太平轮(上)

本人现在山西南部一小县城出差，拜社会主义经济繁荣所致，这县城居然也有电影院（虽然每天只放2场……）。

机缘巧合之下，昨日获得赠票，遂去看了《太平轮》。

现在这片子的豆瓣评分可以说是惨不忍睹，我也就先不说缺点了，说几个优点吧：1.本片对各种方言表现得十分到位，什么人说什么话，在什么地方说什么方言。

国语、日语、上海话、东北话、闽南话都有各自的表现，甚至于蒋的浙江口音、我军某将领的四川（湖南？

）口音，更是起到了画龙点睛的效果。

尤其是在台湾的一段，大部分对白是闽南语，照顾宋的老妈子国语会得不多，一着急就说出了闽南语，让人感觉十分真实，非常有生活感。

还有金城武回家那场戏，一样的闽南语、相似的家庭陈设，顿时就有了《悲情城市》的感觉（在此再怀念一下女神辛树芬）。

更别说后来直接出现了在《悲情城市》中曾出现的演员（貌似演的是金城的舅舅）。

不能不说，吴宇森在方言表现这一点上非常有大导风范，配合上字幕，丝毫不影响理解，加强了代入感。

（还有一点不吐不快，语言方面一个令人印象深刻的反面例子就是《一代宗师》。

国语配音里，大家都是一口正宗国语，梁朝伟那口型明显对不上，东北人啥时候一点口音都没了……；粤语配音里，好么，这下梁朝伟口型倒是没问题了，但是竟然能与操国语的章子怡对话毫无障碍，二位都是双语侠是吧，在那里炫技呢……）2.实在想不出来了……缺点嘛，捡两条实在不能忍的说：1.战争场面实在不好，明显不如集结号。

这不是拍动作片，冯导当年请了韩国团队，不知吴导怎么想的。

有一点令我印象很深：表现炮弹爆炸的爆破点相距非常近，而且明显呈直线排列。

这可是炮弹，哪有那么整齐的落点？

2.章子怡定位不明。

抛开明显可以用方言得知出身的佟、金城、长泽，黄、宋明显出身较好，官面上的人物，国语说得好可以理解。

但是章是怎么回事？

她明显是穷人出身，怎么会说那么好的官话？

难道是大老远从北平跑来的……还有，章是到上海找男人的，结果却做了妓女，你确定这样你男人还会要你？

而且，俞飞鸿是出于什么心情租给她房子？

楼上的动静楼下都能听见，俞可是有两个小孩子的。

其他的诸如线索混乱、演员演技之类的就不说了，我就算看出来，也不能提供什么可行性意见。

观影之前看了下豆瓣评分：6.3，顿时就有不好的感觉；看完电影再看评分，已经成5.9了，顺便打了个三星的评分；今早再看：5.6……长泽雅美在片中真的显老啊……只有我这么觉得么……最后，祝大家观影愉快！

吴宇森一定是认为把电影分为上下集是让电影成为史诗片的捷径，在雷死一票人的上下集《赤壁》之后，鸽子吴又奉献了上下集的《太平轮》。

当我看完太平轮上半集之后，我深深觉得，鸽子吴其实是明白自己拍不了史诗片的，他所想的不过是靠着强大的卡司多赚上一集的钱。

整部电影用两个字来形容就是“刻意”，不论是战争还是爱情。

电影竭力表现的英雄主义深深透着80年代港产片的个人英雄主义情节，当然那是吴导的老本行，我们也许可以把它理解成不忘本。

电影为表现史诗感拍出的大段战争场面充满数码感，而且很多场景毫无必要。

开场不久时金城武穿着白大褂莫名其妙的站在一堆尸体和悲怆女声中仰天痛心时，我真想跟吴导说，你索性再放一群鸽子好了。

而电影充满了这种情绪化镜头和泛滥的伤感配乐。

过度的渲染只会让人厌倦，而不会让人感动。

就好像好的文学一定是平实而深刻，而少是用华丽辞藻，人们心中的真正美女多是白裙素颜，而不是浓妆艳抹。

电影的爱情戏是主线，黄晓明和宋慧乔的感情戏不论是桥段还是台词，都老套肉麻到受不了。

倒是佟大为和章子怡的戏自然真诚很多。

演员表现里也是佟大为和章子怡表现比较好，虽然很多人黑章子怡，但不得不承认她真的是一个非常优秀的女演员，就是她落难时的妆太工整了，失去了真实感。

宋慧乔就是个大花瓶，一副表情可以从头演到尾。

不可否认宋慧乔很美，但一部电影不能光靠演员的脸蛋来表现的，如果美貌可以代表一切，那每一届的奥斯卡最佳女主角都应该是维秘天使。

黄晓明的表现也很一般，舞会吊着雪茄出场把玩世不恭生生演成了痞子扫街，后半段的英雄感气场也欠缺，怎么都象提了一口气憋出来的戏。

当然电影也不是全无亮点，电影中间40分钟就不错，主要集中在台湾戏和章佟身上，这部分戏让我以为电影渐入佳境，可惜电影的后40分钟毁了这种感觉。

电影的后40分钟甜菊感太明显了，不知道吴导是不是为了让电影顺利公映特地做出的姿态，但你若想表现大历史，真实反应战争的人性，反应内战的残酷，你就不能这么谄媚地撅着屁股。

虽然吴导打着算盘打算赚完上半部赚下半部，我却是不会为了下半部再去贡献50元的票房了。

观影提示：不推荐到电影院观看！

再多明星也没有用，到时候到网站上付费看看就好了。

表演：★怎样演好一个军人？

不同的演员有不同的做法：《巴顿将军》里的乔治·斯科特是大量阅读有关巴顿的书籍和文章，看了3000多英尺记录巴顿形象的影片，为了在外形上更靠近，还戴上假牙套以加宽下颏，用塑料把鼻子垫得更为挺直；《现代启示录》里的马丁·辛的方法则是全情投入，喝酒就真喝，醉就真醉，角色有一场用手砸镜子的戏，他就不用替身道具真砸，缝了好几针，到最后甚至演到心脏病发，差点没死在片场……而在《太平轮》里，黄晓明也有自己的办法——就是咬住后槽牙说每一个字，表情看起来永远像是牙髓炎三期，找他代言的佳美口腔老板看完这部戏，怕是要哭晕在厕所。

故事：★原本船上有不少动人的生离死别的故事，造化弄人的传奇，却被铁了心要拍一部爱情经典的吴导全都弃之不用。

只把镜头死死对准三对毫无化学反应可言的男女主角。

最后更是搞了出长达半个多小时的政宣大戏，大讲起得道多助失道寡助，水能载舟亦能覆舟的道理来，简直让人怀疑他老人家是不是被八一厂招安了。

如果说还有什么能让我们对下集有所期待的话，那一定不是什么海难大场面，而是在这一集的结尾，黄晓明总算领了便当，终于不用再看他咬着后槽牙演戏的我们（当然，还有佳美老板）才算是大大出了一口气。

场面：★★★开场和结尾各有一场战争戏，吴导毕竟雄风仍在，调度上还是有一定可观之处，爆炸场面据说用了一吨炸药，看表现，应该没有偷工减料。

只是一些特效水准对已经被好莱坞大片惯坏了的我们而言，实在难以激起太大惊讶。

PS：在之前某外媒做的“影史杀人最多导演”评选中，吴宇森仅以17人之差屈居彼得·杰克逊之后，排名第二。

这一集里保守杀了得有千把人，这下老吴应该能取而代之了。

与其说这是《太平轮上》，不如说这是《太平轮前传》。

电影上部将三段细腻的感情穿插在战争中层层梳理，看到豆瓣很多评论说这样的处理使剧情混乱，故事松散。

但我看完却觉得战争戏份宏大磅礴像油彩一般浓艳，而爱情戏份清透细腻如水般娓娓道来，一层油一层水经吴宇森的镜头糅合拼接，电影总体呈现出的风格，就像在战火纷飞 颠沛流离的大时代幕布下平和温馨的爱情深埋其中一般。

残酷下却掩埋深情，是我个人深深喜欢的风格。

若你是纯粹战争片的爱好者，那你可能会觉得这部电影莫名奇妙，丝毫不过瘾。

如果你是纯粹爱情片的爱好者，那你就更会吐槽，电影中有三段感情却都是平缓前进，生死离别不痛哭，悲欢离合不咆哮算什么爱情片。

可这部电影给我的感受却是刚刚好，刚刚好就是悲情大时代下生死和爱情相遇时我会有的感受：如鲠在喉。

满满的情绪堵在心头，最终导演也没有好心得让人释放，只能随着叹息慢慢发酵，电影所带来的酸涩感久久不能消散。

电影的宣传语是，与其把生命交给战争，不如献给爱情。

可惜的是，这种浪漫无谓的基调并未在电影中贯彻到底，电影从始至终都没有太多关于爱情的无谓表现，反而呈现更多的是渺小的爱情在主人公的苦苦挣扎下如嫩芽般暴露在风雨飘摇的大时代中，脆弱无依。

电影上部将六位主演分为三段主线故事。

（一）黄晓明 宋慧乔——忌讳。

送别，送了就别了。

可能是因为下部中只能活在回忆里了，黄晓明在上部的戏份尤其吃重。

比起他在前半段和宋慧乔的感情戏，我更喜欢他作为军人在战场中同战马的感情戏。

一个战争年代的中国娇生惯养的温婉大小姐这样的角色，我始终没有找到由宋慧乔来演的必要性。

宋慧乔美归美，但口形和台词的违和感贯穿始终，和黄晓明的CP感实在是不强，这个角色的演绎终归有一点遗憾。

而黄晓明饰演的雷义方，叼着雪茄，推开舞会的大门，一身军装，拄着拐杖步伐奇怪，嘴角带着邪笑，眼神不可一世。

浑身都洋溢着霸道总裁爱上我的气息，制服诱惑肆无忌惮地刺激着女性荷尔蒙。

我个人，最喜欢的黄晓明的角色，就是《风声》里的变态军官。

而《太平轮》里的黄晓明再次穿上同样地军装，当他带着邪魅的笑意缓缓靠近宋慧乔饰演的蕴芬小姐时，我总有一种他下一句台词就是“脱”的感觉，吓我一身冷汗。

前半段黄晓明的邪魅演绎让我时不时出戏，但后半段战地上的他却深深触动人心，将一个明知是错却不得不服从军令的心怀怜悯的军人形象塑造得立体而又生动。

他的戏里也出现了我最大的一个虐点。

军队被困在暴风雪中，士兵饥饿寒冷侵袭，军心涣散，他牵来与自己在沙场上同生共死的战马，深情告别之后一枪结束了它的生命。

战场上军人和马的关系相附相依，生死之交，却在面临饥饿与无望的忍耐性濒临崩溃时，却不得不成为牺牲品。

这一段，结结实实得戳中了我的点。

电影的最后，雷义方在战火纷飞中走回战营，炮火轰鸣，他被炮弹冲击落地卷起雪花纷飞，让我想到电影开篇时，雷义方与周蕴芬初识，蕴芬光着脚两人起舞，雪花被风吹着在裙角飞舞，长长的走廊，两人旋转，雪花围绕。

雷义方最后淹没在炮火中，随后切镜头，周蕴芬坐在钢琴前恬静的侧脸，岁月静好。

他们故事就这样在观众的视角中平静得结束了，可对周蕴芬来说，这只是一个无尽等待的开始。

（二）金城武 长泽雅美——活在回忆中的女人与爱情金城武老了。

这是我的第一个感受。

可美男子老了也是美男子，金城武无论是演戏还是气质都仿佛还和多年前一样，虽然有细微的岁月沉淀的痕迹。

对长泽雅美的印象还停留在求婚大作战，而电影中的她戏份微少，可活在回忆里的她依旧清新温婉，她的一颦一笑足以说服我，看，这个女孩被金城武爱着呢。

金城武饰演的严泽坤，有一个时间跨度。

回忆中的学生时代，带着黑色的报童帽，在画架的遮挡下偷看自己喜欢的女孩子，青涩害羞的少年略有违和感。

到了后期与爱人分离，记忆被战争笼罩的温文尔雅的医生，沉浸在对爱人思念中。

戏份足够但发挥甚少。

经得起镜头大特写考验的侧脸，长长的睫毛苏到不行仿佛都只是导演在诱惑我们：要想看金城武？

敬请期待到《太平轮下》！

（三）章子怡 佟大为——你要活着，别死。

自从和汪峰的恋情曝光以来，章子怡经受着无数嘲讽，不管在哪里，大花旦一比起来，章子怡总是被嘲讽的那一个，可真正电影资源，镜头感比起来，我从来不觉得四旦双冰里其他几位有谁能嘲讽甩出章子怡几条街。

我万分喜欢章子怡在电影中的感觉，可我又纠结着这个不识字的农村丫头的角色并非适合在镜头里自带矜贵感的章子怡，可真要说起来不是章子怡又能是谁呢？

章子怡饰演的于真和佟大为饰演的佟大庆，两人的感情戏很微妙很有趣。

两人并非相爱，于真心念自己曾经的爱人，孤身来到上海义务照顾伤兵只为找寻到昔日的爱人。

佟大庆为了家乡发放的家眷补助阴差阳错与于真相识，与其说他对于真一见钟情，不如说是从小就在战营生活的他对女人对家的渴望，于真为他擦筷子为他撒盐，在他眼里心里，都是家的温暖。

两个初识的人，却在街上分别之时，说出了最深情的台词：“你要活着，别死。

”后来在军营中，他给兵友讲述自己臆想中的爱人，同时穿插大上海于真的生活，导演巧妙得在这个严肃沉重的作品中添加了有趣的东西。

章子怡饰演的于真戳中了我的另一个虐点。

她世故世俗但又心地善良，外貌柔弱但又坚强倔强。

若说她的矜贵感和这个落魄的角色格格不入，那么这个角色的倔强棱角就是章子怡能和角色完美融合的契合点。

从《一代宗师》里的宫二到《太平轮》里的于真，章子怡太适合这种倔强的女性人物了。

章子怡就是有那种劲儿，坚强倔强里戾气十足，我觉得这很好。

两段弄巷的戏，把于真这个人物推到高潮。

第一段，当舞女赚钱的计划被打破，她失落回家，在长街弄巷里，路过一个个站街的妓女，当她站定在一个街角，照着窗户的玻璃，画上廉价口红，口红在嘴唇的边沿歪歪扭扭。

第二段，她站街卖肉的事情人尽皆知，在房间里，被嫖客欺辱之后，她额角带血，镜子中反射出她的镜头目光仍是倔强不服输的。

她对着俞飞鸿饰演的太太满口谎言，明知对方已知晓所有事情，可她仍想保留自己的一丝自尊以及一处栖身之所。

太太的门关上之后，她松了一口气，摇晃脆弱的身体却仍旧转身走出大门，找寻自己的下一个“恩客”。

小街弄巷里，章子怡匆忙蹒跚的背影着实让人心疼而又无可奈何，她作为妓女却对爱情抱着最天真的幻想，因为听说大批伤兵被送往台湾她一心赚钱买去台湾的船票，乱世中一个女人凭借自己唯一的资本——身体谋求自己追求爱情的可能性，对女人来说太悲哀了。

电影中浓烈的爱情，却被导演讲述得平缓温柔，温柔下的残酷却又暗自涌动。

这部电影是我看过的少有的从国军角度讲述那一场国共战争。

黄晓明饰演的国民军官不再是地下猥琐阴毒的反面角色，他在电影中有一段独白，大意是：曾今在这片土地上，我们与日本人厮杀，如今又是这片土地，我们的同胞死在这里，早知道如此，就该死在和日本人的战场上，也死得光荣。

吴宇森将很重的笔墨放在反思这场国共战争中，吴宇森表达的是他的老式的情怀。

这场战争没有对错，战场上大家都是军人，对战争无可奈何，只能拼尽全力守护着自己的尊严和家人。

这部电影是为《太平轮下》而服务的背景铺垫，但若脱离太平轮来看，这也是一部可以细细琢磨的佳作。

唯独显然《太平轮上》是没有3D的必要的。

看完之后意犹未尽是我最大的感受。

就我而言，如果能一口气看完，哪怕是一坐三四个小时我都是愿意的。

期待《太平轮下》。

两年前莫大爷在瑞典拿诺奖的时候用他那略显寒碜的官话，给全世界人们做了个获奖感言，题目是《讲故事的人》。

而随着自己读过的书越来越多，看过的电影也不那么少以后，发觉能把故事讲好的人真的不多，书和电影都是一样，电影的故事就是所谓的剧情。

刚刚看完太平轮，总的来说三条线很清晰：主线黄晓明征战思念留居台湾的爱妻、副线台湾医师金城武难忘学生时代女友长泽雅美以及国军通讯兵佟大为思念“假妻子”章子怡（剧中人名有些忘却不如用演员名众所周知）。

主线非常简单，黄晓明在抗战中立攻，回到上海功成名就同名门望族之女宋慧乔相恋结婚。

然后就是内战打响，宋慧乔被迫前往台湾“避难”，双方彼此思念的故事。

线索很清晰，导演还加入了乔妹爱弹琴谱曲，欲给爱夫谱曲的俗套桥段来增加二人的一个情感寄托。

男方是结婚相片，女方则是那首尚未谱写出的曲子。

主线剧情简单介绍完了，那么这影片为什么我觉得差呢？

电影题材是战争爱情片，那么就是一部分战争一部分爱情，而吴大导演似乎是在战争场面上花了太大的精力与金钱，把场面搞得宏伟壮观，机位的选取与移动都十分考究，大量的战争场面无疑是在告诉观众：战争伤亡十分惨重，让人渴望和平。

但是吴宇森过度的在片首以及片尾加入大量的战争场面，不停的炮火与冲锋兵手榴弹，没有剧情和对白，电影时间已耗去大半。

相比同时期的《狂怒》同样是战争题材电影，虽然没有爱情，但影片中还是存在短暂的爱情，而战争时的场景在不输太平轮的同时，它的画面吸引力与剧情紧凑性就要远远甩下太平轮十几条街了。

回到太平轮，黄宋恋主线以及战争场面占去了影片大部分的时间，还要另外叙述两个小人物佟大为何章子怡的生活，附加医生金城武对初恋的回忆。

这就是两个小时电影的全部内容了，剧情进展缓慢。

吴大导演还特别喜欢搞一些唯美的画面场景，我承认这些是可以为电影加分的环节，但都不是必需品。

金城武睡觉时怀抱初恋的日记本聆听窗外的雨声；长泽雅美家门前的风铃悠扬；宋慧乔赤脚携子在草地上舞蹈等等等等，导演想用这些来深入刻画几位主角的爱情，可我发现观众很难因为这些就进入到影片中去，觉得那几段感情有多么的缠绵悱恻浪漫迷离。

爱情的不够动人，就无法衬托战争的险恶残酷，哪怕画面再炫，花更多的钱，做更好的特效还是不行。

现在的国内大导演似乎都在本末倒置，一个有历史背景，很好口碑的体裁，拥有强大演员阵容的合作支持，当然还有大把的钱，他们所追求的是最初期的视觉感受，要把画面做好做美，而再美美不过好莱坞，对于内心的感受，剧情的叙述却又输的一塌糊涂。

整个太平轮剧情的推动是依赖和近年来流水账电影标杆《1942》一样的时间字幕，人物的心里活动就是靠给主角特写主角的内心独白。

手段之粗鄙，手法之低劣，只能算是糟蹋了演员吧。

不得不提，影片中章子怡、宋慧乔以及长泽雅美的颜值都在9分以上，中日韩三大女星的合作确实很有嘘头，而且她们的演技算得上一流，只是这不是一个好的剧本，好的电影。

最后，还是衷心地希望国产影片越来越好，从最基本的讲故事做起，讲一个好的故事，完整的故事，比什么都重要。

这部期待已久的电影，是今年最令人失望的电影，它不但没有给人呈现出《泰坦尼克号》般的爱情，连爱情在其中业占不了多大的分量。

不过若是换一个角度，把它当做战争片看的话，这又是一部惊喜之作。

此片从抗日战争末期说起，一直讲到解放战争即将结束。

很跨数年，涉及人物众多，有几分史诗电影气质。

然而一以贯之的是几条单薄的爱情线索，吴宇森导演是我的偶像，他的电影向来是擅长直来直去，是男子汉的情节。

东方的爱情，欲说还休、缠绵悱恻，这可不是他可以驾驭得了的。

看看这些演员，章子怡（于真）、佟大为（佟大庆）早已经是公认的演技派，黄晓明（雷义方）自《中国合伙人》后，演技也是飞速上升，和他搭档的宋慧乔（周蕴芬），可塑性向来不错，金城武（严泽坤）和长泽雅美（雅子）这对日本情侣，让他两人来电也不算太难。

每一对演员，在他们所在的戏份中，表现都不错，只可惜篇幅太短，爱情处理的实在是过于潦草。

除了雅子和严泽坤这一对，有缘无分的异国恋爱略有亮点，两人的恋爱情结，课上的偷窥，环境的排挤，以及对逝去时光的怀念，都可引人共鸣，并且不多不多少恰到好处。

于真和佟大庆这对因利益而走到一起的恋人，分隔两地各受各的苦，单拿出来是很可怜，组合到一起反而驴唇不对马嘴。

雷义方与周蕴芬，这一见钟情，是需要后来的默契才会令人觉得可信，可是战争中断了这种默契，这在战争年代的实际中当然毫不奇怪，可这毕竟是部电影，而过于分散的戏份又在这上面补了一刀，这条爱情线索是三段恋情中最薄弱的。

几段恋情中，与战争的勾连并不是太大，的确他们是因为战争而不能在一起，可是在这个年代，人们会本能的选择避免战争，就算是明明知道打仗并不是他们可以选择的，潜意识中仍然会替他们选择离开，于佟和雷周这两段恋情没有熟悉的环境，并不会令人感到惋惜。

真的大放异彩的是异国恋情，无结果的原因更多地是民族和环境问题。

喝了半部电影时间的爱情淡茶，连茉莉花的寡淡味都算不上，到下半场风云突变，战争在压抑中爆发，而本片没有沦为失败作品，就是因为，战争场面做的非常精彩。

本片的特技指导是罗礼贤，他和他的团队近年来，已经成为好效果的保证。

为了保证效果惊人，他耗费了“一吨半的炸药，一万多升的汽油”，他完成“几乎是一场真正的战争”。

为了完成导演真实性的要求，电影几乎全部都是用实拍，电影中人被炸飞的场面残酷逼真，那是因为人是真的被“炸”飞了，炸药调整好后，保证不会误伤，然后在人身边零距离爆破，即真的是在他踩到的炸点或身上爆炸，接着使用弹板将人弹飞，这与传统的在近距离爆破，人在反应出来跳开，差距是云霄之别。

而大规模的坦克和步兵集群作战，炮火与血肉之躯的对抗，那些英勇残忍的场面，以前只在书本里见过，而且在光荣就义前，总是雄赳赳气昂昂，这些在国内电影里，我还是首次见到。

值得一提的是，本片的战争场面是从国民党一边的视角讲起，这在解放战中算是个创举，虽然没有明确指出战争的正邪分别，只隐约表现出民心所向是解放军这边的，这固然是考虑到审查，可战争史哪个不是胜利者写的，就算是司马迁，在敬佩项羽之余也是对他的言语有所讥讽吗。

这部电影所要表现的是小规模战争中的血肉搏杀，还有就是小人物在战争里的无可奈何，自卑自傲，没有对那段历史有所指点，其野心是战争中的人物，不是人物的战争。

在《风语者》之后，吴宇森似乎迷恋上了大场面的铺陈，单就战争效果而言，他的成绩不错，可是在情节和场面的搭配上，受过他帮忙的魏德圣（赛德克巴莱）似乎大有后来者居上的架势。

《太平轮》是令人失望，因为没有见到事先宣传的“中国泰坦尼克”的样子，太平轮的靓照，只在这部片中亮相两次，可这并不代表这是部不值一顾的电影，至少在战争场面上绝不低于前一阵子上映的《狂怒》。

至于它是不是好电影，或许要等的下半段上映的时候，才能盖棺定论。

寒夜凄凄，暂弃加班的同事们溜去看电影，应该是奢侈的and无耻的。

为了能更好看懂电影，事先特地百度了一下历史背景和事情经过，居然是中国版的《泰坦尼克》，哟西！

对了，电影的名字叫《太平轮》，等等，这TMD也能叫电影，请允许我说粗话，没办法，标价80元一张的电影票，都能赶上船票钱了，花这么多钱就让我们看这个，比我无耻多了，还有，这居然还只是上集，那么，亲，要不要再去观摩下集啊，啊，啊，臣妾实在做不到啊！

实在是无力吐槽，我想吐，却被震晕到找不着槽，要不是中途接了几个电话以及“宏大”战争场面的高分贝音效，恐怕我早睡着了。

中国版的《泰坦尼克》，自然要有中国特色，首要就是讲政治，非常敬佩吴宇森大导演，不仅会讲政治、讲故事，还讲的很主旋律、很深刻、很全面，实在是太全面，直到电影结束字幕升起，我才发现这两个多小时就是个“序”，按这节奏，这电影拍个百儿八十集不是问题。

我就不剧透了，本人实在难以用简短的笔墨来概括这波澜壮阔、跌宕起伏、悲喜交加的历史画卷，以上内容，大家可以参考《大决战之淮海战役》、《红日》、《一九四二》等巨作并自行补脑，《泰坦尼克》就不用参考了，那是下集的事，当然，也只有脑子进了和泰坦尼克一样多水的人才会去电影院看下集。

总之，吴大导演把八竿子打不到一起的人物、场景和情节，巧（生）妙（拉）无（硬）痕（拽）地进行了融合，生动描绘了2段可歌可泣的爱情故事，看的我和女主角一样静不下心来。

我承认我错了，我竟然没有看演员表，而只是预习了历史背景，说到底，功课没做好，浪费了宝贵时间。

章子怡、金城武、宋慧乔、黄晓明、黑木瞳、长泽雅美、佟大为……一串的国际范儿，你以为就这么几个帅哥美女，你错了，仔细看看，里面各种腕儿，完爆冯小刚的贺岁片。

其实吧，我还是没从前天高圆圆结婚的喜（失）悦（落）中走出来，所以也没有心情看颜。

那看演技呢，我觉着《脑白金》广告里两个动画老头老太都比他们几个强，也就大为能打个60分，其他几个加起来，还比不上理发那场戏里的几个龙套。

文/梦见乌鸦2014年贺岁档这个火热的季节中，第一部迎来的大制作就是12月2日全明星阵容史诗片《太平轮（上）》，导演吴宇森，这个国际级大导演的名字，完全可以与12月另外两位大咖导演姜文、徐克平起平坐，从而形成贺岁档三足鼎立的角逐之势。

但这部电影却也是最令人纠结的一部。

首先这个关于太平轮的故事被拆分为上下两集就让很多观众摸不着头脑，其次作为一部史诗电影，也恰恰是当今内地影市浮动较大的题材，从《金陵十三钗》到《一九四二》票房成绩虽然喜人，但与动辄数亿的投资相比，毕竟还是没有达到预期。

内地观众对战争史诗、奇情大戏的还有多少接纳程度将直接反映在电影的票房上，届时这部吴宇森筹备多年的心血之作、中国版的《泰坦尼克号》能否证明吴宇森的白鸽如今依旧飞舞在观众心中呢？

而当观众欣赏完电影之后，就能发现电影被拆分为两部的用意，尽管下部要等到2015年，但可以猜测到，上部是一部战争片，下部是一部灾难片，整体则是一部爱情史诗，到头来，三段战火纷飞下的爱情故事，终究汇成了“等待是一生最初的承诺”。

提起吴宇森的名字，离不开暴力美学、双枪白鸽、兄弟情义以及小马哥那浑身是枪眼的风衣。

作为曾经全球最知名的华人导演，吴宇森将暴力美学带入好莱坞，推向全世界，《英雄本色》、《喋血双雄》、《变脸》、《碟中谍2》，多少经典回忆峥嵘岁月中，而功成名就的吴宇森随后选择了另一条道路。

或许喋血街头的日子已经容不下暴力导演的雄心壮志，或许不拍史诗片的导演不是好大师，总之吴宇森在史诗片的道路上越走越远，其中有得也有失。

用导演自己的话来说，拍史诗片缘于年轻时最喜欢的电影《日瓦戈医生》，因此从这部电影的内核上来看，与其称之为中国版的《泰坦尼克号》，倒不如将这套电影，尤其是《太平轮（上）》，更像是中国版的《日瓦戈医生》。

吴宇森拍摄史诗片最被人诟病的地方，其实就是难以走出的小格局和对叙事节奏的掌握，毕竟吴宇森最擅长穷街陋巷的情义和茶馆中的子弹华尔兹这种偏向小格局的属性，放到史诗片中就行不通了，与注重宏观格局格格不入，这一点在《赤壁》中就能看出来。

然而令人惊喜的，《太平轮（上）》中以上问题虽然存在，但吴宇森对宏观气氛的调教和叙事节奏的把握却大大提高。

电影重点描述了三段爱情，三对“恋人”侧重点各有不同，黄晓明与宋慧乔起点为一见钟情，讲述的是离别；佟大为与章子怡起点是相濡以沫，讲述的是聆听；金城武与长泽雅美起点是青梅竹马，侧重思念。

这三段故事角度不同、地点不同、层次不同，从而概括出乱世之中的浮华与阴暗，上海滩、台湾、华北战区具有一定的代表性，完全的还原出上世纪40年代中后期的中华大地的风云突变，但从这一点来看就非常了不起。

吴宇森在电影中的叙述结构条理清晰、张弛有度，而且很有独创性的采用了书信体的叙述结构来展开故事，通过恋人之间的书信、照片甚至音乐等载体而引出一段段故事，平铺中夹杂着倒叙回忆，且让故事条理清晰。

这样的处理方式类似于美国电影《燃情岁月》和《硫磺岛家书》，避免了因角色过多造成了混乱和流水账叙述，而多条线索掌控起来难度也更大。

但在这部电影导演却将其整合的条理清晰，节奏方面张弛有度，在华语同类电影中，这样的群戏和鲜明的叙事结构足见吴宇森的功力。

而对于人物和情感的刻画，向来是吴宇森的强项，效果自然不俗。

余下填补剧情便是大量的战争戏份，这一点吴宇森在《风语者》和《赤壁》中暴露的毛病还是没有改。

依然是格局的问题，战争戏份固然火爆，场景考究，焰火效果等技术环节也做到了极致，但效果却因局部出彩而忽略了整体。

最简单的便是交战双方的越轴表现，侧拍、跟拍和迎面拍摄没有控制好，倘若不是军服区分，在火炮效果和浓烟之下，或许观众敌我难辨。

且吴宇森在驾驭宏观场面上依然没有走出当年的街头火并的影子，仍是局部出彩，在这一方面，其实属于华语片导演的通病。

电影摄影华丽，服装道具奢华，章子怡风尘中的清纯，宋慧乔端庄中的孩子气，以及长泽雅美惊鸿一瞥的清纯，加之三位型男各有特色，都融化在大气美丽的镜头之中。

电影的道具也极为考究，细节出彩，充满了时代感。

然而就是这样一个故事，说起来也有点悲凉，上部电影流程的叙述和出色的角色刻画让三对主人公颠沛流离的生活和乱世情缘已经深入人心，那么到了下部，尽管还未曾相见，但史实不会改变。

等待是一生最初的承诺，但这个承诺最终会随着那艘一去不复返的太平轮，载着无限的惆怅而长眠海底，已然自顾自的黯然神伤。

华语电影其实需要这样的史诗电影。

题目可能对吴导演不太客气，不过确实像微博上的影评人说的，李安来拍会是经典。

言下之意不言而喻。

三板斧也要掂量，白鸽放得多观众也会审美疲劳的。

凭靠刷脸却不讲故事，当年纵横四海的豪情被娘炮兮兮毫不男人的萎顿取代，不得不长叹一声廉颇老矣。

横向比较也才更加明白，导演确实是一部电影的灵魂。

平面的演员如汤唯可以在李安的色戒里成为风情万种的王佳芝，大众脸的演员如佟大为也可以在张国师的金陵十三钗中成为顶天立地的铮铮军人。

横向比较，黄晓明来来回回咬着雪茄从牙缝里挤出两句哼哼的台词，好好的军人却成了一个 谈情蹩脚的霸道总裁。

明明六个人，三对情人，每一个故事都有其可挖掘之处。

烂漫的富家女与抗日的将军，质朴的小兵和落难的农家女，英俊的医生与清丽的日本女子，时代家国，爱恨情仇，原本可以在这样一艘承载着不能负荷之重的巨轮上迸发出耀目的光彩和火花。

偏偏这只是一个名号，成为一个背景。

而众人却忙忙碌碌地在赶着剧情，忙着他们毫无深度的人生。

烂漫的富家女有奔放自由的灵魂，却像笼中的金丝雀被好好地豢养在笼中，她只需要在离别前遗憾无法为丈夫写一首曲，在远离战争自欺欺人的乐土兀自望着大片芒草美丽的忧郁。

建功立业的将军不会忘记耍帅，文艺地诵读着毫无感染力的念白，最后在一束白光中毫不意外地领了便当。

落难的农家女一亮相就是洋气的装扮，仿佛还忘记不了宫家小姐的尊贵和清冷。

质朴的小兵倒算是最有说服力的角色了，大为，干得漂亮。

英俊的金城武请你继续保持着英俊吧，如此适合特写的脸轻易地用他的忧郁说服了观众，长泽雅美则作为活在回忆的女人像幻灯片一样偶尔被切换出镜。

最后不得不说，广电总局你想的啥，把我党拍得俨然一副谋朝篡位的样子还过审真的不丈夫？

还能不能维护我党高大英俊的形象了？

导演您自带下辑预告片且自带弹幕“敬请期待精彩下集”真的好吗？！

好吗？！

筹备拍摄《太平轮》期间，吴宇森先生不幸罹患癌症，确诊那一天，他看了一部很差的电影，而没有拍出一部他认为最完美的电影成了他最后的遗憾。

于是，历经波折，吴宇森导演拍完了《太平轮》。

在接受采访时，他说这部电影让终于他满意了。

电影终究是一门遗憾的艺术，一个拍了一辈子电影的导演怎么能随随便便的就说出满意二字呢，这两个字本应该留给后面的作品，但对于吴宇森来说，《太平轮》真的有可能是最后一部了，即使有遗憾也都该用满意二字一笔带过了。

千言万语凝结成两部电影，导演要说的太多，战争、人性、命运、爱情，但每一句说出来都像是在告别，《太平轮》是一个关于告别的故事。

整部影片弥漫着离愁别绪，在命运的驱使下，再舍不得也得好好的说一声再见。

《太平轮》汇集了两岸三地最为优秀的演员，虽然是群戏，但每个人都有很大的发挥空间，故事铺陈交代十分完整，每个人物的塑造都有血有肉。

大特写里，导演把每一个主要演员都拍的极美，不忽略演员脸上任何微小的细节，每一个演员都发挥的淋漓尽致，投入且自在。

让每一个演员在《太平轮》中演出最好的自己是吴宇森导演送给这些演员们最好的礼物。

拍了一辈子的打打杀杀，吴宇森导演这一次想要拍一个关于爱情的故事，于是在台湾的戏份都拍的十分纯净而美好，蓝天、茅草、钢琴、初恋，缓缓运动着的镜头配上舒缓动人的音乐，那种美好而沉静的叙事氛围似乎是导演内心的写照，让人感到了导演内心的安详和对美好爱情最直接感受。

人终究要回归到内心深处，找到最初的那份安宁。

一个关于爱情的故事，是拍了一辈子枪战片的吴宇森导演最后想拍的电影。

战争场面有点儿大而不当，尤其是主旋律情节，让人有点儿抽离。

为了能够尽可能多的呈现自己想拍的故事，就得做出相应的妥协，即使是吴宇森导演也得这样，说来到是让人有那么点心酸，本来拍一部电影就可以搞定，为了各方面的妥协，不得不拍成上下部，把那些多余的战争戏份剪掉最终剩下的或许才是导演真正想拍的。

上海的戏份，寡淡无味，光影和镜头的处理和稍显随意，章子怡的表演机械而生硬，与台湾的戏份反差强烈，简直就像两部电影，加上战争场面就像是三部电影交替播放。

也许那些让人觉得寡淡的戏份都是出自于执行导演之手吧。

期待影片的下半部分能够更加完整。

电影中又看见了白色的鸽子，又看见了战火中兄弟握紧的双手，即熟悉又感概，但愿《太平轮》不是吴宇森导演的告别之作。