灰猴

这种浓浓的山西“本土”色彩，也表现在了方言：片中大部分角色都使用山西话对白，不仅如此，也埋了不少梗。

例如，香港杀手说一口蹩脚的雁北方言，坐过牢的山西小混混反而说起了东北话。

片名“灰猴”也是一句雁北方言，有两层含义，既指坏蛋、坏家伙、行为不端者，同时也是关系亲近者之间对彼此的昵称，有戏弄的意思。

看过影片之后，你会发现这个词一语双关，也完美暗示了全片谜底。

电影《黄花梁上的灰猴们》讲述了一个荒诞离奇的犯罪型喜剧故事。

影片通过一件“古陶坛子”为 引子，从而引出了一系列形形色色的人物：大智若愚的小饭店老板、见利忘义的无良商人、深明大义的老者、利欲熏心的小人、善良淳朴的朴实女孩、拜金风骚的妙龄女郎。

种种风格迥异的角色加之各种棘手的麻烦事件，与“古陶坛子”这个主线巧妙结合在一起。

张璞导演选择多角度的叙述手法，让故事情节环环相扣，先将悬疑抛出，再把线索一点一点如抽丝剥茧般呈现给观众，耐人寻味。

片名起得失败。

我最初听到的时候以为它是部功夫片，大概因为《醉猴》、《猴拳》之类。

又一“夺宝”，又是多线叙事，又是黑色幽默犯罪片，问题是一点不好笑，情节刻意，人物没有地气。

听到男主叫“杜子腾”就有点看不下去了，编剧以为是个笑点吧？

然后还有个“秦寿生”（禽兽生），现实是谁会起这样的名字？

这些当段子都已经是上世纪的事情了。

即使用山西方言也救不了这剧本。

笨贼骆达华跟《疯狂的石头》连凯一样一样的。

几乎每一部类似片子都有一个类似的角色，也是够了。

王大治还是不要再演电影了，尤其是做主演，真没有观众缘。

罗京民老师。

影片《灰猴》布满玄机的情节设置、各怀鬼胎的人物形象、真实幽默的人性揭示和全程高能的意外反转，一反套路的观影体验让观众拍手称赞，导演张璞更是用电影故事向世界描绘出一幅现代山西风情画。

章回体的叙事结构，打乱时间和空间，重叠交错时间线索的人物你方唱罢我登场，以螳螂捕蝉黄雀在后的关系彼此牵连、周旋。

片中故事一波三折，将每段剧情的关键信息抽丝剥茧，如同设计精巧的智力拼图游戏，拼接起来发现原来故事并没有那么简单，紧张刺激，烧脑幽默。

结合真实人性与悬念犯罪的元素，内心深处的原罪和黑暗血淋淋地放大。

在嬉笑怒骂之余，观众会不自觉地思考浮华现世无休止的欲望沟壑，人性在欲望前何等复杂，小人物最真实无奈的宿命般追逃.... 影片《灰猴》将真实人性与悬念犯罪的元素相互结合，并用抽丝剥茧的方式呈现给观众的影片，仿佛一个设计精巧的智力拼图游戏一样，全程高能，吸引观者的注意力不容半点忽视。

同时加入的黑色幽默，结合充满特色的山西土味方言，丰满人物性格的同时，令影片观赏性在紧张刺激之余充满幽默，全程无尿点。

独特的叙事结构：影片采用了多线叙事的方式，将故事分为七个章节，每个章节都围绕一组人物展开，最终在最后一章汇聚在一起。

这种叙事方式增加了故事的层次感和复杂性，让观众在观影过程中始终保持好奇心。

丰富的地域文化：电影将山西当地的风土人情和文化景观融入其中，如黄土高坡、刀削面、羊杂等元素，让观众感受到浓郁的乡土气息。

这种接地气的背景设定增强了故事的真实感和代入感。

黑色幽默的风格：影片通过一系列荒诞不经的情节，展现了人性的弱点和欲望的荒谬。

这种幽默风格不仅让观众在观影过程中忍俊不禁，也对人性和社会现实进行了深刻的讽刺。

小人物的刻画：电影塑造了一系列鲜活的小人物形象，每个人物都有自己的性格特点和动机。

这些小人物的故事交织在一起，形成了一个充满戏剧性的社会画卷。

不足模仿痕迹较重：影片在叙事结构和部分情节上，被认为有模仿《疯狂的石头》的痕迹。

虽然这种模仿在一定程度上借鉴了成功经验，但也让一些观众觉得缺乏创新。

人物动机不够深刻：影片中的人物虽然丰富多样，但部分人物的动机显得较为单一，主要围绕着金钱和利益展开。

这使得人物形象在深度上有所欠缺，难以引发观众更深层次的共鸣。

故事格局有限：尽管影片的叙事结构复杂，但整体故事的格局相对较小。

它更多地聚焦于小人物的琐碎生活和欲望，缺乏更宏大的主题和更深刻的思考。

这绝对是遗珠之作，从我的观影角度来说，完全可以给出五颗星。

多角度叙事的手段，在这电影中表现的淋漓尽致。

每一章，从一个人物的角度出发，表现出这个人物身上发生的事情，几个人物各自展开，最后形成交集，这样的表现形式，属于非常高级的。

多角度叙事手法对于编剧的能力要求是极高的，《灰猴》的导演、编剧，都是张璞，科班毕业的高材生，驾驭剧本和镜头的能力确实高超。

这样一部电影，演员们个顶个都是有特色的，而且应该都不是要价很高的那种演员。

不过看着王大治跟王靖云在那里激吻的时候，实在对不住，我就不由自主想起当年王大治和董洁激情四射的一幕来，分分钟跳戏。

尤其是王大治饰演的角色杜子腾留下后遗症，总觉得有声音的那一幕，瞬间让我觉得，该！

哈哈哈哈，这么做确实不对，但我真的控制不住我自己啊！

综合评定一下吧，如果没有《疯狂的石头》这样的作品，早就横空出世，那么这部电影还是可以打四星的。

但有了《疯狂的石头》这样的电影在前，再怎么努力耍花样的《灰猴》也只能是四星。

7月23日正式上映的电影《灰猴》，是我市本土导演张璞怀着感恩之心和恋土之情，精心编剧并拍摄的一部全国院线上映的影片。

片中大多数演员和场景都选用我市本土资源，集中展示了我市的风土人情、人文景观和地理地貌等，荣获第42届蒙特利尔国际电影节中国竞赛单元金奖等奖项。

影片讲述了黄花梁上的云州城，随着一件价值不菲的“古陶坛子”的出现，包括大智若愚的小店老板、见利忘义的无良商人和深明大义的睿智老者等形形色色的人物，都循着贪婪与欲望的诱饵，卷入到各种棘手的麻烦中难以脱身的黑色幽默故事，情节一波三折、啼笑皆非。

其实情节还挺好的，加上方言特色，营造出了内蒙山西独有的韵味。

但整体结构有点画虎不成反类犬，硬伤过多。

首先模仿《疯狂的石头》痕迹太重了，尤其是杀手的安排，简直算是照搬了。

第二是非线性的故事线太多了，以至于很多内容都在重复，让人觉得乱七八糟、啰哩啰嗦。

第三就是国产电影的通病，出现人物很多，但符号化严重，多数缺乏深度的人物刻画，导致人物过于偏平，相互交集刻意、牵强，为了巧合而巧合。

一部及格但不优秀的国产小成本黑色犯罪喜剧，似乎能看到潜力，似乎。

个人看完以后的感受有两方面：电影本身和观影体验上一：电影本身：电影本身的优点就不说了，有，不少，但还是不说了。

算了说说吧，五点：国产、小成本、黑色、犯罪、喜剧。

远达不到8分甚至不及7分，但稍微打高以资鼓励。

本着不打不成器的原则主要说一说缺点：1.电影给人的感觉似乎很像《疯狂的石头》，不知道导演有没有借鉴石头，但是很明显并不是每个人都是宁浩，更何况在这个连宁浩都可以拍出《疯狂的外星人》这种低水准作品的年头。

《灰猴》好像是导演的处女作？

希望以后能出更好的作品。

2.多线叙事，但很明显导演功力还不够，线过多以至于有些乱，也间接导致了结尾收的过快过潦草，而且导演似乎对观众很不放心，所以对剧情的发展和关联做了很多不必要的解释。

3.人物起名太过直白，当秦寿生名字出现后场内笑的人很多，但是杜子腾出现时就不禁把我拉回了遥远的高中时代就玩儿过的梗，当结尾解释“黄良”“伊梦”的时候就有些无聊了（虽然小说名字与此有关）。

其他的剧情漏洞：如警察撞上黄毛杀手撞得太巧了吧？

荒野追逐的时候配乐和紧凑感彻底崩了。

另外有两点要夸的一个：“五舅”抱着钱跳舞的时候黑色喜剧与当地或者说是中国本地风俗习惯融合的太好了。

另一个给罗京民老爷子，这也是买了点映的票去看的一个重要原因。

二、观影体验（与电影本身无关）观影体验太太太太太差了！！！

黑色喜剧嘛，黄色、暴力、脏话 “必不可少”点映场好像除了售出票外其余被包场免费送了？

结果导致了很多女性家长带了小朋友来看，想问问她们自己孩子在大荧幕上看到激情戏、暴力和脏话的时候有何感想，这部电影里四分之三的角色都没有什么好的行为典范吧。

小朋友在一个反派打了另一个反派的时候问了句“妈妈他是好人吗”在主角说脏话的时候跟着学脏话整场点映闹哄哄，后面一个大哥甚至因为影片设定在山西而以自己为山西人而自豪拥有了点评资本，在电影院里大声夸夸其谈。

以上为个人感受及观点，欢迎点评及补充交流，不欢迎杠精及键盘侠谢谢

《灰猴》，顾名思义为品行不端的坏蛋，延伸为玩世不恭的强盗。

电影围绕仿造的“古董坛子”，奸商打手，三教九流，碰撞展开如小说章节的内容演绎，铺陈出贪婪的人性原罪。

电影在去年的蒙特利尔国际电影节获得中国电影单元的一等奖，透过大同方言与世界对话，这是开放的山西与世界对话的姿态。

从票房与口碑来看，《灰猴》虽然在暑期档谈不上大获全胜，至少能和曾经的《疯狂的石头》《追凶者也》《人再囧途之泰囧》相媲美，乐死人不偿命。

那么，这部电影让众人追逐的刀削面独家秘方是什么？

乌龙闹剧衍生出的人生百态魔力在哪里？

私以为，戏弄和爆笑是这部电影的两个关键密码。

《灰猴》将视角聚焦在山沟大同面朝黄土的小人物，并且将每个人物外在的表层层层剥离，揭示出人为财迷的生活现实。

故事的起因源自一件价值不菲的“古陶坛子”。

黄花梁上的云州城，三教九流卷入其中难以脱身的故事。

贪得无厌，使得电影中所有人到头来竹篮打水一场空，没有人捞得横财。

这是山西出生的导演张璞，对当下社会物欲横流、人性浮躁现象的反讽。

在多种可以人性的叙事可能性中，导演绕过了沉重的叙述方式，选择了一种看似幽默的叙述方式。

他用7个章节的“偶然”，串联起了所有的“必然”。

从影片许多细节观察，导演对昆汀·塔伦蒂诺很熟悉。

在《灰猴》中，两个从未抢劫过的憨贼，竟然敢偷秦总的“古董坛子”——这些带有黑色幽默气质的情节，都像是对影片《低俗小说》的致敬。

但相较《低俗小说》对偶然性的单纯拼贴，《灰猴》的搞笑，更像是一种对真实人性与悬念犯罪的有意解构。

倘若在影片一开头就讲述“古董坛子”的真相，那么在影片的结尾，烂腌菜秘方就显得无足重轻。

《灰猴》的黑色幽默，不是炫技也不是刻意。

它更像是一种自信的平衡——就像是关系亲近的人之间的戏弄昵称，叙事的缺口在于减弱各色人物飙着晋北方言给观众带来的语言冲击。

正如片中的刀削面、羊杂、烂腌菜、兔头这些大同特色美食，它们就像一波三折的故事，将每段剧情的关键信息用烧脑的方式抽丝剥茧。

所谓小人物的小心思，惟其如此，小阴谋才能透出黑色幽默。

如果要从电影中寻找一个爆笑的节点，那大约是偷情男女看到洒满地的钞票仿佛置身梦境。

剧情撕扯下每个人包裹着的外表，内心深处的原罪和黑暗血淋淋地放大。

所谓欲望沟壑，梦想幻灭后笑料层出不穷。

再加上从未失手的香港大盗却栽在了大同，头脑简单的两个小偷，由此可见，戏弄才是电影最终要面对的主题。

“古董坛子”作为引子，串联起三教九流与总共7章令人啼笑皆非的犯罪案件，那是灰猴们撕扯掉对方面孔后的相互成全，他们最终从对方的生命中获得了理解和尊重。

但电影又是宽容和温情的，因此最终它的落脚点仍然在“爱玉娇”的爱情归属上，这是人性最好的解药。

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