回转企鹅罐

虽然支持整个人类砍掉重练的观点，如黑暗神威（封真）般干净利落无痛苦地毁灭整个世界包括自己。

但是不喜欢美化奥姆真理教或者阿莱夫或者光之轮，那邪教真的是恶魔好嘛。

很喜欢的部分要先说：1、纸片人。

（主次分明又简洁的东西最棒了！

）2、与主人同步率爆表的小剧场企鹅。

（守护者！

虽然是自己配音的哈哈）3、特殊部件使用特殊画风。

（对于我这种三岁小孩般的视觉辨识力来说，无比清晰明确的风格分界线就像救星一样）4、一批丢弃与捡拾与人生的催泪段子。

（每一个单独拿出来做成OVA都会不错，萨其实就是最游记的感觉“如果这里是深深的地底，请不要让我看见阳光啊喂”）5、配乐和歌曲超赞。

（虽然唱得不太好）为了这些断片，四星就有了。

然后遗憾的部分：这片虽然有一些闪闪发光的好东西，仍然掩饰不住东一个西一个破渔网一样的大大的脑洞。

兄弟俩关在笼子里的过去是怎么回事？

冠叶如何与晶马相遇又是如何各自消除记忆像真正的家人一样生活？

南极科考发现了什么导致真悧人生变异？

日记为什么被叫做企鹅罐？

四只企鹅明明会随着主人的强弱而强弱，说明那就是主人本身啊。

但是为什么它们又是被送到他们身边的呢？

隐身是怎么回事？

它们碰触的东西也同时隐身吗？

苹果在水族馆已经死掉了，怎么又好好地上了车？

大小姐的家族和企鹅有关系，企鹅会也和企鹅有关系，贯穿整片的企鹅到底是什么东西？

拉面店到底是毛个意思？

平行宇宙？

用幻觉已经没法解释了。

关于小孩回收站，开始以为是小孩子的幻想，作为缺爱的一个表征而已。

后来从冠叶爹口中听到“这个我们也干涉不了，救不了那些孩子”，得知应该是个真实存在的场所，为毛这种毛骨悚然的东西会公然存在啊？

冠叶的骤然转折实在接受不来哦，是双重人格之B啊呜一口吃掉了双重人格之A吗？

有那么多的谜被设置了，但是它不给出答案。

这样好贱的。

挠啊挠，痒得很。

主题也散得很。

故事涉及了太多主题，到处出拳，却拳拳不到位，以致于找不到真正的主题。

两个死妹控不是重点。

即使听了很久这片儿的歌儿（因为爆好听啊），也不想看，就是因为死妹控的设定，根本让人觉得粗俗无比，就像给小男生看的爆米花片。

而片子开始部分确实低俗，作为一个妹妹，动不动就在哥哥面前脱光光是什么心态？

那个时候，我坚定地认为这就是讨好猥琐男的一意淫片儿。

很多人没坚持看完，所以不会知道略无聊又无厘头的剧情，到了最后三分之一处才突然开始正片。

前面浩浩荡荡都是神经病，后面秒变精神病。

这么多让人期待的线索都要展开了哟！

可是就剩下几集而已，真的大丈夫？

果不其然，万分遗憾地，故事刚开始就戛然而止。

冠叶的亲爹、新爹，晶马的来历，阳毬的过往，桃果的能力来源和日记，大小姐和马里奥（以及被附身）的家族史，多蕗和百合和真悧更多的往事，几个家庭的渊源，企鹅会，小孩回收站，生存战略，命运转乘，幽灵，幻觉与真实，混乱的时间线……任何一条线索往足了扩展，都能让故事更专一更饱满，可它偏不这样做，什么都掺一脚，什么都不好好做，最后弄成好大一锅粥匆匆收尾。

老师和百合的线索发散时，好像要好好讲“父母皆祸害”的故事了，可就蜻蜓点水一下，最后二人还是打杂的。

所以主题是什么呢？

爱与被爱？

抛弃与被需要？

灭世与救世？

虐童？

自我认同？

家庭矛盾？

社会问题？

抑或只是给出一堆人生金句？

你要说一个“爱”字就概括了，那也行，可就因为这么宽泛，才没有准确传达到。

最后一集匆匆发射一颗催泪弹。

拯救了爱人的人抹去了最爱的人对自己的记忆，除了四只企鹅，没有人知道他们来过这世界。

故事的结束，是像lain一样独自承受永恒的孤单。

你好，我是岩仓铃音。

眼泪扑簌簌掉下来。

神作？

《回转企鹅罐》按隐喻和社会问题的角度来看确实蛮神的，这种“神”不是说那种看不懂的“神”，这部作品中各种意象，比如苹果、企鹅罐、改变命运的咒语等等认真看了以后是可以理得清楚的。

但是剧情确实相对松散，容易让人抓不到重点。

突如其来的回想、变身、第三空间在剧中重复出现，给人感觉有点浪费篇幅，这样的表现手法也容易让人误解《回转》是“电波”、“妹控”、“中二”的主题（尽管这些部分都不是动画想要表现的重点。

其次我个人觉得一些恶趣味实在没有必要，比如阳毬真的每次单独和冠叶一起的时候都要裸着（？？

）作为女性观众感到些许不适。

这一点或许可以理解为两个人内心深处的渴望？

但考虑到剧情中并没有谈到阳毬对冠叶是否是恋爱感情，这个设定就显得略有些多余了。

苹果即爱苹果＝爱。

这一点其实是很明显的。

苹果在剧中多次出现，不同的人在不同的情况下都分享了苹果。

其实这一意象最早出现可能是在苹果（“变态女”小姐）做的咖喱里面。

苹果喜欢在自己做的咖喱里面放苹果。

在她生日那天，她想和妈妈一起吃咖喱，但是妈妈叫她在外面吃。

这里隐含了苹果想要与家人分享“苹果”，分享“爱”，可是却被拒绝的含义。

我在初中第一次看这个动画时也是感觉苹果真的是一个又变态又自私的女生，很讨厌她（估计看完前面几集的人都不会特别喜欢这个角色）。

可是8年后的今天进行二刷，看到后面才觉得她的这些行为其实是可以理解的。

苹果这个角色代表了其中一个被放弃的孩子（多蕗、百合和阳毬其实也都是）。

她缺爱，而且是很缺。

生日即姐姐的忌日，父母长期不和，父母离婚，父亲建立新家庭（甚至更珍视新的女儿），母亲工作没时间关心她，经历了这些，苹果的“爱”无处安放，她发现怎样努力都得不到爱，于是把希望寄托于姐姐的日记。

因为她看到姐姐桃果是被爱着的，所以她想成为姐姐。

她什么都没有了，只有姐姐留下的日记。

姐姐喜欢多蕗，多蕗喜欢姐姐，那么我只要成为姐姐，多蕗就会喜欢我了吧，我就能得到“爱”了吧。

苹果一定是这样想的。

于是苹果将她过去生活上所有的压抑都释放在追求多蕗的过程中去了。

可是后来她遇到了高仓一家。

记得苹果和他们相遇的第一天晚上吃了什么吗？

没错又是咖喱。

苹果做了她拿手的苹果咖喱，她终于有人可以分享了。

但其实刚开始她是不情愿的，我们看到她告诉妈妈还是觉得在家里吃的咖喱最好。

她还是更愿意亲近与自己有血缘关系的亲人。

后来的事我们也都知道了，高仓这一家人都特别有“爱”，他们慷慨地将“爱”分享给苹果。

苹果的心结打开了。

她知道这一家人对她的好，她知道自己是被需要的。

这个角度来讲，苹果其实与高仓家分享了另一种形式的“苹果”了，也因为这样，苹果的命运和这一家人联系在了一起。

命运即诅咒命运＝诅咒。

命运和诅咒是硬币的两面。

有人喜欢命运，有人不喜欢命运。

而桃果可以说是看得最开的一个人了，（真）圣母一样的角色。

她没有说自己喜欢命运还是讨厌命运，但无容置疑的是她是命运的掌控者，真俐同样也是，不过他们两人对待命运的态度是截然不同的。

如果说桃果是圣母，那真俐就是恶魔。

一个想拯救一切一个想摧毁一切。

他们的共同点大概就是同样意识到了世界的扭曲并都以自己的形式尝试改变现状。

这里就要提到真俐及主角爸妈所在的企鹅会了。

这是个相当神秘而庞大的组织，暗中策划各种行动，美其名曰“生存战略”，组织成员梦想通过破坏秩序来打倒命运对人的支配。

他们反对整个社会，却不愿去拯救那些真正有困难的人（比如小孩回收站的孩子们），大概是想象着只有造成了破坏，人类才会反省，才能从根本上解决问题吧。

然而桃果是站在这一组织绝对的对立面的。

桃果爱世上的一切，她不愿让任何人受苦，所以甘愿牺牲自己，由自己来承担命运。

企鹅会对抗命运＝毁灭世界。

桃果对抗命运＝毁灭自我。

为什么企鹅会会遭到那么多人的痛恨呢？

为什么桃果能受到那么多人的爱戴呢？

不言而喻，只有付出爱才能得到爱。

真俐总是爱把命运说成诅咒，在他眼里，诅咒是不可违抗的，没有办法逃脱的，所以他觉得毁灭才是正道。

而桃果认为命运是可以“换乘”的，她选择接受惩罚以换取他人的幸福。

家人的伪命题在《回转》里，我们已经看到太多恶劣的父母和支离破碎的家庭了。

几乎每个角色的家庭都不是幸福的，父母不是逃避责任就是心理变态，这也导致了小孩内心巨大的心理阴影。

我觉得这一点也是《回转》非常有意思的地方。

它提出了一个问题：“家人到底是不是一种诅咒呢？

”真俐说，就是一种诅咒。

看看剧中角色的家庭，我们或许都会同意这个观点。

为什么有些孩子就能幸福成长，而其他孩子必须要忍受家人的虐待？

这不是诅咒是什么？

所以无法逃脱“诅咒”就必须要毁灭吗？

（真俐举双手赞成）《回转》告诉我们这是错的。

高仓一家是假的“家人”，他们的爱却是真实的。

尽管有来自恐怖组织父母的“诅咒”，但他们最终摆脱了父母的影响，改变了“命运”。

或许是因为他们最开始就主动“选择”了命运吧。

选择命运即是选择“诅咒”，伴随他们的是各种各样的“惩罚”。

可是正是因为三个人都拥有“苹果”，他们不会抱怨这种“诅咒”，这种注定悲剧的命中注定。

搭乘命运的列车，牺牲了自我，但“苹果”还在呢。

高仓一家不是血缘相连的家人。

但互相分享苹果使他们成为一家人。

冠叶分给了晶马苹果，晶马分给了阳毬苹果，而阳毬对冠叶的关心其实也是无形中分享了“命运的果实”。

爱将所有人联系在一起，爱是迷人的诅咒。

所以《回转》大概想告诉我们，没爱的话家人就不是家人了，相互分享爱的才是真正的家人，共同分享苹果，分享命运。

命运，因为“爱”的存在，让人不再害怕未来。

来自函馆同学的微博http://weibo.com/flyingmiao《回转企鹅罐》内涵浅析：女主之一的荻野目苹果的姐姐荻野目桃果去世，究其原因应该是沙林事件的受害者，桃果死的那天，恰好苹果出生了，为什么叫“苹果”这个名字呢？

因为沙林毒气有苹果的味道。

片头曲经常出现一个谜之数字：95，显然代表的是沙林毒气事件的发生时间：1995年。

《回转企鹅罐》第九话，女主角高仓阳毬去了地下61层的图书馆还书，图书馆墙上出现了图书归还日期是3日20日，而1995年3月20日正是东京地铁沙林毒气事件的发生事件。

《回转企鹅罐》不仅仅是一部动漫作品，而是对沙林毒气事件和奥姆真理教的反思之作。

沙林毒气事件带给日本人国民整体的心里震撼难以估量。

《回转企鹅罐》第九话，里面出现了村上春树的几部作品，除了最厚的那本，其他的书上人名都变成了“村 春树”，而最后的那本正是《地下》！

高仓阳毬正在寻找的那本书是《青蛙君救东京》，收录在短篇集《神的孩子全跳舞》中，以1995年的阪神大地震为背景。

《回转企鹅罐》这部作品果然充满了隐喻。

哪怕是在2022年看完这部动漫，制作方面依旧能打，但我不是专业人士，所以我想谈谈对叙述24集故事之后的想法。

作者的确通过人物塑造以及穿插的回忆引出了许多的社会命题，而我看到的有着重三点：命运，爱，利己主义者。

命运作为整部动画的骨骼，打造的十分玄幻。

每个人物都无法单独拿出来，因为他们都与别的角色形成了关系，但是他们的命运是可以独立的，是原生家庭造就的人格障碍导致了命运走向。

但是玄幻就在于必须将各个角色的命运拼凑在了一起才可以形成这个故事。

爱是枯燥也是始终从第一集穿插到最后一集的，是显而易见也是我不用去说明就一眼可以看出来的。

只是，这份爱是善是恶，是实是虚，由不得我们来判断，想得到企鹅罐的他们，自己知道。

我最好奇的便是利己主义者这点。

除了粉发男，其余的所有人都带着爱在行动—同学，恋人，哥哥，妹妹……哪怕是虚假的家庭关系，他们仍然带着各自的目的去行动。

但是他们隐隐之间，就是因为这份自私自利这份利于自己命运的行动，他们不在乎自己的主动权，他们被命运框定住，被噩梦的童年框定住，被身份与关系框定住。

他们带有的那份责任迫使他们去报仇，去破坏，去仇恨，但是正是这种迫使，使他们失去了主动权，他们是为了完成自己的使命，自己的义务而在拼命。

从苹果为了成为姐姐而拉回破碎的家庭开始，整部剧都存在着为了别人而去完成使命。

多路和女明星的复仇，在莫名其妙的自述洗白中不了了之。

尽管他们似乎忘记了，桃果是通过伤害自己去扭转命运，而他们却一味的思考着通过桃果改变一些的恶。

假象中和睦的兄妹三人，其履行的不就是被迫压在身上的责任么，就算是那么夸张。

富家女是一样的，因此，与其说每个角色的命运被锁在一起，不如说是幽灵般的粉发男利用了他们被动的利己主义思想，利用了他们身上背负的责任去完成对残酷社会的报复。

这部动漫的隐喻实在是太隐晦了，乃至于前10集我十分不理解这部动漫是为了什么而讲述。

尽管到了最后我仍然认为这是作者自己本身的一场狂欢，通过这种形式来宣泄自己人生中被社会所逼出来的苦痛与责任。

但仍然值得一提的是，通过如此复杂繁琐的人物关系以及故事剧情，作者依旧很好的表达出了对原生家庭教育的重要性，以及社会保障制度上，需要对社会特殊群体的关怀。

另外，为什么就是没有安检呢，就算不是为了隐私。。。。。。。

这份情感饱满的动漫对我来说并不是优秀的，因为剧中很多有趣的元素到了后来成了少数的看点，而反复的画面只能说衬托出后期剧情的薄弱。

大致上来说就是将每个人物的个人篇章叙述完后，通过之前主线剧情的串联，引出粉男，之后便是大锅炖了，不能说乏味，但也算不上有趣。

可能作者本身也是想破脑袋的拼凑了吧。

看完了之后很想说点什么，却又有一种一头雾水的感觉。

由于故事情节太过复杂，人物关系简直剪不断理还乱（导演真的挖坑太多），实在很想与人讨论，然而这部片子又不好推荐给别人，只好写下一些文字作为记录。

关于主题。

其实最开始几集中，反复地出现命运一词，摆出了两种观点态度，即我喜欢命运和我不喜欢命运，也就是我接受命运和不接受命运，我以为这就是本片的主题了，因此饶有兴趣的看了下去，预计是一个用双手改变命运或者无法摆脱命运走向的故事。

在忍受了前半段有些疯狂的苹果主线后，本片画风一转，走向了另外的几个方向。

先是命运的交织，施害者与受害者从出生以来就背负的命运的诅咒，这个还是和之前主题一脉相承的；然后出现了对于孩童和世界的探讨，即对世界是二元化的邪教观点的讨论以及对于孩童从出生起就不被爱的儿童问题的讨论，并给出了诸如儿童碾碎机之类的意象；之后给出了桃果和粉发男子的对立世界观的讨论，即他们都能看到命运的轨迹，一方决意用爱进行命运换乘，让这个错误的世界变得更好一些，一方则在看清了错误世界的不合理后，决心直接用毁灭的方式来修正其错误；再之后，故事又走向了爱与分享与牺牲的主题，并就此仓皇完结。

整部作品仿佛由三个人分别制作一般，主题走向飘忽不定，最后结束的时候虽然被小熊肚中的字条赚了一把眼泪，可是仍旧感受到导演所想表达的虽是深刻的，却又把太多方向一锅粥地全给搅和在了一块儿。

本片有几个重要的用典或映射，比较重要的是1995年日本地铁沙林毒气事件、青蛙君救东京以及银河铁道之夜，这也展现了本片想要表达的几个方面。

沙林毒气事件是本片的背景，意欲探讨该事件施害者和被害者所背负的命运诅咒；青蛙君救东京应当暗示的是桃果以一己之力想要阻止该事件的发生，最后牺牲（尽管不明白为什么说到青蛙君救东京出现的时候，回忆起的却是triple H的故事）；银河铁道之夜则是天蝎之火的典故来源，说的是一个牺牲自己拯救他人的故事，也就是本片最后的结局，两个小学生路过时候还特意提到宫泽贤治以点题。

这三个典故甚至可以各自成就一个故事，却被导演混在了一起，而说不上是什么流畅的融合。

但倘若实在要总结一下主题，我想逻辑大概是这样的：世界上的人们都是生来就背负着命运的诅咒的，有些人被命运选中，有些人则没有，被命运选中者则可以通过分享命运的果实来拯救未被选中者。

这个人们生来就注定被不同命运选中的世界是不合理的，是错误的，而分享命运的果实则在一定程度上修正了这不合理的错误。

结论是，爱与分享与牺牲是这个错误世界的解药。

关于角色的诸多疑问。

冠叶无疑是本片头号男主，是一个在前期非常圈粉的角色，表面轻浮，但总是牺牲自我去保护家人，一个一直与命运做抗争的形象。

可是看到最后，不禁对冠叶产生了诸多疑问。

冠叶对于阳毬究竟是怎样的感情？

若说是兄妹情，冠叶最初为了保护双胞胎妹妹还有马里奥，主动承担命运的惩罚，可是最后对于亲妹妹却那样冷漠，也完全不顾同样需要帽子的马里奥，这合理吗？

他的父亲应当是被企鹅邪教用作了棋子，而他本人则是被企鹅邪教的头目收养作为儿子，他内心没有任何仇恨吗？

为什么和家人关系好到直接丢弃亲妹妹的程度？

他对于阳毬的感情从最后来看，阳毬是他的生命之光，是他活着的全部信仰，这也能够解释他为什么能够那样不顾一切就算疯狂到毁灭世界也要救阳毬，因为阳毬死了的话，他就没有办法原谅这个世界（错误世界的不合理性，让一个无辜的孩子接受命运的惩罚），也会将世界摧毁，但是导演完全不解释他俩这么深重的羁绊从何而来，而只是粗暴地让观众直接接受设定，这样真的好吗？

阳毬的命运之人难道不是晶马吗？

晶马就是一善良纯良不太会处理事情最后失去时候会哭闹的被保护者形象，其实非常可爱，不过稍微单一了。

有人纠结于晶马究竟爱谁，我认为晶马对阳毬是兄妹之爱，对于苹果是爱情。

阳毬的话，戏份也比较简单，虽然导演本想利用Triple H的故事丰富一下阳毬，但好像并不成功。

对于阳毬被遗弃的设定，更是连原因都不想编，又一次粗暴地喂设定。

苹果是前半段重要的女主角，后半段主要的打酱油。

前半段的苹果虽然疯狂，却是非常复杂和多面的，她一直想要成为桃果，挽回家庭破碎的命运，最后被晶马说“你就是你啊”的感动之后（要成为自己这个本来也可以是一个大写特写的主题…），突然改头换面，一心一意地爱着晶马，不要说多蕗从心头消失，连爸妈都再没出现过了，或者也可能是她因从晶马身上找到了自我，找到了存在的意义，所以才这样吧。

多蕗和百合在桃果死后被圈禁于活着就是惩罚的失去意义的困境中。

不过多蕗的突然黑化到底是预谋已久还是事发突然？

他们和冠叶一家都是无血缘的过家家（感觉这里又可以展开组合家庭的讨论，我怎么想起了是枝裕和…），可是一方的扮演过分脆弱，另一方的扮演则坚不可摧，具体缘由导演展现得实在太不清楚了。

另外，在多蕗黑化的时候，他愤怒地问道，为什么死的是桃果，并叫嚣着桃果应该是整个世界的救世主啊。

我看到这里真的很不是滋味，难道多蕗不想桃果死去只是因为她可以帮助自己或者世界改变命运吗？

他不知道桃果的每次命运换乘都会给桃果自己带来伤害吗？

难道对于他来说，桃果只是用来拯救世界的吗？

那么桃果也确实是在拯救世界中牺牲的啊！

必须要快点碾碎的大小姐，之前是为什么要干掉亲哥哥的前女友们？

亲哥哥是为什么这么讨厌她甚至说她是变态跟踪狂？

这位大小姐各种行动的目的到底是什么？

马里奥真的不是阳毬的亲弟弟吗（大雾）？

既然大小姐那么不喜欢祖父，为什么又不愿意和父亲一起？

为什么反而是留下的冠叶变成了接受惩罚？

他们不是小时候还一起在企鹅邪教宣讲会说自己的父亲大人就要发言了，仿佛很钦佩的样子？

如果他们知道和父亲一起留下是惩罚，也就是知道父亲做的事情是邪教，那么冠叶为什么在父母是上电视之后又一副全然不知情的态度？

这个动漫是不是由于意象太多而主线和逻辑也就有些崩了…企鹅真的是很抢镜的，为什么会有这么萌的存在…导演挖的其他大坑们：1）生存战略这个在前半部分重复性极高的仪式性情节，后半部分就被抛弃了？

2）所以玛丽和三只绵羊的故事究竟在说什么？

3）冠叶和晶马被关在那个箱子里到底是怎么回事？

莫非只是为了强行分享命运的果实？

4）为什么可爱的桃果变成帽子之后说话那么不桃果5）冠叶和晶马明明从小就听父母的邪教宣讲，为啥父母上新闻后还仿佛什么都不知道一样？

6）Triple H故事的意义在于？

最后，这部番的BGM和OP/ED都太好听了！

因为看之前就被剧透过，所以这番我补起来还是比较轻松的，刨除所谓超展开带来的刺激，不得不说，剧本真是苍白，换算成文字也就一篇小短文的分量。

然而还是有很多人说，理解不了。

为什么？

我们理解故事情节靠的是逻辑，《回转企鹅罐》在这点上做得太差了。

导演根本不想好好说书，只是用大量偏意识流的画面把整个线索勾勒出来，连主线的表现都十分跳跃、混乱，加上奇幻的题材和剧情，着实让人摸不着头脑。

我们只能看到一个个角色没头没脑地行动，莫名其妙的独白，然后发出“我是不是漏看了一集？

”的疑问。

当然，片中这些奇妙的地方，后期都被归为伏笔，给出了解释和后续展开。

难道就不能换个吃了药的制作组好好理顺一下再做么？

还真不能。

这股病气正是本作特色、精髓，好比说终极问题的答案42多么叼多么叼，告诉你问题其实是每个人被续了多少秒，那就一点也不叼了。

实在是太过简单的剧情，以至难以平铺直叙，而已。

总的来说，《回转企鹅罐》其实算是一部中规中矩的作品，有耐性看完的人剧情都能理解个十之八九，没闹明白的，让演出渲染个气氛，听妹子唱首歌告个白，也就忘了。

内涵可能有一点？

但是不够塞牙缝。

首先OP就有种熟悉的感觉，这个电波般的声音宛如荒川穿越而来先是两个妹控出场，弟弟还有傲人的长睫毛，差点以为是一男二女的故事啊！

喂喂自古红蓝出CP啊差点以为是基片了好吗。

是一攻一受一腐的关系吗？

这绝不是撸撸羞朱雀娜娜莉神马的对吧！！！

名字神马的不吐槽了什么阳啊精啊液啊的。

蓝后猛地一个展开，这个酷似红发面码的妹妹居然命不久矣！

医生悲剧地被晃啊晃啊晃，少年伤心欲绝！

又木有圆神春哥的帮忙俩人都绝望无比。

再一个场景，三人在动物园。

路人都是白纸片片走位瞬移风骚无比。

对了对了，在此之前还有俩打酱油的熊孩子在讲苹果和宇宙的哲学，太牛逼了那段，我领悟力跟不上啊这还是一般向的小学生吗！！

其实背后的大boss是麻花疼啊！！

看完企鹅一个长镜头从垃圾桶里钻出三个不知是企鹅脑袋还是什么生物叫着QQ.QQ神马的。

分别是绿钻红钻蓝钻兄弟。

又一个转折之前卖萌的妹妹瞬间倒在地上不省人事。

见鬼啊作为主角心爱的妹妹第一集没10分钟就便当了啊！！！！

这也太惨了我还以为总会撑2.3话呢！！！！！

在震惊之余又不禁想着→【哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈深得我意！！！

staff干的好！

然后要出来一个萌货让你们签订契约成为基之少年了吧哇哈哈！！

没！！！

想！！！

到！！！

刚看到扑到结果他妹就诈尸了啊！！！！

吓死爹了！！！！

诈尸了啊！！！！

被附体了啊！！！

又回魂了啊！！！

原地复活了啊！！！

又三个人在一起吃饭了啊！！！

当然这把之前的杯具医生也震惊了这怎么就满状态复活嘞！

第二天兄妹仨收到个奇怪的装了三个蛋的冒着冷气的玩意，这是Q宠无误吧？！！

弟弟去上学，除了能说话的都是白纸片片飘来飘去连表情都木有，制作组太会把钱用在刀刃上了！！

弟弟走着一回头遇到一只野生麻花疼啊！！！

递上张车票又瞬间消失了是隐身了吗！！

它还一只跟着弟弟嘘寒问暖啊递这递那！

一会出现一会消失！

太神奇啦！

冲了金钻了吧这是！

而且，这只来历不明的企鹅还对少年开启隐身可见了啊！！！！

别人都看不到的哟少年回到家发现：家里来了好多麻花疼啊一个切菜一个织毛衣！

劳资总算看明白了女主的本体就是那什么类头盔的，技能是召唤小企鹅顺便延长buff值的！

会变身哟，变身时候还会放好听的长长的一段歌哟，变身之后是女王type哟！

之后那个镜头是神马！！！

全裸掏心吗！！！

我不明白啊！！！

死妹控啊！！！

这是死妹控的世界观啊我不理解啊！！！

最后那是什么！

吻下去了吗！！！

啊？！！

瞎了我的铝合金氪金钛合金三层加护狗眼啊！！！！！！

要亲亲你弟弟去啊混蛋！！！

过去的展开都弱爆了！！！！

这个形似闹心的面码的爱卖萌的妹妹要开俩后宫了吗？！！

我怒了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

PS：这个ED也好猎奇三个少女是肿么回事兄弟俩变身后的女体？

分别是红钻蓝钻黄钻拟人化？！

啊啊啊啊啊我整个人都崩化了！

再也不要看少女向的东西了啦！！！！！！！！！！

————————————————————————————————————————很久之后的PS：LZ写这篇影评的时候就看了第一集好吗好吗好吗还是个十几岁滴娃儿呀，没有巨巨们阅览万片的经验呀，请不要坐时光机来批判窝啦╥﹏╥。

看到辣么多人站在高处嘲讽LZ窝觉得好桑心呀，再也不会写影评了教练。

LZ是个又无知又笨的人恳请大家爱惜窝o(=·ェ·=)m

打从一来是就听闻几原邦彦大神的名号，但始终不知道他动画导演过啥呃……【原谅我的无知后来在谷歌娘和度娘争宠的时代，终于了然。

虽然我看过《美少女战士》，但是那是很早年以前的事情了，对于其中的故事现在一点也记不起来，我这个脑子真是没有用啊！

又后来在《24格》上面有大篇幅关于《回转》的介绍和人设，想到《24格》的信誉度，就想说有时间就补下这个番吧，然后就没有然后了。

很不幸，从来我对那种“不明觉厉”的东西都很不感冒，真的。

什么什么大神的作品啦，什么什么啦啦啦的，就连我一直喜欢的动画导演今敏的导师兼好友大友克洋的东西我看的都很少啊啊啊，真的不敢说自己对动画有多么深多么深的了解。

所以在看之前的我，实在是搞不清楚几原名气这么大到底是为哪般啊啊啊啊！！！

在看以前为了防止我看不懂还特意来豆瓣补了一下应该知道的东西，比如什么1995年发生的地铁事件以及《银河铁道之夜》和《人间失格》之类的，虽然后面这两部著作都没看过╮(╯▽╰)╭【都说了对不明觉厉的东西不感冒……但是看的时候依然一种“不明觉厉”的敬畏之心油然而生啊！

我是该吐槽呢还是该吐槽呢？？

真的是神展开啊！

看上去要颠覆世界观的节奏！！

就在我丈二和尚的时候，几原兄告诉我们，你其实不需要明白了，仔细看我表演就是了……(⊙o⊙)…这种感觉到了中间偏后的集数尤为明显，你到底是有没有仔细做人物前史啊！！

人物前史我已经看的很混乱了，能不能来个时间轴啊什么的，而且通篇的回忆，大段大段的回忆是没有时间顺序的！！

人物情感也变化的莫名其妙啊！！

已经完全不是“不明觉厉”的节奏了，而是“累不爱”啊魂淡！！

虽然确实有颠覆价值观的节奏，但混乱的人物前史让我在故事还没弄明白的情况下就结束了！！！

原谅我等我无知人类吧！！

这让我有什么信心去补番《少女革命》啊！！

还有什么信心去看《EVA》啊！！

摔！！！

PS：无责任吐槽，到底是有多少人想要用苹果这个寓意啊，已经多的不能再多了，下次能换个水果么？

比如鸭梨啊什么的啊啊啊！！！

本人只是找个地方吐吐槽，不是找喷的，跪谢表达个人观点，可能以后某天发现自己是那么的年轻幼稚，故留此日后怀念。

——————————————————————————我没有特别讨厌哪部片子。

片子里第一集我看了觉得挺不错，从最喜欢的桥本由香利做的OP到最后的格调都做的很到位，可以看出很多故事，现在合格的动画片都需要再第一集做出这个程度的铺垫和交代。

但是，只是仅仅如此而已，从后面开始的类型片模式般的叙事方式到所谓的打脸，感觉会这么发展，然后突然角色翻脸了。

这样的感觉。

这样我真心不喜欢。

高潮时一瞬间的事情。

说是这么说，但是如果没有前因后果，没有足够的铺垫和引导，这样的高潮会很单薄无力和突兀。

里面的角色都有种谁都欠我钱的感觉，前面像一个正常生活的人，后面就能变成策谋许久的杀人犯。

里面的角色都说要复仇，原因都是那个神一般，改变自己生活的桃香（是这个名字吧）。

这个神，为了别人，不停地去拯救别人，最后把自己搭进去，她所作所为看似伟大。

但是，我却在里面看到的是人的脆弱，脆弱不堪，阴暗，萎靡，逃避，愚蠢。

导演是想说我们必须去接受命运？

还是等待桃香来拯救自己？

这样的信仰不是正确的信仰。

从一开始的小家庭生活到最后拯救世界，不得牺牲自己的故事很单薄。

最近的片子都微微溢出着这种超级英雄剧场版的快餐感觉。

人并不是那么的脆弱，世界也一样，并不是由你们几个人组成的，并不是你们几个人就能左右世界。

片子里隐隐表达的世人冷漠无情，那么，那还是把结局定在小家庭里面吧，以偏概全，来总结整个世界。

（说的自己都搞不清了）这样的事情不是我想看到的。

所以打分很低。

世界很冷，但我们可以互相取暖。

没有朋友，那么自己也能坚强地活下去。

最重要的还是自己的强大，依靠别人，是很不现实。

写于14年秋，毕业之际

《回转企鹅罐》是一部有关命运的动画，一部为了弱者拍摄的动画，当然这之中包含着爱情与亲情，但其主基调显然是命运，这也在几原邦彦式的独白重复中屡屡被强调了，最终，我们作为观看者似乎一直在提出一个问题：“你喜欢命运吗？

”而整部动画便是围绕着我们的责问或是这整个不合理、有问题的（間違えている）世界的一场回应，由各个角色分别给出了答案（当然我们应当留意这里所有的角色都是绝对的弱者，尤其在精神上）。

这个世界是有问题的，是从根本上就扭曲的，是自我冲突的，这是几原邦彦“恶意”地呈现出的每一个故事所一再表达的，这也是他以自己的视角对世界本身最为确实的描述。

这个世界怎么会是完满的呢？

苹果从小时候便失去了姐姐桃果，于是只能在父母的无形压力下以强迫症的方式将自己投射于姐姐的形象之上，强迫自己把一种荒谬的方式（喜欢上姐姐的“命运之人”多蕗老师并与之结合）当做挽救自己的家庭的唯一出路，这何以谈不上是绝望的精神创伤的典型呢？

当孩子被父母抛弃无处生活时，只能被抛弃到小孩回收站被透明化，这里我们还是可以把这个设定当做残酷现实的一种童话式表达，我们可否设想那些被世界不合理地抛弃的人们的命运呢（例如那些在极其贫困的地区生活的孩子或是在战火中生活的弱势群体）？

那么在这个不合理的理不尽的世界中，本作最大的精神创伤者却是以和谐美好的兄妹三人组的形式出现的，而这里的“亲情”之纽带才是使三人的精神维持正常的唯一途径，但当世界的不合理之力量再度降临（这里几原邦彦运用童话将残虐的女神-大他者的以施虐为乐残酷地表达了出来），要将最小的妹妹夺走时，这种无比坚实的亲情之纽带也注定会出现断裂。

在虚伪的家庭之联系被取消后，三人也理所当然地爆发了各自的精神问题。

大哥冠叶成为了变态者（pervert），他将自己同已经死去的父亲所留下的“父亲之名”绑定，成为“革命的伟大事业”的接班人，通过顶替父亲以希冀实现自己对妹妹的爱，这也就是为什么他能够每天去废弃的拉面店里同自己父亲的尸体聊天的原因，那里存在的是最纯粹的“父亲之名”的实证存在（父亲的尸体以及革命团体成员），也是他继承“父亲之名”的仪式场所。

他已经彻底地沦为了一个实现“使命”的行尸走肉，他心狠手辣，他对弟弟大打出手，他毫无疑问地把这项事业等同于自身的存在，他一再重复“为了治妹妹的病需要钱啊”也只是为自己的行为寻找开脱（因为他显然已经不对自己的行为抱任何反思与质疑了）。

他必须成为父亲，他必须以一己之力挽救这个家庭，必须像父亲一样伟大、崇高，这样世界才能给他赏赐。

二哥晶马成为了歇斯底里症患者，他始终在感叹：“都是我的错！

”这与苹果曾经的心理如出一辙，当然苹果与自己和解的方法也已经成为结局的暗示（为了他抛弃自己的化身——姐姐的日记）。

晶马始终扮演的是“女性”的角色，他就像是老是碎碎念的妈妈，很会做菜但是喜欢唠叨，他始终不知道“男性”-大哥究竟想要从他这里获得什么，他想要挽救局势却永远不知该如何去做，他无依无靠，没有“父亲”的指导，没有机械降神的帮忙，他只能歇斯底里地问这个世界究竟想要他做什么，并为此把一切的责任自暴自弃地揽在肩上，好像正是因为他的选择才会有这些来自世界的报复。

妹妹则是忧郁症患者，每到陷入僵局之时，她总是想牺牲自己，因为她总觉得自己从哥哥那里获得的太多，正如真俐指出的那样，她是在恋爱中不会追只会逃跑的类型。

她不敢直面自己的欲望，仿佛实现了自己的欲望就会有来自大他者的报复，所以她总觉得在这个家里占了多余的位置，不敢奢望在温暖的家庭里获得一席之地。

尽管我们似乎对他们的身份与形象一清二楚，但他们的身世介绍却是最不清楚的，我想这是几原邦彦刻意模糊化之后的影响。

我们只知道他们大概是在革命基地互相遇见的，但除了晶马、陽毬和冠叶不是一家人以外，我们一无所知。

但这样的模糊化处理却给了我们最大的联想性空间。

大哥与二哥关在两个箱子里，没有食物，但大哥却发现了一个苹果，并把它给了晶马，于是他们成为了兄弟。

这里是对主体间身份与关系确立最为典型的范例，我们不是因为有血缘关系而成为了兄弟，而是我们行为的效力创造出了我们之间的兄弟关系。

而真砂子与冠叶的关系则形成了一种并非完全对称的对照，他们是真正的兄妹却并不以兄妹的方式相处，甚至在谜底揭晓前我们很难看出他们是兄妹，但最后他们的相互牺牲却仍然让这对兄妹的疏远化为了真正的亲情。

在这里，我们可以说，真实是依靠行动创造的，行动能够颠覆性的改变真实与意义。

这种行为的决定性意义方是这部动画唯一的救赎。

在一边，我们可以看到“反派”的真俐与两只黑兔，他们是被抛弃的弱者，但同时也是怒火中烧的复仇者，他们被世界夺取了一切，于是他们只能复仇，将整个世界破坏的一干二净，在对世界的破坏中获取些微的欢愉。

但他们失败了，也可以说，他们必然地失败了，这里并不是说这是剧本安排的必然安排，而是说在这个文本世界中，他们的革命是不够革命的革命，是注定被真正的革命所取代的革命。

一场只包含破坏的革命是叛逆少年对家长的反抗，他进行破坏，但他仍然相信家长的绝对存在，相信他们是他生活的权威，一次对世界的大破坏只能反映出破坏者的无能为力，因为世界在他们那里仍然是不可撼动的绝对存在。

在另一边，我们可以看见我们的主角所带来的真正的革命，真正的主体的行动，是对整个世界的彻底的颠覆，是命运之电车的线路切换(乗り換え)。

几原邦彦早已经把这个颠覆世界的武器列在了标题里：“企鹅罐”（Penguin-Drum），一个极典型的“麦格芬”。

我们不应该把桃果的日记本当做一种拙劣的机械降神道具，相反，它就是毫无意义的的一本小女孩的日记本，它的一切魅力实际上都是桃果本人魅力的残余。

在这里，我们发现了真正的传承，不是从高仓父亲向高仓冠叶的传承，而是桃果向苹果以及高仓兄弟的传承，一次真正变革力量的传承。

这种变革的力量就是“命运果实”的分享，一次对伊甸园神话的逆向解读：我们并非因为偷吃禁果而有罪，而是我们莫名其妙地背上了罪名所以不得不偷吃禁果。

这又把我们带回了晶马与冠叶被禁闭的场景，他们莫名其妙地被禁闭所以必须偷吃禁果，而禁果之所以是禁果只是这个不合理的世界想要掩饰并合理化它自己的罪行。

那么，分享命运之果实究竟意味着什么？

其实答案十分明显，分享命运之果实是每个个人作为主体的绝对肯定性，把一个无关的他者当做自己的命运之人，把一段偶然的故事当做自己的命运全盘接受，就像晶马拯救陽毬是一次完全的偶然但却被他们都接纳为自己的命运并把之前悲惨的命运完全扬弃，百合、多蕗与桃果的故事亦是如此，一个个体可以为了一个偶然结交的另一个同样悲惨的个体献出一切，而这就是每个人都具备的绝对肯定性，同时也是对自身不合理遭遇的绝对否定性。

企鹅罐就是这颗命运之果实，就是在动画里展现出来的人的灵魂，就是主体的自我之核心主体性。

动画的结局揭示了这种悲惨的生存之僵局的变革方法，哪怕世界再不合理，主体可以比它更加不合理，甚至可以把自己全部抛弃寄托在一个他人身上，主体为了自己一口咬定的命运甚至可以为了命运消灭自己，这种极度不合理的力量正是爱的显现。

在大结局时，冠叶为陽毬而消逝，晶马为了苹果而甘愿被燃尽，苹果为了高仓家而念出了自毁的咒语，这种改变命运的力量不应该被庸俗地理解为为了剧情方便而被创造的场外支援，反而是最纯粹的个体绝对力量的展现，就像高仓家的每一个人为了剩下的成员而甘愿牺牲一般，苹果为了这一家人甘愿牺牲一般，正是有“为了你，我可以舍弃一切”的信念，个人的命运才因此而改变，这个世界的符号结构才会被颠覆，如同作为世界之创口般的悲剧遗留下来等待着下一次的传承。

所以说，“命运的果实是给每个选择赴死之人的奖赏”，在扬弃自身之时我们才真正诠释、实现了自己，留下了我们的灵魂，彻底成为那个我们愿意为其赴死的对象，哪怕对方已然忘记，我们也会满足地踏上全新的旅途。

这便是全剧一再强调的“生存战略”，凭借死亡而得以实现的生存之战略。

我喜欢命运这个词，因为这是每一个饱受世界折磨的弱者的武器，借以生存下去的动力，就像“高仓家”这个不可能的名称，每个成员都没有血缘关系，却比一般家庭更加饱含温情，羁绊更加坚固，而这种被完全凭空创造出来的关系才是世界上最为坚固的关系。

或许企鹅罐就是我们的答案，在生活的泥潭里感到无可奈何之时，能够改变我们命运的答案。