咒怨

生时绝望，死后不安，永留牵挂，无法离去。

-伽椰子我没看咒怨之前，已久闻伽椰子的大名。

听闻她极具杀伤力，在我这小心脏里与贞子并列女鬼之最。

序幕部分的黑白镜头你们可以自行体会一下，是伽椰子被害的过程。

影片开头，护工理佳受托去拜访幸枝婆婆。

帮萎靡的婆婆清理擦拭完身体后，理佳便想要帮忙打扫杂乱的屋子。

好吧，她拿着扫把上了二楼，我就已经知道要发生些什么了。

（经典的鬼片套路从此处开始展开）理佳上到二楼感觉气氛十分的诡异，但是又说不出哪里不对劲。

她打扫时，突然听到奇怪的声响，惊得心跳加速。

大家可以想象一下，如果她这时跑下楼去，这电影就没办法拍了......所以她就要开始做死啦。

她想要搞清楚这声音是从哪里发出来的，也就是她想要搞清（事）楚（情）。

理佳目光一转，看到了被塑料胶带紧封着的衣柜。

她像个正常女孩子一般犹（下）豫（定）不（决）决（心）的打开了衣柜，只因想要一探究竟。

其实她内心十分惶恐，但是还好打开之后发现里面有一只可爱的小黑猫。

在她笑着觉得松了一口气的时候，她猛的惊觉衣柜里有个小男孩。

这真的让她大吃了一惊。

震惊之余，她询问了小男孩的姓名，只听到男孩阴阴地回答了句：“俊雄。

”她赶紧拨打了报警电话说明情况。

她怎么会想到俊雄早已是具尸体了呢？

迫切想要得知真相的理佳希望能从幸枝婆婆那里了解些什么。

可婆婆只是不停的自言自语道：“我早就告诉她不要这样......”。

突然婆婆安静下来，一脸惊恐的望向天花板。

说来也不亏是经典，影片开头就有高能。

只见一道黑影从天花板上降下，恍若光明中的一道黑暗。

隐约可见是个女人人影，附在了幸枝婆婆的身上。

没错，那就是伽椰子。

理佳被吓得不轻，蜷缩在墙角失去了意识。

而俊雄此时，脸上没有丝毫任何的情绪的望着理佳。

不禁替俊雄感叹一句，妈妈过于犀利，俊雄基本上出不了手，只得吓吓人。

据说咒怨是被日本政府销毁、剪辑过的，因此我也只能解读我看到的剩余的部分咒怨。

另外，咒怨的时间线是被打乱了的，分裂开来讲了好几个人与这间屋子有关的故事。

到这里，理佳的部分先告一段落。

德永胜也夫妇和病重的幸枝婆婆一同居住在这座凶宅里。

夫妇俩总是发现四处乱丢的纸屑和杂物，因为婆婆患老年痴呆的缘故，他们理所当然的想到是婆婆闹的。

并没有觉得有哪里不妥。

（婆婆心里想：求你们找找你们的脑子好吗？

这锅我不背。

）当胜也妻子在沙发上眯觉时，不知道哪里来的一只小黑猫朝她喵的一声凄叫，然后便朝楼上跑去。

她已经感觉很不对了，可是她非要要去追那只黑猫，即上二楼作死（套路至此，不得不死）。

胜也妻子上到楼上之后，惊恐的发现了一个全身惨白的小男孩（对，我们的小俊雄）。

胜也回家之后发现面色惨白的妻子躺在二楼的房间床上，她张大着嘴一动也不动。

胜也此时想到要报警，我刚想说少年很机智，有事找警察叔叔没错的，他就因为一声声响开始找东西，手机一直拿在手里，电话一直没播出去......也就鬼片敢这么演吧。

然后他突然看到妻子开始挣扎，旁边有一青面男孩。

这就是他一直在找的东西，妻子到这里就彻底凉了。

正当胜也一个大丈夫差点哭出声来，他猛地被一团黑雾（伽椰子）罩住，然后变得面无表情，将自己已死的妻子往阁楼上抱去。

随后胜也的妹妹仁美到访时，看到一楼只剩下幸枝婆婆一个，叫哥哥不应，叫嫂子不灵。

这种情况下，她想到自己该做饭了（剧情需要）仁美没见到嫂子便想询问哥哥，结果却被哥哥几句搪塞，然后支走了。

哥哥说：“你来的不是时候。

”我觉得不够准确，准确来讲，应该是什么时候都不该来。

妹妹这个角色我还挺喜欢的，可惜也难逃一死。

她在写字楼工作，快下班的她对上次发生的事情耿耿于怀，有些担心。

于是给哥哥打了电话，这时电话无人接听，于是她留了言。

（这留言后来被理佳听到了，时间线的交错）然后在厕所里，她接到了哥哥打来的电话，她又惊又喜，电话那头却没有声音。

她开始慌了，听到厕所隔间发出了异响，掉出了一个布娃娃（正是她挂包上吊着的那个）。

也亏得她没去捡哦，后来伽椰子还还回给她了......她吓到了，这时又有女人的长发从隔间探出来（真的恐怖）。

她赶紧往楼下的保安亭跑去，向保安求救。

结果可怜的保安在上楼查看时，命丧黄泉了。

而这一幕，被在看监控的仁美尽收眼底。

她赶紧往自己家里跑去，锁紧了房门。

而此时门铃响起，哥哥打电话给她，让她开门。

单纯的仁美像是抓住了希望一般，跑到了门口。

看到了猫眼里的哥哥，她毫不犹豫的打开了门，但四处张望，却空无一人（这里是真的吓到我了）。

电视上的女人随着信号干扰逐渐显得扭曲，仁美屡次想要关掉电视，都没成功。

她最终在扭曲至极的雪花屏幕上看到了伽椰子的脸。

（学会把美女ps成鬼）紧接着孤立无援的她只能蜷缩在被子里，不停颤抖着。

她总感觉身边有什么东西已经在靠近了。

她看了看自己的手上，正拿着厕所隔间掉出来的毛绒玩偶，感觉整个人都不好了。

（飞了的鸭子还能飞回来，可真是见了鬼了）这时她掀开被子，伽椰子的脸清晰地浮现在眼前。

他们之间展开了一场世纪性的会面。

然后就在仁美的惨叫声中结束了这一段故事。

义工理佳的上司接到电话后，来到了德永的家中。

见到已死去多时的幸枝婆婆，以及靠在墙角边神情恍惚的理佳。

感到惊恐的他赶忙报了案，警察随即就开始对凶宅进行调查。

警察进屋后听见了二楼响起的电话铃声，他们循声而上，上到了阁楼。

发现胜也夫妇僵硬的尸体一同靠在了墙边，已死去多时（那可不是，人不见好久，都不知道找找......）。

只有手机显着微弱的蓝光。

处理了夫妇的尸体之后，警察便想到去医院探望理佳，这位毕竟是在那间屋子里活着走出来的。

她形容看见的小孩约5岁，然后叫俊雄。

警察甚是不解，明明屋主就没有孩子，怎么理佳会看见孩子呢（请问你知道隔壁老王吗）？

莫非真的见了鬼？

疑惑之下，他们开始调查先前这间屋子居住的住户。

不查不知道，一查吓一跳。

之前这间屋子也发生过凶杀案，凶杀案中失踪的那个小男孩，失踪时5岁多，名叫......俊雄。

（真相只有一个）调查时又得知理佳的上司突然暴毙的消息，使得警察更加的火急火燎，急切的找到了负责前一起凶案的远山警官。

远山警官对之前的案件避而不谈，但是迫于警察施加的道德压力，他选择再次面对。

警察将远山带到警局了解案情，其间让远山单独看了段百分百真实恐怖录像带《仁美失踪当晚的视频回放》（保安失踪的黑白录像）。

录像的最后，荧屏被黑色笼罩。

原录像到这里就停止了，可远山看到了堪称精华的延长版，一双满含怨气的双眼浮现在屏幕上。

与此同时，理佳在夜里被一些声音吵醒了。

醒来看到了如上景象，一对母子正盯着自己。

女鬼在自己头顶披头散发，而那个让她陌生又熟悉的小男孩，也坐在床沿边上。

远山跑到了封锁中的德永家中，想要一把火把这间害人的屋子给烧了。

但是却在房中见到了亮光，亮光中出现了自己女儿中学时的模样，女儿正往门外跑去，还有3个中学女孩在楼上（穿越了时空，远山看到了未来的景象，可以讲是死而无憾了吧）。

此时放松警惕的他，突然看到了浑身是血，面目狰狞的女鬼向他爬来。

远山吓坏了，基本上可以说是滚下了楼梯。

这时，两位警察赶来了（赶来送命了）。

远山痛哭着飞奔出门外，两个警察像是被定住了似的，眼睁睁看着女鬼慢慢靠近......伽椰子我要好好写了。

护工理佳回到家洗头时，感觉头上多了一只手藏在头发中（想想就不敢想）。

回头却是空无一人。

说是伽椰子想要伤害理佳，我觉得倒不真切。

她随时都可以下手，根本不需要做出这样有些亲昵的动作（怎么我看出了一丝母爱），而又不出现。

第二天，理佳与好友在餐厅吃饭时，看到了桌下有一陌生又熟悉的面色惨白的小男孩蹲在里面，只有她能看见。

好友在抱怨着一个学生一直没去上学，想要去家访一番。

理佳此时并没有多想。

后来在睡觉时，她再次被吵醒了，看到满屋子的黑猫（原片此处给人一种很微妙的感觉，你有密集恐惧症啥的吗），惨叫着。

好友打来电话说正在跟学生俊雄一起等候父母回家。

理佳一下子就清醒了，飞奔去了德永家。

好友被伽椰子拖到了阁楼上，理佳尝试着去救她（强行拽回），好友却消失了，只剩下无声的黑暗。

女鬼追来，她飞奔下楼，仿佛看到了侧边的镜子中略过的女人并不是自己（出现了幻觉）。

想到横竖都是死，她壮起胆模范养老院的老爷爷和小男孩都做过的手势，望向镜子。

伽椰子出现在了镜子中，是一张陌生又熟悉的狰狞不堪的面孔。

与她对视，理佳大气不敢出，全身都在颤抖。

只得看着鬼从自己衣服中慢慢探出。

接近尾声，佐伯刚雄（杀害伽椰子的人）从楼梯上走下来，向理佳逼近。

这时切到伽椰子死时的场面，我看到了伽椰子眼中留下的泪水和绝望。

直到咒怨演到这里，我才开始理解伽椰子。

生前从未得到过爱，经受过种种绝望，又被自己深深喜欢过的人残忍迫害而死。

怎么可能安然离世？

直到看到刚雄登场的时候，我脑子闪过一个念头。

说不定，伽椰子至今仍处在刚雄的控制之下，即使已成鬼，却还是对那个人有着执念，还是渴望爱。

这部电影没有爱，一点一滴都在传递着绝望。

你不会因为善良就幸免，顶多让你多活些时日。

就像理佳，我总觉得伽椰子对她是不舍得杀的。

几次放过了她，最后还是刚雄来了结的她。

不得不怀疑，刚雄才是大boss。

虽然他是万恶不可宽恕的存在，但是在这电影里，他非但没有受到惩罚，还在成鬼之后继续杀戮。

这电影演的一点都不公平，可是却又那么真实。

善恶往往没有那么分明，不公平未必能得到伸张，善良未必就能让你避免于难。

可是我觉得是没有得到的爱在死后翻涌开来，使得鬼不择手段，也不会选择爱。

假若伽椰子是被爱过的，我相信咒怨一定不会每一秒都充斥着绝望。

所以（我怎么都要让这部电影符合社会主义核心价值观）这部影片还是在告诉我们要好好去爱身边的人，要让世间充满爱。

不要让世上有第二个伽椰子，不要让世上有绝望离去的人。

关于逸美这段，大家可以自行观看。

我个人认为理佳死亡时这部影片就算是剧终了。

（个人观点哈）逸美是远山的女儿，演到她这里时，伽椰子就没怎么出现了，杀死逸美的是她死去的3位好友......领取资源：关注公众号（遇见bridge）后台回复：咒怨 即可小女子我很用心在做公众号，希望给大家推荐的都是好电影。

另外还可尬聊，可撩，可供情感调频哦！

午夜凶铃和咒怨两部恐怖片大概可以成为日本恐怖片的代表。

光从街头贩卖带盗版DVD封面就可以看出来——只要是以日本恐怖片为主的DVD合集，无论其中是否包含这两部片子，大都以这两部片子里的经典镜头作为封面。

这两部片子分别拍摄于20世纪末和21世纪初，从这两部片子的比较中我们可以看出日本恐怖片跨世纪的承继与发展的关系。

而现在的影评似乎更加注意他们之间一些桥段的承继关系，比如关于长发和不甚清晰的脸以及让人惊惶的眼瞳等等。

而很少有人注意他们叙事手法的区别。

而我认为这正是两部片子之间最大的区别，从这个区别中我们完全按可以看到日本恐怖片地发展。

叙事中的时间因素在午夜凶铃中，时间是一个十分重要的因素。

影片主要讲的一卷让人看了就会在七天内死亡的故事，因此时间的慢慢流逝本身就成了一件非常恐怖的事情。

为了让观众对于时间有一个明确的概念，在讲述主人公每天发生的事前还加入表明日期的字幕。

整部影片严格按照时间的顺序将故事表现出来。

在咒怨里时间顺序则完全被打破了。

影片着重强调不同的主人公的不同遭遇，而将这些角色在不同时间发生的发生的事情排列在一起。

这样使不同时间中发生的事情相互重叠，让人感觉时间完全错乱了。

简单地说，午夜凶铃叙事中的时间是单一线性的，而咒怨叙事中的时间则是复杂交错的。

单一线性的时间明显的带着经典物理学的特点：时间只是事物运动的一个坐标、一个背景。

事物只能按照时间的顺序发展，而不能脱离线性时间的束缚。

复杂交错的时间则带有现代物理学的特点：时间不再是一个永远不变的坐标和背景，而是物质运动的一种表现形式，因此不同的物质运动汇聚有不同的时间。

从这一点我们可以看到物理学观念地发展在两个世纪中对于人文的深刻影响。

叙事中的空间因素在午夜凶铃中，故事的主线是看过影片后七天的时间变化，因此空间因素则显相对不太重要。

影片中的场景不断的变化，从一个房间到另一个房间，从一个城市到另一个城市。

而在咒怨的主线则是受到诅咒的房子，多数场景都发生在那座阴暗的房子里。

空间的变动与否表达了空间中人物的心态。

不断变化的空间向人们暗示这样一个概念——奔波和忙碌。

主人公在面对恐怖的诅咒的时候，应对的方式是积极的奔波以求解脱。

正这样，当男主人公龙司回到自己公寓这个让人们感觉熟悉和安全的空间中，自然而然让人大大的舒了一口气，这个时候贞子从电视里爬出来，才更让人觉得绝望——原来无论怎么的努力，最后还是完全的无法摆脱。

而不变的空间则给人另一种暗示——停滞和死寂。

无论任何人当进入这个空间之后都会毫无置疑的被诅咒吞噬，根本没有积极反抗的余地。

这也是一种极端的绝望。

一种消极的，绝对的绝望。

虽然都是绝望，但是还是很明显的反映出两个时代的气氛:消极与积极。

叙事手法区别背后的文化咒怨中的叙事手法完全按照不同的主人公来安排，使得整个影片非常像日本恐怖片中的怪谈：将不同短片的故事集合在一部影片中。

这种怪谈性质的影片非常有东方的味道。

短小、真实而富于禅机：在平常的事物中反射出不平常的内涵。

而午夜凶铃的叙事手法则非常西化，严谨而富有逻辑。

关于这两点区别不仅反映在叙事手法上，在内容上也有明确的表现。

午夜凶铃在内容上纠缠于超自然的诅咒何以可能的问题。

首先，主人公一直在寻找整个事件的合理解释，不但的追查，剥茧抽丝般的对待这个不能理解的事件；其次，故事本身也在解答这场自然何以可能的问题，在凶铃再现里将诅咒解释为一种天花病毒的变种。

这种对于超自然的理性态度本身就是西方恐怖片的一个特点。

而咒怨中，无论影片还是影片的主人公似乎都对超自然诅咒的可能性不加任何怀疑。

时间因果中起到核心因素的不是逻辑而是伦理。

这是典型的东方式神秘主义。

从这种转变中，我们是否可以看出文化的西方中心向多元中心发展的变化呢？

如果根据原著来说，是因为伽椰子嫉妒他人过得比他好而把怨念宣泄过去的话，那还尚能理解。

不过影片的表现，却显得伽椰子很多时候却是无脑的一通乱杀，这是导演为了凸显恐怖吗？

不管白天黑夜、不管任何场合的牛B怪物却是够渗人，正如everrr哥说的一样，完全一无脑乱干流。

再者，everrr哥曾分析出了很多问题，如“本来受到惊吓的sb们都已经跑到门口了，这时候突然不跑了，吓得跟个sb一样，跟shit一样萎缩成一坨”、“胆子本来就不大的一群sb，好奇心却那么强，他妈的去一个陌生的地方，敲门每人听，门自己开了，100个人里会有一个人自己进去么，也活该这些sb都挂了，都凑一起也真难为他们。

”、“日本就没有法师之类的么，找个nb的大哥收了它啊” 等，诸多精彩点评，不过仍有遗漏之处，我觉得日本不光没有牛B的法师，而且人还很自私。

片中未见有哪个地方提及遇见鬼怪或者不吉之事不能告诉他人，但是片中那些SB们却没有一个人说，故作神秘，这不是明摆着要让更多的人被那垃圾袋女郎收了吗？

太可恶了，于是回到一开始，不是说到伽椰子的杀人流么，经分析可以得出以下几类是活该去死型1、胆子小又好奇的傻B2、遇事异常慌张的傻B（注意是异常慌张的）3、自私故作神秘的傻B　 4、各种傻B请各位补充于是，再有个结论便是这伽椰子专挑傻B，活该他们死

不是被吓哭，是真的很难过想哭啊，伽椰子有几次掉眼泪的，不知道你们注意到没有。

这是她被丈夫杀了装在塑料袋里，影片结尾我是看到有眼泪掉下来的。

这两张是从楼梯上蠕动着爬下来的，爬的时候确实很恐怖，但是我觉得当时她眼睛里是有眼泪的，而且她伸手这个动作我总感觉是在求救，反正当时看的时候本来很害怕的心情看到这几个场景，就不害怕了，反而心酸了起来。

博一曰：02年的电影，视觉效果一般却用音乐和突转的视角让我失魂丢魄了三次，那种发自内心的撕心裂肺的尖叫，跟玩蹦极从数十米自由落体感有增无差。

两次砸凳子，一次冲出寝室。

我全身缩成一团，蹲在凳子上，用包挡着眼睛。

受惊后，我眼睛发直，大脑空白，几十秒回不过神来，真的是看到了不该看的东西。

>_<闭眼闭眼！

欧美的恐怖片善用恶心血腥暴力镜头，配上几丝悬疑。

恶魔出现让我们这些未熟悉基督教的人很有距离感，见《寂静岭》。

香港的恐怖片多为一条线索到底，如阴阳路系列，之后我明白了一个道理：勿作恶，否则遭鬼神报应。

而日系的恐怖片，善用惨白带血的死尸和洞黑的瞳孔，也明白不了任何人生道理，反正出来的人物终究一死，正如日本被形容为“被诅咒的国家”一样，多灾多难。

剧情更是有《穆赫兰道》的梦境风格，你的死是为下一个做铺垫而已…《别跟我说你懂日本》中讨论了为何日本鬼片盛行。

日本的地铁站阅读栏总会放一些灵异恐怖的书，当人们挤地铁时，封闭的车厢弥漫着各个人的汗味体味，唯有看灵异书时能够忘却周遭糟糕的环境。

另外，炎炎夏日坐在空调带劲的电影院，一部恐怖片能让人迅速忘却室外的酷暑。

原因大概于此吧。

这类片，将来还是少看为妙，伤身伤神毁三观T_T

我仍然清楚的记得那年我初二，我的同学买了张盗版碟，名字叫做《咒怨》。

当年的我，年少轻狂，且没见过什么大世面，看过的恐怖片寥寥几部，就自以为恐怖片大多如《猛鬼街》之流唬人，抑或是如国产《午夜惊魂》般好笑，再不若如《蜡像馆》只是看美女帅哥。

遂向同学借来观赏。

借来之后，我特地挑选了晚上9点观看，意图是此时的夜色渐深，更适合营造阴森诡谲的氛围，然后，我打开DVD，塞进了光盘。

很久之后，我才参悟，一切杯具的发生皆起源于自以为是。

在沙发上正襟危坐的我目睹了一个衣柜里的小孩，一只黑猫，一个沾满鲜血的电话亭，一个满身是血的人和套在他身上的玩意儿（那时太小所以并不能理解那个透明玩意儿的涵义），然后我的额头也许渗出了汗珠。

在此期间，我爹娘数次坐在我身边，同我一起观赏。

可是每次，他们都会用轻蔑的语气说，什么乱七八糟的东西？！

然后起身离开。

而他们的小孩我，已经吓得不知所措。

天愈发暗沉，故事还在继续。

他们的房子有了新的房客，似乎是个女孩，似乎她还带了清酒，似乎咒怨再次积聚，而我，再也承受不住了。

于是，初二的我，哭了。

被吓哭的！

我娘吓坏了，抱着我哄我说，你就当都是假的不就不怕了嘛！

而我爹在一边，哈哈大笑。

然后那天晚上，我睡在了我爹娘的房间，和我娘，并且几近难以入眠。

次日，我央求我爹用报纸包住了盗版碟的封面，带回学校还给了我同学。

从此退出恐怖电影界，没有再看过一部恐怖片。

可是被《咒怨》伤了的心却无法复原，它在我心里投射的阴影至今，不可磨灭，并且肯定会伴着我这一生，无法摆脱。

而那张盗版碟，被我同学借给了另一个同学，那位号称大胆的同学在看了一半之后，把它直接丢进了垃圾桶。

然后赔给了我同学5块钱。

也许，那张盗版碟会在垃圾桶里被翻出，然后，又一个小孩，被积聚的咒怨笼罩。。。

想要看恐怖片的力荐！

前几天朋友让推荐恐怖片于是想起了看过的咒怨，只想说三遍：胆子小的千万边看！

胆子小的千万边看！

胆子小的千万边看！

虽然里面的细节不的了，可是依然记得特别吓人，编剧真是无脑洞什么都想得出，写的过程中自己有没有被吓晕！

当时和朋友看的时候是极度崩溃的，为了证明自己胆子比较大，虽然盯着屏幕但是目光不敢聚集，从此再也不敢看第二遍了！

几年前看到海报就让我有种不寒而栗的感觉，孩子本来是单纯可爱的象征，然而在这里确实邪恶灵魂的寄生。

复仇、因果、报应循环，恐怖得画面分分钟让你体会到多行不义必自毙，片中恐怖的场景一点配乐都没有，这一点我是相当服气的，其实看的时候还只是有点感官的刺激，然而看完之后，还是会有些画面在不经意间回到脑中间接轰炸，我觉得这才是真正让人觉得可怕的地方。

这世界太多的事情让人无法解释，比如生死，比如因果，比如报应。

每每恐怖片的元素也混迹于此，剧情雷同，你不用看好像已经知道了大概，来看这种电影在我感觉本身就是来寻求刺激的，无关是非，无关逻辑。

和录像带1并列我心中最佳鬼片。

恐怖，刺激，其实也还在我的承受范围内。

但是当时看完坐到床上，准备发消息给朋友讲观感的时候突然感觉位置下面（床底四周是封起来的）传来奇怪的呼呼声音，像风吹的声音，但节奏感和分贝真的很像这部电影里鬼快要登场的诡异音效。

直接把我吓得不敢动了，发消息让朋友来接我。

那个声音中间停过后来又响起。

我朋友到门口了敲门，我都不敢开（电影里有这个情节），跟她视频确认是本人才开的。

我经常坐在床上那个位置玩手机，以前没怎么听到过这个声音（我对声音不太敏感），后来我也没听到过，甚至晚上还专门去那个位置坐着寻找，也没听懂。

从此咒怨在我这儿是加了buff了。

然后平复心情，暂时不怎么敢一个人看鬼片了，和朋友一起又看了几部，才敢自己一个人在家看录像带2的。

现在已经过了两周，才敢来评论。

希望今天晚上别出现怪声。

恐怖片：以意象之名　　　　　　　　　　　　　　　　　　——绽放在暗地里几个唯美的惊惶意象　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神纪　　阴暗在召唤我们一路前行的气力。

　　抛开所有的缓冲。

敢往，直扑。

　　什么是美。

什么是可怕。

　　当无力闪躲的时候。

Enjoy它们吧。

　　不在最阴秽的角落绽放。

　　就在最担忧的时候。

安寂吧。

——火神纪。

题记。

　　走的夜路多了，就会有了遇到鬼的机缘。

而鬼见得多了，也许，也就不再惊恐了。

因为所有的妖魔鬼怪总是会在特定的时间特定的地点里出现。

而我们之所以惊惶不安，只是因为我们没有弄清楚情况的时候，那些突如其来的画面，夹着一些突兀的陌生的声音和那些光怪陆离支离破碎的灯光效果。

　　之所以惊恐，因为突兀，因为不明所以。

我记得弗洛伊德说过，人们往往对那些未知的事物怀有一种莫名的恐惧和担忧。

这句话基本是所有恐怖片的根基。

　　恐怖片的编剧和导演所要做的事就是在我们最没有预知的时候，制造出最突兀的东西。

　　现在我看恐怖片基本上没什么感觉了。

毕竟几乎所有那些惯用的场景和铺张时候我就可以预知了。

以至于恐怖片带着一种淡而无味如同嚼蜡的平淡。

　　我们的确对所有未知的东西恐惧。

在而对于所知的甚至了解的事物也就不那么惊慌了。

　　当我们不再惊恐不安的时候，我们会发现，在某些时候，在我们最不安的时候，有些画面会给我们留下永恒的美感和不褪色的记忆。

这样的东西被我定义为唯美的惊惶意象。

　　当然，我写这篇文章的初始原因是对这些年来所观望的那些恐怖片的回忆和总结；然而写到这里，我突然感觉，这样的东西已经没有办法完全地表述出我想要说明白的东西，于是变成了一种意象的描述。

　　其实，如果我们能够平心静气的话，那些最阴暗的东西，很多时候，看起来都很美。

一种阴暗色调的美感，一种永久不灭的美感。

恐怖片，很多时候像一首唯美的诗。

　　我记得以前上网，有一种叫肮脏美学的东西，都是一些人体的肢解或者活人的暴虐甚至杀人的镜头。

鲜血淋淋，观望的时候常常有一种恶臭通感。

　　当肮脏可以被人们当成一种美学，那么，恐惧为什么不能成为一种唯美的东西呢。

当然，这样的东西并不是大众品味的东西，所以，我并不奢望这样的东西会被传播开去。

　　在我看来，所有的电影里，也许，只有恐怖片对意象的运用是最为出色的。

1.狭隘而幽长的走廊。

　　这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。

　　幽长。

因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。

也许，我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头，而没有任何其它东西。

可是因为幽长，因为看不到尽头，于是，我们开始感觉到一种莫名的惊惶。

　　狭隘。

因为镜头的摇晃或者其它原因，向上的特色以及窄镜的特写，很容易让人产生一种压迫感。

　　因为未知的恐惧和压迫感。

某个时候，出现一个未知的东西，这就足以让人惊惶不安了。

　　所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏，当我们被其心里暗示所带动的时候，我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。

　　这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影。

狭隘而幽长的走廊上，一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问：姐姐，你有没有见到我的成绩表呢？

　　场景和剧情的融和叠加，阴暗的美感，都是在走廊上开始漫延开去。

2.楼梯的转角，阴暗的迷路者。

　　上楼或者上楼，疾走。

一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃，然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。

　　于是，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。

而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。

　　镜头一路向上，或者向下。

转角处，突然一个特写镜头。

或者萎缩，或者张狂，突兀的效果都将会非常好。

　　这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。

孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。

　　当然，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，从楼梯的转角处蠕动爬行下来。

这里面包含着一种主动的惊吓，还有一种缓慢的肃穆，非常唯美。

3.电梯，无处可逃的禁锢之所。

　　电梯。

封闭的禁锢之所。

尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。

电梯的门在这时候是永远不会打开的。

肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。

　　人只能站在土地上才能感觉到平安。

所以，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。

离开了我们从小到大所站立的土地之上，半空，四处无依无靠。

而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。

而在这封闭的所在里面，除了我们，还有一些未知的力量在折磨我们。

也许，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。

　　只是，就算随处可见的意象。

我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。

因为从根本上，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。

　　我始终觉得，这是恐怖片里最唯美的一个场景。

　　比如《鬼铃》。

女人，电梯，手机铃响。

电梯的金属面有眼睛窥望。

这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。

电梯突然失控。

女人的手紧紧地抓住金属墙壁，无处可逃。

电梯下坠，十个红色的指甲全部折断，加上女人尖锐的惨叫。

4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。

　　这个木门必须是破旧不堪的，而且是那种沉重的实心木。

因为年代久远，所以转轴已经年久失修，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。

而这个时候一般都会是在晚上，没有什么灯光。

　　渗人心肺声音，以及闪烁不定的光线。

定位的镜头，不移动，特写。

木门不会一下子被推开，很慢，很轻，然而声音很大。

之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。

　　这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。

因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。

　　我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。

而门转动得越慢，我们会因为期待的时间延长而担忧。

我们不知道在什么时候，灯光闪烁了之后，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。

　　因为未知，因为等待。

所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。

视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。

视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中。

而且更让人担忧的是，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速继续害怕。

　　而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。

不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，之前的过程会一模一样，可是，我们发现推开门之后空空如是，开始放松紧崩的神经的时候，再突然跳出屏幕。

　　这是这个意象比较成功的应用模式。

观影之今，每每有这种推开迟缓的门，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，总是没错的。

5.天花板上不明的物体。

　　首先会有声音从上方传下来，抬头，看似安然平静的天花板平静如水。

这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。

而我们永远也不会知道，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。

　　声响，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。

或者说，我们的好奇心驱使着我们前行；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。

　　这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。

这注定了这个意象的成功。

　　印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。

爬上去，无光，看不到任何东西。

于是用打火机照亮。

然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。

也许已经死寂多年，也许，仅仅只是幻想。

　　打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，飞快地闪躲，奔逃。

可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。

6.屏幕里蠕动的身影。

　　在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，最可怕的镜头也不外乎如是。

至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。

然而，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。

　　当屏幕和现实开始变得混淆的时候，屏幕成了一个非常可怕的意象。

因为我们会时刻担忧着，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。

　　《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色，人在前面跑，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，电视会跟在人的后面追。

最后贞子无一例外地爬到现实中来，完成她的终极一击。

　　电影里的人在担忧，而我们坐在银幕之外也开始担忧，什么时候，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。

惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。

　　后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕，只是，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。

利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果，可是，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。

7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。

　　依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。

对我来说，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比贞子更凶狠很多。

因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。

没有多少理由，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。

如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。

　　杀死每一个跟事情有关的人，带着自己的儿子四处做案，到后来似乎就不需要任何理由了。

伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。

而她第一个出现的地方，居然就是在她家里的那个柜子里。

　　打火机的妙用再一次派上了用场。

然后，依旧是一张可怕得渗人的面孔。

　　柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。

常见的类似意象还有窗户，抽屉等等。

打开，突然出现，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。

　　后来这个意象也是一个经常用到的设置，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。

　　《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，而后来者，似乎只是不停地重复以前的所有一切。

8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。

　　镜子。

这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。

因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。

常用，也太常见，于是看恐怖电影的时候，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。

因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。

　　我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子，渐渐地会发现，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里，那个自己，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。

那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，于是到现在，我依旧拒绝长时间看着镜子。

　　对镜子的恐惧由来已久。

而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。

在想像的世界里，那个和现实世界完全倒映的世界，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话，那也许并不可怕。

可是因为倒映，那是一个完全相反的世界。

　　现实是阳，那里就是阴。

现实是人间，那里就是鬼域了。

不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。

　　而这个意象最出色的地方是，这样的道具随手沾来，镜子是日用品，随处可见。

所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象，或者是这个意象的衍生物。

印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列，当然，像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样，镜子也是恐怖电影最常用的日用品，随处可见。

9.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬。

　　洗澡洗了一半，突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水。

对血的忌讳，因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路，让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。

　　美女出浴，恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。

在我们的眼睛开始享用意淫的时候，突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑。

伴随而来的也许还会停电，因为不至于让美女们走光，而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味。

　　《双子》、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。

空间、视角、听觉、色调、灯光；一切都会被调用起来。

　　说到底，仅仅只是突兀而已。

10.枯井里永不停息的悲凉的哭声。

　　说到这里，贞子一定会阴阴冷笑着说：舍我其谁。

　　在电视屏幕里爬出来之前，贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。

因为埋身于长年不见阳光的老井，这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。

　　而且井在地上，通往的是地下。

狭窄而漫长。

地上是人生活的地方，而地下是逝去的人们的居所；狭窄而漫长的井，是不是两者互通的一道曲径。

无人知晓。

也许也正是因为无人知晓，所以，这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊。

　　井盖永远开着，意味着地狱之门开着。

在井干涸之前，有水，暗淡的水会把这两者隔开，没有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋着几千年来的怨恨；或者根本就没有水，没有人知道这里的水域会通往哪去。

　　死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说。

而永不停息的悲凉哭声，是我们心底最无辜的悲怆。

11.天台，前无去路的绝境。

　　恐怖电影里的天台，并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思。

恐怖片里的天台来得更直观。

　　前去无路，后有秽物。

这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。

因为躲闪无路，所以只能站着、坐着、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生。

　　电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃，其实也是为了让我们无处可逃。

于是我们也只能站着、坐着、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生。

　　漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果。

纵身跳下的欲望很强烈，可是角色不可能会这样束手就擒，除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台。

　　横坚是一死，为什么不畅快点呢。

当然，畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快，所以我们就睁大着眼睛，一起哆嗦吧。

　　角色们总是会很顽强地说，我不会那么轻易就范的。

12.街道上，别人的喧嚣我自我的惊惶。

　　《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很不错的场景。

飞奔的女人和喧嚣的街道，只是，没有人能看到她所看到的东西，没有人知道她的担忧的惊惶。

　　一切的恐怖来源于自身对意象的把握。

看这样的场景的时候我们往往并不担忧，可是，如果我们换一个角度来假想，这样的场景也同样出色。

　　如果那个飞奔的人是我们自己的话：我们说什么，没有人会相信；我们看到什么，没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头，而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑。

　　由恐怖诱发的孤独。

而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖。

这形成了一种比例式的倒塌性的效果。

此消彼消；此涨彼涨。

如果沉溺于这样的假想的时候，我不得不承认，这个意象挺让我感动的。

　　至少这个意象对于人的心理把握得非常到位。

稍有不慎，我们很容易沉溺其中。

13.眼瞳，残酷和死鱼一样的黑白分明。

　　眼睛是心灵的窗户，这话应该不假，因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西。

如果这个人是纯洁的孩子，那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。

可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子，那么，这将会是一双什么样的眼睛呢。

　　眼睛会欺骗人。

这是一定的，因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候，人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。

虽说也许做不到漂亮动人，可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋。。

　　闪动的眼睛总会让人感动。

可是如果在闪动的那瞬间，在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒，或者怨恨，或者虐杀的欲望，或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了。

　　眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一。

《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。

因为两个眼瞳，两个性格，圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上，在眼瞳转换的瞬间，可怕的事情总会发生。

　　这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。

因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛。

因为不可预知，这双眼睛显得非常可怕。

2007-03-15；丁亥年癸卯月戊申日。