杀死汝爱

因为每个人都杀害了他所爱的事物。

——Oscar Wilde初次见面，卢西安，这个美丽的少年，简直让人移不开眼睛。

他在安静的图书馆高声朗诵“淫秽”的文学，在宽敞的一人间宿舍听勃拉姆斯，喝基安蒂，对叶茨、惠特曼等诗人的作品信手拈来。

艾伦，白纸一般的大一新生，难以自持地走进了他的圈套，从此，白纸着色，诗句千行。

就像王尔德深深地迷恋着波西，艾伦也很快就爱上了卢西安，在每一个共度的黑夜里心神摇曳。

不多久，艾伦就发现了问题。

原来卢西安只会背诗，不会写诗（虽然他跟艾伦说大叔缠着他不放的几句话挺押韵），发现艾伦加入New Vision却不写作品还生气。

中了情毒的艾伦对他的小性子自然照单全收，开始为组织写诗。

艾伦在毒品和酒精中寻找诗意，当然，还有小卢做他的缪斯。

在偷来的船上，艾伦受了刺激，还吃着杰克和小卢的醋，站起身朗诵刚写的诗。

开篇就提wonderland，小卢带他去的世界。

这诗真是美极了。

杰克不知道，但卢西安大概发现，这个才华横溢的新生，已经爱上他了。

偷船一事暴露，艾伦揽下罪责。

小卢开了个头，而他义无反顾地跟上，即便不知道接下来会怎样，也要留住小卢，成全他所有疯狂的念头。

再后来，艾伦让小卢跟大叔一刀两断，他自以为帮助了小卢，却不知道这也是他的下场。

当晚，一个贪恋的吻，换来了十页纸的论文。

第二天，十页纸的论文，再换不回爱人了。

小卢要和他的“新欢”周游世界，两个人的旅途，容不下艾伦。

艾伦惊讶、哭泣，小卢不耐烦地说，你还不满足吗，我已经让你的生活EXTRAORDINARY了！

就像《天才雷普利》里面，Jude Law演的公子哥带着穷小子雷普利在意大利肆意游玩，让他见识了花花世界无穷美妙。

几周不到，公子哥就厌倦了，叫雷普利哪儿来回哪儿去。

公子哥善良的女友总结得很到位，“The thing with Dickie, it's like the sun shines on you, and it's glorious. And if he forgets you, it's very very cold.”都是被宠坏的孩子，对人有致命的吸引力，也有近乎零的耐心。

就像阳光突然照进漆黑的院子，又突然地离去。

被抛下的一方，刚对太阳的温暖明亮上了瘾，就被扔回了黑暗。

雷普利最终杀死了Dickie，那个公子哥，他的爱人。

Kill your darlings, 没想到还可以用在这里。

再说回这部电影，艾伦同样被爱人抛弃，但他比雷普利幸运得多。

一方面，小卢接受了他的爱，还给了他一个吻；另一方面，小卢给了他酒精和爵士、爱情的启蒙、以及文学的反叛精神，这些全新的感受构成了他绮丽的灵感，帮助他日后成为诗人。

另外，虽然一时痛苦让他做了错事——向情敌泄密，可以说间接地导致了一场悲剧，但是，他后来的举动，是经过清醒考虑的，明智之举。

小卢求他帮自己写申诉书（大概是这意思？

），他念着仍存的爱答应了。

起初，他也准备隐瞒事实，写这是“荣誉谋杀”，但，看到书上解释“荣誉谋杀，必须说明被告不是同性恋”，翻到小卢和大叔的旧照和背面的“the perfect day”,听到小卢妈妈说小卢称他“守护天使”，他清醒了。

翻来覆去，完美一天、守护天使，原来都是小卢浸了毒药的甜言蜜语，对大叔这么说，对他这么说，想必以后，也会对别人这么说。

还有一点，他去精神病院找母亲时，吐露了自己的苦衷。

他那疯疯癫癫的母亲，此时却一甩头发，冷冷地给了他一句：“不要帮他。

”“为什么？

”他问。

她说，你父亲做过最重要的事，就是辜负我。

他一脸愕然，像是突然被惊醒。

我的理解，他母亲的意思是，不要听一个疯子的话，无论你有多爱他。

几经挣扎，他选择了和父亲一样的路：辜负爱人。

他还是爱着他啊，可他准备放手了。

他不要像爱人的母亲那样纵容，也不要像被杀的大叔那样苦苦纠缠，他选择了杀死自己的爱人。

为求重生，必得一死。

他知道他的爱有多么不长久，也知道挽不回他的爱，于是，为了爱人的重生，他写出了真相。

在我看来，这是最伟大的爱。

我跟着你发起反叛、出卖身体、出卖名誉，成全你所有的自由放纵，最后，我不再陪你了，但我要看着你逃出罪恶的泥潭，开始新的生活。

故事的结局让我安心：艾伦终于理解了父亲，理解了他的那句“for her best”。

面对爱人，他们都放开了手，让爱人过新的生活，自己从过去病态的关系中得到了解脱。

那天，他和父亲坐在房间里，以同样的姿势抽烟、写作。

广播里传来胜利的讯息，而他手中的信件，写着教授对他的鼓励。

他和父亲相视一笑，战争结束了，而他们依然相亲相爱。

虽然艾伦被学校开除了，但他得到了教授的赞同，这应该，是这场小小的文学革命取得的小小胜利。

太宰治的《斜阳》里说，革命和爱情是世界上最美好的两样东西，是我们降临人世的理由。

这么看来，艾伦短暂的大学生活，尽管有血有泪，也真是非常美好。

艾伦与卢西安，相遇在战事激烈的节点，分离在胜利的前夕。

这场旷日持久、牺牲惨重的战争结束了，而他们之间这短暂的命运纠缠，伴随着好几个人的重大牺牲，也画上了句号。

This is the end of darkness, this is the early death of my love.且慢，还未句号，影片结尾说，艾伦将自己的第一部诗集献给了卢西安，而卢西安的回应是，要求以后出版的诗集，都略去他的名字。

这就是他的回应。

深情总被无情负，这样的故事，能上演千百万个版本。

正如王尔德说的，一颗破碎的心，能卖出非常不错的销量。

Kill your darlings, 让我想起前天看的Call me by your name,Elio的父亲最后说了很多话，其中一句是,nature has cunning ways of finding our weakest spot.我们最致命的弱点掐着我们的喉咙，让我们痛苦万分，唯一能做的，就是亲手杀死我们的挚爱。

看了这个故事，突然觉得CMBYN也没那么悲伤了，毕竟他们两人一直相爱，而这里，一方转背转得太过迅速，旁观的我觉得太过残酷。

有情人，成眷属的不多。

我知道人心易变、世态多端，但我依然愿意欣赏彼此相爱的美丽瞬间，哪怕只有电影里的20分钟。

美好的开始，小卢的话不能信啊

美颜一

美颜二，这个时候是不是已经移情杰克了？

喜欢这个儒雅的才子，低音炮非常好听

坚持了半辈子韵律、格式的教授，竟然鼓励艾伦进行文学反叛

四人合影

不单单爱这个电影，也不单单爱Dane DeHaan，爱的是那个战争年代下那些因极度疯狂而美好的年轻人。

垮掉的一代是放浪的，迷人的，杰出的，智慧的。

挑战传统，蔑视权威，不破不立，犯罪和打破秩序永远有一种摄人心魄的魅力。

你躺下来，吸着大麻，满脑子都是他说的话，脑袋里注入的自由思想和骨子里的叛逆一旦结合，就像打了强心针，所有的激情一瞬间被点燃。

于是去他妈的期末论文，去他妈的韵律韵脚，去他妈的纲常伦理，去他妈的社会义务。

老子现在是爷，是诗人，是火神。

作为读者和观众，感谢这群哥伦比亚大学逃出来的疯子，感谢那个年代塑造的你们，感谢你们赋予这个世界的新鲜感以及最高真实。

<图片1>夜晚，Allen、Lucien、Jack一起坐着船在海水的中央，Allen第一次把心中的感觉倾吐出来。

Becareful.小心点You are not in wonderland.你不是在梦游仙境I have heard the strange madnesslong growing in your soul .我已经听说在你灵魂深处滋生的疯狂But you are fortunateIn your ignorance但你的愚昧却是你的幸运In your iolation,在你独立之日you who have suffered你就是受罪的那个Find where love hides.找到爱在哪里吧Give. Share. Lose.给予 分享 和舍得Lest we die unbloomed.唯恐我们还未开放便已死去.在Lucien被关进监狱之后Allen试图寻找各种证据来解救Lucien,却发现把自己陷入这场破碎的正是Lu自己，一个永远need someone,but never wants someone放荡自由却懦弱不敢忠于自己内心的美少年。

Allen给在监狱里的Lucien写了这首诗He loved you他爱过你And the truth is,once但是是事实，曾有一次You loved him back你也爱上了他But the secret ate away at you秘密就这样吞噬了你So in chicago,you tired to kill yourself这么说在芝加哥，你试图自杀过He rescued you他救了你He saved your life他救了你的命You needed him as much as he needed you你需要他 就像他需要你一样Some things有些东西once you've loved them一旦你爱上了他们Become yours forever就挥之不去了And if yo try to let them go而如果你试图放手They only circle back and return to you也只会像一个圆一样又回到你身边They become part of who you are他们已经成为你的一部分Or they destory you否则他们会毁了你.

BY ARTHUR RIMBAUDTRANSLATED BY WALLACE FOWLIEAs I was going down impassive Rivers,I no longer felt myself guided by haulers:Yelping redskins had taken them as targetsAnd had nailed them naked to colored stakes.I was indifferent to all crews,The bearer of Flemish wheat or English cottonsWhen with my haulers this uproar stoppedThe Rivers let me go where I wanted.Into the furious lashing of the tidesMore heedless than children's brains the other winterI ran! And loosened PeninsulasHave not undergone a more triumphant hubbubThe storm blessed my sea vigilsLighter than a cork I danced on the wavesThat are called eternal rollers of victims,Ten nights, without missing the stupid eye of the lighthouses!Sweeter than the flesh of hard apples is to childrenThe green water penetrated my hull of firAnd washed me of spots of blue wineAnd vomit, scattering rudder and grappling-hookAnd from then on I bathed in the PoemOf the Sea, infused with stars and lactescent,Devouring the azure verses; where, like a pale elatedPiece of flotsam, a pensive drowned figure sometimes sinks;Where, suddenly dyeing the blueness, deliriumAnd slow rhythms under the streaking of daylight,Stronger than alcohol, vaster than our lyres,The bitter redness of love ferments!I know the skies bursting with lightning, and the waterspoutsAnd the surf and the currents; I know the evening,And dawn as exalted as a flock of dovesAnd at times I have seen what man thought he saw!I have seen the low sun spotted with mystic horrors,Lighting up, with long violet clots,Resembling actors of very ancient dramas,The waves rolling far off their quivering of shutters!I have dreamed of the green night with dazzled snowsA kiss slowly rising to the eyes of the sea,The circulation of unknown saps,And the yellow and blue awakening of singing phosphorous!I followed during pregnant months the swell,Like hysterical cows, in its assault on the reefs,Without dreaming that the luminous feet of the MarysCould constrain the snout of the wheezing Oceans!I struck against, you know, unbelievable FloridasMingling with flowers panthers' eyes and humanSkin! Rainbows stretched like bridal reinsUnder the horizon of the seas to greenish herds!I have seen enormous swamps ferment, fish-trapsWhere a whole Leviathan rots in the rushes!Avalanches of water in the midst of a calm,And the distances cataracting toward the abyss!Glaciers, suns of silver, nacreous waves, skies of embers!Hideous strands at the end of brown gulfsWhere giant serpents devoured by bedbugsFall down from gnarled trees with black scent!I should have liked to show children those sunfishOf the blue wave, the fish of gold, the singing fish.—Foam of flowers rocked my driftingAnd ineffable winds winged me at times.At times a martyr weary of poles and zones,The sea, whose sob created my gentle roll,Brought up to me her dark flowers with yellow suckersAnd I remained, like a woman on her knees...Resembling an island tossing on my sides the quarrelsAnd droppings of noisy birds with yellow eyesAnd I sailed on, when through my fragile ropesDrowned men sank backward to sleep!Now I, a boat lost in the foliage of caves,Thrown by the storm into the birdless airI whose water-drunk carcass would not have been rescuedBy the Monitors and the Hanseatic sailboats;Free, smoking, topped with violet fog,I who pierced the reddening sky like a wall,Bearing, delicious jam for good poetsLichens of sunlight and mucus of azure,Who ran, spotted with small electric moons,A wild plank, escorted by black seahorses,When Julys beat down with blows of cudgelsThe ultramarine skies with burning funnels;I, who trembled, hearing at fifty leagues offThe moaning of the Behemoths in heat and the thick Maelstroms,Eternal spinner of the blue immobilityI miss Europe with its ancient parapets!I have seen sidereal archipelagos! and islandsWhose delirious skies are open to the sea-wanderer:—Is it in these bottomless nights that you sleep and exile yourself,Million golden birds, o future Vigor? –But, in truth, I have wept too much! Dawns are heartbreaking.Every moon is atrocious and every sun bitter.Acrid love has swollen me with intoxicating torporO let my keel burst! O let me go into the sea!If I want a water of Europe, it is the blackCold puddle where in the sweet-smelling twilightA squatting child full of sadness releasesA boat as fragile as a May butterfly.No longer can I, bathed in your languor, o waves,Follow in the wake of the cotton boats,Nor cross through the pride of flags and flames,Nor swim under the terrible eyes of prison ships.

"Some things, once you've loved them, become yours forever. And if you try to let them go, they only circle back and return to you. They become part of who you are. Or they destroy you. (那些你曾经爱过的，就永远的属于你了。

不要尝试去摆脱，因为他们总会回来。

会变成你的一部分。

或者，他们会摧毁你。

)" -- Allen Ginsberg我在爱着你，像Yeats的诗，每一句都让我血脉喷张。

于是我要不停的诵读，大声重复旋律韵脚。

我也想要你的和声，加重节奏直至主题，因为这些全是你，全都关于你。

你相信生活是一个圆，一种无可奈何的循环，爱，纠缠，再重来。

你说，你只想打破它。

那我帮你，帮你摆脱你厌倦的一切。

可你却抗拒，因为你厌倦的，是我。

没有足够的爱是撑不起恨的，而我恨你的尽头依然是你，你蓝色的眼睛，夹起烟卷的手指，和浮在黑夜里颤抖的声音。

你的水手梦从未实现，也没有看到被自由解放的革命，你亲手打破的也不过是自己给自己拷上的枷锁。

你说，这都是因为我。

我总以为只有拯救你才能给你自由。

后来才知道，那不过给了你另外一个牢笼。

你从来不是我的，像锁在图书馆里的禁书从来不被允许当众诵读，他们是你的圣典，于是我也一样把你熟记于心，这样才能永不失去。

你是诗的主题，是幻想，是不忍打破的圆。

我可以为你不眠不休倾尽所有，你是我的可卡因，我脖颈喷涌的动脉。

你可以踢走我脚下的垫椅，勒紧我脖子上的吊绳，因为在你面前我才是自己，因为死在你怀是我想要疯狂的浪漫，因为没有你才让我窒息。

而你的鲜血里从未流过我，于是我要杀死你，亲爱的。

一刀，你的心脏，我炙热的迷恋。

两刀，你扩张的瞳孔依然让我着迷。

你的血染红了我的衣服，浸满了湖水，而我和你在一起，沉进冰冷的湖水里，沉进你我无法摆脱的爱里。

“Life is round. That we're stuck on this wheel of living and dying. An Endless circle until someone breaks it. (生活是圆的，我们被困在生与死的循环之中。

一个无尽的圆，直至有人打破它)” 该死的诗人。

他骗了我们，让我们以为死亡才是永恒的自由。

其实我们从未自由，也从未被禁锢，直至爱人出现，直至你笑着对我说，我喜欢尝试喜欢复杂，那让生活宽阔且有趣。

凌晨2点17分的观影感受，关于《杀死汝爱（Kill Your Darlings)》。

两年前写给《超能失控（Chronicle）》的影评至今没有完结，这次也不会，因为对Dane DeHaan这个总在被我定义为“美式文艺片”里眼神忧郁然后一笑惊艳的少年的期待不会结束。

基片的噱头永远是床戏，此片并不例外。

台词大量引用诗歌除了有刻意煽情之嫌基本还算过关。

还有因为是真人真事的改编，附加的联想也算电影的成功处之一。

暗喻和节奏的把握不错，时间轴很清晰。

虽无让人印象深刻的镜头处理，但是镜头下人物的表情和动作还比较有张力。

服装和音乐都在90分以上，歌词和诗句的暗喻都值得推敲。

整部片看下来，除去腐女的心态，对帅哥的花痴，和个人不矫情不成活的习惯，依然给这部电影好评。

值得观看度3星半。

是部假期可以用来打发无聊深夜的佳作。

P.S. 长大之后的Dane真是太迷人了！！！

他绝对是文艺片男主的不二人选！

如果把小说和诗歌的自由境界比作仙境，那么，哥伦比亚大学的新生，艾伦·金斯堡就是一个仙境的闯入者。

他带着一股莽撞，无知和固执，像极了童话故事里的爱丽丝，跟着一只揣着怀表会说话的兔子，猛然闯进了童话之地，见识到了真正的欢乐和颓废，刺激和反抗。

而带领他进入新世界的这只兔子，他也是童话的一部分，也是仙境的创造者之一，他带领人们走向新诗的开创和绝对自由，却在所有的叙事和插图中只剩下半截尾巴，还有一个模糊的身影。

卢西安·卡尔和艾伦·金斯堡一样都是二战后美国著名文学流派垮掉的一代的代表人物。

他是勾魂摄魄的妖孽和神祇，垮掉的一代的灵魂和缪斯，无数人青春的幻梦，却由于某一事件被刻意埋没，极少出现在公众视野和文学作品中。

那些关于卢西安的线索，隐藏在字里行间的蛛丝马迹，那些情欲和挣扎，疑窦和明证，生命和死亡让人感到疯狂和着迷。

影片带着一种喧闹欢乐的氛围开场，那是二战开始前，主流文化正在努力维护维多利亚时代留存的文学秩序，艾伦·金斯堡在这种氛围下来到了哥伦比亚大学。

他在这里遇见了放荡不羁，蔑视陈规的卢西安·卡尔，逐渐被他吸引并爱上了他，也通过他结识了垮掉的一代最初的另外两位作家，杰克·凯鲁亚克和威廉·伯勒斯。

他也在这个过程中逐渐了解了卢西安，发现了他的人生困局，并经历了他最终的爆发。

艾伦来到大学的第一天，舍友看到他在观察墙上的线路图的某个站点，便以一种开玩笑的口吻对他说，“你想去那里吗？

那里是童话之地。

去了那里，你就永远回不来了。

”《杀死汝爱》这部影片最重要的特征也通过这不起眼的话显露出来。

童话之地，仙境和幻梦这三个词在影片中体现的淋漓尽致。

两位主演，丹尼尔·雷德克里夫和戴恩·德哈恩，以相互映衬的风格，将我们带回梦境一样疯癫，痴狂，纵情纵欲，挣扎和迷惘的20世纪40年代。

《杀死汝爱》展现了二战开始前美国文学巨匠互相认识和聚集的过程，也是影视叙事中导演第一次如此贴近卢西安·卡尔。

它描摹了卢西安深陷的那桩谋杀案，提供了一种猜测，让我们得以一窥事情发生的始末，拨开迷雾去看见另一个世界。

正如之前所说，他们形成了鲜明的对比。

丹尼尔的情绪表达略显用力而笨拙，而戴恩•德哈恩却是那样的懒散，漫不经心和游刃有余。

作为曾经的小哈利波特，丹尼尔仍然没有完全从这个系列里面走出来，显得磕磕绊绊而不够流畅，生疏而缺乏表情。

他仍然带着哈利身上那一种格兰芬多式的愚蠢的勇气，拼命要跟别人解释，拼命把话讲清楚，有一种不分敌我的坦白和诚实。

但是这样的缺陷也在一定程度上凸显了人物本身的特质。

丹尼尔借此塑造了一个粗框眼镜，黑色卷发，苍白，瘦小，神经质的年轻诗人形象。

他痴傻地爱着，他是小白也是未开放的花苞，拼命把自己灌醉，往灯红酒绿里冲的那一种，不能被刺激，也不允许别人说他不行。

在卢西安的带领下他第一次反叛传统，第一次喝酒，第一次吸食大麻，第一次自己写诗。

他们共同创办了文学组织“新视界”，突破了韵律的束缚。

在第一次对话时，卢西安对艾伦说，“生命是一个圆，我们被困在活着和死去的车轮上，在生死之间不断地循环。

它是一个无尽的圆。

直到有人来到这里，打破了这里的规律。

然后，整个世界忽然就宽广了。

”这也是他一直信奉的生命哲学。

《杀死汝爱》的结构基本遵循圆的轨迹，同时圆的意象也一直贯穿全片。

比如，艾伦最初瞒着父亲申请了哥伦比亚大学，他的父亲在得知他被录取时，告诉他可以尝试自己写诗。

在影片的最后，父子俩终于和解，艾伦在在父亲的办公室里打着草稿。

他又回到了原点。

最初的垮掉一派的四人组合中的富家子弟威廉•伯勒斯，从哈佛辍学过着放荡的生活，最终又回到了学校。

他的生活，同样画了一个圆，回到了开始的地方。

最后则是卢西安，对他来说圆的意味沉重而阴暗，在杀死他的挚爱，也是他最恨的人的大卫·卡莫勒的时候，卢西安才带着疲惫和痛苦发现，有些东西，一旦你爱过了他们，他们就永远属于你，挥之不去。

而如果你试图放手，他们只会像一个圆一样又回到你的身边。

他们已经成为了你的一部分。

无法割裂，杀死他们就相当于杀死了自己。

梦境感在很多处得到淋漓尽致的体现。

比如，在大卫的公寓里艾伦和卢西安跟随威廉吸食印度大麻，寻求感官的刺激以获得作品的灵感。

在青蓝的朦胧光线里，他们在恍惚中看见乐队安静了下来，人们的动作像慢镜头一样逐渐放慢直到停止。

艾伦手足无措地四处张望，威廉用手指沾上火焰移到他面前给他点烟，再慢慢收回手舔舐自己的手指。

然后他们跟随卢西安起身，观察着姿态各异的人，逐渐通过触碰点醒沉睡的静止的人们，让他们互相亲吻。

这一段展现了艾伦脑中精妙又奇诡的幻觉世界，他像极了一场梦，具有浓重的隐喻意味。

还有一处则是，在药物的作用下过了神经质，疯癫和混乱交错的很多天之后，艾伦写出了新视界的第一首诗歌作品。

他飞奔去找卢西安准备给他看，却得知卢西安和别人出去了，发现他眼中并不是只有自己。

幻梦破灭，艾伦在迷惑和沮丧之下揉烂了自己的稿子。

之后卢西安带着艾伦去见了杰克•凯鲁亚克，他口中那位真正的作家，他们在夜里偷了一艘船违反宵禁出海，三个人在船上聊天。

此时屏幕几乎全黑，远方岸上的灯光远远的打在他们身上。

被一首诗点燃火焰的人们，聚集在一起畅想未来，他们幻想着加入商船队，航行世界，直到战争结束。

然后跳上船，去到巴黎获得真正的自由。

但他们的畅想还没来得及收尾，便被刺耳的汽船警笛声打断。

他们被迫回到学校，背上留校查看的处分，而卢西安面临着被开除。

在校长办公室，卢西安的母亲被叫来，校长列举了他的一系列违反规定的行为，最后问道，你为什么来到哥伦比亚大学。

卢西安轻佻地回答说 “解放巴纳德女孩们。

”他穿着西装和格子衬衫，打着领带，金发梳的一丝不苟，却在灵魂中透露出浓烈的反叛意味，轻松，放肆，不以为意。

但在发现母亲把自己的过去经历悉数告诉学校时，他的冷静的外壳却猛然破裂了，周围的声音好像隔了一层钟罩一样越来越朦胧，游刃有余的腔调离他远去，他的呼吸越来越急促，山洪一样的怒气终于爆发。

那是极端的愤怒，和环境格格不入的厌烦，对循规蹈矩的厌弃，还有连这种稳定的生活条件都不能保持的绝望。

至此卢西安混乱的过往冒出了一个尖角，像是从水里拔出芦苇带出的淤泥，那些黑暗和绝望慢慢浮现。

他频繁的转学和极端的情绪全部来源于他的守卫也是他的狱警，大卫卡莫勒。

积聚的矛盾终于在卢西安发现他无法摆脱大卫的那一刻彻底爆发。

他本想像之前说的也一样乘上船去巴黎，但在码头被大卫追上让他崩溃和绝望。

卢西安选择了单独解决，然后就是混乱的镜头，凌乱的脚步，血和泪水。

大卫死了，卢西安被逮捕。

艾伦在他的房间里拼命翻找，努力为他寻求证据保释，背景音乐不断响起的try breathing简直惊心动魄。

通过威廉的话和夹在书中的纸条，艾伦终于拼凑出了大概的真相。

卢西安很小的时候就接受大卫卡莫勒的守卫同时也是骚扰，18岁时自杀未遂，被大卫救起，之后数次转学试图摆脱大卫均未能成功。

这个人毁掉了他的生活，是巨大的阴影笼罩在他的头上，改变了他的取向，禁锢了他的自由，让他口不能言，无从下笔。

大卫•卡莫勒和卢西安•卡尔的这一条感情线在全片中并非直接用力着墨，却贯穿全片，力透纸背，那种血肉交融的强烈感情让人周身战栗，血液直冲头顶。

我们通过艾伦的回溯看到了当晚的场景。

他们在湖边散步，矛盾激化无法沟通，发生了肢体冲突，卢西安挣脱大卫的手臂，反手拿出匕首对着他。

大卫说现在我知道你的感受了，在你试图自杀的时候。

他在说动手吧的时候大概从未想过卢西安会真的把匕首刺进他的胸膛。

但他仍然没有死，最终卢西安绑起了他，在他的口袋里装满石头，把他投进了哈德孙河里。

“有些东西，一旦你爱过了他们，他们就永远属于你，挥之不去。

而如果你试图放手，他们只会像一个圆一样又回到你的身边。

他们已经成为了你的一部分。

或者他们会毁了你。

”真是一个周而复始的环，卢西安杀死了大卫，然后艾伦听从母亲的话选择了放手，不去替他申诉，相当于间接杀死了卢西安。

都是在杀死他们最爱的人，都是在杀死汝爱。

卢西安最终在狱中自杀未遂。

艾伦结合自己的猜测，将当晚的情形写成了一部小说作为期末作业上交，遭到拒绝然后选择了退学。

他在小酒馆的角落里一边抽烟一边写诗。

他和所有的爱情中的和悲伤的人一样，他是一个诗人。

镜头向艾伦的头顶的裱起来的报纸靠近，我们看到了黑白报纸新闻版面的卢西安，那一次谋杀事件。

这样的朦胧结尾处理使人感到，他们在某种意义上都获得了文学的重生，那个圆圈走到了尽头回到了原点，死亡也代表着重生。

“小心点你不是在梦游仙境我已听说在你灵魂深处滋生的疯狂但你的愚昧却是你的幸运在你独立之日你就是受罪的那个找到爱在哪里吧给予，分享和舍得唯恐我们还未开放便已死去”

艾伦·金斯堡，威廉·S·巴罗斯，杰克·凯鲁亚克，“垮掉的一代”代表人物。

导演选取了他们间的一桩案件，以青春的形式来描述了成就和影响一代人的文学家们狂妄的年少时光。

事件的关键人物卢西安是个浑身富有魅惑力，吸引所有人，用“蓝颜祸水”来形容都不为过，他也很清楚这点并以此利诱别人来达成自己的夙愿，卢挑衅整个社会规则秩序，是对学校传统体制反抗的叛逆学生，聚会充斥着毒品，纵欲，酒精，和一切行为言论的驳斥，他需要有才华的人来帮助完成一场革命。

寻找到了新生艾伦小鲜肉，用“人生 其实是个无尽的圆，直到 有人打破它，你来到了这里，你破坏了这里的规律，然后整个世界都更广了”的言论，促使好奇的艾伦，进入了糜烂的新世界。

艾伦疯狂的拼命写作，誓要把最美丽的东西，献给他的缪斯女神——卢西安，只因他一句 为我俩写点美丽的东西。

“小心点，你不是在梦游仙境，我已听说在你灵魂深处滋生的疯狂行为，但你的愚昧却是你的幸运，在你独立之日，你就是受罪的那个，找到爱在哪里吧，给予分享和舍得，唯恐我们还未开放便已死去”那刻，仿佛他们心有灵犀，卢的暧昧举动不断迷惑着艾伦，无数次幻想手轻抚他柔软的发梢，仅仅盯着他的眼睛就能高潮，离经叛道的巴士地狱新视界首次任务完成，兴奋庆祝下艾伦和卢不经意间的亲吻，以卢的刻意逃离宣告艾伦的幻想破灭。

另一方面，苦苦痴缠卢的大卫一夜间被卢刺死，艾伦对全部事件开始怀疑，慢慢梳理后，写成了毕业作品：疑惑中的黑夜。

这是个爱你，就要杀死你的故事。

大卫的紧逼让卢不堪其扰，卢痛恨硬把自己弄成gay的大卫，但不得不承认曾在某一刻，他爱上了大卫，卢恨甩都甩不掉的大卫，更恨自己，是什么让自己变成了这样，罪魁祸首的大卫，他要杀了他，杀了他就不用再爱了，死亡代表重生，圆还会回到起点。

过程实为艾伦虚构的小说，到底真实事件如何，不得而知。

犯罪与打破秩序，是垮掉派的信念。

艾伦的告密也是出于爱而不得，将其毁之的想法，精神层面上的杀害，在面对湛蓝眼睛的深深祈求下，任谁都会动容，好似地狱的魔手，即便知道从未爱过，都是会被原谅的吧。

丹尼尔为摆脱着哈里波特的影子，宁可牺牲大尺度表演来证明可以选择更宽广的戏剧路线，虽仍旧带着浓厚书卷宅男气，表演有时用力过猛，还是能看到他转型的迫切与努力。

戴恩德哈恩，最大惊喜，很像年轻时的裘德洛，暗夜的妖精，华丽优雅，带着贵族的痞味。

如同王尔德遇见道格拉斯，他再怎么坏，再怎么恨他，一见到他的微笑，立刻什么都不重要了。

世间就是存在这样的妖精，慑人心魄，玩弄人心于股掌之间，痛之切必爱之深。

我是一个比较客观的人，三星吧，不能再多。

先梳理剧情，不想看的可以直接跳到评论部分。

金斯堡初到哥大，初遇卢西安，心生好感。

后来，两人成为朋友，卢西安将其引荐给自己的朋友，日后垮掉的一代的几位作家。

同时金斯堡也认识了被杀的大叔戴维。

在卢西安的带头下，这几个人开始放纵自我，顺带发起了一场名为the VISION 文学运动，中间，还一起去图书馆搞了一次恶作剧，结果被大叔戴维告发了。

在金斯堡的鼓动下，卢西安与戴维分手。

随后，卢西安决心与杰克一起出海，结果又遇上戴维大叔的纠缠，卢西安弄死了大叔。

而此刻，因卢西安的拒绝而黯然销魂的金斯堡正在和在酒吧里遇到的“低配卢西安”做爱，醒来就发现戴维死了，好朋友都进了局子。

一脸懵逼的金斯堡去探望狱中的卢西安，并答应帮他写用于脱罪的辩稿，结果却被威廉告知卢西安杀人的真相（脑补的），之后，又在戴维的家中找到了困扰他的芝加哥之谜和卢西安与戴维相恋的证据。

在母亲的劝说下，金斯堡放弃为卢西安写辩稿，并且从个大退了学。

大致就是这样，看情节概述挺多的，但事实上真正浓墨重彩刻画的事件去只记得一件“图书馆闹剧”，其他的，都被导演用文艺的暧昧的镜头语言加配乐流水账似地混了过去，就连卢西安杀人的高潮情节沦为了剪辑的卖弄。

整部电影，没有找好叙事角度与叙事重点，导致剧情如同一盘散沙。

看前文以为讲述的是金斯堡与卢西安的爱恨痴缠，到结尾却又变成了金斯堡寻找案件真相的推理桥段。

其中重要人物戴维完全沦为了拉情节的工具，性格形象塑造一片空白，一开始出场像个口若悬河的推销员，丝毫没有一种尾随多年的痴汉该有的阴鸷样子，中间又掉线了很久，直到了三分之二处又开始上线，说自己对卢西安爱得死去活来，几乎没有能很好塑造人物的性格的事件，整个角色给我的感觉像是活体进度条，卢西安呢，看百科，应该是个金发耀眼的迷人小妖精，垮掉一代圈子里的男神，缪斯，而且日后成为了。

戴涵涵颜也很正，可是没有办法挽回剧本里卢西安的败絮其中。

假装洒脱狂野，内里空无一物，依靠魅力驱使着文学青年和大叔帮他代写论文，做着放纵的花蝴蝶，结果引火烧身，杀了人之后把朋友拖下水，还·欺骗丹尼帮自己脱罪，被拒绝后想自杀却又没那个勇气，总之，整个人设是个非常典型的外表幺蛾子，内里草包加软蛋。。

还大言不惭的以兰波自比，请看看隔壁《心之全蚀》中的小兰波，才华洋溢，敢爱敢恨，关键是，人家有承担后果的勇气，哪里是你卢西安的这个鬼样子。

再说表演吧，我不知道为什么弹幕里一帮人哭天抢地，明明所有人都是笔直如松的大直男，吻戏床戏都看得我尴尬地掉皮。

丹尼尔的屁股下巴无时无刻不在提醒着我：这是一个直男。

卢西安就是一直用一个帅气的姿势摇着他的酒杯，其他的大文豪们，大概是拿来凑一桌麻将的吧……

看“Kill your Darling”的时候算是2014年的3月份的事情了，当时纯粹冲着演员 Dane DeHaan的颜艺去的，以及想看看这个被Prada宠幸的“小绿魔”是如何把Lucien Carr这个磨人的小妖精演得惟妙惟肖的。

“Kill Your Darling”的中文翻译名为“杀死汝爱”，出自源自美国诗人Allen Ginsberg 著名的诗作。

影片根据真人真事改编，讲述未来文学巨匠们在成长年代经历的“小革命”，用黑色音符弹奏出“垮掉一代”诞生的初乐章。

（出自度娘）确切的说，我并不喜欢“Kill Your Darling”这种传记式的电影，尽管主人公围绕着美国诗人Allen Ginsberg，“On the Road”的作家Jack Kerouac展开，但是确实花费了太多的笔墨在Lucien Carr身上，毕竟漂亮的美少年是会吸引人的。

（Dane DeHaan这种87年的已婚族果然适合演这种唇红齿白，斯文败类，带有一点点fucking queer的小男生）首先科普一下：“Beat Generation” 即“垮掉的一代”，指的是第二次世界大战后风行于美国的文学流派。

该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单、不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作垮掉的一代。

代表作家Allen Ginsberg有及其作品《嚎叫》。

影片的一开头，Allen Ginsberg进入了巴伦比亚大学校园，第一次见到了Lucien Carr，初次见面Lucien Carr是如此的放荡不羁，叛逆传统，恰恰与当时的教学理念“This university exists because of tradition and form”相违背。

Lucien Carr出身于圣路易斯的一个富有的家庭，曾被好几所学校开除，最后进了哥伦比亚大学。

当他读了法国象征主义派诗歌后，产生了要创造一种批判现有的一切社会习俗的“新幻象”的念头。

据Lucien Carr回忆，四十年代中期，他和他的朋友是“叛逆的一伙”，他们“试图用能给世界一些“新意”的眼光来看世界，试图寻找令人信服的……价值。

他们认为这一切通过文学都可以实现”。

影片的随后，Allen Ginsberg和Lucien Car开始惺惺相惜，我见犹怜，当Lucien Car说出“Welcome to the edge of the world. ”他们开始走向了“垮掉的一代”。

Allen Ginsberg曾在日记里写到，他们尝试吸食毒品，希望发现一种能帮助他们成为伟大作家的新的生活方式。

“把各种感觉经过长期，广泛，有缜密分析的搅混后，诗人成了先知，各种形状的爱、受苦和疯狂。

他探索我，在自己身上用尽各种毒品，只保存了最根本的感觉……“影片夸大了Lucien Carr的形象，把他塑造成了一个串起整个故事的角色，他玩世不恭又帅气迷人，具有老派电影里的“femme fatale”的特性，但又不能仅以红颜祸水来概括。

他纵容别人爱上自己，毫不费力将卡默偌迷得神魂颠倒，简答一个吻就可以让金斯堡沉醉其中，对他提出的任何要求都让人无法拒绝，他将各种情感与回报视作理所应当，而不管他是真的冷血还是出于自我防护，这不妨碍他成为“Kill Your Darling”中最具个人魅力的角色。

（出自影评）事实上，Allen Ginsberg本身就是一个同性恋，他拿自己做各种各样的实验，尼尔则是丹佛夜间街头的小混混，衷心希望学会像艾伦那样写诗，未曾想他竟然以骗子特有的一见钟情的心态向艾伦发起攻势。

所以腐女们失望了，Daniel Radcliffe饰演的Allen Ginsberg后面的激情戏应该是和那个叫做尼尔的小混混发展的，而不是“垮掉的一代的”核心的那伙人。

影片中将Allen Ginsberg和Lucien Carr之间的complex relationship 放大，”The first thought, the best though”，影评中Allen Ginsberg和Lucien Carr之前不仅仅是友情，the most important clue is love，Lucien Carr 为了摆脱David Kammerer对他的爱慕和纠缠杀死了他，入狱后Allen Ginsberg愿意为他写辩护书，他找到他们的好友Jack Kerouac，Jack Kerouac规劝他do not get involved。

然后Jack Kerouac的父亲走了进来，”I paid you bail“ Jack父亲表示帮他付了保释金，想要带着儿子远离这个是非之地。

事实上，1994年8月，Lucien Carr出于自卫用一把童子军小道刺杀了那伙人的成员之一David Kammerer，Lucien Carr请Jack Kerouac帮他处理掉物证，Jack Kerouac作为物证证人，由于没有举报杀人案而遭到逮捕。

Jack Kerouac的父亲拒绝支付一百美元保释儿子出狱，并说他玷污了家族的姓氏。

再后来，几乎到了影片的尾声，未来文学巨匠们在成长年代经历的“小革命”，用黑色音符弹奏出“垮掉一代”诞生的初乐章，影片就这么结束了。

容我再多说几句，我如此喜欢”On the Road“的作者Jack Kerouac在这部影片中只是一个配角，Dane DeHaan我看着他是不高，但是影片里我忽然觉得他为何如此的修长，原因是Daniel Radcliffe只有165cm的身高把175cm的Dane DeHaan衬托地高大了。

部分科普来自Jack Kerouac的“On the Road”

摘自《垮掉的行路者——回忆杰克·克鲁亚克》，【美】巴里·吉福德&劳伦斯·李，译林出版社《传记文学译丛》，2000年，page：36-40。

本书的豆瓣链接：http://book.douban.com/subject/1256213/本书是两位美国作家为杰克·凯鲁亚克所写的生平传记，他们采访了70个人，而本书中涉及35人，其中包括艾伦·金斯堡、卢西安·卡尔、威廉·巴勒斯等。

基本上，作者认为凯鲁亚克并非自愿地被树立成为了一个他不愿也无力推进的运动的化身，作为一个危险的代号本身，人们过于关注的是他们身上有违常理的那部分，他本人作为一种精神标签和偶像膜拜的盛誉会毁掉其在文学上的价值，或将其掺入杂质，而杰克本人对其是保持一种清醒的自知的。

不过，这里只摘选电影中涉及到的片段，影片给予较为真实的还原：——————————————作者：艾伦·金斯伯格十七岁那年考上了哥大，他的父亲路易斯·金斯伯格是位学院派诗人，在新泽西帕特森的中学教书，晚上还在拉特格斯兼课。

艾伦的母亲内奥米曾在精神病医院接受过妄想狂精神分裂症的治疗。

当她正常的时候，她是个理论上的激进左派。

艾伦腼腆、聪明，他一直都在同自己强烈的性欲抗争，而且是同性恋。

他之所以选择哥大，除了优异的成绩允许他做出选择外，更重要的原因是他在高中时单恋的一个朋友上了该校。

艾伦多年来对自己的性爱一直不满，因此他的办法就是拒绝和纽约与世隔绝的任何同性恋亚文化群体认同或是沉溺于其中。

相反，他培养了一种交友天赋，能够克服横亘在各个阶级、各种环境间的障碍，正如他后来所回忆的一样，这种个人倾向使他生活在“吸毒者和天才”之中。

艾伦·金斯伯格：……卢西安·卡尔搬到了位于第一百二十大街上的联合神学院的七楼，在战争期间，这栋大楼是哥大的学生宿舍，里面住满了V-8海军部队的学生。

我在哥大的第二学期也搬到了那儿的七楼。

卢西安住在长长的、陈旧的木质走廊的顶头。

我认识他是因为从他的房间里传来音乐声，那是一首我从未听过的、优美的勃拉姆斯的三重奏（作品第一号）。

我敲了他的门，他开门了，我们立刻对对方产生了好感，开始攀谈起来。

他带我下楼去了格林威治村，这是我第一次去那儿。

那个圣诞节（1943年圣诞节）我见到了巴勒斯，他是卢西安的朋友，从圣路易斯来。

大约也是那个时候，卢西安认识了埃迪·帕克，她是凯鲁亚克的女友，凯鲁亚克那时还在海上游荡。

凯鲁亚克回来后，我想他是去格陵兰岛了，埃迪把卢西安介绍给了他，是在韦斯滕德餐馆还是在阿姆斯特丹大道附近的第一百一十八大街他们的住处，我忘了。

尔后，卢西安带我去见埃迪，也许是在韦斯滕德，也许是先带我去见杰克，要么就是给了我地址，让我自己去。

他用一种很浪漫的词语形容水手凯鲁亚克，说他是个小说家，或是诗人，或是作家。

有杰克·伦敦式的风格。

实际上我那时并不清楚我们的共同点在哪儿。

真的。

也许只是精神上的。

于是，一天上午，我去拜访杰克，大概是十一点或十二点。

他正在吃早饭。

我们好像谈得挺有趣，我忘记具体谈什么了，只记得对他既畏惧又惊奇，因为我还从没碰到过一个大个运动员对诗歌如此敏感，有悟性。

这并不是说我对诗歌懂得很多，我只知道A.E.豪斯曼和莎士比亚什么的，我没读过任何艾略特、庞德或别的现代诗歌，我对自己所写的并不十分清楚，我只是在写些押韵的抒情小诗。

他刚完成《大海是我的兄弟》一书，我猜那是在海轮上写成的。

我不知道我们谈了什么，除了散文与诗歌的对立，抑或——我对当时的记忆同别的时期混在一起了，也许是同一个时期。

我当时正从神学院的宿舍搬走，我想，我的东西已经基本上都搬出去了，我是回去取餐具什么的。

杰克陪我穿过哥大校园，走过第一百二十大街，来到了联合神学院，我们谈论着自己像鬼影一样地搬来搬去，来向老宿舍楼、我们的房间说再见。

就这样，我们爬上七楼，收拾好乱七八糟的东西，然后转身，我在离别之际，对着房门鞠躬、敬礼，又对着走道敬礼，说：“别了，漂亮的楼；别了，第二步；别了，第三步。

”我就一直这样说，说到下了七楼。

就在这一刹那，我们突然有了某种默契，因为他说，“哦，当我告别一个地方的时候，我也是这样做的。

”……当他对某个地方说再见，或当他从世界上某个地方匆匆经过时，他经常感到这是一个伤感的、催人泪下的时刻。

说再见就和新到一个地方一样，我也说不清楚，这是一种我们都有的诗一样的情愫。

这次谈话使我俩感到我们对这个世界有着相同感伤的、自我别离世界的意识，其偶然原因就是我搬出了我深爱着的哥大宿舍。

因此我觉得从那次谈话起，我们就成了朋友……可能也是卢西安把杰克介绍给巴勒斯的。

我们以前不认识巴勒斯，只见过一面，我想是四三年圣诞节。

戴维·卡默雷尔是巴勒斯的朋友，住在莫顿街四十四号。

卢西安带我去拜访戴维的公寓，碰巧巴勒斯那个圣诞节也在那儿。

我还记得他当时形容他在一家女同性恋酒吧遇到一场混战，这家伙那次还把谁的耳朵要上了。

我想是比尔（即巴勒斯，《瘾君子》中，金斯堡说1944年圣诞节初识）说的：“我的宝剑已经迫不及待。

”这是我第一次听到莎士比亚的诗句被如此恰当地引用。

“我的宝剑已经迫不及待”，是一句世代相传的警句。

所以我很想知道这位聪明的、有贵族派头的人是谁。

他一点也没变，我是说，他的行为举止就和当年一模一样。

卢西安在什么时候一定已经把杰克介绍给他了，要么就是同时，但我俩以前都不认识他，直到大约半年以后，卢西安离开了城里，杰克和我决定我们应该一起正式地拜访一下巴勒斯，和他深谈一次，探寻出他是谁，他到底干什么，因为他太有意思、太聪明、太老于世故了，他就好像是完全不同于我们的超然物外的圣人。

但是我们却无法说明他内心的隐密。

所以我们决定到河滨大道他的家去一次，看看是否能打探出什么。

因此杰克和我就正式登门拜访了比尔，我记得他有叶芝的《幻象》，这本书卢西安也常带在身边。

他还有莎士比亚，卡夫卡的《城堡》或《审判》，我想是《城堡》；科日布斯基的《科学与健全的思想》、斯宾格勒的《西方的没落》，还有布莱克的、哈特·克兰的、兰波的，以及科克托的《鸦片》。

我至今还保存着他给我的哈特·克兰的书。

我看出这些就是他一直在读的书，我一本也没读过。

他还借书给我们……就这样我们和巴勒斯谈了很久，也许是关于斯宾格勒和科日布斯基。

他指出，文字并不是它们所要表现的事物，完全是两码事……当然，既然巴勒斯曾在芝加哥跟随科日布斯基学习过，他就会对普通语义学的观点感兴趣。

同时，他的观念中也夹杂着精神分析理论，他对“……原念……先于概念的初发意识”感兴趣。

-作者：卢西安和杰克之间亲密无间的友谊一直持续到凯鲁亚克去世，可我们并不能从凯鲁亚克的作品中看出什么，这种友情甚至是被有意掩饰了，这都是因为卡尔因杀了戴维·卡默雷尔而被判刑后获得假释的苛刻条件。

卢西安在圣路易斯两人都还是孩子时就认识巴勒斯。

后来，卢西安上了芝加哥大学，巴勒斯在芝加哥当了灭虫工人。

卡默雷尔也是来自圣路易斯的一个富裕家庭，他比卡尔大十四岁。

他们俩的相识是由于卡尔参加了他在乔治·华盛顿大学当体育讲师时组织的几次徒步旅行，当时卡尔还只是个十几岁的少年。