烟火人家

《烟火人家》虽然是女性群像戏，但是处处透露着离不开男人。

不管是哪个女性角色，身边都是围绕了各种男人，好像她们就是得在这些男人之中，挑一个结婚，自己一个人就过不下去。

李以锦也口口声声说，不一定非要结婚，转眼就心软，跟周到复合了。

女主的二姨和小姨，身边就都有两个男人，一个是自己的丈夫，一个是自己的追求者。

剧情就是很老套的，在拿两个男人互相对比，来彰显出女性的魅力。

我也不理解，什么时候女性的魅力，非得靠优质男性的追求才能体现出来。

剧情里也同样给李衣锦安排了两个男人追求他，还让两个男人竞争，来体现李以锦的魅力。

实际上，廖哲和周到的条件对比，明眼人都能看出没有什么可比性，廖哲各方面的条件都远胜周到。

结果，编剧为了让廖哲输，故意在后期给他加上一个“花花公子”的人设。

廖哲的人设前后非常割裂，如果他真的是花花公子，为什么要大费周章去追求一个原生家庭如此复杂的女孩子。

李衣锦的家庭情况，别说花花公子，大部分男生看到都会望而却步。

她都没有比《欢乐颂》的“樊胜美”强多少，按照她妈妈的样子，就算结婚了，李衣锦也摆脱不了她妈妈的控制。

“花花公子”怎么会去招惹这么可怕的妈妈，这简直就是玩火上身，甚至廖哲竟然还跟李衣锦说要结婚，这哪里像一个脚踏几只船的男的会做出来的事情。

“花花公子”最怕的就是结婚，因为一旦结婚，他可能就会失去一整片森林。

越是有钱的公子哥，越会对结婚的事情慎重。

总之，就算真有廖哲这么奇葩的人设存在。

周到和李衣锦复合的原因，我也没看懂。

他们分手，难道不是因为双方都无法调和的原生家庭吗？

结果，就因为周到坦白自己是“杀人犯”的儿子，坦白了自己不敢结婚的原因，李衣锦就心疼他，被他感动到，突然就复合了。

他们复合后要面对的问题，有减少吗？

我个人认为没有，甚至更多了。

因为周到的母亲杀了父亲这件事情，在爷爷奶奶那里，肯定是无法原谅的事情。

还有，周到的爷爷奶奶，也因为李衣锦提过周到的母亲，已经被记恨上了。

所以，李衣锦如果真要嫁过去，“鸡血”的问题，只会多，不会少。

女主姥姥这边还有一个规矩，孟家的女儿春节一定要回女方家过。

这么强势的姥姥，还有一个不讲理的妈，要怎么去面对周到家，那两个封建迷信的爷爷奶奶。

李衣锦和周到都没有办法解决，甚至还会闹得两家都不愉快。

周到实际上也没有想到怎么改变爷爷奶奶对李衣锦的偏见。

李衣锦解决办法的方式，也就是和妈妈闹闹断绝关系，实际上治标不治本。

她压根狠不下心去跟妈妈决裂，所以她如果执意嫁给周到，那么以后的生活，就是一边被周到的爷爷奶奶欺负，一边还要被妈妈打压和冷嘲热讽。

至于，周到这个人的问题，就在于他十分的懦弱。

他明知道母亲是长期被父亲家暴，最后也是为了保护自己，才动手杀了他父亲。

严格来说，母亲到最后都是在保护周到。

结果，周到在爷爷奶奶面前，一个字都不敢维护母亲。

当然，你也可以解释周到是因为孝顺，所以不想让爷爷奶奶生气。

同理，他也会为了不让爷爷奶奶生气，让李衣锦去受委屈。

那么李衣锦以后不管是被喂鸡血，还是跨火盆，他都只会默不作声。

最多在女主喝完鸡血之后，给你端来漱口水。

说白了，他没有办法解决问题，他只能逃避问题。

总之，我个人是不看好周到和李衣锦两个人复合的。

他们彼此都无法解决原生家庭的创伤，也没有能力去解决长辈给自己施加的“枷锁”。

强行在一起，等待他们的依旧是两个家庭的“折磨”，而是还是翻倍的程度。

剧荒去追了几集，本来以为就是个普通家庭都市剧，没想到5、6集越看越好笑，讲的是三代人的家庭矛盾和生活难题，但穿插了不少喜剧点，跟我之前看过的同类型剧相比多了很多幽默诙谐的细节。

随便举几个例子，我觉得最有黑色幽默色彩的就是孟家老大老二的女婿了，双双财迷的陶大磊和李诚智，天天变着花样要钱属实搞笑。

陶大磊主打一个戏精+直球，人呆在家身份是自己给的，今天是独守空房的苦情男子，明天是热爱恰恰的天赋型舞者，后天是一口播音腔的正义人士，孟菀青每天打开家门都随机刷新丈夫的属性，每种属性下是耿直的要钱方式——毕竟天赋型选手也要报班上学，孟菀青的无语和汗颜都快写在脸上了😂就连日夜蹲守孟菀青要她帮忙介绍女婿的孟明玮，听见陶大磊掷地有声的一句“大姐”都得飞速离开，汗流浃背了吧hhhh

李诚智的笑点倒不是在于“要钱”的方式，而是“亏钱”的状态，买的股票持续下跌，绿得李城智能坐在马桶上感受半天生活的恶意，强装镇定是他的保护色，但唉声叹气和一天绿过一天的脸色实在搞笑。

除了两位男性角色，孟家的女士们也有幼稚可爱的一面，在此点名李衣锦和陶姝娜这对姐妹花，凑在一块儿是什么小学生配置，合租事情东窗事发后从地上吵到沙发上，一开始互相揭短，后来直接耍赖尖叫，陶姝娜为了压制李衣锦的连珠炮攻击，混乱吐舌的prprpr我真的要笑趴了，打完为了遮盖伤口和显示自己的冷酷，果断进行了一个墨镜OOTD，又可爱又好笑！

不仅跟李衣锦相处，陶姝娜对张小彦的撩汉文学也能让我沉默三秒然后佩服得五体投地，她的至理名言：势均力敌是爱情最好的样子。

告白送的是8岁以上都能玩的礼物，在电梯强行偶遇张小彦，美其名曰送多肉，被学霸戳穿多肉不防辐射后无比自然地说出“不防辐射防不住你看到它就能想起我”，这什么撩汉天才我真的会笑亖！

女儿们如此搞笑，孟明玮和孟菀青姐妹花也不遑多让，日常生活隐形比拼，但相互帮忙的时候又都很上心，最好笑的是孟菀青在大姐面前接陶姝娜的电话，差点把女儿说要瞒着大姨的话直接重复出去，在孟明玮面前打哈哈找借口，脑子转得飞快替女儿遮掩，光是看反应都觉得她后背起了一层冷汗，超级逗。

还有很多日常相处的小细节，孟以安的“疑似出轨”风波、孟菀青被大姐“迫害”求相亲、李衣锦陶姝娜“拯救爱情联盟”等等都很有意思，除了揭露一些现实问题，也融合了很多轻松的笑点，整体看下来并不觉得特别压抑，闲来可冲

这个剧应该叫《我眼中的中国式家长》才对。

拍的太真实了，真实到了连我妈都看不下去的一个电视剧，拍的太真实了，导演是个80后，绝对懂得我们年轻人。

电视剧拍的就够魔幻了，现实其实更魔幻，徐帆老师那种家长，这些年见过的简直太多了，一抓一大把那种，尤其公园相亲角那段。

徐帆老师的表演太过了，用力过猛的不是一丁半点，估计是这些年跟冯裤子受的委屈在这个剧里面全发泄出来了，估计出门能满大街挨骂那种，连我妈都都看不下去了，我妈说我们家楼下老太太七老八十的哪个也没这么磕磕巴巴走路这样的。

纯粹那种没有文化封建老古董农村老太太，根本就不讲道理，周到怎么得罪，一家三口变态，而且霸道从来不讲道理。

拉女儿去上海相亲角那段太恶心了，还数落女儿各种不是，看见女儿手机周到打来的电话，各种一哭二闹三上吊，简直了。

孟家三姐妹感觉拍的是50后60后70后中国三代家长的群像。

徐帆说所有的台词怎么都是一个调呀，对谁都一个表情。

剧情也离谱，怎么会有这样的母亲，编辑这样写母亲，到底是想表达什么。

本来很好的剧，因为徐帆只能打2星⭐️马依纯饰演的30岁李衣锦是30岁的在大城市打拼了这么多年的现代女性吗，还让妈妈剪刘海，编辑可以再离谱一点吗。

孙千、李小冉、梁静、宋春丽都发挥得挺好的，尤其是孙千，挺让人喜欢的。

我曾当面质问过我的父亲，我到底是犯了什么滔天大罪让他觉得我一无是处，我长成他眼里那个这辈子都不会有出息的女儿，难道他就没有错吗？

当时他回答我的是，“把你养大，教育你，供你读书，我难道还有错了？

”现实就是孟明玮永远不会给李衣锦道歉。

家庭里的很多伤害都是以爱为名的，孟明玮那些她认为对李衣锦好的事情，她从未尊重过女儿的想法，逼着辞职也好，逼着相亲也罢，都是她冠以爱的名义做的。

是的，她爱李衣锦，她做的一切都是为女儿好，她怎么会害自己的女儿。

面对母亲的爱，李衣锦只想离她越远越好，即使受了天大的委屈也没法和自己的母亲倾诉，甚至要断绝关系还她钱。

她们是剧里着墨最多的一对关系，虽然番外里提到了张小彦家另一种让人窒息的家庭关系，二者虽有不同却也同样让人喘不过气。

李衣锦一次又一次的想尝试去靠近孟明玮，可是总在短暂的亲近后，被来自母亲的爱意刺中心脏，让她以为可以修复的关系再度出现更深的裂痕，就像卖火柴的小女孩点燃火柴，以为有了温暖，却不得不在火柴熄灭后陷入刺骨的冰冷里。

李衣锦做出了很多努力，可是却总是和母亲南辕北辙。

现实中很多人被催婚，催生，催二胎。

新闻上那些永无止境的催促，“你不结婚我都没脸出门见人”“我不结婚就不配活着吗？

”多少人回家过年的脚步被这些刀刀致命的话语挡在了门外，也挡在了心门外。

爱的方式有很多种，可惜我们选择了最极端的一种，以死相逼也无法和解。

现实里的孩子经历的只怕比剧里所呈现的更加严重，彼此的和解就像是镜中花，水中月，已基本不被期待实现了，彼此离得远远的，相安无事已是最好的状态。

自我疗愈，放下并拥抱自己，学会爱自己是很重要的。

“对你来说，父母是什么？

”上野千鹤脱口而出：“扰人的麻烦。

”若干年后，若要是回顾荧屏上令人窒息的“极品母亲”形象，除了《欢乐颂》中的樊胜美母亲、《都挺好》中苏明玉的母亲、《安家》中房似锦的母亲，要记得将《烟火人家》中李衣锦的母亲统计在内。

如果说此前“极品母亲”的形象多少是因为重男轻女，《烟火人家》中的“极品母亲”则形态不同，她与女儿是“相爱相杀”。

相爱相杀的母女关系更多在文艺类型电影中表达，比如《送我上青云》《春潮》《柔情史》《再见，南屏晚钟》等。

《烟火人家》虽不是填补荧屏这一主题的空白，但确实有“以一当十”的效果——这个“极品母亲”的威力，顶十个了。

“极品母亲”的创作意义、局限与出路何在？

“极品母亲”的形态《烟火人家》改编自豆瓣阅读的《她和她的群岛》，讲述一个家族女性群像故事。

该剧的艺术总监及总制片人杨晓培为该剧积攒了强大的阵容。

孟家一母三女，母亲宋春丽饰演，三个女儿分别由徐帆、梁静、李小冉饰演，三个女婿分别由李诚儒、刘钧、宋宁峰饰演；三个女儿各自成家，也各有女儿，其中两个成年的孙女由马思纯、孙千饰演……去年杨晓培制作的女性题材剧《好事成双》也是改编自豆瓣阅读小众网文，播出后效果极好，热搜不断。

《烟火人家》剧情全程包含各种热搜元素，反而在热搜上低调得多，或许与剧集在央一黄金档同步播出有关。

当然，热搜上得少，一点不妨碍追剧的观众乳腺受到刺激。

该剧是群像剧，但主线还是围绕孟明玮（徐帆 饰）与李衣锦（马思纯 饰）的母女关系展开。

这对母女是“相爱相杀”，表现形态是“控制与被控制”。

在前25集中，只要出现母女俩的剧情，弹幕上的高频词就是“窒息”。

虽然李衣锦是快三十岁的人，母亲仍对她进行全时段、全方位、无死角的控制。

简单列举孟明玮对李衣锦“以爱之名”的一些所作所为：虽然女儿快三十岁了，孟明玮还是执意为李衣锦买她认为李衣锦会喜欢的衣服，要求李衣锦去理发，“你看看你这刘海长的，搭着眼睛，没精打采的，谁看得上啊”；后来，孟明玮直接动手给女儿剪起刘海，剪成娃娃头；

孟明玮给李衣锦剪刘海孟明玮是想表达对女儿的关心，但一定是以贬低的言辞，动辄别人家的孩子怎么那么优秀，你怎么就不能像那谁谁那么优秀；

动辄拿别人与李衣锦比，贬低李衣锦从不信任女儿，大大小小的事情既想控制女儿、又想打破砂锅问到底，李衣锦回答后，她又总是一脸不屑与不信，执意坚持自己所认定的答案，认定李衣锦没一句实话；

到底让不让说？

从小到大，孟明玮不给女儿隐私空间，小时候翻书包、李衣锦快三十还在翻她的包包；跟李衣锦视频电话时发现她的居住环境好像变了，都要求李衣锦必须拍下视频给她看；干涉李衣锦的恋情，不看好李衣锦的男朋友，就直接打电话警告对方离开、不要再耽误李衣锦，否则她就不只是打电话那么简单；

打电话威胁李衣锦的男友得知李衣锦与男友分手，开始无孔不入地催婚，并对李衣锦的价值极尽贬低：认为女儿年龄大了、工作一般，没什么人要了，给李衣锦相中的相亲男生很普通，反而担忧李衣锦“有没有这个福分”；为了让李衣锦出来相亲，欺骗女儿说自己身体不舒服、要她立即赶过来；

擅自给女儿定对象发现女儿不听自己的，就飞到李衣锦工作的城市，跟女儿住一起；动辄出现在李衣锦的工作单位，不分场合地与李衣锦起争执，只要被李衣锦激怒，直接甩李衣锦耳光；各种干涉女儿，自作主张打电话给公司人事，说李衣锦要辞职；

动辄到女儿工作地点去闹对女儿所爱的人或物带有妒忌，生怕女儿被热爱的东西“抢走”。

得知女儿有可能跟追求者去国外生活，立即反对这段感情；认为女儿对收集的瓶子比对自己上心，想把女儿的收藏扫进垃圾桶……

李衣锦有收集瓶子的习惯，孟明玮要把它们扔进垃圾桶总之，孟明玮对李衣锦的爱/控制，几乎是不留一点喘息的空间。

“极品母亲”的创作意图剧集刻画“极品母亲”，本意上不是跟观众过不去、故意给观众添堵，而有它的创作意图。

从共鸣角度看，现实中确实存在这类性格与行事方式都很极端的母亲，刻画“极品母亲”能够让有相似体验的观众产生代入感。

从冲突构建与戏剧张力层面看，极端化角色能够制造强烈冲突和戏剧张力，吸引观众眼球，提高剧集的收视率和话题度。

从更深远的社会问题揭示与批判层面看，“极品母亲”试图让观众看到她的心理成因、人生经历与社会结构，唤起公众反思。

剧中孟明玮的可怕控制欲，出发点虽是爱女儿，也与她的原生家庭、人生经历与女性的结构性困境息息相关。

孟明玮所在的“孟家”是一个控制欲极强的大家庭，孟母看着是一个明事理的老太太，实际上她也是“大家长”的化身。

比如她定下一个规矩：她们孟家的女儿，嫁出去后，过年只能回孟家过年，谁都不能坏“规矩”……她安排了孟明玮的人生，孟明玮被控制惯了，面对李衣锦无意识地重复这种模式，变成女儿的控制者，从而获得安全感。

孟老太太以爱之名，却“害”了孟明玮孟家三个女儿，二女儿与三女儿都事业有成，只有孟明玮没有考上大学，姐妹之间明里暗里较劲，孟明玮有深深的自卑。

她将全部希望寄托在李衣锦身上，希望李衣锦出人头地，帮她扬眉吐气。

她一再通过批评和贬低的方式刺激李衣锦进步，并屡屡因为李衣锦未能达到期望而失望和愤怒。

也因为自卑，孟明玮自我价值感很低，她不自觉通过贬低李衣锦来减轻自身的心理负担。

孟明玮也折射出女性面临的结构性困境。

就像上野千鹤子所说，“亚洲女性大都生活在压抑的环境中，她们的女儿容易产生‘不想跟母亲一样’的想法……对女儿来说，母亲的人生是已知条件，她们不会选择，但也不明白母亲为何会过上这种不幸的生活。

”上野千鹤子经过多年思索，她意识到，“母亲的不幸并非她的责任，而是结构性的问题”。

孟明玮始终恪守着传统社会对一个“女儿”“妻子”“母亲”的期待，她没有自我，比如哪怕被丈夫各种欺辱，均选择忍气吞声……她既担心李衣锦重复自己的命运，又不自觉地要求李衣锦遵循传统女性的路径，去成为一个“好女儿”或“好妻子”。

孟明玮亦是可怜之人前面20多集的剧情中，孟明玮的很多举动令观众觉得窒息，但随着她的人生经历铺展开来，观众也发现她的“可怜”之处。

她是一个不幸的女性。

“极品母亲”的创作局限只是，不少观众早早被“极品母亲”给气走了。

当荧屏中同类“极品母亲”多了，显然不利于展现女性角色的多样性和复杂性，连篇累牍的极端情节也让观众觉得审美疲劳。

所以，“重男轻女”的“极品母亲”，自《安家》后比较少见。

《烟火人家》中的孟明玮固然是“相爱相杀”的新类别，但连续20多集的篇幅都在反复渲染堆叠“极品母亲”的各种极品行为，使观众长期处于负面、压抑、愤慨的情绪状态中，观众很难再享受观看电视剧的过程，进而产生疲惫感——多少人是靠孙千与陈靖可的“恋情线”撑着。

这一条支线贡献了不少糖分如果在早期剧情中，《烟火人家》能够呈现李衣锦对母亲强有力的反抗，至少能够让观众有情绪上的纾解。

可惜，前25集里，李衣锦对母亲的实质性反抗几乎没有。

她总是在妥协、在心软、在自我怪罪（认为母亲虽然不合格，自己更是不合格的女儿云云）。

观众本来是很同情李衣锦的，可如果李衣锦长期在被控制下还唯唯诺诺，观众也会对她的处境产生同情疲劳，并对这种无止境的被控制“怒其不争”。

是的，我们可以理解控制与被控制的过程往往很漫长、子女的反抗的确很艰难等等，但艺术创作的意义恰恰在于这里：它不是要复刻现实、臣服现实，它不仅要展示问题，更要通过对问题的深入剖析，探讨问题的解决方案，或者至少引导观众思考这些问题的出路；否则，作品只是展示问题而不提供解决方案或启示，观众就会感到失望、压抑和无力。

这就是《烟火人家》“极品母亲”给人的观感：对问题换个方式来回渲染20多集，观众都要被气死了，人物还在那边说着片汤话“包饺子”。

“极品母亲”的出路终于等到25集，李衣锦这辈子总算发一次狠，她决定跟前男友复合——前男友是杀人犯的儿子，孟明玮听闻后直接晕倒，醒来后一哭二闹，求李衣锦分手。

李衣锦斩钉截铁：“无论以前发生过什么，我都不会让你、也不会允许你，再影响我以后的人生。

”

李衣锦终于“发狠”李衣锦觉醒，观众总算舒了一口气。

但剧本对于李衣锦困境的化解，也有点“轻巧”了，她觉醒后，孟明玮的“极品”行为也跟着收敛。

剧情少了女儿觉醒后、母女俩之间继续“博弈”的过程、以及女儿如何避免在博弈后妥协——这个应该是剧情的重点，也是观众更好奇的地方。

虽然《烟火人家》对“极品母亲”的刻画在重点把握上出现偏差——耽溺于问题的渲染，对问题的解决轻描淡写；但不论如何，它还是指明了出路。

孟明玮这样的母亲，令人想起上野千鹤子在面对“对你来说，父母是什么？

”的问题时的回答，她脱口而出：“扰人的麻烦。

”上野千鹤子的理由是，“孩子无法选择父母。

什么样的父母对于被迫成为其子女的孩子来说都是‘扰人的麻烦’。

强势的父母是强势的麻烦，弱势的父母是弱势的麻烦。

”面对孟明玮这样“强势的麻烦”，怎么办？

很多子女因为有负罪感和愧疚感，一直无法摆脱控制。

希望上野千鹤子的回答，能够给一些子女带来勇气，她说：“‘想抱孙子’‘不想绝后’之类的说法，无异于要求女儿跟自己一样为家庭牺牲。

如果女儿的‘独立’是自私，那母亲强迫女儿结婚生子也是自私的……如果母亲对女儿说，‘我为了你做出了牺牲’，只会让女儿背负了无端的负罪感，这种负罪感只会束缚女儿的人生。

如果想让女儿自由，母亲自己也要活得自由。

”《烟火人家》尾声的剧情重点，转移到如何让“母亲们”获得自由。

孟家的两个渣女婿（全程比“极品母亲”更令人厌恶），总算要被踢掉；在家人、尤其是李衣锦的支持下，孟明玮终于要摆脱苦难的婚姻，她将获得“自由”，并给李衣锦“自由”。

李衣锦支持孟明玮离婚影视剧中“相爱相杀”的母女关系逐渐常见、“极品母亲”也不少了，我们期待能有不停留于渲染问题的讲法，而有指明出路的讲法——如果母亲不自由，试着帮她获得自由；假若母亲执意不想要这所谓的“自由”，我们这一代人至少要拿回我们的自由。

请以这样的思路去大胆创作吧！

——首发澎湃新闻·有戏——

《烟火人家》这部剧里几乎都是糟心事，不是窝囊的丈夫，就是控制欲极强的妈妈。

唯独娜娜和张小彦，全程都是甜蜜的恋爱。

或许，编剧也知道都是让人生气的剧情，很容易把观众都赶跑，所以得用甜甜的恋爱，缓解一下观众的心情。

我还发现每集的标题，不管娜娜和张小彦出场几分钟，都把他们的进展写到标题里去了。

他们还有两个还有一个非常好听的CP名叫“蟠陶盛彦”。

可见他们两个人，可是背负了多少观众的希望。

我也一直期待他们的感情线，他们已经是目前为止出场之中，比较正常的情侣关系了。

娜娜是一个标新立异的女博士，跟小姨一样，不喜欢别人叫她“女强人”，她觉得男人能做的事情，她同样也能做。

她不希望别人因为性别小瞧了她。

张小彦是一个钢铁大直男，但是他却并没有大男子主义，他很赞同娜娜的思想，在娜娜丢掉论文的时候，是他去垃圾桶捡起来，还帮她把论文交给了教授。

一个优秀的伴侣，不一定需要懂得甜言蜜语，关键不是看他说什么，而是看他做什么。

张小彦懂得尊重娜娜，也能欣赏到娜娜的优点。

他们在确定关系之后，张小彦也在努力当好一个男朋友，很懂得照顾娜娜的情绪。

当娜娜因为他经常要出差沮丧时，他没有让娜娜一定要理解他，而是给娜娜一个吻，表明自己的态度。

特别是他们在电影院买好票，马上要进场时，张小彦接到电话要临时出差。

娜娜也表现出了非常大度的理解和支持，可是张小彦并没有敷衍了事，没有因为娜娜的善解人意，他就真的扬长而去。

张小彦还折返回来，把家里的钥匙，交给了娜娜。

这交钥匙的举动，直接让娜娜原本低落的心情，由阴转晴。

因为男生把家 钥匙交给女生，就意味着把“家”交给了女生，意味着满满的安全感。

这就像我上面提到的，行动胜过那些虚的甜言蜜语。

张小彦话不多，但是他总能精准猜到娜娜想要什么。

导演确实挺会拍“偶像剧”的，孙千和陈靖可的戏份，有时候每集少得只有几分钟，但是他们的两个的甜度，丝毫没有减弱。

他们两个人的剧情，在一堆狗血的家长里短面前，就像一股清流。

但是，他们依旧暗藏着一些“危机”，我都开始担心编剧会不会对他们“下手”了。

张小彦目前也没有跟娜娜坦白家庭情况，娜娜主动问他的时候，他也是避重就轻地转移话题，只说家庭比较严肃，但是没有说有价值的信息。

娜娜目前的家庭环境，基本不会影响到娜娜，妈妈和娜娜的相处方式就跟姐妹一样。

关键还是张小彦这边，到底父母会不会不满意娜娜。

娜娜和张小彦，这种在家庭剧里夹缝生存的“偶像剧”，我真担心会有反转。

毕竟，李衣锦和廖哲前面也挺欢乐的，结果廖哲突然变成了花花公子。

张小彦的魅力，可丝毫不输给其他男生。

所以，他们要面临的挑战还是蛮多的。

仔细想想，他们的相处方式，可能就像孟以安和邱夏结婚前。

两个人都是知识分子，三观都很契合。

但是，如果有了孩子，他们确实很难统一战线。

从目前来看，娜娜和张小彦都属于工作性质比较忙的类型，他们想要婚后和谐，孩子的问题就得慎重考虑了。

否则，可能会走小姨的老路，恋爱的时候只有两个人，迁就起来简单。

可是，结婚了就是两个家庭的事情，娜娜如果临时需要人，张小彦又赶不回来，久而久之也会出现问题。

总之，生活最后终究不是简单的“偶像剧”，王子和公主从此幸福的生活在一起，只是童话里美好的祝愿。

一旦结了婚，后面就免不了柴米油盐的问题，还有两个家庭的碰撞，如果再有孩子，就还有教育的分歧。

所以，两个人最后能不能一直过上“偶像剧”的生活，需要两个人共同努力克服困难。

每个女孩都是公主，七个公主，可以叱咤风云，可以犹豫不决，可以活泼乐观，可以肚子流泪。

无论怎样宠女儿爱母亲，无论怎样严厉苛刻威严，都是有原因的。

接纳了母亲，接纳了孩子，接纳了自己。

所以这部剧就是给女生看的，每个故事都前后有所述，但男的就各种莫名其妙，全然不搭理为好的样子。

乔家大姐这对母女，看得既心疼女儿，又心疼母亲。

自己做了母亲，能够理解母亲的那份心思，想要做到最好却得不到回报的无奈。

年少时，自私的那份劲儿，只有长大了才能看到。

这部剧里，各个年龄段的女孩都有，好像能看到曾经的自己。

所以，是不是也能看到以后得我……恩，我妈妈什么样，我以后就是什么样吧^-^

徐帆自从了小刚后，很少拍片。

扮演的大姐，怎么看怎么别扭，刻意、用力过度！

能不能自然点？

动作、眼神、面部表情，病态的僵硬。

曾经的美人呐？

风韵一点儿也存不下来了吗？

这小刚呐，把徐帆的演技和美貌彻彻底底地摧毁的丁点儿都不剩。

唉，看着难受。

这部剧从我个人角度来看，确实是被徐帆毁了。

关机，不追了。

🙃

文｜ 沐云正是在咸淡适中的五味温情中，《烟火人家》告诉观众，“烟火”才是“人家”穿越困境、化解矛盾的终极情感密码。

家庭、事业、婚恋，老中青三代女性所面临的矛盾与困惑、和解与成长，共同交织成守望相助的温暖家庭故事。

在代际命题下表达“共生”哲学，在向上“共生”中塑造家庭群像，是《烟火人家》给予观众的独特观感——2月13日，由杨晓培担任艺术总监及总制片人的家庭话题全景群像剧《烟火人家》在CCTV-1黄金档、腾讯视频同步播出，讲述“家是软肋、也是盔甲”的人间烟火。

在叙事风格上，《烟火人家》具有鲜明的“生活流”特征，它执着地对文本细部进行密集而厚实的精雕细刻，呈现出丰盈而复杂的文本结构与内容肌理；在题材偏重上，《烟火人家》关注当代都市家庭中的代际疗愈和个体力量，精准把握家庭剧的呈现盲点，探讨代际关系的冲突与和解；在价值意旨上，它又以打造向上向善的温暖现实主义作品为要，重新审视家庭之于普通人的特殊意义，以充盈诗性对现实生活进行有益开掘。

▍生活流凝聚“细部的力量”笼统的类型视域中，《烟火人家》毫无疑问能被划分到现实主义剧作范畴，它全景式扫描三代女性在家庭、职场、婚姻等所面临的困境与谜题，与现实生活具有天然接壤的鲜活感，采用何种叙事手段来进行描摹，是《烟火人家》能否打动观众的关键。

与近年业内所风靡的强情节、快节奏不同，《烟火人家》擅长在不动声色中讲述故事，其叙事技法既不是人物与时代共振的协奏曲，也不是悲欢离合中的家庭变迁史，也区别于重在戏剧冲突的美剧式情节剧。

恰恰相反，它擅长通过对日常生活的结构性把握，用一个个生动的生活场面，塑造出鲜活的三代女性群像。

《烟火人家》开篇，就用吃年夜饭一场戏，将错综复杂的家庭关系和人物个性展露无遗——

春节家宴在即，老太太乔海云等着子女们送来生日和新年祝福，孟家大姐孟明玮脚不沾地准备着年夜饭，丈夫李诚智则戴着耳机听股票新闻，仿佛年夜饭与他无关。

此时，孟家老二孟菀青盛装进门，“裙子太紧弯不下腰”让大姐孟明玮给她找拖鞋。

这是《烟火人家》在叙事上的高超之处，看似闲笔却大有深意。

老太太乔海云是大家长，在家中一言九鼎，掌握着至高的话语权；

跛脚而身无长物的孟明玮，多年来承担着家务的重担；入赘的丈夫仿佛游离在家庭之外，并没有对跛脚的妻子有太多关心；

而老二孟菀青似乎比老大更有家庭地位，她优秀的博士女儿陶姝娜和她是完美母女，看起来占据着家庭“鄙视链”的顶端。

这样平凡的、自然流淌的生活日常，在《烟火人家》中俯拾即是。

又如孟菀青与丈夫陶大磊貌合神离的夫妻关系，就在一场再正常不过的分床睡戏份中刻画出来。

陶大磊开心地洗澡等妻子回房睡觉，第二天早上却发现孟菀青在地上睡了一宿，他又气又恼想和妻子有亲密举动，却被严词拒绝。

言语交锋中，陶大磊常年以给母亲修坟为借口找孟菀青要钱，双方早已没有信任。

陶大磊的狡黠、软弱，孟菀青的独立、清醒，在强烈对比中清晰可见。

可以看出，《烟火人家》的生活流叙事是原生态的，它偏于日常生活的表现风格明显区别于情节剧，重生活描摹、轻情节书写，把原本繁琐、散乱的日常生活加以甄选呈现。

与此同时，《烟火人家》的生活流叙事又以人物塑造为中心，各情节共同构成了看似独立、却又高度统一的影像瞬间。

徐帆所饰演的孟家老大孟明玮，失败的婚姻和自卑的个性，让她只能通过照顾家人来寻找存在感。

她管教女儿、照顾母亲，兢兢业业为家庭付出，就是为了获得亲人的认同感。

为了展现孟明玮多元的性格特征，《烟火人家》通过春节年夜饭、女儿李衣锦归家、到上海找女儿等几场戏，凸显出她对女儿工作生活的极强关注度、每时每刻惦记女儿一举一动的爱、在事业有成妹妹们面前的不自信等，这些戏份仿佛珍珠一样前后相通、彼此相连，共同组成人物形象的有趣侧写。

▍关注题材盲点，实现超类突破如前文所言，在汨汨流淌中完成独特叙事方法的建构，《烟火人家》擅长的是去冲突、反情节的技法。

但这部剧的惊喜远不止此，从题材与内容的广度来看，它所探讨的三代女性所面临的困惑与成长，本身就是家庭剧较少涉及的“处女地”。

中式母女关系的探讨，是《烟火人家》最为显眼的意旨所在。

剧中呈现了两对母女关系，她们彼此映照，互为参考组和坐标系，映照出截然不同的相处模式和关系困境。

孟明玮和李衣锦好比火星撞地球，是越界干预与挣扎博弈的游戏，孟明玮想分分钟把控住女儿，李衣锦却只想逃离母亲的视线范围。

孟菀青和陶姝娜彼此尊重，仿佛姐妹花般的母女关系让孟明玮艳羡不已，她们亲密无间同时也能葆有尺度，是新型母女关系的典范。

静态呈现两对母女关系的鲜明对比，只是《烟火人家》的第一步，它更想要去找寻母女关系破局的方法。

孟明玮与李衣锦的剑拔弩张毋庸赘言，虽然有孟明玮打电话“帮”女儿辞职的抽象行为，但双方始终关爱对方，并在多次冲突中找到了相处的办法，最终达到和解。

孟菀青和陶姝娜母慈女孝，但貌合神离的夫妻关系让女儿感到恐慌与不安，她似乎发现了母亲不为人知的一面，并试着去理解包容——这是另一种母女关系的破局方法，在相辅相成中学会理解尊重，最终也达到了和解。

正是从中式母女关系出发，《烟火人家》重点呈现代际命题下的“共生”哲学。

以单链的母女关系为基，这一剧作呈现三代女性群像，以及她们在家庭、职场、生活中所承受的种种压力与困境。

从婚恋市场的年龄歧视到中年无性婚姻，从都市女性自我价值实现到离异家庭对爱情的重新获得，《烟火人家》所呈现的议题虽包罗万象，但都指向彼此扶持、共同向上生长的终极命题。

李小冉所饰演的孟家老三孟以安，是当代都市女性的代言人，她独立、理性、聪明，年纪轻轻就事业有成，但并不懂得如何平衡家庭和事业。

离婚之后，她和前夫邱夏各有亲密伙伴，但也因女儿球球而保持着适当的沟通。

几经周折，两人会逐渐找到相处之道，也将走上复合之路。

就像主创所强调，《烟火人家》三代人性格人设虽各不相同，但他们错落成长、守望相助，突破枷锁向上而生，共同阐释治愈人心的代际关系和“共生”哲学。

这种对固有家庭剧题材的突破，无疑让《烟火人家》覆盖了同类的题材盲点，实现对现实一比一复刻的升华，也超越了类型剧的题材书写。

▍回归家宅的温情生活美学法国哲学家加斯东·巴拉什曾说，“没有家宅，人就成了流离失所的存在。

家宅在自然的风暴和人生的风暴中保卫着人。

它既是身体又是灵魂。

它是人类最早的世界。

”

这也是《烟火人家》的价值温度所在，它没有刻意去呈现撕裂、创痛、伤疤，而是把温情治愈的日常生活美学一以贯之，讲述家庭的温暖与个体对家庭的依赖。

不刻意渲染创痛，既是《烟火人家》生活流叙事的重要特征，也是它所秉持的价值取向。

这是一种打断骨头连着筋的传统中式关系，也是新时代相互包容、相互扶持、携手并进的新时代精神所在。

孟家三女，虽有事业成就高低之别，但都处在其乐融融的家庭关系之中。

如一生困惑于两个妹妹如此漂亮优秀、自己却普通笨拙的孟明玮，从没有因嫉生恨，始终葆有长姐该有的宽广胸怀。

而在预告的剧情中，失败的婚姻让她一度抑郁，甚至想要以自杀终局，但最终在家人的帮助下走出困顿，明白自己独特的人生价值所在。

李衣锦也始终处在高烈度的亲子博弈关系之中，但《烟火人家》并没有把她描摹成叛逆的、倔强的、孤僻的年轻女性。

她想获取自己作为独立个体的“成年自由”，但她同样认可母亲为家庭、为自己的勤劳付出，甚至还将帮助母亲摆脱不幸的婚姻。

同时，她也在职场中摆脱了敏感不自信的性格束缚，成为了勇敢做自己的新时代女性。

这种积极向上的精神传承力，让《烟火人家》拥有朴素的温情生活美学，即在中国传统大家庭中，即使有冲突矛盾，但更有吵也吵不散的团结力和凝聚力。

此外，《烟火人家》在题材上突破性地探讨了“子女对父母婚姻的窥视”，即子女在婚姻忠诚度层面如何看待父母，又如何通过父母的婚姻建立对婚姻的认知。

陶姝娜在发现父母秘密之后，就重新审视婚姻关系，其间虽然有过质疑、争吵，但最终都归于理解、尊重。

观众在进一步思考亲子关系对于两代人塑造的同时，也感受到家庭对于人的向心力。

这种温情脉脉的生活描摹，足够传递充沛感人的情感力量。

正如剧名“烟火人家”，吵吵闹闹中有成长，磕磕绊绊时显温度，正是在咸淡适中的五味温情中，《烟火人家》告诉观众，“烟火”才是“人家”穿越困境、化解矛盾的终极情感密码。