美国人

他踩着油门一路飞奔，想尽快赶到和她约定的小河边，只是腹部的剧痛不可遏制。

他伸手摸了一下，看到了满手的猩红。

他气恼地砸了几下方向盘，想要驱赶疼痛感，集中注意力开车。

车子拐入路边的小径，两边的景色缓缓地向后退去，他看到了站在小河边的身影，阳光穿过枝叶笼罩在她身上，宛如圣洁的处子。

他伸出右手想要抓住她，却只触碰到冰冷的玻璃。

终于能看到她转过来的面容，疼痛再也无法支撑，手一松头狠狠地砸在了方向盘上，他听到了汽车发出来的不合时宜的喇叭声，还有她焦急的呼喊着他的名字“Eduardo”，淙淙的流水声，远处传来的鸟鸣，只是眼前世界一片漆黑。

其实他的名字不是Eduardo，甚至也不叫Jack。

他不是L’americano，他是American。

来自远方的杀手。

就像每个想要隐退的杀手一样，他为了躲避仇杀，从冰天雪地的瑞典来到了阳光普照的意大利阿布鲁佐山区的一个小镇上。

这里只有灰白色的石头房子，沿着地势层层堆叠上去，最高处是教堂的钟楼，每到准点悠扬的钟声都会传遍小镇的每个角落。

城里是七弯八曲由碎石铺就的小径，无数的孔洞与岔路，你永远不知道前面一个拐角会不会突然有人突然冒出来。

他的房间整洁而单调，除了必要的床铺和工作台之外没有任何多余的东西，从窗口望出去就是通往小镇的马路，用望远镜就可以把每辆车看得一清二楚。

他每天做的事情只有两件，锻炼身体和去一家叫做“Del Monte”的餐馆喝一杯咖啡。

或许可以再加上一件——半夜从噩梦中惊醒。

虽然偶尔也会被热情的神父拉去做客，但他知道他不属于这里，他只是一个过客。

平静的隐居生活也许会这样继续下去，直到他接了“教皇”Papo给他的一单生意，为别人组枪。

他不单是沉重冷静的杀手，还是技艺精湛的枪械师，只是他这双布满老茧的手只适合用来杀人，对于自动售卖机这类机器却无可奈何，他常常自嘲“I’m not good at machine”。

他兢兢业业地为女杀手组装了一把精准的狙击枪，一把可以在5秒内射杀150米范围内任何猎物的凶器。

但是危险也随之而来，拐角的阴影处有人徘徊，身后响起了不明的脚步声，他越来越频繁地从噩梦中惊醒，只能去妓院排解压力。

像每个俗套的故事一样，他在那里认识了一个名叫Clara的风尘女，他每次去妓院只睡她一个人。

直到有一天，她邀请他见面，在一个不同以往的地方，一个适合约会的地方。

他发现了她藏在手袋里的小手枪，几乎以为她是和那些追踪而来的杀手一路的，在剑拔弩张的河边野餐，他几乎要痛下杀手，后来却证明她只是为了防范那些专门盯上妓女的变态杀手。

他终于确定了他单调的人生里掺进了别的颜色，一抹爱情的亮色。

于是他告诉Papo，这是他最后一单任务了。

就像每个想要退出江湖的杀手一样，他也给自己下了诛杀令。

有人的地方就有江湖，除非人不在了。

在游行的街道上，他找到了她，他告诉她，他要带她一起走。

从此亡命江湖吧，只有身边有人可以依靠。

在他们紧紧相拥的时候，他听到了远处响起的枪声。

但是没有人倒下，他没有，她也没有，身边一切如常，游戏的队伍依旧熙熙攘攘，人们恍然不察。

只有一个身影从远处的屋顶滚落下来。

也许他最终会死在自己亲手制作出来的枪之下，就像古代那些刀匠穷尽毕世之功打造出一把绝世好刀之后，自己却成为刀刃上的第一个牺牲品一样。

也许这是荣耀，但却不是他想要的结果。

于是他在枪具上做了点手脚，再交给女杀手。

封堵了的枪腔，使得水银弹从反向射了出来，一枪爆头。

他想知道是谁要杀他，就让她拿了钱先走，去河边等他。

奄奄一息的女杀手说出了幕后人的名字，也许他早已猜到，只需要一声枪响来证明。

他对着匆匆赶来的神父说了一句：“I’m sorry，Father。

”谢谢一直以来对这个异乡人的款待，也抱歉为这个宁静的小镇带来的杀戮。

现在到了落幕的时候。

曲径小道其实很适合伏击，他听到了身后开枪的声音，但对方老了，没有在第一枪把对手杀掉，就在两个顶级杀手的对决中宣告了自己的死刑。

他转身开火，一枪额心，一枪心脏，枪枪致命。

他蹒跚着走向自己的车子，想要去到和她约定的地方，他不知道自己能不能支撑到那个时候，但是他必须去。

也许在黑暗中，他会想他在神父的餐桌上说过的那句话：“I don’t think God is very interested in me，Father。

”主爱世人，但每个杀手必将死于非命。

因为生活即是修罗场。

那里不是上帝的领地，那里是撒旦的辖区。

You could not doubt the existence of hell，you live in it。

It is place without love。

题后：很多人批评这部片子节奏太慢不够激烈，也许他们都是抱着看一部火爆刺激的杀手动作片的期待去看的，我承认我一开始也以为是的，但是看了之后发现这种缓慢地讲述一个杀手的故事也是我所喜欢的，而且比较适合一个人在深夜静静地品味。

一个冷血杀手透露出的人情味，也许更能打动人心。

意大利中部的山区见得不多，在这部片子里别有一番韵味，导演给了很多远景来展现小镇以及周边景观的原貌，虽不壮丽魁伟，但也有一种古老的宁静，就像那个建在山腰上的小镇，似乎就是从中世纪的画里拓出来一样，安详而平静，落满了历史的尘埃。

Geoge Clooney在片里的演技中规中矩，没有表现出太多的张力，可能这也是受限于角色——一个沉默寡言的杀手，只是这种话不多的角色对于他来说真的不多见，没有了一贯的聒噪，这个大叔也还是迷人的大叔。

至于剧情，又是一个杀手想要隐退江湖的故事，可能看起来真的比较俗套，而且这个题材香港电影已经用得比较多，所以大家都很熟悉。

失望是难免的，只不过慵懒的背景音乐再加上意大利山景，再加上一个杀手，就是我喜欢的调调。

1，对于这部【乔治.克鲁尼】2010年主演的电影，我首先忍不住要说的是，看完电影之后，我【百度】了一下，才【学会了】那个女杀手是被男主角造出来的那把枪杀死的。

多悲催啊！

2，电影不是好莱坞典型的商业片。

节奏有些缓慢。

对本片的负面评价，也大多是针对这一点。

但个人认为，这种缓慢还不是枯燥、无聊的拖沓。

比起凌厉、快速的叙事，这种如细水长流般的慢悠节奏倒自有一番滋味。

像是品味一杯香气四溢却又口感平淡的菊花茶，要静下心来，才能发现另一种美。

同类推荐【张国荣】2000年主演、【陈嘉上】执导的《恋战冲绳》。

3，关于本片，另一点不得不提的，就是那如梦如幻、宛如仙境的意大利山上小镇。

诸多的静态唯美长镜头，都让人不禁怀疑，导演是不是拉了当地旅游局的赞助。

4，关于演员，“钻石王老五”【乔治.克鲁尼】还是从容不迫地向世人展示了人是有多面性组成的生物。

做演员这一面时，他可以是兼具魅力和实力的。

不过，我越看，就越是觉得他是【瑞恩.高斯林】他哥（说是他爹，会不会被骂死啊？

）。

整个电影格调也和后者的那部《亡命驾驶》有些像。

5，最后，电影打动我的一点就是，人可以是形形色色，但平凡的爱和平凡的生活，总是最终极的追求和幸福的真谛。

冬日某晚，闲上心来，难耐，遂开了电脑，点上烟，看了一遍《美国人》。

这是一部颇具诗性的黑色电影，它平静、轻缓却又独辟蹊径地讲述了一个在我看来有关救赎的故事。

以下文字皆由剧情线展开，各位看官见谅。

瑞典，漫积的厚雪却遮不住他的嗅觉。

一行脚印，一个新认识的女人，让他明白了一切。

于是掏枪夺命，不带一丝迟疑，即便她给过他片刻的温存。

这是他完成蜕变后的几十年里一次普通的写照，何为蜕变？

就是从一个有血有肉的人向具备机械般反应和思考的杀手转变的过程，听起来不那么美妙。

把人杀了，得走，他像以往一样娴熟的寻觅着逃亡地点。

这一次，略感疲惫的他选择了罗马。

咖啡馆内，小窗子旁，意大利那柔和泛黄的阳光飘了进来。

此时，镜头转向了时钟：两点——一个过了正午却没有丧失温热的时间，恰如杰克那四十多岁的年纪。

帕维尔走了进来，多年的老友此时重逢，没有寒暄的台词，没有轻快的配乐，有的只是讨论，上一个任务遗留的问题，下一个任务需要做的事。

路上，他丢掉了手机，调转了方向盘，没有去帕维尔提供的住所，不因别的，只因所有的一切都是老搭档提供的，这太周到、太有人情味儿了，不正常。

播放至此，自感一阵寒意，这种第三人称的叙事手法就像白描一样把杀手这个职业的特点刻画出了棱角，那种“”莫信直中直，须防仁不仁。

“”的心理活动描写让观影者庆幸自己是个普通人，却又不免掖了一下衣领。

这种冷，真实到能够触及骨髓。

还记得1967年让.皮埃尔的《独行杀手》吗？

《美国人》在风格上与其形成了一种对话关系，同样的题材，同样的叙事手法，甚至相似的由大篇幅空白配乐所营造的孤独与寒冷，此时的杰克与彼时的杰夫，生出一种惺惺相惜之感。

神父这一角色的引入独具匠心且不引人耳目。

多数人觉得胖老头的出现是为了给杰克一个忏悔的机会，使其性格多元化，达到丰富人物形象的效果，倘若真是这样，此片不免落入俗套。

在神父家里以及清晨的公园两场戏中，那些有关他们两个对于人生观看法的对话揭示了一点：神父即为杰克没有蜕变前的形象，他有着怜悯之心，富于热情，肯救人于水火。

但有一点是不变的，自始至终的负罪感，深深缠绕在两个人身上，这也是影片后半段剧情反转的依据。

河边试枪那一幕，他见有蝴蝶落在马蒂尔德身上，说了一句“不要动，这是濒危物种”。

蝴蝶，指的就是他这种稀缺且孤独的杀手，活在自己的花丛中，细嗅蔷薇。

随后两个女人都送了他一致的爱称——蝴蝶先生。

至此，影片进入主题。

送女杀手离开，镜头切换至远去的火车，这时竟然响起了《西部往事》中那标志性的口琴声，步入餐馆内，果不其然出现了“影中影”——墙上的电视正播放女主角的儿子被杀的一幕。

既然到了罗马，不妨对意大利的传奇导演来一次致敬，此片导演也算是个有趣的人，可作一笑。

然细想来，这颇具心机的致敬不是白送的。

杰克日常的工作无异于杀人妻小，与《西部往事》中那一反派无很大区别，身背负罪感的他已厌倦了自己的勾当，另外，口琴声原本象征了复仇，而本片正好拿来借用了一下。

所谓万事俱备只欠东风，做了这么多铺垫都是为了剧情的反转，东风就是女招待克拉拉。

此女是局外人，虽深陷风尘，心却不曾被沾染，这一点吸引了杰克。

红颜，福水也好祸水也罢，总是医治铁石心肠的最佳良药，杰克服了下去，从杀手的角度来看，他这台机器算是瘫痪了。

心上人的苦劝加上突如其来的暗算，让他萌生退意，沉思良久后致电帕维尔，告知想法。

电话亭内，杰克的手一直放在红色的投币口旁，暗示了流血事件，而影片结尾他的手呼应了这一镜头，导演是个能绣花的主。

帕维尔回了一句：“你退出吧。

”一语双关，杰克人非草木岂能听不出其中利害，这直接导致了他在交枪前对枪做了手脚，很多朋友说这一幕不合情理，可笑也，叹心之不细。

既然提到了，就说一说这个不足一秒的镜头吧。

假若像那些技术控说的一样，要将临时改装枪的具体过程呈现出来，要不然就是看不起观影人的智商，那么好，后面杰克被狙击那场戏可以直接砍掉了，观众都知道要发生什么，还有何悬念？

电影区别于纪实影像的一点就是她的拍摄手法，镜头写意一点又何妨。

冲冠一怒为红颜，解决完帕维尔，负伤的杰克驱车奔向湖边，此时的他已经明了那种杀手不敢于品尝的东西是什么滋味，彻底脱离了那个视人情为毒药的世界，你会感觉到这个人的血肉又回到了他身上。

拐角处，整部影片的点睛之笔渐渐现了出来——镜头短暂的聚焦在一只毛毛虫身上，寓意了主人公完成自我救赎。

毛虫到蝴蝶，蝴蝶到毛虫，究其一生，辗转腾挪，竟是满足地回到了起点。

年少时多听人讲“化茧成蝶”之妙，想来那蝴蝶定是人间第一等快活之物，遂不畏万难抽了丝剥了茧，振翅一跃，前去寻花。

不想那蛛网罗天，麻雀常飞，只得低头苟活。

荆棘密布坎坷处，也曾想似那当初作茧缚了自己，怎奈回头路短。

只待入梦时，回那纯真处。

2019-6-30瑞典雪山丛林小木屋 光屁股女趴在床上男主坐在地上二人一起烤壁炉 二人从屋里出来一枪手开枪被男主打死男主让女子去报警从身后打死女子 男主在一辆车边上又打死一杀手 男主来到罗马打电话 中间人来见他并给他一辆菲亚特和地图以及手机让他去一地 男主看到此地是小镇于是住到蒙特城堡 城堡是建立在山上的 男主结识神父告诉神父自己是个摄影师 男主给中间人打电话得到任务是客户定制的无需男主开枪杀人 男主遇到一女 女子告诉男主需要的枪支类型 男主来到意大利邮局收到一些枪指零件自己组装 男主喜欢蝴蝶 女孩们都叫他蝴蝶先生 男主找了个妓女几次给了她不少小费 男主在车站等女雇主把她带到小河边芦苇荡 雇主试枪以及消音器并在一些子弹 男主找到神父的朋友修车工拿到一些零件继续加工 男主发现修车工是神父的私生子 妓女约男主吃饭喝红酒 男主发现妓女包里有枪并跟踪妓女发现有两个男的与她说话 男主回程途中发现一直跟踪他的一个人 男主走在石板地拖鞋 杀手开枪打死一个骑摩托的 男主骑摩托追打死杀手 男主告诉中间人瑞典人来追杀了 男主约妓女去河边问她为什么带枪 妓女说因为之前有两个妓女被杀了 两个男的是介绍活儿的 妓女让男主带她走男主拒绝 男主给中间人打电话告诉可以交货了但是是最后一票然后退休 中间人答应 男主觉得不对把枪支改装放在特制改造成工具箱的箱子里 男主与雇主在咖啡馆见面 雇主给了他尾款 中间人电雇主雇主说没机会下手 雇主跟踪男主来到小镇 小镇正在游行活动 雇主开枪但是枪支被改装了子弹打中雇主自己 男主把钱给妓女让她去河边等自己 男主问雇主是谁派她来的 雇主告诉他是中间人 男主被中间人在小镇跟踪 男主打死中间人 男主开车去河边发现自己中枪了 河边妓女在等男主 男主趴在车里失血过多 结束

片子拍得挺美，但是，我不喜欢那种救赎的感觉。

一个连朋友都能下手的人，应该算是一个恶人了。

恶人爱上一个妓女。

妓女也有美好的一面，神父也有其不堪的一面。

恶人最终因为发现了真爱而得到“救赎“了。

宗教符号很明显，但我不喜欢这种救赎，也或者是我已经看倦了这种救赎。

意大利的小镇真的很美，古老的石板街，友好的人，Di dove sei?

在好莱坞电影占领世界之后，美国的电影特一眼就能看得出来，但是在人的审美提高之后，大家希望来点不一样的东西，好莱坞的大明星克鲁尼，也顺着这条线来到欧洲的文艺。

刚看这部片子，也是因为可鲁尼，毕竟有他在，可以说大制作，就是再烂也不会烂到那里去，深夜硬是把《美国人》看完了。

没有打动我。。。

后来看导演，才知道是Anton Corbijn，那么片子就一定有说头了，导演一看就是摄影出身，每一个画面都很厉害，也正是因为摄影出身，电影的元素不多，不能说是古典学院派，实际上电影还是比较先锋的。

一说到电影，一般的电影术语主要是现实主义和形式主义，好莱坞的电影大部分都是现实主义的。

所谓的靠近文艺的（虽然我不同意电影分文艺片，和商业片）是形式主义，本片更靠近形式主义，导演用摄影机去捕捉那种紧张感和孤独感，但是同时又用音乐去制造紧张（现实主义）所以说可以看出来导演的一些想法，他能用克鲁尼，就是明显的当婊子也立牌坊，个人腔调的电影同时还要票房，视觉的感受，同时还要加入故事的控制。

看海报就知道了，基本上海报和电影不是一个腔调，为了就是宣传。

说说电影，将来电影的趋势基本上应该是这样的，导演个人的痕迹会越来越明显，同时还要有一个大家可以接受的东西，用大明星是最好的方法。

好莱坞的独立导演的比重也越来越大，科恩兄弟，昆丁，大家都已经很熟悉了。

个性是必须的，但是个性了不一定有人喜欢，当代艺术还是需要解释的，但是电影你导演没有办法解释，大家就是自己看得，所以对于这部片子，我不是很喜欢，但是不能否认他不是一部好片子，最多只能是不对我的口。

无论怎么样，克鲁尼可能是想拿一个小金人，也可能就是喜欢这样的东西，但是可能他走的太快了，太快和太慢都不好，基本上现在大家还是普遍不喜欢这样的电影的，内容冗长又不好玩，将来也许好莱坞都是这样的。。。。。

说起国内来，就可怜得要命了，大家正在欢呼着山寨，但是却不知道那种速食的东西已经开始被淘汰，国内的导演打着为了老百姓拍电影的幌子出烂片，影迷看了不舒服，就是为了一个消遣的人看了，根本提高不了审美，让大家还处在电视连续剧的阶段，好片子大家反而不能接受，原应很简单，就是就和印度的主流还是歌舞片一样的，因为那里大部分都出这种片子。

我看很多网站对于《喜洋洋灰太郎》的评价比《聪明的狐狸爸爸》要高很多，一说就什么支持国产，支持个屁啊，奶粉也是国产的，也支持啊！

这么伟大的一个民族，应该支持好的才对。

好像说的远了，是太远了。

对于片子，我没有感觉，身为一个学电影的人，我不敢在大师面前乱说，片子虽然后期处理的痕迹很少，但是质量还是在的，又但是我不喜欢

一个快要退休的美国杀手，在意大利过起了隐居生活，没想到还是被杀手追杀，他刚开始还想不通，等到他一步一步追查，终于慢慢发现了真相….

这部电影整体看起来有些沉闷单调，不过这就是一个杀手的日常生活，没有那种一直厮杀的快感，有的只是一直找各种方法打发的孤独🙁

做一个杀手，想要退休、谈何容易！

生涯经历的各种任务，给他带来了很多仇家，还有可能会被自己人追杀，最后的最后，终究是自己一个人扛下了所有。

在对的时间看了一部对的电影。

《美国人》（The American)改编自小说《孤独的绅士》（A Very Private Gentleman），讲的是一个平日孤独而低调的杀手的救赎之旅。

在异乡遇到了钟爱的女人，当他准备改变自己的生活轨迹，“浪子回头”的时候，却发现命运跟他开了一个大玩笑。

也许，他的生活轨迹就该是这样 《美国人》（The American)在情感上其实跟乔治克鲁尼的前作《在云端》（Up in the Air)是一脉相承的。

我个人非常喜欢本片的基调跟故事。

这是一个披着“杀手片”外衣的关于自我救赎的故事。

本片当会在本年奥斯卡占有一席之地。

另外，乔治克鲁尼真是越来越帅，太有味道了，我如果是女人都忍不住会爱上他

简介：瑞典失利后，杰克来到意大利阿布鲁左山区的某个小镇，准备结束职业杀手的生涯，希望可以开始一种相对简单和安全的生活。

他的老板表示，他需要先完成最 后一项任务：为女杀手玛蒂尔德组装一支专用步枪。

沉默的杰克（爱德华）很快引起了当地神父拜内戴托的注意，两人偶尔一起喝喝酒聊聊天。

杰克还结识了漂亮 的妓女克莱拉。

喜欢：偏远湖滨燃着壁炉的小木屋；那个长睫毛不爱说话不爱笑的男人；他毫不犹豫地枪杀前一夜还与之肌肤相亲的女人；喜欢他在黑暗里开车，渐渐看到隧道尽头的 光，决定结束必须睁着一只眼睛睡觉的危险生活；喜欢女杀手让他向她身边射击时，他沉默地接过枪，然后射击，那份自信和沉着，他们相互的提防和试探，以及彼 此之间短暂的信任和欣赏；喜欢他和当地牧师的某些关于历史过往和宗教信仰的简短对话；喜欢那似乎停留在中世纪般的古朴小镇，那些弯弯曲曲的青石块铺成的小 巷；喜欢他的表情和眼神，运动时，看人时，组枪时，射击时，做爱时，那份投入，专注，耐心，精确，暗涌；喜欢他懂得怎么享受一瓶红酒，愿意花时间看一本关 于蝴蝶的书，欣赏大自然的单纯美好。

不喜欢： 以为他在丢手机的时候就觉察到他的老伴要除掉他，影片后来证明他并不知道；他在深夜追杀瑞典杀手时制造出那么多噪音，某个当地人巧合地中弹死了，那么一个小 镇，竟然没有警察追查是否和这来路不明的美国人有关？

不仅如此，他竟然还能去拜访妓女，悠闲地看报喝咖啡，出去野餐和浪漫晚餐；不喜欢他因为误会在车里和 克莱拉争吵，因为这时候的他，已经不再是那个冷酷果断决绝的杀手；也不喜欢中弹后的他不顾一切开车去找克莱拉；不喜欢女杀手的失误，作为专业人士，怎么会笨到用一个杀手制造的枪来杀这个杀手。

看到女杀手的脸被炸掉半边躺在地 上奄奄一息时，心想：那么出众的面孔和身材，那么好的枪法，那么年轻自信，她很快就会成为一具尸体，然后和其他尸体一样腐蚀，消失。

肉体的幻性和生命的脆 弱。

又想，为什么他对女杀手这么决绝却对妓女克莱拉那么温柔：是因为他在女杀手身上看到了想逃离的曾经的自己？

还是多数男人都更偏爱简单的女人，因为她们不带来挑战或威胁？

影片中，他被两个女人称为蝴蝶先生。

我觉得，不是因为他是所谓喜欢蝴蝶的摄影师，而是因为他像那面临灭绝的美丽蝴蝶，代表一种男人，一种现象，一种精神。

影像色调黯淡优美，音乐配得恰到好处，除了某些情节不符合逻辑外，整个影片寂寞，安静而美丽，值得一看。

CLARAThere’s a processione...?JACKProcession?CLARATomorrow. In Castel Del Monte. Wego to this together.JACKMaybe.(CLARA’s eyes light up)CLARAAnd after that? After tomorrow andthe next day.JACKI can’t stay here forever, Clara.(As the words leave his lips he thinks how much he wishes he could)JACK (V.O.)It’s not that I’ve given up on life. Just the way that I was living it. If you can call it living.JACKIt’s time to go home.CLARALet me come to your home.JACKI can’t, Clara.She’s upset but decides not to press her demand. Jack starts the car.