突如其来的假期

尽管有些点荒诞到让我摸不着头脑。

但多数情况下还能共情的。

向往自由的榴莲，30岁才慢慢学着告别。

跟朝夕相处一直想逃离控制的妈妈；跟在一起八年，对彼此还有牵挂的前男友；跟温柔室友；跟野马画家；跟意见不和的公司…以及跟陌生人。

榴莲不似她的名字，没有过分留恋。

十分坦然地，接受生命里的每次告别。

只不过，直面无所依靠的孤独时，她又该去往何方。

曾经以为的热闹生活，其实是一种假象。

伴随着母亲离世，无法忍受的孤独浮出水面。

当只剩自己一个人的时候，她可以随心所欲地叨扰前男友，毕竟在她心里，宁远仍旧是依靠。

时间仿佛定格在还没分开的时候，看似渐行渐远了，实则紧紧相连。

若即若离，给榴莲一种宁远还站在原地等她的错觉。

实际上…他们都回不去了。

当她明白宁远已经准备结婚，彻底离开她的时候，巨大的孤独感和无助感袭来。

眼看着周遭人都突然间有了自己的生活——宁远组建家庭、郎叔一家幸福快乐、野马有了另一半，实习生也能够在公司站稳脚跟。

只有她，是游离在别人生活之外的存在。

但是不怕，她还可以回家。

狂欢过后的清晨，吃着山竹准备的早点。

没关系，未来再难过，至少她还有个家，家里有一个朋友，起码不会少了烟火气。

不过，山竹也要和她挥手告别了…在妈妈离开后的每个人，好像都在跟榴莲说再见。

换做我，一场接着一场的告别，会让我有种被抛弃的感觉。

说实话，我接受不了这样的孤独。

可是，仔细算下来，人生好像只有自己了。

虽说孤独没有那么可怕，但每到夜深人静时，自己又怎么能安然入眠。

就像家门口被抬走的沙发一样，喜欢的事物留不住。

每一段过去都会被清理掉…但每一段开始都在不远处等着你。

这部剧最好的地方就是认识到生活的悲观绝望，却仍能让人有继续走下去勇气。

哪怕是浑浑噩噩也好，不一定说跌倒了就非要爬起来。

就算是躺下，也能大口呼吸新鲜空气，看着蓝天和飞鸟，只要存在，就还是有意义的啊

一路走来每隔几年就看着陈凌的一部作品问世，《晚风高雄港》《辣妹甜心》像亲眼看着她把这些孩子带出来，并且边带边成长。

我就像邻居王阿姨带着慈祥的滤镜看着孩子一样，满心欢喜。

与王嘉曦的合作和碰撞让这次的观影体验更佳新颖和特别，每一集前的小剧场真的很加分，像小时候在卡通里看的穿插小剧场一样有趣生动，时长刚刚合适，剧场的布置和现场话剧一样，有代入感和氛围营造感，像开胃小菜一样打开话题，又在正品结束前后呼应，像早餐吃了个糊汤粉，晚上宵夜又用腰花粉结束一样，圆满且专一，对我的胃口。

看了热评的评论，说的蛮犀利的，说“但凡上过半年的班都不会排出这么不合逻辑的职场生活” “将错就错用怀孕请假，真的是不合情也不合理”之类之类的，这个职场是什么职场，我本人工作单位见到过无故矿工的人，也见到过和老板拍桌子的人，也见到过生病手术加预后请假一年没有工作的人，不在乎考勤也不请假是不常见，你说完全没有也不严谨对吧。

个人认为跳脱出国内职场电视剧的主流就是进步，主流是什么，谈恋爱啊！

和老板谈恋爱（微微*笑）（姗姗*吃）和闺蜜男友谈恋爱（我的*半生）和医生谈恋爱和律师谈恋爱和法医谈恋爱和法官谈恋爱和警官谈恋爱，和同性疑似谈恋爱……累了，不止一次喝酒给陈凌抱怨职场中遇到的傻比，工作当中真的动怒超过动心的。

再说，这也不是职场剧啊，《突如其来的假期》#假期#就是突如其来的变故对自己人生的反思和审视的时间，算个黑色幽默风格的毒舌女性剧，毒舌女性就是我们自己。

榴莲夸大了我们的特质，更多的说出了内心的画外音，做出了想做但是被社会人情牵制无法淋漓洒脱的事情。

谁不想对前男友的女友阴阳一句绿茶呢，谁不想爽快地拒绝他人的请求呢？

谁不想放纵一下自己表露出真实的情欲呢？

谁不想被驳斥了脸面暴走反击呢？

那现实生活里我都做不到，做不到不代表不想做，看到别人不用担心他人想法的表达自己的时候我心里十分爽快，是我的爽剧了。

喜欢榴莲而且我私心更喜欢山竹，那种柔柔弱弱但是打定主意比谁都坚强的女孩子，这是女性之光，不刺眼但是能照亮所有迷茫和灰暗的光。

30岁以来，我一直在追求人生的意义，想明白而立立的是什么，想弄清楚我的方向，想明白我要做什么，记得我30岁生日那天，去编了脏辫，和父母喝了茅台，做了一些和我平时不一样的事情，没有太离经叛道但是也像困兽之斗想冲出既定的牢笼。

做了很多事情、发现他人的反应也没有想象的那么夸张，他人也不太在意你的行为和反馈，明白了这个之后我活的就更加洒脱了。

对别人常用的表情包就是，“管好你自己”和“美少女的事情你少管”自己开心最重要，慢慢的体会到活的自在又洒脱的小小诀窍。

我依旧对陈凌和王嘉曦满怀希望，在她们31岁的时候能创作出我有共鸣的作品，我喜欢的作品，31岁青年导演，青年编剧这么年轻必然前途无量，希望你们继续努力思考，继续发挥出你们的才华，依旧是你们忠实的观众，爱你们。

其实受限于b站大会员，我还只看到第六集，我隐约看到了后面剧情会有惊喜的地方，那我边看边评吧。

看到第五集开始倍速的。

电影叙事感没看到，笑点没看到（鉴于编剧定位是轻松愉快剧），故事讲得好散，很多地方太莫名。

想了下可能因为观众处于“被告知”而不是“去了解”，缺乏适当的暗示引起共鸣。

比如女主突然加入舞蹈，女主突然和画家男之间的暧昧，只说几句俏皮话根本不算认识，中国人讲感情逻辑和英美不一样，这种情况放在英美剧适用，放在东亚就很奇怪啊。

还有可能是演员之间缺乏火花。

婚嫁基金一开始说要结婚，后面又说不需要结婚，所以之前营造的紧迫感就变得很怪？

总之，编剧讲故事的能力有待提高…………看完这个之后又刷了一遍伦敦生活，对比太大了，无论是演员还是叙事。

《假期》也许是在说榴莲的孤独，然而从演员的表演看不出那种悲伤的底色，对比菲欧比的表演，虽然无时不刻没在笑，但是就给人一种下一秒即将哭出来的感觉。

“寻父”这个主题也太令人无语了。

我不理解女主到了三十岁还有那么重的寻父情结这样的形象为什么可以被编剧当成一种新女性形象model展示。

“没爸”竟然被女主当成妈妈自私的证明，我真的需要费力理解这种逻辑，爸爸是什么好东西吗？

世界上多少人宁愿没爹。

事实证明没有男人的家庭更加温馨和谐有成就，比如谷爱凌。

而既然女主这么敏感又善感，想必她不会没有察觉这个社会上的性别暴力，所以一个三十岁的断奶这么久的人了还这么想要一个爹是正常的吗？？

编剧每集换个话题，但每个话题都只是泛泛带过，结尾再来一段独白升华。

编剧说自己不想做鸡汤，那为什么要用鸡汤的形式讲故事呢？

最后我看到的东西就是鸡汤也没做好，故事也没讲好。

别别扭扭做出来一副似鸡汤非鸡汤的东西，鸡肋汤。

画面和布景、造型很精致，野心很大，但人物形象、故事、内核感觉每个都没做好。

没有找到能够打动我的东西，哪怕是母女情这个最讨巧的话题呢，都没做出任何超出刻板印象的东西。

唠叨洁癖控制欲爱美强势的母亲，叛逆渴爹想摆脱控制的啃老女儿，刘闵之除了做母亲之外就没有别的展示了，而众所周知刻画一个母亲最好的方法就是刻画她不当母亲时候的样子。

刘闵之作为一个三十年前单身生女的女性，肯定身上有点特立独行的东西在，为什么不去讲讲这部分的她呢？

“梦想啊，自由啊”，歌词光这么唱了，编剧你倒是展现一下啊！

不仅母女情，其她主要人物、主要关系都很单薄，即使是女主也没有好好完成编剧的野心。

她扶女士，私以为就是一种fuck the world的混不吝和无赖气质，然而编剧除了让女主和上司吵架还会干别的吗。

fleabag的颓废和混不吝来自她内心的黑暗与恐惧，来自好友死后秩序感的崩溃， 来自她天性的幽默感，她处于“努力向上蹦哒一下”和“蹦哒了也没用就这样吧”之间徘徊。

由此也带来一个问题，首先要有足够的堕落，才能显示出主角的坚强。

然而整个《假期》给我一种感觉：榴莲生活里并没有足够的挫折显示她的她扶，由这样一个人来号召大家“be tougher”是否有点缺乏说服力？

只看到最后一集她抱着植物大喊刘闵之我好孤独，前面榴莲明明看起来蹦哒得很欢，她并没有那种深层的焦虑和悲伤感，所以为什么要tougher？

我想这也是演员的问题，她做那些超出常规的事情的时候感觉只有表层的愉悦情绪，没有深层的其他情绪。

如果说伦敦生活像一篇散文，形散意不散，没有故事主线，人物情绪就是主线。

可《假期》只有形散，没有意不散，榴莲的情绪并不是一条可以追踪的线，她的成长也不是，所以观众点开下一集是为了啥？

另外想吐槽下国产剧的妆役，洗澡的时候都化浓妆有必要吗…………太出戏了！

优点大概是聚焦女性形象够多，主要角色含女量高。

看出编剧想搞“她文化➕短剧”，作为起点希望后面能有更多进步的尝试吧……据说编剧拉了好几部英美短剧，除了伦敦生活还有哪些？

有时间分享下，应该都比这个好看。

中国的电视剧大多喜欢喜闻乐见的喜剧结局。

但是人生真的都是这样吗？

每个人的愿望都会如愿以偿吗？

每个单身狗是真的都能找到心中的另一半吗？

每个人的理想是否也都能如愿以偿？

每个人的人生哪怕历经艰辛，最后是都会柳暗花明吗？

也许有人说，就是要从这些影视剧找些美好以慰藉自己。

但好的影视剧不是让我们做着白日梦，而是比现实还现实，以让我们认清现实。

《突如其来的假期》以一种戏谑的方式告诉人们一个接着一个悲伤的故事。

有人会认为这种方式很不切实际，但也有人说，那些你不懂的操作是荒诞，是冷幽默。

榴莲经常去找前男友帮助，甚至突然在被另一个男生亲过之后冲向前男友的家强吻他，也会突然冲进舞台带领表演者顺从自己的表演，会为了帮助租客山竹伪装自己是董事长扇领导的耳光，也会假装自己怀孕骗得领导给她放长假等。

肆意妄为的行为塑造出榴莲的自由任性，这样的女生难道不该一帆风顺如曲筱潇那样吗？

但是，她的故事并不自由。

她单亲家庭成长，妈妈一直告诉她，她是个“试管婴儿”。

30岁了，妈妈突然心肌梗塞离开人世。

抱着骨灰盒的她也并没有多得到上帝的垂爱，仍然被拥挤的人群挤出公交车外；有绘画天分的她守着理想不愿向资本主义投降，而做法相反的朋友却已飞黄腾达，自己却在小公司里唯命是从；无法理解婚姻的目的，拒绝了相爱8年的男友求婚，但一直认为男友还是深爱自己，可他又在半年内与另一个女孩结婚；最后自己的租客，以为会是一路相伴的好友，可最终也朝着自己的理想离开了她；以为妈妈隐瞒的爸爸很想念自己而责备妈妈，但其实这个爸爸在最初根本就想打掉她；也许爸爸是个富翁，但在确认下只是个不负责的人；被人夸赞有艺术天分，可走投无路时也只能以50元的价格卖出一份份作品；最终的榴莲仍然坚硬，也仍然孤独。

人生是很无奈的，我们总是劝说自己一切都会好的，就像我曾经一直想着只要买彩票就会中，一切都会如愿以偿。

但其实都是自我安慰罢了。

人生就是你不断地鼓励自己前行，而社会总是再给你一记毒打，而你又不断鼓励的螺旋式路途。

最终你的未来也许就是碌碌无为，一事无成。

最终年过半百也是一人孤独生活。

可是，当这些很丧的预知真的如我所说到来时，我们无能为力，可身体在无声地说着“还要活着”。

所以lady tough不是她的性格有多坚强，而是认清现实，但还要活着。

是一种知道现实就是如此的认命。

也许时不时会有些怨天尤人，可第二天还是继续赶着报表、赶着上班打卡。

毕竟人要活着。

所以这个时候，我特别喜欢那些不去多思考人生、多思考自己的“机器人”。

人生哪需要哲学，哲学家只会让自己头痛。

就像尼采，最终抱着被虐待的马，疯了。

也正如豆瓣高评成年人的世界就是这样，哪来那么多歇斯底里，一切都在平静中发生然后过去。

但最终，我仍然希望每个人都是在认清现实之后相信自己。

给生活最低的预期，去获得超乎所望的人生回报。

或者，不去期待，敢于正视淋漓的生活并认真生活～ps:很多人认为与《伦敦生活》很像，甚至不如后者，但看过之后你会觉得这部更符合中国口味。

关于整部剧最点题的其实藏在句末的歌里：“i miss you when i pretend that everything is alright.i look for anything that could help me forget.”从母亲刘闵之去世开始，榴莲的生活已经无可避免地滑向了悬崖。

刘闵之是榴莲生活里的鲶鱼，是单身家庭的陪伴，是叛逆期的反抗对象，是榴莲的Miss Tough。

对于榴莲来说，反叛才是生活的母题，这是刘闵之潜移默化教会她的道理，所以她无法安静地走进温和的命运。

只是刘闵之突然地离开了，榴莲沸腾的生活突然如开闸一般流逝了，所以12集里所有的话题，都是她想找回沸腾感的折腾。

只是再沸腾的水也终究不是原来的水了，离开的人再不会回来，榴莲最后哭出来的时候，终于意识到假装平静是无法取代悲伤的，时间往前走的时候，固执留在原地的人也不会得偿所愿。

我们为什么喜欢榴莲？

因为生活太平静了，我们喜欢怪异的人，忠于内心无所谓结果，她身上有一种春宵苦短及时行乐的洒脱，因为我们做不到。

很多时候我们都容易带入山竹的视角，“生活的艰难是从始至终的”，但是就是有人，关关难过关关过，实在过不了也可以毫无心理负担地躺平，从这种意义上，榴莲是我们的鲶鱼。

另外关于爱情线，我非常感谢编剧没有补一个happy ending。

宁远这个角色是我近年来看过的女性视角最具现实意义的男性角色。

他不是恶毒的前男友，也不是优柔寡断的复合对象，比起爱情角色这部剧里他更像家人。

榴莲为什么一直缠着宁远？

我觉得宁远对她意味着旧时光里的安全感。

她前半段人生里除了妈妈陪伴她最久的就是宁远，他了解她所有的怪异，付出过爱意也被回报爱意。

另外宁远是被刘闵之接受的人，刘闵之离开后，宁远几乎是榴莲的半个亲人。

榴莲还爱宁远吗？

不知道，混杂着爱情和亲情很难区分，但是她想让宁远陪伴她，这几乎是她还能抓住的旧时光里的唯一的东西了。

但是“人生没有回头路，且行且珍惜”，人生没有不散的筵席，就像刘闵之一样。

首先，这部剧让我觉得这个时代真的还不错的。

真的是有好多想说的，但是要码字开始就不知道该从哪开始，现在就是和一年前的自己一样，丧丧地想表达一下，就当是个树洞口。

现今生活的每个女性都能在榴莲身上找到自己的影子吧，我觉得我和榴莲之间的区别就是，我没她好看，我没她那么豁得出去，我有爸。

其他的还真是和我太像，我也叫我妈全名，我也是最近这一年才理解她给我小时候的那些不快乐，我也原谅；我也曾觉得自己很特别，大家都说嘛，特立独行，是有一点点，但是我才理解曾经说你特别的人是喜欢和欣赏你，那是有光环，要珍惜这些人。

我也想挽回喜欢过的人，但也是最后那一集我突然清醒，早就是两条路的人，你把他拽回来干嘛，人生这条路就是孤独前行，不是什么贬义和悲观色彩，就是事实存在，大清早听我爸妈拌嘴，心里一笑，呵，结婚真的是对抗孤独最好的方式，法律帮你们捆在一起，避免在个人创造的内心世界里遁入沉沦和虚无。

精神上的沟通不是完全不可能，只是我们不愿意相信，还是想把孤独色彩留在自己身上，享受一下自己的小天地精神世界。

我也讨厌社会规则，如果可以，见面不要说你好最好了。

世俗压抑粉粹了创作小梦想，曾经好多人都觉得自己是个艺术家，但是没有给艺术家创作艺术的基地，只给了个碗，叫你自己挣米饭，还好的是曾经的艺术家们学会挣钱以后觉得这种生活也还行，可能自己也没啥艺术天分。

但是，未来的社会还有艺术创作的空间吗？

悲观现实主义到此结束，下面理想主义上场。

我觉得很神奇，我爸妈的放养造就了我，这样的我，这一年因一份不成熟感情打开的泪腺让我在正式踏入社会之前想那么通透，哲学不哲学的我都看了思考了，但还是由注定的性格决定了我的思维方式，可能在22岁那年已经成型了，三观我不知道还会不会改变，但是一切都回到一年前的原点。

为什么说这个时代还不错，现代社会和以往时代不同在于我们的国家所处阶段实在是太纠结，发展得太快，社会方式超前于人们的观念进化，独处，异乡，沟通，不婚，理想，每一个都是成年人的大难题，束缚太多，困在玻璃房里的很多人走不出去，必须找到事情消磨排解一下这种孤独，所有大家都在强调有个爱好有多重要，你看，幸运的是有些人把想法转换成行动，拍了个网剧，放送给大部分的年轻人，告诉他们，你不孤独。

b站作为这个时代里关于热爱的产物之一，拯救了好多对生活困惑的青年，所以，去行动吧，别瞎想了，生活给你的任务可不少，它会教你的。

真的超级好看！

无论是运镜还是服装乃至演技和逻辑都很好算是第一个把生与死、女权、单身主义、夫妻冷静期、卫生巾、试管婴儿、新型家庭教育、共同作品的版权所属等放在明面上讲的国产电视剧没有观众看不下去的逻辑漏洞也没有优柔寡断原谅三观天差地别的老友没有假大空的情绪高潮也没有不明所以的嘟嘴瞪眼没有前任见面的烂大街套路更没有国产剧常见的忽略观众智商的资本家行为台词里有提到黑塞所著的《悉达多》加缪的《局外人》以及一些别的小说或是诗歌文化底蕴很好并且因为是哔哩哔哩独播，所以脑残粉弹幕基本没有，弹幕科普和评论区观后感都很有新意剧的色调和每个角色的穿搭都超好看！

榴莲每次换服装我都截图打算借鉴颜色哈哈哈哈哈反正就爆炸好看啦！！！！！

倪虹洁实在是太美！！！！！！！

阚清子和刘美含同框太养眼哈哈哈哈哈榴莲辣妹VS山竹软妹

真的超喜欢这段

对啊…什么都要等等等

女权yyds

就是说的很对

我决定反抗，不忍受他们了

傅妈♡大家都困扰，就不困扰了

这是抽象画！

好的妈妈！

就很美

英文名比较切题，Lady Tough，强悍女士，拒绝社会标签一丧到底，率性而为。

刘恋真的是国产电视剧里最丧角色了吧，没有之一，绝对是现在tang平精神的最佳代言人：即使工作室好几个月没有接单也拒绝把版权出卖给大公司、30+却坦然拒绝了多年男友的求婚……这个让我想起《老友记》的菲比，坚持不把“臭臭猫”（歌）卖给大公司、做自由按摩师来对抗资本主义大潮，这在某种程度上，是个人对抗社会潮流、保留自我的一种方式。

这种丧，让刘恋成为了一个特立独行的人。

昔日好友/合作伙伴觉得她是一个简单得近乎固执的人、前男友觉得她做事不经过脑子、新任室友则被她这种一乍一乎脾气来得快去得快的作风搞得一头雾水……特立独行的人设是需要强大的气场的，阚清子还年轻，还无法hold住如此强大的气场，但用在这里却刚刚好，这种有点儿“外强中干”的设定恰恰是刘恋这个角色的核心，完全折射出个体和社会之间的矛盾关系。

在强大的有形无形的社会压力之下，个体的独立追求之路常常显得是这样的力不从心，再坚强的内心，似乎都经受不住长年累月的、来自周围无时无刻的压迫。

有时候，邻居或亲戚看似寻常的一句问候“30岁怎么还没有结婚啊”就能成为压倒骆驼的最后一根稻草。

刘恋在抵挡什么？

母亲的突然离世、好友/工作伙伴们背叛、男友的求婚都变成了对她咄咄逼人的压力。

我们觉得她乖张，是因为我们潜意识里觉得她没有说不的能力，又或者说不配拥有说不的权利，甚至她自己都觉得是这样。

这时我们要清楚认识到生活无形中在我们身上加上的圈套，要勇敢说不，要走出社会加诸于我们身上的限制，释放出塑造生活的强大想象力。

刘恋把重新回到设计公司里上班当作是“失败”，因为她在和创业伙伴分道扬镳后没有继续自己画画的梦想。

其实，易祖竹说得没有错，人要追梦都是很贵的，而且还有现实的生计要维持，我觉得这也不能算是不得已吧，找到一种平衡就好了。

我们常常都是要走极端，要不就永远成为大公司的小螺丝，要不就置之死地而后生完全跳脱出常规朝九晚五的生活，但追求独立本来就不是一个线性的过程，它不是一种生活的静态表现，更像是一种精神状态，一种无论在何种环境之下都朝着既定目标努力的原始生命力。

相比起刘恋，看似懦懦弱弱的易祖竹可能更加懂得这个道理，正如她自己所说的，她正尝试着建立起一个新的平衡。

婚姻出现问题（暂时未知是啥问题）她并没有马上要离婚，而是先暂时搬出来冷静一下，也并没有一杠子打翻一船人，质疑所有婚姻的本质，她试图在自己的实际生活里寻找出一种新的平衡和解释，毕竟人与人之间的关系与相处都独一无二的，不能说一段关系的糟糕收场而对所有关系产生本质性的指责。

如果说刘恋是以tang平来抵抗社会无形压力的手段，易祖竹试图用动态的平衡来解释生活中的问题，林小姐则是用一个更为积极和直接的方式来抵抗社会的偏见。

她妈妈临死前最后一句话骂她一辈子不结婚，是一个不孝顺的假女儿，但她仍然我行我素，她可以随心所欲地在舞池里起舞，只为自己开心，全然不顾其他人的眼光，看到想要与之起舞的男士，也毫不掩饰心中的喜爱，径直走过去一起跳（虽然被对方以尊重现舞伴为由婉拒了）。

正如她所说的，人生除了自己，都是配角。

别人的眼光再狠，终究也只是你人生的一个过场，要真正面对人生的，还是你自己。

太在意别人的眼光，就很难活得好。

人生有太多不可预测性了，结婚生子就能保证不孤独终老了吗？

正如萧伯纳说得多好，该结婚就结婚，该单身就去单身，反正最后都是会后悔的（最后一句话见人见智哈）。

率性而活吧虽然说目前三个主要角色（刘恋、易祖竹和林小姐）都是女性，但《突如其来的假期》却也没有很强烈的女性倾向，因为无论是tang平的刘恋、还是坚持单身的林小姐，又或者是逃避婚姻的易祖竹，所面临的问题其实都带有普遍性而不仅仅是女性问题。

尤其是第一集都特别明确的主题，第2集是生活动力、第3集深入挖掘孤独的本质、第4集质问着生活的目标是什么，第一集都用非常生活化的例子来带着观众探讨一个又一个看似寻常却又意义非常深远的现代生活困境。

尤其是每一集开局的“榴莲小戏场”，超级有梗，刘恋被曾祖父灵魂拷问三连击：成家没有？

有男朋友没有？

工资够不够？

哪个社畜听了不心肌梗塞啊……《突如其来的假期》绝对是这个暑期档的一股清流，早看早爽

「 该结婚就结婚，该单身就去单身，反正最后都是会后悔的。

」傅首尔饰演的林小姐在一个老年人聚集的课堂上，遇上了为了解自己母亲而误入其间的榴莲，两个“捣乱分子”被赶了出来。

在酒吧里，萍水相逢的两人展开了一场情感话题的交流，此时，林小姐甩出了萧伯纳的这句金句，似乎为这部不走寻常路的电视剧奠定了基调——我们不想被定义！

先让我们回到电视剧的开头，30岁的榴莲，母亲意外离世，大学最好的同学形同陌路，曾经的男友也分道扬镳。

这么惨的女主，按照惯常的套路，总是要遇到一个救赎者，然后充满戏剧冲突，最终滑向俗套的爱情故事，不过，值得庆幸的是这些都没有发生。

一部充满先锋性的电视剧，首先预设了一个不按常理出牌的女主角。

面对重要的亲人——母亲的离世，没有悲伤与眼泪，打破对待亲情的常规印象，是第一层不能被定义的情感表达。

抱着母亲骨灰盒的榴莲，先去“骚扰”了前男友，然后又“打扰”到了大学时最好朋友的婚礼，看似有点“疯癫”的背后，是情感宣泄的另一种方式。

之所以会成为这样的榴莲，离不开成长的经历，在现实与回忆的交织中，电视剧重塑了同样不能被定义的母女关系。

一对从外形到相处方式都打破常规的母女，引领我们思考一个常常被忽略的问题，母亲身份与女孩身份的悖论，成为一个母亲是否意味着就不能再拥有女孩一样的心性？

就像榴莲的母亲刘闵之，在榴莲的视角里，始终无法和解的是出身的问题；可是从刘闵之的角度，她是成为榴莲母亲的自己。

不像别人一样拥有正常的家庭，被告知是试管婴儿的榴莲，30岁的时候，依然忠于自我，她可以允许自己的没有长大，却对不走寻常路的母亲产生质疑，直到意外的发生，她才慢慢正视那个不能被定义的母亲。

不能被定义的刘闵之，选择了不需要爱情的亲情。

当我们把时光的齿轮往回拨30年，谁又能不感慨在循规蹈矩的年代里的特立独行呢？

正是因为刘闵之的与众不同，才教育出了同样与众不同的榴莲。

与众不同其实是放在一个墨守成规语境之下的，现在也依然有许多人还在经历着老生常谈的“在什么样的年龄就该做什么样的事”“女人不生孩子就是不完整的”轰炸，并且深以为然，继续完成着也许不幸福，但是应该的轮回之路。

可是，随着时代的开放和视野的开阔，当我们再次把镜头拉回到当下，是否能够更加理解这个有些跳脱和疯癫的榴莲呢？

实际上，在城市的角落里，已经有了越来越多的“榴莲”，可能，在性格脾气上，并不是那么与榴莲趋同，但是都开始了自我意识的释放，就像剧中与“榴莲”处在不同年龄阶段的林小姐，她不排斥爱情，但是也不焦虑大龄之下的单身，是一种更为通透与开放的状态，也是对不被定义人生的最佳诠释。

或许，这部电视剧最为先锋的地方就是尝试用更加多元的方式去探讨这个世代下，女性在自我与情感之间的博弈。

这种多元性首先体现在人物上，像上面提到的三位女性，榴莲、刘闵之和林小姐，都有着不能被定义的一面，同时，剧里也保留了大众更为熟悉的形象，比如后来租住了榴莲房子的山竹，更加迎合世俗的期望，早早的结了婚，性格比较软弱。

这样两类人物的碰撞，或许能够更加激发大众对女性自我意识觉醒的思考。

片头小剧场另一方面，多元性还体现在剧集的制作上，摒弃了国产都市剧惯有的风格，不只借鉴欧美剧的节奏，在服化道上也非常让人惊喜，说实话，开篇的时候我都没能一下认出阚清子，这部剧给到的造型对人物真是起到了非常大的加持作用。

另外，每集的开头还融合了女主脑内小剧场，把一些争议性的话题用戏谑的方式传达出来，也是一种特别的尝试。

其实，多元化也好，不可定义也罢，都是这部剧针对当下时代的一种尝试，有点打破国产剧固有模式的意思，虽然尚有稚嫩的地方，但是还是有新意的地方，特别是对女性自我意识的探讨真的是非常地真切和真诚了。

点开之前 我一直以为这是一部讲穿搭的综艺 ，毕竟封面的清子真的好美 ，但点开第一集 我人就开始麻了。

不是悬浮 ，是过度悬浮 ，已经假到可以掩盖其他的优点 。

女主人设可以不走寻常路，但她更像家里有矿的大小姐或是游戏人生的女疯子，总之不是现实生活中努力养活自己的打工人。

这剧继承了国产剧一贯“不好好讲故事”的特点（目前我没有看到一个很满意的故事 ，那可能是因为它剧情还没走完 ），它很着急地、没有充分剧情支撑地怼脸讲道理 ——“摔倒了干嘛急着爬起来 ，躺一会儿不也挺好 ”、“该结婚就去结婚，该单身就去单身，反正最后都是要后悔的”、“哭也好笑也好 只要我活的自由”、“我得取悦我自己”。

当然啦 ，不是不能讲道理 ，而是它空有一张“新时代独立女性 ”的皮，却没有让我这个小女生发出“哇 ！

这个姐姐真的好厉害 我好想成为像她一样的人 ”的核。

若说独立 ，如果把傅首尔的人生经历拍成一部电视剧都能吊打此剧 ，她早婚早育，没有女主的剧本，NB的天赋，但她没有被婚姻束缚，也有了自己的满意的生活。

它的确有很多亮眼的地方——优秀的服化道 ，堆砌的元素，响亮的口号 ，它也成功迎合了部分人的思想、价值观念。

可它没有一个能够戳中我的东西 ，与我而言它只是一部平平无奇的都市悬浮剧。