福尔摩斯：基本演绎法第一季

很多人对“推理”的解读病态到了极点，简直神棍到了令人发指的地步，仿佛一部侦探小说不死上那么三五人、凶手不在最后一刻才登场，就不能叫“推理”了。

推理没那么多神秘之处，它很普通，基本上每个普通人都会，只是水平高低的问题。

这就好比基本上每个人都会数学，但并非谁都能成为“数学家”。

尽管如此，大多人“会数学”这点事实还是不会变的。

那么什么是推理，我们可以举一条很日常的例子。

比如你在桌子上看到了一条划痕，然后根据划痕的形状，推断这可能是铁制品造成的，因为木头和塑料物品无法形成这种划痕，而这种铁制品很有可能是刀子。

如果你经验再丰富点，还可以认出具体是哪一个种类的刀，甚至再因此缩小范围，得出可能是一种品牌、附近谁拥有这种刀子的结论。

这就是一种简单的推理，它没那么多东京双煞之处，普通人都能略知一二，出色的侦探则能往更深的层次去思索。

推理也只是探案过程中的一种运用手段，而不是全部、不是唯一，就算“神探”福尔摩斯也无法办到每一次都单枪匹马搞定一切，原著中的60个案件里，福尔摩斯没能完全解决的就超过十个（也就是每6个案件他就会有一次重大失误），现实中的李昌钰同样不能一人顶万人，他经手的数千个案件中，也有上百个目前没能解决。

很多人说《福尔摩斯》的推理很弱，但严格意义来说，除了《福尔摩斯》和爱伦坡短片等少数作品，大多侦探剧都谈不上是在推理，那些都只是在YY。

现在的很多热门侦探小说，它们有推理吗？

没有。

作者在写作过程中，故意省略掉了关键的情节——特别是对犯人不利的描写，好让犯人登场时让读者“大吃一惊”。

这些手法无论多么精彩，都只能叫“悬疑”，不能叫“推理”。

尽管这些故事以探案的形式出现，但它们本质上只是“猜猜我是谁”、“请问圆球放在哪个杯子里”、“我猜我猜我猜猜猜”、“后宫男最后会抱走哪个女主角？

”而已，就算不以命案的手法出现，这些故事的写作手法也可以成立。

《福尔摩斯》不是这样，而且《福》并不强调案件必须是命案、犯罪现场必须在孤岛、抓住犯人必须“猜猜我是谁”。

《福尔摩斯》系列中的名篇《斑点带子案》，虽然柯南道尔搞错了蛇喝牛奶的细节（世界上的确存在会喝牛奶的蛇，不过道尔本人只是单纯地对蛇作了错误的理解），但它依然不失为一部推理佳作，这部作品曾在美国的警察学校被列为参考文献。

我们来回顾一下《斑点带子案》福尔摩斯的破案过程，他确立了嫌疑犯后，仔细观察了嫌疑犯屋内的情况，然后很细心地交待了委托人接下来的大概做法，之后和华生地在附近找了一处地点埋伏了起来，一直盯梢到了晚上（这是一个很漫长、很痛苦、却十分必要的过程），最终证实了犯人的犯罪动手法和动机。

在这个非常专业的破案过程中，福尔摩斯并不是呆在房间里纸上谈兵一番，然后就把所有问题解决了，而是结合了多种破案手法，推理只是这个过程中运用的一种手段。

柯南道尔本人就有一定程度的侦探知识，并不同于后世的诸多推理小说家，所以他写作的过程中更突显刑侦细节，而不是单纯的“犯人就在我们中间”、“犯人的杀人手法多有趣”。

当然《福尔摩斯》本质上是一部小说，不能将其当作刑侦教科书，而因为柯南道尔本人很迷信，原著小说后期的作品有过度唯心的倾向，甚至教授事件还略带有科幻色彩。

尽管如此，《福尔摩斯》的推理依然远在今日的诸多热门侦探小说之上。

有人拿《冰果》中里志的观点来认证《福尔摩斯》的推理不如后世作品。

《冰果》只能算是一个作者的个人看法，它并非是没有谬论的，比如里志说叙事诡计在《福尔摩斯》时代并没有，而是在克里斯蒂时代才被推广起来。

事实上是不是如此？

完全不是。

叙事诡计是侦探小说创作的五大基本篇之一。

现代侦探小说是爱伦·坡创立的，他的五个侦探短篇基本上就是后世侦探小说的五个基础，而他笔下的《凶手就是你》就是叙事诡计的典型，故事中的“我”就是在舞会上恶作剧的元凶，而作者故意在写作过程中隐瞒了这一点，“我”对犯人并没有好感，但在叙事过程中却偏偏强调犯人的优点，对读者的视线进行了欺骗。

后世的叙事诡计小说，基本上都没有跳出《凶手就是你》的模式，而“我”通常被定位为最后的犯人（比如《罗杰疑案》），但不管“我”是不是作案主谋，这点创作原理还是一样的。

最后，批评一下某些人认为华生很“弱智”的观念。

之所以会得出这种奇怪的结论，无非是办案过程中“读者都想到了，华生却没想到”。

可问题是，为什么“读者都想到了”？

这很大程度上，是因为这些故事被模仿、抄袭、炒烂了，不再有新鲜感，以致故事看了一半就知道结尾。

但在《福尔摩斯》时代，这些故事并非是“老套”的。

现在看冒险片，主角的爸爸如果失踪了，他十有八九是最终BOSS，因为很多作品都这么编，都让人产生既视感了，可当年《星球大战》那句“我是你爸爸”，却让在场所有人为之震惊，因为当时不那么流行这个。

拿后世人炒烂的东西作为标准去衡量前人、然后说前人“老套”，这是什么逻辑？

《巴斯克维尔猎犬》今天来看并不那么新颖，凶手是谁一目了然，猎犬是什么也让人猜个大概，可当年密室大师卡尔·狄克森却这样评价：“如果说它不是名篇，那我简直想不出还有作品配得上这样的评价。

”PS：福尔摩斯和作者柯南道尔在性格和价值观方面是有很大不同之处的，首先柯南道尔非常讨厌福尔摩斯，这点福迷基本都知道，他并不将《福尔摩斯探案集》视为自己的代表作。

其次道尔很迷信，而老福却在故事中屡次有破除迷信的行为。

福尔摩斯的智慧，并不等于柯南道尔的智慧。

也许作者对自己笔下的人物不感兴趣，反而使他更能放开手脚去塑造这些角色吧。

评分这么低么？

五星平衡下．．第一集：和两个英版以及电影版的区别还是很大的，并不仅仅因为华生变成了女人，而是整个剧的基调也完全不同了．．英剧，总有一种恬淡从容静逸的氛围，无论是场景，道具，服装，人物基调，一眼看上去就知道，哦，这看的不是美剧。

当然还有口音。

美国人似乎更乐意让神探平民化一些，穿着上甚至有点入了丐帮的赶脚．．话痨的特点倒是没变．．小萝卜是卖萌版的话痨．．卷福是傲慢耍帅版的话痨．．这一版则是平民版的话痨，而那种神经质的感觉倒是更加浓重．．先入为主并且深爱卷福的银，肯定对这一版大福接受无能，无论外在还是气质．．我也曾经深爱卷福——但这不影响欣赏美版毕竟是不同的人，不同的故事，何必非要强求一致？

何必非要比较呢？

怎能指望不同的演员演绎出同样的感觉？

那样不也毫无新意可言？

华生潮华生是对大福无比崇拜的一版．．他的腿瘸是心理性的并被卷福成功治愈裘华生一反常态，是最强势的也是最帅的华生．．身高也是．．但他始终腿瘸，好遗憾呐，那么帅哥，是说世事无完美么？

这一版的女华生，虽也强势，但还没到裘那样的程度，也许他俩刚认识不算熟吧，没准以后．．且看吧．．腿的问题干脆没提，也是，美女瘸腿太不好看就是不明白为什么让刘玉铃来演，毕竟华生还是纯粹的欧美人吧．．BTW，刘玉铃也老了．．NND我都在扯些啥？

其实．．这一版除了用了福尔摩斯和华生的名字，基本上和原著没啥关系，华生都不再是战地医生了，福尔摩斯也不再傲慢和有贵族范儿相反给人感觉很落魄，还记得那位鹰钩鼻子的老版福尔摩斯（原谅想不起他老人家的名字了，貌似是JB？

）总是穿得一丝不苟的绅士风度，和卷福穿着昂贵大衣扮酷耍帅的样子，一时对这个丐帮扮相的大福有点接受无能．．人物性格也都是大不同，何必呢．．倒不如直接拍个新的罪案剧集．．是不是因为现在的罪案剧太多，根本无法出新了，只好旧瓶装新酒，借用福尔摩斯的名字？？

只说剧，与BBC版与原著无关。

莫里亚蒂出现一半的那一集，黑背心的男人进了他们房子。

心跳很快，想不过是贴一张纸条警告而已，他们都不在家。

可还是非常紧张，好像是自己家。

好像大房子是绝对安全绝对是用来思考用来推理用来调情用来睡觉的二十分钟场景，尸体和血，总不会突然在那里出现。

只要是被入侵些许，就好像是自己家里安全感缺失的恐惧。

戒毒陪护在天朝好新鲜，和一个神奇男子同居一室恪守底线不滚床单却能够时刻出现身边，聆听，帮助，理解。

真的是太---难---得--了---。

我喜欢边谈感情边谈案件。

我喜欢每集都那么好听的片尾曲。

我喜欢Bell善良柔软的某一瞬。

我喜欢细黑框眼镜的captain。

我喜欢不拖泥带水的四十分钟一场戏。

我喜欢Liu不重样的秋装在纽约。

我喜欢米勒黑外套里面扣得整洁的各种格衫。

我喜欢米勒红格子皱巴巴围巾。

我喜欢Liu把头发束起很御姐。

我喜欢她说right now 他就出现。

我喜欢打斗的伤痕不会弄死谁只会有永远治得好挺得过的医院。

我喜欢米勒从Liu柜子里拿衣服帮她搭好的自然不做作。

我喜欢她用这样那样的医学知识冷静地插话。

我喜欢一个男人记得你的生理期。

我喜欢还你牙刷给你用礼品纸扎起的锅铲。

我喜欢两个傲娇轻轻缓缓却藏小欣喜隐不住唇角上翘的好看画面。

我喜欢每次LIU在警局讲话时所有人安静的尊重。

我喜欢米勒极快的语速却不会把你绕晕的逻辑。

我喜欢莫里亚蒂的前哨是我厂的粉。

我喜欢一转身你已在我身后笑。

我喜欢虽然你有全世界最重量级的脑子但仍然可以递上米色外套。

我喜欢她说我相信他。

我喜欢陶瓷头像那个梗：you alread know i favor u,right?然后E15 consider us touched.然后米勒默默克制说毒品面前的抵制的经历。

然后用如此委婉的方式说自己想去互助会讲这个。

然后我看见Liu眼睛里微小亮光。

我喜欢争论完以后她买两杯咖啡在审讯室门口耐心等。

我喜欢你们专注时刻没有废话。

我喜欢他说 I’d ask you to consider a proposal. Stay on permanently. Not as my sober companion, but as my companion.See, this is an important decision, and I encourage you to discuss it with others. Explain what you have been to me… And what I believe you can be to me. Hm? Partner… I am better with you, Watson.I’m sharper, I’m more focused. Difficult to say why, exactly.Perhaps, in time, I’ll solve that, as well. Stay on permanently. Not as my sober companion, but as my companion.这大概算是傲娇们最大限度的表白了吧。

Consider us touched.Deeply touched.【另：猜火车里米勒真是嫩啊！！

模特老婆好美啊！！

金球奖LIU辫子好萌啊！！！

】【又另：对曾经看了一礼拜英语课的BBC sherlockS1厚厚的剧本直至抄写默记的人来说，二者我都喜欢。

计较什么啊真是的。

】I am better with you，ELEMENTARY.

这篇先泛泛地谈谈各个版本的福尔摩斯，然后说说关于CBS福尔摩斯的世纪大讨论，最后针对这个版本吐槽一下，最后附有个人目测的CBS版与原著呼应的地方。

【原著福与潮花生】二零一二年对我来说，是福尔摩斯年。

我被亲友半推半就地走上了三集片的不归路，萌上了黄暴泰迪潮花生。

接着理所当然地补起了原著也试图去补了美版电影，甚至力争上游追起了CBS家的福尔摩斯。

现在，我坐在电脑前，脑袋里装着各个时代各个国籍各个版本的福尔摩斯的音容笑貌，键盘噼里啪啦，间或一阵delete。

越喜欢的东西，我发现我越难以描述它。

准确来说，最让我着迷的是两个角色——原著里那个成熟可靠堪称司法刑侦人员典范的侦探，以及BBC三集片里那个会发脾气、貌似泰迪的矮个子医生。

原著福尔摩斯与刚才我提到的几个版本不同，他外表冷若冰霜，不近人情，但事实上这位侦探的内心比谁都要温暖善良。

他不是神，是天才，但更是一个最有人性的人，最好的人。

在这一点上，无论是萝卜福、卷福还是米勒福，都与原著福相去甚远。

而Martin Freeman扮演的BBC版华生，跳出了原著华生身为叙事者的局限，前所未有地鲜明生动起来。

我的一个朋友感叹，或许世界上有其他如同福尔摩斯一样聪明的人，但是华生，这个我们所认识的军人，医生，博客作家，才是真正的稀有物种。

这是我记忆里最浓墨重彩的两个身影。

一个来自十九世纪一个让人猜不透的医生作家笔下，一个来自二十一世纪编剧与演员的联合演绎。

我完全可以说，我喜爱福尔摩斯，就是在热爱原著的前提下，以开放的心态来了解各个版本、国籍、年代、性别的福尔摩斯和华生。

所以当然，CBS家的福尔摩斯也我也绝对不想错过。

【一把钥匙开一把锁】米勒福有着不输给卷福的人性与坏脾气与坏习惯，撞车，扔小提琴，嗑药，酗酒，滥交。

没错，简直有过之而无不及。

而我们的华生医生，虽然是女性来演绎，但John Watson的勇敢与宽容放在Joan Watson身上也同样成立。

有趣的是，原著里的福尔摩斯成熟可靠极少令华生炸毛，哪怕当中掀了桌陷害华生，华生也能不动神色地把这个黑锅背下来。

而裘德花对萝卜福的态度无异于对待一块甩也甩不掉的狗皮膏药，不耐烦而又无可奈何。

至于黄暴泰迪潮花生，既是一名久经考验的动物饲养员，又是一位耐心丰富的幼稚园老师，温和不失原则，偶尔也会火山爆发震住胡闹的小动物或者小屁孩卷福。

而如今的刘华生（其实我更愿意称她为女花生），也同样具备了挑战米勒福这个纸老虎的胆量与气场。

所以你看，一把钥匙开一把锁，整治，哦不，安抚每个福尔摩斯，你只需要找到那个华生就行啦。

【其实爱得更宽容一些，也无妨】豆瓣的CBS版福尔摩斯页面，一片鸡飞狗跳。

“CBS跟BBC简直差了十万八千里”，“为什么要套上福尔摩斯的名字”，“我勒个去，女华生！

不能接受无警告性转！

”，“CBS抄袭BBC真不要脸”这样的论调随处可见，而相对的，拉仇恨的BBC粉也引起了CBS粉的愤怒，“你敢刷一星我就敢打五星”，“腐女们不要太过分了”这样的言论也数见不鲜。

当然，许多诸如“同是OOC相煎何太急”，“请腐女们端正心态敬请期待”的吐槽也掺杂其中。

这乱成一锅粥的世界大讨论继续着，CBS家的福尔摩斯也照样在荧屏上推理着胡闹着讨打着。

其实爱得更宽容一些，也无妨。

无论是哪个版本的福尔摩斯问世，都必然经历质疑、谴责与挑战。

因为这个故事实在深入人心，群众基础强大，制作人员的鸭梨也特别巨大。

而正是多亏了这些创造与衍生了福尔摩斯的制作人员，福尔摩斯的故事才能历久弥新长盛不衰。

尺有所短寸有所长，不同版本的福尔摩斯当然有各自的局限于偏颇，粉丝们吐槽拍桌本无可厚非，但绝无互相打脸与拉仇恨的必要。

福尔摩斯和他的搭档华生医生，应该活跃在荧屏上，奔跑在不同的时空中，有着截然不同的面孔和大同小异的性格。

而不是锁进尘封的书柜，或是在纪念馆里沉默无言。

That's why Sherlock Holmes makes us feel alive.【该吐的槽还是要吐】@话说CBS的编剧是又多喜欢这种两个受过伤的人并肩作战的故事啊！

人参第一部美剧是Numb3rs，追Elemantary的同期还在补POI的CBS粉伤不起！

我勒个去，米勒福那一副痛失真爱不会再爱的样子，我真想像复联里绿胖对Loki一样把他拎起来往硬地面上狠命摔啊！

第一集就嗅到虐的气息了有木有！

个二逼福尔摩斯还有悲惨的过去啊！

在伦敦发生了什么！

女花生说丫失恋了！

天哪CBS赶紧来给米勒福拍个前传《伦敦绝恋》！

（……我怀疑他是在伦敦单恋潮花生未遂）（挺好的……）（<=不对！

）@米勒福还是个会说谢谢会道歉的孩子啊！

增有礼貌！

我圆满了！

@女花生基本上没可能三大洲了= =人家只有前·男友啊！

其实我怀疑CBS的思路根本就是“剧情需要一个司法人员”=>“正好配给花生当前男友”！

@CBS的编剧声称至少第一季这对搭档的感情依然在友情的范围之内，虽然被魔法特和麦哥坑了那么多次的爹，我善良的小心灵依旧愿意相信CBS一次。

因为以米勒福的臭脾气和女花生的不耐烦，丫们要是谈对象保不准三集都拍不头就要闹分手……那就没得编了，摊手。

@球迷花花好棒！

第一集最后花生对着比赛哀声叹气耿耿于怀，米勒福在门口不耐烦地等着出去次饭的情景笑死我！

不要被米勒福给女士披大衣的行为骗了，我严重怀疑他只是想快点吃到晚饭= =【附：那些与原著遥相呼应的细节】阁楼理论，拉小提琴道歉（催眠），医生是致命的杀手的言论（两个案子里医生都起到了关键作用），五块钱的赌约，花生前男友的姓氏（米勒福吐槽得好！

这个男友的姓氏与名字都坑爹啊！

），双胞胎姐妹（这个不太确定，可能是巧合）……才疏学浅，欢迎纠正与补充！

作者：大师与玛丽隔壁链接：http://blog.sina.com.cn/u/1781278563 前一篇文章从改编和文本的角度对Elementary的第一季做了一个梳理，这篇要谈的是剧集内容本身，和它在它所在的犯罪剧流派中的定位。

照例有剧透慎入警告。

作为一部犯罪剧，除了“改编偏离原著”，Elementary经常受到的另一个重大质疑是“罪案太平庸”——排除对酷帅狂霸拽的极端追求（这个Elementary里确实没有，我一般靠撸POI来满足），被什么样的犯罪剧吸引首先必须是一个个人口味问题，我会列出我心目中犯罪剧的几个模范做参考，如果波长还比较在一个次元，基友你有潜力被我卖拐成功，如果完全不在一个次元，了解一下外星球的逻辑也不错。

口味这个东西不能强求，每个人都有独特的雷点和萌点是很好很有趣的事情，但不带先入为主的偏见去尝试新事物应该是人生乐趣之一，而且是只有自己才能剥夺的乐趣。

以下为参照系：对我来说最推崇的犯罪剧是BBC的《马普尔小姐》，对流派做出杰出贡献的是《CSI》系列和《犯罪心理》，客观综合得分最高的是收视界的常年霸主《NCIS》。

具体的原因会在下文里加以说明。

其次，明知道口味问题太复杂太多争议，还想试图写一写，是因为除了作品本身、个人经历、性格和圈子之外，一些中肯的评论还是对我欣赏各种文艺作品的口味产生了很多积极影响。

比如如果没有学过当代艺术史的话，去美术馆的乐趣会减弱不少；如果没有读过巴赫金的话，我还是会喜欢《巨人传》和《大师与玛格丽特》，但可能说不上自己为什么喜欢，也没有足够的指引去找到更多类似的好作品。

比起互掐和唱赞歌，我更想试试看能不能客观的说清楚“我为什么觉得好”和“怎样欣赏才能看出好”这样两个问题——如果你看了觉得没启发，一定是我写的不够好。

最后，暴露一下自己常年做PPT的低下职业地位——开讲之前先列提纲，分析问题必须得有框架，接下来的分析会从“罪案”、“侦破”和“悬疑”三个角度展开，分析Elementary中的犯罪，也顺便说说别的犯罪剧。

罪案当看到Elementary里引用了现代犯罪学之父杰尔米.边沁（Jeremy Bentham）的名言“犯罪是自由意志的产物”时，我不得不拍大腿叫好。

犯罪虽然是人类社会中的阴暗面，但也无非是人性的产物，对我来说，好的犯罪剧在设计罪案时必须能做到这一点。

拿罪案中篇幅最重的谋杀来说，激情犯罪是动机和精神状态结合的产物，有预谋的犯罪要么来自人格和精神状态的异常（连环杀手属这类），要么有动机，这个动机一般不外乎利益和情感。

在犯罪剧的近亲推理小说这个领域里，我们不难发现，欧美系的杀人动机里有更多利益因素，还经常会加以国家安全阴谋论救世情结等大作料，日系的杀人动机里颇多伦理奇情。

从现实的角度讲，为证明自己聪明无敌而杀人这样的动机是几乎不存在的，那种被英雄化的BOSS魔头形象不仅仅是三观不正，而且会导致整个故事变形，很难拉回正常情理。

虽然很多人看犯罪剧都会激动，会觉得反派非常有魅力，但人类的最本能的心理反应决定了夺走别人的生命绝对不是一件容易的事情，也不是一般的动机能驱使的行为。

Elementary给了莫里亚蒂重大的利益动机和接受犯罪委托的身份是我最欣赏的一点，除了和福尔摩斯的对决中涉及的感情因素,她不会为展示自己的优越感而杀人，虽然她会对设局的质量有极高要求。

更巧妙的是剧中安排了她招募一些对杀人有病态兴趣的人来完成自己的任务，而且不改变他们的MO（作案手法,Modus operandi）——这里值得注意的一点是，在现实中，大部分因心理和人格问题驱动的杀手是被视作不够聪明而且手法粗糙的，因为他们要么有会被识破和成为弱点的偏执喜好，要么精神状态不稳定。

Elementary的这个观点在超级碗引导那一集里借福尔摩斯的话已经表达的很清楚了——“不要神话连环杀手，他们大多数比女王的执政庆典还蠢”，在剧情描写上本剧也呼应了这一点。

不知道大家有没有注意到，那些有鲜明MO的连环杀手，比如剧中设定有虐待狂倾向的莫兰，比如“意外杀人”工程师，都处于莫里亚蒂蛛网的最底层，他们是不知道莫里亚蒂真实身份的，而被莫里亚蒂亲自击毙的了解她底细的杀手，则是更“职业”的“高层”蜘蛛。

一句话，职业人士比深井冰更可靠，这在杀人界也同样适用。

这个设计罪案的标准也被沿用到了Elementary的其他案子里，所以我们看到的大多数罪犯都只是被特殊经历和隐秘动机扭曲的普通人，手法中往往有曲折，但都合常理，很少见造型凹得别致的“犯罪天才”和神乎其技要开金手指的手法。

给我印象最深刻的几集包括家庭主妇参与的四人抢金库犯罪团伙，被用早年性爱录像带勒索而杀害同事的公关公司创始人，为加薪升值股权靠杀人帮老板扫清道路的投资银行秘书，为保护纽约城而清算一起模拟恐怖袭击计划队友的知识分子——所有的动机在被剥开层层伪装之后其实都很简单，这种阳光下的阴暗因为真实，所以更显惊悚。

我之所以推崇阿加莎克里斯蒂和从她作品改编的《马普尔小姐》，正是因为克里斯蒂对人性观察入微，即使环境设置往往只是安静祥和家长里短的郊区小镇，动机无非家产和伦理，却能塑造出最经典的侦探形象和犯罪作品。

如果用这个标准看犯罪剧，Dexter虽然制作精良，故事也编的还算圆，我仍然无法把它当作“犯罪剧”来看，“惊悚”和“伦理”更像是它的流派。

新剧The Following这种纠集连环杀手完成大使命的设定，就显得更加架空，为了戏剧性而戏剧性了。

至于用超现实手段破案的流派，就不放在这一组里进行讨论了。

侦破说到侦破，我想首先说说“演绎法”是什么。

这个问题其实Elementary已经借福尔摩斯的旧日毒贩朋友瑞斯的口说了出来：第一部分是知道事情，第二部分像艺术创作，是建立这些事情之间的联系。

在“知道事情”这一点上，被更多强调的是观察力，也是福尔摩斯的标志性技能，但容易被忽视的是背后的功课。

我很欣赏Elementary里面数次对练习和学习的强调，比如福尔摩斯的看N个电视大法，读各种稀奇古怪的论文，给华生布置的种种阅读和实践作业等等。

“成功是百分之一的天才加百分之九十九的汗水”，“学而不思则惘，思而不学则怠”这两句话在“演绎法”上都适用。

都没有强大的知识和常识储备，是无法完成“演绎法”的，哪怕有互联网上无穷大的知识库也不行，因为不管是用谷歌还是必应，都得先知道搜索的关键词是什么。

在已知事物之间建立联系找到真相的灵感是一种天赋，确实像艺术创作一样，让人不禁觉得也许需要一点儿外来的“刺激”——瑞斯觉得那应该是毒品，但事实上剧中的华生却担当了更健康环保的“刺激”职责。

“你让我变得更好”是编剧说的，“有些人不具有天才，但具有激发天才的能力”是原著说的。

接下来要说的是“演绎法”在现代背景下的位置是什么。

在福尔摩斯原著的时代，因为侦破技术的局限，演绎法更容易显得神乎其技，但在CSI和犯罪心理等片子都已经把各类破案手段兜底展现给观众的今天，演绎法到底能做什么呢？

这一点剧中也有交代，比如同作为找到疑犯的手段，福尔摩斯亲口说出他的演绎法和心理侧写是完全不一样的，演绎法是针对独立案件点对点的推断，而侧写则是通过系列案件面对点的估量总结，心理侧写的手法在有预谋的独立案件中是难以应用的。

同样，演绎法和现代证据采集分析手段也有种兼容互补的关系，DNA和物理证据鉴定提供的是呈堂证供，而演绎法给予的则是“去哪里找这些证据”的指引。

也许没有演绎法，证据采集和分析者最后也能得到同样的结论，但演绎法能让结论提前，为整个侦破争取到更多的时间，从而增大破案的机会。

最后也是最重要的一点就是，犯罪剧该如何塑造现有的司法系统。

我的个人观点是，如果演绎法对之前提到过的已经存在并很完善的侦破手段越俎代庖，做出拳打CSI脚踢FBI壮举的话，绝对不会显得更高明，反而让人感到编剧缺乏常识，大开主角光环。

像格雷格森警长说的：“在你来之前，这个城市和整个警局都已经存在了。

”Elementary很注意这个问题上的分寸感，没有让福尔摩斯成为拯救愚蠢警察和罪恶城市于水火的超级英雄，而是找到了演绎法可以发挥的空间，也让剧集在众多犯罪剧之间找到了自己的定位——除了解决疑难和争取时间之外，福尔摩斯和他的演绎法也在现存的司法程序中间找到了“空子”，比如在人失踪不到48小时的时候就可以介入调查，能去寻找不能惊动官方的被绑架者，可以比“在编”警察有更多获取证据的手段，不用太吃律师和警局内部事务部门那一套，可以接手一些常规办案逻辑下不会被官方接受的疑案等等。

在原著中，侦探和医生接受了很多调查委托，这一点在本季中体现的较少，希望在第二季里除了在纽约警局接案和像柯南一样“碰”谋杀案之外，会有更多有趣的委托人出现。

悬疑如果罪案从罪案策划实施开始沿自然时间线拍到破案，那么一切犯罪剧都不会有悬疑存在。

在电视这个载体上，犯罪剧的悬疑因素取决于悬疑如何被展现。

犯罪剧大概是对编剧和对导演最挑战的类型剧，因为他们要根据以上分析过的罪案类型和侦破手段决定什么时候展现证据和引入嫌疑人。

这个时机要让他们能把故事讲清楚，又不会一下子就被观众看穿底牌。

CSI系列和《犯罪心理》采用的都是侦破过程和作案过程都分段展现的手法，比如《犯罪心理》里最常见的做法是：疑犯作案的镜头一直有，但随着破案进程的推进从不露脸到露脸，最后破案者和作案者终于面对面，戏剧冲突达到顶峰。

《马普尔小姐》这类片子则采用了疑犯藏在普通人物中一起登场的手法，视角更像是旁观者不是侦探的，我们不知道侦探在想什么，一些关键的推理和证据会在最后揭晓。

Elementary则基本是福尔摩斯和华生的视角，遇到的每一个人，每一个证据都是作为破案者实时遇到的，从开始推理到揭晓答案的每一个思路都会在过程中呈现，只有两人“做局”的时候，镜头不会跟踪，要等到疑犯落网之后才说出原委，倒叙手法只在福尔摩斯被绑那一集中出现过。

NCIS每集开始时照片闪回式的悬念设计独树一帜，经常会调整时间线，所以悬疑往往被构筑的比较大。

这部剧的人物背景故事都异乎寻常的丰富，调查和证据的部分很踏实（网络和实验室领域都有强人出没），加上探案小组本来是军队背景，经常有非常宏大的反恐和国家安全等题材，所以能收视长红也在情理之中，排除个人偏好我给的综合评分也最高，但在犯罪剧这一流派中，也是属于比较靠近“悬疑”和“惊悚”分支的“调查”类剧集，离“推理”类稍远。

看Elementary的时候，如果期待它叙事手法之外的“强大”剧情的话，恐怕会很失望。

比如我们总知道真凶已经作为主角或配角出场，不关心找到真凶环环相扣的推理过程而只去猜真凶的话总有机会猜中。

比如所有侦探和医生知道的看到的细节和证据都已经被展现，想要最后大侦探抛出一个之前从未出现过只有他自己知道的关键证据是不太可能的。

比如侦探和医生的体力值基本都是战五渣想要看动作戏出门左转宅总家的李四叔可满足。

Elementary的案情展现是以细节为指导的，让我们一直跟随福尔摩斯，哪怕是被误导和缺乏证据时的历程。

这确实不是一部大起大落或展现智商优越感的剧，而且犯罪剧的领域里几乎已经太阳下面无新梗，对于我个人来说，我更喜欢这种理性细腻的风格，看到案件中的“现实性”比“传奇性”更重要。

总而言之，Elementary作为犯罪剧的成功之处在于“比现实只高一点点”——福尔摩斯像个普通人，作案的也都是普通人，这种设置让人很有带入感，仿佛“神探”走下神探。

但如果真的把真正的普通人放到同样故事里，大概设计不出更高明的案情，也做不出福尔摩斯式的推理。

都说艺术高于生活，但到底高多少，每个人的标准都不同。

对这“一点点”尺寸的精确把握，是我喜爱本剧的理由，大概也是很多人不喜爱它的理由吧。

最后，各位基友对上篇文章的评论和转发我都仔细看过，抱歉不能一一回应，但得知有这么多Elementary同好真的是一件意外又高兴的事，希望这部剧接下来不会让我们失望，且能保持水准的多拍几季吧！

看这部剧的原因如下，CBS出品，并且还是福尔摩斯；现代纽约为故事背景，并且还是福尔摩斯；罪案悬疑剧，并且还是福尔摩斯；华生是女滴，并且还是福尔摩斯；女滴是刘玉玲，并且还是福尔摩斯。

其实我想表达的是，福尔摩斯这个出产自英伦并为世界人民所共有的侦探先生，其实谁来演怎么演又有什么关系，只要他是福尔摩斯就足够吸引关注的了。

至于华生是怎样的，那就看编剧的立场是什么了？

如果如同麦麸的英伦编剧一样自然可以让华生与福先生情深意切；如果如同动作为主的好莱坞编剧自然也可以让二位飞车跳桥刀光剑影；但是如果如同CBS的风格自然就是现在看到的这样了，一男一女，从互相看着别扭到默契无比以致到最后要么滚床单要么滚蛋的结果。

有了英伦的福华这个珠玉在前，其实美国版福尔摩斯的故事并不好演绎，因为结果只有两个，一个是被人说演得不好二是被人说演的太差。

所以我对两位主演其实很是佩服的，当然看完第一集我也释然了，因为这只是一部主角分别恰好叫做福尔摩斯与华生的美国罪案剧而已。

要是过于追究原著的立场就没意思了。

CBS的罪案剧风格和节奏永远是固定的，因此这部剧也毫无例外的沿着所有罪案类美剧的套路在进行，虽然这样说，但是还是可以看出一些不同和改变，比如说它借鉴了很多英剧罪案剧的表现手法，比如说对细节的回闪以及整体的色调，再比如说对故事情节的设定总是峰回路转还另有隐情。

另外对于嫌疑人的询问也很有几分英剧的神韵。

当然，这样说其实有些对两位主角的忽视，主演约翰尼先生出现的时候我总觉得在哪里见过，想了好久终于想起英剧《爱玛》里他是男一号，那时候的他没有胡子，看着也比现在老（这个现象还真是奇怪呢），于是Google了一下他的资料，原来他也是英国人，我说剧里面他的口音是英式的呢，口音这一点倒也从另外的角度说明了CBS还是对福尔摩斯是尊重的，因为无论哪里的福尔摩斯要是不说英式的英语还是挺难接受的，另外福尔摩斯先生一如既往的依赖毒品即使是美国的老爹貌似巴菲特般富有，这虽是剧情的需要，但至少说明编剧还是看了原著的。

至于女一号刘玉玲，凭着我对她一贯的好感，我觉得她要比男主角演的好，也可能是因为她演了更多的美剧的缘故，总而言之一些动作和细节的处理上感觉要更自然一些，另外就是明显觉得她演的华生在气场上要大过福尔摩斯，我也不知道为啥会有这样的感觉。

我唯一的疑问就是如果没有记错，似乎还有一部美剧南城警事还是西城警事她是其中的主演之一，现在她来这里演华生了，那部剧还演不演了呢？

最后要说的是，我看这部剧男女主角滚床单的可能性微乎其微。

原因如下，要是福尔摩斯和华生让我们意淫还可以，但是真的搞到一起的话，却是难以接受；还有就是凡是有点智商的人都应该知道吧，不能和自己的医生搞到一起，不然后果很可能是死都不知到是怎么死的。

第一集讲得不就是这样一个故事吗？！

我觉得这也是编剧在间接且隐晦的告诉观众就不要期望二位会像其它美剧男女主角一般的结局了吧。

还是要说，《福尔摩斯：基本演绎法》基本是成功的，虽然第一集的剧情有点儿弱，但是我很是期待。

因为这是关于福尔摩斯以及华生的故事。

看片源才知道刚开演，我之前看到的是怎么个情况？

另外对内容稍微做了调整。

谢谢！

————————————————————————————————————————————————————————————我要加个分割线，我要吐槽一下剧情.........一言概之就是满篇逆袭，逆袭全是逆袭；你以为只是简单的谋杀死个人儿丢个孩儿啥的，结果福先生出场就一眼逆袭，告诉你：错错错！

你搞错！

你以为经过福先生飞快的脑子转出找到的人是凶手了，结果下一个镜头就逆袭，告诉你：错错错！

你想错！

主要线索逆袭，次要线索也逆袭，你以为福先生和华小姐开篇吵完以后就和谐了，两个人的表现立即反驳你：错错错，你弄错，我们就是要别扭别扭一直别扭到你的思想开始逆袭！

哦。

或许两个人这样的逆袭才是主要线索？！

总之我已经开始有逆袭的倾向了，编剧大人换个剧本结构还好啊？

求求你了，在这样下去，回吐的。

谢谢昂！

最后扶墙一句：看在这样的男女搭配上我再坚持坚持，但愿逆袭坚持不过我。

扶墙.......再见.........————————————————————————————————————————————————————————————我要加个分割线，我要撒花庆祝莫里亚蒂叫兽终于出场了，虽然没有见到人，但是出现了啊！！

——————————————————————————————————————————————————————————————————————————莫里亚蒂教授竟然把福尔摩斯给睡了！！！！

作为开山之作，柯南道尔的福尔摩斯其实算不上典型的推理小说主角，他很少追捕连环杀人犯，也很少解决密室疑团。

有时推理一个很简单的谜题，还需要烟斗、枕头和一整夜的时间。

虽然不典型，福尔摩斯无疑是世界上知名度最高和最受欢迎的侦探角色，这当然归功于柯南道尔极其成功的人物塑造。

所以，恐怕很多如我这样的观众，并不指望在改编剧里看到多么复杂的连环罪案，只要有形似或神似的原著人物即可。

如果能看到原著中的老梗，就非常开心了。

所以，我看这剧的时候一般没拿罪案的合理性当回事儿，只要米勒表现出高功能反社会人格，刘玉玲表现出傲娇忠犬样，那绝对算喜闻乐见了。

不过对结尾的三集我还是有所期待，毕竟别人可以弱智，但福尔摩斯的宿敌莫利亚蒂不能弱智。

这两人的对手戏要是没擦出智慧的火花，那“基本演绎法”这戏名不是白起了吗？

本来以为编剧会和我想得一样，认真设计最后的罪案，没想到编辑恰恰和我想得不一样，编出了一堆惨不忍睹的大洞。

按时间顺序，这些洞里最重要的几个如下：1，是不是有必要借福尔摩斯之手收拾保安公司的老板夫妇？

莫利亚蒂完全清楚老板夫妇的软肋，让福尔摩斯去和找其他人揭发或威胁老板夫妇有何区别？

完全没有，除了让福尔摩斯洞悉他正在纽约策划阴谋。

2，暗杀政治明星是否需要前黑帮老大出手？

显然暗杀引起的影响主要看被暗杀者，而不是暗杀者。

（谁记得费迪南大公、林肯、肯尼迪是被谁杀死的？

）那么有何必要用绑架女儿的方式去威胁前黑帮老大出手呢？

（好蠢好累赘的激励机制。

）找一个希腊黑帮喽罗，用给钱加洗脑的方式引诱他下手，不是事半功倍吗？

3，希腊船王的信息是怎么透露给福尔摩斯的？

两个前提：一、莫利亚蒂的副手在处理属下尸体时，没有动动手指头拿走组织特制的手机；二、在手机里留下了对组织绝对无用、只对福尔摩斯有用的加密信息。

一个巧合：福尔摩斯好死不死刚好在停尸房看到了这部手机。

4，现在就轮到福尔摩斯这边变蠢了。

既然已经从船王的邮箱里找到一张照片，为什么拖了一夜没有找到并监控照片上的人（不管他是被害人还是加害人都应该监控）？

那个照片明显是新闻图片上剪出来的，用谷歌图片花得了半分钟吗？

5，临了，福尔摩斯终于确定照片上的好市民身处险境，连前因后果都一清二楚了，才想起打电话告警。

但为何在最后关头还是没有警察上门？

警队长过去要花时间好理解，富人区附近居然都没有巡警的吗？

以上这么些错误，真的是世界上最聪明的福莫组合能犯的吗？

编剧蠢死了固然能作为一种解释，不过我突然发现，在故事框架内，也有一种合理的解释，那就是爱啊。

如果这种解释成立，莫利亚蒂到纽约来的目的根本就不是为了那10亿美元。

如果只为钱，她根本没必要来，手下就能把事儿办得妥妥的。

她来的唯一目的是为了令她神魂颠倒的福尔摩斯。

10亿美元的大案不过是她捕捉小福的圈套。

（类似的，之前送给福尔摩斯的杀手M也是个饵。

）而她的目的就是要让福尔摩斯在明白自己身份的前提下输给自己，精神崩溃后缴械投降，成就一段罪犯姻缘。

这么说的话，漏洞1、2、3就变得顺利成章了。

这些降低工作效率、故意透露线索的举动，无非是为了让耳聋眼瞎、情报有限的福尔摩斯也能跟上计划的节奏，在胡萝卜的引诱下一步步近观案情发展。

假如福尔摩斯要是没有发现黑帮喽罗的手机，莫利亚蒂应该还要通过其他方式把船王这个饵扔到他面前的。

这也解释了那么聪明的莫利亚蒂为何会忘了自己曾经用胎记欺骗过福尔摩斯，还把这一细节暴露给福尔摩斯。

福不知道她的真实身份，不可能倒向黑暗面啊。

这样看起来，莫利亚蒂似乎始终牵着福尔摩斯的鼻子走。

但福尔摩斯的错误可也不是随便犯的，他在明明有机会反超莫利亚蒂时，却选择多花一晚上钻研罪案动机，这难道不是消极比赛？

3个无辜者惨死，不过是促成了莫利亚蒂的盲目自大，以及福尔摩斯将其绳之以法的机会。

后面在警局痛殴内鬼保安，抢毒品什么的，当然也都是在演戏，但远不如三个配角死亡的戏份浓烈了。

这样看来，福尔摩斯早已经洞悉了莫利亚蒂的计划，并决定将计就计，以对手的爱为盲点，以无辜路人的死为诱饵。

他无愧是格里格森所称的“最自私的人”啊。

比起来，莫利亚蒂的心里有两个人，当然不可能不败了。

无论如何不管怎样的改编，只要看到制作组的用心和诚意，就会感到很欣慰。

首先我是从第三集开始看的，看到一半觉得推理有些弱，就弃了。

然后我又从第六集开始看，觉得华生和米福意外的合拍和有萌点了。

于是又捡起来重新从第一集开始看下来，真的不错。

其实每一个版本的老福和花生都有自己特定的相处模式，苏联版的，JB版的，BBC版的，包括美版的。

无论哪一版本，我觉得傲娇这个属性真是阿福必备。

美版这部其实有耳目一新的感觉，刚开始的不适应到后来你就会发现他们之间类似于妈妈和熊孩子的感觉。

分明米福就是一个天才儿童的感觉。

说实话，挺喜欢女版华生这个创意的，令人耳目一新。

而且说实话，“There is no comments”也未必是个坏事（虽然很明显当事人是把这句活当贬义说的）。

从人物设定到最近公布的4张剧照，很明显本剧走的是美国大众喜闻乐见的爆米花喜剧模式，与英版的《神探夏洛克》，原著《福尔摩斯探案集》确实是“no comments”（甚至连华生的名字都变了），而与电影版的《大侦探福尔摩斯》更加接近。

虽然没了电影的卖腐，但是喜剧调调比起电影版却是不让分毫。

而刘玉玲也是好莱坞的著名打女，动作戏的质量也是基本可以保证的（只是在本剧中，很明显喜剧的比例要占大头，动作只是点缀），而且颠覆了华生以往的老实助手形象，我想“史上最酷华生”的名号，在本剧出来之后也大多可以尘埃落定了。

这些颠覆，能说是坏事吗？

我想创意本身是无好坏的，重要的还是演员如何演绎和导演与编剧的水平高低。

正如去年的《青蜂侠》，独辟蹊径，成了“反传统，反类型”的超级英雄的另一种模式，却因为充斥全片的塞斯罗根式二流笑料而沦为炮灰。

而本剧的命运如何，也只决定于编剧能挤出多少新鲜的笑料，剧情是否清晰无漏洞（当然，能曲折入胜是更好的了），而并不是华生是男是女，福尔摩斯是否酗酒，案子发生在纽约还是伦敦。

所以，在剧集开始之前，请各位腐女平息自己因为无法看基情而愤怒的心，小小地期待一下这个有着不错创新的剧集吧。

P.S.强烈建议换掉“美版福尔摩斯”这个title，本剧的英文名取自福尔摩斯探案时所使用的“演绎法”，而且本剧并非改编至英剧《神探夏洛克》，也确实是“no comments”，这个title只会引起不必要的对比。

当第四集结尾开始玩哲理了。

不愧叫做《基本演绎法》；越看下去，越觉得编剧蛮有才。

I would say, he finds your analytical skills intimidating.It has its costs. Learning to see the puzzle in everything. They're everywhere. Once you start looking,it's impossible to stop. It just so happens that people and all the deceits and delusions that inform everything they do, tend to be the most fascinating puzzles of all.Of course,they don't alsways appreciate being seen as such."Seems like a lonely way to live.""As I said,it has its costs."说这番话的时候，福的桌面上摆满了各种各样的手铐，他正试着一个个挑战（解开）。

手铐可以是一个譬喻，就是他所说的“有趣的迷局”，有人以解迷为乐，并且擅长这个。

但他人不喜欢被看穿到一丝不剩，那感觉很“intimidating”。

所以看穿一切的人代价是孤独。

最擅长玩原著重现的是英国人，BBC搞过《莎士比亚重现》，《夏洛克》亦可视为一种《福尔摩斯重现》，绝妙的台词，无数典故的巧妙嵌入，英国人会巧妙的借用“fall”的双重含义，他们甚至真地跑到沼泽地搞了一条猎犬出来。

还有表现人物之间关系的各种幽默、讽刺和人情味；英国人玩的那么潮又那么优雅。

美国人没必要在英国佬最擅长的方向去比拼，另辟蹊径才是聪明。

所以一切都很现代，每个高智商犯罪的case，现代都市人的生存状态，还有经典的演绎法，在现代智能条件下，究竟应该发展到什么样子，任何科学都要进阶不是吗？

只不过，一切都在理智的分析下，就像从高空俯瞰自己生存的城市，那么的冷冰冰，那么有现实的骨感。

相比美版每一集的罪犯目的都是金钱；那么英版的罪犯们简直是艺术家。

美版的福尔摩斯都不得不接受现实社会的生存规则，他一开始接受华生是因为老爸让他去睡大街的威胁；第三集中他为不让华生爆出自己有吸毒史而威胁会控告她（这一点英国版中能想象吗？

卷福不可能说出这种话，虽然他整蛊过华生很多次。

）第四集中他努力花银行家的钱，声称是“财富再分配”（很熟悉的调子吧）。

英版的福，哦，人家是一位绅士；莫里亚蒂更像一位以burning为目的的朋克；艾琳能算做罪犯吗，一个游走于正邪的绝版尤物。

但美版的福和罪犯更接近真实的现代人；福有点内心小创伤，和太过聪明人的小孤独，所以他小小的不良嗜好算是普通的现代病吧。

至于罪犯们，真都是冷酷精明的计算者。

利益至上，更加算是现代人的通病吧！

美版的凶手们不会去激情犯罪啥的，那太stupid太不经济学了；他们也绝不会为了啥宏伟的目的，他们不会感情用事，他们甚至从不犯错，他们一开始预想到警察的反应、行为程序和可能的调查手段。

所以他们能让人眼前一亮不会是因为“好有范儿”，而是“太聪明了”“太会掩藏自己了”等等。

所以注定了美版无法在人物魅力上胜过英版，但美版依然很精采，让人担心的反而是它集数太多，希望后续能够保持水准。