落凡尘

“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

”2024年国漫惊喜之作，续写牛郎织女后人新章，为织女正名。

融合传统符文与现代火锅奶茶元素，穿插两段二维动画锦上添花，在多变唯美的画风中完成剧情的跳转与回忆，瑰奇而不失悠韵。

而更令我称道的，是电影流畅的叙事与过硬的剧本。

一片银杏叶枯木逢春落在玉露的发丝间，久经雷击仍新绿盎然。

织女的神力并未消散，神职的熄灭只是谬言的作祟。

金线穿梭于苍白的卷轴间，要凭心弦把天缝上。

电影对神界的塑造简直一比一还原人间职场，香火暗指名气业绩，谁旺谁官大。

同时高层神仙排挤因母亲名声扫地的金风，混淆是非，拜金逐利。

最终遭师父整顿职场割开天界，而香火旺的神仙尸位素餐、羸弱不堪，这段讽刺也很精彩。

此外，电影也不止停留在对金风玉露兄妹情、牛织爱子情这类小我家情的刻画，而是上升到了天下，顾及到了人间冷暖阴晴，虽然篇幅较短，但有这几笔勾勒也让电影增辉不少。

《落凡尘》真是被片名和宣发拖累了，乍一看还以为又是部圈钱流水线电影，结果大大高出预期。

尽管它的剧情与之前几部神话动画的套路类似，但剧本完成度与人物塑造力是优于“新神榜”系列的，创意与美术也让人眼前一亮（人物建模偏塑料，但经费有限可以理解）。

这一部由毕设拓展而成的动画绝非庸作，《落凡尘》值得被更多人看见。

落凡尘 (2024)7.82024 / 中国大陆 / 剧情 动画 奇幻 / 钟鼎 / 李昕 刘校妤

01我没想到大家见到我时反应会这么大南都娱乐：你是《落凡尘》粤语版的配音导演，请分享一下你如何和这部作品结缘？

陈欣：我和《落凡尘》的结缘始于我和圆动力制作公司的结缘，我认识这群朋友也有一段时间，一直都在找合作的机会，恰好《落凡尘》需要配粤语版，大家也就一拍即合。

我看过这部作品后觉得不错，很有兴趣，而且像这类内地制作的动画粤语版一直不多，我也希望用我自己的经验能力，为这部电影出一份力，让广东的观众看粤语配音时有不一样的感受。

南都娱乐：你这次做《落凡尘》的配音导演，觉得最新鲜和最困难的部分是什么？

陈欣：新鲜的部分是和不同的人一起合作。

我在香港TVB做了几十年，其实身边的同事不管是前辈、同辈或是我自己的学生新人，都已经合作过挺长时间了，而广东的配音员对我来说是比较陌生的，我没有和他们合作过。

遇到的困难总的来说分两个时间段，首先我们要在剧本上下功夫，从开始接到戏，再到有剧本，我要将国语版转换为粤语版，导演钟鼎也希望我们的粤语版是比较地道的，而不是将普通话直接翻译过来，我也希望在里面加一些口语化、更为亲切的粤语，让广东的观众听起来比较舒服自然。

第二就是在配音的过程中，虽然这边的配音员都是比较有经验的，但大家还是会对某一些读音、读法、语气的理解有一些不同。

其实每个地方说话都有自己的习惯，香港的粤语和广东的粤语，包括广东省不同地方的粤语都有不同，可能某些字眼、某些语气说起来都不会一模一样的，同一句话在不同地方也可能会有不同的说法。

我作为配音导演，我就要在中间将这些不同做平衡，达到一个我想要的效果。

大家互相启发，灵感冲击，也会在这其中摩擦出新的火花，他们发现也可以这样配，是一个相互学习和进步的过程。

南都娱乐：你在《落凡尘》中也有参与配音，你配的角色是反派灵毕神君，麻烦分享一下你对这个角色的理解？

陈欣：这个角色是反差最大的，一开始是一位非常慈祥的师父，后来收服了星宿后，到问心池回看过去织女的故事，才发现原来是这位师父造成这么多问题，将人界和神界划开且破坏这里的秩序。

南都娱乐：本次《落凡尘》的粤语版配音阵容除了香港配音员，还有广东的配音员参与合作，你觉得他们跟香港配音员的工作模式有什么不同？

陈欣：工作模式如果和电视台比的话一定是有不同的，电视台是工厂式的，每天会编排好当天的工作，流程是非常紧凑的，而且是所有人会聚在一起配音。

而在这边我们是分开来配音的，这样做也比较容易控制。

我们一开始会先将除了主角之外的群众杂声先配了，这些其实也是很细致的工作，即使在一个很大的空镜里，每个路过的群众都会有自己的动作和说的话，我们也会将这些细节做清晰，所以我们在群众杂声上花的时间可能比主角配音花的时间还要多一些。

南都娱乐：你这次和广东的配音员合作的感觉怎么样？

陈欣：非常新鲜。

首先他们每一个人都特别热爱粤语配音，虽然他们可能大部分都没有经过系统的配音训练，但他们都非常用心地在做这部作品，都很愿意接受我的提议。

这也是我们互相吸收的过程，我认为是一件好事。

南都娱乐：前段时间，你出现在《落凡尘》的路演活动现场，第一次参加内地的路演活动，感受如何？

陈欣：我非常开心，原来广东很多观众都有听我的配音，他们也都很喜欢粤语配音。

当时还没介绍到我的时候就已经有观众站起来尖叫了，我的声音应该很多人都比较熟悉，这是我的意料之中，但是没有料到反应会这么大。

我看到观众的反响这么好，也希望未来内地有更多粤语配音的电影，毕竟大湾区、华南地区也有很多喜爱粤语电影的观众，他们听到粤语的时候其实会很多亲切感。

02配音其实没有什么秘籍南都娱乐：你其实在中学时候就以兼职形式参与配音工作，一直做到现在，配音有什么魅力，让你在这么年轻时就选中为终身职业？

陈欣：首先我去学习配音的时候市场很大，那个年代没有这么多的娱乐活动，大家都是看电视或者看电影。

我跟的师父主要负责电影，那个年代不论是国语版还是粤语版，大家看港产片是比较多的。

以当时的技术来说，配音会省去很多时间和成本。

我一直做配音这个职业首先是因为我对配音有兴趣，我的师父在电影界也是比较资深的配音员，是他将我一步步带入这一行。

到差不多2000年的时候，电影的收音技术提升之后，需要配音的电影就逐渐减少。

之后我就在TVB做电视的配音，也做了有几十年。

无论是日剧、韩剧、英美剧、内地剧，动画、纪录片以及综艺节目等等，所有都需要进行配音，所以我也就做了这么多年。

南都娱乐：根据资料，林岭东和刘伟强导演曾找过你，希望你到幕前拍戏，但当时你婉拒了，能否展开说一下婉拒的理由？

陈欣：我更喜欢配音，更喜欢做幕后工作。

林岭东导演第一次找我时，当时我在配《监狱风云》，他觉得我形象特别符合，想找我帮忙拍戏。

后来郑伊健的《古惑仔》也有找我拍戏。

虽然我在电影配音这一行经历了这么多年，也很熟悉他们的风格和流程，不过我始终还是比较喜欢配音多一点，我更乐意为需要我演的这个角色配音。

南都娱乐：这么多年配音生涯，你觉得自己最满意的作品是哪部？

最喜欢配哪类角色？

陈欣：我觉得没有。

配音之所以那么好玩，是因为每一次配的角色都不同，可能幕前演员会一直出演最适合他们的某一类角色，但配音不同，可以是正经的、严肃的、发癫的，好人或是坏人，什么样的角色都可以尝试，这是我觉得配音最有趣的地方。

虽然我也配过很多反派角色，但这次《落凡尘》的反派和不同人碰撞起来就会有不一样的火花。

我什么角色都喜欢，我也希望任何角色我都能尝试下，其实对我来说也是一个挑战。

动画刚制作出来的时候是无声的，这个角色究竟是什么样的声线、什么样的语气、什么样的性格，都是我可以去自主塑造的，当然也要根据创造方的意愿互相配合。

真人片里，不同国籍演员有不同的演绎方法，不同语言速度都是不同的，我认为粤语最厉害的地方就是无论是哪个国籍的演员，当我们用粤语配音时，都像是角色他们自己说出来的。

这也是粤语配音能让这么多观众喜爱的原因。

南都娱乐：你作为一个资深的配音员，相比于其他同事，有没有什么独特的配音技巧？

陈欣：我曾经也在配音的培训班当导师，配音并没有一本书或者一个秘籍和程序，完全是经验累积。

首先要练好声音和气息，让自己可以很自如地发出一些声音，或者是赋予自己的声音有更多的情感。

每个人都有不同的性格，比如开心的时候有人会大笑有人却不会，当我们配音的时候，就要去迎合每一个角色，而不是将自己摆进去。

你要做一些并非你性格会做的事，比如我遇到很多新人配音员是不会大笑的，他们可能笑得眼泪都出来了，但就是发不出声音，只有表情。

配音就像学唱歌一样，需要学会运气的方法，我主要就是教这些，没有什么准则。

学生要有自己有能够控制声线的能力，再看多些戏，感受多些戏剧感，多看优秀的演员是如何读对白，轻重位在哪里，再用自己的声音去演绎。

南都娱乐：你有没有自己不擅长配的角色类型？

陈欣：随着年龄的增大，我的声线自然会有一些变化，当初入行时的一些少年角色现在配不了了，每个人都会有这个过程，就像一个以前是小生演员一样，从年轻到中年，也会演绎不同的适合自己的角色。

03《落凡尘》是我复出后第一部作品南都娱乐：你从事配音工作已有40年，根据你这么多年的观察，香港整个配音行业经过了哪些变化？

陈欣：我认为香港现在的配音行业是在衰落的，它不同于内地，内地有很多自己原创的动画需要配音，香港几乎没有，很多都是买下版权进行二次创作。

其实在制作方面，它的商业利益不多，所以内地的机会比较多一些。

过去的几十年里，香港最大的配音工厂是TVB，近年也开始转型，配音的工作量大幅减少，所留的配音员人数也越来越少，可见它未来的工作也会越来越少。

如果还想为配音这行做些事情的话，我这次回来广州，也算是一个很好的机会和一个很好的开始。

南都娱乐：在这个大环境下，新人入行会不会比较困难？

陈欣：如果在内地我认为还是可以的，无论是国语还是粤语配音，还是有一定需求的。

南都娱乐：从事配音这么多年，有没有接触过内地声迷？

陈欣：以前我在TVB的时候，会有很多信和卡片寄过来，甚至好多礼物。

而这几年我也认识到很多，我在微博上发现很多广东的，甚至有不是广东的声迷，这次电影宣传我也发现有武汉的、上海的观众，他们居然在找粤语版来看，这是我始料不及的事情，甚至有声迷邀请我去他们的城市。

我没有想到非粤语区也会有人喜欢看粤语版，虽然他们不能说出很流利的粤语，但是他们能听得懂，不至于像外语那样。

他们会认为粤语比较传神一些，粤语的声调是比较高的，普通话是可以用喉咙声表达情感，但粤语如果用喉咙声会给人一种“鬼吃泥”（含糊不清）的感觉。

我们在用粤语推动情感表达时，观众接受得会更加快一些，而普通话可能会比较沉、比较深情，各有各的表达方式。

就像这部《落凡尘》，它有很多感动的地方，无论是粤语版还是国语版，观众都能被触动到。

南都娱乐：你未来你会不会有意在内地发展？

有没有想过在广东这边开培训班？

陈欣：我当然希望会有更多的合作，也希望能带一些新的元素。

据我所知，这边也有很多粤语配音的爱好者，我特别喜欢和这些人一起交流合作。

（开培训班）有机会或者有人喜欢做这件事的话，我当然是非常乐意做这件事。

如果有人想参与这一行的话，我也希望他们能对配音有多一些的认识，就像学唱歌一样，先学习基本的乐理，然后再慢慢地练习技巧，我能教给他们的也就是概念上的东西，告诉他们起步时需要注意的事情。

南都娱乐：你目前离开了TVB，开始做自由身的配音员，未来有哪些工作上的计划，可以分享下吗？

陈欣：我离开了TVB有四个月，离开的时候刚好过年，也算给自己放了个短假，陪了家人。

《落凡尘》开工的时候是五月份，这也算是我复出的第一部作品，在广州这边结束工作之后我也感觉挺不错的，很适应这边的生活，在广州听到粤语感到特别亲切，和在香港其实没有很大的区别，也希望未来在这边有更多的机会。

我希望在这个新环境里，能带些新的东西给这一行的朋友和支持我的观众。

这个电影我去电影院看了，这个电影还有个前身，短片，我也看了，是个什么毕设作品，反正我看了，我觉得短片比这个电影好看。

短片的人物造型也更灵动更可爱更好看更中国风，然后故事讲了，一对兄妹，竟然不是谈恋爱，是一对兄妹，是牛郎和织女的小孩。

是这样的，天上有个战神，战乱的时候大战很厉害，然后现在和平年代了，不打战了，凡间就没有什么人给他供奉香火，他就比不上其他的什么财神什么的，然后他就心里很不爽，以前自己拼死拼活打战，而且自己这么厉害，最后竟然没人给自己供奉香火，地位不如那些人，然后他就想要去用织女的金梭划开天幕，反正就是让天和凡间分离，搞一场革命，重新洗牌，实力为王。

然后织女不肯啊，织女就逃到凡间，还在凡间认识了牛郎生了两娃，就是男主和女主，一个叫金风，一个叫雨露，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

然后战神到凡间找到了织女，并杀死了织女和牛郎，金梭和什么画卷里的二十八星宿就遗失了。

战神就把金风带回天庭做自己徒弟，以后想叫他去找二十八星宿，不知道他为什么不自己去，然后女主是流落凡间，然后织女家的老牛其实就是星宿中的一个，因为大家不知道这段秘辛，只知道织女在凡间谈恋爱生小孩，所以天庭上大家就排挤男主，因为他是织女的儿子，然后男主被下任务去捉二十八星宿也想将功补过，成为神仙，然后就下凡找了，他还有个一同去找的同排挤他的神仙同辈，然后男主在凡间遇到了女主，女主说要上天找妈妈，说好帮男主找星宿，男主就带她上天找妈妈，然后就一直找啊找，开始了冒险，后面，男主收集完了，上天，战神达到了目的，拿到了宝贝，目的达成了，就想杀了男主，男主就知道了这一切，之前男女主被那个排挤神仙离间然后女主之前偷了男主的令牌，也上天了。

然后女主被打死了，又被她妈妈送她的宝物复活了，然后男主女就发现了他们是同一个妈妈，然后两个就一起去对抗战神，把战神打败了，然后两个人就去补天幕，好难补啊，最后男主死了牺牲自己才补好了。

无关神仙打架，也无关仙女爱上穷小子。

虽然脱胎于神话，《落凡尘》讲的是人间，是生活，是一个关于回家的故事。

高冷神界，烟火人间，独自长大的小孩苦苦寻觅，只为家人相伴，围坐火锅，以慰凡尘。

故事里的每个角色，都藏了一点小小心意。

在传说中，织女是天上仙女，美好善良但性格模糊，擅长做家务，很能养孩子，温良恭俭让。

她起先不得不嫁给牛郎，后来又不得不离开儿女，多少有点逆来顺受。

在电影中，织女掌管二十八星宿，她有自己的事业，级别不低。

她敢于与战神为敌，也敢于生儿育女，这两件事需要同样的勇气。

战场搏命固然危险，柴米油盐同样不易。

从头到尾，她选择自己的命运，敢爱敢恨，敢做敢当，温柔而强大。

作为神官，阻止了强敌，作为女人，守护了家庭，作为她自己，搞过事业、谈过恋爱、有过一个家，没有辜负这一生。

这个不一样的织女形象，是送给妈妈们的心意。

织女的一双儿女在传说中鲜少提及，是电影故事中的主角。

两人从小失去父母，长大后一个在神界上班，一个在凡间开店，虽然性格迥异，但对香菜的拒绝如出一辙。

金风坚韧隐忍，外冷内热。

他在没有色彩的神界长大，一心努力精进，对家的向往无法言说，只能远远隔着云端遥望人间。

他是那些孤身在外打拼的人，看似光鲜，实则多少凶险，多少委屈。

小凡鬼马机灵，璀璨热烈。

她生于凡尘长于市井，不消沉、不黑化，对男神没什么敬畏崇拜，调侃挤兑、脚踩手抓一样不落，必要时候可以连拍三板砖。

在她心里，神不神的不重要，亲妈永远排第一。

她愿意相信别人，懂得什么是爱，她是那些身处逆境但心怀信念的人。

牛金牛和二十八星宿是毛茸茸的宠物朋友，奇奇怪怪可可爱爱，无论天涯海角都执着地追寻熟悉的气味，在危急时刻挡在人类身前。

至于司牧，看似一肚子坏水，其实是个天真小伙。

自以为八百个心眼，其实全写在脸上。

虽然傲娇妒忌，但也正直善良。

另外，司牧的师傅是文昌帝君，主管考试成绩。

逢考必过拜司牧，理论上也不是不行。

落下凡尘容易，被爱你的人接住才难。

希望所有的金风能遇到光芒四射的小太阳，被理解、被珍惜，希望所有的玉露能遇到爱她保护她的人，一起吃火锅，坐大桌。

希望所有的织女能摆脱污名，被看见，被肯定。

说到底，这不是一个升级打怪、成就自我的故事，而是一个寻遍天上地下，也要与家人团圆的故事。

兄妹俩想要的从来不是成为超级英雄，而是万家灯火中属于自己的一盏。

这是《落凡尘》中想表达的情感。

从2021年加入《落凡尘》以来，认识了许多有才华又可爱的动画创作者，大家一起经历了从短片到长片的过程。

这好比从一个苹果的切片延伸出整个苹果，从一张银河系的照片还原出整个宇宙，既艰难又浪漫。

以前以为，电影上映的时刻最令人激动，票房大卖最令人高兴，但实际上不全如此。

每场放映结束，总有观众说，她们喜欢这个织女，喜欢故事里没有爱情，喜欢玉露机智勇敢，喜欢金风隐忍温柔，这些时刻，是最珍贵的奖励。

电影创作、宣发、院线彼此独立，也许银幕相逢的时间短暂，遗憾就遗憾吧，路还长。

就像总有观众追问“男主死了没有”？

我想，故事里有欢乐高燃，就会有意难平，有久别重逢，就会有无尽思念，悲欢离合，正如凡尘。

从左到右，制片人黄龙，金风配音演员大昕，导演钟鼎，编剧康夫。

是一个难忘的夏天。

玉露和司牧完全是模板式的人物，尤其是玉露这个小姑娘，这个设定我是真的喜欢不起来，动不动就五官乱飞，这种所谓的灵动是受了现在古偶的影响吗hh，要不是一开始就轻松猜到两人是兄妹，我是真的觉得二人完全可以原地锁死组CP了，这么模糊的年龄差唉我天。

至于剧情线，其实是最简单的那种，任务全部点亮就大功告成，中间不知道是创意不够还是预算不够变成二维风格了，然后因为只完成任务真的挺单调的，所以最后必须给安排一个隐藏反派暴露的桥段，这也就让前部分的剧情显得非常工具化，没有看到一些人物成长之类的能为剧情增加层次的地方。

比较惊喜的地方是对于牛郎织女故事的全新释义，结合星宿卷轴把坠落凡间的一整个来龙去脉理顺，确实是挺难得的。

牛牛的存在是我个人最满意的地方，牛郎家的牛原来是这么个小神物啊哈哈哈哈哈。

此外很喜欢纺织线构图下的那段人间生活，画面非常美，也是我掉眼泪最凶的地方，只可惜凡人牛郎在神女光环下，变成了一个没人愿意花过多笔墨描绘的存在，一如以往很多神话题材的作品。

结尾估计吐槽的人应该会很多，草草处理的自我牺牲，以及自始至终都交代得非常不清楚的天界状况。

还有，就能不解释一下为啥玉露获得到母亲神力之后就直接战斗力爆表，能飞能打还能掀巨石？

这能力是拿来就能用？

话说这些讲仙家的作品不都讲求一个练级吗？

不过有一说一，之前是看到有新闻提到，这部作品制作足够精良但是排片票房实属惨淡，就赶紧跑来支持国产动画电影了(常去影厅的唯一一场且时间是12:50)，最终的整体感受是，虽然不能说超出预期，但也不算低于预期。

打戏的分镜和整体的美术都算上乘，结合时下元素加入的创意点放在古风里也算不上突兀，加上前面我最喜欢的牛郎织女的那个片段，那就本着支持国漫的初衷多加一颗星吧！

从《姜子牙》、《新神榜杨戬》到《大雨》、《伞少女》，这两年大家对国产动画电影吐槽最多的就是“画面屌到飞起，剧情给人喂屎”。

不是成天想在剧情上搞个大的结果前言不搭后语逻辑崩坏，就是根本没想好剧情硬用突兀的情节把台词和场景缝起来。

和这些片一比，《落凡尘》“神话混搭现代元素”的剧情虽然也套路也流水线，但专注讲好了一个关于亲情的简单故事，平稳落地、没啥大的槽点，有一种《唐伯虎点秋香》里秋香回眸的美。

何况这片还是做出了一些自己的特点，比如对织女牛郎神话的重新演绎，以重庆为基础、有奶茶和海底捞的烟火七古镇，以线和布为核心元素设计的世界观和战斗，还有两段风格化的2D手绘等等，都是足够有巧思、让人眼前一亮。

总得来说，看这片的体验就像去吃麦当劳出的新品牛肉堡，大部分滋味在意料之中，但新加的配料也确实别具风味。

如果这个月想找一部动画电影看，在《伞少女》、《神偷奶爸4》已经评价完蛋，《二郎神之深海蛟龙》光看预告就已经烂片雷达大作的情况下，《落凡尘》可能是唯一的选择了。

但以个人口味来说，我觉得可以改善的地方还挺多的。

剧情虽然平稳落地，但着实有些稳过头了，我一路看下来都没啥大的情感起伏，缺乏燃点和泪点（除了第二段2D的回忆还不错）。

你要说主创走的就是这种情感内敛的路线，但他又三番五次点题“感情是凡人的法术”，我觉得还是有必要多制造一些情感上的高潮。

另外我也想吐槽这句“感情是凡人的法术”，这男女主也不是凡人啊，最后打BOSS也就是法器互斗，除了牛郎织女的背景故事，这片金风玉露的主线对于“感情是凡人的法术”好像没看到啥深入表达？

还有最后金风的自我牺牲缝补天幕，本片结尾有N种方法给个HE（比如兄妹齐力补天幕，或是其他神仙来帮忙），编剧就非要发个便当出来强行BE，加上前面说的整体感情内敛的风格，导致最后的牺牲显得过于做作和轻飘，坐我旁边的两个妹子看到这诧异地叫出声：啊？

这就死了？

没必要，真的没必要。

不过话又说回来，毕竟这是神话世界观，毕竟结尾还留了续集的彩蛋，可能下一部就复活了也说不好。

另外我一路看下来，觉得剧情上很多细节上缺乏打磨，属于为了推动情节展开，编剧说这样就这样，观众只能接受，一两处还好，数量一多实在有些出戏。

随便举几个例子（也可能是我剧情没看仔细，欢迎解释）：12年前杀死织女后，反派为啥就不寻找星宿来达成破坏天幕的目标了？

就算反派不找，星宿走失这么大的事你们天界就不管的？

金风明明把卷轴给补好了，但后面找星宿的剧情里牛金牛怎么就想出来就能出来？

整个天界那么多神仙，怎么最后打BOSS时只有金风一个人能打？

就算福禄寿三个主神在开结界避免天幕继续受损，那剩下其他的神仙呢？

小凡怎么知道自己母亲是仙女？

当然，这些都是细节问题，估计像我这种会纠结的也只是少数，对整体观感影响不大。

写到这儿看了下猫眼，这片排片和预计票房都挺惨的（排片只有5%，预计不到4000万票房），虽然口碑离《魔童降世》或《长安三万里》还是有差距的，但在近年的国产动画里已经算一部佳作了，希望起码能回个本，未来能看到续集吧。

四年前，《落凡尘》的短片版在B站播放量破了千万，“期待出电影”的弹幕叠了上百层，那部短片确实让人眼前一亮。

银杏树叶飘至银河水面，荡起层层涟漪，伴随着古典的配乐，和缓诗意；人物过招流畅丝滑，导演引入了“穿针引线”的动作设计母题。

片中还出现了星宿小猴的形象，金风手指起落，萌物时隐时现。

不管元素还是画风，它都有着鲜明的中式美学。

但“短改长”，异常艰难。

所以我一开始对电影版的期待也不高，入场前甚至觉得不难看就万事大吉了。

没想到《落凡尘》的整体质量远超预期，大有暑期档黑马之相，而且有太多细节可以解读。

抽中超前观影看完后，忍不住点映又看了一遍。

影片让人惊喜之处很多，第一块是世界观的搭建。

《落凡尘》的背景依托于中国传统神话。

在大多数作品试图再从《西游记》《封神演义》中寻求灵感时，《落凡尘》却独辟蹊径，以织女的民间传说为蓝本，加以四象二十八星宿、算命、符箓等传统元素，打造出了新奇的世界观。

四象是青龙、白虎、朱雀、玄武，分别对应着东西南北四个方向。

电影对其做了生动的科普，比如玄武，因蛇与龟的形象得名。

北方玄武有七宿，第一宿为「南斗」，即生门，这源自《搜神记》的：“南斗注生，北斗注死。

”

片中，四象的二十八星宿，每个星宿都有独属的五行属性和代表动物。

五行相生相克，这也被用在了动作设计中。

场景设置也很有特点，它以编织（丝线和织布）为核心概念来设计神界，简洁大气，肃穆庄严。

而人间又有迥然不同的气质，七古镇很容易让人联系到洪崖洞，伏牛村又是简约的徽派建筑，颇具江南婉约风韵。

第二块是神话的重启。

《落凡尘》以织女之子金风的视角打开故事，他继承了母亲织女的法术，能随心所欲地牵引金线，进可攻、退可守。

此外，金风还背负了沉重的宿命。

相传，二十八星宿拥有毁天灭地的威力。

多年之前，织女私自带着二十八星宿落下凡尘，导致世间秩序大乱，金风始终想帮母亲还债。

直到星宿重现人间，在师傅灵毕神君的授意下，他也落了凡尘，收伏星宿，洗脱原罪。

而来自人间的少女小凡，古灵精怪，擅长使用符箓，她渴望着迈入神界的藏经阁，凭借脖子上挂着的信物找到母亲。

于是，金风与小凡顺势组队捕捉星宿，这也是全片最精华的段落，降伏牛金牛、在火锅店对战尾火虎、在树林击败翼火蛇，几场战斗下来，金风几乎穷尽了金线法术的使用方式，打得绚烂多姿。

至于金风与小凡的关系，其实主创并没有设置太大的悬疑感，了解过短片的朋友应该一开始就知道他们是兄妹。

《落凡尘》致力于呈现的兄妹相认的过程，所焕发出的情感张力。

聊到这里，自然就牵扯到了影片的第三块重要内容：细节的经营。

有些情节和设计，我在二刷后才理解了主创的用意，以及整个世界观的完整度与精巧度。

金风和小凡为什么可以复活？

这就要回到织女神话本身，主创将设定藏在了细节中。

织女把仙力注入金线与金梭两件法器，金风能使仙界法术，一直用着金线，而玉露（小凡）此前因为凡人身份，还不能运用金梭（信物）。

而金梭与金线融合后，织女的神力重现，从而使两人复活。

金梭还激发了雨露的血脉，让其获得了神力。

这个过程拍得惊奇而绚烂，让那名句“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”有了视觉化的呈现，恢弘且诗意。

还有两处让人惊艳的二维动画段落，第一段用了卷轴，以编织和刺绣的方式迅速交代抓捕星宿的过程。

第二段是织女落凡尘的真实原因闪回，导演用使用了动态的岩彩绘画形式，以古典的风格，呈现出古典的爱与亲情。

二维与三维是不同的媒介形式，但《落凡尘》以种种中国传统元素为桥梁做了融合，从而呈现出拥有文化涵养的美学体系。

再举一处细节。

小凡在使用符箓时，上面有“请神”二字，她的功法类似于我们熟悉的神打，没有法术，只是借神的法术为己所用。

导演映后介绍说，他们构建了独特的法术体系，神界以编织为核心，最小的能量单位时绫罗。

神仙编制绫罗，以形成不同的法术。

而像小凡这样的凡人，则只能借取绫罗。

由此可见，编制的概念，被贯穿在了故事与世界观的设计之中，如此严密。

在叙事上，影片有个反转，灵毕神君是设局者。

而真正关键的不是反转有多出人意料，而是他黑化的缘由。

作为战神，灵毕神君地位尊崇，受人敬重。

他为何成了反派？

要揣摩他的心理，有必要提及一个闲笔。

在人间，一位考生向文曲星拜祭，祈求逢考必过，结果因为战斗，神像倒塌，砸向了考生。

初看会以为，这就是一处笑料，无关宏旨。

但其实，这也是理解灵毕神君的重要依据。

考生求过，要拜文曲星。

那么，人类在什么时候会拜祭战神灵毕神君呢？

自然是天下大乱，兵伐不断。

人间太平，百姓想不起来他，香火都少了。

唯有乱世，才需要英雄。

灵毕神君最凶恶之处是，他反其道而行之，为了守住权力和英雄名誉，制造了乱世。

于是，他下了一盘大棋，让织女成了牺牲品，徒弟金风成了棋子。

这一笔，非常犀利，又非常现实。

从这个角度来说，《落凡尘》的底色是权力怀疑论。

金风与灵毕神君是截然不同的两个角色，灵毕神君为了权力，由仙入魔；而金风，落凡尘之后，感受到了人间烟火，也体会到了淳朴人情，从仙变成了鲜活的人。

导演用“感情是凡人的法术”轻轻点破了这个主题。

《落凡尘》是一部非常值得鼓励的国漫，也是今年我看的国产院线片里，在看完后最有推荐欲的一部。

它以传统神话为基础，构建出严密又新鲜的世界观，并用丰富的细节夯实了故事与人物，既有不俗的视觉美感，也有很大的解读空间。

这似乎能够给其他动画人带来更多信心，在《西游记》《封神演义》之外，仍有广阔的神话世界，仍有无限的创作空间。

持续期待东方传说系列的未来。

火锅店那段节奏和用意轻灵巧极，天罗锦缎，人间灯火，庭中佳树盛如金云，星辰斑斓璨若蓝海，相衬极美。

金风和玉露相识时对话颇生尬，如果想不出恰切的对白，不如保持沉默。

绕开牛郎织女的爱情传奇是明智之举，但自从《哪吒》起，天庭政治也逐渐成为一种窠臼，灾祸往往由中高级官吏起，巧妙地维护着天庭最上层模棱的正义性，这种历史观无法再产生一个动人的故事，“牛郎-织女”的爱情结构是对于天庭政治结构的通俗化，上仙冷漠无情象征着官吏集团对民间疾苦的无察，在仙凡配的相思故事中，情感即政治的庸俗化，那么追求一个更高级的情感故事则意味着对于古代政治进一步的反思，中国神话电影并非病于要素太多，而在于综合得太少，群众对于剧情的需求呼唤着对于古代的重新审视，以一种更为广博深邃的历史主义，来照亮冰冷一元制皇权之外的其他角落，那里有着万千沉睡的种子，跃跃欲在此时此地复活。

看完《落凡尘》很难平静，趁天气晴好拿望远镜看星星，织女星是北天球最亮的星星之一，牛宿女宿，也只是隔银河而对的星宿而已。

《诗经·小雅·大东》把这几颗星星都写进去了：维天有汉，监亦有光。

跂彼织女，终日七襄。

虽则七襄，不成报章。

睆彼牵牛，不以服箱。

也许一开始人们只是将天上忙忙碌碌的星星自况成忙忙碌碌的社畜自己，没看出来这两颗星之间有什么特别的关系，毕竟后面还有写到“东有启明，西有长庚。

”也写到“维南有箕，不可以簸扬。

维北有斗，不可以挹酒浆。

”到《古诗十九首》里，织女星和牵牛已经成了一对恋人，“盈盈一水间，脉脉不得语”属实是极动人的诗句，写尽了思念之苦。

电影里用了“金风玉露”的典故，女孩的名字一点出，我立马泪奔——金风玉露一相逢，便胜却人间无数，这一句放在这里之贴切，很难用言语来形容。

如果那两颗星是一对恋人，那他们的相遇也应该是这样华光乍现，纤尘不染的吧？

一直到很晚近的时代，现今流传甚广的“偷衣服男耕女织”故事才成型。

请大家看明代朱名世写的“牛郎织女传”，流传一个刻本，里面写得就更离谱，说金童调戏织女被贬下凡间历劫，完全是一段贾瑞见凤姐式的搭讪，但这个织女也是笑了一笑，就被他顺竿子往上爬，织女气愤拉着他向西王母告状，西王母说这金童有错，你笑一下也有错，所以金童贬下界去做人，织女去织锦日夜辛苦。

金童桑被弄到一个牛员外家当小公子，虽然爹死了家里有个恶毒嫂子，但哥哥对他蛮好，太白金星还担心他过得太惨，又让老牛生了个天上金牛给他作伴，头十年最大的苦难一是被嫂子揍了一顿，第二件就是没书读，真是太苦了喂！

可能作者也觉得看不过去，后面又说嫂子准备趁哥哥不在毒死他，但小牛给他报信，之后就是分家了他净身出户，但一日三餐还可以在哥哥家吃，甚至也没人虐待他。

结果那位莫名其妙被贬去织布的织女还在天庭思念金童，觉得自己虽然惨但还在天上啊，那个流氓可是被贬到凡间了呢！

也就十三年功夫，金童就可以回天庭，他上天之前还给老哥写了封遗书，遗书顺便砸死了嫂子，仙人真的是睚眦必报。

更有意思的是这位金童进修回天界了，第一件事就是又跑去看织女洗澡，偷她衣服“赤身露体”相见，搞笑的是这个织女看到这流氓是之前同一个人，第一反应不是报警，而是“心下稍安”，因为她被贬去织布这十几年时时在思念这位骚扰犯，真的是莫名其妙到极点。

看到这里还能不怒掀桌也是属实有点子涵养在身上，虽然看过无数令人齿冷的话本传奇，全是晚近穷书生的意淫幻想，这一篇也算得上其中翘楚了。

说回到电影本身，我是真的很喜欢电影里对牛郎织女故事的讲述，被打下天界的女神，走过路过的凡人，他们只是普普通通的一次邂逅，没有恋爱脑，没有猥琐男，只是平常温暖的一家四口。

天崩地裂是起于落寞老男神的贪欲，天地最终被女神的金梭密密缝合，织女仿佛一个横亘远古和未来的慈母，守护这个世界，至于建模僵硬，细节推敲，已经不重要了。

芸芸众生，人间烟火，独自长大的孩子们终于寻回了一个家，这才是无可替代的金风玉露。

当追光已经在《白蛇2：青蛇劫起》里宣告了白素贞跟许仙这段人妖恋的结局——背妻弃子的懦弱男不得好死，白素贞终于明白男的都不是好鸟美美跟小青再续前缘大搞姐妹情时。

wuli追光突然又出一部卡在中间的《白蛇：浮生》，并且召回了赵雅芝许仙搞回忆杀，来赞叹这段千年之恋时，我就很想笑。

这就相当于白富美要下嫁黄毛，女方父母拼死阻拦，白富美挽尊道，爹地啊，他才不是什么穷小子呢以追光为首的国漫，现在给我就是这种感觉，啥年代了，女主角居然还是爱情至上的恋爱脑。

所以我很早之前看到《落凡尘》的立案一度ptsd，讲牛郎织女的故事，就势必绕不开这个仙女下嫁普男，甘愿从神仙变成凡人，流传千古的经典恋爱脑传说。

很多网友有时会把牛郎织女的故事跟董永七仙女的传说搞混，一度分不清到底谁是放牛的，谁是偷仙女衣服的，不过这俩总归有一个共性，都是白富美下嫁黄毛，且至死不渝，愿洗手作羹汤。

谢天谢地，《落凡尘》摒弃了这些糟粕，绕开了过往影视改编，做了全新的阐释。

织女终于不是一心思凡的恋爱脑仙女，而是掌握二十八星宿的神女，保护凡间百姓的神明。

她下凡也不是有意为之，而是在保护星宿免遭反派抢夺时受伤坠落凡间，被牛郎所救。

在疗伤过程中，跟牛郎朝夕相处，为了保护星宿，也为了守护凡间，她留在这里，跟牛郎成婚生子，育下一儿一女。

这个改编令我想到了央视神话剧《宝莲灯前传》，玉帝妹妹瑶姬为了捉妖受伤坠入凡间，被凡人杨天佑所救，杨将自己的心脏给了她，无情的神女慢慢有了感情。

后来他们生下了二子一女。

愤怒的玉帝杀了杨天佑和长子，将瑶姬压在桃山下永世不得超生，杨戬、杨婵兄妹侥幸逃脱，决心救出母亲，替父兄报仇。

《落凡尘》的主线剧情有点类似，织女一家被反派害死，只留下一子金风被师父带上天，多年来金风一直活在织女是恋爱脑因贪恋凡尘放出二十八星宿危害人间的阴影下，实打实美强惨，但boy并没有被谣言洗脑，他始终相信织女不是那样的人。

偶得机会，他决心下凡收服二十八星宿，洗刷母亲的罪名。

下凡后，金风遇到神婆小凡，小凡的母亲也是一名思凡的仙女。

两个都想找妈的少年凑在一起，开始了漫漫收服星宿之路。

制作精良、画风华美、特效炸裂，这些其实都不用说，国产动画现在的制作水准其实已经是世界前列，但一直被诟病的始终是故事。

《落凡尘》改编自导演的同名短片，短片扩充成长片其实都很难避免“注水”的问题，但《落凡尘》整体可看性还是很高的，100多分钟里塞了很多设计巧妙的打斗戏，并且蛮当下的，“神仙也要开钉钉会议”、“古代海底捞”、“二十八星宿都是萌宠”等元素，让整部电影看起来十分可爱。

不仅是人物可爱，画风可爱，最感人的是里面的女性角色都穿得十分“正常”，不像其他动画电影那样突然演着演着来段艳舞。

小凡虽然是少女，也没被塑造成幼女，在电影里更多是搞笑女定位，这让之前被《杨戬》里的母犬和《伞少女》的女仆惊吓到的我表示，你们国漫终于正常了一部，不容易。

而说到最开始的话题，还是对“织女”形象的重新塑造，让人非常欣慰。

现实里织女本就是个传说角色，但千年来始终是“恋爱脑”的代表，这跟电影的剧情设置不谋而合，织女本是神女，但在反派的造谣下，只是贪恋凡尘的恋爱脑。

金风为母洗刷罪名的所作所为，本质上跟导演选择重塑织女形象的创作也是一致的。

女性并不是不能恋爱，但并不需要爱情至上。

如果创作者不明白这点，那跟千年前的古人有什么区别呢？