葬送的芙莉莲

“时差”。

这个概念好多好多年前就看到过，但似乎换个情景包装就每每还是非常能动人情肠。

最近看到的日漫芙莉莲，五十年前后，永恒精灵、人族勇者、牧师和长寿矮人在一起看流星，战友之间因为衰老速度全然不同而形成的一种面貌上的“时差”，就让很多人感动。

“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”。

类似的“时差感”在小时候的课本里是一种更写实的情节，印象比较深刻的，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

” 另外一种，“庭有枇杷树，吾妻死之年手植，今亭亭如盖矣”，跟“时差”大概算是异曲同工，因为都是把时间段具象成型。

最早最早是一个当童话看的典故，“山中一日，世上千年”，但是那个没什么情节感，主打的就是一个概念阐述。

那个时候也很难把东方远古神话跟西方相对论联系上。

二十多年前在TVB看的卫斯理，虽然所有故事最后都是用外星人来解释，呈现出一种偷懒的质感，但也开始使用关于“时差”的场景，卫斯理跟着记载有“长生”秘笈的玉石简，追踪到了神秘的山洞深处，被炸弹炸进了石壁里的“异世界”，在那里遇到两个长生道士，道士问卫斯理既然有缘要不要一起成仙长生，卫斯理想到自己长生以后虽然一直年轻，但就要看着白素在身边不断衰老直到死去，深感那之后的人森只是一片荒芜，于是拒绝。

（但其实这个设计没什么两难砝码，毫无困难障碍，选择做得太轻松了）在更早期的数十年前，jy在倚天屠龙记的最后一段使用的“时差”构建，只有两句话但是让人更难忘——讲张三丰见到郭襄的遗物，眼前似乎又看到了那个明慧潇洒的少女，“可是，那是一百年前的事了”。

在这之后才看到了刘yk的短片，然后是星际穿越的结局，穿越归来依然青年的父亲跟衰老年迈儿孙满堂寿终正寝的女儿告别。

这段太经典了，但可能这个概念太好用，好像每隔一段时间还是会作为重头戏出现，情景构建复杂性上日益发展壮大。

夏目友人帐中也有一段，讲男主角遇到了一个一直在路边长椅上等待他外婆的妖怪，妖怪和少女时期的外婆是好朋友，没想到在路边等了一会，等来的已经是当年好友的外孙了。

（这样梳理一下发现印象深刻的“时差”场景里面，过去的中国故事相对写实，日本故事主要是奇幻，米国故事是两段科幻，中国故事都在讲爱情，日本故事都在讲友谊，米国故事都在讲亲情，就挺对称和刚好的）不知道为什么“时差”很容易感动人。

是不是跟我们在现实生活中一些很常见的恐惧有关。

比如关于友谊。

隔了一段时间之后跟从前的好友再见面，有时就会感觉到眼前的好友已经不是自己一直以来的认知中的好友了，眼前具象与自己的认知就是存在“时差”的，仿佛有两个颇为不同的人同时出现在眼前，这两个人的不同，让你瞬间感受到这段“时差”的长度。

不一样的生活世界把人塑造成不一样的人，有时候这是不影响友谊的，因为不同的阅历也是可以分享的，有时候感情自然地变得不一样，因为有效分享是基于价值观认同的，世界观价值观很不同的话沟通起来是很难受的。

还有些情况是，在你眼中过去的好朋友还是好朋友，但你能感觉到在你的好朋友眼中，你已经是一个用来做生意的人了，是一个潜在的甲方，或者你成为了一个竞争者和比较对象，这些情况都是很难受的。

特别是对于对时间流逝从来不敏感的人来说。

对时间就是不敏感、而对人心敏感的人，感受到的是人与人之间的“相对论”——你感觉那些一起玩耍掏心掏肺的时间好像还在眼前，只过了几天，在你的旧友看来，时间已经过去数十年那么远了。

马克下最近阅读中同样与“时差”有关的动人文段——

看之前不曾想到是这样的一部作品，前期几乎每一集都会哭一场，而后面又会随时心里泛起一片清风拂过的花田。

这部番真的用非常简单的冒险情节，就描绘了【时间】这个可怕的东西。

长生种和短生种之间对时间完全不同的概念，和对时间完全不同的态度，第一次被展现的这么清晰。

平淡如水的对话和生活里面，是藏在日常里的极其深厚的情感，是生死之间无法跨越的距离和恍如昨日的回忆。

情感真正跨越了时间，将人们联系在了一起。

没有刻意的煽情，没有涕泗横流，没有大喊，只是回忆，只是微笑，只是不经意间的想起了某一个瞬间。

就剧情而言，这部其实是很平常的公路探险类作品，主角小队踏上了旅程，没什么特别。

但最不平凡的是，从一开始，最惊险快乐的旅行就结束了，而后的旅行都带着对过去的回忆。

所谓故地重游，故人音容仍在，我做的事情都带着你的影子。

用漫长的超过千年的岁月来怀念那个仅仅在一起短短十年的人，在对方离世后才恍然彼此之间的爱，每每想到那个人，脸上就泛起微笑，想必芙莉莲是带着怀念和开心的，她只觉得遗憾，但从未感伤，而作为旁观者的我却忍不住流泪。

毕竟辛美尔是个那么温柔的勇士，那么美好的人，用短短的十年影响活了千年的精灵，让芙莉莲开始对眼前的人们感到好奇。

就像师祖说的那样，她的弟子们基本上都没有名垂青史，但她却记得他们每个人喜爱的魔法，明明不认可芙拉梅的理念，却在庭院中抚摸着花田魔法开的花。

勇士辛美尔的名字只能流传百年，但他们的旅程却始终会在芙莉莲的心里。

想必之后芙莉莲依然会在追寻魔法的路上，到那时，她每到一处，回忆越来越多，除了辛美尔，海塔，艾泽，还会想到菲伦和休塔尔克吧。

整体的制作也相当精致，动作流程，细节拉满。

好多动作看得我眼前一亮，最后魔法考核那里超级帅。

好多转场其实并不稀奇，但是放在里面就让人感慨。

而且我其实很少注意到BGM，但这里面的BGM太有吸引力了，70首OST给我挺爽了，反而op和ed不是我的菜。

两首ed的画面都超精美，一看就是经费很足的样子。

期待着后面的旅行

不是什么正经评论。

《葬送的芙莉莲》第二话后半部分的主要剧情是芙莉莲执着于寻找勇者辛美尔故乡的苍月草：

其中有一个回忆场景：

这个镜头应该是致敬了塔可夫斯基的《乡愁》末尾这个名垂影史的长镜头：

乡愁 (1983)9.01983 / 苏联 意大利 / 剧情 / 安德烈·塔可夫斯基 / 奥列格·扬科夫斯基 厄兰·约瑟夫森看了下原作，该话的标题就是《苍月草》，不过分镜中并没有这么多内容，因此可以确定是监督加上去的。

所以这难道就是业界一直在追求的《电影感》么哈哈。

有意思的是，最近播出的《冥王 PLUTO》第一话中居然也出现了对于《乡愁》中镜头的致敬，莫非日本的动画监督最近一段时间集体观影了这部电影？？

动画中作曲家讲述自己的身世。

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在故事里，“葬送的”芙丽莲得名于她葬送了数量庞大的魔族，但我认为也可以是暂未说破的双关，“其他人生命的见证者、送葬者”这层意思由观众自己去理解。

叙事很克制。

芙丽莲重新踏上勇者小队当年走过的征途，看到物是人非的心情肯定不平静，但芙丽莲本人情绪并不外露。

观众会替芙丽莲去感受和回忆，然后怅然若失。

观众和芙丽莲的视角是统一的。

最初，故人是模糊不清的概念和陌生的脸孔；逐渐地，芙丽莲在回忆中打捞起一个个具体而鲜活的人。

随着故事的推进，观众和芙丽莲共同用记忆碎片拼凑出辛美尔克制的爱意，发现矮人无声的温柔、牧师酒鬼表象下的担当…此情可待成追忆，只是当时已惘然。

想起贝伦和露西安、阿拉贡和亚玟。

芙丽莲，尝到了爱的温暖就理解了孤独，此后要怎样才能像从前那样淡然面对沧海桑田？

本作是斋藤圭一郎继《ACCA13区监察课 Regards》《孤独摇滚》后，第三部导演作品；同时也是继《孤独摇滚》后，第二部独立执导的TV动画。

首先有一点是明确的，芙莉莲被捧到不应有的高度，这无关制作质量，影片性质决定语境范围，语境范围圈定受众群体。

有时候你真搞不懂日本这批动画投机者的商业思路，小学馆把一个写口水歌的流量歌手强塞进来，到头来落了个三头不讨好，有种肉食者鄙的荒诞之美。

接着各路动漫高手又上来一阵吹捧，唉炒作狗闹麻了。

话归正题。

虽然炒作，但芙莉莲是一部合格的话题动画。

虽然主题尚未展开，但从前4集的整体表现上可以窥见一二，这就避免了讨论聚焦于细枝末节，不过作为一部漫改动画，就由此引申出另一个争论点，既对创作者改编思路的评判。

我无法改变他人观点，仅作为个人立场的表达。

斋藤很聪明，把OP拴在每集开头与正片完全切割，最大程度削弱了对成片表达的负面影响。

在ep.1，OP已经展示过片名的情况下，进入正片后依旧给了一个上拉仰角空镜头以展示片名

上为OP截图，下为正片截图并且卡在勇者一行人凯旋归来进城前与进城后，作为场景过渡的喘息，可见，斋藤是铁了心要和OP恩断义绝。

其实你从他那OP分镜敷衍程度就能看出来，大手子一人一笔画出来个什么东西。

说到展示片名的空镜头，包括这个镜头在内，在前4集当中穿插了大量以各种构图呈现的，以大面积渐变色天空为背景的镜头

这似乎是一种调和，以场景的净化实现氛围的净化，摒除掉外界物象干扰，配合以音响效果，以突出时间的流动感。

而时间的流动感在本片并没有展现出一种不和谐的对抗性，而是以一种宛如流水的，极其柔和波动性穿插其间，我们感受不到离别的伤痛，感受不到斯人已逝的苦楚，仅仅作为旁观者，亦即芙莉莲的第一视角感受这一切，这也符合本片的叙事结构，即在现在时的推进中不断穿插过去时的呼应，以实现对整体的补充完善。

由此，本片极大程度地遏制了演出的延伸，以一种简单的视听构建实现这种效果，尤其是对“听”的重视。

例如ep.2 b part，芙莉莲与菲伦四处寻找勇者故乡盛开的鲜花，此时的氛围是安静的，除中途失去场景独立性的走马灯过场和展示情绪波动使用配乐调和外，仅有二人的对话与大自然的声息，极大程度保持了没有任何不属于场景的外音介入。

而当最后循着松鼠的足迹，回忆开始穿插，音乐渐起，爬上废弃的哨塔，发现一片花海，两条时间线交汇，音乐达至高潮，推动章节走向最后的升华并画上句号。

ep.2 b part我个人更倾向于这是斋藤强有力的把控设计，因为这4集根本感受不到演出家的个人风格，以一种同质化的风格稳扎稳打贯穿始终，这也体现了斋藤本人对原作主题以动画形式呈现的理解，这种改编思路固然保守，但就呈现效果来看，我认为斋藤的尝试是成功的。

《孤独摇滚》的斋藤是真正的斋藤吗？

未必见得。

大伙都知道，斋藤是一个重视色彩运用的演出家，色彩蕴含着巨大的信息量，在他的处女作《ACCA13区监察课 Regards》中就大胆使用了黑白黄对比色以实现场景调度

《ACCA13区监察课 Regards》（2020）斋藤圭一郎导演处女作（与夏目真悟共同执导）而体现在《芙莉莲》中，出于主题的取舍，色彩被削减为单一的蓝渐变色，并与天空物像所绑定。

但在《孤独摇滚》中，演出的过度放纵造就了眼花缭乱的视觉效果（非贬义）

《孤独摇滚》中的各类新颖视觉构思斋藤本人也融入了这场拓宽界限的实验性尝试中，反而没有选择以自己长久积淀形成的创作特性去解读下北泽的四位摇滚少女。

所以，与其说是斋藤圭一郎的《孤独摇滚》，不如说是在斋藤圭一郎的放权之下，大家共同的《孤独摇滚》。

最后放两张幼年菲伦，小小的胖胖的很可爱。

以及ep.4非常漂亮的两卡（偷群友的截图，顺便宣传一下我的动画同好群：734552896，欢迎进来聊天。

）

这张好像汪小姐的某个表情（视频里感觉像 单看图又没有那么像了）

好惬意 去看聊得来的老朋友 **（名字竟然这么快就忘了 明明中午才看的）爷爷的路上

对面是山羊胡祭司（好像是这个词 类似神父 我这破记性） 两小只在跳舞 对面问我们要不要也跳

对钱没有概念 拿吃的来衡量 ヾﾉ≧∀≦)o

用魔法找因连车被抓起来弄丢的辛美尔送的戒指

睡的看着很幸福 喜欢这个灯与窗户只是想发图片 因为还没看完 结果字数不够不给发 那先写点好了去年几月开始看的忘了 断断续续的看 今天突然发现B站可以看到二十集大概 就去看了 整体是很简单的故事 一个精灵在一次战斗中被强大的人类魔法师收为徒弟 为着一个杀死魔族有一个安宁的世界的大目标 常年习惯性隐藏真实魔力值 在老师去世后为老师种花田几百年 遇到一行四人 开始一起组队打魔 功成名就归来 人类纷纷离去 带着和尚与矮人收养的小孩重新上路 继续打魔并体悟过去的故事

这是回忆番，我很喜欢会议番。

我走了全国，也很喜欢会议第一次来的经历。

单纯的回忆番，可能没办法这么有趣，有趣的是在回忆的过程中，能看到那么多人。

费伦像是牧师海塔的传承人，修塔尔克像是矮人的传承人，芙莉莲像不像90后的父母。

都说90后的父母是需要孩子照顾的，看了这个动漫，深有体会。

90后的父母是需要人照顾的。

那么多想说的话，需要花费较长的时间去整理思路，哎，就到这里吧。

人生总是一个送别的过程，茫然时候的相遇，相熟以后送别。

哎，人生呀。

读完《庆余年》那会，我想，这本书真正的主角应该是叶轻眉，即便她从未在全书直接出现过。

她是那个故事里第一个心怀天下百姓的人，也真正做成了许多事，她之后所有故事都因她而起，后来的所有理想主义者，都是她的传人。

《葬送的芙莉莲》给了我类似的感觉，明面上，这是芙莉莲再次踏上旅程的故事，但那个承载着一切美好品质的角色，却是在第一集就去世的欣美尔。

这部动漫的故事是这样的，勇者一行四人花了十年时间终于杀死了魔王，他们回到王城后受到了民众的欢迎，且看到了50年一遇的流星雨。

几人中的魔法使芙莉莲是精灵，拥有近乎无穷的寿命，庆典结束后她决定继续上路，收集她喜欢的物件和魔法，50年后，她因缘再次回到王城，发现昔日的伙伴们都垂垂老矣。

他们又做了一次短暂的旅行，再看了一次流星雨，之后，当初倜傥的青年英雄欣美尔也终于走到了生命尽头。

一生淡漠的芙莉莲在这位伙伴下葬时流下眼泪，于是决心更多地了解人类和他们的感情。

后来她又听说昔日魔王巢穴附近有一个地方能让人重见死者的灵魂，于是她带着几个故人的后辈，重新走上了几十年前曾走过的路，而在这期间，昔日的记忆也纷至沓来。

我用两三天时间，窝在沙发上，裹着毯子看完了这部动画，我一边看着芙莉莲在旅途中追忆故人，一面回味自己的往事。

想来，人无论一辈子能活多久，总有些旧人故事值得在一个这样的时刻慢慢品味，如此，亦是美事。

想到贾木许拍过一部《唯爱永生》，讲吸血鬼在漫长的历史中送走了一代代朋友，终成抑郁，以至想要自杀。

又念及保罗·托马斯·安德森拍过一部《魅影缝匠》，影片开头，薇姬·克里普斯扮演的女主角在一个温暖的壁炉旁缓声讲述那个改变了她一生的人。

我想，我不要做那个困在回忆中的长生者，只愿当个留下过些许痕迹，偶尔也能被想起的人。

1 早知道这么快就要道别，当初为什么不多花一些时间去了解他呢2 你为什么要收集魔法呢？

因为喜欢？

因为以前过得更加无聊？

只是因为要活下去，就算没有魔法，也会有其他东西。

可是你选择了魔法3 拼命积累的东西，不会背叛自己的，身体会自动反应4 谁都会害怕，重要的是决心5 一段无聊但开心的旅途6 立铜像，为了让你未来不孤单，证明我们存在过，不是传说7 英雄无论如何都会被美化，美化的过程中，连原型都消失的无影无踪了8 还没开始就要放弃了呀，现在不行动，不久后会后悔的，会觉得“那时候行动也许还来得及，现在才来说这些话9 生病了，握住他的手，心灵支柱（心灵寄托）10 技巧，经验，控制力，努力，骨气，智商11 明天就要打龙了，紧张吗，嗯，本来想激励一下大家的。

没事，保持自然就好12 怎样做才能被人记住呢？

只要能改变某人的人生轨迹13 人生就是要做出几个重大决定（想到研究生时候那个老师说的话，几乎一模一样）14 虽然表面看不出来，但我的心情非常的遭。

但你还是开店营业了。

哎，就算一个人的心情再不好，为了生存，还是要工作啊。

15 你还无法想象自己成为一级魔法使的样子吧，在这个世界上，无法想象的事是无法实现的16 无论如何都不会让我过一样，无论你说什么都会让你过，因为她绝对相信自己的直觉17 魔法是有用的，你让我知道魔法也是有趣的18 我喜欢他杀恶龙的故事，但是村里人都在讲他帮助击退来犯村子的恶魔的事，甚至只是帮忙搬东西，我那时觉得好无聊，到现在才知道，恶龙和我们没有关系，只是守护日常生活就已经很吃力了，如果他没有来过我们村子，就算世界和平了，我们村子肯定也不存在了吧20 不要，对眼前遇到困难的人，视而不见

第一眼的感觉是异世界冒险战斗公路旅途版《紫罗兰永恒花园》。

当然这只是个调侃的玩笑话。

这部作品有着完全属于自己的特色和优点。

艺术性和美感充足，色彩运用出色，节奏得当。

故事情节环环相扣，前后呼应，耐人寻味，引人入胜，发人深思。

每一处小细节都能体现出制作方的用心、诚意和态度。

这是视觉和心灵上的双重盛宴。

这是一个关于寻找和成长，爱和相遇，停止和开始，停滞和转动，回忆和新生，悲伤和快乐，泪眼和笑容，家和路上，旧地重游、原路返回、全新出发，过去、当下、未来，遗忘、重拾、新结，逝去、永别、再会、拥抱，心脏和眼睛的，战斗和治愈的，感动和治愈的，温柔和细腻的，孤独和相伴的，青春、心灵、迷茫、徘徊的冒险和公路的，傍晚和破晓的，人生和生命的，旅途和故事。

作者在故事和许多细节、铺垫的构思、创作和设计上可谓是非常的聪明和巧妙。

就拿“半纪流星”来举例。

为什么非得是“半纪”，而不是“世纪”或者“岁星的一纪”，又或者是“十年”、“五年”？

这是因为“半纪流星”在故事作品当中是一个很重要的意象，是其独特的作用和涵义的，必须设计为“半纪”的。

“半纪流星”对标和对等的，代表和含义的是人生和生命中必须要历经却又仅此一次的过往、旅途、冒险、经历、感受和领悟；是那些无法复制和替代，不能够再会和重来的宝贵事物和时光；就例如亲情、爱情、友情，人与人之间独此一次的相遇、相识、相伴、相爱。

如果是“世纪流星”，那么有的人或许就一生都见不着一次了。

本来就见不着的东西，见着了那叫做“奇迹”和“偶遇”，自然就是开心和高兴；但见不着，并不会觉得遗憾和缺失。

如果是“半纪流星”，那么按照人类的正常寿命来推算，一般来说，每个人都能在生命里的不同阶段，看见和目睹一到两次；于是才会想着和最心爱、最宝贵的人一起，便见相伴去见证；才会在错过和失去之后，觉得惋惜和痛苦，追悔莫及、后悔不已；才叫人把那些美丽而短暂的瞬间在眼里、心中和脑海内铭刻、定格，隽永和升华。

说是“流星”，其实就是昙花一现、是稍纵即逝的美好事物和时光，便就是人生和生命。

两次的半纪流星，Frieren似乎都有幸与同伴们一起见证和经历了；但实际上她却都错过了。

说是错过了，她却又是及时和恰当的；只不过是时间和岁月的不一致，以至于流星的无法碰撞，只能是和地球在上空插肩而过，像时光里的匆匆过客和旅人，然后又消失在了尘埃里。

却又没完全消失；出现和存在的事物，便就不会消失，只不过以另一种方式和意义存在着；不然，又怎叫得能有后来的Frieren。

两次“半纪流星”之间，相隔的是“五十年”。

这这“五十年”，刚好就是生命里一整个最重要的阶段，便就是“人生”。

所谓是；人的一生，不过七十；去掉十年的懵懂无知，再去掉老弱病残，就只剩下五十年；这五十年里，又要去掉一半黑夜，衣食住行、东奔西跑，身不由己、情不自禁；真正相伴的时间，就只有一瞬间；大概就是两次“半纪流星”了。

两次流星，一场相识；生死两端，曾经过往；脉脉两眼，心心相念；人生一期，点滴落见；一生不长，两心不现，此情尤短，何来一线？

只道是月在别时圆，泪往意里敞。

那无边的流星，又何不是漂离地球的眼泪？

表面上说的是异世界的冒险故事，实际上说的也是我们每一个人身边的故事。

用看似长久的时间和记忆去讴歌那些美丽得稍纵即逝的事物；用孤单和徘徊去赞美人生里的相遇，用再见和分别去铭刻人与人短暂却美好的相伴。

长久既是祝福；能见证时间的变迁，去拥有更多的记忆和过往。

然而，长久也是一种痛苦，让遗忘都变得沉重，又或许甚至是一种难得礼物。

当时间的洪流只剩沧海一粟，拥有的曾经和过往，冒险和旅途，记忆和感受，只留下了自己，也只有自己能够背负时；那该是何等的沉重和痛苦；却是那么的宝贵和美丽。

正如那划破天际，来不及闯进心里的“半纪流星”。

或许太长了，又或许太久了；或许太短了，又或许太慢了。

如果能够更早、更快点，又或许更晚、更慢点，该多好。

说不定就没有了先后、左右，再见和分别；说不定就能够并肩着碰撞到了一起。