世界尽头

一口气看完了《血与冰淇凌 三部曲》，这一部在我心中绝多是最佳的，不是因为什么，这片子搞怪、好笑、有深意，管tmd剧情干什么？

相比于《僵尸肖恩》和《热血警探》，这一部确实比较科幻，但如果把“空壳”比喻成“生活”，故事就不一样了。

整体剧情就是盖瑞·金与其他四人重回年轻，想要完成之前未完成的“豪饮马拉松”，喝到第十二家酒吧“世界尽头”，很简单，很胡扯西蒙·佩吉饰演的金很老顽童，我很喜欢这个角色，也让我感到心痛，在我心中这类人都很容易感触到我。

这次依然是和尼克·弗罗斯特组合，而且前两部的龙套马丁·弗瑞曼也饰演主角了，但这都不重要。

但金来到最后一句啊酒吧“世界尽头”后，他与安迪·奈特利互相争斗，这场戏很触动我的泪点，特别是金哭诉时和他手上的精神病院手环亮出时，我很心痛，到结局他也没有完成“豪饮马拉松”，这也算遗憾吧…本片虽然没有拍到两个小时，但各种人物的性格已经交代清楚了，每个人都有可悲之处，面对结局，也只好竖起中指，脱口而出一句“fuck！

”外星人离开地球后，全世界断网，末世戏份设计的很好，也暗示了互联网下人类社会的困境。

结尾看到金还在疯狂着，真的很欣慰，导演把结尾停在这里，我很喜欢（说实话，前面两部的结尾也很好）三部曲看完了，还有点意犹未尽，我最爱《世界尽头》，《僵尸肖恩》的开头我很喜欢，氛围很好，而《热血警探》则很爽，非常爽，剧情是最棒的一部

曾经一起厮混的5个哥们，如今人到中年，除了Gary之外的4人五子齐全（房子车子票子妹子孩子）。

Gary突然造访找上4人，约他们回家乡重聚，走完他们过去未曾完成的pub crawl。

好不容易聚到一起的5个人如今不管是体能和饮食习惯都跟以前不一样，喝到一半开始发生争吵，眼看着大家要散，画风突变成了科幻片，外星人的出现打乱了计划，一群人被迫继续凑在一起共同抗敌。

一伙人走一路丢一路，Gary和当年最好的朋友Andy撑到了最后，却在世界尽头酒吧大打出手，Andy质问Gary为什么那么执着于完成pub crawl。

this is all I have got。

那时年少气盛的Gary以为他的人生刚刚展开，没想到余下的日子都是用来怀念那个酩酊大醉的夏夜，其他人都向前看了，他的生活，却一直留在了90年6月22日。

这是一场回不去的梦。

《The World's End》（世界尽头）是西蒙佩吉继《僵尸肖恩》《热血警探》三部曲中的最后一部 延续了西蒙一贯的离奇、讽刺、基情、另类超现实主义写实风格 并保持了一如既往荒诞的英式幽默 让人看过引人发笑后又会引发思考相比《僵尸肖恩》里尼克扮演的顽劣、与社会脱离的胖子肖恩 本片中西蒙饰演的主角Gary King（- -|| 不是gay king 片子里也有吐槽名字的情节）则是与之做了个角色大对调 且可谓是“变本加厉”更加的堕落 而盖瑞从小的玩伴好友们 随着岁月的洗礼和经过了时间的历练 成家的成家 子承父业的继承父业 都已经在社会中找到了自己的定位……再看我们的主角 顽劣的性格 放荡的个性 不思进取..... 在好友和外人看来 他是个不折不扣的与世隔绝、脱节于社会累赘 而在盖瑞眼里 时间与岁月只是刻在脸上的那一道道皱纹 儿时的那份单纯快乐并没有因时代的变迁、社会的发展而被冲淡、抹灭 追寻自己内心的那份快乐 是他一直所坚持和向往的 为此盖瑞决定把如今都年过不惑的大家聚起来 一起寻找当年未尽兴的那份单纯快乐 决定来次“醉后末日” 也正因这次也可能是最后的疯狂 盖瑞和他的朋友们的世界以及整个地球被完全改变了……曾几何时 儿时的我们 憧憬着明天向往着美好 单纯、快乐；长大的我们 禁锢于围城 沉浸在其中 空虚、乏味 渐渐的遗失了那些曾经单纯的快乐…… 当我们在只为了赚钱而赚钱 财富变得只是银行卡里的数字；当我们只为了发微博、微信而发 科技网络把我们彼此间的距离拉近的同时 而却又将曾经熟悉的我们越推越远…… 网络、科技、信息技术等无时不刻的改变、影响着我们 在为我们带来生活的便捷与便利时 却又奴役和左右着我们…… 这一切的改变让我们在心里感到一丝欣慰和慰籍时 却又突然发现有多了几分空虚与失落…… 在这个价值观演变、社会变化的世界中 我们得到、受益了很多 可逝去、失去的却更多 并且是用再多得到也无法替代弥补的……也许像影片的结尾一样 the world's end既是the world's begin 新的开始 新的世界中的你我 就好像平行宇宙中的另一个世界 重新洗牌后的世界没有了这些“枷锁”的束缚 今后的社会、我们会发展成什么样 不得而知 但无论世界如何变化 文明如何演变 我们都会像佛洛伊德的三我理论 有人会像“自我”一样 在这洗牌过后的世界里遵守着社会的规律 墨守陈规的继续重复着“之前”的自己；有人则像“超我”一样 抛弃所有的名与利 不计一切的得与失 安然于环境中；而像主角盖瑞这样的人 遵循着“本我” 放荡不羁的 享受着随遇而安带来的这份单纯的快乐…… 看过西蒙的三部曲就好像喝下一杯带气的苏打水 让你口舌之间感到畅快淋漓 看过大呼过瘾的同时 事后却又发现喝进腹中的只是杯水 在电影中荒诞的揭示演绎了一番却又没进行过多的批判与谴责 只是静静地耐人思考、引人发醒……

在进入第12个酒吧之前，很好看，好玩，好笑，动作戏可以，喜剧拉满。

加里和女主角对戏，那些骚话和耳光很到位让我喝完最后一杯还好是部喜剧片，如果是部正经的电影肯定会让观众不满都大难临头了还不肯开车逃走非要这么执着以至于坑队友反正是喜剧就不较真了看个乐加里一路潇洒看得挺欢快的可惜到了电影应该最后高潮的时候，反而拉跨了想搞点讽刺人类离不开网络和人类破坏地球的深度，结果这个深度还不如不搞，纯粹的继续爆米花娱乐下去都比这好网络先是觉得加里和朋友不能代表人类所以坚持改造，后来觉得加里他们没救了等于人类没救就放弃人类了，嗯，自相矛盾以及网络居然自我毁灭了？

不是在宇宙已经改造了很多星球了吗，就这样都不管了？

人类创造的网络还扩散到全宇宙了也挺离谱的这网络的设定改成外星人多好怪不得不拍外星人拍网络，是为了结尾描述没有网络的人类世界可结尾不仅画蛇添足还跟没学过历史似的没有网络，人类居然倒退了这么多？

然而网络诞生之前，人类照样有了汽车火车，照样有电影有好吃的垃圾食品，男的照样西装，女的照样华丽的裙子和丝袜高跟鞋最后结尾不如疯个痛快喝完最后一杯三个火枪手和三个没被改造的人一起杀出重围比这想搞深度又不出来反而四不像的结尾好多了血与冰淇淋三部曲看完了热血警探＞僵尸肖恩＞世界尽头西蒙佩吉这种风格的喜剧片挺好看的

1.如果城邦是大写的人，那么人就是小写的城邦。

如果美国可以搞定米洛舍维奇而拯救遭受屠杀的非塞族人，外星人可以搞定人格连续体的自我立场以使这个人更成功、更健康，这个宇宙更和谐么？

所以柏拉图提供的这个奇怪的大前提，果然说明他是个独裁者培养基吧？

但如果一个人要砍断自己的手，要一次性吸食三两heroin，要把自己贡献为食物，一个别人，有权、有义务强行阻止他么。

“it's the basic rights to be fuck-ups!”如果人类真的获得过这种基本权利，世界早就走到尽头了吧——不亦善哉。

2.上述问题，是个非常古老的问题。

古老到卢梭，古老到柏拉图。

而本片用嘴炮这种往往只有放到二次元世界才不违和的策略来呈现出这块内容。

三部曲里，这一部是最为程式化和单线条的，各种自我复制的痕迹，比如注啤酒的视角，比如改造人就是僵尸2.0；连BGM都是过气得观众不太知道了的歌。

真是，像simon和nick一样，帅则帅，萌也萌，惜乎老咗。

3.可是这多年后，恰恰是这苍老脆弱的片，最最看不得。

谚云“老不看三国”。

据传是因为助长老奸巨猾。

什么啊，是因为周瑜三叹而死，关羽身首异处，张飞死不瞑目，诸葛亮呕血志不酬，邓艾、姜维、钟会一时豪杰，皆化尘土。

天地不仁，何苦来这世上一遭啊。

只为了12杯酒么？

第12杯，确乎只能是在，世界尽头。

世纪之交，一部名为《屋事生非》的英国情景喜剧诞生，短短的两季十四集，却在日后成为了全球宅人顶礼膜拜的圣经，其打破了情景喜剧的各种惯用模式，通过大量调皮的镜头剪辑与对邪典电影、漫画、小说、游戏等Geek文化的大规模致敬成就了其独特的视觉风格和文化气质。

《屋事生非》的成功也造就了导演埃德加赖特（同时亦是编剧）、演员西蒙佩吉（亦同时亦是编剧）和尼克弗罗斯特的怪咖铁三角组合，三人之后将《屋事生非》第一季的第三集扩充开来，拍成了《僵尸肖恩》，顶礼膜拜了“僵尸教父”乔治A罗梅罗，接连两部作品的成功，让三人萌生了打造电影版《屋事生非》的想法，通过一个主题系列，通过不列颠民族骨子里所特有的狠辣冷幽默，将流行电影亚文化好好的调侃一把。

《热血警探》是对老派警匪动作片的致敬与讽刺，到了这儿，埃德加赖特将《屋事生非》中频繁快速的镜头剪切与不断跳跃插入的闪回插叙这些标志性的语言手法全部注入了进来，所谓的“血与冰淇淋”三部曲正式步入成熟期。

但是，在之后的日子里第三部最终篇却迟迟没有面世，这期间，埃德加赖特去好莱坞拍了《歪小子斯科特对抗全世界》，依然酷炫的画面却难掩失去佩吉与弗罗斯特所产生的表演上的单薄，佩吉和弗罗斯特也脱离赖特在《保罗》中再次合作，虽然这次更加御宅，但不见了赖特花哨风趣的镜头语言，同时，“血与冰淇淋”三部曲还不声不响的出了一部外传《街区大作战》，即使有弗罗斯特坐镇，还是不为死忠粉所接受。

于是，在万千呼声中，那部远在天边的“泡吧马拉松”《世界尽头》终于在2013年登场，三部曲的坑也终于被填上。

至于为什么会被叫做“血与冰淇淋”三部曲，因为这其中的每一部电影都是将英伦喜剧元素同特定的电影类型相结合，也各自代表了可爱多冰淇淋的某种口味，更会出现角色在影片中购买品尝此种口味的冰淇淋的段落。

形如《僵尸肖恩》改写了经典“活死人”恐怖电影的面貌，以红色草莓冰淇淋为代表，象征着影片妙趣横生的血肉横飞；《热血警探》则颠覆了传统警匪动作片的模式，以蓝色原味冰淇淋为代表，象征着片中的警察背景；到了《世界尽头》，则是结合的末世科幻类型，以绿色薄荷巧克力冰淇淋为代表，象征着电影异幻的故事风格，而如此以来，“红蓝绿”三部曲也恰好形成了向基耶斯洛夫斯基的“红白蓝”三部曲的致敬，当然了，更多的还是自嘲。

又因为这套三部曲中的每一部都总是伴随着“抛头颅洒热血”的搏杀场面，所以，“血与冰淇淋”这一颇具传奇色彩的系列绰号也就诞生了。

其实三部曲中的惯例还不止这些，身为《夏洛克》死忠粉的我自然无法忽视潮爷的存在，马丁弗瑞曼从《僵尸肖恩》中的零台词酱油，到《热血警探》中的官腔配角，再到《世界尽头》中的五大主角之一，可谓见证了三部曲的成长，而且早在《屋事生非》时，另一位《夏洛克》名角“麦哥”马克加蒂斯就有过恶搞《X档案》的客串演出，原型作品《屋事生非》自然也没落下，主演兼编剧杰西卡海因斯等剧集主创也在三部曲中纷纷出镜。

同时，经典的“翻木墙”段子也一直被保留了下来，而且常玩常新。

除此之外，三部曲对英伦酒吧文化近乎陶醉的频繁展示也让啤酒成了血与冰淇淋之外的第三大影片Icon，也成了《世界尽头》故事的立足点。

不过说到底，三部电影的总体构建是很随性的，直到《世界尽头》立项，赖特与佩吉开始重写年轻时已经完成的《世界尽头》剧本初稿时才萌生将其与之前两部电影建立联系的想法，不过宅系创作者背后总是有着难以计数的DVD、地摊文学和ACG等做后盾，灵感是飞不完的。

现如今，怪咖三人组接下来的计划已经是众人皆知了，埃德加赖特帮斯皮尔伯格撰写了《丁丁历险记》的剧本，在展现了自己优异的写作才华后也即将通过执导《蚁人》入驻日渐辽阔的漫威宇宙阵营，西蒙佩吉则通过“碟中谍”和“星际迷航”两大Geek系列在好莱坞成功上位，而且其作家身份也得到了长足的发展，自传剧本双龙出手，至于尼克弗罗斯特，也继续在小成本电影中自个玩得不亦乐乎。

所以，《世界尽头》的意义非凡，它不仅仅是在为“血与冰淇淋”三部曲进行补完，它更像是怪咖三人组的一次告别演出，三人组下一次的重新登台，可能要等很久很久，或者，没有下一次了。

说回《世界尽头》，作为三部曲的最后一部，电影在调侃玩闹之余更多了一层对青春的缅怀和浓浓的乡愁气息，五位昔日死党中的四人已经因为人到中年而纷纷失掉了年轻时的无畏不羁，为死板的生活而奔走忙碌，唯一未被岁月蚕食的“幸存者”盖瑞金则被看做无所事事的失败颓废者，为此，他召回了四位好友，打算用当年未曾完成的马拉松豪饮来彻底的同现在的自己告别，在烂醉中找寻迷失的自我，但一切都因“数字化”、“全球通”等这些被所谓的“来自地外文明的建设者们”所带来的“便捷与和谐”而达到了无比荒诞且混乱的局面，酒还是要喝，不过首先要保证喝的人仍然是当年的那位损友，并依然有着埋藏在心底的狂野和追求。

《世界尽头》用接近两个小时的长度展现了观众自己的年华，那可能是有关当年、现在或是未来，每个人都能在其中感受到个人正在经历、已经失去亦或无限憧憬的时光，这也是影片最动人之处，也许对真我的拷问，确实是要在酒精和泡沫的碰撞迷幻中才能得到解答。

聊得有些沉重了，作为同《僵尸肖恩》和《热血警探》一脉相承的作品，《世界尽头》依然具备着极强的娱乐性和Geek情怀，皮尔斯布鲁斯南的客串让其成了继《热血警探》中的蒂莫西道尔顿之后的又一位被三部曲黑化的詹姆斯邦德，赖特和佩吉将《怪形》的敌我难辨、《天外魔花》的人类异化等经典的邪典噱头灵活的应用到了剧本的创作中，盖瑞金还在结尾成为了英伦雅痞版的印第安纳琼斯，不过影片最让我欢乐多的是高潮盖瑞金等三位主角同银河网络进行的那段看似胡扯瞎掰的争论辩护，直接让我跳到了《星际迷航》，不知多少次，屹立于史波克和老骨头这两大护法之间的柯克舰长用自己的三寸不烂之舌说的敌方喷血崩溃，其中的恶搞与致敬想必会让每一位Trekker会心一笑。

佩吉和弗罗斯特的角色同前两部电影相比在身份上有了某种调换，弗罗斯特成了那个一本正经的家伙，而佩吉则成了大男孩，二人在影片中一个化身“粉巨人浩克”，一个打出“成家班醉拳”，五位主角的“厕所遭遇战”可谓近年来最具趣味和Fanboy情结的动作场面。

曾经和朋友细数过新千年以来自己最钟爱的三部曲电影，我的选择是诺兰的“黑暗骑士”三部曲，还有人选择已经被撕裂的“谍影重重”系列，如今，终于完结的“血与冰淇淋”成为了我的第二选择。

选“黑暗骑士”是因为私下觉得这是属于我们这个时代的“教父”三部曲，而选“血与冰淇淋”，则是因为它实实在在的打造了我们这些Geek、Nerd们一直在苦苦追寻的那份强大无比的原力，那片永远闪耀在世界尽头的Wonder。

电影结尾人类的科技毁于一旦，人类的生活回到了最原始的状态，空壳人都复活了，但遭到了人类的歧视，加里·金带着是的“年轻的空壳人”来到人类的酒吧，这一幕似曾相识，不同的是之前在小镇被歧视的是人类。

其实被歧视的不是空壳人也不是人类，而是像加里这样追求自由、放荡不羁的人，加里的是的好友一个个都融入了社会，过上了和大多数人一样的生活，枯燥乏味，但是他们认为只有这样才是该有的生活，以至于他们认为加里是幼稚的，另类的。

加里·金对12杯酒的追求，就像他对自由的追求，外星人想要同化人类，因为人类喜欢玩世不恭，拉低了银河系的文明水平，却被加里他们怼的无话可说，留下一句“问候语”就离开了，有很多人类在这次爆炸中死了，但我猜死去的可能是那些遵守社会规律的人，留下的是那些向往自由的人。

但是社会还是在发展，又有新的社会规律产生，大多数人还选择遵守规律，不变的却是加里——追求自由的人！

作为血与冰淇淋三部曲的最后一部，一如既往的搞笑中带着点魔幻主义色彩，依然是西蒙佩吉和佛罗斯特作为搞笑担当，《世界尽头》和《僵尸肖恩》、《热血警探》一样，恶搞无下限，但是相较于前两者，这部稍微有些逊色的地方就是突兀的外星人转接剧情，而且动作戏份也少了许多。

当然了三部曲的宗旨都是用无厘头的故事情节告诉我们一个深刻的道理，地球终将毁灭，人类也终将走向灭亡，而每个人短暂的一生中有多少事值得铭记又永不后悔呢？

西蒙佩吉的角色告诉了我们，我们遗憾的那些未竟之事，如果有一天能够奋不顾身的去实现，那就永远不会迟，也许永远不会被遗忘！

永远做自己，哪怕天崩地裂世界尽头又何妨！！！

其实在故事渐入高潮时，男主发现小镇已经被机器人占领时，我就开始好奇，影片将以什么样的方式结尾。

可能会以男主醒来，发现一切都是醉酒之后的幻觉作为结尾吧，（短评中可以看出也有人有这样的想法），但是楼主又觉得这样很俗套，而且过于残酷。

因为这样的结局，意味着男主仍将以loser的现实身份继续生活下去，醉醒之后回归失意的人生。

而本片的结局则是一路走到黑。

男主最终实现了他的人生梦想，带着一帮他最爱的机器人小弟，开始了激动人心的科幻末世的冒险之旅。

这个结局，表达了男主对于自由的执着追求，和永不改变的初衷。

外星文明撤退后的地球，科技倒退，荒芜颓废，但却是男主最大的乐园。

而和男主的神采奕奕形成鲜明对比的是，所有的上班族好友的结局都显得非常没落说明，编剧对于男主的人生态度和理想，是肯定的。

以前的两部当时没看太明白，对《僵尸》恶感尤甚......三部曲这么看也算有点明白了：第一部《僵尸》和本片机器人对应，表现思想控制、极权操纵等；《热血警探》则和盖瑞对应表现放纵破坏；本片则是这两者在现实世界较量的缩影投射。

牛顿天堂小镇暗指不受制约的科学。

十二酒吧及两次旅程的过程影射什么不想深究，感觉有点浪费时间......最后一间当然是世界末日的象征，也是新轮回的开始。

美丽新世界与老大哥的较量让世界毁灭，然后重新回到黑暗时代。

人物象征则像是龙与地下城里的阵营，但更复杂，其特征（以下就是略略一说）：盖瑞象征混乱中立（放纵、破坏、行为不可预测）；奥利弗象征守序邪恶（暗含奸细、叛徒、监视者、欺诈者等含义）；彼得象征守序中立，从相对正常人（宗教解放运动后的）主教，重新回归到原始宗教。

史蒂芬（建设者）和珊（曾被混乱中立的盖瑞迷惑过）象征中立善良，表真爱，经历各种曲折，最后走到一起。

安迪很复杂，不好说，所有以上的人嘴里都离不开他似的。

即从事金融行业，又当过橄榄球员，是盖瑞的死党，却常常又与他离开很远，自我抑制时滴酒不沾，一旦开戒又能痛饮狂喝、大打出手。

最后他和老婆合好，给一群小孩子讲故事，估计他就是个正常人吧～代表人性的多变？

“野兽”汽车象征过去科技的辉煌内质江河日下，基本都报废和被替换了？

其实还有很多可挖，人很懒，就这样写写吧～