冰海战记第二季

看到第三集 在这之前 把第一季回顾了一下 然后看到第二季第三集的时候 我突然感觉 恐怕不会有第三季了 有点小郁闷 我大概看到第二集的时候 在某乎搜了下对第二季的评价或者分析或者任何感慨等 什么都可以 但看到讨论度那么低的时候 很失望 觉得 完蛋 看来第二季同样不热啊第三集是托尔芬说来砍我吧 靠对别人的性命是一种威胁(用他自己的话说 靠人们对死亡的恐惧)而生存的"保镖"觉得一定要让他害怕 否则自己这类人存在的价值就会被贬 托尔芬被砍 没有丝毫波澜或躲避 他问为什么一定要害怕死亡呢 活着是因为害怕死亡吗 活着有什么好处呢 我活到今天 我没看到一点活着的好处 还没继续往下看 就突然觉得 恐怕不会有第三季了 一是第二季仍然不热 甚至比第一季讨论度还低 二是第二季换了制作方 制作仍然是精良的 但多少有点觉得节奏略慢 当然听说这季内容本来就是过渡期 节奏慢 但我觉得制作分镜没有到非常精简 没有到一个多余镜头都没有的程度 这可能是比第一季略逊色的地方 由于节奏慢 那热门的概率又低了但我仍然喜欢 我喜欢冰海战记 是因为它在认真探讨生命的意义 反战自然也包含在这里面 它探讨出来的答案是否让我认同另说 但它是在认真探讨的 没有躲开回避这个问题 而这与我前段时间看的几个不同程度产生了惋惜(比如深海)甚至愤怒的作品(比如全宇宙 鲸)完全不同 那几个作品让我惋惜或愤怒 是因为它们对于提出来的问题回避或者粉饰了 一个作品可以只提出和展示问题 而不予任何回答 就只是提出问题 但是它不能提出问题却试图粉饰或者又躲开了这个问题而冰海让我觉得非常舒服 它直面了问题 生命的意义是什么 (也可能什么意义都没有) 就冲这点 我永远给它5星

《冰海战记2》与第一季的波澜壮阔、大气磅礴阔度长契大，看似托尔芬一定程度上远离了毒泷恶雾、腥风血雨的战场与尔虞我诈、勾心斗角的政治斗争，但在躬行俯身种田的日常剧情推进时依旧笼罩着挥之不去的对于末世的思考和发问。

个人颇为喜欢两首片头曲，《River》和《Paradox》。

前者侧重于托尔芬自身与过往的仇恨罪愆和解与赎罪，彼时的托尔芬尚是蓬头垢面、遍体鳞伤的，深陷的眼眶中双目空洞无力，坠堕于渊薮、为狂澜洪流裹挟，无数尸骨未寒的冤魂双手交缠，顺着绳索径直而上，自血迹斑斑的血海地狱向上凝望，数之不尽的冗杂繁复的躯体瘦骨嶙峋，紧攥住托尔芬如同梦魇般历历在目。

累积的罪孽厚重如磐石，啮咬撕裂着托尔芬的意志和精神，是他内心底钤印负罪感的具象化体现。

而后者，不仅着眼于托尔芬自己心里的矛盾和自我叩问，更延伸为群像性的、时代性的歌哭笑泪、悲欢离合，上演着一出出悲喜剧，无论是磅礴恢宏的背景音乐还是蒙太奇式的剪辑手法皆如此契合、相辅相成。

象征涅槃重生和死亡的意象的蝴蝶盘旋于克努特身上，食腐性的生物，磷光熠熠生辉，在黯黮然中散尽，唯余他犀利如鹰隼的冰蓝色双眼目光灼灼。

本应人首分离的斯韦恩王在克努特耳边窃窃私语，枯瘦而沟壑纵横的面容中渗出狂热的火光，如同萦绕不散的梦魇暗影，教唆着独裁专制的统治意志的延续，仿佛昭示着儿子“屠龙者终成龙”，冷眼相观克努特足履和自己殊途同归的道路。

随之对于是农场战争的梗概而一针见血的刻画，这也是第二季的高潮部分，在血肉横溅、尸横遍野的沙场中亦穿插着对农场里的小人物的刻画，微观融入宏观，宏观突出微观，神态悲悯而哀恸的阿尔涅斯紧拥着垂死的格鲁萨尔，三角形构图肃穆庄严，致敬了米开朗基罗的《哀悼基督》，造化弄人，这对悲苦的奴隶夫妇最后如愿以偿地死在彼此的怀里，在回光返照的虚缈的幻境中团聚、获得久违的自由。

在暴力与和平手段中踌躇而最终舍弃武力的奥尔马少爷双膝跪地，虔诚祈祷，但水壶中的圣水意象却被喷涌的淋漓鲜血取而代之，仿佛预示着永远难以使干戈化为玉帛。

《冰海战记2》前篇叙事节奏缓慢但高潮情节让人翘首以盼，结尾亦回味悠长意犹未尽，余音袅袅，颇有节奏感。

这部作品前面的表达形式主要以文戏为主，在刻画主角成长层面更多采取心理描写的手段，第一季挥斥方遒、桀骜不驯的少年被一个怀揣虚无主义念想的颓丧青年取代，在躬行劳作、自我思考、周围人的影响下开始形成完善的和平主义思想，否认暴力的意义，开始铸剑为犁、自我赎罪的征途。

虽然第一季也没有吝啬笔墨描摹托尔芬的成长，但更多是从武力的维度，遑论彼时的托尔芬仍在熊熊燃烧的仇恨之火的裹挟下，三个引导者振聋发聩的淳淳教诲并未在托尔芬被冲昏的头脑里钤刻下太深的烙印，他不理解父亲所言“你没有任何敌人”“真正的战士不需要武器”，一心报血海深仇、拒绝和雷夫大叔归乡，对弑父仇人阿谢拉特怒目而视，否认他的言传身教，唯祈愿之，为父复仇。

那时的托尔芬是崇尚暴力的时代中一个被暴力同化的懵懂无知的孩童，纵然这个体格矮小的维京人孔武有力，狡捷过猴猿，勇剽若豹螭，但在思想层面，但在内心深处他仍是那个被束缚被困于父亲溘然长逝的那须臾的孩子，亲眼目睹着乱箭直射入父亲的身躯却心余力绌、无能为力，唯有痛哭失声。

他一直走不出来，也拒绝再和他人倾诉衷肠推心置腹，从根本上封闭自我，如同飞蛾扑火般倔犟偏执地踽踽独行。

仿佛那日，曾经覆他载他在烈日里在寒流中蔽翼他的温情和希望骤然尘归尘土归土。

被暴力伤害过的托尔芬转而无意识地投入对于暴力手段的追求中，暴力的催化剂深埋下复仇的种子，结出波及更多无辜生命的恶之花。

托尔芬亦步亦趋，为了复仇取下阿谢拉特的首级他加入海盗的队伍，虽不似海盗们追名逐利、烧杀抢掠、贪婪纵欲，一派疯癫痴狂，但不可否认他为海盗恣意地抢占资源掠夺添砖加瓦、推波助澜。

以至于后来成年的托尔芬的梦魇里是无穷无尽的拷问，他开始对自我意志严刑拷打般的质询，他刀刃下的尸骨，又是谁的儿子谁的父亲谁的血亲谁的挚爱，否认自己曾经笃信的真理和固有观念，在残酷的崇尚暴力武力的年代，在历经十余年的刀尖舔血、九死一生的生活，托尔芬的反思与思考可谓是开创性的。

成长的蜕变，不仅是蝴蝶脱蛹，凤凰涅槃，正如托尔芬从定格固化的思维模式和痛深创剧、艮苦冰凉中挣脱，如同撕开冰冷皮肉，折断坚硬肋骨，露出搏动的心脏里滚烫燃烧的血液，亦如同与过去挣脱，丝丝缕缕撕裂相连的血肉，当他从过去自我的空壳、樊笼枷锁中逃离时，彼时早已遍体鳞伤、千疮百孔，但也将轻盈如燕，洗髓换骨，焕然一新，如获新生。

塞格林在《麦田里的守望者》中说：“长大是人必经的溃烂。

”溃烂之后，伤口会愈合，这个过程重要非凡却亦痛苦万分。

托尔芬无法逃避，唯有直面正视自己的累累罪行和手上的重重鲜血。

当我得知第二季像巨人最终季那样动画制作方由Wit变成了MAPPA 必须说我内心是惶恐不安的 因为巨人最终季part1的质量实在很难令人满意 但后来我又了解到staff相较第一季基本没有变动 这给了我些许安慰 不过像今井有文那样的大佬可能不会来了 好在后面战斗部分不是很多总之第一集看的生肉英字 总体下来观感很不错 可以看出制作人员都是真心热爱冰海的漫画 第一集引入了重要人物——男二的出场 借由他的视角在最后引出了托尔芬要不是我看过后面的漫画不然这样的演出真的很让人暂时摸不着头脑最后希望之后几集能保持第一集的水准甚至超越还有希望是24集啊！！！

细节和刻画上有一个问题比较突出：第一季王子的成长，第二季托尔芬的转变和王子的放弃其实都是合理的，但缺少过渡和铺垫，一下子就像换了一个人一样，人的性格和本能真的会突然完全改变吗？

这点处理的稍显生硬。

整体来说制作依然精良，原本出彩的动作戏和战士理念被完全推翻，取而代之的是以残酷现实为基调的现实描述与主人公内心波动，节奏很慢，情节也变得单调甚至有些不足以支撑这种体量的文戏，重复而平淡，但这并不是完全无意义，它所表达的内核是非常深刻的，情感也细腻而真挚，尤其最后的重建让人无比动容，确实很多思想很有争议，但争议不是不好，它带来了很多思考，这一点就足够了，只是动漫展现的世界太现实了，主角的解决方法却过于理想，进而产生了极强的割裂感。

这一季抛开作品本身也许能得到的更多，但作为动漫而言不该将作品抛开。

后面大多是基于本作延伸的一些胡乱的思考和假设。

一味退让真的能拯救更多的人吗？

结果就是大家都死了不是吗？

如果王不是半理想的库努特还会死更多不是吗？

不断逃避和激进开路到底哪个能走向他们想要的世界呢？

踩着鲜血走向终点和秉持真理半路夭折哪一个才是更好的选择？

如果将这种理想做极端的推定，最后的高潮部分如果他中途死了呢？

要如何继续？

真正的战士不需要剑，但需要一具在战场上千锤百炼的身体和灵魂吗？

其他人无法被拯救是可以的吗？

他的牺牲又是可以的吗？

也就是说为了最终的目标是可以有死亡的吗？

这个限度又是什么？

哪些人是可以被牺牲的呢？

就算到了文兰，所有人也都心怀大爱，那这不意味着要放弃现在这个世界而只选择一部分人去到新世界吗？

是谁决定了谁该被舍弃？

大洪水时代诺亚已经进行了实践结果又如何？

灭霸是否算是进行了又一次实践呢？

每个人生命的价值到底有没有差异？

怎么判断谁该生谁该死呢？

为救人而杀人也好，为不杀人而不救人也好，舍己为人也好杀人偿命也好束手旁观也好，亦或是为多数牺牲少数，为大人物牺牲小人物，为保善而除恶，为大义而弃小节，诸如此类反之亦然（替换成任何一种形式的暴力也一样），这其中的界限又在哪里？

当你坚守心中的正义站在了他人的对立面，你会为此而行动吗？

如果对方也跟你一样呢？

如果撕掉律法摒弃刑罚让所有人成神是他追求的真理，这与把自己的命运寄托于人何异？

必须要以所有人都是圣人为前提吗？

不是圣人就不配存在于理想世界吗？

说到底有问题的不是社会不是时代也不是这个世界而是人性、是思想、是智慧，只要有生命的地方就一定会有情感和斗争，但世界的活力也正由此而生。

如果说思想和智慧是原罪，那消灭所有生命才能成就，如若一个理想绝不会达成又谈何救赎。

所以信仰之所以存在就是因为它的不可达到，文兰只是一个新的幻想和寄托，只是另一种信仰罢了，当人们自觉生命无意义便会追求于神或某一信仰，一旦认识到神的虚妄便再投身于斗争，如此生生不息。

但这些并不是本篇所要表达的，而只是一些观看过程中思考和假设，整部作品看似是托尔芬的成神之路其实不然，正如第一季所言只要是人类就无法怀有爱，逃避不是荣耀也不是耻辱，无需为它冠上任何头衔它只是一个选择，托尔芬确实在向好的方向前进，但也不过是认识到凡事也许还有另一种选择，在力所能及的范围内让自己不愧于内心罢了，所谓理想乡也不过是代替上帝的另一个神而已。

在一次和朋友的聊天中谈及到本作的时候，我和朋友在托尔芬选择放弃暴力这一剧情安排上产生了一点分歧。

那时候我虽然在贴吧通过漫画了解了第二季的内容，但还没有来得及看动画。

友人认为第二季托尔芬选择和暴力决断使得托尔芬这个人物脱离了现实，变成了单一的圣人式角色。

我对此持有不同意见，但是因为漫画看得不是很仔细，最后我和友人的讨论还是落在了这种安排确实有落入了俗套的嫌疑这一点上。

但是在观看了动画后我有了新的看法。

第二季的前半部分不是我想要聊的重点，实际上我认为前半部分的内容既不属于第一季也不属于第二季，而是两季的过渡。

前半部分主要讲述了托尔芬与过去和解，走向暴力对立面的过程。

其实暴力与非暴力、人物内心的斗争、人物与过去的和解这些抽象的内容的表现从来都不是视觉作品的长处。

就算是在《EVA：终》里，擅长表达人物内心情绪的庵野秀明，在处理真嗣与自己内心的和解的时候，所能表达出来的内容也难以令人满意，最终的表现效果完全是因人而异的。

同样的，本作的前半部分我也认为是相对枯燥的。

不过托尔芬选择活下去，背负罪孽确实剧情推进必不可少的。

并且在本季的后半部分，我认为给了这个作品一个可以说是完美的结局。

厄休拉·勒古恩有一篇科幻小说名为《那些离开奥梅拉斯的人》。

小说描述了一个任由读者想象的真正只有幸福的存在的完美城市。

但是这样一个城市存在的基础却仰赖于一个存在于某个阴暗地下室的孩子的悲惨境遇。

也就是说这样一个完美的城市是建立在一个人的苦难之上。

而奥梅拉斯的每一个人成年的时候都将被告知这个孩子的存在，这个时候一个高尚的人就将面临选择。

当然大部分人都选择了将孩子的苦难铭记于心，继续创造幸福。

但是文章的点睛之笔却不在此，而是在文章的末尾，作者描述了一群选择离开奥梅拉斯，前往无法想象的未知之地的人，那些离开奥梅拉斯的人。

这显然是一个关于社会的寓言，任何一个有良心的人都不难注意到从古至今不论多么美好的社会都建立在一部分人的苦难上。

面对这样两难的境地，选择背负愧疚继续创造幸福可能说不上高尚，但也不是应该被指责的。

可是却有人做出了真正的高尚之举，选择离开这样一个幸福之城，去寻找可能并不存在的道路。

而《冰海战记》作为一个以寻找理想乡为主题的作品，我认为其思想与勒古恩不谋而合。

克努特选择的道路是建立一个绝大部分人都能幸福生活的国度，这就是奥梅拉斯城中的人们的选择，这是现实的选择。

托尔芬则是更理想主义，不接受不完美的现实，而是相信一定有一个理想乡，那便是文兰，并为此而努力。

确实，这种理想主义因为有些脱离现实而显得虚无缥缈。

追求这种目标的人也常常不被人理解。

但我却始终认为，正是目标的虚无让走在通往理想这条道路上的人散发出了耀眼的光芒。

托尔芬最后也踏上了寻找文兰的旅途，他正是那些离开奥梅拉斯的人。

其实写这篇文章的初衷是想分享那种发现了优秀作品之间的共通性的喜悦。

虽然凭着想要表达的冲动勉强写完了这篇文章，但限于个人文字水平，还是感觉词不达意。

只是希望能起到抛砖引玉的作用，相信有兴趣去阅读厄休拉·勒古恩原文的朋友一定能感受到其中的美妙之处。

战与非战，维京人与农夫，打斗与文戏，豆瓣里的高分和低分。

第二季确实有些闷，没有了第一季爽快的打斗，主角升级，剧烈的冲突，推翻和重建。

只剩平淡农耕生活的枯燥和憋屈，也有些不起眼的幸福。

有趣的是，观众的反应，就像无仗可打的维京人，读不懂这微小的安稳价值何在，恢弘的杀戮与掠夺堪称史诗，但救赎却如此无力。

当然，故事应该充满可读性，应该像托尔芬在那一晚给久违的妈妈姐姐讲述的那样，震惊众人。

第二季来得太平淡，自然填不满许多人被第一季养出的好胃口。

但有趣的正是这种反差，作品照进现实，一味好评的绵阳派，一味差评的好战派，像极了被农场主奴役的奴隶，和被君王奴役的战士。

战乱国家，从来就不缺好战分子，也不缺只想平静生活的人民。

历史也证明，没有绝对的和平。

比起作品里被杀戮拖进深渊的tool芬，充满理想地去创造理想之地（当然我愿意相信这是作者的戏剧化表现，但确实很难让观众有如此的代入感，毕竟第一季大家对他更多是同情，从而无法对他的杀戮产生太多罪恶感），我更能接受的是我的祖先创造的和平。

而这和平，是相信“真理只在射程之内”，但代价太沉重。

而这沉重，并非好战之人能理解，也非怯懦之人愿面对。

故事内核给到9分，但剧情冲突、节奏、人物刻画和表现力比起第一季确实逊色给到7分。

综合8分。

什么是真正的战士？

托尔芬他爸为了保护全村人，哪怕有实力解决对方所有人，他依旧愿意用他的命换整个村子的命，他不需要拿剑战斗，是个真正的战士。

托尔芬你以为单纯给别人揍亚撒西就是真正的战士？

你这样做到底能保护什么？

马特杀害了这么多守卫，农场主和老主人也待你不薄，你凭什么帮助马特逃跑，你就不在乎守卫的命了？

然后马特还当你面把蛇整得要死了，你也是丝毫不关心蛇的死活还继续帮他们逃跑，多么恶心的双标啊。

后面回家乡和亲人重逢在那哭得给我看气笑了，我寻思你还记得还有个妈和姐啊，之前动画里一帧一句话都没想过回去看亲人，你可真是个大孝子。

托尔芬是完全没有作为主角人格魅力的，从第一季开始就一心只有复仇，为了杀掉阿谢拉特不惜当狗杀掉那么多手无寸铁的平民，那么我问你，托尔芬你这么崇拜父亲，有什么理由为了复仇去杀害和自己无冤无仇的人呢？

就算是你爸年轻时杀死的也是敌人。

这么多年阿谢拉特的教导下也丝毫不去理解什么是真正的战士，就不去想想为什么阿谢拉特把你带大没杀了你，这都是第一季留下的问题等着第二季解决，结果给我拉了坨大的，第二季一开头就说罪孽深重，要我说简单点就以死谢罪，要么就去帮助他人赎罪，结果你躲在那砍树？？？

你无敌了！

作者是压根没有这个能力去描写托尔芬内心情感的转变和救赎，从一开始就太过于极端，最后也只是从一个极端变成另一个极端，给不出自洽的理由，所以说为什么第一季没啥大问题，到了第二季重内心独白了口碑就好坏参半。

还有你，艾纳鲁！

你妈和妹被杀时，没见你反抗，被当做奴隶拿去贩卖，没见你反抗，嘿嘿，到了农场跟着托尔芬，庄稼被毁了知道反抗了，看到喜欢的女奴走不动道，想要放她自由，这时候想到反抗。

要我说就是人善被人欺，把他当人看了就开始登鼻上脸，那个时代奴隶想要自由本就是奢望，要是正常点的农场主早不知道杀他多少遍了。

整个第二季塑造最成功的反而蛇，有自己的底线和原则，有血有肉。

最后和克努特对峙，说自己的做法就是一直逃，逃到一个没有军队战争的地方。

孩子，你真无敌了，这么多年在战斗中拼杀，见证这么多人性阴暗面，居然能够说出这么理想主义的话，你比你爹都活在梦里，上一个男主把我气笑还是艾伦，我觉得你俩关于自由这话题还蛮聊的来的 第二季剧情改成托尔芬在善良的农场主帮助下在看着农场丰收的景象找到了梦中文莱的影子，为了报答农场主解决农场中琐事也为自己赎罪，人们也放下奴隶的身份友好生活，自己也慢慢解开自己的枷锁，结尾为保护农场挺身而出，向克努特展示梦中的文莱不是不能找到的，甘愿为保护这片乌托邦赴死就和他父亲一样成为一个真正的战士。

这不更加合理？

现在很多年轻的日本作家的三观真让我反胃

《冰海战记》第二季完结因为第一季而追第二季的人估计都掉坑里去了。

第一季描述了北欧丹麦的人与人之间生与死之间凝结出的复杂的痛苦仇恨，克努特（丹麦国王）想到解决的方式，就是通过战争去统一，创建和平的国度。

到第二季突然变成种田番，怕是让大部分让大部分骂骂咧咧的放下了手中的泡面。

第二季宗教色彩还是非常明显的。

先不说克努特通过战争去创建和平国度方式本身也会产生会给北欧的大地上带来血与死亡。

就算建立了统一的国度，那又怎么样？

掠夺，欺凌，努力，弱者依旧存在，贫穷依旧存在，因为战争掠夺，是有其合理性的，生产不够，就得斗争。

所以第二季讲了，要种地，要生产。

掠夺会使强者富有，要使欺凌和掠夺消失，需要违背经济学的基本假设，资源稀缺假设，假如大家都足够富有，那人与人之间的冲突就会大大减少。

问题是，不现实。

第二季中的一句台词：在这样地狱一般世界，为什么要活着。

文兰，草木丰盛之地，生活在冰与海的维京人期待寻找到的那一片的净土。

像不像上帝许诺的那一片流着蜜与奶的迦南之地。

克努特的乐园缺少弱者的生存之道：粮食和希望。

弱者缺少生存之道，那就要拿起武器了，历史又会陷入轮回。

王冠的诅咒，其实就是这个。

强者为其存在而存在，弱者借助幻想而存在。

托尔芬说 “我会逃走” 的时候，我浑身的感官突然都跳动起来了，不是想哭，就是单纯的激动，激动这句话真的可以这样说出来，真的可以做出这样的选择。

第二季也完结了。

年初第二季刚刚开始更新的时候无意中打开了第一季，结果就一口气看完完全停不下来了。

恰好第二季正在放送，就一集一集地追过来了。

对比第一季丰富精彩的战斗场景，激烈的战争与杀戮，第二季整体可以说全都是安安静静的文戏。

但是正是这样缓慢的铺垫才更能体现出托尔芬内心的变化，让观众真的跟着托尔芬一起停下来，回到自己的内心里那场安静的战斗，想想父亲托尔兹所说的“真正的战士”到底是什么。

第一季在仇恨和战斗里彻底迷失了自己的托尔芬，蒙着眼睛主动深陷炼狱，根本不知道什么日升日落和岁月流转，再次回到故乡时甚至已经无法回忆起自己的年龄。

而在第二季他从一开始单纯的麻木的奴隶，后来慢慢发现了用自己的双手创造的喜悦。

最后在农场里他找到了和克努特王不一样的价值观和属于他自己的路。

当初少年的托尔芬虽然对克努特满嘴的理想嗤之以鼻，但事实上却或多或少选择了相信，希望克努特真的可以带给他一个不一样的世界。

希望克努特可以帮他放下剑。

然而阿谢拉特的死让他彻底对克努特失望，而这一季的克努特也让我们看到了王冠所携带的邪恶漩涡。

一心屠龙的少年以为只有变成恶龙才能战胜恶龙，于是屠龙少年变成了恶龙。

想要在血海的彼岸寻找天国的人，最后只创造了无边无际的血海。

然而这通过自己变成深渊所创造的乐土，不过是多数人的乐土，用弱肉强食的基础，通过蛮力和牺牲所捏造的乌托邦。

托尔芬用自己渺小的反抗，逃跑的力量，拒绝的勇气告诉了克努特王，他依然在寻找那个也许不存在的希望，也许不存在理想国。

万幸，也许也是奇迹真的发生了，克努特王真的被说服了，也选择用放手去得到了真正的尊重和认可。

托尔芬也明确了自己的理想，他要去海平线的另一侧建立一个少数人的乐土，为了那些无法选择，只能逃走的人。

当然，如果我们想想农场主的大儿子托尔吉尔背着剑追出去的身影，还有结尾不见身影的士兵团，就知道暴力和仇恨的阴影绝对没有消失，还一直在寻找着自己的机会。

但是如果越来越多人明白托尔芬为什么这么选择，像托尔芬一样拿出一点点勇气，逃跑的勇气，拒绝的勇气，也许那片乐土就会慢慢从我们的脚下出现。

今年知道了这样一部作品真的是非常幸运。

感谢原作者幸村城老师的创作，也感谢Mappa和所有的工作人员创造了这样一部动漫，让我了解到托尔芬的故事。

冰海战记 第二季 (2023)9.02023 / 日本 / 剧情 动作 动画 历史 战争 / 薮田修平 / 上村祐翔 武内骏辅1. 实在太难看了，这一季，节奏非常差，看得我昏昏欲睡，十分艰难看完这一季。

2. 第一季我觉得非常吸引人的北欧文化设定在这一季很弱，精彩的打斗戏也几乎没有多少。

3. 大部分时间都是托尔芬在迷茫活着的意义和种田，真的太无趣了，最后落点“创造乐土”这件事，我只能说观望第三季能不能让第二季冗长的铺垫有所意义吧。

但我不是很看好，我觉得主角的成长也没那么蜕变，几个配角的刻画也是很浅薄。