夜母

最后二十分钟的疲软让这部对母职困境空前直白的片子放弃了最尖锐的部分，用莫名且过分轻易的和解把塞得太满的独白里所有的夸夸其谈都衬托得小题大做，只要丈夫妥协一点点周末的亲子时间就能回到白人中产阶级家庭美满的幻想泡泡里，而用二胎的生产作为结尾对影片主旨的惨烈背叛甚至让人怀疑是不是美利坚宣传部也有自己的三胎任务。尽管试图迎合身体恐怖类型与文化女性主义结合的潮流，但却无疑是这个谱系里最令人失望的近作。

【C+】白人中产特供。虽然拥有寻常母亲都会面临的困境，但她有情绪稳定，有钱有颜，懂得将心比心的老公。郊区市区还各有两套房，老公会独自带娃，帮她完成做画展的朴实梦想。早期还有点身体恐怖的元素，后面感觉导演拍忘了，又可惜了AA的表演～#BFF'2024#

瑕不掩瑜

以为是惊悚片，没想到真是惊悚片

女性长期受压迫的根本原因在于她们特有的生殖能力，如果女性们自己都陷入到生殖崇拜之中无法自拔，那么所有的女权主义运动，都成了白忙活一场。电影的喜剧节奏很生硬，很吃力，高开低走，越到后面越是力不从心。

其实还挺韩江的，但又很美式直白，结局确实不太明白怎么就合家欢了。

我挺喜欢最后结尾两个人又在一起了还生了二胎，这部电影并不是在说生与不生的二元选择，而是生孩子之后我是否还能找到原本的自己去做一个让自己身心愉悦的人。二胎也好复合也罢，选择权都在她手上。她自己也说了，并不后悔生孩子，只不过要探讨的是如何协作来养育孩子。

有病呻吟。如果你能一路有病到底我还比较看的起你，而不是沉醉在“啊我老公也是很好的，他终于理解我了，我还要再生一个”的自我幻想中。24.12.26

全职母亲“母亲”为育儿舍弃了艺术梦想，独对幼子与常缺席的丈夫，在日常琐碎中迷失自我。一日，身体竟现奇异，渐露犬类特质，尾椎萌毛、利齿悄生。初时惶然，后于野性释放里重寻真我，化身为“夜母”。

aa呐选点好本呢

导演对于母性困境的展示没有清晰的脉络很是可惜，浪费了AA卖力的表演~

3.5 用独特的视角去展现“母亲”这个被社会过度美化的职业，有时候很希望电影能再拍得大胆一点，但同时又想，这样很educational的议题也许是应该拍的更accessible一点去吸引更多的普通观众看，毕竟评论里还有男人在教全女性主创什么是“motherhood”(???摊手)， AA演的也是太拼了，毫无一点vanity在身上，值得至少拿个奥提...

自由男权春晚小品，只说生完孩子丑，不说实际伤痛；作弊把女方设置成自由职业、带两年小孩零门槛回归“职场”，直接把妻职惩罚大头跳过；女方娇嗲嗔怒粉拳捶胸，男方借驴下坡，认个错继续和和美美包饺砸

好笑、真实、敬业……

本想打五星 结局大减分

艾米很好，越来越多女性电影呈现在我们眼前也很好，没有男凝和性剥削也很好。但是为什么都那么爱说大道理？为什么必须通过狗的意象来唤醒自己？我对狗完全没意见，只是其中的逻辑并不那么顺也不很高明。把旁白单拣出来就像在听一场TED。最后表达的是女人可以不需要男人，但必须同时兼顾事业和孩子？母爱并不神圣光荣，它原始甚至暴力，但你应该有？为什么女导演讲来讲去还是不跳出这个主流框框里呢

写实的恐怖其实更加可怕 关于女性在母亲的角色和现代社会女性自我意识的觉醒和要求的强烈矛盾反差 原小说的概念性建立在大量的内心和现实的铺垫 但小说和电影的结构是完全不一样的 为了突出最后超现实而让节奏变得很快 比起同题材的《塔利》本片能改进的地方实在太多了

孕育人类生命本不是件容易的事，那个女孩在生产的时候已经死了，变身是个性对母性的反抗，涅槃才能重新认识自己，重新认识母亲。艾米在剧中臃肿、邋遢的造型，让我仿佛看到了多年前的自己，那些不堪回首的过去如今看来白马过隙，在当时却是多少个度日如年。无偿劳动也是上野千鹤子的议题，相比《好东西》喊口号般的喧闹，本片显得高级许多。

当妈妈以后才会知道 疲惫的身心 无人的陪伴 无处的诉说 无人的理解到底是什么 那种孤独的感觉

最后必须要“成功”，哪个女人能做到？