刺杀据点

首先很赞赏这样的开头闪回式的从不同角度拍摄同一事件可以说给现在毫无生机的动作片开了新路很多人诟病的“人性”结尾其实并无问题，也无关乎人性说白了，那个恐怖头子不是那种杀人魔王形的人物，仔细看就会发现他是属于比较通人情化的人物，比如在咖啡馆和小女孩的笑和与黑人路人的谈话，为了小女孩而急刹车其实是一种本能的体现。

整部影片刻画这个人物的时候并没有可以表现他冷血残暴的一面，反而使体现他睿智机敏果断的一面，他只为刺杀行动而杀人，不会滥杀无辜。

所以这样的人在马路上看到小女孩惊慌的样子第一个反应是刹车也很正常。

再说白了，你是愿意看到一个像以前老式动作片一样的那种脸谱化的打不死反面派，就是那种十恶不赦，人物刻画起来呆板僵硬，只有一种性格就是只会杀人如麻的坏蛋头子，还是愿意看到一个手段残忍但机智敏捷，性格中带点矛盾和复杂元素的新式坏蛋？

所以，无关人性

结局的时候太唐突整个 剧情非常有新意从不同的视角来描述同一个事件最后黑人的感情铺垫的不错

“凶残狡诈高科技手机控恐怖大拿利用女同事引诱警察男友并挟家属以令神枪恋弟特工对智勇兼备双面总统实行双向刺杀未果后竟因不忍撞死美国傻胖心仪之象征美西人民友谊小女孩而遭刀枪不入百撞不死百里飙车力擒前内鬼同事老特工击毙”不知道这段屁话能不能当小报标题。。。

这个片子太扯了，在刺客联盟之后几乎没看过这么扯的片子。

不过还是有惊喜的。

看了三遍该一刻钟小故事而在我真的以为它要将一个一刻钟小故事放六遍的时候，终于依次出现了替身术、巷道漂移、精准射击等我梦寐以求的技能。

本来想打5分的，看到有一个人的评论是不明白为什么有人打5分，，我只能打4分了。。

看来远程遥控狙击是切实可行的，，我以为生死狙击里是骗人的。。

混乱，真是太混乱了。

就看到人跑来跑去，车撞来撞去。

好看，真是太好看了。

独特的叙事手法，五次倒带，五个不同的角度的演绎。

今年看到的好片子之一。

这是一部反恐悬疑动作片，聚集了大批二线明星：丹尼斯·奎德、马修·福克斯、福里斯特·惠特克、西格尼·韦弗、威廉·赫特等等，看得出其成本也是中等的。

现在要写出一个好的悬疑片的剧本是何其难，因此这部中等成本电影用了一个讨巧的办法：把20分钟内发生的事，从不同人的角度演6遍，每个新角度都能揭示一些新线索来层层剥开悬疑。

这样做比单一时间线来安排悬疑轻松得多，也比递归式的或者时间旅行式的悬疑片要省心的多。

结果显示悬疑效果的确不错，但是多人角度演相同事件也有两大问题：第一，总有相同的场景要出现6次，令人厌烦，毕竟这不同于《土拨鼠日》，相同的每一天都能随心所欲改变，而这个“还原真相”的电影只好一遍又一遍的重复广场庆典的人群。

第二，毕竟只有6个角度，那么多线索都发生在6个人身上交织着，明显是有太多的巧合。

巧合不是不能有，但是坑爹到本片的程度，尤以结尾为最，确实有点扫兴。

杀人如麻无恶不作的恐怖分子飙车时看到站在马路中间的小女孩还会紧急闪避，他们天衣无缝的计划就此歇x？

但是好莱坞的工业水准大体上掩盖了这些问题。

取景于富有异国情调的西班牙城市萨拉曼卡，各种枪战、追车、爆炸场景都见好莱坞驾轻就熟的功底，加上剧本结构营造的悬疑效果，本片还是一部能流畅看到尾的动作片。

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我一直很喜欢这种讲故事的方式.我认为每个电影都是在讲故事.故事有很多种,同样讲故事的方法也有很多种.我很喜欢穆斯林的葬礼,也是和Vantage Point一样的讲故事的方法.每次看到这部电影的11:59:57 PM 感觉很特别,也很激动.因为同一个事情讲故事人的却在各方面,各种角度去看..其实我觉得最后如果那个绑架者如果不顾那个小女孩,哪么他可能会劫持成功.因为所有的code都段了,仅仅是那个黑人拍到了那个女孩..说明那个人还是很理性的,起码作为司机的角色他没有迷失.他与那个黑人攀谈的时候,同样也可以看出,其实他的镇静..其实我觉得那个waiter 刻画得很少,仅仅是一条Make us proud..就让他显出了自己的生命,成为一颗人体炸弹.我觉得真是太不可思议了,也许狂热的人们就这样吧...Matthew Fox 在这里面演绎一个双重人格的人,但是他给我的第一印象依旧是LOST里面的那个医生,并且是身上有一个中文纹身的人(纹的是鹰击长空吧).所以他在这部电影里面,我一直都觉得他是一个很好的人,但是没想到最后结局变成这样.

美帝的主旋律电影其实不比天朝少各种神奇勇猛的POTUS各种英雄人物但是你能不能在美化你们英雄的时候别把恐怖分子设计的那么弱智回头看看本片有英勇无畏的人体炸弹有一人单挑整个总统卫队的前特种队员有冷血指挥全局、使用无敌手机操控一切的头头但是呢最后全被个小女孩毁了你丫要是那么善良连个小女孩都不忍心撞还弄什么炸弹吐槽完了不得不承认本片的叙事手法让人赏心悦目简单说就是一件事用6种不同的视角去解释在同一时空线索下的6条平行线通过反复讲述6次的方法以一种完全立体的形态展现在观众面前也正是因为这让人赏心悦目的叙事方式它才能赚到这3星

本文完整图文影音版见：http://i.mtime.com/wzcjojo/blog/1233215/《刺杀据点》：一场史上最业余的对决话说某制片人约了某导演和某编剧侃大山。

制片人：“两位老弟好久不见，最近在忙什么呢？

”导演露牙冷笑：“扎纸人咒《谍影重重》的导演。

”编剧咬牙切齿：“给《24》编剧家打骚扰电话。

”制片人叹气：“说到这两部片子，老兄我也气不打一处来。

都是拍特工，都是把特工拍得贼专业，结果都贼火。

拍特工，拍专业的特工，一直是咱三兄弟的梦想啊！

一不留神，被人家给抢了！

”导演：“不打紧，咱也可以拍。

不就是特工吗，不就是专业吗？

咱这回就要拍个贼特工、贼专业的！

《谍影重重》和《24》都有啥，咱都弄过来！

我们拍一部最最专业的特工电影！

”制片人：“俺一哥们把《异形》和《铁血战士》弄一块儿搞出了个《AVP》，咱们就来个《BVB》或者《JVJ》，《谍影重重》的Jason Bourne vs.《24》的Jack Bauer，简称《BB》或者《JJ》。

”编剧：“大哥此计甚妙！

”导演：“可是咱请不起马特达蒙啊。

人家现在是大腕儿了。

”制片人：“请不起Bourne，还请不起Bourne的对手吗？

Bourne的对手哪个最厉害？

”编剧：“当然是第三集里那个先玩追车玩掉Bourne半条命，最后差点就杀了Bourne、不过还是放过他的家伙了。

”制片人拍案而起：“就要他了！

《谍影重重》里除了特工，还有什么最屌的？

”导演：“追车，追车，追车！！

而且，一定要有车被撞扁，而且是车被撞扁了人也死不掉的那种！

”制片人：“很好。

所以我们得有一场超热血的追车。

《谍影重重》的问题解决了，那《24》那边都有啥？

”导演：“《24》的基弗•萨瑟兰最近混得不太好，这小子进去了，刚被放出来呢，我看咱请得动他！

”（注：《24》Jack Bauer的扮演者基弗•萨瑟兰因为酒后驾车蹲了几天大牢。

）编剧：“可咱又慢了一步，这个Jack Bauer被《一级戒备》捷足先登抢去客串过了。

”制片人：“不怕。

正版的被用掉了，咱找个盗版的不就成了？

他们电视界除了这个Jack外，哪个Jack最受欢迎？

”编剧：“那当然是《LOST》里的Jack Shephard医生了。

”（注：热门美剧《LOST》的主角Jack Shephard，由马修•福克斯扮演）制片人再次拍案而起：“就要这个Jack了！

《24》除了Jack，还有什么最屌？

”导演：“总统！

美国总统！

有性格的美国总统！

和特工无比暧昧的有性格的美国总统！

没有总统戏，没有总统和特工的暧昧戏，《24》哪拍得了24小时啊，撑死了是《12》！

”制片人：“好！

咱也得有总统！

美国总统！

有性格的美国总统！

他也得和特工有暧昧关系！

”编剧：“别忘了内奸！

《24》超屌的一点是：永远都有内奸，而且你永远都猜不到内奸是谁！

”制片人：“我们也要有内奸！

我们的内奸也要让观众永远都猜不到。

那……，谁当内奸？

”导演：“目前为止，谁最像好人？

谁最像好人我们就让谁当内奸！

”编剧：“那当然是马修•福克斯，他在《LOST》里不但是男猪脚，而且是万人迷医生，而且是标准的hero啊。

”制片人：“那咱们就让他当内奸！

那……，他到底给谁当内奸？

”导演冷笑：“当然是恐怖分子，还有比把一个万人迷变成恐怖分子的走狗更让人兴奋的吗？

”制片人：“很好！

咱们已经有特工、有恐怖分子、有暧昧的总统、有内奸、有能把Bourne干掉的死跑龙套的、有追车！

我们已经可以拍一部很专业的特工戏了。

三弟，动手写剧本吧。

”编剧：“且慢！

我们还少了一个重要元素！

——女人！

我们还没有女人！

”制片人：“……怎么办？

”导演：“大哥你不是提到你哥们拍《AVP》的事吗？

据我所知，《AVP》里居然没有施瓦辛格也没有西格妮•韦弗，结果观众很生气，后果很严重，被砸了很多烂番茄。

《AVP》里没干成的，咱的《BVB》里可以补上啊，州长大人咱请不动，咱可以请赋闲在家的异形大妈出山！

”制片人第三次拍案而起：“妙计！

妙计！

三弟，动手！

”编剧掐指一算，皱眉道：“可把咱刚才想到的全部都算上，撑死了也只够写出一集电视剧的剧本啊。

”导演冷笑：“三弟一定没有看过你的中国同行Yao Qiong写的剧本。

台词不够，就把一句台词拆成八句。

一个动作，拍一次不够就拍八次。

晕不能直接晕倒，而是要‘开心得晕了，陶醉得晕了，享受得晕了’，‘进了梦园，我晕；我看到了有珠帘的新房，我晕；看到古堡，我晕；看到种熏衣草的花田，我还是晕；看到山城，我更晕；反正，我就是晕’，说完这些并且被男主角恩准之后才准晕，岂有时间不够之理？！

”编剧恍然大悟：“就这么办，一句台词分八次说，一个情节分八次拍，怎么也得撑到一个半小时了。

”——于是，大家就看到了《刺杀据点》。

看完《刺杀据点》前5分钟电视台导播异形大妈娴熟地指挥调度镜头、指挥台前幕后做现场直播的精彩表现后，我惊叹：“专业啊”！

但看完5分钟之后的那一个半小时，我又惊叹：“完全被骗了啊”！

原来除了开场的“专业秀”之外，不但不专业，简直就是超级业余，从无关紧要的现场记者，到特工，到总统，到恐怖分子，全都非常的业余！

然后我再回想开头5分钟华丽的“专业秀”，以及后面出现的特工、反恐、追车等等元素，忽然意识到本片编导的初衷肯定就是想拍出一部很“专业”的特工动作片，因为片中有太多《24》《谍影重重》的痕迹，有些简直就是十分明显的借用。

而《24》和《谍影重重》这两部近几年最火的特工题材作品，它们的共同点，也是它们最成功和最能抓住观众的一点，就是把“特工活”展现得十分专业。

所以我很确定《刺杀据点》十分想要拍出一部他们自己的《谍影重重》或《24》，可是效果却适得其反。

本想表现特工（以及他们的对手们）的专业水准，结果却让所有角色都表现得十分业余：记者是业余的，业余到看到总统被刺就完全崩溃到上不了镜头。

失败！

特工们是业余的，业余到挨过一次子弹就有了心理阴影，业余到跑步速度不及平民。

失败！

总统是业余的，业余到幕僚把他的话当放屁，业余到参谋长都已经把军事行动布置好了才让他知道。

失败！

内奸是业余的，业余到连被电视台摄像机拍也没注意到，业余到连最简单的易容术也不会，业余到成了影史最快暴露的内奸。

失败！

总统的保安是业余的，业余到总统下榻的宾馆发生爆炸而全无警觉，业余到几十个特勤悄无声息地被一个恐怖分子干掉。

失败！

杀死特勤们的恐怖分子也是业余的，业余到拔枪动作慢得不可思议（只不过他对面的那些特勤们慢得更加离谱，简直是被John Woo附体），业余到明明知道总统对“雇主”的重要性而放弃拿总统当人质的机会。

失败！

恐怖分子的头头们也是业余的，业余到有胆绑架美国总统却没胆撞死一个小女孩。

失败中的失败！

——这场本意是想拍得很专业的特工vs.恐怖分子的戏，就这样就变成了一场史上最业余的对决！

于是虚构了开头的那些对话，因为片中一切业余表现的源头，归根到底是编导们自己实在太业余了点啊。

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（一）概念澄清视点，即叙事性作品中对故事内容进行观察、讲述的角度，电影的视点通常分为泛视点（全视点）、单视点（主观视点）和多视点，根据电影拍摄的需要，导演在其中进行不同的选取或并用。

相较于客观的泛视点、主观的单视点而言，多视点更具有综合性特点，而《刺杀据点》，就是这样的一部多视点电影。

恰如华莱士·马丁所所指出:“在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念、乃至情节本身”，在《刺杀据点》中，创作者便借于多视点的运用，完成了铺垫、转折、高潮与结局，视点对该片的叙事起到了多重作用，以下将从三个方面进行解读。

（二）功能解析l 悬念延宕“延宕”源于文学创作，意指在表述人物欲望、目的时，在其中一个关键节点上停滞，给读者留下情节点与情节点之间的想象空间，造成一个意想不到的、含蓄的艺术表达效果。

延宕身为叙事的方式之一，也广泛地运用到电影创作中，《刺杀据点》的视点交替就具有延宕的特征。

影片按照“记者-保镖-警察-路人-总统-泛视点”的视点顺序，对15分钟内发生的恐怖袭击进行多角度的描述，前五个阶段中，悬念可以依次归纳为“为什么会发生恐怖袭击+恐怖分子是谁+总统是否死亡”——“真正的总统去哪了+恐怖分子是谁”——“恐怖分子是否成功脱逃”——“小女孩幸存与否+恐怖分子是否成功脱逃”，而到了第五个视点“总统”时，解答了保镖视点中的悬念，并抛出了新的悬念“恐怖分子到底有几人”、“总统是否会被解救”以及稍弱的悬念“美国会如何回应恐怖袭击”，从以上悬念罗列中，我们可以看出关于恐怖分子身份、总统生死的悬念贯穿始终，而所有的悬念直到最后以恐怖分子视角为主的泛视点阶段中，才得以最终解答，从而完成了悬念的延宕，使影片叙事一直扣人心弦。

l 引导信息配置选择不同的叙事视点，对叙事内容的取舍、组织和侧重就有所不同，观众从影片中获得的信息来源于叙事视点，同样，也会受到叙事视点视野的限制。

《刺杀据点》中，不同视点的信息配置呈现出金字塔形状，记者的视点中信息流露最少，观众只知道现场发生了重大事故，以及总统身边有一位忠心耿耿、曾替总统挡枪的保镖，随着视点转换，信息量逐渐增多，而但直到最后的泛视点，事件的全景才展现在观众眼前。

创作者利用了单视点受限制的特性，审慎地将信息逐步呈献给观众，并隐瞒关键信息直至影片终末，增强了叙事中高潮部分对观众的冲击力。

l 反转人物形象叙事视点引导着观众的注意力和情绪反应，在单视点下，观众能够了解其心理内容和精神状态，从而更容易认同该视点人物，这就使视点人物直接影响到观众从影片中所获得的人物形象，以及情绪感染的程度。

在保镖视角，我们会认为他的同伴是一个可靠、友善的队长，切换至警察视角，我们会认为他的女友就是幕后凶手，等到了路人视角，我们看他与一个棕色皮肤的年轻人交谈，却不会予以过多关注，而直到最后，观众认识他们的第一印象都出现了偏差，原本可靠的队长实际上是恐怖分子之一，无关紧要的年轻人则主导了整个恐怖袭击，原本可恶的炸弹女实际上心存良善，这样的反转增强故事的戏剧性。

《刺杀据点》的剧情设计并不少见，甚至有些俗套，但视点叙事的灵活运用却是出众的跳板，紧张的节奏、密集的悬念从中而来，可见，充分把握视点，往往是发挥电影优势的必要前提。

看了许多人的评论。

骂的不少。

多角度的讲述方法自《babel》后似乎就很难再有影片超越。

但同《罗生门》是不同的。

很多人骂是商业炒作片。

尤其是结尾更是弱智。

我觉得结尾十分合清理。

戏中的八个主角基本每时每刻都在挣扎。

在良心的边缘上徘徊。

最后扭转方向盘实属本能。

正所谓“人之初。

性本善。

”这是08年相当不错的一部好莱坞片。

导演花了一定的心思。

并且上升到了人性的高度。

至于反复出现的sony。

呵。

结尾赞助商上有人家啊。

自然用sony。

十分正常。

不要一见好莱坞就本能的骂。

骂就能显出你很有水平么？

希望客观的。

认真的。

再仔细看此片。

下了《遗愿清单》。

两主角都很喜欢。

不知道如何呢。