一千零一夜第1部：不安之人

7.9 虚构纪录，严肃戏谑，魔幻现实，将死之人的暮色沉沉和孩童的鲜艳，一会是闷片一会又有点奇妙，下一秒永远未知，确信电影是自由的。

《花》沿着图案笔画的弧度引向晕眩，而这部在旅程伊始就已陷入缠绕的话语，不知身在何处。原来完全以《花》的期待看这部是真有点蠢……

那是不是也可以拍一部现代版的现实主义的聊斋志异

3.5，第一集訊息量太大，需要再重看，仿膠卷、70s的質感，太迷人了，2015.11.10@金馬-華山

旁白的文学性太弱太弱，不巧电影全是通过这样枯燥的语句和段落链接，电影形式的创新约等于空中楼阁，有一些文化隔阂（但总感觉问题不在此，因为同类型的潘佩罗小组拍的好很多）。第二个故事还不错。

很Jean-Marie Straub，公鸡的故事最为出彩，对于葡萄牙的经济情况并不了解，不好评价。

不是很懂，也许是字幕翻译的问题

确实是寓言体，稍不留神就错过某个梗或意象符号，不过需要全神贯注才有的丰富多义，是结构深植现实戏谑应该有的毛病，虽然风格变得更轻巧又形上，但也更过度精英了。

导演映后

葡版超长现实抽离蛮荒故事

7.2分 引入和设定最初揭晓的部分，完全是大师笔触。但是越看到后面越有些不耐烦，希望接下来的两部还有变招。目前最大的问题是：有时候政治隐喻（还有明喻）用得太多了，反而会折损电影的灵性，也许更专注个人体验会更好。 超～～～喜欢“公鸡与火焰”这个故事后半段的变奏，完全做到了“玩弄叙事”，幻而不虚，公鸡&火焰此二意象的串联之于胡蜂&船厂来得更有趣。 旁白的主体性大概是戈麦斯电影的最大标志，如此鲜明的个人特色，在其余新生代导演中难觅其踪。甚至在大部分时间里，影像只是一种补充，你需要做的就是听戈麦斯给你讲故事。 其实《Tabu》才更该叫“一千零一夜”吧：黑白总是比彩色更神秘，音画的协调也是前者做得更好。 但显然本片的立意更加深刻，更跳跃的思想昭示着更澎湃的野心。期待续作。

有想法有野心的导演都值得被肯定。男巫和那些怪诞的诗意都是神来之笔。

电影和导演的阐释一样无趣。古典外壳生硬嵌着关于政治的明喻，欧洲的困厄被冗长的话语所湮没。

“对不起亲爱的皇后，你的故事就讲到85分59秒这儿吧，实在听不下去了，我还是要按照惯例斩了你。或许死前再来一发？”山鲁亚尔暴君如是说。

外观是现实的缩影，内里完成反转，以轻佻、跳跃、散漫的语气消解严肃与沉重的，而段落的收束总是回到具体的人与情感。关于政治如何侵略个体的日常，每一次微小的行动与述说又是如何动摇着似乎已被写定的未来，旧故事的余音回荡在新故事的上空，美妙的协奏。

晦涩的现代童话。当代葡萄牙天方夜谭三部曲之一，戈麦斯将不安与愤怒通过影像戏谑的表达出来。第一个故事尤其辛辣，当权者用了神奇的药水焕发后从而治愈不举，不雅之举反登大雅之堂。第二个故事里公鸡的悲鸣提醒民众噩运的到来，可无人理会智者的先知。第三个搁浅的人鱼令人难忘。

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影片质量应该是很不错的，就个人而言，有点看不太来

声画分离。一个导演的创作之痛，他出镜只是为了逃逸到镜头之外。25分钟后，进入正题。有点布努埃尔超现实主义的感觉。

无聊