万里归途

先说结论：一部很挑人的片。

如果你很吃好莱坞式个人英雄主义那一套，如果你想在电影院中感受真实战争的残酷，如果你是张译粉丝，那我推荐你来看这部电影；但是，如果你想看国家如何在战争面前展现强大的力量，想看外交官为营救侨胞和难民如何与各方势力斗智斗勇，如果你比起个人英雄主义更喜欢看不同立场的人如何在一场大事件中发光发热的群像戏，那么我不推荐你看这部电影。

哦对了，对于手摇镜头容易产生头晕胸闷等不适反应的人，我也不推荐你在电影院观看这部片。

很不幸，我就属于但是后面的那一种人。

当然这部片优点也还是很明显的，首先是真实感营造得很棒，布景道具美术1比1真实还原了当地的面貌，舍得下血本的各种交火、爆炸镜头给人十足的沉浸式战场体验，很多经历过战争的人看了都动容落泪、心有余悸就是证明。

还有一百多个侨胞徒步十几天横穿沙漠这样的情节，也是真实事件。

这一点我想大家应该也没什么异议。

另外一点没有异议的就是张译的演技，我印象比较深的是第二次俄罗斯轮盘那场戏，三枪，每一枪开枪前的那个情绪表达和反应都不一样，张译对角色的把握理解很到位，表演也很自然不会给人一种用力过猛的感觉。

其实在评价影视剧的时候，演技的权重在我这儿不会特别重，我不太喜欢去强调一部片谁的演技特别棒，我觉得演员的任务就是把角色表达清楚，一个演员只要能做到不出戏就OK了，至于他的演技多精湛，我还真不care，所以演技在我这儿也就只是个额外的加分项，我最关心的还是剧情。

其实在看这部电影之前，我就了解过不少关于利比亚撤侨的细节，比如说避难的酒店里因为水源遭到污染，流出来的水都是黑的，使馆的人喝了全都拉肚子。

很多人都认为导演拍得还是太含蓄了，其实只要把当年的那些真实细节还原出来，这片就足够精彩，足够好看了。

而我为什么说万里归途败在不够真实，就因为他明明可以花更多笔墨去还原这些我们普通人所不知道的战场的一面，编剧却把全片最高潮的两个矛盾放在了俄罗斯轮盘这个赌局上。

作为一个兼职编剧+小说作者，我完全能想象得出编剧把这个桥段加进去的理由。

无非就是觉得如果只是照搬现实的话会拍成纪录片，那样的话整部片就会缺乏戏剧张力，不精彩不刺激，因此虚构了一个外交官和叛军头目玩赌局的情节。

可我觉得，这恰恰是本片最大败笔。

这是编剧自以为是的精彩，不是我期待看到的精彩。

我想看外交官如何运用自己的口才与智慧舌战群儒，如何动用一切可以动用的力量去完成一个看似不可能的任务。

就拿现实中的营救伊拉克人质事件来说，当时除了中国以外，也有别的国家的人质遭到绑架，有的还被撕票，可是最终，中国的人质还是在25小时内被成功营救了出来。

别的国家没完成的任务，我们国家的外交官完成了，这不就是一个天大的爽点吗？

可是我在这部剧里看到的是什么呢，我看到的是当主角一行人落入叛军手中，被强行玩俄罗斯轮盘的时候，那位外国司机为了让中国人离开而选择自杀。

主角从头到尾除了威胁对方你要是敢杀我们，我们国家会让你血债血偿之外也没做出什么亮眼的举动。

关键是俄罗斯轮盘这个不怎么高明的桥段居然还玩了两遍，最后主角是靠着豁出去的不怕死而挺过了难关。

好吧，实际上也没完全挺过去，因为后来那个反派出尔反尔想要杀掉主角。

到这里又出现了另外一个让我困惑的点，就是反派的动机非常莫名其妙。

我就弄不明白，这个反派为什么非要跟俄罗斯轮盘过不去，为什么如此执着于考验主角，主角是他世仇还是杀了他全家还是抢了他的石油？

主角有没有勇气关他鸟事？

最后他又是为什么出尔反尔，他跟主角到底有什么深仇大恨非要一枪崩了他不可？

最最离谱的是，一群手握武器完全占据优势的叛军，面对手无寸铁的一群人，居然只因为大家都举起了手机拍照，因为害怕他们残杀无辜的真相被公之于众就怕了？

如果他们是如此在乎自己的形象，在乎国际舆论的人，他们还会不分青红皂白地挟持他国人质？

其实以上这一切让我觉得无法自圆其说的问题点，都是围绕着俄罗斯轮盘这一事件而产生的，如果不是编剧硬要插入俄罗斯轮盘这个桥段，如果俄罗斯轮盘不是关键剧情的话，这些问题就不复存在。

俗话说，说了一个谎，就要用更多的谎去圆，编剧也是如此，正因为在一个以真实事件为背景的创作中强行加入了一段不合逻辑的桥段，而这个桥段还恰好是整部片的戏眼，这就导致编剧不得不编造更多不合逻辑的情节去把这个桥段圆回来。

这就会导致本来只是一个小小的瑕疵，结果却被无限放大，然后拔出萝卜带出泥地牵扯出一箩筐的问题。

除了虚构桥段写得不好之外，万里归途还有一个挺致命的缺点，就是人物没写好。

就拿主角这个人物来说吧，一般来说，剧情矛盾必须与角色性格挂钩。

而片中给主角的设定是脾气不好说话很冲。

港真，除了刚开始主角diss朗哥之外，我还真没看出这角色说话怎么冲了。

至于觉悟不够就更搞笑了。

说到底，身为一个合格的外交官，他的使命就是在各方立场中游走，在危难关头逆行深入战场救人于水火之中，咱真有必要给这样的人物强行安一个“觉悟不够”“说话冲”的人设吗？

退一万步来说，咱就默认主角他就是有这个属性吧，可后期有什么剧情去体现吗？

主角在片子里经常说的一句话就是我要把我们的同胞安全带回家，您这不挺有责任感的嘛？

怎么就觉悟不够了？

另外他哪里说话冲了？

跟成朗因为观念不一致发生争执就算说话冲了？

我怎么感觉在争执这个问题的时候成朗说话比他还冲？

而且主角帮成朗翻译结果弄巧成拙那一段也是挺搞笑，虽然这个桥段本身设计得很有趣，但是这桥段让我们看到的是主角就是个“喜欢用非正常手段解决问题的老滑头”，你要说“老滑头”是他的人设，我倒还觉得合理些——虽然这个桥段对于塑造主角形象完全没起到正面作用……港真，宗大伟这个人物，也就多亏是张译来演，要是换了其他人来演，那我就只剩下一脸懵逼+无法理解了。

至于殷桃和王俊凯扮演的其他配角，那就更加扁平了，尤其成朗，我本以为可以在片里看到成朗的成长，本以为可以在片里看到前辈带后辈，师父带徒弟，外交官将自己的崇高事业理想代代传承下去。

结果完全也没怎么体现。

毕竟，编剧连一个主角都写不好，那就更别期待他去写群像了。

其实我觉得像这样一部撤侨片，最好的表现形式应该还是群像，因为撤侨不是一个人能够完成的任务，而是需要各部门的通力配合。

在我心目中，一部好的撤侨片be like：将焦点聚焦在不同立场不同职位的人，他们或许有自己的困境与不足，但是为了办成一件事，他们克服各自所面对的麻烦，在他们自己的岗位上各司其职，为同一件事发挥自己的光和热，而外交官只是充当了一个将他们所有人都串联起来的角色。

重点不应该是突出某个人如何死里逃生，而是强调大家背靠一个强大的国家，一起团结努力，去完成个人力量所无法完成的任务。

一部剧情片，无论他布景再怎么真实，特效再怎么牛逼，剧情和人物都是核心，而对于剧情来说，逻辑自洽是基本中的基本，是万丈高楼的地基，无论你要讨论剧情的立意还是内涵，讨论剧情是俗套还是新颖，都得先做到逻辑自洽，所有关于剧情的讨论都只有在满足逻辑自洽的基础上去讨论才有意义。

如果连最基础的这一点都做不到，那你还是去做纪录片比较好，至少，别再自作聪明地摆弄那些并不高明的虚构桥段了吧。

主旋律大片的两种主要题材来源：现实生活、时事与历史题材。

当然，还有面向未来，比如《流浪地球》，但其归根结底还是源自现实，且相较于其“主旋律”的一面，其中的科幻类型元素和根源于中国文化传统的灾难观、中国人的家园观等或许更有思考价值。

历史题材主要围绕革命历史战争，特写性质的有《金刚川》、《八佰》，大特写性质的如《狙击手》，大全景式、史诗性叙事的如《长津湖》、《水门桥》。

它们一方面铭记历史、缅怀先烈，同时也把当代战争类型片推向电影工业的新高度。

如《长津湖》《水门桥》两部，多位导演共同执导，其中导演的个性色彩已经不那么显著，而是主要服务于影片整体战争过程、战争场面的呈现。

笔者认为，与其说《长津湖》《水门桥》是“主旋律大片”，不如说是当下为那段革命战争历史编写的“影像史料”，所以并不适合将其放在故事片的行列里讨论。

它们与电影最紧密相关的一点，是其中表现战争场面、战斗过程的部分，使观众深切地体会到战争的凶险、辛苦和先烈悲壮的牺牲，是电影工业的部分，是影像“纪录”的部分，在政治的支持下，《长津湖》《水门桥》“不计工本”，做到了极致。

这不是导演们艺术创作能力的问题，而是在当下环境中创作革命历史题材的故事片不可避免的主题限制。

正如谷子地及其战友最后接受烈士表彰一样（冯小刚《集结号》）。

历史题材中关于“建设新中国”的故事，也大有可为。

如《我和我》系列中的、《攀登者》，今年国庆档《钢铁意志》等，但总体平平，电影甚至不及电视剧（例如《功勋》）。

笔者认为，根本上是没有解决好“人首先是独立的个人、再是历史中的人”的问题，人过度地被集体主义裹挟，造成平面化、教条化。

其实道理很简单，人首先成为自己后，这个不完美的人、有正常私欲的人最终“放下小我、实现大我”的选择才显得可信、生动、有力——这是从他心中生长出来的，他经历了切实的挣扎、痛苦才实现“超越”，所以他才伟大。

这样才能“润物细无声”地告诉观众没有人生来就是英雄，每一个普通的平凡个体都可以成为英雄，我们的历史、我们的现实就是由这样一群平凡-英雄创造的，下一个可能就是你我。

这才是“主旋律”电影真正应达到的社会效用吧。

现实题材作品主要选取重大热点时事，类似于将“感动中国人物”编成故事，例如当下比较流行的疫情题材、撤侨题材等。

主要表现现实生活中平凡人物的真善美、歌颂当下的美好生活、祖国的繁荣富强等，并把“家”和“国”联系起来。

这种现实题材创作可以接续我国电影史上深刻、悠久的现实主义传统，实现现实性、思想性、艺术性的统一，即“选材独到且感人、人物典型且丰满、讲述手段创新且加彩（故事本身的传奇性已经足够）”。

但仍普遍存在上述问题。

直到《万里归途》的出现，让我们看到：至小，一条“撤侨题材”创作的新视角；进一步地，人如何在主旋律影片中“安置自己并成为英雄”，如何表现在主旋律中尽可能深入的挖掘人、表现人？

（最重要）再次，主旋律故事片与任何电影类型、任何艺术技巧都不冲突，如何运用类型电影、商业电影手段，时主旋律电影充满吸引力、“好看”？

首先是撤侨题材。

这部电影细致地、尽可能真实地表现了在战乱地区和国家外交人员的工作环境、工作内容。

“撤侨”不仅仅是冷锋个人英雄主义的大冒险（吴京，《战狼2》），也并非身怀绝技的特种兵小队单纯凭武力解决的事情（林超贤《红海行动》），也并非次次都把军舰直接开到港口把人拉走（大部分电影表现、新闻宣传以及由此造成的观众的刻板印象）。

真正的外交工作，尤其是在动乱地区的外交工作，是由这样一群手无缚鸡之力、随时可能遇到致命危险挂掉（章宁）、背负着家庭责任和国家责任的外交官完成的（微博有专业人士科普电影中外交工作的各种事实依据）。

在生命危险面前，“外交官”的身份不是光环，而是沉重的责任和压力、危险（比如穆夫塔威胁宗大伟用护照发表声明），他们只是凭借勇气、智慧、操守、信念来保护同胞——一群更需要保护的人。

他们有私欲、有懦弱、有逃避、有不成熟——在那个环境中的必然的、正常的一切反应和想法，他们因此平凡，他们因此伟大。

电影正是表现出了这一点，才使人物鲜活、丰满、立体、可信，使影片具有写实的力量，可以归到现实主义创作中去。

章宁：最早挂掉，自称“处义而不回”，但宗大伟说他是为了升职。

宗大伟：太多了。

一开始就只想回国陪伴家人；听说白婳失联后第一反应也还是继续回家，便是担忧也没有立刻行动；面对穆夫塔两次“子弹游戏”时流露出的真实的懦弱和恐惧。

等等。

但与此同时，他在章宁死后依旧接过重担；后决定赴战区营救白婳等被困同胞；在撤侨工作中强大的心理素质和职业素养；面对穆夫塔威胁时坚决的底线和最终的个人升华。

影片结尾，并非是宗大伟解决第二次子弹游戏，而是他回到家、与妻子拥抱的时候，他是勇敢智慧的外交官，但他的起点和终点永远是“家”。

等等。

至关重要的，演技满分。

成朗：人物弧光√，成长线完整且不生硬（初步成长：前往塞布拉塔前；一次成长：“相信使馆，一切行动听指挥”；二次成长：结尾怒吼穆夫塔，拿起摄像机，此时摄影机已经没电，他学会了“撒谎”）。

演技提升的话效果更佳。

电影之外：宗大伟-成朗的关系也一定程度上对应张译-王俊凯的关系。

白婳：有人说欠缺白婳-女性视角。

但笔者认为影片处理得比较真实。

在得知丈夫死讯后，白婳不能也无法闲下来，她身上有太多责任。

这不是刻意表现她的无私忘我、而是非常自然、真实的反应——正如她所说，一闲下来，就会想到死去的丈夫；而且，演员表演精准，在听到死讯后，她震惊、错愕，听到刘明辉问名单后，她一瞬间木然，然后回答。

这个细节传神、简练、精准地表现了心理活动。

因为此时有更多活着的生命需要拯救，她没有时间和精力去悲伤。

而片尾，所有人都沉浸在回家的喜悦中时——白婳独自流泪的特写镜头，她刻骨的悲伤却开始了。

个人认为，影片的“纪实”部分，其实在宗大伟与法提玛在边境站与哈桑告别就结束了。

加入第二次“子弹游戏”部分，一是完成主要人物（宗大伟、成朗）的最后成长、自我实现，；二是时影片高潮迭起、增加戏剧冲突；三是，笔者认为，传达一些“主旋律”主题之外的关于人类整体命运的思考，虽然不明显。

正义与非正义、权力与正义（努米亚的暴力和诅咒，政府军与反叛力量的冲突仍继续延续下去）？

当国族与政治、道德碰撞到一处（法提玛是努米亚人还是中国的孩子）？

这个世界会好吗（全片贯穿；另外，在炮火中捡到的烧毁一半的《一千零一夜》）？

影片讲故事的手段也十分丰富，场景逼真，每一次视听觉刺激都有效地形成心理震撼，将观众代入故事。

爆炸、枪战场面自不必细说。

构图上，例如成朗的面部光（没有资源无法截图），总之是将其拍的有故事感且别样的帅气；穆夫塔的营地和帐内场景（我靠这是什么恐怖分子基地）；特殊拍摄角度营造紧张感、设置悬念等。

一是，一群人的行进与法提玛讲故事的声音的声画对位，平行蒙太奇。

“故事一直讲，辛巴达就不会死”。

在结尾宗大伟打第三枪时，法提玛闭着眼睛说起故事。

二是，整体结构非常符合好莱坞类型片的结构。

前半小时：背景交代完毕，开始讲故事。

每15分钟左右一个爆点（相对平缓、轻松的叙事与强烈的冲突交替进行）。

有搞笑、枪战、惊险刺激的画面节奏等商业元素、有公路片的类型元素（《星星点灯》部分）。

以“D”联结、向天空呼救的情节，百用不爽。

三是，始于平凡、成就伟大、归于平凡的辩证飞跃。

“环形结构”。

出发时是大年初一，回家是正月十五，孩子的名字是“圆圆”。

还有很多，有资源了慢慢看，想到的再补充修改。

幸亏没去院线给影片送钱，不谈剧中演员演技，大抵都是那个平均水平，着重谈一下剧情。

主题是外交官把同胞带回家，切合主题了，但是这影片中个别情节我着实是看不懂，。

第一，反叛军的第一次出现，把人抓过去坐在摄像头前面，强迫人家承认反叛军的政权，接着宗大伟说了一段非常尬的表达zg立场的话，话没错但是在电影中直白地表述且在被反叛军威胁的场景下演绎，尴尬至极脚趾扣地。

同时，被反叛军抓了的缘由是成朗不赞同宗大伟欺瞒大家，起了争执被部分人听到出逃，我是觉得蛮搞笑的，搁现实里，刚来的成朗和有成熟经验的宗大伟，并且在如此复杂的情况下，内部出现分歧，而且还关乎人命，领导者内部的分歧是不可取，我宁愿是看等待撤离的人有分歧矛盾，也不想看领导者的弱智吵架。

或许也是不能拍，怎么能让下面的人对上面的人提出意见呢：）同时宗大伟在途中点火作为标志，在这种经验上宗大伟多少也比成朗丰富一点吧，第二，司机迪卡尔的牺牲，那会宗大伟不跟反叛军玩子弹游戏，后面又愿意玩，真是想表达啥呢？

突出迪卡尔的伟大牺牲？

还是突出更在乎章宁女儿和妻子的命？

第三，成朗用摄像头解救宗大伟这个方法给我看笑了，怎么一开始有冲突你不用，非要等人宗大伟玩完游戏你再用呢，无厘头的情节。

总之，觉得稍微好一点的情节就是长途跋涉，看得还挺有意思，其它就是一坨shit！！！

《万里归途》。

8分。

饶晓志导演，张译主演作品。

这是“万里归途”，不是“万字长文”，它唯一的遗憾真的就是过于拖沓了。

这些年，随着剧情片的兴起，影片的时长已经被导演们玩得像香飘飘奶茶的销量围绕地球了。

换句话说，这部片如果控制在100分钟内，会不会更刺激？

绝对会！

很遗憾，时隔很久来写这样的影评。

诸多事情耽误，但毕竟饶晓志是我最喜欢的80后导演之一，既然影片上线了，无论如何也要补上。

应该说，饶导已经具备了掌控一部大片的能力，如此大的布景，如此多的群演，如此多的外语沟通，如此多的枪战爆炸场景，饶导的实力无疑得到了一次集中的锻炼和体现，值得点赞。

故事其实并不复杂，归根结底就是撤侨，复杂之处在于撤侨过程中的不确定性。

按理，这一类故事，自然越紧凑越好，一丝一毫多余的戏都可以不要。

这样来讲，客观说，王俊凯的这个角色就可以拿掉了。

那这样的故事需要演技吗？

不需要。

因为外交官的演技都是天然的，不需要演。

期待饶导尽快进入商业动作、犯罪类型市场。

战争太残酷太强大也太让人无可奈何了，生命变得如此渺小又软弱。

在危险来临之前，“勇敢”似乎更像是一句口号，可在真正的危险面前，能够把这“勇敢”拿出来的，或许没有多少人，在生命威胁面前，谁能不“望而生畏”呢。

《万里归途》里，宗大伟有过很多次不勇敢的时刻，他也是一个普通人，对生命有留恋，他跟所有人一样的有畏惧和脆弱，但他深知自己身上有外交人员的使命和担当，他要对同胞的生命安全负责。

我不相信人会天生的无畏，但我相信正直、义气和责任感，会战胜软弱和畏惧。

人们在退缩的时候经常会说一句话“地球离了谁都转”，但有时候在某时某刻，推动“地球”运转的，就恰恰是每一个真实的个体。

宗大伟就是这样一个个体。

努米亚共和国爆发战乱，宗大伟和成朗一起逆行踏上撤侨路，穿越枪林弹雨和荒漠带百名同胞回国。

当刘明辉拿着话筒让宗大伟跟大家伙说两句，他却只报了自己的姓名和来历，就说不下去了。

那一刻，恐怕连他自己都不知道该怎么办了，没有车，外面又是枪又是炮，他要怎么安全撤离所有人呢？

所以，漫漫的“长征”开始了，宗大伟自己也不知道，走到了迪拉特是否就能遇见救援，可他无论如何要带着大家安全撤离，因为保护所有同胞是他的责任，凭借多年丰富的经验，他在经过的路上给大使馆留了信号，32万6713步，数次的死里逃生，他做到了。

整个电影没有煽情，但它还是会让你掉眼泪，情绪的表达一直很隐忍克制，但感动始终累积在内心深处。

就像白婳，这一路上她没有哭，情绪压抑着，直到在回国的飞机上，听到已经进入中国领空之后，终于得以尽情的释放。

观影全程你都会感同身受、身临其境的代入到角色里去感受、去挣扎和抉择。

最触动我的，是到了迪拉特之后，宗大伟给老婆打电话，他说：“悦儿，对不起啊悦儿，有事儿耽误了，每次都这样，每次都被我耽误。

”他没有告诉悦儿自己在努米亚，可是悦儿早就在电视上里看到了。

她没有跟他生气，责备他，而是说：“虽然，我不知道你在那儿遇到了什么困难，但是我相信，能够带他们回来的，一定是那个又勇敢，又智慧的你。

”隔着屏幕我都感觉到了这段话对一个死里逃生又筋疲力尽的人来说，是多大的鼓励和安慰。

电影最后，宗大伟回到了北京，刚好是春节，到处都是放烟花的声音，他听到那个声音都会吓得一哆嗦，楼里的邻居们在为了鸡毛蒜皮的小事吵架，家里人正齐聚一堂准备开饭，除了悦儿，没有人知道他刚刚经历了什么，但生活的烟火气在对比下显得弥足珍贵，也让我们相信世界会变好的。

-作者-柒月暖阳，以一朵花的姿态行走，穿越季节轮回，在无声中不颓废，不失色，花开成景，花落成诗，已出版《以一朵花的姿态行走》。

个人公众号：柒月暖阳，私人微信qyny0704

请把张译焊死在大荧幕上！

我现在终于明白养成系的快乐了！

看着张译从荧幕上的几分钟到现在的票房保证，真的很替他欣慰。

金子的光是掩盖不住的！

而且这张普通脸，真的好适合那种普通人设啊！

这个驻外领事馆工作人员，怕死，嘴损，人设真的没有任何为了反映强大中国而显得假大空。

所有的小细节小动作小表情真是太费演技了，趁得王俊凯即便灰头土脸，十分努力，还是像个没有演技的小鲜肉。

大家快去看吧！

剧情一波三折，没有过度煽情。

配音出色，爆破砰砰啪啪，好带感啊！

不要忘了看彩蛋。

太兴奋了，漏了两句：高知都在为国捐躯，低智在短视频荼毒下一代。

但是，我们还是要努力多做一点，你怎么知道未来不会变得更好呢？

这就是我们做教师的目的，我们努力让下一代试着去改变这个世界。

补：为什么会有宗教？

因为人类需要有信仰，有了信仰才能继续活下去。

在那样战乱的地方，明知靠自己都不一定能活过下一秒，只能寄托于宗教信仰。

宗教的存在是对的，但是利用宗教搞政治就是不对的。

《万里归途》中涉及的国家为“努米亚”，是一个虚构的国名，实际上，“努米亚”就是现实中的利比亚。

和电影所说的不同， 利比亚撤侨并不是匆忙进行的临时举措。

早在2011年2月初，利比亚国内反对派的示威游行和抗议活动开始进入高潮时，中国外交部和相关政府部门就开始高度关注利比亚局势，并对此进行了充分评估。

2月份外交部长牵头和各司召开了紧急会议，评估局势。

国际司及时报告了西方国家正在酝酿针对卡扎菲政府的提案，意在整垮卡扎菲，从而进一步验证了利比亚局势发展的悲观前景，而此后利比亚的局势完全和紧急会议上的推断高度吻合。

也正是基于此基本判断，中国政府在局势发展出现转折的关键时刻，做出了大规模撤侨的决定，避免了形势误判和时间延误带来的严重后果。

当时我国在利比亚投资上百亿美元，有26000多华人在利比亚。

撤侨规模是空前的，在此之前，从来没有超过千人的撤侨行动。

而且利比亚地域广阔，地形复杂，各个华侨分散在全国，中间大量的沙漠地区。

再加上各派武装交火激烈。

外交部立了利比亚局势应急领导小组，外交部党委书记任组长，副部长为副组长，领事司司长、亚非司司长以及其他部门一把手为小组成员，领事司和领事保护中心为具体行动的主要执行单位。

杨洁篪外长对应急小组特别叮嘱：要把“考虑人的安全”作为首要原则，一方面，“政策司和亚非司要把情况搞清楚”；另一方面，“欧洲司、非洲司要先准备起来，关键时刻要找得到人、说得上话、办得成事”。

从21日下午4点开始，外交部牵头召开部际协调会，包括公安部、国家安全部、交通运输部、农业农村部、商务部、国资委、海关总署、国家市场监督管理总局、中国民航局、解放军原总参谋部以及相关公司负责人。

启动了海陆空全方面的撤侨计划 同时，外交部抽调了总部和其他驻外使领馆 52 名外交官赶赴一线支援，而这些人员就是《万里归途》中张译和王俊凯扮演角色的原型。

其中，最具代表性的就是宁波华丰建设有限公司驻利比亚分公司（下简称“华丰公司”）员工的自救，而他们的事迹正是《万里归途》中主线剧情的现实原型。

2月20日，多名部族武装匪徒驾驶皮卡闯入位于利比亚东部城市艾季达比耶的华丰公司工地，他们在工地上大肆抢掠迫害，殴打中国工人，并将多处宿舍、办公室点火焚烧。

这让留守工地的936名中国职工身陷险境 。

因为无法和中国大使馆取得联系，摆在倪永曹等众人面前有两条路：首都的黎波里，那里有大使馆和国际机场，相对可靠，方便回国，但距离在1000公里外。

而另一个港口城市班加西虽然距离只有150公里，但被反对派控制，交火激烈，无法确定是否有救援，且路途中要走过百里生存环境恶劣的沙漠区域。

两难之下， 由于艾季达比耶局势急剧恶化，大量部族武装云集开始互相杀伐，这迫使倪永曹选择立即全体撤离艾季达比耶，穿越沙漠直奔班加西。

之所以选择这个路线是因为沙漠区域相对安全，能有效躲避武装匪帮的劫掠。

电影里面， 宗大伟在劝说100多人工人穿越沙漠前往目的地时，还得隐瞒实情，并且工人们在发现谎言后，有人选择逃跑，并失去了对宗大伟的信任。

但在现实中，近千名中国工人是在明知目的地可能没救援的情况下，毅然决然服从倪永曹的指挥，没有一个人产生质疑和动摇，他们选择了团结，选择了相信集体才能自救。

电影里面，出发的工人只有百多人 现实中，在2月20日傍晚，936名工人（包括一名刚出生10天的婴儿）带上剩余的干粮和水，戴着做工的安全帽，手握钢筋条护身，扶老携幼向茫茫沙海走起。

而他们在寒冷的沙漠里跋涉了20多个小时后， 一座利比亚村落伸出了援手。

村民们为上千人提供了食物，并为他们找到了10辆货车，充足的食物和饮水，派人护送他们到了班加西。

新中国数十年来同第三世界国家站在一起所得到的口碑，在那一刻得到最好体现。

不像战狼，红海行动，现实中中国政府的撤侨行动从来没有开过一枪。

但是就有有一群人的努力和付出，才能实现这种略显沉闷但是完美的结局。

借用某部电影里顶级保镖的口头禅：沉闷就是完美...所以也感谢电影能反映出这些人的努力和付出..

看完电影，我觉得最让我印象深刻的是那一声烟花爆炸的声音，那一声响起来的时候，整个电影院都惊了，比之前在战区突如其来的枪声和爆炸声更让人害怕。

之前一直是提着心防备，而烟花爆炸的时候，所有人都处于一种放松且平静的状态。

我个人觉得电影里面所有的爆炸声都是层层递进，为这一声烟花而铺垫的。

之前飞机上，播报的进入中国领空，所有人都在欢呼雀跃，电影中的人和电影外的人，的肉体回到了安全的环境，但精神始终是紧绷的，而在烟花爆炸后那，松的那一口气，才真正象征着我们回家了。

真正脚踏实地的感觉到了安全。

那种劫后重生的感觉才到了顶峰。

那种对战争的厌恶，对和平的庆幸，从电影外道了我们这些看电影人的心里，在那一刻，我们真正和电影里的人物共情。

王俊凯演技真的很烂谁懂啊？

这么几年了不能提升一下？

和张译也没交流交流？

就这？？？

他是这部电影里唯一的败笔，我说的。

而且这个角色也很没有存在的必要，王俊凯来演的话就明白了，只是因为得有个人来演，是谁无所谓，换个人来演会比他演的更好。

aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa

在《万里归途》里面，作为前驻地外交官的宗大伟，刚完成了撤侨的任务之后，原本，他们都要走了，却收到了一个消息，殷桃饰演的白婳带领的一批被困同胞却还没有撤离，正在前往边境的撤离点，这件事情本来跟宗大伟没啥关系，他可以选择提桶跑路，但这时候，他却选择了进入战乱区域，并与这支队伍会和。

最终，在他的带领下，这群被困的同胞成功撤离到了安全区域，故事到这里也就彻底结束了，不过，不少细心的小伙伴似乎也注意到了一点，要知道，宗大伟去的地方可不是什么犯罪高发地区，而是战乱区域，这样一个兵荒马乱的地方，一个外交官，不携带任何武器就进入到战乱区域，跟光着屁股没什么区别的。

于是，不免让我等观众十分好奇了，为什么宗大伟进入战乱地区时，不携带武器来防身呢？

事实上，要说清楚这件事情的话，就不得不先说一下当时的情况，可能很多观众都看出来了，当时，宗大伟没时间去准备武器了，因为情况非常紧急，多一分钟就多一分危险，宗大伟哪里有时间去弄把武器来防身呢？

其次，就是外交准则了，很多人都不知道，国际法规定了外交人员是享受外交豁免权的，什么意思呢？

就是任何外交人员是不能随意射杀的，一旦射杀外交人员，必然会遭到国际社会的强烈驳斥，甚至可能遭到该国政府的报复，因此，双方交战士兵是不允许向外交人员射击，一旦射击就等同于该国开战。

当然，这里的规定也同时要求一件事情，那就是外交人员享受豁免权的同时，他们也不能携带任何的武器，因为一旦携带武器的话，他们就会立刻失去外交身份，同时意味着他们就是武装分子，所以，一般来说，宗大伟进入到战乱区域时，不是不携带武器，而是不能携带武器，一旦带了更加危险。

剧中不是有个桥段吗？

宗大伟被反叛军给抓了之后，反叛军一方面希望身为外交官的宗大伟能帮忙录视频，但遭到了他的拒绝，反叛军又不敢拿他怎么样，只能跟他玩俄罗斯轮盘赌，实际上，这一段也能看出来的，这个反叛军的用意实际上很明显的，就是希望宗大伟能帮自己，就代表中国站在他们这边，但他们绝对不敢杀掉宗大伟，杀了他必然会遭到中方的报复。