奏、强烈的动作性、震撼的战争场面等则显然受到了近年来“新主流”电影的影响，或者说是后者向抗美援朝题材领域的一次新拓展。

不同艺术策略的平衡或博弈或许也带来了某些不足：文献记实的客观、理性叙事，与商业类型的戏剧化和感官化之间或有“先天”矛盾，宏大与微观两条叙事线之间多少存在割裂感；按纪实风格的“沙盘片”标准，对战役的呈现还稍显模糊，战斗过程还需更精细化的设计与处理；战斗的残酷性参考军史描述还可再加强。

由于巨大的内容和投资体量，影片被拆成了两部，仅以上部《长津湖》观，其内容完整性及艺术表现明显因分拆而受到了影响，据悉影片下部相对更集中更具感染力，因此将两部作品作整体观或许更为适宜。

从体量和影响力来看，《长津湖》已达到了抗美援朝战争片的一个新高点，但作为一个新兴的创作富矿，这一题材创作还有不少可开拓的空间：较之抗战和解放战争题材，还有大量内容空白等待去开掘；要借鉴抗美援朝历史研究的新成果，建构基于中国立场的更具时代性和说服力的历史叙事；以坚定的文化自信，完成对历史的正面讲述，避免主题建构、形象塑造的模糊与游离；在坚守中国立场的基础上，探索更具深度的战争观念表达，丰富历史叙事的多样性；要借鉴中国电影新的发展成果，吸收世界战争片的有益经验，不断拓展与创新抗美援朝战争电影的美学范式，打造更具影响力的精品之作。

我讲个故事，我姥爷是抗美援朝志愿军侦察兵。

他住在黑龙江巴彦县西集镇徐大厨屯1950年参军，到了朝鲜因为会朝鲜语所以当了侦察兵。

有一回他们连队在窑洞里待命，水已经没了，连长派我姥爷去弄点水回来，我姥爷走了几十里的路，找到一户朝鲜老乡家打了水回来，距离窑洞还有几里地时候美国飞机来了，他赶紧趴下了。

飞机炸完走了，他回来窑洞也不复存在了，一个人只活了他一个人。

后来找到组织。

他加入了别的连队，再后来他负伤了认识了我爷爷，爷爷是军医。

基本上从头打到尾，武戏比第一部多，文戏比较少。

美国鬼子不讲武德，不仅丢炸弹，还丢燃烧弹。

双方武器存在代际差，美国装备好，志愿军只能拼精神。

为了完全吃掉陆战一师，阻止其撤退，第七穿插连和九连奉命破坏水门桥。

修一次，炸一次，如此往复三次。

虽然最后美国人用飞机直接远程运送钢筋修补桥梁，是一个创举，陆战一师得以撤退，但我军藉此战役打出了军威，依然具有重大的意义。

最后军队点卯，当伍万里（易烊千玺）报出七连只剩自己时，那种孤单令人动容。

两个感觉，一个好的，一个不好的。

先说好的，看完本片我最强烈的感觉就是，中国人民的军队是不可战胜的。

因为不要命真的无解。

趴在地刺上挡人梯，抱着炸药往前冲，明知火海往上冲。

只要上级下命令，去把那个碉堡给我端了，那就只有两种结果，一个是你把它端了，一个是他把你崩了。

永远不会存在，你过会跑回来说，不行啊，端不掉，要不你找别人试试。

这就是在人力，设备，武器，工具，财力等各个方面都不如对手的情况下，先打跑了小日本，又打跑了老蒋，还帮邻居哄走了老美。

都是靠人命拼下来的。

这是为什么中国人民解放军和中国人民志愿军一直都被称为最亲爱的人。

但越是对于那时的舍己为公，舍生忘死高山仰止，越是对当下社会风气感到怅然若失。

好的说完了，说不好的。

令人鼓舞的是气质，但让人无语的就是故事了。

对手可以不可敬，但对手不能没脑子。

很明显志愿军就是要上桥，这是任务完成的先决条件。

不接近根本没法动手。

而守桥的美军任务就是保护桥，你诱敌深入是什么意思。

而且你都想要志愿军上来了，居然没想到管道么，这可是再明显不过的捷径了。

然后就是管道一炸惊慌失措，自己炮打司令部，没打坏没事，还准备了炸弹直接炸。

而志愿军这边指哪打哪，说炮楼，炮楼塌，说火力，火力炸。

抓指挥官的计谋都没得逞，就夺下控制权。

让人不禁感叹，段奕宏就是计划太多了，直接上来早就把桥炸了。

平河那段也挺让人无语的。

九连士兵先冲出去的，坦克离着还远就先拉了引线，冲出去跑了好久，中弹了又跑了好久，然后被炮炸了，还没到跟前。

而平河基本上已经等到了坦克逼近，出去就抱着炸药包躺到坦克底下，但却因为手被挂住没法拉引线。

这两个人时机和方式换一下，能干掉两辆坦克。

敌方支援部队一到，就开始用炮轰。

我当时就感觉，这是来帮助炸桥的么。

最后的炸桥就更是无语了。

来支援的敌军重新占据桥面，居然放起了音乐，放哨的士兵一边喝咖啡一边聊天，而且，我居然看见了有俩人在看杂志。

这让一切显得有些魔幻现实主义。

好吧，毕竟是圣诞节，吴京跳下来一定是放烟花的，你看他不正准备点这个大炮仗，咦，好像是个炮弹。

千玺在雪地里睡了一宿，就因为暖和了就缓了过来——当然敌军火焰喷射技巧之高，精准定位毫厘不差的戏剧性高得让人咋舌——杜淳过来时候居然还能自己站起来敬礼，编剧你想想上一部结尾在路边冻成雕塑的志愿军吧。

千玺挂着领衔的名，但全片几乎是吉祥物的存在。

几乎没有至关重要的作用。

最大的作用就是最后那句，“应到一百五十七人，拾到一人。

”了。

但最大的牺牲不是应该是九连么，可是一个人都没了啊。

最后，炸了三次，然后东京运来了钢板，一铺，走了。

经济发展啊，费钱，但是省命。

《长津湖之水门桥》推荐指数三颗星：1、没有林超贤的《长津湖》是没有灵魂的；2、徐老怪真的老了，拍得不灵了，跟《长津湖》比差太远，一个人的力量还是薄弱，而且也是其不擅长的领域；3、过于侠骨柔情，情绪、人心、气氛、渲染的状态给得太满了，最后变成食之无味弃之可惜的东西了，不感觉感动反而觉得拖拉，没有起到升华的作用反而成了鸡肋；4、没有看过《长津湖》的，这一部看起来有些点会难有共情的状态，影片倒是起到了另一个说明作用，就是核弹、航天、军工等强国项目的必然性，就像健身房的广告语：我的强大，不是为了欺负傻叉，而是让傻叉能和我好好说话；5、春节档非必须必看的作品，可以等视频平台的播放，不要被台头唬住，单位包场可以选择，家庭不建议组团，最后，祝愿世界和平。

QJ

总体来说，目前7.2分的评分还是合理的。

像很多观影者一样，会觉得影片的前半部分拍的一般，中间一度让我觉得6.8分就够了。

所喜的是后面的部分把评分拉回来了。

首先想谈的是这部电影中的暴力美学。

在看过《杀死比尔》后，我个人对稍微具象化的暴力还算比较有接受力的。

让我意外的是这次对很多人物离开时的拍摄都很 直接具体 ，这在以往电影的大规模灾难群像中是没有的（虽然中途有被吓到）。

但是在处理上还是不太成熟，让人第一感受是恐怖而不是壮烈。

其次是人物形象。

我觉得今年来，《八佰》是人物塑造很成功的，许多人都给观众留下深刻印象。

这部电影人物塑造上最大的缺憾是，人物相同点太多了。

并非说相同不好，都是一样的爱国，但是对于每个人而言的不同体现，每个人的个性特点并不鲜明，这也是让这部电影看完后，却没有什么长期记忆点的重要原因。

有好几个人，我在看到最后都没有很分的清他们到底是谁谁谁干了什么事情。

但是千玺的伍万里可能因为浓墨重彩描写，还是比较突出的。

最让我难过的是电影的配乐。

尤其是煽情的时候，有种说不清的不合时宜。

在配乐的乐器上似乎也没有选好。

虽然说悲壮的调调总体上听起来差不多，但是整体上一段音乐没有很强的重点感，连带着剧情发展的重点，也不明显。

剧情有高潮，但是高潮部分也不是一直高高高高，也应该是抑扬顿挫的。

这也是后面打戏略显杂乱的原因之一。

最后想说的是剧情。

1.几个煽情点安排得不合时宜，普遍太长 2.伍万里把伍千里从被压的地方救出来的时候，太慢了，战场上不应该有丝毫迟疑，尤其是为了战友的悲伤，这都不是时候。

应该是一边挖一边悲伤而不是直接停手了 3.伍千里的神奇离开有点…就是…而且突然的定格真的有点跳戏 4.结尾的锦旗那段没有解释清楚我不能说上部好还是这部好，因为我基本忘记了上部的内容了。

总体上，它是一部合格的电影，但没有我们想象的那么好看。

我觉得，对于中国的普通观影者，我们需要提高对电影的要求。

希望稍微的苛刻和严厉能带来制片人更认真严肃的态度。

我们所喜闻乐见的社会主义文化，从来都是高质量的。

我们的电影，还应该更好看。

起了一个大早，赶着看《水门桥》。

这部电影以一场小型战斗为主线，采用写实的方式描绘交战双方，渲染战争的残酷。

比《长津湖》更精彩，更惨烈，更震撼，更悲壮，更酸楚，更令人潸然泪下，几乎在座的所有观众无不泪流满面。

七连仅硕存一人，全军覆没。

尽管最后没能完成战斗任务，他们当之无愧一代军魂，一代军神。

👍👍👍

实不相瞒，我一个女生，从没想过会看一部战争片看得如此上头。

如果拿水门桥和长津湖来对比的话，我会说长津湖让我们更快的投入水门桥，而水门桥则会让你会看长津湖收获更多感动。

有了前作的磨合与市场反馈，能明显感觉到在水门桥里，整部电影不论服化道还是细节部分，都有了不小的进步。

首先在战争细节中，感觉专业性有所提升。

虽然我一介女流并不太懂军事层面的东西，但是从普通观众的角度来讲，战斗过程中他们打旗语的样子，还有二炸三炸时缜密详细的军事部署、分工合作，在我一个普通人看来确实“不明觉厉”，感觉是有精心研究过，认真打磨出的细节。

其次在服化道和置景方面，感觉剧组也投入了更大的精力。

冰天雪地的极寒氛围，加上水门桥纵深全景的压迫性视角，让整部电影的调性一下子就拿捏起来了。

风雪交加的冬日，大风肆虐席卷全军，战士们一个个冻到青紫的脸庞，迅速结霜挂珠的眉毛、睫毛、胡子，还有结痂硬冷的伤口，处处都写着不易。

这样的服化道视觉效果，再搭配上这场“从157人到1人”的惨烈战争全貌，那种悲凉和心疼感不自觉由内心最深处散发开来。

难以想象，这样的故事是多年前那样一群人真实经历过的，甚至，他们所经历的可能比电影中更甚......正是有了他们无私无畏的付出，才换来了如今的这份安宁盛世。

我想我们要感谢这样一部电影，让我们有机会走进影院去认真感受一下先辈们所付出的一切有多珍贵。

也让身处盛世的我们能够明白，如今拥有的一切，何其有幸。

粗剪据说有六个小时，而且看元宵节剧组宣传的时候是有水门桥的戏份的，所以可以肯定《长津湖》之后有续集。

希望《水门桥》能吸取《长津湖》的批评和教训，距离春节档还有四个月，精雕细琢一下。

三炸水门桥的故事足够震撼人心，不知道为什么在《长津湖》里面却没有一点信息。

这种宣发策略不好，要是能再片尾有个彩蛋啥的，相信更能引起大家的兴趣。

也对《水门桥》起到更好的宣传作用！