帝国的毁灭

剧情在苏联红军即将攻陷柏林，兵临城下之际，倔强固执的希特勒无法承受失败的现实，仍然对胜利抱有强烈的侥幸，尽管已经没有兵可调、尽管手下部分军官已不服从命令。

然而，德军的失败已成必然，决不投降的希特勒在心腹们的沉默中和情人一起自杀……评价1. 深受法西斯思想荼毒的人们啊，你们以为自己“不能活在没有国家社会主义的世界里”，但是真的去过外面的世界么？

那些疯狂丑恶的政客说什么就是什么吗？

你们自己眼瞎还要连累孩子么？

2. 怀有种族优劣的社会达尔文主义者希特勒，偏执、暴躁，罔顾柏林城中无数百姓、屠杀侵略其他种族人民，失败是一种必然！

3. 希特勒的咆哮：

4. 我们已经习惯了“少数服从多数”的黄金法则，但是，如果多数人都犯错呢，正如纳粹所言：“我们是人民的选择”，这些危险疯狂的政治家上台，本身也是拜人民所赐，德国人民也难逃其咎。

我们每个人，都要敢于发出自己的声音，同时，也要对自己的行为负得起责任。

群体的迷失太可怕，德国、日本，二战，好了伤疤，请不要忘记疼。

帝国的毁灭TheDownfall/DerUntergang 导演：奥利弗·西斯贝格 Oliver Hirschbiegel　　 主演：布鲁诺·冈茨 Bruno Ganz　　 亚历桑德拉·玛丽亚·拉娜Alexandra Maria Lara 朱莉安·歌娜Julian Gorner　 　发行：Constantin Film　　获奖纪录　　 第77届奥斯卡最佳外语片提名　　 第29届多伦多电影节参展影片　　 德国巴伐利亚电影观众选择奖 本文仅为个人观点，不喜勿喷 电影是文化的构造物，最终指向的都是文化语境和背景。

帕特里克·福尔莱在《电影理论新发展》里探讨了这一论调，那么对于《帝国的毁灭》就不能只看成单纯的德国电影了，而是一段真实历史的诚然自述。

转瞬便是七十年，似乎七十年后的今天的绝大部分人都如此的清醒，用尖刻的谈吐指戳纳粹的暴政恶行了，六十年前战争的爆发是有它的文化语境和背景的，日耳曼民族的亢奋与荣耀在希特勒富有煽动性的蛊惑下为第三帝国扩张与工业文明滞胀找到了最好的发泄口，英法美的坐视也对二战的升级负有间接的责任，世界人民便在列强的蹂躏下重新划定了势力范围，这便是鼓吹中的二战，人民的疮痍和犯下的骇人罪行才是真正值得纪念的，无论输赢的任何一方。

《帝国的毁灭》坦诚的描述了那段历史，无外乎希特勒及官兵们与他们身边的最后十二天的悲哀与怜悯，当纳粹基石垮塌的时候每个人真正的内心世界完全赤裸地展现出来。

二战的战场从人文的角度看来并不是值得彪炳的绚丽胜利，更多应该是整个人类的耻辱史。

在欧洲战场中: 纳粹铁蹄下屠杀的犹太人与俘虏数不胜数，纳粹还发起了"伦敦大轰炸"杀害了无数平民，以及德军对妇女的疯狂侵害等一系列反人类行为。

有些政治永远伴随着肮脏。

　《帝国的毁灭》中对于希特勒人性塑造的问题似乎成了这部电影最大的亮点和争议部分，布鲁诺·冈茨扮演的希特勒的气质和行为只是让观众觉得他的人本一面，至于几个场景里对下属和平民也是写实和中性的，之所以能够震撼人心是因为我们看到了真实的，脸谱化的希特勒与德国人民: 当你看到希特勒面带疲态的笑容给几个炸毁盟军坦克的纳粹娃娃兵颁发奖章时，一个个娃娃兵和士兵战死在前线时，当高官母亲用氰化毒剂毒死自己睡梦中亲生孩子时，当一位位绝望的官员和希特勒夫妇在最后时刻在地堡里饮弹自尽以及后来的死寂时....并带入我们感受到当时人物的真实的情感: 挣扎、幻想、失望、愤怒、绝望、恐惧、悲痛、亲情....但然而，这些场景并不能抹去法西斯给世界带来的阴影，毕竟有很多人因他挑起的战争而丧命，没有人可以，没有人有权力因为自己的信仰而剥夺别人的信仰从而伤害其他人。

如果有人只奉行弱肉强食的法则，那他终有一天也只会落到如此落魄的下场。

　 《帝国的毁灭》的优秀正是因为德国导演的坦诚、坦率与平直的正视历史，在一定的层面上反映了六十年前残酷的战争语境和邪恶的纳粹背景，将各阶层德国人民在战火瓦砾里为所谓的纳粹梦想与荣誉的追随，但最终化为炮灰的过程描写的淋漓尽致，继而得以让人们反思战争和愚昧，珍惜当下一份难得的平静。

最后希望大家能记住老爷子一生为演绎事业的贡献，而不仅仅是元首一个角色。

祝老爷子一路走好。

“明天我会被众人诅咒，但命运不允许其他的结局。

”当作为的元首的希特勒说出这样一番话语的时候，在他心头或许掠过一丝悔意。

作为把德国乃至整个世界都带入一个疯狂时期的人，希特勒的历史地位，不应只限于一个罪魁。

他是一个极端主义者，同时也是完美主义者，尤其是在种族方面，希特勒几乎把这种完美主义发挥到了极致，以至于在二战中有400万犹太人和200万其他种族者被杀害。

他迫切的追求一种绝对的秩序，并期望让这种秩序推广到全世界，在一个正常人看来这一点很“疯狂”甚至有些歇斯底里，但是在那个年代，一切宣传工具开启之后，在离心力的作用下，整个德国就是这样被发动起来的。

德国是一个有些“奇怪”的国家。

我们一方面钦佩他们的严谨和认真，甚至有些古板的认真；另一方面这种来自骨子里的认真劲儿，却是一种从上到下的秩序得以贯彻和执行的基石。

以至于只要轻轻的一推，整个国家的所有人都可以被快速的发动起来，至于黄油还是大炮的问题，不在考虑范围之内。

德国和日本，都有一种自上而下的秩序潜质，只是意大利，有些搞不明白……（在布坎南的公共选择理论中，多次提到了意大利经济学者的贡献，个人认为意大利是一个被忽视的国家）这部片子对我而言，印象深刻的地方有以下几处：1、允格夫人：她的回忆录，是这部片子的来源之一。

作为一个经历者和见证者，希特勒在她看来并不是一个让人讨厌、丧心病狂的刽子手，而是一个疲惫的、有亲和力的失意者。

与宣传机器中的那个有着“铁一样意志”的元首相比，生活中的希特勒有愤怒的时候，同样也有温情的时候。

作为一国的政治元首，他是国家的象征，他是众多人的精神寄托，他是许多孩子拿起武器的动力；但是在地堡中的希特勒，却是像是困兽一般的在战斗，到处都是桎梏，就连身边的将领们也与元首意见相左。

允格夫人的记录，还原了一个我们所不知道的希特勒，而原来的那个毕竟是被无限放大的人，被“妖魔化”的人。

2、参加党卫军青年队的孩子：那是被德国的宣传机器教育和培养的一代，他们的心中，充满了对元首的敬爱，甚至这种爱可以发展到为元首去牺牲自己的生命。

只是那个孩子是幸运的，当他在战火烽飞的战场上一路躲避炮弹的时候，一次又一次的与死神擦肩而过，周围是尸体、灰烬，甚至最后他的父母也离开了这个世界。

当他从这种狂热中清醒过来的时候，才真正感受到战争带来的恐惧，最后和允格夫人一起离开了这个让他们伤心的城市。

3、戈培尔夫妇：戈培尔是希特勒的忠实信徒，他的妻子也一样。

让人印象深刻的是，他的妻子恐惧没有“国家社会主义”的日子，宁愿带着孩子们一起离开这个世界，也不愿意去接受一个没有希特勒精神的国家。

他们被这种信仰深深的吸引，以至于无法自拔；他们既是这种信仰的受害者，又是这种信仰的受益者，追随希特勒的这么多年，给他们带来了足够的地位、名誉和财富，只是这一切即将灰飞烟灭——他们这次赌得太大了，以至于当面临出局的时候，无法去接受这一切。

4、戈培尔的孩子们：当孩子们还在梦想着“拜会希特勒叔叔”而来到地堡的时候，其实是他们走向死亡的第一步。

孩子们在地堡里玩得很开心，和平时没有什么两样；只是这种童真背后所隐藏的，是一种悲凉和寒意。

当我们无法提供一个美好的未来给孩子们的时候，我们是应该让他们独自面对，还是让他们永远去回避？

在这个问题上，孩子们被剥夺了作为“人”的权利。

5、一直在自我麻醉中的军官们：他们日复一日的饮酒，是在等待一个明知道却不愿意去接受的事实。

当一种精神寄托已经无法变成现实，当一种精神只能自我安慰的时候，当信念之塔崩塌的那一刻，他们的一切都垮了。

于是沉醉于酒中，最终草草的了结生命，成为了人生的最后归宿。

从这一点上看，他们的人生是一个完整的悲剧；从最初的踌躇满志到最后的落寞结尾，这一出戏其实是那个时代德国军官的普遍命运，包括隆美尔、古德里安这一批杰出的军事将领们。

一个帝国就此终结，留下的思考却不是这几行文字；只是这部片子虽然只是希特勒最后的日子，但是却不希望是人类最后的日子。

脍炙人口的恶搞视频《元首的愤怒》出处。

据说导演对这种恶搞喜闻乐见，自己找来了上百个恶搞视频来看，每次都笑得前仰后合，但制片公司对此并不宽容。

这是一部纪实影片，再现了希特勒生命的最后十二天，从困兽犹斗、苟延残喘到最后放弃治疗和妻子一同自杀的一段历史。

长时间以来德国文艺界对纳粹讳莫如深，也从来没有讲德语的演员愿意出演希特勒（本片中希特勒的饰演者布鲁诺·冈茨是瑞士人），而本片就是对这种现象的全面反叛。

本片上映后引起了极大的争议，许多评论者认为本片把纳粹头目描绘成了受害者而不是加害者，有美化战犯、拥护纳粹的嫌疑。

尽管如此，德国以外的其他国家对它的评价很高，该片还获得了奥斯卡最佳外语片等在内的多项大奖。

不可否认，纳粹分子的种种罪行曾给人类历史带来了巨大的灾难，至今仍然留下了难以磨灭的伤痛。

但纳粹分子自身的悲剧也值得被记录和展现。

上帝为什么不奖赏好人、为什么不惩罚坏人？

有人回答说成为坏人本身就是一种惩罚。

我认同这种说法。

更何况，很多纳粹分子确实得到了报应。

在本片中希特勒夫妇、戈贝尔夫妇自杀，戈贝尔夫妇更是亲手杀害了自己的六个子女，部分高官被俄军俘虏最后死在俄军狱中，部分高官被纽伦堡审判宣判死刑。

影片中随处可见的慌张、绝望、麻木的人们，包括士兵和民众，看似轻率却没有选择地结束了自己的生命，这令我震惊。

战争带来的是一种瘟疫式的恐怖和集体性的疯狂，你永远不知道置身于战争之中，你会做出什么样的事情。

我不认为这部影片是在拥护或者怜悯某个群体，相反，它站在整个人类的角度，客观地审视了一段历史，重现了战争带来的悲剧。

二战题材的电影有很多，也有不少拍的很惨烈或很感人的，但是像《帝国的毁灭》这样强烈纪实风格的作品我还是第一次见到。

自然，它是出自冷静严谨的德国人之手。

由正宗的德国人来演的纳粹和由德裔美国人甚至非德裔来演是绝对两样的。

德国人的那种独特的冷静和纪律，信仰和职业道德是哼哈奔放的美国人绝对模仿不出来的，比如前几天看的《猎杀U-571》里的德军就是典型美国人演的。

《帝国的毁灭》着重描述了希特勒的最后12天的历程，影片一部分取材于历史著作，更有一部分取材于片中的线索人物，希特勒的秘书Traudl Junge以及其他一些历史见证人的回忆录（诸如发生在地堡之外的剧情基本取材于军医Ernst-Günther Schenck的回忆录）。

一个秘书的回忆录通常是基于亲身经历的，大是大非的史观问题牵涉较少，这就让《帝国的毁灭》中的希特勒比其他作品中的纯恶魔或喜剧角色更加有立体感，最大可能的从一个先前罕有的角度还原了这个历史风云人物的最后一刻。

这也是本片最大的看点所在。

片中绝大多数人物，上自希特勒和戈培尔，下至狼穴碉堡里的电工和柏林街头尽职的军医，都是活生生的真实人物。

影片的结尾用字幕交代了这每一个人物后来的命运，这给我带来的真实感和命运沉浮的感慨，是其他二战电影无法做到的。

《帝国的毁灭》的第一主角自然是希特勒，其扮演者Bruno Ganz是著名的剧场出身的扎实演技派演员，为了演好希特勒，他专门花了四个月时间研究希特勒的生平和行为习惯，在电影中甚至出色的还原了希特勒那独特的奥地利口音德语。

这个希特勒正如史书记载的一般狂热，在3小时长的影片中他大概对各将领歇斯底里了七八回，每一次都那么的传神，让我由衷的敬佩这位演员的功力。

另外他对待秘书这样的助理人员又是和善宽容的，他与爱娃的爱情也是真挚的，显示出了一个真实人物的立体感。

这些细节显然很大程度上来自于秘书回忆录的贡献。

3个小时的时长，大部分场景都在底下碉堡中。

可能会让人感到一些漫长和沉闷，但这正是强烈的纪实风格所需要的。

Bruno Ganz出色的撑起了全片的主架，同样出彩的还有周围的几个人物，以爱娃与戈培尔一家最为突出。

爱娃知道自己是来和希特勒共赴黄泉的，但她并不后悔，对轰炸置若罔闻，主持着一个个舞会和晚餐，坚强的用乐观的姿态活跃了这最后的12天的地堡内沮丧绝望的氛围。

她和希特勒在临终前办的婚礼也是令人叹息，主持婚礼的牧师甚至要查看元首的身份证这样的细节再次印证了本片强烈的纪实性。

以撰写回忆录的秘书的视角来看，爱娃是一个积极热情，和善温柔的人，自己慷慨赴死，同时又希望其他人能够好好的活下去。

戈培尔一家是希特勒之外的另一个重心。

戈培尔的演员貌如鹰隼，比我以往见到的所有戈培尔都要阴森恐怖。

仅仅靠气息就已经锁定了纳粹宣传部长的不二人选。

作为纳粹罪行的第二责任人，他冷酷无情的组织未成年的少年冲锋队去抵挡苏军的坦克，还发表了这样的结论：“我们从来没有强迫人民，是他们选择了我们。

现在，该是他们为自己的选择献身的时候了。

” 这句话不得不令人深思，战争责任是否就应该全推在希特勒和戈培尔身上？

戈培尔夫人是一个气质高雅的狂热分子，在最后的几天她带着6个孩子住进了地堡。

影片着重渲染了这天使般的6个小孩子，然后在最后一刻，戈培尔夫人坚决的毒死了自己的所有孩子，再与丈夫一起自杀。

理由是：不能让孩子生活在没有国家社会主义的天空下。

除此之外《帝国的毁灭》还描绘了一系列外围人物，如爱娃的妹夫，鼓噪逃跑的Hermann Fegelein，纳粹德国的经济领导人Albert Speer，希特勒高大的私人警卫员Otto Günsche，坚持冲锋到最后一刻的党卫军Wilhelm Mohnke，柏林守备总司令Helmuth Weidling等等，当然也少不了希姆莱、戈林、凯特尔等人。

其中军医Ernst-Günther Schenck是作为发生在碉堡之外的所有剧情的线索人物存在的。

柏林已成为人间地狱，他目睹宪兵队肆意以“不抵抗苏军的逃兵”名义处决平民，也目睹了一些甘愿为第三帝国陪葬的狂热年轻人。

在这些年轻人中间有《帝国的毁灭》中唯一的非真实人物，12岁的“希特勒敢死队”队员Peter Kranz。

本片对他施以浓墨重彩，描述了他从一个被洗脑的无所畏惧的小敢死队，甚至因为摧毁了苏军坦克而被希特勒授勋，直到珍视生命勇敢生存的转变过程。

影片最末的场景也是他和线索人物秘书Traudl Junge骑着自行车，迎着初升的阳光，脱离了重重包围。

事实上这个人物也是有原型的，那便是下面这张真实的历史照片，左侧的希特勒在1945年的柏林为据称是最年轻的铁十字勋章获得者，12岁的 Alfred Czech授勋。

然而真实的历史毕竟不会像电影中结局那般美好，我们无从知道这个孩子的命运，很可能他没能在战争中幸存。

不禁再次扼腕。

http://www.fatdudu.com/2011/02/der-untergang/images/在影片的最末，白发苍苍的Traudl Junge在采访中说道：“当我在纽伦堡审判知道有600万犹太人惨遭杀害这一最震撼我的事实，但我看不出与我的过去有任何关联。

我没有罪，也不知道那些事。

直到有一天我经过树立的索菲萧尔纪念碑，看到她是和我同年出生，在我开始当希特勒秘书那年，她被处决了。

这时我才发现，年轻并不是借口。

”微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

一部经典的二战电影，一部在讲述希特勒的影片中显得尤为突出的电影，甚至在某种意义上，可以说这是属于主演甘茨一个人的电影。

帝国即将覆灭，一切都将结束，在最后十几天的时间里，元首与一众追随者们躲在掩体中，纳粹的机器仍旧在坚持着运行，即便结局已经相当明朗。

而此时最为令人感兴趣的，无疑便是众人复杂的心态以及面对未来的抉择，此片以纪实的性质，通过当事人的口述回忆和资料，对历史进行了重现，将希特勒及身边一干人等的精神状态展示得淋漓尽致，令人感慨，也注定令人陷入深深的反思之中。

在甘茨的塑造之下，希特勒从人们概念中的恶魔回归成了血肉饱满的人类，他对女士保持着风度和敬意，对下属有着感情和尊重，对信念近乎于偏执的坚定，偏激得令人毛素悚然的观点等等，这些都还原出了一个真实完整的元首，甘茨的表演堪称史诗级，无法超越。

2004年德国电影工作者以他们一贯严谨的态度，为全世界观众奉献了一部反映二战题材的电影《帝国的毁灭》。

这部电影以希特勒为主角，讲述了在柏林被苏军攻陷前夕，希特勒和他的将领在柏林地堡下的最后日子。

背景1944年夏，整个二战战事发生了翻天覆地的变化。

在西线，英、美盟军开辟第二战场，发动诺曼底登陆战；而东线苏联军队也开始越过国境线，由被动防御转入主动进攻。

西线的盟军和东线的苏军都有一个共同的目标——攻克柏林。

而此时，由于西线的盟军受到德军的顽强抵挡，所以美、英军队进展极为缓慢。

这给东线的苏军创造了攻克柏林的先决条件。

苏军在东线首先发动了巴格拉季昂战役，机械化坦克兵团从白俄罗斯迅速闪击到维斯瓦河，兵临华沙城下。

然后，苏军又冒着德军“虎王”式坦克的猛烈炮火，踏过了波德平原，抵达奥得河，距柏林只有60公里。

在东线作战的有两支苏联军队，一支白俄罗斯第1方面军，由朱可夫元帅指挥；一支乌克兰第1方面军，由科涅夫元帅指挥。

最高统帅部于1945年4月1日，从两军的驻地分界处划起，一直到柏林东南60公里的吕本，谁率先打到这里，谁的部队就担当攻克柏林的重任。

开始，朱可夫的部队被称为“柏林之锁”的塞洛高地所阻，而科涅夫的部队已顺利地渡过了尼斯河，抢占了攻克柏林的先机。

4月17日晚，斯大林在电话中希望科涅夫能让朱可夫的部队通过其方面军地段上的突破口攻入柏林，但被科涅夫以那样将占去许多时间并造成部队的混乱为由婉拒，并最终使斯大林同意让他的两个坦克集团军转向柏林协助攻击。

就在科涅夫以为胜券在握时，朱可夫的部队攻下了塞洛高地，并抢占了通往国会大厦的要冲安加尔特车站。

最终，朱可夫的部队笑到了最后。

1945年4月30日21时50分，苏军叶戈罗夫中士和坎塔里亚下士在德国首都柏林国会大厦的圆形拱顶上升起了一面苏联国旗。

这标志着德意志第三帝国的首都被已被苏军彻底攻陷。

关于影片1945年4月15日凌晨5时，苏军打响了攻克柏林的战役。

4月20 日，在盟军猛烈的炮火下，希特勒在柏林的地堡下度过了他56岁的生日。

4月29日，柏林城已成为一片火海，希特勒和他的情妇爱娃·布劳恩在他的地堡里完成了他们的婚礼。

就在希特勒和爱娃正式结婚后的第二天下午3点30分，希特勒和爱娃服氰化钾毒丸自杀。

希特勒在吞入第二颗毒丸后，用手枪向自己的太阳穴开了一枪。

10分钟后，侍卫们将希特勒和爱娃的尸体拖出暗堡，放进总理府花园被炸开的一个弹坑中，倒上汽油焚烧。

影片《帝国的毁灭》就是围绕希特勒生命中最后的十二天展开的。

其主要情节来自于希特勒的贴身秘书劳德·荣格，她从1942年开始直至离开地堡一直在希特勒的身边工作，还记录了希特勒的遗嘱。

此外，另两位仍然在世的地堡人员，希特勒的电话接线员和军官弗莱达上校的日记和回忆也为影片提供了大量弥足珍贵的史料。

这些都使《帝国的毁灭》成为一部忠实再现历史场面的优秀电影。

除了吸引眼球的题材，扎实的历史素材，超强的制作班底和一流的演员也是影片成功不可或缺的因素。

影片的编剧伯恩·伊钦格本身是德国电影重量级的制片人，这一次他亲自操刀撰写了影片的剧本。

而主演希特勒的演员布鲁诺·冈茨是德国非常著名的演技派演员，相信很多人对他主演的《柏林苍穹下》那个穿着呢子大衣的天使仍然记忆犹新。

《帝国的毁灭》虽然在德国上映时取得了非常好的票房成绩，但媒体和评论界对影片褒贬不一。

对于影片真实再现了某些历史场景以及对希特勒的“人性”化刻画都遭到了非议，认为这有可能意味着德国民族主义和新纳粹势力的抬头。

但我认为这恰恰是影片的珍贵之处。

《帝国的毁灭》和好莱坞的战争片在处理手法上有着明显的不同，它并没有刻意营造战争的大场面，而把主要精力放在了人物的刻画上。

所以，透过影片我们看到了许多栩栩如生的人物，比如希特勒和戈陪尔。

希特勒 自从二战结束后，希特勒及其党羽在大多数人们心中一直是以战争魔鬼的面目出现的，这其实从某种程度上扭曲了他们的形象。

虽然他们在人类历史上犯下的滔天罪行，但也绝不能因为这个理由就忽视了他们身上“人”的概念。

希特勒无论怎样残忍可怕，他首先还只是一个人。

只要是人，就会有人类的情感。

而《帝国的毁灭》正是还原了希特勒的本来面目，使我们看到了一个更真实更鲜活的人物形象。

尤其是面对自己一手建立的帝国就要灭亡的时候，希特勒作为一个国家的元首也同样表现出了一般人的恐惧和绝望。

当他听说戈林和希姆莱背着他和盟军媾和的时候，他的那种歇斯底里的表现正反映了他内心的惶恐。

而戈陪尔最为希特勒的支持者，在最后的关头他没有选择逃跑，而是和夫人一起毒杀了自己的儿女后双双自杀，也用实际行动追随了希特勒和他们的共同追求——国家社会主义。

影片的最后，当活下来的将领和士兵中有人听到希特勒自尽和德国投降的消息时，立即把手枪对准了自己。

可能有人会说这样的举动正是狂热的军国主义的表现。

但我认为，在战争中，任何行为都是可以理解的。

他们的自杀和倭国军人的剖腹，黄继光堵枪眼其实并没有本质的区别，他们都是对一种信念的执着，只是表现形式不同罢了。

信念本身有好坏之分，但战场上的军人都势必把自己一方的信念当作最正确的，最终结的，所以他们才能在战争不利己的情况下，把枪口和刀刃对向自己。

60年后，再回头看希特勒，是历史选择了他。

而德国法西斯的产生也不是一件孤立的事情，它是20世纪30年代多种因素催生的产物。

作为一战后的战败国，德国人需要一个由强权领导人统治的国家。

他们希望通过强有力的外交和军事政策，恢复德国昔日的辉煌。

因此，希特勒在还没上台前的拉票运动中，就不断向德国人民灌输法西斯党的助主张，希望国家统一，重视国家利益。

这一切都让德国人民觉得是那么地有吸引力。

后来，当希特勒大权在握，他就着手建立一个极权国家，他消灭了所有反对党，建立了盖世太保，逮捕了成千上万的政治反对派并残杀了大量的犹太人。

在他看来，犹太人罪孽深重，德国近代史上的种种不幸，很大程度上都是由犹太人造成的。

正是希特勒激发了德国人的民族主义热情，所以大战一开始，就有大批的德国青年愿意为祖国、为希特勒贡献自己的生命。

最终，希特勒作为失败的一方永远地告别了历史的舞台，而书写历史的权利自然落到了胜利的者的一方。

这是历史发展的必然规律。

但假如当年失败的不是希特勒，而是英、法他们的，历史又将是怎样一幅图景，这谁也不敢想象。

事实上，在战争的初期，英、法甚至包括苏联，他们的所作所为，所思所想并不比希特勒的高尚多少。

在某种意义上，他们也是当年的“侵略者”。

通过电影，我们要做是以史为鉴，不让悲剧重演，而不是关心布鲁诺·冈茨是不是把希特勒演得太像了。

生命、信仰、誓言（诚信）哪个更重要？

在相互矛盾时，如何抉择？

1、希特勒的忠实追随者戈倍尔决心全家一起陪着元首殉葬。

他共有7个孩子，他和妻子坚决不让自己的孩子们在没有帝国的天空生长，在希特勒和爱娃自杀后，先一个个杀死自己的7个孩子，然后自杀。

令人不胜感慨。

2、许许多多的追随者或者战斗而死，或者不愿投降，最后自杀。

3、有的追随者曾宣誓追随希特勒一直到死，仅仅因为这句誓言，选择自杀。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－摘抄：http://movie.douban.com/review/2816593/ 回首二战，德军的确是侵略者，但并非盟军后来描绘的那么穷凶极恶。

事实上希特勒在起初入侵欧洲各国时军纪森严。

斯大林下密令组织几个特遣队穿上缴获的德国陆军和党卫军的制服，在德军尚未到达之地进行各种的烧杀、奸淫、掳掠，并留有活口让其能够陈述“德军暴行”以此煽动当地军民对NC的仇恨。

事实上德军在东线战场烧、杀、抢、掠皆有之，奸淫事件却是极少发生。

哥廷根历史研究会指出：“强奸风潮在德国军队中从未发生过。

少量个案受到了德国军事法庭的处罚。

”一位德国老兵说：“战后揭发出来的德国军队的罪行，无一不是执行命令的结果，很少听说有哪个德国军人作为个体乱来的。

” 当然苏军的所作所为确实是一报还一报的战争现象，不过必须指出从古至今的世界战争史上，对占领国妇女施以如此暴行的当首推二战时期的日军和苏军了，自诩为反法西斯解放者的苏联红军做的可是比说的更“精彩”。

苏联士兵反扑到德国境内之后竟也肆无忌惮的烧杀抢掠。

更可恶的是奸淫德国妇女，柏林的历史学家桑德斯和焦尔根据多方调查得出一组谨慎的数字：10万柏林妇女被苏军强奸，其中40%的人被多次强奸，近1万人被强奸致死。

在战后划归波兰的原东部地区，被强奸者达200万，其中24万致死。

这是一部很慢很长的电影，好几次看最后都烂尾了，主要原因就是因为支线太多，不停的看字幕很劳神很容易疲倦和抓不到重点最后觉得无聊2022年疫情在家，因为PT下载了IMDB评分最高的250部电影其中就有这一部，因此耐下性子来看，看的是中文版，看中文版的好处在于可以更加关注剧情和片子但是也损失了片子的原汁原味，据说扮演希特勒的演员的口音与希特勒非常类似，算是有得有失吧……关注片子，我觉得拍的很中立很客观，虽然我也不知道希特勒其人到底怎么样，但是抛开世俗，影片没有直接给希特勒灌以恶魔的人设，我觉得就是进步，其实希特勒其人最大的污点应该是屠杀犹太人，其他的种种我觉得更多的是作为一个政治家和军事家的野心和身在其位。

希特勒是如何把一个不到百人的政党发展成执政党，又看看一战结束后的德国被列强搞成什么样？

为什么短短二十年它能卷土重来挑战整个欧洲并把列强打得找不着北？

看看1933年德国20%的失业率和1938年0.96%的失业率，看看德国人精良的装备和士兵对希特勒的崇拜程度，相信一切都不应该片面地看待，只能说成王败寇……希特勒最后的12天拍的很绝望，亲信的背叛和亲信的忠诚成鲜明的对比，也许每个战败的军人都面临这样的问题，是宁为玉碎 不为瓦全还是留的青山在不怕没柴烧又或者弃暗投明，谁知道呢，历史不就是胜利者书写的吗？

那个赔上所有孩子的母亲，有的人说他残忍说他愚蠢，但是如果换个角度：国家都没了，生活还有什么希望？

看看美丽国掠过的伊拉克不就是很好的例子吗？

SDM不也被认作恶魔吗？

但那么多年过去，那里的人民生活的好吗？

商女不知亡国恨 隔江犹唱后庭花……辩证地看问题，感觉拍的很真实，很沉闷，很深刻

因为之前看的《世界的凛冬》，顺带翻出了这部电影，便怀着好奇心去看了一下。

看完之后，满是沉重。

这部电影让我对纳粹有了新的思考，可能跟之前写的一些文字相左，我现在也被两股相左的力量折磨着，真的有很多东西呼之欲出，希特勒与他一手建立的纳粹将这种东西放大加强显现在世人面前。

写希特勒法西斯，让我特别谨慎害怕，因为从小到大所受的教育是，纳粹恶贯满盈，坏人不值得同情。

但如果说，从这部电影里，我看到了德军严明的风纪，令人动容的军人骨气，以及追随希特勒的绝对忠诚，会不会引起争议？

“至今思项羽，不肯过江东。

”一位是受人敬仰的英雄，一位是遭人唾弃的恶魔，共通点是一种悲壮赴死的气节。

俄军兵临城下，德军武力不足以与之抗衡，希特勒却执意不肯放弃柏林，众将士也在希特勒自杀后纷纷追随他自尽。

我希望这种对于信仰的绝对坚持，与希特勒所犯下的反人类恶行区别开来，但写来写去，却怎么也组织不好语言，毕竟希特勒的绝对坚持与他的恶行又是没办法分开来讲的。

成王败寇，话语权自古掌握在胜者的手中。

“明天我会被众人诅咒，但命运不允许其它的结局。

”看着建筑起的高楼逐渐倒塌，自己却无力力挽狂澜，对任何一个人来说都不太好受，更何况是意志如此坚定到极端的希特勒。

从极端坚持到幻想的破灭，自杀应该是最合理的出路。

觉得自己说什么都很无力，都很冷冰冰，都很不负责任，因为我写下这些话的时候，我不是被无端遭受屠杀的犹太人，我也不是追随信仰赴死的德国士兵。

如此沉重的历史，我却对其评头论足，真是罪恶。