血色浪漫

1似乎很久以前在港台电影里听说了这个词：惨绿青春。

后来又知道有个电视剧，叫《血色浪漫》。

相似的意思，相反的颜色，大红大绿的，挺有趣，挺热闹。

但是这部红极一时的电视剧我只看过几集，完全不能评论；为了节约时间，还是看了小说原著，所以只好说说这个。

必须说明的是，在阅读小说之前、之中、之后，我都抱着一种预期和一个标准，就是王朔的小说《动物凶猛》（或者可以说姜文的电影《阳光灿烂的日子》）。

关于“文革”、“惨绿青春”、“机关大院”、“高干子弟”这些在当下颇能吸引眼球的词语，《动物凶猛》是我已有阅读体验的全部前见，因而它也作为一个他者、一个比较的样本，贯穿在整个阅读过程中。

我很不喜欢《动物凶猛》，所以就很期待在相同题材的《血色浪漫》中看到不同的东西，看到更能引发我的思考、打动我的感情的东西。

可惜，猜中了开头，却猜不中结尾，看到了新鲜，却看不到震撼。

2特权。

我讨厌《动物凶猛》的全部原因就在于这两个字，或许有些偏激。

理性地说，这部小说被我视作一个压抑的时代里青少年朦胧的性心理的细腻写照，至于把主人公设置成大院子弟实在不能成为批评它的首要罪名。

但是，在感情上，作者字里行间流露出的特权阶级优越感不能不引起我的拒斥情绪。

想想，这么一群孩子，一方面凭借父母的权力地位，享尽了当时最好的物质资源和精神财富，另一方面在一个动荡的年代又挥霍着荷尔蒙无法无天；等享受完了、挥霍完了，大多数的同龄人还是擦拭着苦难留下的伤口时，他们一收心一转型，凭着原有的特权立刻又成了新的特权阶层。

怎么好事都让他们占了？

说实话，我不相信王朔的童话。

不是酸葡萄心理，特权，尤其在中国，是你不服不行的真理，酸也没用。

诚然，如王朔、陈凯歌、李少红许多有真才实干的社会精英也的确是从特权阶层起步的。

但在王朔的小说里，没有这一特殊人群在特殊时代的独特苦难，也没有他们的挣扎、迷茫和个人努力，我们最后看到的就是王侯将相之家的幸运儿，就是挥霍青春的孩子，就是一直被幸运和特权庇护到老的成功人士。

不知道王朔是省略了很多，还是掩盖了很多。

或许这是他自己编造的童话，也疏导着几代青少年无处发泄的激情，也满足着某个时代某些人的怀旧春梦。

但是，即使有特权的地基就这么“随随便便成功”吗？

是不是每一个曾经有特权的子弟都无一例外地一帆风顺？

再退一步说，凭借特权成功也就算了，还要把这种成功方式拿出来炫耀，是不是有点得便宜卖乖？

这是我的疑问，也是我不能相信这种童话的原因。

《血色浪漫》同样是一群特权者的故事，一群吃穿不愁、碴架泡妞、最后凭借特权成功回归主流社会的人的故事。

《血》这五十步的逃兵尚且能嘲笑《动》一百步的，就是它还多少写到了些“可以教育好的子女”的特殊心理，写到了他们当时的某种被涮被遗弃的感受，写到了他们自己的苦难经历和奋斗历程，从而没有了王朔掩盖不住的、令人生厌的优越感和得意劲儿。

但是，归根结底，两者都是特权者的故事，两者也存在着相似的价值取向，即对那个时代、那些经历的美化、梦幻化、浪漫化。

为什么叫“血色浪漫”？

因为主人公钟跃民一面可以极富艺术感受力地描述音乐、文学（浪漫），一面又可以极具流氓精神地斗殴打架（血色），人称“背着菜刀的诗人”。

而把这一精神推而广之，文革也就成了在浪漫激情催动下的血雨腥风——就这么“血色浪漫”了。

不过，我也不相信都梁的童话。

虽然我对那段历史的了解少之又少，但是仅有的印象向我显示的也是伤口和鲜血，眼泪和苦难。

血色的背后是宗教式的狂热、是无理性的暴行，无论隔着什么样的审美距离，我也断不能看出有什么“浪漫”可言。

没有勇气正视淋漓的鲜血，也不必为其披上浪漫的外衣，这种“艺术加工”无非是软弱的自欺。

3写到这里，我不得不承认我是在苛求《血色浪漫》和《动物凶猛》，因为两部作品的着力点完全都不在对文革的反思上，也不在对一代人命运的揭示上。

我只是在抱怨前理解中落空的期待，借两部成功的作品来抨击同类题材创作的盲区。

其实，《血色浪漫》还是有吸引我的地方，只是浪漫的不是血色，而是——钟跃民。

这是一个绝对浪漫的异类。

他代表不了文革中成长的一代人，代表不了与“老兵”相对的平民子弟，也代表不了他自己所属的“老兵”阶层，甚至，他根本就不是中国传统文化和当时时代语境下能够造就的类型！

从小说开头，1968年，仅仅在文革开始的两年，钟跃民就已经以自嘲的态度反思自己在运动中的表现了，这不只是政治上的先知先觉，更是一种敏锐和清醒的人生态度。

换句话说，他不是那些盲目狂热、丧失自我意识的青年，恰恰相反，他是一个自我意识太强的理性主义者。

所以他才能够像个文学青年和艺术家一样鉴赏文学艺术，又能够变成一个十足的流氓去打架斗殴，插队、要饭、当兵、摊煎饼、做生意、开饭店，他能够完全投入和享受每一个角色和过程，又能及时地抽身而去，随心所欲地展转于各种角色、各种经历以及各个女人之间，永远选择、永远创造、永远不固定，要的就是一种“在路上”的感觉。

这是何其精彩的表演性结构，这是何其精彩的表演人生！

那么，你还能说塑造这样的人物是代表文革中的一代人或一类人么？

不能。

正如小说中多次提到的，凯鲁亚克的《在路上》（我看完《血》第一反应就是看《在》，无奈图书馆暂时借不到，否则读完《在》再来评论钟跃民会更到位），钟跃民与其说是文革青年，倒不如说更像“垮掉的一代”，甚至比我了解的垮掉的霍尔顿（《麦田里的守望者》）更加高明：后者只是以破坏性的叛逆来对抗既定秩序，而钟跃民则完全自为自主地在导演自己的人生。

从这个意义上说，钟跃民确实是一个浪漫主义和理想主义者——浪漫是他全部的生活，而不是一个时代的狂乱，理想是自我设计的导向，而不是意识形态编造的“理想”。

读这个人物，我倒是常常想到自己了解的几个70后理想主义者。

其实钟跃民完全可以是保尔•柯察金的战友，可以是五四运动的革命青年，可以是美国垮掉的一代，可以是五月风暴中的法国学生，甚至可以是70后、80后——只要其核心是“在路上”的感觉，以上时代背景都能够提供相应的补充作料。

所以不难得出这样的结论：文革背景只是小说的一种调味品，或者说作者选择写这种比较熟悉的生活，而这一背景与塑造主人公的联系并不紧密，主人公的核心特点反倒有挣脱背景达到普遍性，大有呼之欲出之势。

总而言之，《血色浪漫》绝对不是什么刻画一代人命运的作品——它只刻画了一个人，一个不同于“一代”、甚至不同与中国、却达到了更高普遍性的人。

它也不是一部“成长-教育”小说——钟跃民表面上丰富的人生履历并没有改变他性格的核心部分，反而是这一核心的不断展开。

它还不同于《动物凶猛》——《动》选择文革为背景意指那个压抑的时代，多少与青少年性心理有关；而《血》的背景可以与人物剥离，实际上，它离文革更远了。

最后，《血》算不得一部优秀的作品——虽然塑造了一个精彩的钟跃民，但是怀旧色彩的刻意掺入、以及集爱情、军旅、动作、悬疑于一身的杂烩架构剧写法，使它在文学意义上沦为平庸；我喜欢的《亮剑》改成电视剧删去了1/3，而《血》，我怀疑它压根就是为电视剧而写的。

顺便说一句，不看好今年它在茅盾文学奖上的前景。

4虽然我承认我蛮不讲理的苛求，虽然上面我也抛弃了这个执著的前见评论了小说本身，但是我还是忍不住想追问文革题材的价值取向和创作盲区，尽管无力——就像老师对着出席的同学抱怨缺席。

有点奇怪，对于这隐含着不公正的特权思想的童话，却没有多少人对其价值取向表示怀疑——也不奇怪，移情，本来就是人在进行审美活动时重要的心理机能。

我们总是很容易地把感情投射到作品中的主要人物、正面人物上，与他们合而为一，所以在成龙李连杰痛扁对手时，不会有人站到挨打者的立场。

所以在《血色浪漫》中，不会有太多人想到李奎勇和小混蛋的阶层。

更何况，在《动物凶猛》小说中，与马小军一伙对立的阶层干脆缺席，于是曾经的平民子弟、知识青年、今天的下岗职工——被时代戕害了的一代人又被彻底地遗忘。

更可怕的是，我怀疑在小说和电影的广大受众当中，恐怕还有不少这类被遗忘的人。

理想的幻灭并没有促使他们反思和忏悔，现实的不如意反而让他们继续沉浸于自欺，时代的弃儿在不遗余力地向时代的幸运儿移情，对他们来说，那也许根本不是段荒唐和残酷的往事，反而是他们未了的旧梦和可望不可即的“理想”。

至于我们这一代，根本不存在所谓的“创伤记忆”，文革的一切只不过是抽象的符号、历史的存在。

而明知是十年浩劫，却又对它怀着莫名的好奇和向往，曾经荷尔蒙乱飞的时代与今天我们当下的处境遥相呼应，又激发出一种追求刺激的渴望。

在这个意义上，这类作品还具备了类似《古惑仔》和青春偶像剧的功能。

然而，那不应该是一段难以摆脱的噩梦吗？

不应该是一个惨痛的教训吗？

不应该是一碰就疼的伤口吗？

如果是，如果创伤如此深刻，为什么移情却如此轻松？

如果不是，那么我们就是一个好了伤疤忘了疼的民族，一个幼稚不长进的民族，一个缺乏自我意识、反思和忏悔精神的民族。

或许我的阅读有限，我也愿意相信总有反思性的有深度的作品，但是事实是近些年走红的作品总是把文革作为调味品和擦边球，在这个意义上，文革与老上海一样，都成了怀旧的元素而模糊了本来的面目。

而接受者们则有选择地将真正的苦难赶到了无意识深处，向仅有的美好移情，再回首，曾经的苦与乐都蒙上了一层玫瑰的颜色，好，和谐了。

幸运儿还在移情中自得，弃儿们还在移情中自欺，后来者还在移情中幻想。

姑且篡改朋友的一句话作结：什么时候，我们才能由正面视角，生出真正关于文革的叙事？

数年前，田萌萌在一次闲聊中向我推荐了这部电视剧。

她说《血色》中刘烨爱上了三个女的：爱他的，他爱的，和适合的。

当时我以为这是一部主要讲爱情的电视剧。

后来田萌萌像剧中的宁伟和秦岭一样，踅摸着出国。

（当然萌萌是合法移民）。

之后我们也没聊过任何关于《血色》的话题。

等很久以后我看《血色浪漫》，毫不夸张地让我从心底深处叹息一声：相逢恨晚相逢太晚。

我应该和田萌萌或者什么人聊聊这部电视剧，尽管我也不肯定别人是不是像我这样看待这部剧的灵魂，至少我不喜欢从一盘菜里挑出一根叫爱情的骨头然后啃啊啃啊。

这一点上我是很理解都梁和钟跃民的。

《血色》中拍得非常好，几乎是最好的一段就是钟跃民和郑桐插队的几集。

那既是钟跃民燃情岁月的顶点，可能也是都梁心中的一道“圪梁梁”。

这几集出现了大量的信天游，都梁安排钟跃民爱上信天游，很可能是他自己对信天游有点想法，要借钟跃民的嘴和心来感受那一种情怀。

我自不量力要给这些歌一个排名，纯属个人意见。

第九名 《走西口》 演唱者：秦岭哥哥了你走西口 小妹妹 我实难留 双手我拉住了情郎哥哥的手呀 送出了就大门嗨口 送出了就大门口 至死也不丢你的手 两眼的泪珠儿 一道一道一道一道 突突突突突突地 往下哎嗨流这是钟跃民要离开陕北时，秦岭为他唱的离别的歌曲。

钟跃民隔着山梁问她：“你会给我回信吗？

你会吗？

”秦岭用这首歌曲代替了回答。

这是《血色》中我最不喜欢的一首歌，曲调悲凉又缠绵得要死。

秦岭因为这首歌差点沦为了崔莺莺一类的角色，恶心巴拉的。

第八名 《对唱》演唱者：秦岭，钟跃民（钟）要吃那砂糖化成水，要吃那冰糖嘴对嘴（秦）一碗那凉水一张纸，谁坏了那良心哟谁先死（钟）半夜里想起了干妹妹，狼吃了哥哥不后悔（秦）天上的星星数北那斗，妹妹那个心上只有你一人呢（钟）井里面那绞水桶桶里倒，妹妹那个心事哥知道（秦）墙头上那跑马还嫌那纸，面对面那站着还想你（钟）阳世上那跟你交朋呀友，阴曹那个地府咱们配夫妻（秦）一碗碗那谷子儿两碗碗米，面对面那睡觉还想那你呀两人对唱，钟跃民爱上秦岭的开端。

这首歌也比较无味。

第七名：《半夜里来了你这勾命鬼》 演唱者：杜爷爷骑上那个毛驴哟狗咬腿半夜里来了你这勾命的鬼搂住那个亲人哟亲上个嘴肚子里的疙瘩化成了水杜爷爷一边赶羊一边唱了两首歌。

这是其中一首。

第六名：《房前大路》 演唱者：秦岭对面山的那个圪梁梁上　那是一个的谁那就是的那个要命的二啦妹妹东山上的那个点灯呀　　西山上的那个明一马马的那个平川呀　　了不见个人房前的那个大路　哎　亲亲你不走房后边走向　哎　亲亲一条小路半山坡那个上头　哎　亲亲种豌豆见了你知心话　哎　亲亲说不够秦岭和钟跃民在高坡的对面，钟跃民听秦岭唱的这首歌。

然后就向她表白了。

第五名：《你把哥哥的心搅乱》 演唱者：钟跃民羊肚子儿那个手巾　三呀三道道蓝我的那个二妹子儿　真呀真好看你把你的哥哥心搅乱山丹丹那个花儿呀　就呀就地开你有什么心事呀　你就说出来你呀你不开口我心明白　哎嗨嗨钟跃民和郑桐和蒋碧云去推粪车的路上，钟跃民唱的这首歌。

这首歌我不太喜欢，曲调有点腻。

第四名：《满天的花哟满天的云》演唱者：秦岭满天的花哟满天的云，细箩箩淘沙半箩箩金，妹绣荷包一针针，针针都是想那心上人。

哥呀，我前半晌绣后半晌绣，绣一对鸳鸯常相守，沙濠濠呀水留不住，哥走天涯拉上妹的手。

钟跃民和郑桐去找秦岭，说要听她唱歌，秦岭就大大方方地唱了这首歌。

这也是我最喜欢的秦岭的一首歌。

秦岭唱到最后的时候，眼睛里含着泪。

而对面的钟跃民已经是泪流满面。

多年后当钟跃民已经是大老板，再次与秦岭相见。

秦岭穿着雍容华贵的衣服在舞台上唱着这首歌，钟跃民站在台下听她唱，眼前又出现了当年那个梳着小辫子的姑娘秦岭。

我看到这里曾经浮想联翩，甚至把我自己当成钟跃民。

我问我自己，钟跃民，你为什么那么爱秦岭？

这是个很白痴的问题，钟跃民是虚构的人物，而且我也不是钟跃民。

但是奇妙的是，很多方面我仿佛能与他相通。

钟跃民说晓白是轴，他自己何尝不轴？

当晓白已经屈服于生活，钟跃民还在多少年前的爱情中挣扎。

秦岭让他甘愿像一只猴子一样被捆绑那么多年的魔力何在？

就在这首歌里。

世界上还有一个女人，能那样在我的面前唱出那样的感情吗？

世上还有一个女人拥有那么深沉深邃的爱吗？

我想钟跃民执着于秦岭，更是执着于自己的内心。

每个人都有绕不过去的一份感情，但是对什么动情，是上天决定的，不是能够学习的。

第三名：《太阳高高照》 演唱者：杜爷爷太阳高高照照到那柳树梢山上过来了花呀么花儿花儿轿轿里的女子儿长得好长呀么长得好哎嗨呀嗨哟　长呀么长得好哎嗨杜爷爷是一个没有台词，只有歌喉的人物。

但我觉得他是唱的最好的一个，只有他能唱出信天游原本的那种味道。

秦岭多了些春晚的味道，钟跃民则加入了太多个人元素。

这个歌唱在郑桐考上大学以后，蒋碧云坐在稻草堆上听这首歌。

奇妙的是，秦岭并没有多么苦难，但歌声很苦。

杜爷爷尝尽了苦难，但歌声很甜。

蒋碧云也在这歌声中动了难得的情愫。

换个角度想，信天游还是要交给当地的人唱，只有他们的歌声才褪去了个人的牢骚，而回归到那片土地原本的精髓。

钟跃民说是苦难，我却说是苦难中熬出的蜂蜜。

第二名：《上一道坡下一道梁》 演唱者：杜爷爷上一道那个坡来坡　哎哟哟　哎　下一道哎咳梁哎想起了的那个小妹妹　哎呀呀　哎咳　好心慌哎　哎咳咳哟你在那个山来上　哎哟哟　哎　我在沟哎探不见的那个拉话话人哎哟　哎　招一招手哎　哎咳咳哟杜爷爷第一次亮相，以一首信天游吸引了钟跃民。

当时钟跃民和郑桐在和村长讲话，村长说你们都是好娃啊，但我们没办法只能克扣你们的粮食，否则俺们就要饿死。

你们去告我们吧。

比起跟坏人动刀子，这种时刻更让钟跃民心灰意冷吧。

苦难让一个老人说出这种话，而自己也快生存不下去了。

在这时杜爷爷的一首快乐的信天游响起。

信天游吸引钟跃民的，是否是那悲苦环境中渗出的甜味呢？

我是这么理解的，自然是冷的，人心是暖的，一点点火就可以燃亮整个凄惨的大地，它从上而下压倒了钟跃民，让他被拉到了另一个半空中。

相比于他，村长听到这种音乐却是无动于衷了。

大概，钟跃民听多了也会习惯，但在他年轻，心灵健壮而敏感的浪漫岁月里，却听不得哪怕一首这样的歌曲，来催唤内心的爱。

第一名：《青天蓝天》演唱者：钟跃民青天呀蓝天　兰格莹莹的天赶上那个骡子儿一溜溜的烟一边驮高粱　一边驮那个盐欢欢那个喜喜回呀么回家转哎了呀呼咳　咿格呀呼咳回呀么回家转　呀呼咳很奇怪我爱死了这首信天游，钟跃民和蒋碧云一起时，他唱的一首歌。

蒋碧云怪他不应该见异思迁，看见秦岭就忘记了晓白。

钟跃民的回答是：你看这一片黄土，黄土上种不出玫瑰花。

人家不忘旧情是人家觉悟好，我就不要当真了。

蒋碧云当时回答是：钟跃民，你有时候真是冷静得可怕。

你……你该不会是冷血动物吧？

沉默几秒后，钟跃民就放开嗓子唱了这一首《青天蓝天》，算是作为对蒋碧云的回答。

他好像要通过这首歌，来证明“自己到底是个冷血动物，还是不是。

”是吗？

钟跃民的魅力，在于他有时感性地臣服于自己的理性。

他说黄土上种不出玫瑰花，把自己搞的很现实。

但也许他自己也不信自己这一套说辞，所谓的玫瑰花不过是个借口，装装pose罢了。

那时候秦岭没有出现，晓白纠缠不停，他的心里是不是也会怀疑蒋碧云的问题，他也要研究一下自己。

这首歌，我觉得好像说出了钟跃民的整个灵魂。

它的曲调是那么高昂，情怀很宽大，好像要一下子包住整个陕北的黄土地。

这就是钟跃民的灵魂，大，大，大，深，深，深，深到有时候都显得空了，所以让人觉得是冷血动物。

但实际呢？

钟跃民是一个真正懂爱的人。

他爱的不是一个单一的人物或者事物，他爱的就是“爱”本身。

他忍受不了狭隘，用理性去伤害感性。

钟跃民这样的一颗心，实在是很难遇上的。

都梁创造了他，但他决不能像单纯的李云龙那样被人喜爱，他的抛弃周晓白还是被人耿耿于怀。

为什么不能抛弃周晓白呢？

抛弃吧！！

周晓白根本就是一粒揉在手心的沙子，而钟跃民需要的，是奔腾不息的海洋。

迷上了父母那一代的青春时光，迷上了陕北的信天游，迷上了侦察营，这一切全是因为钟跃民，全是因为这一部《血色浪漫》。

暑假快结束的时候看到了这样一部早已播过的电视剧，第一次着急地在网上看完这还是头一次，因为我总是很想知道，到底谁跟了钟跃民。

这样一个特定年代里的特别男人，身上总有一股神奇的魔力，能陪着他一起过日子的人，一定也很有个性，我料定她不会是周晓白，也不会是秦岭。

痞性不改，却有情有义（那是对朋友），钟跃民这小子让人又爱又恨，想想也只有这样的男生才能让周晓白彻底地坠入情网吧？

两个年轻人在那个血色年代，被彼此身上异己的气质所吸引，纯洁的爱着。

我永远也不会忘记那什刹海旁的大树下，两个人用纯洁的灵魂爱着吻着，真希望他们能一直这样，就像童话里王子和公主的结局。

可是，渐渐的，我意识到，他们两个并不能长久，因为晓白总想让别人按照她的意志办事，换言之，晓白喜欢控制别人，可是跃民偏偏是那种喜欢自由无拘无束的那种。

这样深刻的矛盾，即便是没有秦岭，他们也很难天长地久。

总是在晓白身上找到自己的影子，虽然我老公不是钟跃民，但是我想每一个男人都不喜欢被控制吧？

这是我在看完后得到的结论。

爱可以改变一个人，实际上当人们坠入情网的刹那，他的生命轨迹就已经被改变。

但是，不要以爱的名义让对方失去原有的个性，因为这样的爱是毁灭性的。

它会毁灭人的个性，会让人的灵魂失去原有光彩，而使得人生黯淡。

肯为你改变，说明他爱到了极点，不为你改变，却未必不爱你。

只是前者爱得似乎懦弱，被爱者爱得似乎自私。

婚姻中的人是需要改变的。

有人说过，婚姻就是两只刺猬冬天里取暖，靠得太近会被对方的刺扎到，远了又会太冷，所以得每个人拔掉一半的刺在贴在一起。

所以完美的贴合显得那么遥远而不可及。

爱上他，想要生活在一起，双方难免要改变一些，从这个角度说来，婚姻是摧残人性的。

所以，晓白要的安稳的生活，钟跃民是不可能给的，他受不了一丝的约束，也不会为她而改变。

曾经一度，我十分不理解跃民，甚至有些恨他，替周晓白，不喜欢他的“始乱终弃”。

可是现在我懂了，他爱晓白，真心的爱。

正是因为爱她，他才会让她寻找她所需要的，而不是把青春耗在他的身上。

因为爱她，所以当晓白结婚时，他会醉，当晓白告诉她要好好和海洋过日子时，他会失落。

承受这样的痛苦——相爱却又不适合在一起的痛苦，也实在是为难了他。

最终的结果是高月和她走到了一起。

这是一个懂他的女孩，肯为他放弃一切的女孩。

在她那里，钟跃民可以自由自在，可以肆无忌惮，高月不会给他任何压力，能让他始终保持着那一种“在路上”的状态。

看似无所求的高月，却赢得了这个理想主义化身的男人。

不要再让你的爱人以你的意志而改变了。

当维纳斯没有了断臂，她还是世界珍宝吗？

爱，不等于改变。

花了两个通宵再加一个上午，我终于看完了血色浪漫。

一部电视剧，第一次让我在午夜看得哈哈大笑，笑着笑着，泪水就扑扑落下，笑容从嘴角倏忽而逝，肩膀抽动。

这和悲伤无关，而更接近于像一种叹息，或是迷惘。

作为老三届，钟跃民们本来就是经历多样，生活曲折的一代。

而钟跃民那种在路上的生活态度，很大程度上为这种曲折多样推波助澜。

他选择他所爱的路走，他选择他所爱的人爱，但没有一条路走到黑，不想走了就拐弯；没有一个人爱到死，无法爱了就离开。

结局说他去了可可西里与偷猎者周旋。

尽管我认为这个说法并不高明，但我想这是不是暗示着以他不妥协的态度无法与这个俗世磨合，只能回归以一种勇士的方式历世。

很难界定这是喜是悲，这是他喜欢和选择的方式，是他自己一步一步走出来的路。

然而为什么我会感到凄凉。

秦岭啊秦岭，独立地令人心疼的秦岭，我在她身上分明看到了我自己的影子。

最大的不同只是，我剔除了她最大的优势：信天游，美丽。

――秦岭如此的女子，尚没有在这样一个男权社会中求得足以支付自尊的傲然正气，我就可以了吗？

是不是意味着我会在一个挺早的时候就被带入历史之轮滚滚前进的车辙……或许，这何尝不是一件好事呢。

我总是以为自己个性而不尖锐，总是认为自己的生活会与众不同，可是，到头来，大家都是普通人，过普通的生活。

那些普通中的不普通，是需要勇气才能开掘的。

秦岭幸运，遇到了爱她的超级好男人楚良。

尽管她不够爱他，尽管她的心里曾经承载着无奈，歉疚和凄惶――可是这并没有什么关系，她还是嫁给了他，回归到普通人的思维轨道，也许只有如此她才会得到幸福。

这样一个冷静而智慧的女人应该会明白：什么是实际的，什么是精神的，什么是可以带来幸福而什么只有永恒的怀念。

爱一样东西不一定要据为已有，因为这可能意味着失去。

跃民，“思想上的飘泊者”；秦岭，何尝不是。

而我们自己的思想，又该找一个怎样的水草天堂来栖息？

http://www.xtyou.com/Index.html信天游

这种电视剧我给一星，社会的环境导致他们整天不思进取，喝酒打架，拍婆子，他们自以为很牛逼很出色，可是他们在电视，在当时实际的生活中并没有给年轻人起到好的榜样和让人能感到正能量的东西。

最后拍了一部电视剧确实血色浪漫和与青春有关的日子，青春有可多拍的，但却不是你们这些红卫兵完主的主旋律！

以不断快进的节奏 《血色浪漫》，也多多少少花了几天的时间。

这是为数不多的几部我打算完整看下来的电视剧，大概就是因为这个名字吧。

血色浪漫，也许浪漫是要付出代价的，甚至是血的代价，只有这样才能更深刻的印入生命里。

有时，一些人看透了一些风景，识破了一些蒙蔽，不甘心于被别人安排人生的宿命，他们站在很高的地方，带着纯粹的信仰开始飞翔。

这种飞翔在没有人的地方，注定孤独，但却自由，但却浪漫——他们不害怕失去，因为他们不需要抱紧什么。

他们不注重结果，只享受过程。

他们永远不能安定，他们一直在路上。

于是——他们爱过去不曾停留，一路伤害别人，也伤害自己。

他们和现实的安定摩擦，留下痛苦的痕迹。

他们一直在寻找永恒的自由，一直一直，永远得不到满足。

这也许就是浪漫的代价吧。

也许世俗的生活在掌控着一切，和它有多大的不同，就要付出多大的代价。

削足适履的走进去，渐渐麻木，世俗会给你平静的生活，和大多数人一样，重复着一个个雷同的日子。

他们对此心有不甘，他们不断抵抗，撕破宿命的伪装，直面心底的浪漫。

最后哪怕会因此毁灭，也了无遗憾，因为沿途的风景早已欣赏，已不在乎路的尽头指向哪里。

我羡慕他们。

我不知道叶静在宁伟这个角色前曾演绎过多少角色以及那些角色的好坏，反正我非常清楚地明白和认为叶静演绎得入木三分。

让都梁笔下的这个血气方刚的男人有血有肉地呈现在“宁伟迷”的眼前，让这个充满悲剧性色彩的人物深深的烙进我的心里。

宁伟的性格非常的冲动，遇事常常与人动手，这样的男人讲义气，没有城府，直爽豪迈。

而就是这些性格特点成为他最大的弱点。

宁伟他痛恨别人不尊重他，于是和李国平动手。

宁伟他一直爱打抱不平，于是一脚踢断人家三条肋骨。

宁伟他对兄弟讲义气，于是为还钟跃民五十万将锤子打得全身瘫痪......就是这么有血性的男人，都梁借钟跃民之口如此评价他：“你这小子跟狼似的，打起架来不要命”“你那一脚能踢断一棵树”“你这人遇事冲动，杀气太重”。

没错，宁伟就是这样的一个人。

结果招来的是写检讨，批复员，判刑，逃狱......一连串的事件将一个本来前途无量的人改变得面目全非。

看着宁伟命运的转变我流泪了。

为上天的不公，让一个这么可爱的人走上不归路。

是的，宁伟是可爱的。

他执着，只要认定的事就非完成不可，为此可以不顾一切，不惜代价，甚至不择手段。

他单纯，一心一意只想留在部队，做一名军人，为国效力。

他认真，为钟跃民说的一句“凡事都要忍”可以忍受来自狱霸的挑衅......这么可爱的人最后却饮弹身亡了...... 宁伟的命运在“血色浪漫”中一直有暗示。

丛林战前的动员大会上他抬头说：“连长，原来你才是天下第一亡命徒。

”孰不知，后来亡命天涯的是他--宁伟。

复员前，他对连长钟跃民说：“等我赚了钱，你们回来后我在老莫请你们。

”孰不知，就是那要命的钱改变了他的命运。

我欣赏宁伟，欣赏他内心那种炽热的情感，欣赏他对人对事干脆利索的作风。

而叶静，就让一个如此潇洒的宁伟永远定格在我的记忆里。

叶静演绎的宁伟身手不凡，一出手就是大手笔。

叶静演绎的宁伟眼神温柔又霸道，脾气高傲又热情，性格单纯又复杂。

叶静让一个在特种部队服役了八年，各项考核全优，无论脑力体力耐力上都超于常人的宁伟活灵活现。

这份鲜活的生命叶静诠释得淋漓尽致。

有些演员能用他们所演的角色身上鼓动起来的深深情感震撼我们。

而叶静，就是这样的一位演员。

很庆幸，宁伟这个角色是由叶静来演绎。

否则，都梁笔下的这个小说人物就失去了他的韵味了。

至此，我对于“因宁伟而喜欢叶静还是因叶静而喜欢宁伟”这个问题一直无能为力。

也许可以这样解释：叶静和宁伟融为一体了。

事实，本来就是这样。

恩，花了两天时间把血色浪漫看完了。

算是补习吧，因为几年前就已听说过，只是一直没时间看。

也早就听说了太多对它的好评。

总的来说能让人思考并争论的东西都应该是不错的。

尤其是发生于那样一个特殊年代；那样一群个性鲜明的人物；那样一种动荡与未知的环境。

总的来说，我想可能喜欢这部剧的似乎更多还是我们这些80后，抛却时代背景，我们其实是一样的。

一样的浮躁迷茫却又各自执着的坚持着什么。

对于钟跃民很多话都记忆深刻，尤其是那句：可能我并不知道我想要过什么样的生活，可是我却很清楚的知道我不想过什么样的生活。

似乎一直也是这么个概念吧。

而且时间跨越性也比较大，编剧的魅力在于让我们在很短的剧情里窥见了一群似我们一样的人们迷茫的成长过程。

对与错或者说是选择之后的结果很快的显现出来，有很强的冲击力。

还有些可能会影响我们一生的东西。

也许也有很多描写成长的书或电影，可是这样思路清晰的写一群人的成长过程，写他们各自的不同与境遇并且带有些理想主义色彩的，有印象的似乎也就是这部了。

看时很多想说的，习惯了看喜欢的东西时随手记下一些东西。

可是看完又觉得很没意思。

因为我发现居然对谁都不满意。

我承认对众人偏爱的角色钟跃民还是有很多偏见的，其实自己也一直不算是个多么喜欢安稳的人，甚至说很有些欣赏他的洒脱。

可是对于他这种完全游戏人生的态度却不敢苟同，甚至有些厌恶。

也许他真的有很多优点，可是在我看有些完全极端化了，说的偏激一点儿就是凭着自个儿那点儿自以为是的小聪明完全没有责任心的在游戏人生，这种人看似乐观快乐，其实恰恰相反，他所拥有的是无止境的漂流与失落。

带给身边人的更是伤害，难道他最后会和那个高玥好吗？

打心眼里觉得高实在是傻妞一个，逊太多了。

还有他泛滥成灾的爱情，是真爱吗？

我怀疑。

虽然有偏见可是依然对他的个性有喜欢的地方，因为我喜欢一个人的坦白与真实。

至少他不虚伪。

他不爱就会坦然说离开说原因，而不是一些冠冕堂皇的借口。

就是说你可以讨厌一个魔鬼可恶的本性，可是这只是他的本性而已，这是他自己都无法去改变的，但是如果他是坦荡的，即使做坏事也坦荡的承认。

他可以对钟晓白写信说：“实话说我不是怕耽误你，而是怕你耽误了我。

”这比起一个伪君子倒更令人容易接受。

可是事实是很多人可能喜欢并且爱上的只是他的表面的个性却没有学来他的坦荡，可是生活中这样虚伪的人比比皆是，这是一件多么悲哀的事。

反复看了很多遍，每次在片尾昏黄的画面，还有那首歌就觉得是老年的钟跃民，闭上眼看到的一切。

感觉他真的爱的大概只有秦岭吧，一辈子从没说过想娶别人的话，哪怕是敷衍，都说不出口，难以欺骗自己。

可他第一次跟秦岭表白说的就是，拿我们家当婆家吧。

心疼，爱的如此之深的人，离开了，是什么感觉。

好在爱情不是他生活的全部。

他在跟小白描述那个以后和自己过的人，是无论怎么样都开心、兴致来了去神农架抓抓野人，闲了的时候互相找找虱子。

有人说，这才是他想要的，并不是这样。

其实只是为了小白死了心吧，因为她一定做不到。

爱一个人，不是因为他会做什么，他的性格是怎么样的，如果能找出理由来，就不是无条件的爱了。

只是因为他就是他，一个对我来说特别的人。

她的头发短了，她不美了，她不迁就我了，都不能改变我爱她。

她是怎样，我爱的人就是怎样。

小白问张海洋，难道离开我就不能活了呀。

张说的话记得很清楚，他说：“能活，就是没滋味。

”坚强的人就是这样，会努力活下去，可是没有你，世界是不同的。

现在已经快三十了，还能让自己再次谈起爱情的影片真的不多。

钟对秦岭的爱真让人心碎。

钟跃民是一个忠于自己的人，即使他从没想过要忠于爱情，可是爱的就是那一个人。

永远也不会改变，老了、死了她也在深深的刻在脑海里。

如果忠于爱情只是一种美德，就太虚伪了。

他是一个爱自由的人，很多人都会说自己爱自由，可是能够真正为了自由放弃一切的人太少。

这是我们都爱他的原因。

小时候，不知道 生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。

是什么意思，简单的好像打油诗一样，容易理解，过了好些年，才明白，这是多么真诚和骄傲，勇敢的一首诗。

当《和青春有关的日子》还叫做《血色浪漫2》时，索性想看看老大的样子，在一家书店看到《血色浪漫》原著，完全找不到北，对白和人物跟《青春》完全不是一个路子，心想这盗版书都盗进新华书店了，够狠。

有机会看了《浪漫》碟版，还是不能从《青春》里走出来，虽然《青春》快结束时，为了几块破石头磨叽了快十集，好歹还是有力量勾引着看下去，让你心甘情愿守着那些沾着血腥的爱恨，大哭或大笑。

而《浪漫》，一个男人，被几个女人爱着，心高气傲的高干子弟、才华横溢的女知青、逢场作戏的女秘书、死了都要爱的纯洁小妹子……第一个他躲着，第二个他忍着，第三个他享用着，第四个他耗着，反正耗到最后总还有一个死守着的。

请问哥们儿，好玩儿么？

有意思么？

坚持就是胜利，至于是大获全胜还是阿q自我催眠，在爱里根本完全行不通。

而这些角色跳跃着舞动着，仿佛随时都在提醒你，哈罗，别睡，不过是场剧。