超能敢死队

我不是原著粉，但我看完印象真的很好。

01 影片节奏与笑点有人说笑点无趣，段子堆积，我觉得各种反常规的打断式搞笑，真的很棒，喜剧非常难写，能写的笑点自然有新意，编剧下了大工夫。

要说段子堆积，还得看“夏洛特烦恼” 一系列国产电影。

02 演员表演韦姐每次看到雷神，与之互动时都有着非常细腻的眼神表演。

雷神则反常规来了个男版胸大无脑儿，表演夸张到位。

黑人姐姐则把纽约黑人女性大大咧咧特点概括的非常好。

蒸朋机械师憨直性格补充空缺。

反而麦卡锡姐姐不是很出彩，人物设计有些和韦姐主角形象重叠。

值得一提的是各种群演，摇滚现场这种几百人参与特效的镜头，一般都是导演回避的，此片导演非常勇敢做这么大的调度尝试，应该是真心想拍好影片。

摇滚现场这场戏我仔细看了台下群演非常到位。

一方面好莱坞群演水准高，更重要的还是剧组能在群演这种不重要的环节上下血本。

03 美术特效也好，道具也好，统统归为美术，整体印象，讲究！

有人说卡通鬼魂特效觉得低级，恰恰卡通风格，搭配灾难场面，构建出一种奇特的 蠢萌灾难感。

另外值得一提的是再现20年代纽约大都会风格的鬼魂游街，热气球鬼魂（绝对脑洞大开），相当新奇。

道具设计则用了大量80年代电脉冲，发光晶体管，老师仪表盘，蒸汽朋克这些元素，改良的非常讲究。

影片可圈可点的地方还有很多，凭以上几点，我觉得影片可以值7分。

国产电影稍稍有些新意，水准能接近几十年前好莱坞水平，我们都会给予极高的评价，对于原汁原味的好莱坞影片，是否稍稍宽容些，毕竟好莱坞电影再烂，也有其工业标准与底线，不如留些激情对抗下国产神片。

并不觉得好看。

典型的美国英雄片，看得出花了很多钱，但是女主一出场我就觉得这个演技药丸，里面还有很多无聊的长对话和trash talk，还有尴尬的猛男肌肉秀，同行的朋友跟我都不约而同有种想拉进度条快进的感觉。

结束以后半天不亮灯我们就只好耐心等彩蛋，然鹅彩蛋就是几句莫名其妙的对白，貌似是暗示下一部，并不惊喜，觉得刚才为等这个看猛男这么久简直傻逼。

剧情结构：（铺垫）导游带领游客参观古宅，讲解鬼屋由来，并设计弄倒烛台引得游客惊呼；烛台下神秘仪器启动；下班关灯准备回家的导游，突然被神秘力量袭击，甩入地下室鬼屋；（转折）正在备课的大学助教小艾，被一神秘老头找到了解关于他出版的对于鬼故事的研究，（争论）大学物理助教的小艾适口否认对于鬼的研究；（带入第二幕）老爱找胖婶问询你们出版事件，胖婶和同事酷女获知闹鬼事件之后依然决定前往；（游戏时间）古宅遇鬼拍下视频发网上，捉鬼敢死队网上火了，而小艾被学校辞退，胖婶和酷女也同时被学校劝退，俩人偷拿设备逃离，三人在中餐厅2楼作为鬼怪研究基地；地铁售票员老黑发现使命难入地铁隧道，跟谁发现男子摆放的神秘仪器，居然召唤出厉鬼，老黑啊被吓跑；几人帮老黑抓鬼，给不给力差点被厉鬼拖被赶来的地铁装成了鼻涕，黑大姐认可他们的神勇，决定加入，并偷来殡仪馆舅舅的殡仪车；（中点）他们设计并制作了自己的抓鬼队服和武器，以及不顾黑大姐反对而改装的抓鬼殡仪车；（坏人逼近）演唱会后台抓鬼，鬼怪化身逃脱跑入演唱会前台，被跟随而至的抓鬼敢死队成员运用激光抓鬼枪捆绑，并收入铁笼，由于演唱会的现场直播效应，他们因此大火特火；（一无所有）神秘老人到来冷嘲热讽，并否认世上有鬼，气愤的女主释放厉鬼，把老人冲撞楼下摔死；几人被警察带走，市长警告他们放弃并媒体宣布是骗局；（进入第三幕）无事可做的他们发明各种抓鬼利器，并偶然发现一个惊人的大秘密；通过激活X交叉线激活鬼门，释放万鬼和鬼王；他们找到X点发现导游，导游触电而死，警察接管此地，并以骗子的名义把他们批捕，在秘密释放，回家后的女主无意中翻起导游的笔记发现他的终极秘密——通过自杀而化身鬼王的阴谋；（大决战），女主找市长告知被赶出；胖嫂被导游恶魔附体，被黑大姐一巴掌扇出，而后又附身于前台小帅哥骑摩托逃离进入再次激活x中心点，顿时鬼魂充满整个城市；4人汇聚穿戴装备禹城市厉鬼展开大战，一系列的厮杀最终找到小帅哥，并与导游恶魔王展开混战；通过驱使殡仪车冲撞引发爆炸，利用核爆反作用力，重开鬼门关，并吸回厉鬼；（结局）捉鬼敢死队拯救了整个城市，但是长在媒体上依然不承认鬼的存在，只是说是受恐怖分子水中下迷药的结果，但是捉鬼敢死队却在暗中获得市长亲批的政府资助补贴；

刚看完，老版和游戏小时都迷过。

说实话我就差没快进看此片了。

挺失望的，也没要求要金凯瑞那种大师级别的搞笑演技。

但全程强行废话强行像澳门3那样强行搞笑真的搞笑了？

别说中西搞笑文化差异啥的，但真觉得有点强行‘‘搞笑’’了。

给3星是给的怪物和情怀，演员和编剧真找错了。

当然如果此片能划分为B级cult片的话还是能得个4星的

电影作为一部女版的《捉鬼敢死队》，注入了以女性为主导的时代潮流，并将这种情绪一直渲染到整部电影里，最重要的一个特点就是将《周六夜现场》的两位女星，纳入了电影的卡司阵营，为电影奠定了一种颇为恶俗的恶搞风格，感觉电影就像是在做一场电视综艺秀，枯燥无聊的讽刺与恶搞，完全沉浸在了低级媚俗的趣味当中难以自拔。

这不得不说，电影是在进行一场现代风格尝试的转变，不过质感却有点像电视剧的感觉，整个鬼魂的设计更充满了一种卡通特性，沉浸在一种动画片的风格当中，夸张又有一些无聊，而且电影的大部分剧情内容都保持在一种无脑幼稚的气氛里，夹杂着高科技与学术理论的支持，上演了一场荒诞不羁的奇葩秀。

当然电影第一眼就能看出是一部荒诞喜剧，虽然剧情上一直在走一种颇为严肃的现实生活理论，可是一旦火星撞地球，别开生面的恶搞与无厘头就一发不可收拾的开始了。

我们无法体会那些狂热追逐者的心情，更无法感受他们内心的感受，因为在我们看来，他们就是一群不正常的疯子。

也许就是因为这群疯子的存在，那种超自然现象不可以用科学来解释，但可以通过他们疯狂的追逐得出一个我们认为不可能的真实答案，就是这种看似荒谬的真相，恰恰是事实的本真。

这是一部合家欢电影，所以故事剧情做的就比较简单与直接，加上一贯梅姐的喜剧风格，想要认真严肃起来还真不容易，这种喜剧风格的电影就像是糖，刚开始看感觉还过得去，有点小意思，可是看多了就腻的让人受不了。

不过电影里面的演员们还是很一本正经的在演，看似胡闹的剧情，不过演起来却显得那么的认真，这一点让我真的很佩服，因为他们将演员的职业道德完全的侵入其中。

不过恰恰是最擅长喜剧表演的《周六夜现场》的两位女星在电影里面的表演却没有发挥出来，有一种故意而为之的感觉，看惯了她们在综艺节目里面的那种怪咖表演，反而在这部电影里面演的怪咖却最不自然。

当然，导演也没有给她们多少发挥空间，连台词都少的可怜，这不得不说电影这样的安排，反而是有意抹去那种《周六夜现场》的痕迹，我也不知道这样的做法到底是好还是坏，虽然加强了电影风格的独立性，但依然给人一种怪怪的感觉。

不过电影最让人受不了的还是让雷神去演傻瓜这样的桥段，从感情上在我们心中就过不去，何况锤子哥的表演也实在有点夸张的过了头，看的出他很努力的在表演好自己的角色，但是格格不入的风格并没有给这个角色带来任何活力，这一点是在所难免的，虽然锤子哥很努力的想要扩宽自己戏路，以便胜任任何复杂的角色，可是并不是所有的角色都能够用演技来诠释出的，这一点就很拿人。

因为没有看过原版的《捉鬼敢死队》，所以无法进行两部电影的对比评价，但看的出电影已然不符合现代人对于喜剧的要求，现在的喜剧电影都在走一种低俗、逗趣的路线，对于由怪咖组成的喜剧套路，已经无法满足人们需求。

从本质上讲这部电影就属于那种怪咖电影，因此，也就不存在人们对他有偏见了。

翻拍经典电影本身是一件无可厚非的事情，让人遗憾的是，在翻拍的同时能够跟上时代要求的却少之又少，拿这部电影来讲，电影在角色的设计上进行了大手笔的更换，将原有的男人角色一律换为了女性角色，虽然并没有诠释女权主义的思想，但多多少少还是有点让人领会到某种程度上的意思，可是换汤不换药的剧情模式并没有带来多少新鲜感，尤其是掺杂了鬼神这种东西，一旦加入了一种类似于小儿科的笑料，想要再去认真的评价与感受就变得困难的多，尤其是电影将观众当做无知的傻瓜来对待，更带动人们对于电影的反感情绪，我在看这部电影的时候就感觉，导演把我们当傻瓜一样耍，都什么年代了，为什么还有这么幼稚无知的剧情在里面？

还真以为我们傻？

电影主打的还是一种怀旧情怀，所以故事剧情没有做多大的改变，唯一改变的是电影将特效做的更好了，人物角色所佩戴的捉鬼利器也变得越来越先进了，但是角色们却变得越来越傻，越来越无聊。

从电影中看到鬼的那一刻开始，就感觉到一切剧情都变得不忍直视了，尤其是妖魔鬼怪和动画片里面的一模一样，就知道创意的灵感是来自动画片。

原本这个系列的电影迷都是十多岁的青少年，可是这么多年过去了，青年变成了中年，认知也变得成熟了，再去看这种毫无智商可言的喜剧片，就变得丝毫没有一点感觉，虽然电影找来了当下流行综艺节目《周六夜现场》的喜剧明星来为电影增加亮点，但电影本身却没有半点适合已经增长为中年人年龄段的剧情与智商在里面，这就是电影扑街的原因。

我们并不是不喜欢怪咖，我们喜欢的是那种认认真真的怪咖，而不是为了搞怪而假装自己是怪咖，同样是怪咖的《阿甘正传》我就很喜欢，因为他真实不做作，诠释的是一种本真。

时代在变电影也在变，我们只希望在翻拍过去经典电影的同时，能真真正正的苦下一番心思，将自己的情感放里面，而不是单纯的只是拿过来换汤不换药的敷衍，我们不是傻瓜，分得清什么是好与坏。

重启不是一件容易的事情，也不应该是一件容易的事情。

手握哥伦比亚和三星的陈年旧账，今天的索尼却很难制作出令人满意的还魂作。

《全面回忆》、《机器战警》，保罗·范霍文的那点粗粝豪气被现代CG切削打磨得一干二净，更不用提隔几年就要蠢蠢欲动一下的《星河舰队》了。

显然，虽然遭遇了连续的失败，但索尼还在努力从80年代的神坑里爬出来。

但这一次，《超能敢死队》从一个坑爬出来，却掉进了另一个坑里。

正如今日的SNL不比昔日的SNL，两部《捉鬼敢死队》中的个性魅力和幽默细胞让它成为了永恒经典，而《超能敢死队》不过是一部没有任何新意的性转后的普通女性喜剧罢了。

保罗·费格作为新一代的女性喜剧之王功力无可置疑，但是在这样一部改编作品而非原创作品上， 出现了明显的不适应感。

原版因为成本所限带来的B级cult范儿恶趣味完全消失了，整体氛围全错，成为了一部再平常不过的women buddy comedy。

《捉鬼敢死队》不仅仅是绿黏液和棉花糖，就算拉来原版四人组：比尔·莫瑞，丹·艾克罗伊德，埃涅·赫德森，和已经去世的哈罗德·雷米斯来背书，就算拉来原版女主西格妮·韦弗来站台，也不能为这部令人失望的重拍洗白。

2016年的《超能敢死队》已经沦为了背后两座大山的牺牲品：那就是PC政治正确和保证票房不敢造次的PG-13分级。

在这些新的意识形态的干扰下，索尼曾经在《蜘蛛侠》上暴露出来的投机心态和过于追求年轻化的态度，再一次使得《超能敢死队》失去了原作的精髓和灵魂，仅剩下光鲜皮囊，是远远达不到《侏罗纪世界》或《原力觉醒》的高度的。

为粉丝所熟悉的电影宇宙带来新的角色和熟悉的感觉，是这年头重启电影的核心吸引力和生命力，但《超能敢死队》的全员性转只是盲目跟风的结果。

的确，我们不能否认作为喜剧电影的大本营，索尼对喜剧的开发还是很重视的。

但是这种重视和粉丝的期待跑偏的时候，必须相取其一。

《超能敢死队》如果脱离《捉鬼敢死队》的IP束缚，将会是一部非常有趣的女性喜剧电影，是SNL新一代喜剧女演员们跳上大银幕的很好平台。

但既然要成为人们心中的《捉鬼敢死队》的合格继承者，首先要是一部好的GhostBuster（GB）电影，其次再是一部女性电影。

顺序绝不能错。

但粉丝终归是粉丝，大老板终归是大老板。

资本来自哪里，话语权就在哪里。

尊重粉丝？

那是粉丝才干得出来的事情。

你让一个立得住的IP屈指可数的六大制片厂之一跟粉丝讲情怀，那就是痴人说梦了。

比尔·莫瑞在《超能敢死队》中的客串就透露出这样一种强烈的痛苦感，你几乎可以看到索尼高管站在他的背后用枪指着他的头。

我爱GB，但这不是GB。

<图片1>作为一部《捉鬼敢死队》电影，《超能敢死队》死的一点不冤；但类似的，作为一部女性主演的中等成本喜剧电影，《超能敢死队》的存在本身就很值得尊重，票房表现也完全对得起制作水准。

《超能敢死队》基本上就是标准的保罗·费格制作，曾经在《伴娘》、《辣手警探》和《女间谍》中屡试不爽的招牌套路完全挪到了《超能敢死队》上。

但作为一部非原创作品，保罗·费格为电影添加了过多的无意义笑话。

偶尔看看锤哥犯二卖蠢和老女人卖第二春倒是可以接受，但如果是为了撑起枯燥乏味的剧本的话，就显得冗长不堪。

同样无意义的还有颠来倒去的伪专业名词，完完全全的nobody cares，但是非要一遍又一遍地说，相当聒噪，直到啰嗦到让人奇怪“明明连大房子都租不起，哪儿来的钱买设备造设备”这个关键性问题，才总算闭上嘴巴就是干。

由于这些乱七八糟的杂项混在其中，《超能敢死队》也险些落入去年《像素大战》的老路子——搞不清自己到底应该是一部特效动作片，还是五脏区全的喜剧片。

类型摸不准，使得《超能敢死队》的intro部分和第一幕格外混乱，最后的ending也有些无趣，只有第二幕和第三幕的完成质量还高一些。

抛掉纯粹的男花瓶锤哥不谈，四位女主角在人物设计上都遭受了强烈的刻板攻击。

首先，成名的两人让人相当提不起精神——梅丽莎·麦卡西和克里斯汀·韦格毫无干劲，人物完全就是从之前的片子里捞出来就用，严重缺乏新鲜感，也很无趣。

莱斯利·琼斯的问题就很大了，这个角色完全有潜力成为一个具有街头智慧而不仅仅是一个扯着嗓子大吼大叫的粗鲁黑人女性，但偏偏电影就要往第二种路上去死乞白赖。

的确莱斯利·琼斯在SNL的代表形象也就是这样一个自黑的大老粗，但在这样一部性转的女性主义喜剧电影中，这种刻板印象是最应该规避的。

在84年的《捉鬼敢死队》里，埃涅·赫德森的角色是一个典型的80年代黑人形象吗？

不。

相反地，他只是一个普通的，想要找一份工作的美国男人。

这才是平等。

反观打着女权旗号的《超能敢死队》，莱斯利·琼斯依旧需要以一种近乎冒犯的方式扮演着典型的黑人女性，无论是对角色本身还是演员自己，都是一种颇大的伤害和退步。

既然想要有所表达，就应该做出有所表达的姿态和手段，而不是喊口号做样子，否则无异于自取其辱。

另一方面，同样是SNL现役主力的K姐，凯特·麦金农的角色就可以算是这部电影中最突出的形象了——如果无视角色虽小但更为抢眼的西壮壮，塞西莉亚·斯特朗的客串的话——女极客的形象和K姐相当契合，作为首次担纲主要角色，虽然在表演上用力过猛，但和剥夺乐趣的莱斯利·琼斯以及一脸无趣的其他二人相比，简直是个大亮点。

但和之前触电大银幕的作品所展露的问题一样，以模仿见长的K姐和另一个接不到gig的模仿大师史小芳，比尔·哈德尔都面临着形象塑造的困境：学谁像谁，是很难找到合适的个人定位的，观众很难对无定型的个人形象产生认知并加以固化，自然也很难对其产生认同感。

简言之，《超能敢死队》的表演本身谈不上坏，只是很平庸的一碗水端平。

和喜剧上的适得其反相比，《超能敢死队》在第二幕和第三幕的动作戏套路上反而颇让人惊喜。

早先在《捉鬼特工队》中粗糙的特效制作得到了高清重制，并且质量颇高，比《像素大战》和《鸡皮疙瘩》更有诚意。

如果仅仅是奔着特效去看的话，倒是一种非常有趣并且能收获不错体验的做法——毕竟原作看不见的好很难体会，但是看得见的渣倒是一眼明了。

但总归，《超能敢死队》在某种程度上提供了另一个教训：大制片厂还没有学会如何重启，也仍旧需要学会如何重启。

<图片2>《超能敢死队》的故事薄如纸，同时又被剪接破坏，显得不够完整。

演员之间欠缺化学反应，反派存在感更是微弱。

反观原作，原版《捉鬼敢死队》可以算是相当值得挂念的电影，喜剧，惊悚，动作，三驾马车并驾齐驱。

但《超能敢死队》在这三个方面都谈不上成功。

惊悚几乎不存在，个别场景或许有，但被严重稀释；喜剧部分用力过猛并且方向错误，缺乏智慧，太过套路并且缺乏悬念；动作，如果有什么设计的话，完全不明显。

除非你把锤哥翩翩起舞算在内。

剧情弱爆特效撑场，性感男肉弹，男人卖萌女人卖腐，如果这年头的电影都是这个趋势的话，那是真的吃枣药丸。

不信？

走着瞧。

<图片3>

回忆是可爱的。

一看到这部电影名字就让人回想起1984与1989年出品的搞笑经典《Ghostbusters》系列，没错，今天介绍的这部2016年梅丽莎版《Ghostbusters》，就是一部不折不扣的翻拍电影。

至于翻拍的风味如何，让我们细细来看。

既然是翻拍，自然就会引起不少老粉丝的关注，这点很正常；自然就会有不少观众拿前作来做比较，这点很客观；自然就会有来自各方褒贬不一的声音，这点很憋屈。

不管如何，有争议，就有看点。

接下来，我会站在两个不同的视角，来解析这部喜剧片站在《Ghostbusters》老粉丝的角度来看此片1. copy不走样的新版《Ghostbusters》新片几乎完全copy了初代的剧情，没有新增的亮点（依样画瓢），失去了旧日的光华（惊悚与动作的戏份缺失）2. 靓丽的女性角色团主要角色全女性化（与旧版相比，来了个反转），很有意思。

当然这个做法会让不少怀揣”大男子主义“的脑中响起”女权主义的抬头“的声音。

呵呵。

何必呢？

如此吹毛求疵？

坦率的说，片中这些女性角色各有性格（幽默、严肃、恶搞、粗暴，都全了）、机智过人。

尤其是搞笑女王Melissa McCarthy，good job。

3. 高颜值、低智商的男性角色这一点，我是颇有微词，感觉导演对于影片与角色的处理有问题，让锤哥来演一个帅气低能的角色（不谈演技），有些大材小用，更是有些”过“，这种刻意”呆萌“所引出的笑料显得十分廉价。

4. 笑点的单一新作有别于原作的最大败笔在于“笑点”的分布。

作为一部搞笑电影，这是个比较严重的失误。

纵观此片，不少笑料段子都是由Melissa McCarthy与黑人演员Leslie Jones独立完成，很单调，其他人全程不在状态（有可能是剧本需要），出戏，有些失望。

5. 尴尬的CG特效“五毛钱”特效再次亮瞎了哥的”24k金“狗眼，投了这么多钱，就弄了个这画质，投资商一定是人傻钱多。

说了这么多，老粉丝对于这次翻拍表示“不满意”。

导演大哥，老子代表月亮消灭你。

站在第一次看《Ghostbusters》系列的角度（小白的角度），再次回顾这部喜剧电影，看一看有啥有意思的东西可以挖掘。

演员方面Melissa McCarthy（饰演Abby），美国搞笑女星第一人，从《宿醉3》到《女间谍》。

她的电影，几乎是全场爆笑的效果，不服不行Leslie Jones（饰演Patty），她的角色定位值得商榷。

感觉比较野蛮、激进，粗口不断，她的存在让我们感觉在看暴力喜剧片黑暗金属教父级人物Ozzy Osbourne乱入，哥们直接跪了剧情方面看剧情的观众，请绕道。

这种好莱坞特有的爆米花式电影，看过就忘，过程爽，情节呆，锤哥养眼，哈哈一笑、消暑解闷，要啥剧情？

本片最精彩的桥段非“锤哥跳舞”莫属（有两段，电影里一段，片尾字幕出来后又是一段），那个销魂，那个柔情万种画面、背景方面CG画质已经无力吐槽，与日本CG水平根本不在同一档次，”垃圾特效“只能成为“另类笑点”，哈哈。

影片中随处可见的中式风情，让我依稀怀疑是不是又是哪个钱多脑残的中国老板投资入股这部电影了写在最后，2016版《 Ghostbusters》，最为一部翻拍的电影，明显有不少的缺陷，内容、情节、搞笑都与原作无法比拟。

可是如果作为一部独立的新品来看，却是合格地道的好莱坞爆米花式影片，看的时候嘻嘻哈哈，看过以后，啥都不记得了。

挺好的，消磨时间，茶余饭后的必备伴侣。

推荐人群：所有人影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

wow，在看过预告片之后我抱着试毒的心态买了票，怀着忐忑不安心情走进了片场，满怀希望的看了这部可能唤起我童年回忆的电影(超能敢死队动画万岁！

小神龙俱乐部万岁(误)!)。

然而，这部...姑且叫做电影...的东西，从根本上来说不过是Bridemaids 2.0罢了。

通片各种低俗冷笑话，过时的潮文化引用，垃圾的特效，超级刻板印象的人物完完全全毁了俺的童年。

最烦人的是通片对男性的贬低简直到了一种令人发指的地步。

全片的每一个男人，对，每一个男人都是sb，白痴，或者死宅，反正就没有一个正常的。

你说你搞女权也不用这么把男人往死里踩呀？

再然后就要说说喜(ma)闻(le)乐(ge)见(diu)的刷分问题了，截止今日(美东时间7月15日12:30am)，这东西在imdb(美国大众评分网站)上评分4.1/10，可以说是历史最低之一；而在rottentomatoes(美国知名“专业”评分网站)上则是-专业评分75%，观众评分89%！

89%什么概念，谍影重重三部曲都没这么高！

我勒个去，这么大的刷子我只在美人鱼吧看到过！

总之一句话，真是no zuo no die why I try.PS：今天看rottentomatoes，观众评分从89%降到了45%，群众的眼睛还是雪亮的啊。

　有笑有惧，这是看完这部影片后的第一感受。

　或许鉴于作为一个中国观众，老片《捉鬼敢死队》未能对我印下任何情怀的烙印，仅持一个客观的态度，那便是圈钱有余，喜剧不足。

　细数卓别林大师的经典喜剧，便不难发现真正的喜剧应为——“含泪的笑”。

虽说此等高度难以企及，但若让一部曾经进入美国“国宝电影”的“续作”沦落至此，仍觉叹惋。

　作为一部爆米花电影，《超能》的确胜于许多同期电影，虽说全女性阵容惹人争议，但在我看来并无不妥之处。

关键是，这部导演自称为不囿于续作之作，实则并未跳出续派的怪圈。

　鉴于导演本身是个迷弟，其对原作中的科学对灵异、红白改装车、鬼魂标志等都有延续，这些的确算是只延情怀而不延老套了。

但是，这种硬生生凑成女子四人组，还另加一个“傻白甜雷神”的举措，就实在是无法言说了。

　本身这部电影对人物形象的塑造已棋差一招，而硬添第四位黑人火车售票员和傻白甜接线员更是有些为政治和金钱而战的意味了。

　一则对于那第四位队员，我们并不是不理解美国的国情，种族问题一向十分敏感，添加黑人也无可厚非。

但原作的三人组各有分工，互相协调，性格各异，算得上一个良好团队；而反观这部影片，第四位几乎除了卖蠢毫无作用，开心果也有了强加的雷神了，这一位未免有累赘之嫌。

且其加入队伍的原因简单粗暴，毫无逻辑，更是令人无语。

　二则对于傻白甜雷神，我只能说一句无脑并不是可爱，而是脑残啊。

虽然原作中有一位美女最后被附身而成为反派ｂｏｓｓ，但这也不代表就一定得弄个“男色”出来秀一下熟悉感吧。

很难说，除了肌肉和脸，这一个角色还有什么其他的意义，毕竟自我感觉这部影片的包袱仍然在小组中的前三人身上。

　整部影片仍有亮点之处，对于恐怖气氛刻画的十分到位，却有毛骨悚然之感；且笑料百出，包袱也抖得不错；而其中私以为刻画的最好的角色，当属凯特•麦克金农饰演的吉利安•豪斯曼。

　此角色好爽奔放，但平时沉默寡言，不鸣则已而一鸣惊人，自带魔性笑容。

而在最后影片的庆功仪式上，豪斯曼结结巴巴语调平板的说出本影片中最长的一段话，即为感谢朋友们对她的友情与包容。

这样，一个更加生动，更符合逻辑的人物跃然纸上，其也具有更迷人的魅力。

吉利安·豪斯曼　一言以概，老版之续作，难以重现辉煌。

没有看过比这个更无聊的片子。

全剧睡着无数次，整个在期盼什么时候结束而观影完毕。

剧中超过一半在逗一些让人笑不出来的梗，最后的ghost画风简直就是一部三流儿童片加奥特曼的水平。

不知道六分是哪里来的。

太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了太烂了