佩小姐的奇幻城堡

首先佩小姐真好看，优雅高贵。

想吐槽的是，他们一起在这个地方生活了这么久，一直在躲避，完全没有想利用他们的能力做一些训练来抵御外敌，实在是很不合理。

看书的时候觉得很新鲜，有图片，拍成电影发现都挺老套的故事。

我是先有了书后面去看的电影，说实话，男主没有让人印象深刻，显得很软弱，就因为看得到哈罗就被捧为救世主，他们后续联合起来的方法，也没太必要男主。

那个黑人的行为也是奇奇怪怪，不合理，都快杀死男主了，突然变身和他一样。

剧透慎入。

有一个古宅，花园里碧草青葱，鲜花怒放，树木葱茏。

这里青春常驻，四季花开，时光停止。

有随风飞扬的，裹着蓝色衣裙的少女，有赋予木偶生命的少年，有红发姑娘，有娇憨萝莉。

还有一位抽着雪茄的，有猫一样魅惑，鸟一样轻盈的美艳少妇。

蒂姆波顿把这个魔幻故事打造成一个薄荷糖，发出童年和青春的清新气味，发出美妙的色泽，让人忍不住想尝尝味道。

可惜，糖最终化在嘴里，也只是颗薄荷糖罢了。

糖很甜，但是味道未免太单调了。

所有经典的童年故事里，都有个中二的少年 ，最终打败邪恶的巫师（巨龙），拯救了公主（王国），最终HE.这个故事也未能免俗，从一开始爷爷被害，男主和反派的斗争便埋下种子。

最终，从一个懦弱勇敢的孩子，变成打败魔鬼的勇士，拯救了孤儿院。

所有二元对立的故事，如果反派没有足够立体的形象，便就如童话里最终被消灭的巨龙一样，只为了王子的爱情走个过场。

这种形象是为了被打败 而建立的，是为了故事而建立的，因而没有真实感。

没有真实感，便 不能打动人。

佩小姐的故事里，反派一如既往的干坏事。

大概唯一让人记住的事情，就是他们跑去挖了小孩的眼球，剩下就是典型反派的夸张的表情（奸笑）和老套的嘴炮。

片中其他的地方，从对学校和父母的描写，有些对成人世界的讽刺，但是都极为薄弱。

与之对比的，是导演的经典作品，剪刀手爱德华。

里面并没有什么大奸大恶的反派，让人心寒的正是普通邻里之间的冷漠，流言和猜忌的伤害。

所谓的正常人对异类的排斥 。

剪刀手和正常人的对立荒谬，但是真实；真实，所以动人。

套路不是不能用，但是这次，导演没有用老套路玩出新花样。

故事，除去一些漂亮新奇的小细节，未免太单薄。

爱情也是千百年的老套路的。

导演似乎对这种情侣之间，时光相隔的戏码情有独钟。

爱德华里 ，女主已经白发苍苍，而剪刀手却独自一人，在时光中永伫。

爱丽丝里，爱丽丝会长大，亦会老去，疯帽子还是会在那个幻想世界里，十年如一日的开着他的茶会。

在这部电影里，男主角和女主角也面对着两难境地。

男主应该回到正常世界，像正常的人一样老去，还是应该和女主一起，待在那个永远不老的轮回中。

作为一个大团圆爱好者，不知为何，我对这个男主女主最终happy after的结局怅然若失。

觉得这个结局还不如故事中的一个片段真实 。

少年带着女孩送的玫瑰回到自己的时代，安放床头，一觉醒来，娇艳的玫瑰已经凋谢风干，一触成灰。

我看完回味时，总觉得电影 里还隐藏着另一段情愫。

男主的爷爷和女主。

他们的故事在电影的叙述中若隐若现，特别在男主的青春无敌面前，似乎更无关紧要。

但是仔细想想他们的故事。

他迫不得已，离她而去。

他娶妻，生子，当了祖父，进入暮年。

听说他似乎背叛够他的妻子，听说他不够关心他的孩子，他对孙子一遍又一遍重复当年往事，但他终究没有回去……她在那个古宅里日复一日的接松鼠，在巴黎的游乐园里看每日一样的雪，娇颜未改，她在那幢宅子中接了成千上万次他的电话，但他终究没有回来。

那天她在古宅的废墟中看见一个男孩，她情不自禁唤他的名字。

当她看着那个稚气未脱的少年，她是否还会想到那个几十年前的他。

时光荏苒，我们已被时光阻隔，但是那个我爱过得人啊，还在记忆里，不曾老去。

执着于这样的爱情。

是不是也是导演的执念？

想看了半年的电影终于看完了就像看了一遍自己已经遗忘了的，幼年时的一个梦导演蒂姆·伯顿一定是一个心怀着真善美的人吧他的主角都是奇怪诡异难以被理解无法融入社会的模样，但却都是最纯真最简单的模样他把自己的真善美都放在时光圈里，用童话对抗现实可是我们心里都知道，这世上根本没有真善美乌托邦，所以才都会觉得这场美梦一点也不合理甚至漏洞百出因为我们现在已经长大了所以其实我很喜欢那些能力相对电影来说很鸡肋的小孩那个温柔害羞的小孩，虽然不爱讲话可是喜欢对着你微笑，喜欢粉红色公主裙，可是后脑长了一张满是獠牙的嘴巴，这让她很害羞在陌生人面前吃饭那个故作成熟的小孩，喜欢穿漂亮的新衣服，每天都做着关于漂亮衣服的梦，醒来再把梦里的新衣服投射给每个人看，虽然他偶尔也会梦见一点未来，可还是更喜欢梦见新衣服我不能说觉得这两个小孩像一路走来的我们每个人，反正至少很像我还好还好，在电影里，奇怪小孩的世界没有老师给大家排名谁的能力好谁的能力不好，没有家长说你看看隔壁家的双胞胎，人家多厉害奇怪小孩的世界里，没有人在炫技，也没有人觉得别人在炫技，真让人羡慕我多想永远做小孩，在时光圈里做一个奇怪小孩

本影评分为4个部分：1.微吐槽，方便大家发朋友圈。

2.续集可以怎么拍？

3.剧情简介。

4.电影简析。

--微吐槽--1.小伙伴对艾玛说：“你那么厉害，你咋不上天呢？

”艾玛伤心地跑了，跑着跑着她就飞了起来。

2.同样是杰克，同样是一艘船。

和露丝相比，艾玛无疑是幸运的，她等到了自己的那个杰克。

（《佩小姐的奇幻城堡》中是Jake，《泰坦尼克号》中是Jack，音译都是杰克。

有一种说法是Jake是Jack的变体，有待考证。

）

3.多年前也有一个关于杰克和一艘船的故事。

男主角凭借精湛的演技获得了奥斯卡最佳男主角奖的提名，还成为万千少女心目中的偶像。

没错，他就是约翰尼·德普。

（哈哈哈，不是小李子，因为小李子出演《泰坦尼克号》并没有获得奥斯卡最佳男主角提名。

）4.艾玛对杰克的爷爷说：70年后，我若未嫁，你若未娶，叫你孙子出门的时候注意安全。

5.杰克：最近的循坏在加利福尼亚沙漠，我曾经从那里穿越到东京，那里可以让我穿越到最近的年份，1942。

加入海军让我感到紧张，然后我在伦敦呆了2个月……场面一度陷入尴尬，为了缓解尴尬的气氛，艾玛抱住杰克亲吻起来。

（艾玛此时的内心戏：别说了，不如我们直接接吻吧！

）

PS：这段太他妈甜了！

单身狗被气哭了！

6.艾玛的肺活量真不是一般的大，要是她去参加了奥运会，就没菲尔普斯什么事了。

7.奥利芙（Olive）总是和小伙伴们打赌，她最爱说的一句话是：谁输了谁就用手掌心煎鱼。

8.克莱尔（Claire）是个与众不同的女生。

普通的女生有两张嘴，而她有三张嘴。

--续集可以怎么拍？

（纯属虚构）--1.佩小姐对菲奥娜（Fiona）说：帮我种一根黄瓜，晚上送到我的房间来。

菲奥娜：你每天晚上都要吃黄瓜，现在已经被你吃完了，你今天晚上吃苹果可以吗？

佩小姐：不行。

菲奥娜：那榴莲呢？

佩小姐：不行！

对不起我对你撒了谎，我每天晚上要黄瓜不是用来吃的。

可是你见过敷面膜用榴莲的吗？

2.休（Hugh）的母亲死得很惨，她第一次给他喂奶的时候胸部被一百多只蜜蜂蜇成了马蜂窝。

祸不单行，他的女友死得更惨。

她不仅仅是胸部，甚至连下半身都被蜇成了马蜂窝。

3.心疼米勒，他每天偷看女生洗澡，营养应该跟不上吧？

听说后来他因为偷看佩小姐洗澡被捕入狱，但不久之后就成功越狱了。

然后又被捕入狱了，然后又成功越狱了；然后又被捕入狱了，然后又成功越狱了；然后又被捕入狱了……这是佩小姐对他的惩罚。

4.贺瑞斯（Horace）长大后开了一家录像厅，但生意一直不景气。

为了吸引顾客，他努力让自己的梦境出现爱情动作片，为此他费了不小功夫。

他每天逼自己看8个小时的爱情动作片，导致营养跟不上。

直到那天，这一切发生了变化。

他有时能在梦中预测未来，但他开车不稳。

后来他离开了佩小姐，找到一个名叫查尔斯的教兽。

经教兽指点迷津，他已经能成功预测双色球的中奖号码。

于是他开始开课教学生预测中奖号码，为了多收学费，他偶尔泄露中奖号码，但从不教真知识。

后来学生都说他是骗子，他失去了工作，重新开起了录像厅。

5.佩小姐做任何事情都要掐秒表，甚至连行房事也不例外。

她知道所有的事情会发生多长时间，包括她老公能坚持多久。

她觉得这样很没情趣，于是她把和老公行房事做成了一个时空循环，最后终于累死了她老公。

Miss Peregrine变成了Mrs Peregrine，后来又变回了Miss Peregrine，她没想到这也是一个循环，看来是自己欲求不满遭到了报应。

6.伊诺克（Enoch）是他们当中最有出息的，因为他是唯一一个把超能力用在正道上的。

他凭借制作以及贩卖充气娃娃发家致富，成为全国最大的成人用品经销商，一名亿万富翁。

7.奥利芙发现伊诺克在12岁的时候就开始制作充气娃娃了。

于是生气地扇了他一耳光。

<图片3>8.布朗温（Bronwyn）在澳大利亚靠搬砖赚取人生第一桶金。

普通人一天能搬10车，她一天能搬100车。

普通人一年能挣30万，她一年能挣300万。

凭借精湛的搬砖技术，她深受老总的赏识，不久之后就被提拔为包工头。

可是当了几天包工头以后，她还是怀念以前搬砖的生活，于是辞去职务重新做了搬砖工。

9.自从有一次拜伦切菜的时候差点把自己的手切断，她老婆再也不让他下厨了。

毕竟手断了不重要，但她很心疼那块花几百块买的德国高级菜板。

但好景不长，他老婆看他每天不用做饭了也是闲得慌，非常心疼，于是好心地给他找了一份卖猪肉的工作。

星爷同款菜刀，仅售998，你值得拥有。

10.相比起来，双胞胎的遭遇就比较曲折了。

他们有一次去银行取钱，银行的工作人员看见他们都戴了头套，误以为他们要抢劫，于是随随便便给了他们几百万现金就把他们打发走了。

出了银行以后，双胞胎正准备摘下头套透透气，正好看见了正准备抢银行的美杜莎，结果他们三个都变成了石像。

佩小姐设置了一个时间循环，把他们救活了。

然后他们又石化了，然后又活过来了，然后又石化了，然后又活过来了……--剧情简介--杰克回到爷爷的住处，发现爷爷快死了，而且眼睛被挖走了。

杰克还看见一个手臂很长、没有眼睛的怪兽。

爷爷临死前说的最后一句话是： “你还记得大明湖畔的夏雨荷吗？

”然后他就断气了。

“爷爷，你不能死啊！

你有什么线索不可以清清楚楚地写下来吗，这特么让我怎么猜啊！

”有时现实就是这么残酷，后来杰克完完整整看了3遍《还珠格格》并认真看了豆瓣的影评也没从中找到答案。

无计可施的他，于是开始回忆小时候听爷爷讲的枕边故事。

“爷爷，爷爷，给我讲个故事吧。

”“好吧，爷爷就给你讲一个在岛上发生的爱情动作故事。

”

原来，爷爷小时候住在威尔士一个小岛上的儿童之家，那里有千年鸟妖佩小姐、可以带你装逼带你飞的飞天小女警艾玛，会做充气娃娃的伊诺克，可以用手掌心煎鱼的奥利芙、越狱专业户米勒……但是大人都说爷爷精神有问题，肯定是岛国爱情动作片看多了引发的后遗症，还专门给杰克请了一个心理医生。

对于他爷爷遇难那天他看到的怪兽，心理医生是这样解释的：“你特么奥特曼看多了吧！

”杰克说：“我不听我不听！

”他爸爸富兰克林拗不过他，于是决定带他去岛上看清事实，让他彻底死心。

杰克从岛上一个山洞中进入了时空门，穿越到了1943年9月3日。

原来爷爷说的一切都是真的！

他见到了千年鸟妖佩小姐、飞天小女警艾玛、会用手掌心煎鱼的奥利芙、会做充气娃娃的伊诺克等人。

他们看到杰克很开心，奥利芙还亲手点燃一家酒吧表示庆祝。

原来，他们所住的城堡在1943年9月3日晚上9点过的时候被德军的炸弹炸毁，佩小姐将这之前的24小时设置了一个时间循环，他们都无限重复地过着这一天，身体不会变老，同时记忆也不会丢失。

多年以前拜伦与同僚想通过对时鸟（Ymbryne）做实验来获得永生，大概和吃唐僧肉是同样的道理。

结果偷鸡不成蚀把米，他们走火入魔了身体发生了变异。

这个曾经的神盾局特工，不好好演漫威的电影竟然去学人家当反派。

其他电影中的人变异都成为了超级英雄，而他却变成怪兽。

所以说：与漫威作对就是自寻死路！

这些怪兽需要大量吞食超能力小孩的眼睛才能变回原样，于是他们长期残害这些小孩。

而且这些怪兽是隐身的，只有杰克和他爷爷能看见。

杰克从山洞中出来重新穿越到2016年，发现岛上有人遇难，还被挖去了双眼，他知道那些怪兽来了，于是决定穿越回去把这件事告诉他们。

结果大反派拜伦跟踪杰克进了山洞，跟他一起穿越到1943年。

如果杰克不重新回到山洞，拜伦永远不知道时空之门在什么地方，所以说“不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友啊！

”拜伦挟持了杰克，他要求佩小姐变成时鸟配合他做实验，并且让孩子们乖乖呆在屋里等待怪兽来吃他们的眼睛，否则就杀了杰克。

佩小姐如果答应了拜伦，那么他们全都会死；如果不答应他的话，只有杰克一个人会死。

于是杰克使用“主角光环”技能让佩小姐答应了拜伦的要求。

拜伦抓走佩小姐之后，他们各施所长合力击退了怪兽。

艾玛的技能是可以控制空气，她运用深厚的内力将一艘海底沉船的水全部排空，让奥利芙点燃了发动机。

然后他们前往一座游乐场，从时空门穿越到2016年，试图拯救佩小姐。

算下来艾玛的内力应该比少林寺扫地僧还更胜一筹，不知道是不是在霍格沃茨魔法学院进修过的缘故。

那肺活量真不是一般的大，要是她去参加了奥运会，就没菲尔普斯什么事了。

不得不说游乐园大战这一段还不错，他们扔雪球和棉花糖在怪兽身上让怪兽现形，伊诺克还让沉船中的骷髅复活与怪兽交战，让我想起了《指环王3》中的亡灵大军。

顺便问一下有没有玩《皇室战争》的朋友？

这骷髅军团简直就是神卡啊！

难怪前段时间SC公司还直接给骷髅军团提升了5个等级。

最后他们击败了怪兽。

大反派拜伦变成杰克的模样，怪兽以为他是真正的杰克，吃掉了他的眼睛。

这种死亡方式太傻逼了吧，这是大BOSS被黑得最惨的一次。

拜伦的死改变了历史，杰克回到家中发现爷爷还活着。

最后，他决定起身去寻找正在等待自己的艾玛。

--你说它是蒂姆·波顿版《X战警》，我说它是《西游记》+《葫芦娃》--本片前半段过于冗长，佩小姐联合小孩们在城堡外听音乐等待德军空军飞过的片段很赞，以及最后游乐园大战才让我真正感觉到那个怪诞不羁的蒂姆•波顿又回来了！

关于蒂姆•波顿的作品，最为人熟知的莫过于《剪刀手爱德华》和《大鱼》。

本片继承了以往哥特、黑暗、怪诞的风格，但在深度上与《剪刀手爱德华》《大鱼》相比有所欠缺。

根据我的感受，电影质量大抵和《爱丽丝梦游仙境》相当，甚至在视觉效果方面本片还略逊一筹。

当然，以上仅个人看法，仅供参考，电影质量究竟如何还是取决于你自己的亲身体会。

有人说本片包含大人夺取小孩童心、想象力的隐喻，也有人说这就是一部魔幻片不要过度解读了。

对此我保持中立态度，毕竟每个人都有不同的看法。

要我说这其实就是一个《西游记》的故事，反派想通过在时鸟做实验获得永生，这和妖怪试图吃唐僧肉从而长生不老的故事如出一辙；杰克的超能力类似孙悟空的火眼金睛可以看到妖怪的真实面目；拜伦像六耳猕猴般变成杰克的模样最终却自食其果；佩小姐的超能力如同月光宝盒一般可以穿越时空；电影最后，艾玛等待着杰克到来，如通当年紫霞等待心上人踏着七彩祥云来娶她为妻。

甚至你要说这是一个蒂姆·波顿版《葫芦娃》也并非不可，毕竟都是一群超能力小孩打败妖怪救回爷爷的故事。

哪怕你说它像《无极》也可以，杰克用绳子拉着艾玛在天上飞像极了当年张东健和张柏芝。

在此之前，2003年的《天龙八部》也有这个场景。

艾玛在船舱中把空气吹出船外的片段，让我想起了《泰坦尼克号》。

所以说“似曾相识”是很正常的现象。

正所谓“1926个读者就有1926个哈姆雷特”，关键在于你怎么去解读。

挺有趣的一部黑色寓言電影，不過寓意藏得有點太隱晦了，尤其是關於眼珠子的部分。

有沒有人想過：為什麼大人想吃的不是其他孩子的其他軀體，偏偏是眼珠？

事實上，吃眼珠是個隱喻，孩子的眼珠亦是。

正如原作作者、製片與導演都背書過的說辭，《怪奇孤兒院》（Miss Peregrine's Home for Peculiar Children）這部電影絕非一部變相的超級英雄電影，也與超能力沒那麼多關係。

事實上也是如此。

超能力只是表面，眼珠才是重點；超能力者間的大對決也並非故事真正的主旨，「壞大人想吃孩子的眼珠」才是。

兩者真正的意涵，在於揭示全片藏得略為隱晦的寓言寓意──當大人想重新成為小孩，會造成多大的傷害。

　這要先從孩子與大人的差別說起。

　在故事的開頭，男主角傑克為了一探爺爺逝世的真相，在父親富蘭克林的陪同下一齊踏上了陌生的石州島土地。

他倆在渡船上看見了一隻時隼鳥，隨後，傑克發覺這隻時隼是由人變身而成，進而發現祖父對他說的床邊故事與老照片並非「想像」，而是真人真事且現在進行式的「現實」：能倒轉時間的鳥人、永遠不朽的城堡、會隱形的男孩、用後腦杓吃飯的女孩、食用眼珠維生的怪物們、以及他們跨越千年的對決……都是真正存在於地球於歷史的，常人所不得知的「現實」。

　然而，常對兒子傑克喝斥「你要接受現實」的富蘭克林卻沒有發現這種現實。

作為一個立志撰寫鳥類專書的作家，他不僅對時隼的來歷漠然，對石州島的特種鳥類也在他人的三言兩語下就失了興致，在旅館昏睡度日。

不僅在島上，多年來，他都將家傳的床邊故事視為二戰創傷經驗的變形、視老照片為二手店買來的贗品、更對己父四處雲遊的一生簡單解讀為外遇的嫌疑，他與妻子自始至終都與現實無緣。

　既然富蘭克林從來就不清楚現實，那他喝斥己父與兒子的「現實」又是甚麼？

答案呼之欲出──那是他做為一個成年大人「想像的現實」。

　「超能力是假的，床邊胡謅才是真相，因為這感覺比較現實。

」、「怪小孩的照片是假的，偽造的惡作劇照片才是真相，因為這感覺比較現實。

」、「爸爸拯救過世界是假的，爸爸出門外遇才是真相，因為這感覺比較現實。

」、「我兒子說看到怪物在家裡出沒是假的，他患精神病才是真相，因為這感覺比較現實。

」…….這便是富蘭克林想像的，他正在過活的現實生活的現實。

　俗話說「眼見為憑」，然而富蘭克林判斷萬事萬物依憑的是經驗、是感覺，唯獨不是眼見為憑。

傑克的遭遇自始至終沒有一件事情是他親眼所見親耳所聞，他只憑自己有限的社會知識推測，就一竿否定自己從未體驗的世外有其他的可能。

這種心態與他喝斥傑克的「想像」並無分別，都是自欺欺人，但他並不覺得是。

　不僅富蘭克林，傑克的母親、嬸嬸與眾多成年的大人，都是如此依賴「想像的現實」。

對大人們而言，現實與想像的分野並非「眼見」與「未見」，而是成了「好想像」與「難以想像」。

這種想像來自層層的傳播宣傳與狹隘的生活經驗所包夾，正如富蘭克林盯著電視螢幕上的鳥紀錄片的時間遠多於實際探勘活著的鳥類，導致他對時隼夫人視而不見一般。

絕大多數成年大人的眼界，就像反派的下場一般，成了──有眼無珠。

傑克認識的怪孩子們（Peculiar children）則不然。

他們是真正看清現實、面對現實、依仗現實的一群人，儘管這種現實如此天馬行空。

　值得注意的地方是：怪孩子不是一般的小孩，也不是大人想像的那種小孩。

一般的小孩是像傑克的那些同學，早早在社會化包圍下失卻了想像力與童心，對老照片不感興趣，在約會與賣場打鬧中混過年少歲月；大人想像的小孩則是「想像的現實」的另一種面貌，假使觀眾眼尖，想必會注意到電影尾段有一件不大尋常的現象：主角與壞人在人潮鬧哄的黑潭市遊樂園展開決戰，途中沒有出現任何一個小孩，換言之，在這座遊樂園玩樂的只有大人。

這裡便隱隱暗示了，許多大人以為孩子喜歡的東西（大片的粉色磚牆、咖啡杯、摩天輪、轉木馬）其實是種錯覺，真正樂在其中的是大人自己，樂醉於自己成功打造出孩子夢境的妄想之中。

　怪孩子最大的特色，在於他們不僅是小孩，更是永遠的小孩。

據小說原作者自言，《怪奇孤兒院》這則故事的出發點來自於他對蒐羅老照片的酷愛，想像這些來路不明的照片背後有何故事是他的興趣。

這也就不難看出，故事核心的世界觀「時光迴旋」──一座孤堡每天都在1943年9月3日的24小時間渡過輪迴──是基於照相術的物理特性延伸而成，因為照相不含時間，照片一拍即是永恆。

這個設定的實質意義，在於它製造了一個「永恆童貞」存在的可能，裴利隼女士（Miss Peregrine）看護的怪孩子們不僅在肉身上凍齡不老，心智也彷彿永久停在孩子的階段，數十年如一日。

艾瑪經歷過一場長達數十年的戀愛，面對傑克卻仍像初戀的女孩；以諾有看人偶互砍互殺的怪僻，卻不令他忌妒傑克時表現得比一個國中生更超齡。

　　怪孩子的身心皆永生了，他們也就此有了世上最敏銳的，看見現實的視野與眼界。

由於從未進入社會，他們也就從未有虛妄的「想像的現實」，只以眼見為憑的態度過活至今，比大人活得更好、更接近世界應有的面貌。

他們看到傑克萊訪就願意接受亞伯拉罕死亡的事實，對彼此超乎想像的怪力、巫力、超能力來者不拒，因為他們相信眼見為憑。

壞大人覬覦這樣的孩子的眼珠，非要噬食了它才能回到人世──這部電影的隱喻，到了此處便昭然若掀。

　眼珠象徵的是視野，是孩子能看見現實本質的視野。

噬食則象徵的是渴望，是大人渴望用奪取的方式重新喚回看見現實的眼目的初衷。

　大人活著太久，社會混得太長，儘管或多或少知道「想像的現實」有其侷限，卻再也無法脫身其中，因為自己已經受到太多社會常識、知識、經驗與侷限的束縛，愈發難跳脫思考，也愈發不能以最純樸的心態看待人情義理與世事。

　孩子看不見它，它卻能對孩子造成傷害的噬魂怪，當然也是隱喻。

孩子看不見，壞大人卻看得見的事物是甚麼？

是包藏狡詐的心計，與成人社會的權謀。

玩弄這些心計與權謀走火入魔的大人會變成噬魂怪，他們想變回孩子而開始找尋眼珠，成了孩子的天敵，因為被保母被世界呵護的孩子當然不可能明白這些說一套做一套，看不見摸不著的算計心事，正如拜倫先生（Mr. Barron）能一人多化誘騙傑克登島一般。

孩子也有屬於孩子的惡意（如以諾玩弄同伴屍體的惡作劇），但跟大人世界繁複至極的名利場一比完全不是同個層級，是憑誠意與眼見為憑絕對抵擋不了的致命邪惡。

　於是拜倫先生一夥誕生了。

他們就像每個大人一樣「有眼無珠」，卻又希望自己可以重新看見曙光。

所以他們狩獵起世上最永恆純真的「視野」持有物：怪孩子的眼珠，只有吃著這種眼珠，他們身上被社會迅化的成年象徵──隱形（心計與權謀）才能逐漸消退，慢慢變回人形。

然而，噬魂怪彼此也「看」不見彼此的身軀，早隱隱注定了他們的下場：正如江湖的人心難測，他們彼此並非團結，藉機陷害、栽贓與搶功的算計到了盡頭，就是拜倫被同伴吞噬而亡的結局。

　男主角傑克與祖父亞伯拉罕唯一的超能力是「看見噬魂怪」是有意義的。

他們的處境介於孤堡的怪孩子們與大眾社會之間，所以他們既被大眾漠視與唾棄，卻也理解了這套社會規則的遊戲。

所以他們必然是怪孩子中唯一一群能看見心計與權謀的陷阱，進而帶領怪孩子們重新找回對抗蠻橫大人的那個人，正如艾瑪給他的最高讚美：「你不需要給我們安全感，你給了我們勇氣」。

這並非是一部超級英雄對打的電影，而是一則關於平凡人的平凡生活，是每個人都會面臨的奇事。

透過眼珠、噬魂與看見噬魂的能力這一層又一層的寓意，《怪奇孤兒院》完成了它作為黑色童話的本質──大人想重回童年是不切實際的，藉由忌妒、傷害孩子的方法更是該要撻伐。

儘管這寓意藏的是有點太深。

值得一提是：這些寓意的推論很大一部分不源自於小說，而是電影的獨創，黑潭市只有大人的遊樂園便是一例。

導演提姆波頓（Timothy Burton）在其中扮演的角色無疑巨大，觀察他這種在在大型片廠任職的導演總有種樂趣，一方面得對製片與下游交代而得中規中矩的拍攝改編，一方面卻又往往在波長恰好對上的情節中展現個人化的能量，這是獨立製作的導演絕不會有的靈光時機（蠢得以為任何導演能決定一切的影評人除外）。

此片最顯現的亮光，便是他在處理怪異孩童的生活日常時那股惡趣與童真並存的氣息，因為他就是個相信孩子會受這些邪氣吸引的人。

一如他在半自傳《文森特》(Vincent，1984)所自暴的，「文森特對姑媽一表和氣，心底卻想著要把她作為自己蠟像館的蠟像」（Vincent is nice when his aunt comes to see him,But imagines dipping her in wax for his wax museum.）這不是邪惡的種子，只是另一種年少的憧憬，正如踢足球的孩子不會因此染上軍事癖，歌德風與酷刑也不過是另一種安全的興趣。

原作者在拍片現場一再盛讚提姆是他從小的偶像，是改編此片最好的人選，並非只是虛言。

　當然，電影也非盡善盡美，許多小說固有的糟糠情節無從避不開，例如結尾一場決戰的節奏糟糕極了，噬魂怪只要撞雪就會現形顯然也是寫不下去的謅筆（那時隼只要通通搬去雪國或霧都，反派不會無所遁形了？

），艾瑪與奧麗芙交換了超能力的改編則讓單挑有點說不通（一口氣能吹起一廋船的肺活量吹不倒一個活人？

），不過也就這樣了。

　就我而言，最希望看到的，是提姆波頓用拍攝這部電影的方式，改編他自己的處女詩集《牡蠣男孩的憂鬱之死》，這本書的怪孩子比裴利隼女士養的這批怪上不只十倍，從被自己老爸吃掉壯陽的牡蠣人、愛上火柴而活活燒死的枯枝人，到眼睛被一舉穿爛而永遠綁不好聖誕樹的鐵釘男都有，這種角色的故事才是真正又黑暗又可愛的寓言阿。

不過到時還能像這部片一樣，奇蹟似的演出不只一次吃眼珠的場景卻不被設為Ｒ級嗎？

恐怕就難說了。

想像的事情就留在想像吧…….

我的理解是时间是一直进行的，时光圈内和现实世界的时间流速是一样的。

银布林的能力是操纵时间，可以选择一个合适的时间地点创造一个24小时的时光圈，时光圈的建立和之后重启的方式是回到24小时前。

例如佩小姐的时光圈， 1943年9月2日21点是时光圈的起点，1943年9月3日21点是时光圈的终点，在时光圈内，每一轮发生过的任何改变都会在重启时恢复到9月2日21点的状态，而不会对现实世界造成任何的影响，所以佩小姐是否杀死酒馆的老板或者警察都不会改变现实世界中他们在那段时间的生死。

佩小姐被巴伦带走，无法完成重启的时候，时光圈消失，但是1943年这个时空依然存在，所以，银布林操控时间的能力也许更类似于穿越，当时光圈破了，时间恢复流动到现实世界的1943年9月4日，如果只有一条时间线（从杰克最后可以找到艾玛来看，现实世界是应该只有一条时间线的），杰克小队在这个时间段所做的一切应该是在现实世界存在的，这最后的一个轮回里，爷爷的电话是杰克接的，所以也许杰克对爷爷说的话爷爷是真的听到过。

但是时光圈消失了，杰克再也回不去现实世界的2016年了。

关于时光圈的入口，现实世界的时间是一直继续的，现实世界现在是2016年，当前的古怪人可以通过银布林在现实世界迄今为止存在的时光圈入口进入相应的时间。

也许时光圈的设定是只要在现实世界中创造了入口，并且时光圈存在，存在于其他时空的古怪人也可以通过相应的地理位置进入时光圈。

所以即便杰克小队处于佩小姐的能力“保留”的1943年的时空，也可以在1943年通过时光圈入口进入2016年1月的loop，而由于时光圈本身是独立在现实世界以外的，所以佩小姐儿童之家的孩子们也只是像杰克一样“穿越”到了2016年，而并不会有回到现实时间的后果。

并且从1943年走进2016年1月这个时光圈的孩子们可以再次回到1943年。

可是杰克带着孩子们去黑泽的loop的时候男女主的一段对话让我一直很困惑。

地图上写着黑泽的loop重置时间是2016年1月11日下午4:30。

杰克说，没有了反嘴鹊女士，没有人能重置时光圈，它不会关闭么？

艾玛回答，那么它就会回到现实时间。

艾玛说这意味着，虽然她和孩子们需要回到他们自己的时间，但是杰克可以继续留下来在2016年生活了，因为如果他们杀了巴伦，时间还会继续，而巴伦没办法去佛罗里达，杰克的爷爷也就不会死了。

但是艾玛之前生活的时光圈已经彻底消失了，他们也就见不到彼此了。

然而，在杰克和孩子们说明计划的时候，杰克说如果他们不能在黑泽的时光圈关闭的时候离开，他们就会被困在2016年1月。

除了杰克，其他人都会因为回到了现实时间而死掉。

黑泽的时光圈在下午4:30关闭，所以他们计划在这之前找到时光圈入口，救出佩小姐和其他银布林，然后返回1943。

像我之前说的，在我看来，时间线应该只有一条，佩小姐的时光圈消失之后，杰克和孩子们现在是在现实世界的历史中的1943年，佩小姐也只能在她和孩子们所存在的真实时间中挑选一天创造时光圈，所以她和孩子们需要留在1943年这个时空。

那么疑问来了。

第一，以孩子们所在的时空的时间为基准来看，杰克观看了重置，时间回到1943年9月2日21点，杰克离开时光圈的时候碰到了受伤的反嘴鹊，杰克在现实世界经历了一晚，第二天下午来到了1943年9月3日，当天晚上反嘴鹊被怪物杀害，21点儿童之家被炸，时光圈消失，孩子们逃出来，天已经亮了，时间来到了1943年9月4日的早上。

从反嘴鹊银布林来到佩小姐的时光圈里，到佩小姐被巴伦带走，时光圈消失，飞机炸了儿童之家，已经经过了不止24小时，所以黑泽的时光圈应该已经消失了。

第二，即便按照杰克在船上所说的，这一天的下午4:30黑泽的时光圈才会关闭，但是时光圈关闭对于所有人的影响应该是一致的。

杰克从现实世界来到1943年的时光圈，1943年的时光圈消失，杰克被困在了1943年，没有发生任何事。

现实世界里，杰克从儿童之家偷拿的那封信是爷爷2016年1月写给佩小姐的，而杰克在接受心理治疗的时候，爷爷去世的事情已经过了一个月，所以现实世界杰克第一次去儿童之家的时间至少应该是2016年3月。

那么孩子们从1943年来到2016年1月的时光圈，时光圈消失，时间也并不是回到了真的现实时间，可孩子们被困在这就会老去。

同样是时光圈消失，为什么杰克可以安然在1943年生活？

第三，即便孩子们杀了巴伦，他们杀的也是从2016年现实时间来到2016年1月的巴伦，而这个巴伦身边的怪物已经杀了杰克的爷爷了。

难道杰克留在2016年1月，是会开启另外一个平行时空么？

这里爷爷不会死，杰克不会去岛上，没有坏人会发现佩小姐的时光圈，孩子们也不会杀了巴伦，而杰克会有两个…？？？

绕来绕去，只能接受电影的设定了。

巴伦被杀死、杰克救了所有银布林之后，艾玛和孩子们回到1943年，杰克留在2016年1月，时光圈消失。

杰克回去找爷爷，在爷爷的鼓励下，杰克决定去1943年找艾玛。

杰克说自己通过了好几个时光圈才找到1942年的时光圈，但是如果时光圈都是相对于地理位置存在的，为什么杰克不能直接找去1942年时光圈的入口而非要绕一圈，我还是不知道…而时光圈既然是loop，杰克是怎么跳出1942年某一天的循环的呢？

如果杰克在时光圈里，到了重启的时间，杰克戴上面具参与重启，那么其实还是那一天，杰克不参与重启的话呢？

时间重新回到24小时前，杰克难道是会被重启到来到时光圈之前的地方么？

在豆瓣上看到一个解释，可能杰克找到了控制1942年这个loop的银布林，她把时光圈关闭了一天或者多久，当杰克存在于这个时空以后，并且不参与新的时光圈创造的时候，他就可以继续在时光圈以外生活到和艾玛分别的那个时候了。

再看一次依然有好多想不通的地方。

但是，2016年的岛上，爸爸真的等不到杰克了。

唉。

我为什么会重看这部电影，为什么在这个电影的逻辑里绕老绕去越来越糊涂，这真的要从一只蝙蝠说起了。

这片子怎么说呢，有种前一个半小时波顿老爷子呕心沥血加班加点搞完，结果老爷子加班时间太长尥蹶子不干了，所以最后的高潮只能赶紧丢给实习生来完成的感觉。

前一个半小时太完美了，在我心中是能封神的程度。

惨惨淡淡的枕边故事与旧照片，战时环境中的特殊儿童透着茨威格式的落寞，波顿式的黑暗童话风，悬疑诡谲的就像《潘神的迷宫》遇上《大鱼》。

后半部分急转直下，就像一锅大乱炖的儿童片，作战无聊，时间旅行草率，反派太弱，恐怖氛围不够，结尾尤其烂。

作为成人童话又太儿童，作为儿童片又太恐怖，不尴不尬的位置就像库伊拉半黑半白的头发。

但我还是愿意给它打了四星，因为它透着浓浓的波顿式浪漫——我爱过的人未曾老去，我和她一起停在最美好的年华里。

我拼尽全力穿越时间，参加了海军，经历了很多故事，只为了能最终在分别那一天赶回分别地点，见到刚刚跟自己告别的你。

而且它还有着熟悉的波顿式温情——离开，寻找，回归。

对于Jake来说，是逃离不接纳自己的现实世界，几经波折找寻自我，最终回归自我。

而对于爷爷来说，是当年被迫离开，但终其一生都在寻找守卫那个世界的方式，而最终回归的理想，也交由Jake实现。

多么熟悉的“蒂姆·波顿”套路啊。

《剪刀手爱德华》，《大鱼》，《查理和巧克力工厂》，《僵尸新娘》，包括他最初作为编剧参与制作的那部《圣诞夜惊魂》，蒂姆·波顿早期的高分作品，讲述的都是这么简简单单的故事。

这也是波顿的电影虽然透着浓浓诡谲的黑暗哥特风，却并不吓人，反倒十分温情的原因。

最后夸夸设定，真的有趣又浪漫，虽然loop的设定有点小bug但并不影响整体使用。

不被世界所接纳的怪小孩儿能有一个充满着爱的容身之所、可怖的怪兽是由同样有异能、不被世界所接纳但已经长大成人的异能者变得，而它们要靠吃小孩儿眼珠才能变回人形、时鸟全部都是女性等等。

伊娃妖气不减，有人说波顿的御用女主海伦娜更适合波顿的电影，我反倒觉得伊娃的气质简直是为波顿的电影而生的，阿沙那能淹死人的蓝眼睛真的会让人一眼沦陷，可惜演技不佳，看不出该有的情绪。

突然发现波顿真的很喜欢在电影里创造白月光和朱砂痣式截然不同的双女主。

不爱穿衣服的透明人和能飘在空中的艾玛应该是来自《百年孤独》里的俏姑娘雷麦黛丝吧。

今天是我久违的少女心回归的一天。

竟然可以见到我的偶像蒂姆·波顿，在距离他只有不到30公分的地方看着他说话。

心脏都能跳出去到他面前的桌子上——如果在他的电影里的话。

这位有着一头卷曲乱发的怪大叔你不可能不知道，他的电影好得让人只想尖叫，《爱丽丝梦游仙境》《剪刀手爱德华》《理发师陶德》《大鱼》，还有定格动画《僵尸新娘》《圣诞夜惊魂》《科学怪狗》等等等等，这次他是为了《佩小姐的奇幻城堡》来中国。

他的电影里充满暗黑元素，今早的发布会上，主办方特别有心让礼仪小姐都穿了哥特风的黑色纱裙。

“我的电影从来不暗黑。

”他会说。

——一个为了Tim Burton不惜抢掉《不存在日报》记者采访机会的未来事务管理局局长

“我采访过很多酒店，他们说你喜欢在餐巾纸上作画。

”一直坐在最后一排角落里的记者哥们举起一摞餐巾纸，说：“想把这些餐巾纸送给你，看看你有没有时间给我们画一幅。

”我接过这哥们递过来的这些餐巾纸，回忆起他在上海的蒂姆·波顿展览上的餐巾纸画作。

▲ 就像这样（摄于上海蒂姆·波顿展览，by 跑去上海看展览的脑残粉局长）

他的画里大多都是卷曲的线条，跟他的头发一样。

我接过这些餐巾纸，这是我见过的最神奇的影迷见面会礼物了。

“其实我那个不是作画，我觉得我就是在搞破坏。

”蒂姆·波顿露出一抹剪女同学辫子那样的微笑。

我此刻竟然在主持偶像的圆桌见面会，我一激动还是把纸巾递给他了，很想知道会发生什么。

“要不，你还是留着。

”我说。

他在大家的笑声中很诚恳地把它们收了下来。

超近距离见偶像以至于手都抖了，by 局长波顿说给他餐巾纸还以为是觉得他太脏了，需要用纸擦一擦，没想到是他们希望他在餐巾纸上画点画。

“我不写日记，所以灵感来的时候我就用餐巾纸，这是我记日记的一种模式。

”他说。

“但是我还是比较害羞的。

之后我给你画好吧，现在有点害羞。

”他笔下的很多怪兽都很害羞——

摄于上海蒂姆·波顿展览，by 局长在一口气回答完二十几个问题之后，他被团团围住签名，我发现他的确把这些餐巾纸揣走了。

“你说的这些，感觉就是在描述我呀。

”Q：您的作品创作都有点怪诞和惊悚，但同时看起来美丽而纯真，这是您看待世界的方式吗？

蒂姆·波顿：你说的这些，感觉就是在描述我呀。

我看起来挺恐怖惊悚，但是在内心里我还是一个很美很甜很纯真的人，很多人都说我是这样的。

就像你看现在有很多哥特风格的小孩，大家一看他们觉得又黑，又暗，但实际上你跟他们接触的话，就会发现他们是非常不错的人。

所以一般情况下，人们看起来是一回事，实际上他们内心深处是另外一回事。

电子骑士：您的电影融合了各种风格，科幻、幻想、童话、梦境、恐怖，有惊悚黑暗的一面，也有童真的一面。

对您影响最大的电影导演和小说家是谁？

蒂姆·波顿：小时候我看过一些恐怖片，比如说《科学怪人》《德古拉》等等，我发现即便这些怪物都是非常美的，他们也可以很美很有诗意。

我在制作过程中把所有的情感组合在一起，因为它不是一种单纯的情感，虽然有恐怖、黑暗，但同时也有美丽、诗意，还有温暖的一面，这就是对我产生很大影响的源泉吧。

我：所以你自己会认为你也是这样一个内心温暖、温柔的大怪兽吗？

蒂姆·波顿：（笑）啊哈哈……也有很多人会把我当成怪物。

但是实际上，每一个人的情感本身也是混合的，每个人都是一样的，都是这样的。

比如说像蝙蝠侠，他的个性有一方面的展示，同时还有另外一方面的展示，所以大家都是混合体。

“我自己从来不认为自己是个黑暗的人。

”他的画风一直是这样的——

《剪刀手爱德华》

《理发师陶德》这样——

《僵尸新娘》还有这样——

《圣诞夜惊魂》以及这样——

▲ 《科学怪狗》，这是我最喜欢的蒂姆·波顿电影，他说这也是他所有电影里面跟他自己最接近的一部，那个小男孩其实就是他。

但是真的一点都不暗黑呢。

“不会觉得它们可怕。

”他说。

“我自己从来不认为自己是一个黑暗的人。

”蒂姆·波顿说，虽然他电影里有很多黑色元素，但他总会加入幽默的情绪，把它们混在一起。

“这也是我对生活的感知吧。

因为生活就是轻快、黑色、情绪、感情都组合在一起，才组成我们的生活。

”“我不认为自己是怪人。

我都努力在正常。

”Q：您经常被评价为极具个人风格，您同意吗？

蒂姆·波顿：我从来不认为自己是一个怪人，或者是有特殊之处的人，我做事情不是说为了想标新立异，而是我都努力在正常。

但是你做事情总要出于自己的情感吧，我感受到了这个就做这件事情。

所以做事情的时候不要想太多，要真正地去感受它，在感受中进行创作。

“问题是，我觉得奇幻世界就是真实世界。

”Q：您的作品一直在奇幻世界里，未来是否有一部作品要拍真实世界呢？

蒂姆·波顿：问题是，我觉得奇幻世界就是真实世界。

因为奇幻对我来说一直是具有吸引力的，它实际上总是在讲述真实的故事。

虽然看起来是不真实的，但是总是有一些真实的主题，或者是真实的情感在里面。

这也是为什么我真是没法做戏剧性特别强的恐怖片。

有些人觉得这个片子非常具有戏剧性，但是我会觉得搞笑，有的人觉得很恐怖，但是我一看觉得挺有意思。

所以我说所有的奇幻都是有它的真实元素在其中的。

“我想成为组合科学和魔法的疯狂科学家。

”我：因为我是主持，所以我就占这个便宜了，我要先问第一个问题。

你拍了很多科幻片，包括《决战猩球》（Planet of the Apes, 2001）和《火星人玩转地球》(Mars Attacks!, 1996），也拍了很多奇幻片，像《佩小姐的奇幻城堡》，你最喜欢的是什么元素？

是魔法还是科学？

如果让你选择的话，你是希望成为魔法师还是科学家？

蒂姆·波顿：我两者都喜欢，既想成为魔法师，也想成为一个科学家。

我就想成为一个疯狂的科学家，基本上把科学家和魔法师组合起来了，就像科学怪人，也就是疯狂的科学家所作出的魔幻创作。

这种创作也是艺术，它里面也有科学和科技元素。

两者组合在一起，总是非常有趣的。

“我现在内心13岁。

”Q：有评论说蒂姆·波顿从来都像个孩子，用一个孩子的眼睛看世界，您在采访中提到以前活得像80岁，现在像13岁的孩子，怎么理解这句话？

蒂姆·波顿：作为孩子我总是觉得自己老成，但是长大了我倒觉得相反了，更像个小孩了。

越老反倒越年轻了，我说的是心理年龄，可能只有13岁。

我从来不会想到有这样的情况发生，但是还真就发生了。

当你做创作的时候，有时候需要通过孩子的视角来看，因为你会有一个崭新的视角。

你要是老人的话，会说我这个也见过那个也见过，看东西就不是从一种新的视角。

所以作为艺术家要像孩子一样看世界。

我：那您现在到底多大了？

蒂姆·波顿：你说生理年龄还是心理年龄？

我：心理年龄。

蒂姆·波顿：也只有13岁吧。

我：所以就是永远呆在13岁了咯。

高一（左）和初一（右）时期的蒂姆·波顿“医生也很想知道。

”全场的最后一个提问机会被一个姑娘抢到了，她好奇波顿脑子里到底装了什么，她问他有没有想过自己的那些奇思异想到底从哪里来。

“其实医生也很想知道。

”蒂姆·波顿说，“医生也在研究我的脑子里到底有多少东西，研究了很久，但是也没有什么结论。

”他说最重要的就是去冥想，不做任何事，安安静静地去体验内心的平静，他认为这是一天中最重要的时刻。

这个回答真是不能令人满意。

开什么玩笑？

安安静静地想就能和他一样了吗？

我猜他就是根本不知道自己的奇异之处。

“成人、孩子和狗都会喜欢这些电影。

”很多评论说他的电影是拍给孩子看的，也有的人觉得这么可怕根本不适合孩子。

其实我在上海的展览中看到很多孩子，他们会对着一幅画咯咯咯笑出声来，他们才不会害怕。

现在很多电影在筹拍过程中，第一件事就是坐下来讨论目标受众，但是，蒂姆·波顿不一样，他说他其实从来没有打算确定影片的目标受众是谁。

“实际上我的片子里总是有很多元素的不同组合，包括科幻奇幻各个方面的元素，但是我并不是特定为科幻迷，为儿童或者是特定的受众拍电影，这不是我拍电影方式。

”他说。

孩子们看的时候不会觉得太恐怖，成年人也可以从中进行深刻的思考，因此甚至会有人会告诉他：“我们家狗还很喜欢你的片子呢。

”你看，即便是动物也会喜欢这些电影，他才不要把目标受众界定在某一个群体呢。

最后，大合影。

▲ 但是，在我心中其实是这样的，只有我跟他，坐在他的电影里面。

（制图：灵魂画手Yaki）📝 责编：Raeka📝 作者：姬少亭，未来事务管理局局长。

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这个片太闹眼睛！

男猪小朋友去看爷爷发现他特别异常死掉眼睛被吃掉，爷爷总会临死前交待得清清楚楚之后去见马克思。

不甘寂寞的男猪为了了解真相终于找到了拥有超能力（异能）的佩小姐，她是为了看护自己的孩子在某一时光圈里永远无限循环地活着可以说是永生。

影片这交待得还是很清楚铺垫得还是很顺畅，然后出现戏剧冲突，就走样了！

谬塞尔杰克逊出演本片大反派，发现个什么BUG可以脱离时光圈并且还永生。

前提是得吃小朋友眼珠子！

正反两方都有异能，让我想起了这是《X战警》系列的故事。

果然，佩小姐的娃娃们果然是要露上两手的。

但因都是娃娃，能做得太有限，也就是力所能及的小事情。

后脑勺子有大嘴的吃个大肘子几秒钟，咬人家胳膊就是让对方哎呀！！！！

不说话双胞胎技能太强大了就是年龄太小也能理解！

能让海底沉船锅炉燃烧的小姑娘啊，当大BOSS要杀你们的时候你还在身后很绅士地拍拍他肩膀说对不起先生？

你为什么不用双手掐他脖子！！！

最后说说男主小朋友。

从影片开始一直到去威尔士岛上小旅馆躺在床上的时候我都觉得你一直是个英俊的小伙！

然后从哪开始到影片结束我就再也没喜欢这小子！

各种剧情需要的时候都是一脸卖萌的样子好像在说老子是主角诶！

你想怎样！

还有个设定是男猪脚每每要拿舌头狂甩女猪脚嘴唇时，都刚好有事情发生。

这特码什么逻辑？

多大个孩子见面就非要拿舌头甩人家嘴唇？

只要是电影的男女主角就一定要如此表示表现表达吗？

影片最后终于 没辜负我期望终于让男猪脚拿舌头狂甩女主嘴唇！！

等得人家好心焦啊这片太次了！！

领导不一定什么都会，关键是你能看清方向，带领大家走正确的道路，像佩小姐她的聪明她的善良，牢记自己的职责，掌管时间，运筹帷幄，对孩子不严厉，不凶，给孩子讲道理，让孩子不害怕，即使在坏人来家里的时候，也维护孩子，保护孩子的心灵，佩小姐是真美，女人最美的是智慧和善良，和美好的外表，小男主角我挺喜欢他的演技的眼神很真诚，刚一开始他同学在超市里把纸尿裤都推翻，真的素质可差，所以杰克才会更喜欢那个掌控空气的女孩儿，我们也是做的事情要考虑对别人是否有影响，去超市，去商场，拿过的东西放回原处，点外卖给好评，不要跟服务人员发脾气，但是对待坏人要擦亮眼睛，机智勇敢，利用团队的力量，让大家发挥个人的优势，一个人再优秀也离不开团队