侠路相逢

文/张建雄谈到警匪类型片，相信不少影迷观众首先想到的是香港电影，从早年的《无间道》到近年的《追龙》，都堪称香港警匪类型片的典型，而像《烈日灼心》和《白日焰火》则属于内地本土化的典型。

即将于10月18日公映由邵亚峰首次执导，邵兵、姜武、姚娆领衔主演的《侠路相逢》则在警匪类型本土化上进行了全新尝试，诚如上影节官方评价一样：“影片试图在平实影像中建构黄河流域的粗犷气质，在现实场景里复原武侠文本的精神框架，汽车行驶镜头的大量重复，对照古装片策马狂奔的段落，竟着实接续了90年代大陆武侠的某种西部气息。

”《侠路相逢》讲述了20年前一场警匪枪战博弈幸存下来的一警一匪20年后狭路相逢的故事。

邵兵饰演的正义警察蒋汉和姜武饰演的悍匪秦晋因为20年前因公殉职警察朱天骄的女儿薇薇再次相逢，当年幸存警匪时隔20年后又会有着怎样的博弈自然成为本片的亮点之一，但转折点在于一直被刻画成正义感十足的警察朱天骄却被揭露原来生活在正邪对立的灰色空间，可见故事并不区别于常规警匪类型片，直线或多线叙事的手法，而是在叙事上隐藏诸如此类小细节，以此来形成故事的转折点，使之故事悬疑感更加强烈，观影气氛更加紧张刺激，为观众营造出一种前所未有的感官体验。

要说《侠路相逢》最大卖点还是双雄设置，邵兵和姜武一正一邪对手戏相当出彩，两位实力派演员的加盟也为影片增色不少，虽然是导演邵亚峰首次执导院线电影，但是能请来两位演艺圈绝对演技派，可见从剧本到导演乃至整个制作团队都有着动人之处，从观影来看，这部电影整体上还是有着不错的本土化尝试，不仅让观众有了重新定义警匪类型片的概念，还对本土警匪类型片的多元素融合产生了新的美学价值，相对于一部电影来说，能在不断进行探索与尝试中找到新的定位，并实践出符合自身价值的东西实属难得，无疑，年轻的邵亚峰导演做到了。

提到《侠路相逢》导演邵亚峰，不得不说此人真一才子，本科毕业于北京大学光华管理学院，硕士毕业于北京电影学院编剧专业，早年执导一部短片《捕》入选“崔永元新锐导演计划”30强，最终获得第一名，虽然第一次执导院线电影，但是在上海电影节200多部报名影片中，被选入“华语新风”单元的16部影片之一，都可见业界和市场对影片的看好和期待。

总归来说，《侠路相逢》看似是一场警匪之间的恩怨戏码，实则在人性上做了深层次的探讨，本该20年前就结束的一场警匪战，直到20年后再次进入大众视野，正邪各派唯一幸存者和见证者的再次相逢，也说明做人要有底线，如果一直作恶多端，迟早受到法律的惩罚，正所谓，不是不报，日子未到。

人们惯常觉得，江湖和侠义是古代的、虚构的、成人的童话。

其实有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有侠义，《侠路相逢》讲的就是这样一个故事，现实中的英雄，身边的侠客。

由邵兵饰演的警察蒋汉在20年前的一次出警中，与盗卖文物的犯罪团伙进行了一场火拼，自己侥幸生还。

20年后，一个轮回，正反角色再次相遇，但这一次多了一个人，当年烈士的女儿薇薇。

虽然是一部警匪片，却以很多富有诗意的场景营造出浓厚的意境。

刀砍斧剁的石壁，浊不见底的黄河，随风飘荡的芦苇，云遮雾绕的枪战；不仅在讲案情，还在讲命运的无常、现实的残酷、忠诚与背叛；这也是典型的东方手法。

将一部影片融入武侠精神似乎并不难，难的是既能做到武侠风格的写意，又能做到现实层面的真实。

可以说影片是用写意的手法讲了一个真实到残酷的故事。

全片的画面与镜头，表面看起来粗粝，细看却非常讲究，角度、景别、运动、剪辑、表演都很到位。

如果说影片的写意风格“很古龙”的话，那它的故事就“很金庸”了。

矛盾外显，脉络清晰，侠客是从平凡人物中走来……更有趣的是，其故事情节及三个主角的关系与《神雕侠侣》很相似：杨过（薇薇）起初视郭靖（邵兵）如生父，但后来在庙内听闻江湖传言，得知杀父之仇，引发重大转折，甚至一度想杀掉郭靖；欧阳锋（姜武）与杨过关系密切，恩怨两分，还是父亲杨康的友人。

蒋汉这个角色其实与乔峰也有很多相似处，虽然内心无限委屈，但外表却静水流深、如黄河般平静，他活着只有两个目标：一是将20年前逃走的凶手绳之于法，二是照顾好因自己而牺牲的战友遗属。

（有没有觉得这位遗属薇薇有些像乔峰失去阿朱后要照顾的阿紫？

嗯，确实很金庸）蒋汉心心念要绳之于法的人是姜武饰演的秦晋。

秦为陕西、晋为山西，正是故事发生的地方，晋陕大峡谷，导演真的是有心了。

姜武演得也好，多数情况下，他都是一种复杂的表情，眼神中有很多东西，说不清，但很有意味，也充满神秘感。

在姜武身上，导演还加入了一个重要元素，那就是老陀的名作《罪与罚》（有趣的是，姜武的胡子造型也与老陀颇多相似）。

这部小说的首次出现，是姜武向好奇的薇薇介绍这本书。

姜武竟然是“一个喜欢犯罪小说的犯罪者”，这是个很有趣的设计。

也能让人想到，影片是将姜武比作了书中的主人公、有极端性格的杀人犯，姜武对小说中的这个人物深为同情。

不过，文艺范的、文艺标签的犯罪者是一个常用技巧，在不少影片中出现过（例如《这个杀手不太冷》里听着莫扎特杀人的警察）。

多数观众都以为，影片这么用一下也就过去了。

但出人意料的是，随后不久就再次出现了，并且通过薇薇车内广播节目的画外音，详细交待出小说男女主人公爱情关系的结局，镜头中是无限寥阔的天地山河。

到此，显然已经不是 “姜武看犯罪小说”这样标签化的层次，也不由得让人猜想，小说结局或许已暗示出姜武最终的命运。

而到影片结尾，面对枪口下姜武的笑脸，薇薇的满腔悲愤化成两声空枪，响彻河谷。

一直强大而神秘的姜武，露出了全片第一个也是唯一一个失败者的神情，劫后余生，不解，诧异，茫然无措。

正呼应了《罪与罚》的结局，一次饱含痛苦的宽恕。

然而，镜头并没有结束。

胜利的薇薇，默默伫立着，面对苍茫的河谷，萧瑟的芦苇在风中摇曳，忽然升起如泣如诉的音乐，低沉忧伤。

这一刻空旷的画面，是留给薇薇父亲的。

她是在告慰父亲的在天之灵？

她是在代替父亲向大地忏悔？

……

直到此处，《罪与罚》的结局，小说的力度与妙处才充分释放出来。

河谷中似乎再次响起深情而伤感的女声广播：“……索尼娅极度痛苦，却并没有疏远他，而是让他去自首……，他应当跪下，他的罪恶亵渎了这片土地……；索尼娅默默收拾行装，陪他一同启程，在西伯利亚的服刑生活中，两人的感情幸福而美好……”纵观全片，《罪与罚》不仅没有作为一个标签或噱头而影响全片气脉，反到是为故事加了分，用一个西方的经典故事凸显出“父亲与英雄”这一普世性的主题，使这个关于人性与命运的、闪耀侠义精神光芒的黄河故事获得了更为广阔的空间。

文/桃妖不是妖总有一些不为人知的往事，被尘封于岁月长河里。

渐渐的，那些被时光掩埋的故事，都成了扑朔迷离的传言。

或许，它们就这样一直游荡着；亦或许，真相会在有心人的追逐下慢慢揭开，被震惊、被刺痛、被原谅、被释怀……就像《侠路相逢》中邵兵饰演的老警察，真相于他，只是泯然一笑：“过去的就让它过去吧，我们能做的就是向前看。

”影片《侠路相逢》由邵亚峰编剧执导，姜武、邵兵双男主设定，搭档青春靓丽的荧幕小花姚娆，揭开了一段尘封20年的恩怨情仇。

一个是深藏不露的大盗，一个是忍辱负重的警察，命运的轮回将他们打散，又在20年后重新带入“石峁古玉”的漩涡之中……是非恩怨，生死兄弟，真相或许会迟到，但它永远不会缺席。

看过这部电影，粗粝的镜头语言下，带着先锋实验气质。

同样是警匪题材的影片，香港的警匪片有它独特的情怀和商业模式，而根植于中原文明的《侠路相逢》则把武侠的拍摄技法融入其中，姜武饰演的秦晋一出场，便戴着神秘的面纱，言谈举止高深莫测，从他的身上散发出迷人的魅力，把观影的人，带入迷局之中，忠奸莫辨。

而邵兵饰演的警察蒋队（真名蒋汉，警队里的老警察，薇薇口中的蒋叔），带着中年人的没落眼神，淹没在平凡的生活里。

当年小村落里的枪击案，两个兄弟成为烈士，只有他留下令人非议的把柄。

若不是石峁古玉重现天日，或许，他还将继续游荡在迷惑、痛苦和自责中。

只是，这种内心的折磨，被邵兵很好的隐藏在日常情绪之中，带着寂寞侠客的彷徨与失落。

这部电影，没有现代警匪片光鲜的都市霓虹，但它却如一匹北方的孤狼，萧瑟、辽远，映衬着人心的变故。

叙事风格上，多条线索彼此交织，跳跃的镜头语言，从日常生活中缓慢切入，勾勒出大致的轮廓，也埋下许多伏笔。

漂亮的荧幕小花姚娆，饰演警察烈士“牛犊子”的女儿薇薇。

她一出现，便是酒吧里妖娆的舞者，带着初入江湖的侠义之气，清丽、迷人，却有着不容侵犯的刚烈。

这个年轻的女子，就如同苍凉大漠里的一抹绯红，让那些多线条的线索彼此交汇……越到后面，有关真相的线索就愈加清晰。

影片开头点滴的铺陈，都成为后半段精彩的呼应，剧情反转再反转，节奏越来越快，亲手揭开真相的薇薇，也终于在最后一刻，与蒋汉联手。

从滔滔的黄河水岸到芦草荡漾的郊野，紧要关头薇薇冷静又机智，那声隐没在草丛里的枪声，终于将当年的恩怨了结！

失窃的石峁古玉和当年的牺牲的警察兄弟，那些纠缠在内心里的结，就此风轻云淡，海阔天开了。

《侠路相逢》，这部影片以武侠技法重构跌宕起伏的警匪缉捕之路。

沿着黄河奔驰一万公里取景拍摄，真实的晋陕大峡谷，孕育出独具地域文化特色的粗犷气质和文化底蕴。

剧情在不断的反转之中，考验着人性多变与贪婪，人、景和故事，都颇具新鲜的视觉冲击。

10月的电影院，于我而言，《侠路相逢》真是个意外的惊喜。

单纯的煤矿小城市的秀车片。

剧组的经费都加油了。

拍的太烂了。。

航拍镜头模仿好莱坞大片奈何陕北地貌，不适合镜头连贯镶嵌。

剧情狗血。

作为一个陕北人，没听到一句陕北话。

除了三个主演，其他的是群众演员吧。

故事没有悬念，说了，主要是学会拿枪的小女孩开始开真枪。

太夸张了。

还有最后搞笑的画面，居然喝了酒就一夜情了，都市丽人。

这种桥段，也能在民风淳朴的陕北上演，主要是导演想表达的意思，让人费解。

《侠路相逢》是一部有野心犯罪悬疑片，邵亚峰编剧导演的该片，使徒将警匪、悬疑、枪战、追逐、两代恩怨等商业元素融合在一起，邵兵和姜武两大影帝压阵，外加美女姚娆加盟，明显是为在同期《沉睡魔咒2》《双子杀手》票房争夺战中杀出一条血路。

黄河晋陕峡谷的宏阔背景中，因追捕盗卖石峁古城玉器的重案团伙，蒋汉重伤倒地，同伴被杀身亡，多年后发现真凶，究竟如何抓获对方？

在同伴尸首身上有男主角打出的子弹，是否他误杀和暗杀？

故事从头到尾一直深陷在未解之谜中，那就是谁是凶手？

封的秘密不断牵出，往事的波澜再次起伏，同伴女儿薇薇也卷入案件，一场惊心动魄的残酷青春究竟何去何从？

也是该片悬念。

邵兵毕竟是华表影帝，曾在《红河谷》《忠烈杨家将》等大片有过精彩表现的硬汉，这次把一个沉稳干练却内心愧疚的警察，塑造得非常有立体化。

当年残酷的枪声改变了他的青春命运，哥们却主动不要功绩，破案拿枪冲在最前，他面对昔日战友的女儿，那种复杂微妙的表情，还是诠释得恰到好处。

姜武同样是老辣演技派，将一个狠毒、狡猾、好色的犯罪大佬塑造很有分寸感，无论是在交易文物时暗藏杀机，还是色眯眯盯着美女跳舞时的流氓模样，都演得很深入骨髓。

难怪获得14届中美电影节最佳男配角，第6届新西兰亚太电影节最佳男主角，姜武绝对实力派影帝范儿。

故事背景设定在黄河晋陕峡谷，开头通过航拍摄影，以及剪辑镜头，将宏阔背景拍得很有特色。

两大影帝针锋相对的镜头，使其更充满了对峙感。

姚娆饰演薇薇，貌美如花、婀娜多姿，她身着性感，还多次翩翩曼舞，瞬间摇曳生辉，诱人浮想联翩。

孤单女孩深入虎穴，同犯罪分子斗智斗勇，还质问邵兵是否杀了老爸，都使这场冲突充满恩怨纠葛。

操纵与被操作，双雄对决与两代恩怨情仇，人物从死亡边缘回到了人间，到影片的最后一刻的反转，真让我真彻底惊了。

例如匪徒要杀邵兵时候，姚娆暗中相救，再例如犯罪分子议论女一号父亲被杀真相，让她内心纠葛混乱，还有姜武挟持美女，重新当年那一幕，以及邪不胜正的正能量宿命，都引得所有观众大叫“没想到啊！

”。

反正，悬念、枪战、追车、追船、美女、舞蹈等商业元素俱全，悬疑也到了最后一刻，姜武、邵兵对峙也演技在线，我相信看完这部影片，你绝对猜不透这场恩怨的结局走向。

武侠电影在中国电影史上曾经几度辉煌，随着电影产业化的剧烈转型，武侠电影的侠义魂魄却几近丢失在商业化的市场浪潮中。

实际上，对“侠”文化的呈现不仅仅限于身穿古装舞刀弄枪的古代人，在如今这个仍旧充满不公与不平等的社会，对侠义精神的呼唤与向往依旧可以通过多种多样的艺术形式得到复苏与回应。

这部《侠路相逢》就将侠义精神很好地融合到了现代背景之下，在充满现实主义气息的故事中尽显中国传统文化中的“侠”之美。

故事发生在黄河流域的陕西榆林，二十年前，为了追捕一伙盗卖石峁古城玉器的重案团伙，邵兵饰演的警察蒋汉在这次行动中失去了自己的两个警察兄弟，而其中一名警察的死亡与他又有着千丝万缕的联系，姜武饰演的秦晋作为犯罪分子侥幸逃脱。

一警一匪就此开展了一场长达二十多年的大逃杀。

而在行动中牺牲的烈士天骄的女儿薇薇也再意外之中卷入了这场纷争，命运如轮回般再次上演，在奔流的黄河中，一场现代版的《罪与罚》正在上演。

《侠路相逢》的故事情节并不复杂，但导演非常巧妙地设置了两条线索，明线是警察蒋汉对盗匪秦晋的追捕，暗线是对当时天骄死亡真相的一步步揭露，无论是外部的戏剧性情节还是对人心抽丝剥茧般的探索都刻画得异常精彩，一环扣一环的情节让人在提心吊胆中看完了全片，多次的反转又带来意料之外情理之中的惊喜，可以说在故事塑造是非常成功的“好莱坞”模式了。

在多线索叙事之外，影片还打破了传统线性叙事的方式，在不断闪回的过去之间呈现出轮回般的宿命感。

但这部影片优秀之处不仅仅在于此，影片不仅借鉴了好莱坞警匪片中对情节和人物塑造的长处，还将中国传统的侠义精神融入其中，无论是镜头语言还是人物内心刻画都非常的“中国化”，在现实主义中尽显诗意的侠义之美，真正将警匪片这种国内外经典的类型片做到了本土化。

在中华民族伟大复兴的背景之下，电影中对于侠义精神的复苏实则是对于当下时代做出的回应，电影创作者既要从悠久的审美传统中汲取精华，又要扣准表层视觉呈现和深层文化结构的契合点, 不断探索如何更好地表现通俗电影的智慧, 将侠义精神融入到当下主流电影之中，塑造更多令人钦佩的具有“中国品质”的电影作品。

这部《狭路相逢》就是一部很好的典范，将好莱坞模式的类型片做到了真正的在地化，并在现代化的语境中尽显侠义之精神，可以称得上是一部非常优秀且具有情怀的电影作品了。

20年前的黄河边，一场原本普通的抓捕行动骤然升级，演变为一场惨烈的血战，也奏响了故事的序曲；20年后，当年幸存的警察与昔日的悍匪宿命一般再次相遇。

《侠路相逢》的案情并不诡异，但导演却利用了大量巧妙的细节、精心埋下的伏笔以及对真相与人性的层层追问，使故事最终变得很不简单。

全片节奏紧凑、剪辑凌厉，很多转场镜头就像一把把明晃晃的尖刀，戛然而止，干脆利落，意料之外，情理之中，清新、美妙，率性，风格鲜明。

娴熟的镜头之下，是对故事和细节的精心设计，很早就在下一盘很大的棋。

片中不时穿插对于20年前案情的回忆并叠加薇薇童年的记忆。

这些闪回明面上是丰富人物的个性与内心，看似让陈年案情变得逐步清晰，实际上却制造出更多谜团：薇薇爸爸到底是由于老蒋的失手而身亡，还是死于悍匪老猫之手？

陈三是不是警方的卧底？

是谁在四处寻找陈三？

……种种疑云不断生长。

随着剧情的铺陈延展，巨大的反转之下，此前设置的诸多细节令人恍然大悟。

比如，姜武与薇薇聊《罪与罚》，讲述书中男子由于贫困而偶然走向犯罪的细节，就是巧妙埋下的伏笔，随后又通过薇薇在书店买书而给予了强调。

薇薇跟老蒋冲突时的那一记耳光，其实也痛苦地打在自己身上。

多少委屈与不甘，无法躲避的真相，象残酷的刺，深深地刺痛你却不曾与你商议。

影片真正的重心似乎并不在于仅仅讲出一个迷雾重重的陈年案件，而是要精心描绘一些打动人心的情感。

比如，对于主角老蒋，用下属的话说，如果没有20年前的那场变故，他本应立功授奖，早已功成名就，不必象现在这样还奔波在基层警局。

而当年的老蒋内心纠结之极，有自责、有愧疚，也有不甘，自责行动失败，愧疚同事牺牲，不甘仇人逍遥法外，所以病床上的他谢绝了所有荣誉。

薇薇几次痛苦地回忆童年生活，也不仅是凸显她孤身生活的心酸和悲戚，更意在勾勒出父亲的为人与生活经历，他爱女儿，爱妻子，爱家庭，但作为基层警察，家境清贫，并没有给妻女提供优渥的生活……故事的结尾，一场延迟20年的正义审判，在薇薇的两声枪响中结束，呼应着电影开篇猛然切入的枪声。

薇薇伫立于大风吹拂的芦苇，但不是惯常胜利的欢喜神情，而是突然眼眉低垂，现出难以言说的悲伤，肃穆低沉的音乐涌起，淹没了宽广的河谷。

20年前惊心动魄的30秒，是一场巨大的悲剧，也是正值青春年华的父亲的罪与罚。

而《罪与罚》结局中，女主人公对男主人公的爱与惩罚，所映射的不仅是薇薇与姜武，更是薇薇与父亲。

“……她痛苦地哭了，却并没有疏远他……”“你的罪恶亵渎了这片土地，你应当跪下，以深深的忏悔亲吻大地……”老蒋是隐身芸芸众生的当代侠客，薇薇是替父报仇，更是代父赎罪、洗清罪孽的女侠。

然而，冒了生死危险、终于获得胜利、穿透真相的薇薇，也为自己制造了一个更加悲伤而艰苦的未来。

身边不再有可以豪无保留、全心依靠的、温暖的蒋叔，心中也没有了英勇的烈士、引以为豪的父亲，眼前只有一条更加孤独的漫漫长路，召唤着她生命的勇气，要象那些坚硬的礁石与奔腾的河水，象无愧于苍天大地的侠客，勇敢地走在荒原之上。

黄河晋陕峡谷，给人留下无限的想象空间，在这片热情的土地上，到处都留下了先人生活的足迹。

镜头的视角对准盗卖文物，通过一桩20年前的盗卖石峁古城玉器重案，表现命运突转之后，所有人面对牺牲、挣扎、痛苦和坚持所引发的一系列变化。

为了荣誉，奋不顾身的去英勇战斗，这是光荣和任命，更是一种不变的情怀和热爱。

在利益面前，为了争夺，他们不惜以命相搏，甚至连自己的兄弟也要拼到你死我活，命运终究会给出一个最正义的答案。

20年时光，每个人都曾因为那样一段经历而遭遇命运的转折。

秦晋看似非常的温和，但做起事来心狠手辣，这种判若两人的性格，注定他是一个隐藏很深的犯罪分子，也正因为如此，20年也未能抓获。

蒋汉曾是一名年轻的警察，面对战友的迷失方向，他并没有讲出自己内心里想要说的话，时光流转，他依旧在做着最为矛盾的内心挣扎，但从来都不曾后悔过。

薇薇也在一直寻找父亲死亡的真相，当她了解到了幕后一切，20年前的盗卖石峁古城玉器真相终于被揭开，她突然意识到，理想和现实之间原来只有一念之间，看你如何去做出自己的抉择。

人物不多，但却诠释出百味人生，每个人都深陷漩涡，看谁能真的把握住自己的命运，抒写出最为诗情画意的青春之歌。

人物的性格，被演员们诠释得丰满立体，撑起来了整个故事，又让人看到了角色之间的情感碰撞。

姜武谈笑风生间，就把一个老辣的形象呈现了出来，这不像传统意义上的反派，也让人改变了对于反派先入为主的刻板印象。

人物的风趣幽默，和骨子里的狠劲，形成了鲜明的对比，这个很姜武，别人演不出来，他拿捏的却很轻松。

邵兵的硬汉形象再度被深挖，他内心最柔软的部分，最硬朗的外形所包裹，一般人看不透，他用一些细节，就将蒋汉的细腻小心思刻画了出来，在薇薇楼下的抽烟徘徊，也是一种内心不安的牵挂与关心。

姚娆很有气质，和唱歌跳舞的人设非常的契合，也让这种警匪故事片增添了一些色彩。

《侠路相逢》对于正面人物的表达，也颇为用心，有面对误解，但内心里一直都在坚持的蒋汉，他从来都没有放弃过，原因就在于，他看到了战友在自己面前的牺牲。

所以，能放弃荣誉而从不言悔，这也抒写出来了许多警察的真实人生。

尤其是战斗在第一线，和犯罪分子枪战肉搏的勇士们，更加值得我们钦佩。

同样，对于警察家属们的刻画，也是非常生动形象的，薇薇对于父亲的想念，从来都没有停止过，父亲的牺牲对于她的打击，是一辈子的。

如果走出这样一种痛苦和挣扎，其实，她们需要更多的关心，甚至包括心理疏导，还好，我们看到了她和自己的和解，这也算是一种更为开放式的表达。

反派隐藏得很深，也很狡猾，抓捕并没有那么容易，但通过20年的时间脉络，也告诉我们一个事实，正义可以迟到，但一定会到，不管时间多久远。

文/满囤儿娱乐圈总有一些事情特别谜，而且经常的这个解开那个又来。

因此，类似“娱乐圈四大未解之谜”这样的话题从来都是网友最为热衷滴。

不过作为电影伪专家，囤儿想聊点儿“谜”就不能走八卦路线了，而要在电影领域里寻觅一番。

这不，最近还真被囤儿找到一个能够称之为2019年年度之谜的东西。

那就是一部名叫《侠路相逢》的影片。

为什么很谜呢？

原来该片的主演之一姜武，竟然凭借本片既拿了一个最佳男主，又拿了一个最佳男配。

你说谜不谜？

姜武拿的这两个奖，分别是第6届新西兰亚太电影节最佳男演员奖，和第14届中美电影节金天使奖年度最佳男配角奖。

我们姑且不讨论这两个奖是个什么分量，只说同一个角色在不同电影节里既拿男主奖又拿男配奖这么一个现象，肯定是世所罕见啦。

于是，就像美食主播都得挑战印度汤圆一样，囤儿自觉有责任帮影迷到《侠路相逢》中去一探究竟，找出这年度之谜的蹊跷所在。

电影开始后囤儿立刻就有了那么点儿预感。

因为姜武在片中所饰演的角色叫秦哥，登场的姿态是一位貌似从事不法生意的大老板。

结合《侠路相逢》警匪片的类型定位，我们很自然地会将这位秦哥预判为终极大反派。

说到这里，估计很多朋友会和囤儿不约而同地想到一个经典的反派角色——《老无所依》中贾维尔·巴登饰演的寡言杀手Anton Chigurh。

当年就这个角色应该报名奥斯卡男主提名还是男配提名，连美国电影学术圈都没吵出个令所有人都信服的结果。

如果姜武的秦哥具备Chigurh的特质，那他在男主和男配间的难以界定，也就情有可原了。

首先从正邪关系上来看，秦哥的反派身份很自然地让大多数人把他认定为配角。

可是这个片子有趣的是正的那一方并没有提供与其对等的角色。

在追查秦哥罪行的过程中，戏份最多的其实有两个人，分别是邵兵扮演的警察蒋汉，和新人演员姚娆饰演的美少女薇薇。

蒋汉缉凶职责所在，薇薇则是因为其警察父亲的死与20年前的案子有关。

秦哥所展现出的势力，很难让人不怀疑他与20年前的案子有关。

其次，当我们把影片的情节和镜头细分后发现，秦哥的镜头数虽然不是最多，但有太多镜头传递的信息与他有关。

也就是说，他作为一个幕后的操盘老板，直接或间接地参与了《侠路相逢》90%的情节。

蒋汉也好，薇薇也好，都是在秦哥的迷宫中左突右冲的小白鼠。

秦哥才是故事的第一推动力。

而这一点，和Chigurh是极为相似的。

因此说，如果我们仅从正邪关系来分主角和配角的话，那秦哥的确应该算配角；但如果我们从故事推动的角度来分主角和配角的话，那秦哥完全可以算作主角。

于是，当姜武用精湛的演技把这样一个角色演得气场足够炸裂时，他无论是拿最佳男配还是拿最佳男主，都是实至名归哒。

1968年出生的邵兵，当年拍姜文的《让子弹飞》的时候刚四十出头儿，那一身腱子肉，算得上是整部电影里身材最好的一位。

如今十年过去了，在警匪故事片《侠路相逢》里，我再一次看到邵兵……真没想到他的身材和拍片的劲头，依然够威够力。

不同的是，邵兵此番面对的不是姜文，而是姜武！

姜武与邵兵在《侠路相逢》里上演了一出“双雄争霸”的好戏，特别是在黄河晋陕峡谷的宏阔、壮丽的背景之下，这场“对手戏”更显得“侠气十足”。

《侠路相逢》的故事，除了结局不好猜之外，过程一点儿都不复杂。

邵兵饰演的是追捕罪犯的刑警，姜武则诠释了一个阴险狡猾的文物大盗。

20年前，因为价值连城的石峁古城玉器，警察与大盗进行了一场近乎残忍的战斗……20年后，姜武再次因“惊世文物”现身；20年里，邵兵从未间断寻找那个狡猾的大盗。

说白了，这是一场60后的斗智斗勇，也是一次60后的演技比拼。

邵兵与姜武的敬业与高超演技确实是《侠路相逢》的一大亮点。

前文我提到邵兵在《让子弹飞》里“出尽风头”，其实在《侠路相逢》里，邵兵比上一次还拼！

作为一部警匪故事片，《侠路相逢》有很多惊险刺激，甚至是危险的场景画面，而邵兵都是亲自上阵，从不用替身。

比如自驾特警车做出各种专业“动作”，还有自驾船只，以及被女主角狠狠地打那一巴掌……很难想象51岁的邵兵还是那么拼，那么认真。

邵兵呈现了拼命三郎的精神，姜武则用功力十足的内心戏向观众传递出了一个“阴险文物大盗”该有的样子。

不得不说，此番饰演反派的姜武，演技超级在线，在急寻杀父凶手的女主角面前，他是一个体贴温暖的大叔；在面对追凶者邵兵时，他又化身为原本狡猾凶残的模样，可谓是非常难缠、不易一刀封喉的狠角色。

正是因为有了邵兵与姜武这够级别的表演和张力十足的对手戏，《侠路相逢》成了一部让人很快入戏，全程几乎无尿点的可看之作。

此外，在这部很本色的中国式警匪故事片中，导演恰到好处地融入了大量中国本土文化元素，大气的镜头里既展现了黄河晋陕峡谷善恶对决的豪迈场面，更把完全区别于好莱坞式无敌英雄的“侠之大者”的东方概念诠释了出来，这对于中国式警匪故事片而言，无疑是一次走心、有创意的尝试。

特别值得一提的是影片在黄河晋陕峡谷里的追逐枪战戏份，非常之燃。

不仅是警匪双方激战燃，大气磅礴的晋陕峡谷作为“主战场”更加燃……据悉，为了呈现出“最好看的黄河镜头”，剧组在黄河边奔驰了一万公里，全程几乎都是山间公路，到处是隧道、弯道、陡峭的护坡，为的就是给观众一个震撼的场景。

这样的电影，算是有诚意了。