中国电影导演中心今天放映了111分钟的戛纳版,趁还有印象,记录一下两个版本有哪些不同。
猎凶风河谷 (2017)7.82017 / 英国 加拿大 美国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 泰勒·谢里丹 / 杰瑞米·雷纳 伊丽莎白·奥尔森删减片段:
1.三头狼。
上映版中,Cory只是射杀了两头狼,给观众的印象是Cory无法击中正在逃跑的另一头。
但在戛纳版本中,Cory把三头狼全部射杀了,即使最后一头狼是在奔跑中。
此外,戛纳版本中还比较详细展现了死后的狼的样子以及Cory如何把它们绑上拖回去,雪地上留了长长的猩红的狼的血迹。
2.对话。
在射杀了狼之后,上映版紧接着是Cory去找了前妻。
戛纳版本中,在此之前有一段Cory与几个当地人(也许是渔猎局的工作人员)的对话,交代了一下狮子攻击家畜的背景,之后Cory把狼留在那儿了。
这段对话并没有包含什么很重要的信息。
3.倒挂的美国国旗。
在开车前往Cory岳父家的路上,路边有一群年轻人在无所事事地烧东西,旁边旗杆上的美国国旗是倒挂着的。
戛纳版中没有这个镜头。
私以为这对展现印第安保留地年轻人的生存现状与对美国当局的态度是有作用的。
4.飞雪。
上映版中少了这个我很喜欢的镜头。
Cory过来让Jane跟着他走,Jane关上窗之后,烦躁地抖落了头发上的飞雪。
我觉得这个镜头还蛮重要的。
我之前一直以为Jane是因为听说死了一个印第安少女她才过来的。
现在看来她一开始并不是情愿的,真的就是因为她是离这最近的探员才被派过来,而恶劣的天气让她心情更加糟糕(戛纳版中Jane因为找不到路还跟导航吵起来了)。
所以Jane的情绪是有一个转变过程的,而上映版中,很难看出这个转变。
5.外婆。
戛纳版中,Jane换完衣服后,有一个外婆抱着外孙女衣物哭的镜头。
6.子弹。
上映版中,多了Cory制作子弹的详细镜头。
7.呕吐。
上映版删掉了这个喷雾还能让Jane和警长呕吐的镜头,而只是辣眼睛。
这个删不删倒没什么影响,不过我还挺想知道这是什么喷雾这么厉害。
8.戛纳版中,在从望远镜中看到Jane一队人的队形后,Cory焦急地奔向他们,让人一下子紧张起来。
上映版中Cory只是骑着车用无线电呼叫警长,少了点气氛的烘托。
(但这一段我记得不是太清楚了,只是记得戛纳版比上映版更紧张。
)改动
1.与前妻的对话。
小儿子出现之后的这一场戏,Cory和前妻的对话有非常大的改动。
上映版增加了有关小儿子上学的问题。
能看出他们家生活是不容易的,从侧面反应印第安原住民艰难的生存现状。
戛纳版中,这场对话信息量很小。
戛纳版中也少了Cory和小儿子的互动。
小儿子的包是他自己背上车的。
而在戛纳版中Corry帮他提,还被前妻指责说要让孩子学会独立。
戛纳版中少了Cory对前妻的关心。
戛纳版中也没有前妻这句带着哭腔的话。
就是这句话让我第一次开始怀疑在Cory的女儿身上,发生了不幸,而这场不幸,导致了Cory家庭的分裂以及Corry掩不住的悲伤。
总之,这场戏,上映版更精彩。
2.上映版中,用的词是assist,而戛纳版中,Jane说的是"Can I borrow him for a couple of days?"3.法医室的这场戏也有非常大的改动。
(以下没有指明时均是指戛纳版)首先是进法医室之前在门口,警长说“无论谁跟你说他们习惯了看尸检,他们都是骗子。
”(大意)所以警长开门说的第一句话就是“赶紧的,我只能忍受五分钟。
”而警长看出Jane的紧张,得知了Jane这是第一次进行尸检。
然后Jane自我介绍时本来只说了自己的名字,警长补充说是FBI,Jane不满地看了他一眼,似乎并不愿意挑明自己是FBI。
我不清楚这是什么原因,应该和当地执法权相关吧。
之后,Jane在得知法医不能将死因列为谋杀之后,与法医,我没记错的话,应该是起了三次冲突。
她几次打断法医的话,态度很冲。
而她也透露了自己这是第一次办案。
戛纳版展现的是一个没有经验、毛躁的新手探员。
上映版把这些几乎全删掉了,而改成了Jane还算比较平静地接受了这一事实。
最后,最不能让我接受的一点是,片尾居然少了最重要的两句话。
不知道是片源还是字幕组的问题(但想来,戛纳版应该不会缺少这么重要的内容)。
刚看完时,我是更喜欢戛纳版的,因为细节更丰富。
但是这么对比下来,各有千秋。
上映的107分钟版虽然缺少了一些细节,但改动的两场戏更为精彩。
如果要我推荐别人看的话,我还是推荐107分钟上映版。
(不过现在能找到的资源也只有这个版本)
第70届戛纳电影节“一种关注单元”的最佳导演奖以及2017年西宁FIRST青年影展开幕影片的名号,让著名编剧泰勒谢里丹的导演处女作《猎凶风河谷》在中国受到关注。
今年的中国电影界,《嫌疑人X的献身》、《暴雪将至》、《爆裂无声》等悬疑犯罪类型电影在票房和各大电影节上斩获佳绩,网剧中也产生了《白夜追凶》、《无证之罪》等现象级爆款。
泰勒谢里丹的这部《猎凶风河谷》具有很好的他山之石的意义,对当下中国的犯罪题材创作向地域特色展现、历史与社会结构反思、人性力量与价值观表达等层面进行深度掘进足资借鉴。
影片情节围绕着美国怀俄明州印第安自留区捕猎者科里协助FBI菜鸟探员珍调查一宗发生在风河谷的少女谋杀案展开。
与常规犯罪题材电影在情节上的复杂性、机巧性追求相比,《猎凶风河谷》在探案主线情节上着墨不多,全片保持着一种朴实肃杀的氛围,比起罪案本身的悬念,通过探案展现出的社会景观与人性观察才是导演的意图所在。
泰勒谢里丹在访谈中表示,《猎凶风河谷》探索的也许是美国最真实的历史遗留,也是美国最大的失败——印第安保留地。
这部影片从本质上研究了一个人如何从悲剧中走出来,而不是沉溺其中。
这种社会学背景下的人性反思赋予了影片独特的人文气质,并通过严酷冷峻的视听呈现写就了一篇广袤雪原上的“黑色诗歌”。
一.剧作:细节铺陈展现人性反思与社会主题泰勒谢里丹在导演本片之前,作为编剧已经有了诸多优秀作品,这让他在《猎凶风河谷》剧本创作上显得游刃有余,既有常规功能化的类型片元素,同时以细节展现的方式将导演的个人表达揉进情节之中。
影片在人物上采用犯罪类型片常规设置,一个深沉稳重的本地男主角,搭配一个外来的“新扎师妹”,但《猎凶风河谷》除了通过这对搭档的性格与阅历差异制造戏剧冲突,更通过他们对于地域文化的认同差异来呈现影片的社会主题。
开场戏是男主角科里在雪原中猎狼,一个老练、冷静的猎人形象被迅速建立起来。
随后影片展现科里的家庭生活,科里教儿子骑马一段戏中,儿子说自己“像个牛仔”,而科里纠正他,应该是“像个阿拉帕霍人”,美国主流形象与印第安族群意识的对立跃然而出。
随着情节的发展,科里在追捕母狮途中发现被害少女的尸体,由此引出科里自己的女儿在三年前被害的悲伤往事。
杰瑞米雷纳的表演隐忍而有力,他会安慰被害少女的印第安人父亲:“你不能避免失去女儿的伤痛,如果你这么做了,就等于在抢劫关于女儿的记忆”,也会告诫珍:“有一天你有了孩子,你不能眨眼,永远都不能眨眼”。
失去女儿的痛苦,寻找线索的睿智,狙杀目标的平静,如此多维的性格集合在一个男人身上,这种悲剧性的命运也让影片最后科里用以牙还牙的方式处决犯人显得格外悲壮。
与科里相比,FBI菜鸟探员珍的形象要单薄和功能化许多,更多的是为了给科里的追凶提供一个合理合法的身份,给观众提供一个观察和深入风河谷这片荒蛮之地的“外来者”视角,同时这个经验不足的菜鸟探员屡次身处险境,给影片带来了极大的观赏性。
除了男女主角之外,被害女孩的印第安人父亲是一个十分出彩的角色。
当珍告知他女儿被害的消息时,他对于身为白人外来者的珍显示出不信任、排斥的态度,并对叛逆的女儿被害一事显得十分冷漠。
而面对科里时,这位父亲立刻卸下伪装,痛哭失声。
影片结尾,这位父亲脸上涂满蓝色的“死亡面具”油彩,坐在女儿曾经玩耍的秋千边,灰暗的生活因为接到儿子时隔一年后的第一通电话而有了希望。
影片对于这个人物总共只有三四处描写,但均分量十足,也使影片在沉重灰暗的社会性主题之外多了一份面对边缘人生的淡然。
二.视听:风格化的风光镜头与动作戏处理从《边境杀手》到《赴汤蹈火》,风光镜头一直是泰勒谢里丹编剧作品的重要组成部分,其自编自导的《猎凶风河谷》自然也不例外。
摄影师本·理查德森镜头下的风河谷雪原广阔无垠而又冰冷沉寂,令人物的孤独感格外突出。
导演在片中两场重头动作戏前都安排了大量风光镜头,以此推动叙事节奏,烘托气氛。
《猎凶风河谷》中的动作戏的视听设计同样以节奏、氛围为重,影片约40分钟时出现了片中第一场大型动作戏,科里、珍与本地老警察到房车内寻找混迹吸毒团伙中的被害女孩的哥哥,并与吸毒团伙发生枪战。
这是一场典型的深入险境式的动作戏,为了凸显惊险性,导演在情节上设计成菜鸟探员珍独自闯入房车进行搜查,同时珍还中了匪徒的催泪喷雾,感官上的劣势更让观众提心吊胆。
导演使用大量摇晃的手持摄影模拟珍受伤后的主观视野,而提前堵在后门的科里则成竹在胸,因而使用平稳的横摇手法进行拍摄,并与珍交叉剪辑,形成一动一静、一快一慢、一乱一稳的节奏处理。
影片约70分钟时出现了第二场大型动作戏,与前一场的室内格局、孤身涉险不同,这场戏被设计成开阔场景中的集群交火,人物站位与空间处理让人颇有杜琪峰枪战片即视感。
雪原上突然爆发的暴力与角色毫无意义的死亡加强了影片的社会性主题更加沉重,令观众反思到底是什么力量令风河谷成为了一片压抑人性、肮脏堕落的土地。
泰勒·谢里丹这个名字,在国内可能很少有人知道。
不过要说他是《边境杀手》和《赴汤蹈火》的编剧,你可能会对这个人刮目相看。
泰勒·谢里丹从未学过写作,也没上过电影学院,属于“半路出家”,不过他担任编剧的《边境杀手》和《赴汤蹈火》,连续两年成为颁奖季的大热门,并获得奥斯卡多项提名。
而在成为好莱坞知名编剧前,泰勒·谢里丹曾经当过20多年小成本影视剧的龙套演员。
在最郁郁不得志的时候,他甚至打算离开影视圈,去怀俄明州的一个农场驯马。
后来考虑到家人的生活成本,才决定转行做编剧。
他说:“我不知道写剧本是怎么回事,但我这辈子起码也读了上万个剧本了,大多数还都不怎么样。
所以假如我避开剧本里那些在我当演员的时候困扰我的问题,说不定就行了。
”2017年,泰勒·谢里丹首次执导筒的《猎凶风河谷》上映,一举摘得第70届戛纳电影节“一种关注单元”的最佳导演奖,再次惊艳了影迷。
《猎凶风河谷》的剧本也是出自泰勒·谢里丹之手,加上之前的《边境杀手》和《赴汤蹈火》,三部作品一起构成了“美国边境三部曲”(也被称为“现代美国前线三部曲”,另外《边境杀手》续集《边境战士》将于2018年上映,泰勒·谢里丹继续担任编剧)。
《边境杀手》与《赴汤蹈火》的故事都发生在得克萨斯州,影片用大量的远景镜头展示了美国西部空旷的戈壁沙漠,以及当地经济的萧条,民风的彪悍。
其中《边境杀手》讲述一名特工的妻女被墨西哥毒贩杀害,于是他利用一次扫毒行动独自潜入大毒枭的家中,以非法手段向对方复仇的故事。
《赴汤蹈火》则讲述一对得州兄弟为了赎回土地,精心策划了连环抢劫案,用抢劫银行的钱偿还银行贷款。
得克萨斯州的页岩油资源丰富,但在大银行和石油公司的盘剥下,当地居民的生活质量每况愈下,毒品、黑帮泛滥,偷渡、暴力犯罪猖獗。
到了《猎凶风河谷》,取景地由得克萨斯州变成了怀俄明州。
故事发生于怀俄明州一个名叫“风河谷”的印第安保留区内,影片同样是以大量远景镜头展现荒无人烟的空旷野外场景,再搭配令人不寒而栗的背景音乐,让观众感受人类在自然环境中的渺小,营造出一种压抑感。
(以下内容有部分剧透)
印第安保留区名义上是美国政府给予印第安人的自治区,实际上却是被隔绝在都市文明之外的穷乡僻壤。
为了发展经济,当地印第安人通常利用自治权发展博彩业,由此引发一系列社会问题,更由于这些地区通常属于警力不足的“三不管地带”,犯罪案件频发。
《猎凶风河谷》改编自印第安保留地一个真实发生的少女凶杀案。
影片以一个大远景开头,一名少女为了躲避强奸犯的追杀,披头散发的在雪地里狂奔,留下一大长串脚印,背后是壮丽连绵的山丘和一轮明月。
这名刚满18岁的印第安少女赤脚在零下20度的冰天雪地中奔跑了十公里,最后死于呼吸太多冷空气导致的肺出血。
“鹰眼”杰瑞米·雷纳在片中饰演了一名猎人,平时的工作就是狩猎那些会威胁到居民和牲口的野生动物。
在一次追捕狮子的任务中,他发现了这具被冻僵的女尸。
“绯红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演一名FBI的菜鸟探员,她接手案件后来到了风河谷,像是一个“闯入者”。
因为在印第安保留区,白人探员并不受当地人信任,而遇害少女的主要死因,也无法让法医认定这是一起凶杀案。
就在案件一筹莫展时,菜鸟探员求助于熟悉当地环境的猎人,两人决定联手找出案件的真凶。
杰瑞米·雷纳已经是第N次出演神枪手这种类型的角色,不过这次他饰演的猎人更有深度了。
在目睹印第安少女冰冷的尸体后,猎人回想起自己的女儿3年前同样死在冰天雪地。
被人发现后,女儿的尸体已经被野兽啃食的面目全非。
出于对受害者家人的同情,他加入到寻找凶手的队伍中。
有外媒评论称“这是杰瑞米·雷纳近几年来的最佳表演”。
失去女儿的痛苦,寻找线索的睿智,狙杀目标的平静,杰瑞米·雷纳演绎出了角色经历过人生创伤后特有的那份沉稳。
随着调查的深入,观众会发现表面上银装素裹的风河谷,其实蕴藏了肮脏堕落的一面。
当地青年人沉迷于毒品和暴力犯罪,枪支泛滥。
遇害少女的哥哥就是一名毒贩,他和同伙持枪拒捕,却被猎人制服。
从他提供的线索得知,害死少女的真凶是她男朋友的同事们,一群受雇于某个挖掘场的警卫。
导演用闪回的方式说明了案件发生的过程:一名被恋爱冲昏头脑的印第安少女冒着大雪来到男友的集体宿舍,趁其他警卫不在的时候享受二人世界。
正在这时喝的醉醺醺的警卫们返回宿舍,于是见色起意。
男友受到挑衅后与同事们大打出手,却被失手打死。
大错铸成之后,几名醉醺醺的警卫干脆一不做二不休,趁机轮奸了少女,随后就发生了少女赤足在雪地狂奔十公里被冻死的惨剧。
探员、猎人与当地警察来到挖掘场取证,警卫们却以挖掘场是私人领地为由,与他们持枪对峙,随即引发了一场枪战,警察几乎全灭。
有人说这场枪战来的突如其然,双方站位颇有杜琪峰电影的味道。
大海倒觉得这个场景有点反映导演对枪支泛滥的担忧,当执法者在法律层面和武器装备上都不能占据优势,又怎么能对犯罪分子形成有效的威慑力?
法律与执法者无法为受害者主持公道,以牙还牙的私刑正义就会出现,泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”全都阐述了这个主题。
枪战最后,杰瑞米·雷纳饰演的猎人大显神威,在远处狙杀了多名歹徒,然后有一名歹徒受伤逃跑,猎人把他绑到了雪山上,在冻死他之前逼问犯罪的动机。
对方的回答是:“你知道这冰冷的地狱是什么样子的吗?
什么娱乐都没有,没有女人也没有乐趣,只有雪和寂静。
”
其实不止是这些罪犯,当地所有沉迷毒品和暴力的年轻人,堕落的原因可能也是同样的理由:没有目标、没有希望、没有未来。
泰勒·谢里丹的创作初衷是想展现保留地内的一个悲惨现实:每年都有大量印第安女性在这里失踪,但通常她们的家属却不愿意报警,因为警方毫无作为,政府也从没有认真统计过受害者的数字。
另外,泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”虽然主题都很宏大,探讨了美墨边境的毒品交易,得克萨斯的次贷危机,以及印第安保留区被边缘化的少数族裔,但在这些宏大的主题之下都隐藏了一个微小的核心:一个失败的父亲。
《边境杀手》中,特工的妻子被毒贩砍头,女儿被扔进了硫酸桶里;
《赴汤蹈火》中,兄弟俩抢劫是为了挣够养育孩子的生活费;
《猎凶风河谷》中,猎人和印第安人的女儿先后死在风河谷的冰天雪地里。
这种“失败父亲”的情节据说来源于泰勒·谢里丹的个人经历,在他当龙套演员的20多年里,薪水根本不够养家,用他自己的话说:“四十多岁的时候还没办法去看儿子的棒球比赛,只因为有个小广告或者什么必须要拍。
”而一切探讨社会问题的议题,最终的回归点可能就是在家庭上,因为正是千万个小家组成了大家、国家。
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天哪,这个电影一共一个小时48分钟,我哭了两次。
一次是女FBI去死者家里,要求询问被害者母亲,结果一推门发现她正坐在床上,拿刀子自残,整个手臂都是血,随后父亲看到认识的男主站在外面,原本冷静的面孔突然就控制不住;一次是男主把凶手绑起来脱掉鞋,要他亲口承认罪行,当他说出:“我qiangjian了她”时,男主角的眼睛含了泪水,把我也感染了。
凶手永远都在抱怨,这里冰天雪地都是雪,没有女人,没有乐趣!
在这里生活的谁不是?
死的还是不够惨,那些帮凶,那些参与者被一枪毙命也太轻松了。
电影重现当时那段场景时真给我气的直发抖,那个凶手,在雪地里就跑了那么短就死了,真是便宜他了。
我一直都没有了解过保留区的生活,因为我一直觉得那些人太惨了,我不忍心去了解,上次我在百度上搜印第安人算不算美国公民,看到有人回复说算,说保留区印第安人有自治权,每个出生的都是美国公民,是美国给他们的福利,当时我就呵呵了。
虽然我不是很喜欢男主角这个演员,不过这个电影我挺喜欢的。
是个悲伤却不遗憾的故事,恶人有了恶报,虽然好多好人也牺牲了。
实在一部无敌大烂片 ,我的观影感觉是这样发展的1.影片一开头就枪杀了一只观看羊群的狼,这狼只是远距离蹲着看,并没有任何攻击举动,按这么逻辑稍后是不是准备把旁边另外蹲着的两只狼也枪毙才舒坦?
在人类认知里这种充其量是意图谋杀,还在意识阶段,大可鸣枪制止,另外狼不吃羊该吃什么?
2.男主儿子喂马,无故倒地(看片并不觉马和男孩任何身体接触),男孩说以为马比他高,男主觉得教育的机会来了,把男孩抱上马鞍问“现在你高还是马高”,要求男孩骑马走一圈,马想吃地上的饲料,男主命令儿子拉着马缰,不让其进食,要让他明白谁才是大佬,最后要马闻闻小孩的味道,认为此举能让马记着小孩,并告诉男孩“这样马就会永远爱你”。
好吧,有其父必有其子,这样教导的小孩长大是不懂怜悯和共情的。
看到这里我也明白戏剧的世界观了,就是妄自尊大,不敬畏自然,不尊重生物3.男主接到了委托,在现场看到一头被咬杀的大型家畜,勘察后认为是一只母狮带着两只小狮子教导猎食,然后不由分说骑上雪橇去追杀狮子群,准备给狮子一家来个满门抄砍(这里还好,雪橇是柴油机,不是哈士奇)狮子教幼狮猎食,这是生存技能,是自然法则,和男主叫小孩骑马是一个意思,当然了人是食物链上层嘛,要决定其他生物的生死嘛,男主可以为之,狮子是不可以的。
但这头被杀的家畜作为人类的财产,为何不圈养起来呢?
放在野外闲诳之余被狮子咬了,这东西颈上可没有挂着个牌说这是人养的,不是野生的,狮子不能吃,对于狮子来说这只是一个食物,咬死了要被追杀,真是冤大头了4.女主来到村庄时天气是狂风暴雪,进屋穿个衣服的时间,一点路程去到案件现场,居然晴空万里了。
这不是最神奇的,最神奇的在于男主开始在那里JY了,说通过脚印判断死者是怎么跑的,怎么扑街的,这真是侮辱智商了,半小时不到前那种暴风雪的景象,不消几分钟别说脚印,就是尸体都帮你埋了,他们居然还在讨论地上的脚印...这部戏是不是给阿玛逊河的捕鱼者看的?
他们那里热啊,没见过下雪5.女主(FBI)进死者父母家里,跟印第安老男人(死者父亲)互相言语攻击一番之后,想要进房间探访死者母亲,一开房门看见一肥女人(死者母亲)在里头用刀子自残,满手满身全是血,FBI看罢几秒,满面惊慌痴呆,然后把门拉上走了出来,跟印第安男人说“i'm sorry”.......他老公面无表情就算了,女主作为一国际公职人员,看到伤害发生不加控制就算了,说这话什么意思?
完全无法理解这戏想表达什么,。。
看到这才过了40分钟,还有整整一小时,后面的就先不知道了,,,实在影响道德三观。
一个不存侥幸,一片雪白的无主之地,巨型SUV在公路上疾驰,雪地车在山脊轰鸣。
每个人都裹的严严实实只露出一双警惕的眼睛,每个人都有枪,动不动就一帮人拔枪对峙,管你什么来头,一通混战后纷纷倒下,活下来的才是强者。
酷!
酷毙了!
但是这个世界似乎不大适合女孩。
电影提到三个女孩:一个开头就死了,生前被强暴凌辱,在极寒的气候下跑了六英里求生,只留下一张笑靥如花的照片;一个是男主角几年前莫名失踪丧生的女儿,留下的是墙上一首她写的诗;还有一个是女主,被匆匆派来的FBI女探员,美的惊艳,却有种凛利的感觉,不是强悍,是女性那种柔弱的坚韧。
她混在一帮大老爷们中间,也不了解当地情况,还总是冲在最前,即使受伤也不屈不挠。
看着她娇小的身躯,也真让人替她捏一把汗。
当然多亏男主保护,不然也活不下来。
两个失去女儿的父亲,谈他们的痛苦:坏处是你永远不是原来的你,你不再完整;好处是你一旦接受这个,你就会允许自己痛苦,你就可以在大脑里时时探望她,回忆她带给你的欢乐。
与痛苦同在,那是你和她在一起的唯一方式。
这不是《海边曼切斯特》的唧唧歪歪,是恶劣境遇下自虐般的生存方式!
和朋友聊天说到为什女孩出门闯荡总是让父母更担心,因为她们除了要和男人一样在社会打拼,由于身体上的相对弱小还要防着被男人伤害,一个不小心就会陷入危险的境地。
这其实不仅仅是一个悬疑犯罪的片子,更是一个女孩和大自然和人类的恶做抗争的故事。
这是为女孩和她们的家人,以及所有生活在危险丛林里柔弱又坚韧的fighters拍的电影!
这部年初早在圣丹斯电影节上首映的《Wind River》,起初没有在外媒里掀起多大风浪。
到了5月的戛纳,一举夺得了第70届戛纳一种关注单元最佳导演大奖。
之后,受邀成为了西宁青年电影节的开幕电影,让很多国内的影人和观众有机会一睹为快。
据说该片有望被引进,因为中文名就改了好几回,最早叫《风河谷》,英文名字《Wind River》是影片中故事的发生地。
后来应该是考虑定位类型片,改名为《猎杀风河谷》,现在正是定名为《猎凶风河谷》,指明了电影探案追凶的剧情主旨。
这部影片才是泰勒.谢里丹的导演处女作,然而他本人却早已不是电影节和颁奖季的新手了。
他早期混迹好莱坞的目标是成为一名演员,而讽刺的是,1995年开始演戏的他,直到2015年,因为撰写了《Sicario/边境杀手》的剧本,才真正走入公众的视线,也是搭了名导演:丹尼斯·维伦纽瓦的班车。
之后他撰写《Hell or High Water/赴汤蹈火》,同样率先在戛纳亮相。
之后一路杀入颁奖季,入围了奥斯卡最佳原创剧本提名。
在好莱坞原创力日趋下降的今日,除了扶植科幻大片导演、创作型独立导演,这样的职业编剧也越来越少了,需要一个更新换代的过程,而泰勒.谢里丹这匹黑马,确实令人眼前一亮。
前两次戛纳不是白去的,第三次带着导演处女作展映戛纳的泰勒.谢里丹,终于如愿以偿。
该片8月份开始北美地区的艺术院线,小范围上映。
1、偏门题材的主流类型片有人说这部《风河谷》更像是一集拉长的《CSI》,对也不对。
只能说题材相近,不过导演兼编剧的泰勒.谢里丹,其实一直在走他的边缘人物路线。
他的三部作品,可以说是浑然一体,透着一股冷冽的风格,内里又夹杂着人性的拷问。
豆瓣评分也是杠杠的!
《边境杀手》讲述了美墨边境的缉毒故事。
《赴汤蹈火》讲述了德州劫匪与警探之间的追捕。
《猎凶风河谷》讲述了印第安人的自治区,一场少女凶案的调查。
三部电影故事的发生地,我们都不陌生。
都是地处蛮荒,秩序失衡的地区,其间犯罪与暴力事件丛生。
而身陷其中的主角们,从某种角度来看,他们都是失败者。
《边境杀手》里的女主角,最终成为了游戏规则里的道具,剿灭了毒贩,却失去了自我价值与本该遵守的原则。
《赴汤蹈火》里的两兄弟,因为破产而去抢劫银行,最终一死一伤,侥幸躲过了司法的制裁。
《猎凶风河谷》里的女主角,作为FBI却没有任何用武之地。
而男主角失去了女儿,失去了婚姻,也失去了生活。
泰勒.谢里丹的故事,总是从一开始,就用一种爆破式的冲突,塑造戏剧张力。
《边境杀手》的开篇,是FBI陷入毒贩的陷阱,死伤惨重。
《赴汤蹈火》的开篇,是两个牛仔兄弟,一大清早抢劫银行。
《猎凶风河谷》的开篇,是黑夜里疲于逃命的赤脚少女。
在矛盾与冲突明确之后,人物内心暗藏的悲愤,逐渐开始牵动观众的心。
《边境杀手》里面对残忍的毒贩,FBI能否找到他们的老巢?
《赴汤蹈火》里面对法律的制裁,牛仔们能否全身而退?
《猎凶风河谷》里面对棘手的凶杀,男女主角们能否找出真凶?
泰勒.谢里丹总是能找到一个特定事件,来承载他想要表述的主题。
同样是犯罪、西部、以及原住民题材,他却能找到更深入的矛盾本质,发挥叙事结构与人物对白的魅力,而不是简单的用历史堆砌或真事改编。
2、人物角色的1+1>2泰勒.谢里丹故事里的人物,总是能在残酷的现实下,超越疼痛,找到突破口,最终完成自我救赎。
《边境杀手》里的Alejandro,手刃了毒枭,为家人复仇。
而身为FBI的Kate Macer,虽然被裹挟,但是也得到了保护,全身而退。
《赴汤蹈火》里的哥哥,最终为了保护弟弟而牺牲了自己,但是他也痛快的与州警一战,发泄了愤怒。
而弟弟最终过上了安逸的生活。
《猎凶风河谷》里的猎人在痛失家人后,注定走上了寻凶之路。
而外援的女性FBI,成为了事件最终的幸存者。
两个角色的搭配,一个总是沉着老练,另一个略微青涩。
两个人被同一件事情所牵绊,最终一个得到救赎,一个得到成长。
两个人一起,打破表象,揭开真相背后的伤疤。
泰勒.谢里丹的剧本里,每个人物的血肉,是从内到外的。
每个角色的个性,除了演员的细腻把握,更有角色设定与行为特质的呈现。
《猎凶风河谷》里的“鹰眼”,在其中饰演一名猎人。
杰瑞米·雷纳在复联里,也曾扮演过丈夫和父亲,但是都很短暂,虽然他已经是超级英雄里,最普通的一位。
而这一次,他饰演一位失去爱女的父亲,失去婚姻的丈夫,杰瑞米·雷纳有了更大的发挥空间。
与印第安人的友谊和雪山下的信仰,令他的角色更加丰满。
包括小到胸前的背包,走路的姿势,打猎的一举一动,都塑造了这位猎人的果敢和深沉。
而“红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演的FBI,弱小却很勇敢,是司法的代表,也是普通观众的视角。
但是面对残酷的现实,在复杂的案情与失控的事件面前,她成为了彻底的弱者,唯有猎人的帮助,才她让有可能深入腹地,调查案件。
而这两个角色间的彼此认可,更是成为了影片的主线之一。
我们不明白风河谷到底发生了什么,这里的人们又是怎么了,我们只看到凶案,以及空白的人物关系。
我们的不了解令自己愤怒,我们的无力感令自己悲伤。
最后重伤的FBI探员,躺在病床上,为被害者——那个赤着脚在雪地里跑了六英里女孩儿,留下了热泪。
她逃离的到底是什么,是变态的凶手,还是这个冷漠的社会?
当家乡变成地狱,她发誓再也不想回头。
当我们理解了凶手,理解了被害者与家属,在那一刻,观众才终于开始理解了故事的缘由。
印第安原住民的权益与未来,虽然是老问题,却依然令人动容。
3、剧情的节奏与张力影片用小人物的悲剧命运,来展现大时代的伤疤与缺口。
故事中开场的冲突,只是真相背后的冰山一角。
山地的摄影与密林的追踪,原声配乐更为影片附加了独特的气质,网易云音乐可听。
期间很多雪地摩托与卡车队列行进的情节,仿佛再现了《边境杀手》里,穿越边境的警车队列镜头。
怪不得有人说这部影片,是充满现代感的西部片。
剧情的点睛之笔,在于突然来临的高潮,以及故意平缓的结局。
虽然角色之间倾诉过去的情节没什么惊喜,但是影片最后,想引申的意义还是深刻的,导演认真的传递,观众都接收到了。
放在当今的社会里,即便不是印第安原住民,仅仅是少数的移民群体,也存在着被忽视与安全的隐忧。
当你四下张望,发现自己是唯一少数派,不安全感由衷而生。
这部影片按说也算政治正确,可惜它不是在奥巴马的时期政治正确,而是在川普的执政时期,这部影片能否走入最后的颁奖季,我们拭目以待。
个人认为,泰勒.谢里丹的风格凛冽,三部曲浑然一体,美国主流类型片的骨架,其中深埋社会矛盾。
每个人都曾是失败者,行走在道德与法律的边界之上,在血腥与暴力的表象之下,如何不被豺狼的人性与冷酷的社会所吞噬,找到属于自己的路前行,即便前路只有寒冷的冰雪与无边的沉默。
故事留给观众探讨的,是我们一直以来,遗留的问题、忽略的现实,以及残忍的真相。
而对于真相的探究,往往只会令人更加的无助,从而发现每个人都只是被社会齿轮无情碾压的纸片人而已。
这部《猎凶风河谷》剧情仅仅是个探案故事,但是泰勒.谢里丹为我们带来的是一种风骨,一种承载着罪孽与冤屈,不断自我救赎的精神。
而每个旁观者,也都为自己的不作为感到惭愧,为自己的无助感到悲伤。
总有一天,大家都要面对这个真实的世界,孤独的自己走下去。
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2017年9月3日 多伦多 小玄儿记 ——————————————如果你喜欢我的文章,欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新,目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持!
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调查案件的时候怎么可能允许有嫌疑的人持枪站自己身边?
是不是没脑子?
杰瑞米大型装逼现场。
最后为什么不问问怎么处理的男友尸体?
现在在哪里?
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一个印第安女孩的尸体在荒野的雪地里被找到,距离这里最近的人类居住地也在数公里之外。
女孩严重冻伤,肺部因为在严寒中奔跑而呛血,身上有遭到侵犯的痕迹。
FBI派过来一个缺乏经验的年轻女警员Jane,她甚至没有准备御寒的衣服。
Jane能依靠的就只有印第安保留地仅有的几个警员,还有一个当地的猎人Cory。
Cory负责猎杀伤害牲畜的猛兽,熟悉环境,枪法超群。
他出手相助,一是因为尸体是他发现的,二是因为他的女儿几年前也因类似遭遇而死,他希望找到一个答案。
凶手不难查到,毕竟在那样蛮荒、简单的地方,嫌疑人并不多。
最终警方付出了惨重的代价,让凶手得到了应有的惩罚。
Cory亲手为死者报了仇,也在一定程度上抚慰了自己的丧女之痛。
影片落脚在保留地印第安族群被遗忘和边缘化的生存现状:资金和人手短缺,资源被大公司掠夺,联邦政府不闻不问。
被杀害的女孩是这种状况的一个缩影。
Jane是FBI的唯一代表,显示了联邦政府的冷漠正是这种遗忘和边缘化的根源所在。
她个人的正直和勇敢于事无补。
扮演Cory的Jeremy Renner,扮演Jane的Elizabeth Olsen,还有扮演印第安父亲的Gil Birmingham,都贡献了上乘的演技。
两位主人公之间的惺惺相惜和相互支持,两位丧女的父亲的彼此慰藉,非常真挚,令人动容。
世界上很多角落,总有我们意想不到或不可理解的事情在发生。
一个国家内的自治区域,在一段时间内的命运仿佛就只有,逐渐被遗忘。
我们的生活都有太多牵挂,每个家庭都美好而易碎,那些值得牵挂的美好部分,有些是法律和公刑所无法涵盖的。
有时候我们也要靠身上的刺去赢得别人的尊重。
我们终将迎来属于自己的救赎,只不过它发生在不经意间,对有些人是大风大浪、荒野求生,对有些人是平淡低调、平静安宁。
He say:"I got some good news and I got some bad news."The bad news is you're never gonna be the same.You'll never be whole.Not ever again.Nothing gonna replace that.Now,the good news is as soon as you accept that and you let yourself suffer.You'll allow yourself to visit her in your mind.You'll remember all the love she gave.All the joys she knew.
失去至亲的痛苦 一定要全盘承受
故事简单但是拍出来的效果却很有味道,整体还是很好看的 #演员们的演技尤其要赞一下#
慢节奏警匪片,太多尬聊,时间一长就不由自主的一直盯着穿袄子也能裹出好身材的女巫。全片过于单调的文艺范,不适合我~!不过我觉得真要玩高逼格文艺,这个简单的故事在深度和手法上其实可以拍的更好~
7.0/10 分。2024.08.25,重看,CAN加拿大版蓝光。剧情其实很简单。前面的节奏太慢了。导演居然是《边境杀手》的编剧。他还自编自导了《黄石》。。。枪战的场景看了好几遍。。。
「We should both be honest. I just... I got lucky. → Well, you know, luck don't live out here. Luck lives in the city. Don't live out here. You know, that's whether you get, you know, hit by a bus or not. whether your... bank is robbed or not, or whether someone's... on their damn cell phone when they come up to a crosswalk... that's luck. That's winning or losing. Out here, you survive or you surrender. Period. That's determined by your strength and by your spirit. Wolves don't kill unlucky deer. They kill the weak ones. You faught for your life. Now you get to walk away with it.」
107min蓝光版#〔✘〕悬疑的部分是极糟糕的,导演的视角做不出可以被喜欢的人物。在被现代溯源的牛仔精神下,令人反感的男性观被放大并变得难以忍受。女角色一定是无能的,男英雄一定是自信、自如且被尊重的,并以俯瞰的态度去给予女性褒奖,而非平等下的支持。第三幕回归类型元素后终于有了调度意识,其实从收尾看,本片的主题并不糟糕,但在这样的电影中,它已无法与肮脏的表现形式分割。即便它在类型和主题上如何去自反,它仍旧是个恶心的男性幻想。理智得看下去,是为了在确定其主题落点后,看它能否与视角融合,但它并不能。所以这只能被归到类型片的范畴,也就只能去肯定它的第三幕了。
一般。
镜头沉稳,叙事切入点比较冷门,立意大气——在城市里生存才需要运气,在这种恶劣的气候下,只有生和死。
美帝的片子也就这样了
还可以吧,就是太拖了!节奏太慢了!要是能紧凑惊悚些就好了!
不似昆汀的火拼场面的血脉喷张,冰雪大地让最后的枪战有种肃杀之意,静谧的自然环境磨砺着人类的心灵,既可以向左走-平心静气,也可向右行-释放心魔。特担心影片会出现好莱坞惯有的让男女主滚床单的俗套戏码,最后还好导演没有这么干。
里面的印第安老太太竟然说olsen骨瘦如柴,瞎?
两星半。整个叙事的展开和拍法都太古典主义了,几次依靠对话补全背景故事相当生硬。这要是维伦纽瓦和罗杰迪金斯来搞《边境杀手》美学真是爽爆了啊!
优秀编剧转导演的处女作,踏实的剧本和镜头运用将怀俄明州白雪皑皑的暴力与宁静拍的俊美冰冷,通过并不夸大描写的印第安女性失踪的暴力犯罪映射了印第安保留区被边缘化的少数族裔生活的血与泪,人性化内心话关怀性的主旨大过了生与死的本身。饰演失败父亲的杰瑞米·雷纳应该能再提一个奥斯卡最佳男主吧
剧的方式拍电影,啰啰嗦嗦调度呆板,水平不及美剧平均线
觉得又看了一部《黄石》,而且对冻炸肺这个死法不是非常信服,毕竟我们砍省小孩冬天体育课和课间操的一项重要内容就是一边在严寒中奔跑一边大口喘,也没看哪个嗑血而亡
First第一部。关键情节的揭露竟然只靠一场闪回和一段独白就完成。人物主题泛滥,废笔多。电影节版删掉验尸和强奸两场戏后更显无聊。
作為編劇很成熟,已然有自己的套路和風格,但作為導演還是嫩了點
交代死去女儿的几个地方比较刻意,如果让故事关联起来更有意思
民风淳朴风河谷