故乡，别来无恙

我唯一有意见的就是那个丹丹，她一个成功的网红，面对问题却总是被动的。

房东突然不租，本来违约金、房租、装修费一个都不能让步，她说算了，不要违约金和装修费37，我一脸懵。

老公出轨，不保留证据起诉离婚（她可是个网红唉直播挂渣男没想到吗？

）自己回老家，得要渣男追过来才想起离婚的事怀孕了决定留下孩子，不先声夺人，不和合伙人讨论研究，被人发现了自己草率发个视频就算完了？

更别提跟老公合伙开公司，利益相关的全权交给别人，你签那些合同就光签名按手印，连看都不看一眼吗？

这已经脱离现实了，咱就是说你连你自己没持股，公司就跟你没半毛钱关系都不知道？

她公婆抢孩子，拍视频污蔑她，拜托你是网红啊，他们和你比专业，比粉丝量，还是跟你比营销？？

她人设还是那种直爽仗义的女强人，她处理问题的手段哪里像个挨过社会毒打的人这些其实都是小问题，但积累下来就会让人觉得很膈应，强行制造戏剧冲突

开局真的不错 接地气 有烟火气 也是追下去的动力 不过后面开始就渐渐悬浮起来了 明明看四个女主平时的日常挺不错各种包袱逗趣的还有笑有泪 这恋爱就非谈不可嘛？

一穿插进男生们的戏份我就想快进 出场一个难受一个 最难受的永远是下一个（刘枫除外）。

谢阳演的又尬又油偏偏还拿了个财富自由的剧本 天天没事就琢磨怎么在张沛面前散发魅力。

刘文山更尬 而且个人觉得很土 有人说他们那对是乡村爱情我觉得没毛病 剧中人设是186大帅哥医生还兼职救援队员 要真按剧本论 凭良心说谁家这么优秀的男的会猛追李雪琴啊？

这可不就是一场意淫么 而且他为什么能这么闲啊 吴芸一有事他就闪现出来热心帮忙 好像他才是财富自由的那个 突兀 很突兀 就算我接受了他们官配的现实 但来个不瞎的人看看 这俩站一起有一丁点CP感么？

李雪琴不说演技怎么样 人起码有段子手的功夫 跟小姐妹们插科打诨多有意思 一跟刘文山同框就瘪了 全程尬聊 看的我抓心挠肺 真就一个梗不出嘛？

谁跟刘文山搭戏都得瘪 因为编剧压根就没想好怎么写这个人 任务罢了 就因为别人都谈恋爱了吴芸也必须得谈 没有火花就硬绑起来搓 火花没擦出来搓了一地脚皮 吴芸的感情线真的完全没必要 像小时候一样安安静静当个圆润的吉祥物挺好。

齐璞一出来什么鬼 成都李钟硕？

李钟硕想说莫挨老子 剧里演的个深情人设怎么看怎么像变态 而且又是个闪现无CD的万能通 习惯了 这部宣扬女性成长的剧里所有男性都是万能的 每当丹丹在家里难过时齐璞就拎着饭盒从院墙外进来我就想这哈巴狗怎么又叼根棍进来了 跟上一位男主角异曲同工 史策多好玩一女的 一跟这个深情闷子齐钟硕搭戏就煎熬啊 一点化学反应都没有 对比四姐妹们相处有多自然她们各自谈恋爱时就有多难看 这里点名夸一下刘枫 多能接梗啊 跟谁都能聊跟谁都能搭戏话从不落地上 还自带效果本身就能出梗 就问其他几个官配哪一个能让人看的有刘枫舒服 主要这些个男主一个赛一个的猥琐且油腻 真的太难为女主们了 一点尺度没拿捏好就会演的像绿茶 好在她们的表演都顶住了 每个人都很讨喜小霸总 跟三位前辈比起来我竟然觉得很不错了 虽然也是编剧的工具人 但是没油腻没猥琐就已经成功了 也是年轻帅气 而且也是唯一没成的一对 反套路了属于。

总之女生部分的剧情好演技好 很自然很接地气 看的轻松又愉快 要夸的话能再夸出一篇文章来 但坏就坏在这几个男主身上 剧情悬浮不接地气 演技尬 综上三星

这剧情简直一言难尽……首先是姐妹情，丁老师病了，本以为姐儿几个怎么不得轮流陪个床，在董家希不在的时候照顾她妈妈，结果后面董家希都是该玩玩该闹闹，连化疗病人会很疼还得护士告诉，就说你没有网吗？

妈妈这么大的病你没自己主动了解过相关信息吗？

正常情况下病人家属会是这个状态吗？

而且不知道是不是高富帅男友们出现的太早太及时，姐妹们互相扶持彼此依靠的感觉都淡很多，反正男主们随叫随到，有求必应。

总之至今为止还没有一幕姐妹情感动到我。

事业线呢感觉着墨也不多，至少没有到戳心共鸣的份上，张沛在北京厉害，回成都还是一样厉害，苟丹丹平平淡淡，董家希一会让这个骗一会让那个骗，直到高富帅男友带着工作找上门，也就李雪琴倒还算接地气，但还是不够丰富。

爱情线，完全莫名其妙，我怀疑这四位姐姐是在成都投了保，超过一定年龄归乡就能领一个完美男友，张沛可能因为自己是做保险的有先见之明，买了两份保单，所以人家领了两个。

是帝都无人了吗？

回成都优质男孩遍地都是，大城市就领回来一个苏方利，不仅渣还短命。

整个感情线真真应了那句：情不知所起，一往而深。

我就想问这种剧情观众能有共鸣吗？

把偶像剧剧情放在这种剧里是怎么想的。

很少把时间交给国产剧，与它的邂逅也算是偶然，用支付宝的积分兑换了一个月的腾讯会员，其实是为了十三邀——人到中年之后，发现中年的许知远越来越有魅力，颜值退而求其次。

还是会飙泪，因为剧中“四大金刚”不同的生活。

男女主角的演技都在线，台词生活化，剧情生活化，也很与时俱进，细节也都在线，也因此会在睡眠很少的法定补觉日追到凌晨两点。

如果没有离开过故乡，便不知道故乡的可贵；如果没有想过逃离过原生家庭，便不会知道亲情的真挚；如果没有失去爱，便不知道初爱留在原点的奇迹……青春的时候想挣脱束缚，走得越远越好，遇到一个明明很爱的人，却想着种种不可能收获happy ending的结局，结果再去寻觅，再去擦肩，但是生活中谁会留在原处等你？

那个被伤的女子怀着别人的孩子，还能被小弟弟痴爱，不顾一切地等，懂她、心疼她、接纳她……这也许就只能出现在电视剧里。

我觉得这部剧除了真实再现了现代职场和生活之外，不同的人都会找到共鸣的点，张沛、苟丹丹、吴芸、家系……每个人身上都有你曾经的影子。

那个好强又懦弱的，那个高傲又善良的，那个坚强着又孤独的，那个单纯又叛逆的……是你，都是你。

谢阳应该是每个女子心目中的白月光吧，他的脸让我想到了某个人，曾经也是这样，侧过来温柔地注视，好脾气地说话，白色毛衣，灰色带帽卫衣……阳光又美好。

但也只是曾经。

剧中的happy end，收获淡淡的惆怅。

是好久不见了，别来无恙。

这句话又该对谁讲？

Here's much to do with hate, but more with love，Why then, O brawling love！

O loving hate！

O any thing！

of nothing first create！

O heavy lightness！

serious vanity！

Mis-shapen chaos of well-seeming forms！

Feather of lead, bright smoke, cold fire, sick health！

Still-waking sleep, that is not what it is！

This love feel I, that feel no love in this.吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨，无中生有的一切，沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在，我感到爱情正是这么一种东西。

——莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》ps.莎翁果然不愧是莎翁啊，真的是太会写了！

英文原版的别有一番风味。

最近在电视剧《故乡，别来无恙》里看到一对热爱戏剧的cp引用这段台词，很是感动。

此剧中的各种cp都很可爱，演技超自然封神的任素汐和她的两个爆可爱的追求者；李雪琴和她的银幕初吻对象；单亲妈妈和她的暖男小弟弟；以及剧中引用这段莎翁台词的爱剧本杀的一对儿小冤家。

这个剧简直直戳人心，剧中任素汐从北京刚回成都，而我从上海刚回来半个多月，同样是面对熟悉又陌生的成都，无可替代的，充满人间烟火气和温度的成都，出走几年，幸好我们都别来无恙。

今天也敲定了一件大事，有点开心，所以一起看美文浪漫一下🥳20231121

冲着成都去看的 但是除了那几个固定的空镜和洋泾浜的成都方言 其实成都元素也不算太多吧 一开始的看点是四个女生的友谊 事业 家庭什么的 结果后面一个个都开始谈恋爱了是在闹哪样啊 没男人活不下去了？

看看人家重启人生 完全没有恋情线也可以拍的很好看好吗 谁要看这种假模假式披着拍成都拍女生生活拍家庭关系的外壳结果内里陈谷子烂芝麻感情戏的东西啊 非常讨厌丁老师那一条线 而且她真的演好烂啊 全剧最差 每次听她开口我都要窒息了 吴宇恒虽然在创造营还挺帅 但是在剧里面发型不适合他 显得脸好长 而且他实在是太瘦太单薄了 曾柯琅的台词是真的挺自然的 未来可期 吴幸键从外形到声音都完完全全是我的类型 四位女主角都还挺好的 史策略有点拖后腿 对了还在里面看见了我和老婆初见面的梵木创意园区 一眼认出 想老婆了呜呜呜呜呜再吐槽一下结尾 三对结婚……你们男编剧对女性幸福生活的想象也就这么狭隘了 诈骗剧给我有多远滚多远

“此心是清透心，故乡是理想乡。

”——《故乡，别来无恙》的一些剧情感悟这不是一部完美的剧，但对于我来说是近些年来少有的能沉浸式看完，无倍速，无跳过的剧。

这部剧的“爱情线”、“亲情线”、“友情线”交错进行，并没有打合得很完美，但是每一条线有始有终，都有很丰富的细节做支撑。

或许这部剧的很多设计过于理想化，但也并非不可实现；很多逻辑也并不准确，但也并非不可接受。

人生有很多种色彩，有很多种选择，我们未必总是正确。

而且我们也需要如剧中的芸妹儿所说，“爱自己，然后爱他人。

”总会遇到一些不一样的收获。

剧中最让人喜欢的是四条风格不同却又内在一致的感情线，性格各不相同，但都是契合的伴侣匹配，或许过于理想化，但总是让人动情，让人喜悦。

1.“距离与协同”——谢阳+张沛+刘枫因为刘枫的各种神助攻，让谢阳和张沛这段感情变得越发奇妙和难以控制。

刘枫是战友，谢阳才是家人，所以最后的选择是合理的。

似乎谢阳在一直照顾张沛，在付出，在委屈求全，甚至被迫产生距离感。

但谢阳每次看到张沛都在笑，这是发自内心的笑容，谢阳需要张沛这种勇气和冲劲儿，他在靠近和追逐张沛这条路上也获得了自己的成长，变得更勇敢，更自信。

爱情从来不能是单箭头，能够共同成长的爱情才是有意义的爱情。

表面来看张沛获得了更多的照顾和情感价值补充，但实际上谢阳才是收获更多的人，因为他的人生再一次被张沛点亮，他的人生也有了更加坚定的方向。

张沛才是谢阳心中真正的初雪，清澈，轻盈，也温柔。

张沛和谢阳的爱情是相互点亮生命的爱情。

2.“独立与依赖”——苟丹丹+齐璞丹丹是一个出色的独立女性，她的很多台词设计包括演员史策的表演都是非常的干脆清透，即使情绪激动仍然能清楚地表达思路和解释事情。

但成为单亲妈妈后，因为对孩子全身心投入的爱让她失去了理性，她开始彷徨，开始顾虑，开始质疑自己。

她害怕齐璞的靠近，她怕拖累对方，但又舍不得这份爱。

她在长久以来的被照顾中产生了特别的依赖。

随着时间推移和无数件生活小事的堆积，丹丹终于感受到齐璞的爱不是感激，不是简单的被爱情冲昏了头脑，而是真正的包容的爱。

她放下了曾经高高在上的自尊心，开始接受人生的不完美，也开始接受自己的不完美，开始让齐璞为她补充生活。

而齐璞，也终于能够打破生活的规律，开始拥抱生活的更多颜色。

丹丹和齐璞的爱情是相互拯救成全的爱情。

3.“热情与自信”——吴芸+刘文山吴芸这个角色有种特殊的魔力，也是典型东北人的形象，大大咧咧，热情善良。

但更多时候她有种他人意想不到的通透。

或许是因为太过直率，看问题反而更清晰，吴芸的很多台词于生活小细节中透露着大智慧。

而刘文山所爱的正是这一点，他知道吴芸的外表算不上多漂亮，但总是那样自然和落落大方，她的笑容很有感染力，很真挚也很美丽。

他爱的是吴芸的笑，也想努力让吴芸笑，为自己而笑。

他们的爱情很笨拙，但也很纯粹，他们被安排了偶像剧般的老套误会情节，但似乎故事仍然有趣，因为两个人的底色太干净。

芸妹儿和文山的爱情是相互学习成长的爱情。

4.“自由与理想”——董家希+尹乐家希这个角色比想象中要复杂，她外热内冷，内心比想象中的要强大坚定，这也是为什么丁老师最终也无法把家希塑造成她想要的那种人的最根本原因。

在初入剧院时，家希的眼神是清澈发光的，即使面对各种困难和不认可，她内心仍然是坚定的，但回到成都后，面对接连的打击和母亲的压力，她的眼神变得暗淡，她选择抗争但又无法面对生死，而最终母女关系的解开也只能以死亡为代价。

如果活着，丁老师依然会管束她，这是性格使然，无法破解。

而在这段短期旅途，尹乐是一段甜蜜的陪伴，他们有着相似的对生活的感受和理解，但没有共同的远方。

尹乐没法做到谢阳那样勇敢，他们就像年轻的张沛和谢阳，当下只能分别，或许将来也有机会相交相识。

家希和尹乐的爱情是相互陪伴感受的爱情。

此外，剧中的亲情线更让人动容，芸妹儿和家人的相处相对来说没有太多表现，另三组则都有些让人颇有感触。

1.丹丹和父母互相理解和更深层次的依赖。

丹丹最开始过于坚强，不想让父母操心，但哪怕再小的细节和委屈在父母这里比天都大，所以他们能一眼看穿丹丹怀孕，也心甘情愿地为女儿付出，并在和女儿说破后相互理解，能够再去追逐自己的梦想。

2.丁老师和家希以生命为代价的和解。

性格使然，他们的结局只能是死别，甚至做不到张沛曾经的生离。

这是一种难以言说的情感纠葛，父母和子女始终无法对等，丁老师无法放下父母和老师的权威身份，她说不出杨秀清说的“学学做妈妈”这种话，她放不下自尊心，也无法尊重孩子。

所以这是无法解决的困境，生活中有很多我们无法解决的问题，或许有的时候不必纠结，就那样生活下去就好了，时间会减缓这些，抚平伤痛。

3.杨秀清和张沛的终极和解。

杨秀清和张沛经历了三段情感冲击。

第一次是张沛初回家的发飙让父母意识到她不再是小孩子；第二次是看到张沛帮助祝刚父母拍视频意识到她的工作也很丰富，张沛在帮助人时候的闪闪发光；最后一次是在酒吧现场张沛在台上唱歌，杨秀清第一次意识到女儿的天赋，也意识到自己可能做错了一些事。

岳红老师的演技真的太过精彩，内疚欣喜期待等等诸多情绪交错缠绕，最终完成母女的终极和解。

也是我们无数人梦寐以求的和父母真正和解的最终结局。

最后想说一下四姐妹的姐妹情，似乎没有太多波澜和冲突，印象中只有一次因为隐瞒一些事情而导致的丹丹和张沛的剧烈争吵，但那次冲突也很快通过一些巧妙的幽默感快速解决。

似乎四姐妹的姐妹情有点平淡，但就是这种平淡才更加弥足珍贵。

这是一种特殊的支撑与关联。

因为很多答案要靠自己去寻找，很多时候更重要的是陪伴，句句都有回应或是简单一句“我在。

”故乡是理想乡，有点虚假，有点梦幻，但人生何尝不是如此，哪有那么多真情实意，哪有那么多是非对错，很多时候生活就摆在那里，无法解答。

但总会过去。

此心是清透心，但我们总无法让心灵一直清澈，我们犯浑，我们焦虑不自知，我们与家人朋友争吵，我们最终痛哭流涕。

但听听心声，慢一慢，还是会发现一些特别之处，一些隐藏的惊喜，一些我们不知道的爱意。

人生总是喜悦与悲伤并行，惊喜与遗憾同步，悲欢爱恨，都在时间的长河中黯淡消散。

我们怀念过去，走在当下，迎接明天。

“爸爸妈妈，我给你们道歉，一个牙刷刷头用三个月就可以了，我让你们用了一年，我对不起你们……”“爸爸妈妈，对不起，我给你们打电话的时间太少了，你们每次打电话，我还不愿意接……” …… 在都市女性群像剧《故乡，别来无恙》的第三集，一不留神就被任素汐饰演的张沛醉酒后对父母的一番“忏悔”之词刺痛了。

甚至想到，无论是身在他乡的游子，人在故乡的归客，还是从未离开父母身边的人们，于俗世感受过人情冷暖后，是否也曾在某一时刻有过与她一样的心态？

年少轻狂爱自由，巴不得离父母越远越好，最好是他们很难触碰你的羽翼，可是终有一天，飞行倦了的鸟儿会明白父母之爱，明白父母才是那个永远能包容自己的港湾。

是以，极少与父母分离，一贯认为和父母最少要保持“一碗汤”距离的我，也不禁反思，对爱我们总是更深的父母，我们该如何与之相处，又该如何报答他们不求回报的给予？

即使人生经历并不相同，但那一瞬间，却偏偏读懂了她的愧疚、她的自责、她的悔意。

而在《故乡，别来无恙》里，这种直戳人心底的桥段，远不止一处。

许是因此，在《故乡，别来无恙》开播后，我的心态便陷入矛盾之中—— 作为《我在他乡》系列的第二部，曾以为有前作《我在他乡挺好的》珠玉在前，由任素汐、李雪琴、史策、王子璇等主演的《故乡，别来无恙》也应当很精致，但短短几集就能从中挑出很多缺点:诸如叙事节奏缓慢、桥段老套没有新意，以及有些角色的人设与演员缺乏契合度等等。

除了饰演张沛轻松自如的任素汐，饰演女主角父母的几位“老戏骨”，另外几位女主角都很难吸引观众被代入剧情。

尤其饰演街道办工作人员吴芸的李雪琴，非科班出身，又长年驻扎在各种综艺里，表演技能于她来说相对陌生，以至于你很难将她与剧中一个平凡的东北姑娘划上等号，很多时候，她与剧中的其他角色是有割裂感的，像是游离于整个故事的存在。

想想就能明白，当一个演员自身的锋芒盖过角色，你又如何相信她饰演的那个角色就是你身边那个真实的人？

而另一方面，不同身份、不同职业、不同情感状态的女主角们，无论是在人生之路遇到的挫折，还是面临事业、情感、婚姻危机时所做的选择，都精准映射了现代都市女性的真实生活，她们的心态、情绪，亦切中了当下都市女性的焦虑、彷徨、迷茫。

买房、租房、搬家、迁徙……在《故乡，别来无恙》里，你会在这一系列细微的琐事中体会到“生存”与“活着”的艰难——例如，买房者，你可能会碰到与中介没有谈妥而无法立刻搬走的租客；租房者，你可能会遇到奇葩的室友，不顾及公共区域的卫生，将屋子折腾得一塌糊涂。

这，还只是在安居这个单一生活流程里所承受的苦涩。

事业、职场、情感、婚姻……待将目光转向与女性日常生活不可分割的方方面面，这种艰难更加深入肌里——任素汐饰演的张沛，是个只想独自高飞的“躺平主义者”，致力于过一种无惊无险无需奋力拼搏的北漂生活，但一好友的孤独离世让她心生恐惧，担心有一天自己也会孤独死去而无人知，回到故乡成都工作后，要面对的问题更多；史策饰演的网红女主播苟丹丹，在即将举行婚礼前夕，发现丈夫苏方利出轨，试图告别过去回到故乡的她，于此时已有身孕，妄想和好的丈夫追至成都却不慎意外身亡，她不仅成了寡妇，还被“千夫所指”并欠下债务；李雪琴饰演的吴芸，成都对她来说，既是母亲的故乡也是她的异乡，她要努力学会适应新的环境；王子璇饰演的董家希，怀着憧憬初入职场，曾执导过毕业大戏的她却在剧场做着琐碎的工作，在获得知名导演的肯定邀约她加入团队时，她却得知母亲患了肺癌…… 是离开，是留下？

这是张沛要为自己以后的人生方向所做的抉择。

是漂泊，是回家？

这是董家希要在成全女儿的责任和自己的梦想之间所做的抉择。

是生育，是放弃？

这是苟丹丹要在成为单亲妈妈与忘却曾经重新开始之间所做的抉择？

如今，只有吴芸看似生活顺遂，只是每一天都在面对细小繁杂的工作，整日与社区里的老人们打交道。

都是切实的生活问题，其走向的是洄游的真实面貌。

而女主角们的经历都具有社会话题性，她们的人设也更贴近现实中的普通人，这部女性群像剧中，终于不再有养尊处优的富二代，不再有将商场当战场的女霸总，不再有依附丈夫生存的全职太太……她们都是普通人家的女儿，有着普通的职业，做着普通的打工人。

她们也都有更具普世性的女性成长、生存困境，单身者面临的是从家人到社会的集体催婚；已婚者面临的是丈夫的背叛、夫家的算计；初入职场者，要么是应对远不如自己想象般风平浪静的职场，要么就是要无奈地在事业与亲情间做出取舍……都是在努力地与命运博弈，没有谁轻易地抵达幸福的彼岸，只有对比之下才能判定的谁之不幸更为惨烈。

但是，对于她们依然在承受各种偏见的人生，《故乡，别来无恙》选择“尖锐”的话题温和地谈论，种种悲伤并没有被无限放大，相对为书写跌宕起伏的人物命运而强化矛盾冲突的影视剧而言，暖色调为主的《故乡，别来无恙》，是通过写实的生活细节来构建、勾描剧情发展的，矛盾冲突亦是水到渠成。

那些细节，在城市的喧嚣里，在街角的烟火里，在浓郁的成都方言里，一座城市的风土人情让整个故事弥漫着氤氲的温暖，你会不自觉因为某一个画面，便坠入他人的彼时心境。

张沛，单身不被理解，从年少至成年都陷入被掌控欲强烈的父母窥探隐私的烦恼中；苟丹丹遭遇背叛后决绝报警而后出走，但她也会对“渣男”有一分不舍。

如张沛，相见容易相处难，理念不同的父母与子女，哪有那么容易“母慈子孝”？

如苟丹丹，是非对错很容易分清，可多年感情哪有那么容易一朝熄灭？

她们的矛盾心理，才是一个普通人最真实的反应，坚韧的外表下总有内心深处的柔软，也有弱点、畏惧与无奈。

以及，即便她们精神富足，依然无法摆脱来自外界压力的束缚。

于是，非彼之人生，又如何？

你一样可以在那看似遥远却又仿若近在咫尺的别人的人生经历里，体会到切肤之痛。

无论是打工人的辛酸、单亲妈妈的窘况，还是子女与父母的隔阂、梦想与现实的差距。

“北上广深容不下肉身，三四线城市放不下灵魂”，到底何方是归处是近几年被人们常常提及的一个话题， 如果说《我在他乡挺好的》是游子在他乡的奋斗史，探讨的是如何在大城市安身立命，那《故乡，别来无恙》就是归客入故里的情与思，探讨的是心灵的归属，是故乡的牵绊。

一个是冷峻现实主义，阴郁、压抑；一个是温暖现实主义，平淡、温情。

但结局本同末离，《故乡，别来无恙》一样是以励志的积极态度，抚慰当下观众的生活焦虑。

它对个体生命体验的描写，呈现了纷繁复杂的社会现实中当代女性斑驳迷离的精神境遇。

而将背景置于故乡，不过是从真实的个体宿命的角度，提出一个庞大群体对自己前路在何方的追问。

依稀记得，董家希得知母亲患癌后的那句独白——即使我不能决定，人生按哪种剧本书写，我依然盼望着了不起的那一天，不是奔向远方的那天，不是功成名就的那天，是少有欢笑，诸多烦恼，但仍然坚持的一天。

这何尝不是，那些一路踏着荆棘向前的人们，每一天的坚持。

本文以《故乡，别来无恙》为契机，梳理“返乡剧”的脉络，探寻“返乡剧”方法论2021年播出的《我在他乡挺好的》，讲述漂泊在大城市的外省年轻人的甘苦生活，口碑不俗。

最近播出的《故乡，别来无恙》，号称是“《我在他乡》系列之二”，只不过角度变成了“我在故乡挺好的”。

跟《我在他乡挺好的》相比，《故乡，别来无恙》的口碑稍显平淡。

这与编剧导演有关——虽然同属一个系列，但两部剧的编剧导演均不相同。

也受到创作方向不同的影响，即，以“我在他乡”为主题的创作，比如“北漂剧”，已经形成比较稳定的范式；但作为正在崛起的创作流向，“返乡剧”（本文的“返乡”指涉“返回故乡，或者返回乡村”）仍在试水与实验阶段，还未形成一套行之有效的创作方法论。

以《故乡，别来无恙》为契机，本文将简单梳理“返乡剧”的脉络，探寻“返乡剧”方法论。

1 美好的“他乡”“故乡与他乡”，是一个古老的命题。

年轻人之所以向往“他乡”，往往是因为他乡是集聚更多优势资源的大城市，为了在更大的舞台上实现个人抱负，有志向的年轻人选择背井离乡。

古往今来，也才有了那么多乡愁文学。

进入21世纪，“故乡与他乡”仍然是网络上的热议话题，它已经被具体化为“逃往北上广”与“逃离北上广”。

很显然，“逃往北上广”一直是主基调。

比如当下的都市剧，很大一部分是以北京、上海等大城市为背景，主人公往往不是当地土著，而是外省青年，他们在大城市扎下根来，实现梦想，谈一场完美的恋爱。

这些都市剧已经不必特意凸显“逃往北上广”的主题了，因为它已经是一个默认的前提，“逃往北上广”约等于年轻人“追求自我”“实现梦想”。

当然，大城市有大城市的问题，所以“逃离北上广”的声音一直存在，亦有一部分以“北漂”“沪漂”为主题的剧集聚焦年轻人在大城市的“居大不易”，比如《蜗居》《北京爱情故事》《后来的我们》《我在他乡挺好的》。

《我在他乡挺好的》截图，胡晶晶（金靖 饰）被领导PUA只是，在过去很长一段时间，这样的声音并非主流，“逃离北上广”更像是年轻人口头上的埋怨，对于田园生活的向往顶多通过《向往的生活》等慢综艺想象一下，年轻人“口嫌体正直”，仍然被“他乡”的梦想叙事所吸引。

2 “返乡”或成趋势但现在，“我在他乡”一家独大的叙事格局，也许要发生变化了。

不必多言，大部分行业的人都能够感受到疫情时代以来经济形势的变化，大城市是否还能够安放那么多年轻人的梦想，正被越来越多的年轻人打上问号。

如果说，“逃离北上广”以往还只是口头上说说，那么当下它成为一部分年轻人真实的选择。

有一个非常直观的数据是：去年，北京、上海、广州、深圳这四座一线城市的常住人口首次出现全部下降的情形。

城市常住人口变少有各种各样的原因，比如京沪更多是因为政策上对于城市人口规模的限制，但“首次集体失速”仍然是一个重要的时刻。

这也必然影响着文艺创作中“故乡与他乡”的变奏曲。

在中国台湾，这样的逆转时刻来得更早一些，台湾省的年轻人更早体验到了经济快与慢的落差。

在1960年代到1980年代，台湾人均GDP以年均7%高速增长，当时有一句闽南语“台湾钱淹脚目”（台湾钱多到淹没脚踝），用以形容当时台湾经济的盛况。

但2000年以后，由于各种原因，台湾经济逐渐进入一个平稳的停滞期。

1990年台湾GDP相当于大陆的43.8%，2020年这个数据只有4.51%；2010年之后，台湾大学生的毕业薪酬就没怎么涨过，由此诞生了“青贫世代”。

台湾省一些大城市的人口流失很严重，比如去年台北市户籍人口已经跌破250万，创近38年新低。

经济下行背景下年轻人“逃离他乡”、“返回故乡/乡村”的潮流，反映在台剧创作中，就是这些年来，台湾新乡土剧的蔚为壮观。

其主旨大抵是年轻人在“他乡”打拼受挫后，返回故乡或乡村，重新找回自我、找回内心的平衡与自洽。

豆瓣冷门高分剧《花甲男孩转大人》，豆瓣热门高分剧《俗女养成记》系列和《有生之年》，以及刚刚获得台湾省金钟奖最佳戏剧作品的《村里来了个暴走女外科》，均属于此类。

《村里来了个暴走女外科》剧照在大陆或将出现“返乡”趋势的背景下，“返乡剧”成为一个值得关切的创作方向。

除了“扶贫”主题的命题作文外，我们也出现了电影《一点就到家》（本质上也是命题）、《去有风的地方》，以及《故乡，别来无恙》等作品。

3 “返乡”的动机那么，“返乡剧”该怎么拍？

第一个要点很容易理解，将“返乡”的动机，也即“逃离他乡”的“逃离”动机拍清楚了。

其实就是将年轻人“居大不易”的“不易”拍得真切、细腻、可感。

而大城市里“居大不易”的创作素材已经相当丰富，诸如阶层流动艰难、房价高、生活压力大、竞争激烈、“996”、内卷、亚健康，等等。

《我在他乡挺好的》受到好评，一大原因是它以切近、真实、详尽的生活细节诠释他乡打拼的苦与甜，不流于喊口号。

这部剧虽然是“我在他乡”，但前半程的剧情完全可以是“逃离他乡”的动机。

《一点就到家》中，刘昊然饰演的魏晋北，是优秀的、野心勃勃的、一路追赶风口却被风口抛下的年轻人的缩影，木强则折，他很难接受自己的失败，无可奈何才“逃离他乡”；《去有风的地方》，闺蜜的死亡是许红豆“逃离”的直接动机，虽然有点依靠偶然，但酒店钟表的意象和隐喻，让许红豆的“逃离”有了真实的底子。

许红豆发现自己的生活就像钟表的一个齿轮，一刻不能停歇，但也随时可以被替代《故乡，别来无恙》讲述的是，一起在成都长大的四个女孩子，张沛（任素汐 饰）、吴芸（李雪琴 饰）、苟丹丹（史策 饰）和董家希（王子璇 饰），原本主要在北京和上海这两个大城市打拼，但由于种种原因，她们相继“返乡”，经由从不适应到再熟悉的过程，在家乡找到了新的可能。

这部剧并不难看，它依循的是女性群像剧+话题剧的路径编写剧情，也有任素汐、史策这样演技很生活化的演员托底，下饭是没问题的。

但如果跟《我在他乡挺好的》，或者一些比较成功的“返乡剧”相比，它在“返乡”的动机呈现上就存在不足：有时就略显浮夸，有时就过于平淡。

比如苟丹丹是个在上海打拼的网红博主，她“返乡”的原因是，老公出轨了，她逃回成都平复心情，想“偷摸”留在成都。

接着她发现自己怀孕了，老公追回成都求原谅，苟丹丹痛苦地拒绝了，本来两人第二天约在民政局办离婚，结果她接到了老公酒驾死亡的消息……#轨是昨天出的 人是今天没的#高挂文娱榜热搜第一位，点进去一看，原来是说苟丹丹死老公的剧情。

#轨是昨天出的 人是今天没的#挂了一天的热搜不得不说，剧方对冲突点的埋伏、设置，以及之后话题的发酵，安排得煞费苦心。

戏剧性是有了，但它在解释人物的“返乡”动机时，是没有普适性意义的。

董家希是四姐妹里最迟“返乡”的一个，剧情也更多聚焦她北漂生活的不易。

但很遗憾，由于缺乏鲜活、接地气、戳人的细节铺陈，董家希的北漂剧情并没有太多存在感和记忆点，反而是她回成都后的故事要生动得多。

董家希的朋友圈把妈妈屏蔽了。

这样的细节真实，但不够多而张沛是因为所在保险经纪公司要在成都开分公司，她作为负责人，“勉为其难”回到成都；吴芸的妈妈是成都人，但她老家在铁岭，她考上了成都一街道办的公务员，所以留在成都……

吴芸（左三，刘雪琴 饰）是个基层公务员。

从当下的视角来看，这可是“体制内”如此一看，《故乡，别来无恙》虽然是“返乡剧”，但创作者似乎缺乏一种清晰的创作意识，他们没有意识到应该将主人公“逃离他乡”与“返回故乡”的动机典型化了。

虽然也可以不典型——这部剧就是，代价是剧情虽可以看、共鸣感却有点弱。

4 “返乡”的意义“返乡剧”的第二个创作要义，是要拍出“返乡”的意义，即，故乡可以提供哪一些大城市所不具备的东西，让“返乡”的年轻人也能获得幸福。

“踩一捧一”是要不得的。

把大城市说得一无是处，把家乡拍成世外桃源，这与现实不符，也会让剧情显得虚假。

哪怕《去有风的地方》的云苗村，已经是超越中国99%村落的存在——它很美、有充沛的旅游资源可以开发、靠近热门的旅游圈，剧集也不避讳云苗村存在一些乡土社会的“陋习”。

这一点，《故乡，别来无恙》也做得不错。

剧情一开篇，张沛还在因父母无私的爱感动得涕泗横流；但在新近的剧情，父母缺乏边界感的举动，也让张沛感到窒息。

张沛刚回成都时，哭着向爸妈道歉比如未经张沛同意拆她的快递，那是朋友给张沛寄的一个美容仪，结果母亲联想到一些别的东西，开始指责张沛为什么不找对象，“（你）不找男朋友，我觉得我和你爸，对你的教育出了问题”……张沛一下子联想到自己噩梦般的中学时代，被父母偷看日记，生活毫无隐私。

张沛的妈妈有时令张沛感到“窒息”所以，“返乡”从来不是一个一劳永逸的开关，好像只要返乡了，生活中的一切难题就都迎刃而解了。

只是，“返乡”的理想化，也确实是“返乡剧”的普遍特点，包括那些备受好评的台湾“返乡剧”。

尤其鲜明反映在爱情线的刻画上，一返乡，几乎是百分百的概率会遇到高颜值、正直、美好的恋爱对象。

这大概率是为了增强剧情的吸引力，但也有点“返乡偶像剧”的意味。

我们就权当是编剧对于返乡青年的美好祝愿吧。

在《故乡，别来无恙》中，四个女主角，四条感情线次第展开。

不得不说，简直是在看四出“梦幻”偶像剧——成都有那么多单身直男帅哥，刚好被返乡女青年遇到？

张沛的老同学谢阳（任彬 饰）向她告白总之，过于梦幻、唯美和不切实际的爱情，无法构成“返乡”的意义。

究竟，“返乡”的意义在哪？

大陆返乡创作中，“返乡”的意义，无一例外是“返乡成功学”，这是“成功学”的翻版——在大城市实现不了梦想，回到故乡或乡村，你一样可以实现，在城市不成功，“返乡”后你就成功了。

《一点就到家》中，魏晋北的咖啡事业大获成功，顺便带着乡村振兴；《去有风的地方》，谢之遥和许红豆的乡村创业也成功了，并带着乡村一起振兴；《故乡，别来无恙》当前的剧情也已经预示了未来的走向：四姐妹“在挫折中找到了事业的新方向”……这样的“返乡成功学”，真的能让观众信服吗？

不少年轻人早就厌倦了“内卷”，也不想被单一的“成功学”评价体系所绑架，他们更是清醒地知道——“返乡”了大概率也不会成功（何况，现在二线城市也非常“卷”）。

所以，他们需要的是不一样的人生解法——不是鼓吹“躺平”，而是，我们是否可以“不内卷”，是否可以不功成名就，而只是去完成普通的生活？

张沛带着团队来成都，团队高喊口号“卷翻成都”在这一点上，台湾的“返乡剧”就显示出它的平民视角。

无论《俗女养成记》还是《有生之年》，都有理想化的地方，但它们始终如一的是：对平凡生活的悦纳，这种悦纳浸透在剧情的肌理中，内化为人物的价值观，也就能让疲惫的年轻观众感受到抚慰——原来，回家做个俗男俗女，也很好。

诚如《俗女养成记》编剧和导演严艺文所说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事哦！

抱歉，也没有嫁给总裁、或是开什么文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么东西的……不要不要，我绝对不来这套，我希望这部戏能够尽量贴近真实。

即使到最后的结局，其实你还是为这个女主角感到担心，因为她的前途未卜。

但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。

”挣脱单一的评价体系，在“返乡”中接纳平凡的自我。

或许，这才是“返乡”的意义，也是“返乡剧”的方法论。

——本文首发澎湃新闻·有戏——

整体来说是挺好看一个剧，看得出是用心了。

有不少值得夸一下的地方，但我是吐槽星人，所以还是忍不住吐槽一下，这剧核心还是30+女性的童话故事。

每个女性面临的不同类型的困境都算写实，但是每一个男性角色都非常理想梦幻。

现实生活中会不会有谢阳和刘枫这样两个高中时期有好感的男生，自己都很成熟优秀，却能对一个失去联系十多年的人，保持纯洁的爱恋，每天围着任素汐转？

会不会有谢阳那种，一点都不卷，人过的很哲学，却赶上了风口财富自由了，能住高端两层大平层，能在大学当老师，兼职副业处处开花，拥有自己盈利得奖的app，有自己的烧烤摊，但能一门心思在张沛身上，最后还能放弃自己的人生规划，非要跟着去北京。

会不会有刘文山这样的186大帅哥，又英俊又善良，会救小猫，医生还能兼职救援，却能对吴芸（李雪琴）一见钟情，天天追着对她好，还不着急表白，不邀功不油腻，永远在身边默默帮忙。

会不会有齐璞这样的人，不在乎对方的婚史不在乎对方怀孕不在乎对方的负债，长得又帅，做饭又好，又有自己店铺，又深情，永远在丹丹需要吃饭的时候拎着饭盒出现，还不论丹丹怎么拒绝都不走。

甚至中间一个略显低智的带着前夫生的孩子的富二代女性角色的小白脸男友，竟然都不是为了富二代的钱，而只是没有事业心的真爱，人生追求就是把哄她当做自己的事业，甚至愿意把自己唯一的房子拿出来写上女方的名字。

连唯一最后单身的刘枫，虽然领了一个人缘很差的人设，其实都是善良傲娇又可爱，工作能力强，处处争第一，但是不用脏手段，输了就认。

现实中能不能有这样的男生，我表示怀疑。

大概就是因为没有，所以女性观众才特别喜欢这部剧吧……另外一点，我觉得一个剧写死了四个角色，尤其连续写死两个非常讨好的角色……是有点偷懒的一种剧情设计。