坠落

高处不胜寒 电影《坠落》，两个月前的稿子了，还是发一下吧。

连我这个喜欢看各种恐怖片、大半夜看鬼片都不害怕的人，但看这个手心冒汗，你可以喷我胆小，因为我真的经历过类似的场景（后面细说）。

场景比较单一，就一座高达610米的电视塔，主要演员就两位，故事就是她们被困在这座电视塔塔顶之上，如何逃出生天。

恶劣天气、物资短缺和令人眩晕的高度，以及狭小的驻足空间，所谓“高处不胜寒”，大概也如此。

在此代入前提下，该片很多镜头和场面，真的做到了“不忍直视”，爬梯子时的紧张效果，在平台边缘处的命悬一线， 挂在绳子上的揪心一刻，效果格外给力。

如此环境，电视塔的金属摩擦声，风声等环境音效，两位主角在顶端平台时，镜头还时不时扫过下方，那种“高处 不胜寒”的感觉，手心都冒汗了。

所以电影感官是非常刺激，一定也会勾起了诸位“登高”时的回忆，效果比同类的《云中行走》《热气球飞行家》 更强，全程提心吊胆。

假如该片在大银幕上看效果会更佳。

且如今在“伪3D”电影越来越糊弄事儿、被越来越多的观众抛弃的背景下，这部《坠落》，我是支持拍成3D格式的。

回忆起当年在电影院看3D版的《云中行走》的感觉，都很刺激。

女主角演得不错，《雷霆沙赞》里的沙赞的大姐玛丽，越来越好看。

从故事模式上来看，该片属于很典型的“独立求生”类作品，即主角孤身一人身处绝境，在在孤立无助的“密室”中脱出突出类型。

这类电影由于角色和场景双双单一，导致很难建立戏剧冲突，也使得这类作品很难编排，所以片子不算多。

但由于过于特殊，所以有一个算是一个，该模式下作品还都比较知名，比如：★女主角一个人被困在海上跟鲨鱼搏斗的《鲨滩》；★男主角攀岩时右臂被石头压住被困5天5夜最后把自己手割断的《127小时》；★小贱贱被关在棺材中埋在土里的《活埋》；★女主角被关在低温舱里出不来的《氧气危机》（来自我最爱的亚历山大·阿嘉导演）；★当然这些都属于“小片”，最著名的、也是量级最大的算是《地心引力》了。

看过上述作品的朋友们，都能感受到这种孤立主角单一场景的电影有多么难搞，所以《地心引力》最终成片效果，让导演阿方索·卡隆拿下奥斯卡最佳导演，还是毫无争议。

但凡这类作品里，多一个能让主角说话的对象，都比独自一人“有戏”。

说白了你得让主角求生之余，有“活儿”干才行。

比如《氧气危机》里安排女主角跟“警察”等相关人员通话，后者们安排主角如何逃脱。

这也是为什么《独行月球》沈腾之外还要配一个袋鼠“刚子”，否则你让沈腾一个人，他再怎么演技好、善于搞笑，单打独斗也无济于事。

所以，《坠落》里安排了两个人，女主角与她的搭档组成“作死二人组”，被困之后还牵扯出一段狗血三角恋，纯粹属于“没戏找戏”。

否则你让她们在那么高、那么小的平台上干嘛？

当然这也是调节气氛的一种，虽然该片追求感官刺激和画面效果。

如果全程直观表达高度场面，画面张力肯定会大打折扣。

但该片后半段，有一段类似《地心引力》中乔治克鲁尼“回归”的设定，还是比较有意思。

PS，《坠落》的故事模式，跟2010年那部《冷冻》其实非常像，后者是两个人被困在高空缆车上，但从观赏性来说，本片显然要比《冷冻》要好。

当然电影故事乏善可陈，因为这种单一场景的作品，只是靠着画面和情节效果，叙事张力肯定会不足的，而本片从动机 到收尾，都略显仓促，好在主体段落比较充实，且逻辑方面，至少是够用的。

因为“够用”就好。

编剧理论里，有个“老师永远不会教但人人必须懂”的理论——作品为了达成某些戏剧效果，必要的时候，可以违反一些现实逻辑。

比如《地心引力》里，女主角最后依靠天宫号逃出生天，这就是不可能的，因为两艘飞船不在同一轨道上。

本片也是如此，比如手机电量、绳子的长度、女主在塔顶的坚持时间等，在现实里都是问题，但电影中则是为考虑戏剧效果，否则就编不下去了，至少这些bug没有到了影响剧情走向的地步。

其中最大的BUG就是下图无人机和手机的问题，我们认真分析一下：

“为什么不把手机绑在无人机上飞到有信号的地方？

”“手机是用来操控无人机”图中这二位说得都有理，但也都没喷到点子上。

无人机没有手机可以飞吗？

大部分是可以的。

手机只是相当于无人机的眼睛而已，并且用来监测飞行数据及飞行状态这些。

有的无人机不连手机是飞不起来的，但大多数无人机，是可以抛弃手机“盲飞”的，但不方便回收罢了。

电影中明确显示，手机是接在无人机遥控器上的，这种一般来说这种抛弃手机完全可行。

如今是否有直接用手机操控的无人机？

俺好久没玩了，不太了解。

但我觉得科技这么发达，肯定有吧。

其实真正的答案是——那么小的无人机可能带不动手机。

电影中的无人机，主体大小也就跟手机差不多大，这种大小的无人机，上面绑上手机是肯定飞不动的。

但是，你只是要手机去到有信号的地方，而且无人机虽然带不动手机，也是有动力的。

可不可以让无人机带着手机，以非自由落体的方式，匀速下坠，在摔碎之前，把信息发出去？

当然这样做是有风险了，相当于赌一局，闹不好就手机和无人机全没了。

所以电影最终还是绕过了这个观点，毕竟为了戏剧张力，否则无法达成这么紧张的效果。

但比起逻辑，该片最大毛病是动机没有搞好，因为攀岩/极限运动爱好者，与爬电视塔是两码事。

你要说为了克服心魔+扬骨灰，那直接继续徒手攀岩不得了？

电视塔是有梯子的，你猜梯子是给谁准备的？

这还克服个毛线啊。

说不好听的，只要胆子足够大，这个电视塔是个人就能上去，跟她们是不是攀岩爱好者无关。

所以动机方面没有处理好，让观众会觉得这俩主角脑子短路，与其说是极限挑战，倒不如说是作死。

从而引出了一系列问题。

可见，但比起同类几部作品，该片动机处理并不高明，但代入感，其他几部作品是无法比拟的。

因为登高恐惧人人都有。

诸如《活埋》《氧气》主打的幽闭恐惧，可能会让部分观众感同身受；《鲨滩》的深海恐惧同样如此。

而《地心引力》的深空恐惧就更观众可以体会了。

所以这些作品主打的不是体验感，而是随后的故事性和戏剧效果（以及画面效果）。

但《坠落》可是实打实地依靠“体验感”强化观感的。

把大众对高处天然的恐惧，进行了视觉并放大。

我不是恐高症，相信在座的各位很多也不是，真正的恐高症我见过，连过街天桥也不敢走，站在二楼窗户边就头晕，再高点就不能走路了。

咱大部分人只是单纯的畏高，是人类祖先给咱们留下的宝贵“遗产”（估计是直立行走之后，无法像猴子一样继续在生活在树上，经常摔下来，从而诞生了一种心理防御机制）。

不知道有多少朋友有过类似“登高”的体验，我有过一次，是“爬烟囱”。

是在我大学实习时期，确切地说，是朋友的实习。

我同宿舍的哥们，他是学环境的，大四实习的时候在一个厂子做环境监测。

有一天他来找我，让我帮他完成一项任务——去烟囱顶上“扫灰”。

其实是进行灰尘采样，回去化验看烟尘里某些含量是否超标，但需要去烟囱口附近进行烟尘取样，所以要爬烟囱。

我那哥们外号叫“大熊”，听这名字就知道他什么体型，爬杆是别想了。

但登高这种事儿我也发怵啊，就发生了如下对话：“这么多人你为啥找我啊？

”“咱俩关系好！

”“说实话！

”“你是练武术的啊”“我靠，我练过武术你就找我猴爬杆啊？

”“不然呢？

”于是我们就去了，回报是他请我吃顿饭（后来觉得亏了，以当时的状况，应该多讹丫几顿）。

我到地方一看，长出一口气，不是“猴爬杆”。

是那种转梯，向蛇一样盘亘在烟囱外表，类似下图这种。

即便是这样，走在上面也害怕啊，旁边就一个扶手，没遮没挡的，是真吓人，走在上面别说往下看了，往两边看都不敢，而且踩在铁梯子上发出的声音，都让我提心吊胆，生怕掉下去。

最离谱的是，因为要取样，我最后真的猴爬杆了。

在顶部的平台上，还要上一截爬梯才能够到顶部的取样点，就跟电影里那垂直梯子类似。

虽然没爬两下吧，也就4、5阶，就这也把我吓得，终身难忘。

下梯子的时候，我更不敢往下看了。

回到地面时候，浑身都湿透了，而且发现个严重的问题——刚才忘自拍了。

我带着手机呢，之前还说上到顶拍一张，结果完全忘了这回事儿，就想着赶紧下去。

所以看到电影里那一幕，代入感真的很强，我曾经爬不算高的烟囱都一身冷汗，一个600多米的电视塔，顶端就那么点儿地方，那感觉可想而知。

其实世界上就有高空作业的工人，去视频网站和平台上搜一下，诸如“高空作业，世界上最危险的职业、10万工资换个灯泡”什么的，你就能了解且佩服从事这项工作的人（本文最后三张图都是来自真实维修工人的拍摄）。

比如片中电视塔上的梯子，就是给人维修人员攀登用的，只不过都有保护绳等配套保护措施，不像电影里二位“裸上”。

就是在全篇唯一一个反转（真相）那里，女主清醒过来时电影给出的画面，当时闺蜜正往上爬，脚踩在柱身往上借力的时候没踩住迅速往下掉产生了一个往下的速度，画面很快，这里我没看到她抓没抓到绳子，不要紧，再继续看女主，原本女主之前拉闺蜜就拉的很吃劲（记住，她拉闺蜜是身体往后使劲的），这时突然间身体失衡往后倒，她连忙松开绳子抱住柱子（这里也可以看出她下意识的反应是为了稳住身体，因为她身后就是虚空，不抱住柱子前方突然失力而产生身体往后的惯性会让她掉下去，其实这就是一瞬间事关自己生死的事，人此时除开产生下意识的保命反应根本就无暇其他的）再说为什么说闺蜜没抓住绳子就掉下去了？

因为那瞬间女主身体失衡是往后倒的，如果闺蜜是抓住绳子掉下去的，那么女主前方会持续受力并且闺蜜脚滑下跌的瞬间会产生一个更大的力带的女主身体往前扑，（就像拔河的时候，如果对方持续发力自己感受到了也会加力往自己这边使劲，但如果对方 突然加力 把绳子往他那边扯，如果时间够快力度够大的话，那么己方就很容易反应不过来平衡就会往对方那边倒，同样如果是对方 突然 松开绳子，己方身体是不是会一下控制不住往以往惯性使力的方向倒？

）也就是说是闺蜜跌落的时候没抓住绳子→女主前方突然失力→女主身体往后倒→女主为保命下意识松绳抱柱，看因果逻辑顺序也知道女主根本就害不了闺蜜至于还有人猜动机的，从女主臆想中和闺蜜一起商量怎么逃生，闺蜜指导自己为自己打气就知道女主不仅是感情，在求生方面也是很依赖闺蜜的，这时候她已经知道丈夫结婚之前和闺蜜那些事了，但闺蜜在她心里依然是正面的，如果女主现实中已对闺蜜产生恶意，不可能自己内心世界中的闺蜜全程正面没有一丝负面的地方吧？

而且就算女主sha了闺蜜不管当时是故意的还是不是故意的，在电影反转的时候怎么只体现闺蜜死了不体现是女主的原因导致她死亡的呢？

哪怕是有情节暗示一下呢？

结果电影全篇这方面明的暗的线索细节都没有，只有一些人拿着所谓的动机和见仁见智的表情断定女主害了闺蜜，这……犯罪要讲证据的啊，即使是电影也要有电影情节支撑的，就像为什么这部电影观众都确定最后闺蜜死了，是因为有电影明、暗线呼应支撑，害人论有吗？

在zh看到的一个评论，简直震碎三观。

我真的笑死，还能这么分析？？？

一边疯狂厌女一边对着女性的胸部yy好评，牛啊。

那当代独立男性（小仙男）如下爸爸：不会沟通，情商低前男友：出轨渣男，攀岩不专业，儿戏生命卡车司机：粗心大意偷车贼：心思阴暗，违法犯罪，又蠢又坏并且根据答主逻辑，要是没有这个渣男前任。

两个女主也不会爬塔，后面的故事全不成立:-D所以这是一个小仙男死了还要祸害其他女性的故事（防杠：以上只针对该回答，我对影片里的男性角色没有意见，对全体男性也没有意见）

《坠落》于11月18日正式在院线上映。

大陆版片长为106分10秒，而台版为106分45秒，删减了部分血腥片段。

实际上，顶石影业为了博得更大的票房市场，要求制作团队对电影中30多处Fxxk台词做了后期处理，变成了现在的PG-13分级，只保留了几处脏话和裸露戏份。

《坠落》主海报《坠落》是一部兼具趣味性和感染力的高空惊悚片，巧妙地戳中了观众的恐高症，让人产生了生理性眩晕，在身体震颤中抵达视觉的高潮。

导演斯科特·曼和摄影师麦克格雷戈以IMAX格式进行实景拍摄，在600多米的山崖上搭了一个30米高、4平方米大小的信号塔，两位演员在空中完成的一切特技表演都太不可思议了，以至于观众会误以为这些都是特效制作的。

影片讲述了丈夫意外坠崖丧生后，女主角贝姬为了抚慰内心创伤，选择和同样爱好冒险的好友亨特攀登一座高达610米的B67废弃电视塔，却不料被困于塔顶之上，周围是无边无际的加州沙漠，两人孤立无援，开始了一场心惊肉跳的绝境求生……在开场片段中，我们看到两人与贝姬的丈夫丹一起攀登垂直的岩壁，丹最终坠崖身亡。

一年过后，贝姬放不下丈夫之死，沉浸在她的痛苦和恐惧之中，萦绕在这场悲剧四周的焦虑症也挥之不去。

她最好的朋友亨特却充满了狂放的热情，一直劝导她一起爬上电视塔，并计划在到达塔顶时将丹的骨灰从高空撒下去。

某种程度上，贝姬跟随亨特上路试险，只是为了自我疗愈，而作为YouTuber的亨特却想要为了她的60000名粉丝记录整个攀登过程，以彰显她超越600米高度极限的非凡能力。

直到这里，本片还仅仅是一部讲述“如何战胜内心恐惧”的温情励志电影。

当两个女人开始登塔时，航拍视角观看下面的加州莫哈韦沙漠就像风光片一样，影片的所有图像元素在视觉上形成了一种统一：高塔、地平线、攀登者。

从特写镜头滑到全景，光影总是恰到好处。

对于经验丰富的攀登者来说，登塔并非难事，大概在影片半小时左右，她们成功登上了塔顶的圆形平台。

但对于普通观众来说，这座塔高得吓人，以至于我们比主人公更能眼观六路，耳听八方，同时也可以感受到自己的脉搏在迅速飙升，因为在她们攀爬的过程中，塔的整个结构一直在颤抖，到处都有螺母或螺栓松开掉落的镜头，提升了体验感的延宕。

尤其是当两个人迈出最后几步时，摇摇晃晃的梯子从破旧的塔楼上脱落，甚至还将梯子的其余部分顺势带了下去，于是影片终于过渡到了它最为关键的戏剧性时刻——她们被彻底困住了。

当她们意识到这一切的时候，发现“重返地面”已经变成不可能的事情。

首先是下去的梯子没了，剩下的圆柱杆因为过于光滑，失去了基本的踩踏能力，而她们唯一的绳子又不够长，尽管还带着手机，但高塔根本任何信号服务，现在除了在生死攸关的时候发挥自身的聪明才智，基本没有任何办法，两个女性的专业攀登技巧面临着前所未有的巨大考验。

本片处理此类“脱险”可能性的方式会让人想到罗伯特·雷德福主演的那部《一切尽失》，讲述远赴印度洋独自航行的男子海上遇险的故事。

同样以一次紧迫事件作为惊悚的源头，以事件漩涡中的人作为叙事核心，并实现了某种技术向的突破。

此外，还有一部2003年的恐怖独立片《颤栗汪洋》，讲述一对夫妻在深海中全力求生的故事，本片最吊诡的地方不是片中危险的大白鲨，而在于它是根据真实事件改编的。

左为《一切尽失》海报，右为《颤栗汪洋》海报《坠落》借鉴了影史上的经典情节，慢慢露出它的真实面目，成为一部挑战生理极限的惊悚电影。

当然，观众也自然生发了自己的观看期待——摆在两个主角面前的无非是生存或者毁灭的问题，而接下来的关键则是，这两个人如何走向生，或者走向死。

实际上，这些听起来颇具哲学的思考都在短时间内被浓缩为高度的娱乐性，尤其体现在它的视觉冲击和文本反转上。

我们会为了主角空中飞跃抓背包的情节而感到惶恐不安，而大多数情况下，我们似乎和这两个人产生了生理性共振，陪着她们一同经历每一次的突然坠落，有时候还在祈祷着，下一秒就有过路人可以解救她们。

片中确实展现了类似桥段，贝姬和亨特在夜晚发射信号弹，但过路人非但没有救她们，反而偷走了她们停在下面的汽车。

与此同时，以高塔为中心不时出现的快速摇镜头也让人头昏目眩，加之恶劣的天气、秃鹫的偷袭和补给的缺乏，两个女性正在对抗的不仅仅是体力的不支，外界的干扰，更是大自然的重击。

她们必须进行一场又一场殊死搏斗，才有可能活着离开塔楼。

在整个过程中，贝姬和亨特经历了一次精神的全面洗礼。

从登塔前的期待，登塔后的欣喜，到发现无法落地的惊慌失措，失去求救工具的绝望，两个人一点点发生着微妙的情绪变化，同时一点点耗尽耐心和勇气，直到最后的脱险。

两个女性角色通过攀登的方式重新建立起情感的联结，其中投射出彼此的依赖和信任，因为一旦两人出现观点不一致，发生口角冲突，处境都会变得岌岌可危。

但故事如果一直稳稳地待在原地，显然不符合类型片的叙事逻辑，于是本片也无一例外地向戏剧性做出了妥协——贝姬和亨特出现了友谊的破裂。

原来贝姬的丈夫丹曾经出轨了好友亨特，这一设计尽管俗套，但格外奏效，让叙事瞬间起了变化。

此时此刻，所有观众都会认为，这是两人面对的终极考验，或者说人性才是挡在面前的那座大山。

基于此，观众会不自觉担心其中一人会对另一人做出可怕的事情。

譬如一开始，亨特的外放性格会让人觉得她的身上存在着诸多危险因子，可能会导致事件的恶化或者对贝姬的生命安全产生威胁。

而当贝姬和亨特之间产生嫌隙的时候，贝姬是否会在一念之间将亨特推下高塔作为报复，这些来自观众的隐忧甚至一度超过了高塔的惊险本身，却为本片的惊悚属性不断加码，最大化地托举出观众的恐惧情绪。

所以到后来你会发现，这是一部寻找“安全感”的电影，刚开始，她们要挣脱险境可能需要的是一张梯子，安全感演变为一种求救方式；而当一切尽失之后，她们的安全感来自两个同类人的抱团取暖；最后类群不在，整个外部世界都在坍塌，只剩下你自己的时候，你或许已经不再需要安全感，唯有触底反弹，才能绝处逢生。

《地心引力》剧照值得一提的是，影片中最令人印象深刻的“反转”是，贝姬臆想了一段亨特没有死的情节，从而摆脱孤独，让自己从险境中脱身，这一设计或许有参考阿方索·卡隆的经典科幻片《地心引力》的设定，瑞安·斯通博士（桑德拉·布洛克 饰）幻想宇航员麦特·科沃斯基（乔治克鲁尼 饰）没死，从而守住信念回到地球。

左为《云中行走》海报，右为《热气球飞行家》海报不同于《云中行走》《热气球飞行家》等高空题材惊悚电影，《坠落》显然是一部“小而美”的类型片，它的制作成本仅为300万美元，但却收获了不俗的市场反馈。

此类电影往往有着内置标配的创作模式——高概念、低成本、单一场景、强戏剧性等，以“空中作业”的形式拔高原本平庸的主题表达，通俗易懂，深入人心。

《坠落》还暗含着一个通关秘诀：不要低头！

在生活面前，如果不想堕入现实的深渊，人就要往上看，往前看，Just look up！

昨天刚刚看，正好下午是华为发布会，如果她们用了Mate50系列手机，就不会有这部剧了，可以直接用北斗卫星发求救消息🙃综合来看，两个女人之间还有很多小心思，关系并不像看起来那么铁。

从这个角度出发，有些BUG就可以解释了。

例如，去拿包的时候，完全可以把绳子调整到手可以碰到的那一边，然而却并没有，让人看得很迷惑……

对这个片，我想到了一个绝妙的广告语——

汤司令：高，实在是高！

以上是题外话......

高空题材，非常适合特效影厅，我记忆中《云中行走》《热气球飞行家》都是同类题材中票房滑铁卢的，希望该片能有所突破惊悚片和恐怖片的区别是什么？

恐怖片更多的是在让观众大部分时间保持一种松弛状态后，在几个已经酝酿好的节点，给予观众突然的惊吓，大部分的“吓一跳”恐怖片都是这种模式。

进入二十一世纪后，温子仁和清水崇等亚裔导演提供了一种心理恐怖的模式，通过范围的渲染，让全片不在只是依靠“吓一跳”的要素来取悦观众，他们首先给予了观众一种持续性的恐慌，而这种低强度的持续性恐慌并不会削弱“吓一跳”元素作为恐怖电影的原动力，因此，我们在《招魂》系列或者《咒怨》系列中，让能看到类似的元素，这种“吓一跳”仍然是众多恐怖片的杀手锏，也就注定了恐怖片是无法让观众保持一种持续性的紧张的。

而惊悚片如果去掉了恐怖这一元素后，那么如果保证观众从始至终能有一个长久的紧张感，说直白点，就是如果能让观众憋着尿不去厕所，这便成了考验一部惊悚片的关键了。

众多的惊悚片佳作都做了什么呢？

《活埋》的卖点是一副3平米的棺材；

单场景影片考验剧本和导演，也是让短片导演容易上手的题材，短平快《狙击电话亭》的卖点是一个2平米的电话亭；

全场只出场了81秒的caller，贡献了全片33%的精彩，法瑞尔贡献了33%，应召女郎们贡献了34%《隧道》中主人公只能生存在一个车厢的空间内

影片并不是全部都给予了废墟下，而是有很多救援方的内容，使得全片的紧迫感不足《鲨海》的卖点是鲨鱼怎么开罐头….其实是这个四五平米的防鲨笼；

鲨海和坠落，从影片故事构架上说，基本是一个模子出来的这些作品很清晰的指出了一条仅惊悚片通往成功的道路——在极端的环境下，人的挣扎。

那种时时刻刻的胆战心惊，人仿佛就在刀尖上摇摆一样，无论在这个人自身的状态如何，观众对于其所处的环境就始终抱有一个警惕的心理。

而这种极端的空间，越小，越局促，带给人的压力也就越大。

于是，各个创作者开始将主人公放到任何地方。

太空、棺材、电话亭、海底、密室、孤舟、快用光氧气的休眠仓、大床上….

女主全片没离开床的惊悚片《杰罗德游戏》方寸之间带给观众的魅力和对导演的考验，是同等艰巨的。

这一次，我们被观众带到了一个高度。

《坠落》让观众把视线放到了610米的高空上。

610米是多高？

北京的中国尊是536米，上海中心大厦是632米。

高，太高了，光是影片起始那个从塔底到塔尖的镜头变化，就让我有些晕眩。

影片讲述了两个姑娘徒手爬上610米的电视塔，再如何下来的故事。

用了20分钟爬上去，再用80分钟琢磨如何爬下来。

影片大量使用俯视的镜头，太有临场感了影片给予两个姑娘的极限空间就是610米高，而面积不过3平左右的平台。

而下面是断了的攀登梯，周围是大片的荒漠，只有一个公路餐厅在几公里之外。

这样一个极限环境下，两个女孩的情绪、挣扎、自救，甚至是绝望，都成为了影片的卖点。

或者说，极限状态下，人们的绝望神态，就是一个主要卖点。

《狙击电话亭》中科林法瑞尔从满不在乎，再到不满、质疑、绝望、愤怒，小小电话亭里的情绪转换，叫人拍案。

《坠落》中，两个女孩的情绪表达更有机会点的方面在于——两个女孩在危机出现后，基本上是能区分出性格啥的差别，情绪上的反馈也是不同。

女一在危机出现伊始便是充斥着惊恐，而与之相对，女二展现得更为积极，更为乐观，而且在自救方面更为主动。

这个时候，有一定观影量的观众大概就知道了，后者的种种表现，说明，她离挂掉不远了。

只有让女主在现有的危机上再加上一个危机BUFF，当她绝地反击，涅槃重生时，带给观众的冲击才大。

影片中我们也能看到，在后面女一如何克服好友的死亡，自救成功。

该片让人心动的地方还在于，哪怕只是微小的 一步，都可能让你掉下去，因此这时加入一些简单的跳跃，就能把观众胆吓出来于是这边典型的惊悚片把所有卖钱的要素都拿给了观众——死亡、极限空间、同伴牺牲、大女主、最后的绝地求生。

恐怖电影和惊悚电影能够同时满足人类对死亡和快乐的两种欲望，我们一面随着银幕上的人物，一步步行走在生死之间，因此而害怕，一面，我们舒适的坐在银幕前，为这些危险只发现在银幕上而感到高兴，这就是为什么人们在电影最惊险的时候既会惊声尖叫又会鼓掌喝彩的原因。

在大银幕上运用极限环境的情况，倒也不是只有惊悚片，更为观众了解的，较为代表的就是《碟中谍》系列——密室的悬吊、爬哈利法塔、扒飞机…..所以说，观众到底喜欢啥呢？

每每进入影厅，眼前漆黑，仿佛是未知领域，大家总会有一丝兴奋，在银幕没有亮起时，我们仿佛都身处一个个孤立的密室。

银幕亮起，我们注意到自己坐在沙发上，是不是一股安全感油然而生。

所以说到底，看的就是未知，看的就是他人的生活，体会的是一种置身之外的安全感。

一个很简单的故事，拥有和老人与海相似的结构。

一开始数次的警告都被无视，因为我们“走得太远”，我们身负罪孽，所以我们必须付出代价。

而我们是否愿意悔改，是唯一衡量我们是否还有拯救可能的依据。

一开始不断胆怯退缩的女主和傲慢地将钉子摇落的朋友早在旅途的最初已经分别开来。

那个女孩一次次地在危险中纵身一跃，最终终于坠落。

但也许，死亡就是她对女主角的赎罪。

生命很短暂，某种意义上，她比开头想自杀的女主角更急于求死。

如果这次轻易成功她以后可能也会死在别处，如果这次侥幸活下去…..我不知道。

虽然很多暗示足够明确，但因为太过恐惧紧张到手心冒汗但脖子肌肉到已经僵直的我，在发现朋友死掉那一刻开始无法停止地痛哭。

我想到她离开时说的我爱你，更想到女主角的幻想中，她回来的一刻说，我会一直和你在一起。

然后她的存在一直鼓励着女主角，因为她的爱留下了。

和老人与海其实满含基督教的隐喻一样，基督三日重生，老人与海的三天搏斗，到女主角，当秃鹫啄食她的身躯，她身后的塔针如同背负的十字架，最终她睁开双眼，她的眼神不仅告诉秃鹫这不再是一个濒死的人，这是一个有灵的活人。

她征服了秃鹫，因为不论天上飞的地上走的这都归我们掌管。

甚至可以坦然地对朋友再一次说爱，再一次告别。

因为爱里没有惧怕。

和小男孩如同圣灵一般的陪伴一样，女主角曾在拒绝父亲之后在歧途越来越远，又在朋友的死亡与爱里再次回归，爱是唯一的圣灵。

其实一开始我是带着错误的剧透去看的，我以为两个女孩都死了，虽然我中途依然很害怕很希望她们活着。

那两个偷车也是主角误入非法之地的惩罚，但我也不禁想如果他们伸出援手，其实朋友不会死。

但这里的剧情还在旧约的罪恶之城，人类的恶是无底线的。

回来的路上我还不断想起朋友坠落的尸体，他们需要刺激才能知道自己活着，光是普通的生活我就已经觉得刺激过头了。

虽然已经吓惨了，虽然误以为两个人死才是结局，但最后就算爸爸看到尸体那一刻我也无比坚信她还活着。

因为她们已经说了对不起，说了爱，在我心里始终相信她们已经重获新生。

有剧透bug1：为什么第一部手机要发Facebook？

而不是发短信？？？？？？？

bug2：手机塞鞋里，为什么不脱了上衣和裤子再包裹一下？

外面包个外套裤子啥的，手机一定一定不会被摔碎。

而且由于体积大、风阻大、落速慢，落地前信息应该就发出去了。

bug3：无人机飞那么低干啥？

三个bug的答案：剧情需要。

哈哈哈哈哈

最近有一部豆瓣评分达到7.5分的惊悚片《坠落》牢牢地占据着豆瓣热度榜的一个位置，看过《坠落》的观众都对其作出了不俗的评价。

《坠落》带给人的惊悚体验与一般的惊悚片还不一样，它是那种真实的惊悚，那《坠落》讲述了一个什么样的故事呢？

《坠落》的主要人物只有两个正值花季的少女，虽然仅仅只有两个人，但是却依旧演出了让人毛骨悚然的感觉。

因为她们两个人在影片中被真实地困在了2000英尺的电视塔上，那种来自人类本能恐高的真实恐惧感第一时间就让观众喘不上来气。

女主和闺蜜还是男友都是极限运动徒手攀岩的爱好者，但是在一次征服高山的过程中，女主的男朋友意外身亡，女主从此一蹶不振。

闺蜜为了帮助女主走出阴霾邀请女主攀爬美国第二高的建筑物，一座超2000英尺的有着明显岁月痕迹的电视塔。

女主克服了极大的心理障碍才决定和闺蜜前往去攀爬电视塔，而带给她力量的依旧是与男友的往日时光和男友一起攀登时留下的点点温情瞬间。

但是久疏战阵的女主在攀爬电视塔的过程中遭遇到了生理和心理两方面的阻碍，如果不是因为闺蜜，女主不可能最终登顶。

不过如果没有登顶可能她们也就不会被困在2000英尺的电视塔顶，电视塔已经多年都没有维护过了，所以它所有的梯子都是生锈的，梯子的螺丝都是松动的。

就在她们在塔顶炫耀完自己的胜利成果后，她们下不来了，电视塔的梯子因为年久失修螺丝崩掉完全倒塌，女主差点就直接丢了性命，幸亏闺蜜死命拉回了女主。

虽然女主的命保住了，但是她们两个人也完全被困在了电视塔上，孤立无援，这样的感觉比在大海上的孤岛还不好受。

她们想尽了各种办法，将手机放进鞋子里，在鞋子里塞进袜子，胸罩等缓冲的东西，以便手机完好无损的着地让路过电视塔的人发现。

电视塔下的确有人，但也的确忽略了她们的求救信号。

一次尝试不行，她们在天色渐渐暗淡下来后再次尝试，用电视塔顶留在那里的信号枪向电视塔下不远处的房车里的人示警，效果的确达到了，她们开过来的车也真切的被房车里的人顺走了。

人性的确是一个很让人难以捉摸的东西，当看到有人身处绝境的时候，有些人会做的不是伸出援助之手，反倒是推那个人一把。

同理心和设身处地的为他人着想并不是每一个人都能够做到的。

在电视塔上被困2天后，在各种方法用尽后，女主向闺蜜提议再次用第一次的方法将手机放进闺蜜的鞋子里扔下电视塔看能不能引起路过的人的注意。

但是此时女主猛然发现闺蜜的右半边脸全都是血，而且眼神可憎地望着她。

原来闺蜜早在爬下去捡掉落的包时就已经摔死了。

女主不想一个人面对死亡的绝境，所以一直告诉自己闺蜜没有死，她用绳子将闺蜜拉了上来救了闺蜜，闺蜜一直都在自己身边。

不过这一次闺蜜还是用自己的命救了女主，女主爬到了闺蜜身边，把手机塞进鞋子里，把鞋子塞进闺蜜受伤的腹部，然后将闺蜜推下了电视塔。

《坠落》带给人的惊悚感是实打实的高空孤立无援的恐惧，大部分人本就有恐高症，在《坠落》的镜头下更是无处遁形。

而《坠落》最绝的地方是女主第二次想用闺蜜鞋子塞手机的那个反转，其实闺蜜早就已经死在了距离女主不过20英尺的地方，但是女主必需让死去的闺蜜给自己一些活下去生的希望，所以一直幻想着闺蜜在自己身边。

但其实闺蜜已经不是第一次护女主周全了，这次攀登电视塔本就是闺蜜让女主重拾生活的一次救赎之旅。

闺蜜在之前甚至与女主的男友曾有过一夜情，不过与男友比起来她始终觉得女主才是那个她一直都值得放在自己心上的人。

而女主获救的最直接原因还是因为闺蜜，即使闺蜜死了，闺蜜也在用自己的生命一直守护着女主。

《坠落》何尝不是闺蜜用生命在坠落以换得女主逃离惊悚，重获新生！

这部片子其实还是蛮有心机的。

大家有没有想过一个问题，女主贝基干嘛要在塔上撒男友的骨灰？

虽然女主想要忘记过去也不一定要把男友骨灰撒了，埋在一个地方有时间看看不更好吗？

所以，我觉得这是一个关于谋杀的故事。

大家别忙喷我，先想一下，有没有这个可能。

当女主知道丈夫和闺蜜亨利偷情之后，她取下了戴在手上的戒指，当时我以为她会把戒指扔了，可她把戒指用项链穿起来戴在了脖子上。

但是，她当时并没有取下项链，那是怎么把戒指弄进去的？

这里应该是幻想。

可是女主在爬高塔之前就戴着这个戒指项链，那么这个镜头必有深意。

还有一段女主的幻想，她爬到塔顶取下灯泡，然后给无人机充电，接触不到插座，她取下了戒指，然后无人机就可以充电了。

为什么有这一段幻想？

实际上女主是想扔了戒指，把它扔到灯泡插座上。

那么用灯泡插座充电谁教的？

闺蜜亨特。

戒指是谁的？

她丈夫送的。

是不是将闺蜜和丈夫用某种方式联系起来了？

丈夫的骨灰撒在塔上，闺蜜的尸体在塔下，他们俩正好背着女主偷过情，是不是还挺巧合的？

她的丈夫用143代表我爱你，刚好闺蜜脚上刺有143的数字符号。

是不是他俩之间特有的暗号？

闺蜜说他们之间只交往了四个月是谎话。

他们一直在暗中来往。

他丈夫从和女主在一起就没说过我爱你，而是用143代替，丈夫和闺蜜一直在偷情。

两口子去攀岩，闺蜜又跟了去。

这是和女主丈夫断了吗？

丈夫死后女主一直很痛苦，直到闺蜜来找她。

女主发现了一个秘密，闺蜜脚上刺有143的符号。

是的，在旅馆女主就发现了。

我个人倾向于在塔上闺蜜扔鞋是幻想。

影片喜欢将时间顺序打乱，闺蜜在塔上扔鞋后，有时候镜头是她脚上只穿一只鞋，有时候又有两只。

这是在提醒扔鞋可能是幻想。

女主为什么一下子想通了决定要把丈夫忘掉，因为她发现丈夫对感情不忠。

正好闺蜜在旅馆住的那一晚，她梦见丈夫对她说：＂143＂，然后丈夫满身的血。

可见那天晚上，闺蜜和她同住，她发现了闺蜜脚上的刺青。

脱鞋是真的，脱掉内衣是晚上要睡觉了，这是发生在旅馆的事。

导演把这件事挪到了高塔上。

将时间顺序打乱，真假混在了一起。

女主发现了闺蜜的脚上有数字，恨不得把闺蜜的鞋扔了，拿鞋去砸人，这就幻想成了塔上的扔鞋。

知道了丈夫和闺蜜的婚外情，女主突然发现丈夫并不是真正的爱自己。

丈夫出了事故那天女主已经很累，丈夫只是让她跳到自己怀里，将两个人的绳索拴到一起。

看到闺蜜后，带着女主继续往上攀岩。

一个男人真正爱一个女人，绝对会把她的安全放在第一位。

最好就是放弃这次攀岩，因为女主已经体力不支。

可以对比一下女主父亲对她的爱，不一定要挑战要成功，但一定要安全。

可是丈夫和闺蜜明显是一类人，喜欢冒险和刺激，他们总是激励女主，却不管她的体力能不能支撑下去，没有把她的安全看的那么重要。

我总觉得，那次丈夫不出意外，女主很可能会死。

因为丈夫和闺蜜明显是事先约好了一起攀岩。

当时女主已经没力气了。

如果女主稍有闪失，丈夫也许会解开锁扣，那死的就是女主。

可是那只鸟冲出来，死的反倒是丈夫。

女主知道了闺蜜的背叛，将戒指取下来，穿到了项链上。

所以这件事是真实的，只不过导演又打乱了顺序把这段挪到了高塔上。

从这时开始，女主想到了报复。

闺蜜和女主爬塔时，两个人的绳索又拴在一起。

很像丈夫死前也是两个人扣在一起。

闺蜜在前面爬，女主就在后面弄坏了螺丝。

爬上高塔两人用手机一阵狂拍之后，女主把丈夫的骨灰扬了。

然后，女主让闺蜜先下去。

螺丝坏了，闺蜜－下去就出了状况，这时两个人绳索是拴在－起的，女主内心挣扎了一阵，终于松开了锁扣，闺蜜掉在了那个有两个大圆锅的地方。

女主一直不敢伸出头看，她背的包没有掉，闺蜜也不是去捡包死的。

捡包这一段是幻想，太多问题了。

闺蜜都没扣安全扣，这是导演有意指向闺蜜死于女主解开了锁扣。

闺蜜都快要爬上去了，又去用手够梯子，整个槽点满满。

女主弄死闺蜜，内心不敢承认，幻想了这段。

女主一个人在高塔平台胡思乱想了半天，又仿佛看到闺蜜的魂来找她，说起鞋子，又说腿在下面，女主很害怕。

女主挣扎了很久，克服了恐惧，用绳子下到了闺蜜死的地方。

鼓足勇气把闺蜜推了下去。

她并没有在塔上呆三天，这都是幻想，实际上第一晚她就获救了。

闺蜜掉的那个地方，大圆锅不是平的，过一个晚上闺蜜的尸体就很可能会滑下去。

秃鹫也早把尸体啃光了。

为什么要幻想在塔上呆了三天，这里为了着重突出夜晚。

就是女主在旅馆知道丈夫和闺蜜背叛的那个夜晚。

那个夜晚才是发生这出悲剧的源头。

最后一段下到大圆锅那儿把闺蜜推下去是真实的。

她没吃闺蜜的肉也没吃秃鹫，包里有食物。

至于怎么获救，就是提前告诉老爸地方了。

她想好了整个计划让老爸如果打不通电话就报警。

她获救后就朝闺蜜尸体那儿瞄了一眼就和爸爸走了。

真不像和闺蜜两个人感情深厚的样子。

其实外国影片很喜欢用这种真假混一起让人推理的方式。

这部影片将惊险刺激与悬疑结合的不错，值得一看！