勿言推理

记得哪本书里看到过，说离别之际，人们喜欢说，我不会忘记你的。

而非洲人会说，我相信你不会忘了我。

有一种迂回中的自持笃信、热烈与直白。

我很喜欢。

《勿言推理》第五集，一个患病的老刑警在生命的最后时刻选择揭露了自己包庇多年的老搭档，老搭档痛心疾首:他一定是看我现在有钱过得好，伤了他的自尊。

而真正原因是搭档来医院看望他，提出帮他付医药费。

他忘了，他是不接受施舍的人。

忘记是一件哀伤的事，不是吗？

我们可以多年未通音讯，却仍然在心底深存着曾经的温暖，我甚至为此可以背弃天职，但是在那个我们彼此无法抵达的瞬间，我知道了，这么多年来我所凝望的情谊，其实只存在于我自己的想象中，所以到了我注视现实的时候。

那个失望的时刻，混杂着残酷和真实，中国人喜欢东边日出西边雨，道是无晴却有晴的影影绰绰，有一种捉摸不定，来之安之的轻巧圆融，而日本人却喜欢一切以“我”的所知所感为第一，常常执着于自己心中的有情，可像落雪一样悄无声息，洁白纯粹，覆盖一切，却也可以毫不犹豫地亲自将其踏成泥径，头也不回。

人与人之间的那些幽暗不明，迷人又残忍。

日式推理作品的一个显著特点就是“理想化”，或者说“抽象”，罪犯犯罪时，各种要素都像是物理学里的“光滑平面”，我说行他就行不行也行，不会如现实中那样有各种岔头。

比如戴个帽子就能避免头发掉落现场，等等。

很多操作就像二战那个笑话一样：把大西洋水烧开来对付德国潜艇。

很多操作都属于说的动动嘴，干的跑断腿。

一个搞炸弹的，炸弹做起来就像玩儿一样，仿佛打个响指就有了，而且连倒计时界面都贼精致，不知道是不是要给拆弹的人一点美学震撼。

这些读者对于推理世界的这类抽象也会有一种预设，这是创作者与读者达成的默契。

就如武侠的读者会预设会武的人可以高来高去如踏平地一样。

这部剧也延续了这种预设，然而由于这种预设是一种基于美学想像而最终发展出来的审美系统，它由最初的流行/成功开始演化，就会因为市场的审美疲劳而进行更迭。

这种更迭说白了就是“创新”，这在各门活着的艺术中都是最基本的特征现象。

男女主在结局最终要在一起，那么观众看烦了，就得有不在一起的。

新意在较短的时期中往往以“流行趋势”的方式存在，一种内容要素：无论是题材、细节设定、人物设定、结构。

只要被市场证明有效，就会有大批复读出现，宏观上表现出来就是流行。

而当流行进行了一段时间，就会有，并且应当有反其道而行之的东西出现。

本剧最让我感慨的地方在于在剧情中生硬而明确——从而显得十分搞笑的宣（吐）言（槽）。

从“真相不只有一个”开始，每一集都有调侃旧模式，并且给出本作的“新”答案。

这种明cue，是一种作家之间的对话，其沟通的直接不亚于民国年间社会名流在报纸上你一篇我一篇的抬杠，这是一门艺术市场火热，生命力旺盛的体现。

以连环炸弹一集为例，预告爆炸的要素，预告迷题、解迷求炸弹地点，这些从传统继承而来，而新意则在于第三个炸弹打破了前二例的解迷逻辑。

这当然也是最能体现抽象的类型，因为只有超人一样能把警察玩弄于鼓掌间的极为疯狂的超级罪犯才可能会搞预告。

而这种罪犯就像武侠里的人均轻功上墙一样，在推理世界里已经是一种基操。

然而男主则问出了那个最基本的问题：为什么要炸还要预告？

剧作给的答案是：想炸又不想炸。

男主后来又说：为什么推理小说里的炸弹总是按预报时间爆炸？

于是立即就来了个不按预报爆炸的。

当然，结局还是拆除成功了。

看这种作品，虽然看到了诸多拆旧缝新（如搏击俱乐部式叙事诡计），但各种明cue明确作品的自身位置却成了一种看点。

我印象中，最经典的明cue还是在红楼梦的第一回，作者说：那些东西写的人太多了，我都不写。

的确如此。

我只是想说，国内的阅读市场被文学老僵尸们损害得太厉害，所以见到他地的这种活力，很难不感慨一番。

看了第一集觉得有点离谱，警察为了报仇，宁愿去做假证害一个无辜的人入狱，亏得这个是男主，否则岂不是轻松得逞了?话说被捅死的这哥们也是硬气，挨了一刀，宁死也不说自己没撞人…然而继续看发现，第一集居然是最不离谱的一集，后面越来越扯，没边儿了都，槽点太多，甚至看到后面纯属为了吐槽而看的，而且全剧观影过程中基本一直在浮现小岳岳的相声：这不是巧了吗这不是？

这不是巧了吗这不是？

没错，全片巧合多的数不胜数，离谱程度和柯南不相上下，柯南走到哪哪死人，男主是直接遇到嫌疑犯，坐车遇到连环杀手，走路上遇到恰巧被撞失忆了的炸弹客，住院碰到鬼魂，遇到人格分裂的人，还遇到纵火犯，新年夜出去吃饭遇到绑架犯，坐车遇到杀人后妈，然而最后大结局的案子，居然反而跟他没关系了，真的笑死，头一回看见最后一集主角打酱油的而爱珠案子更是巧合的过头，一个要自杀的人，遇到了一个要杀人的杀手，正好她的名字还符合杀手的杀人规则，结果还没杀呢，半路又被另一个杀手截胡了，这是什么彩票几率啊？

推理大会，跟踪狂为啥会打电话给那个人啊，正巧接电话的就以为他是高中同学给了他地址…这种什么玩意啊？

纵火案，男主手无缚鸡之力，于是青蛙先生非常巧合的害怕红色，所以男主用一罐番茄酱就制服了他，这都是什么扯淡的设定啊另外杀手杀人动机也是各种胡扯，司机活埋人，“并不是想杀人，只是想收拾干净”，真是看的满头问号啊，这什么逻辑啊？

不能为了离奇而离奇吧？

犬堂三兄弟费老劲凑齐了当时的乘客，又绑架到大宅子里搞的鸡飞狗跳的，结果就这？

还有推理大会杀人动机也是离谱，怕被别人杀，所以先下手为强把人都杀了，这什么逻辑啊？

他甚至都不知道会来多少人，当初只是犯了一个小错误而已，怎么突然就动了杀人的念头了？

而且还是会杀掉无辜的人，而且为啥他要把透明人的杀人手法自己讲出来啊？

这不是傻吗？

还拿着下水道地图标上红色，生怕别人破不了案是吧？

最后案件，杀手杀人动机就是因为报警了没人管，于是杀人引起警方注意，然后还非要杀名字里带“十”字的，当初自己老妈名字也非常巧合的有个“十”字，还要求杀了自己，这都那来的各种奇葩人啊还有就是误导观众，青蛙先生杀人后出现幻象，也都演出来，搏击俱乐部是吧？

后面杀手喜欢男扮女装，但是别人一听他说话就知道他是男的，那这么干不是更显眼了吗？

但是赌场小妹说起他时候却不提这事，爱珠事件，前面铺垫了半天爱珠难受啥的合着完全没用，就是为了误导观众不看推理，看鸡汤，也没啥看头啊，俊男美女基本都是配角，就最后猫田警官是大美女，犬堂三兄弟，带头大哥顶个金黄色蘑菇头还各种装逼表情，真的看的发笑，黑头发老二比他帅多了啊，精神分裂妹也是各种装逼，说话不好好说没事就念暗号，显得你倒背如流记忆力强咋的？

最后绑架案不能明说是正常的，其它时候咱就别说了行不，连男主都吐槽这剧居然能到8.3分，真是太无语了，真该叫无语推理啊

看了第一集我就受不了了，这是警察在审问嫌疑犯，还是嫌疑犯审问警察?这男主，凭着一嘴亚撒西话术，对别人评头论足，来个警察就锐评一番，还说那个女警察说你存在的意义是防止男警察贪污??wtf?别人存在的意义用你提点，而且你说的是个啥?然后又诡辩什么真相不止一个，事实只有一个，我寻思你自定义了真相和事实的区别，你说啥不是对的。

这嘴炮推理真尼玛看不下去。

男主这一头发型也是让人受不了，想给他一圈。

说实话，如果不是因为宿舍没网，如果不是因为朋友出差，如果不是因为想和crush对象聊天却又怂的一批，不敢过多打扰只好半夜睡不着抓耳挠腮，然后在周六的办公室蹭公司网下载了全集，我可能短期内还是不会愿意打开这部剧。

因为致命之吻和三年A班以及花束般的恋爱知道了苏打，所以选择下载这部剧。

但是这个名字有够无聊的吧，勿言推理，不要推理，那到底这个剧是讲什么呢？

说是刑侦剧吧，警察们大多不靠谱，全靠我们阿整瞬间的推测和细致入微的观察就可以破完全案。

但是又说不要推理，那阿整这个小话痨到底在讲什么呀。

但看完了全剧给我一个很深的触动。

以往我们面对人性之恶，面对罪犯，我们只是关注案件本身，很少有人愿意探究这背后的动机以及现实困境。

推理过程固然重要，但这似乎缺少了一丝温度。

阿整是个普通的大二学生，但是却拥有常人没有的洞察力和思考力。

面对我们已经习以为常的事物他总会提出自己的见解。

比如真相只有一个，他会说这是一个连续剧的台词，实际上有多少人就会有多少个真相，真相往往不会只有一个；为什么不能杀人？

法律没有规定不能，虽然规定了刑罚但的确没有明文规定不行，一旦陷入战争，杀人就成了正当的行为，甚至越多越好，这种前后矛盾的行为本身就值得反思。

我们之所以不会杀人是因为我们都在遵守这个世界的规则，因为信赖原则相信别人也会遵守规则才能创造一个和平安定的秩序；又或者为什么红毯都是和父亲一起走的呢？

为什么把花时间精力养育孩子的母亲晾在一边，只和父亲一个人走红毯？

为什么从父亲的所属变成丈夫的所属，这种类似所有权转移的形式，现在还会存在呢。

同样是自立，为什么新郎的父母不陪他走红毯呢？

结果就是新郎并没有离开家，只有新娘需要挪窝。

现在的人也觉得这样合理吗？

不好意思，我不是否定您憧憬的事，只是有疑问而已。

所以请和重要的人一起走吧。

是什么时候开始我已经失去了思考的能力呢？

这些问题我曾经也有过疑问，不过后来由于事情太多，玩的时间太少每天活着好像也很累就么有时间再思考了。

可能在大家眼里阿整是个呆呆的形象，可在我看来他是智慧的化身，虽然他么有亲人，朋友也没有女朋友，每天独自一个人，但他觉得这样很好呀，因为这些时间都是属于他的，他可以在自己的世界里用自己的想法去丈量这世界的每一件事。

因此才能发现常人发现不了的事情，而且因为他的善良才让我意识到原来曾经那些难以切齿的事情说出来就好了，明明当初只要勇敢一点，勇敢的面对自己，面对失败，面对不好的后果，就不至于惶惶不可终日最终犯下弥天大错。

犯罪的理由到底是什么？

这个可能靠推理解决不了，但如果深入他们的内心探究最初的原动力才能从根本上改变他们吧。

从去年在漫画原作中得知，《勿言推理》要出真人版，并且由苏打（菅田将晖）主演，就一直在暗暗期待。

目前剧集播出过半，从导演到选角再到改编，都很不错。

基本符合预期。

本剧的主要导演是松山博昭，曾执导改编了甲斐谷忍的推理漫画《欺诈游戏》，以及贵志佑介的密室推理小说《上锁的房间》。

因此，松山博昭执导改编的“推理”作品，是值得期待的。

编剧是在《上锁的房间》中，和松山博昭有过合作的相泽友子。

伊坂幸太郎《重力小丑》改编的同名电影，编剧也是相泽友子。

从导演和编剧来看，作为推理剧的《勿言推理》阵容已经很强大了。

苏打顶着一头蓬松的卷发，出演主角“久能整”，实在太容易圈粉了。

久能整是大学教育学部大二的学生，因为从小受到心理咨询师的影响，非常喜欢思考。

在案件中，与其说他是一名“非典型”的侦探，不如说他是一名“心理咨询师”，总能“治愈”他人。

“我常常这样想”、“我一直这样想”，会经常作为他“治愈”的起始话语。

原作中的另一位重要人物“我路”，则由瑛太出演。

瑛太曾主演推理剧《侦探物语》，因此他作为“我路”出现时很是惊喜。

但是……那一头非主流般的黄发，实在是有点违和。

不过这也难免，我能理解导演想在人物造型方面贴近原作。

浅色头发的漫画角色，总是不太好还原——看看当年柯南真人版中的“琴酒”就知道了，那一头Cosplay般的白发。

这么想想，瑛太“我路”的发型就能接受多了。

人气女星白石麻衣“客串”了“我路”的妹妹“爱珠”，可惜这个角色注定了戏份不多。

剧作还原了漫画的人物和对话，情节和设定略有调整但无伤大雅。

应是为了使剧中故事更加紧凑，剧集略过了一些故事，例如久能在横滨遭遇的“遗产事件”，以及去往横滨路上所发生的故事。

自然也略过了与故事相关的一些人物和细节。

对于原作漫画中的一些“可行性”和“合理性”有待商榷的设定，很高兴看到剧集做了优化。

例如在“公车劫持事件”中凶手的行凶过程等。

在风格上，也许是为了获取更广大的受众，剧集没有了原作中“少女漫画”般的轻快和细腻。

这一点我个人是可以接受的，当然即使如此，依然足够“治愈”。

之所以称之为“非典型”推理剧，当然是因为与传统推理作品相比，《勿言推理》的推理性的确较弱。

作者田村由美，在原作某话结尾的彩蛋中也说了：“这不是推理故事，所以才用这样的书名。

”毕竟在《勿言推理》之前，作者并未创作过推理漫画，而是以“少女漫画”见长。

因此起这样的书名，大概也是为了自谦，或减消部分传统推理作品受众的抗拒吧。

剧中除了拥有治愈系的“温度”，同时也不乏社会性的“深度”。

其中包含了不少对当下日本社会问题的思考，例如日本女性在职场和家庭中的处境问题，日本现行法律制度的合理性问题，以及家庭暴力、虐待儿童等一系列社会问题。

当然，探讨更多的还是心理问题。

也许正是因为一系列更有“深度”的思考，主角久能并不是一个支持“法律正义”的人。

例如他对“我路”的态度。

推理方面。

本作当然不是“本格”，但却的确可以被划作推理剧——情节是靠推理推动的——至少对于大部分案件是这样。

虽然鲜有“本格”元素，却有推理作品常见的背景，例如陷害、密码、劫持、纵火、连续杀人等。

漫画原作中最接近“本格”元素的，是一个类似“暴风雪山庄”的故事，也有很不错的“诡计”，伏笔和线索当然更不必说。

剧集到现在还没有播出这个故事，但我想应该不会被略过。

毕竟，铃木浩介出演久能的老师天达春生，至少要比白石麻衣的戏份多一些的。

第一集就令人印象深刻。

久能“没有”指名道姓地调侃了一下柯南。

他说：“真相并不只有一个。

真相的数量，是由人数而定的。

但是，对已发生的客观事实来说，真相的确只有一个。

”这也为后续的部分故事，奠定了基调。

剧中的很多推理——甚至可以说是大部分推理，都是通过“对话”中的线索来进行的。

侦探通过“对话”中的异常或矛盾之处，进行推理和突破，是推理作品中很常见的手法。

但像《勿见推理》中占如此多的比重，却并不多见。

这也是“非典型”推理的特点之一吧。

也许有读者会对此抱有疑问，就像青砥警官所说，“人在说话的时候，可不会那么仔细斟酌措辞。

”对此，作者借久能之口说道：“我觉得不经意脱口而出的话语还是隐藏着信息的。

”叙述方面。

“伏笔”密集、设计自然。

“反转”不断、一波三折。

原本漫画原作中，每个故事之间的关联性很强，但是因为剧集略过了部分故事和角色，还调整了时间线，故事之间的关联性，反而没有那么强了。

不过这还是无伤大雅。

另外，在叙述方面，漫画原作中是有“叙述诡计”的。

但相比漫画，影视剧表现“叙诡”的方式，则更容易被受众接受，毕竟有这么多类似的影视剧作品在前面，例如《致命ID》《搏击俱乐部》等。

这也是影视剧相比于漫画的优势所在。

《勿言推理》的剧集共10集，故事进展应该大体对应原作漫画的10卷内容。

当然，漫画还在连载。

毕竟，暂且不算久能、我路和徕卡三人的星座，“十二星座”还差“金牛”和“水瓶”没有集齐呢，不该召唤Boss。

最后必须要说的是，剧中穿插这么多的古典音乐作配乐，真是调皮。

年前我还分享了30天的音乐推荐，因此莫名地激动。

另外，King Gnu演唱的主题曲，非常好听。

追剧中。

期待漫画更新。

只是超过了短评字数限制所以发在长评，结构松散，想哪儿写哪儿。

会大篇幅提到个人经历——关于五年前离世的非常亲密的朋友。

所以其实算是半感想半日记。

但写这些的目的不是想要安慰，我其实已经走出来很久了，只是五年前有太多心理上的顾虑，导致一直没能好好地彻底表达一番，总是觉得写这样的文字会不会特别矫揉造作或是顾影自怜，总觉得这样的文章不发仅自己可见是否就是在消费她的死亡博取她的同情……但其实表达对于调节心态还是很必要的。

所以不用有“需要安慰我”这种心理负担朋友们！

安慰我反而会加重“我在利用她博取同情”这种负罪感，想要回应的话聊聊这部剧里其他有趣的内容就好！

也感谢这部许多细节和我的经历有相似之处的作品，让我曾经郁积的情绪也算是有了个抒发的出口，并且最终落在了一个温柔的结尾。

第1集以前看过这部分的漫画，也是被种草这部剧的主要原因，整对风吕光说的那段话是印象最深的，以及结尾“讨厌大叔的你迟早也会变成大叔的”这句台词让我对男主今后何去何从有了些关心。

不知道故事会不会一直讲到男主变成大叔的那一天？

那时他的想法与心境是否会有所不同？

有多少个人就有多少个真相，但事实只有一个。

这句太喜欢了。

其实前半句的观点也不新鲜了，但后半句是我不能退让的坚持，我不能接受无限解构真相以至于连事实都解构。

第23集因为黑色长风衣的扮相喜欢上了我路……说「俺から話す」那句时的身影总觉得有点既视感……不知道是不是什么歌曲的MV啊。

黑色长风衣的扮相比这个人具体的姿容本身带给我更鲜明强烈的感受。

从我路开始追寻爱珠留下的痕迹这里开始感到共鸣。

先简单介绍一下我的朋友吧。

我是在2016年10月去金泽交换留学时认识她的，她当时是本科大三的学生，来当我的tutor，任务是在生活和学习方面给我一些帮助，比如陪我办一些需要办的手续、给我的论文改改语法错误等等，有工资但比较微薄，这种模式最被鼓励的做法是留学生和tutor通过相处成为朋友，她就经常邀我一起出去玩，但并非每个tutor都会这么热情，所以当时同学都会感叹我的tutor真好。

我也会在春假邀她唱K、逛公园，在她过生日时给她做饭吃，她不仅很优秀，还很温柔，我和她相处时完全不会特别意识到她是个日本人而有距离感或心理负担。

我们还约好3月底一起去京都玩，但在那之前，3月上旬，我突然所有联系方式都联系不到她，一周后从导师那里听到她的死讯。

不太清楚详情，大概是心梗那一类吧。

大概情况如上。

我路得知爱珠寄出过明信片便前去追查，这看起来没什么必要，但我对这个情节实在太能理解了。

春假结束后我在研究室里听一位语言学方向的中国人师兄提起他收集材料时录过一段她和朋友的对话，虽然有保密义务，但毕竟人都走了……我表示很想听听，不过师兄终究还是没给我听，说我要是听了肯定会哭得受不了。

其实我那段时间虽然很消沉，但倒是没有很凶地哭过，就像我路在整部剧里也只是泛过眼泪，没有痛哭过。

我曾在一篇同人里写过“明白这个人已不会再有新的经历，好奇心便开始向着过去旺盛地生长”这样的句子，其实是真实心态写照。

另外，很想知道香川县的那家邮局是真实存在的吗？

如果是真的，我也很想寄信或明信片。

如果五年前就知道它可能就更好了。

那里面的寄语也看得挺触动的，是在剧里甚至没登场过的人，但那一个一个字又确实反映了他们人生的一部分。

如果是小说，一段段罗列大概显得刻意且喧宾夺主，不过影视只是用短暂的镜头来“呈现”（而非“讲述”）就显得非常自然了。

第4集这个暗号真的厉害！！

居然要立体地看啊。

恢复记忆的瞬间就关闭了心扉，令人心情复杂……从这集开始点出家庭对孩子影响这个主题了。

第5集没有太多谜题。

从这集开始就一直在隐隐展现的风吕光对整的箭头让人觉得有点无语，听说原作里并没有。

一群刑警里有个女的就非要跟男主凑cp其实挺落俗套的，就好像有一个男的和一个女的，他们之间就非要有点爱情意味的箭头才行一样。

第67集老梗但是呈现的方式不错，让我意外了一下。

“你没有杀，而我们杀了（=给出了‘可以杀’的许可）”这个切入点真的绝！！

比较想当然的话，会觉得擅自替孩子做决定也是一种强加于人，而这句台词一出，我瞬间理解了那种心情。

或许擅自做决定的话，那些孩子之后没有依靠的话也会怨恨香奈人，但既然是自己做出的决定，那么连怨恨别人的理由都没有了，要怨也只能怨自己。

我打个不太恰当的比方：就好比读被调剂的专业，学不好的话还有个借口，但读自己选的专业，学不好就会陷入自我厌恶。

而我更加喜欢的一点是，作者也没有把这作为唯一的答案，在这个故事最后，徕卡向香奈人表达了由衷的感激。

虽然结合后面剧情可以知道这是因为多重人格导致千夜子不知情而不会有负罪感，但我还是觉得到最后也仍旧感激香奈人的绝不会只有她一个。

如果作者暗示所有这些孩子后来都后悔自己的选择且为负罪感所折磨，这反而像是在指责并不感到负罪的孩子没良心了，毕竟都是受虐待的孩子，会为这种状况庆幸是非常能够令人理解而不应苛刻指责的。

我总觉得作者给出的这个结尾是在温柔地肯定每个人自己最真实的感受。

第89集相比自己的罪过，更不能接受自己犯错，这个角度挺绝的。

唯一一个说谎的人和唯一一个没说谎的人，这个谜面也非常勾起人的好奇心，解答也很不错。

又提起“会有人到了春天就不在了”。

我的朋友也是没等到春天到来就离开了。

她的名字里有个“春”字，却没能等到春天。

没能和我一起去京都玩，也没能和我一起去电影院看她一定会很喜欢的《春宵苦短，少女前进吧》（她很喜欢四叠半）。

我一个人去看了，很好看，但也很感慨是真的会有人等不到自己喜欢的作品。

她对我实在太好，甚至会为了跟在围棋部玩的我有共同语言而开始看棋魂漫画，2月我和她唱K的时候她看到十二话，是真的会有人来不及把一部作品看完就离开。

第10集谜题普通，结尾暖心。

跑步这样简单的动作对有些人来说就已经是莫大的幸福。

“让我第一次有点庆幸自己能活在这世上”，我对这句话完全没有抵抗力……我这种讨厌麻烦的人一直觉得能不出生的话还是不出生比较省事，她是唯一让我产生「生まれてよかった」这种想法的人（没有不喜欢其他朋友的意思！

）。

不同于其他煽情的语句，这样的话语、这样的话语所指代的心情，是会让我心里每一个角落都在发出共振的，我不是在隔着文学表达想象、感受它，它书写的就是我的心声本身。

徕卡消失后，整听到新闻播报说“今年樱花开得比往年要早”，这一处太绝了。

樱花提前开放有春天提前到来的意味，呼应着本应到春天才消失的徕卡的提前离去，而樱花开放、春天到来这件事本身又是生命力的隐喻，象征着千夜子提前步入的新生。

樱花开放本是好事，然而整独自站在樱花树下，却又有种物是人非的感觉。

此外，这句话不是整的感慨，而是新闻播报中的信息，也暗中呼应无论徕卡的离去这一伤心事还是千夜子的新生这一好事，都是如同自然法则一般不以整的意志为转移、只能接受的事。

这一句话把如此复杂的寓意尽数囊括其中，又渲染出极为惆怅的氛围，真可谓神来之笔，在我心里的地位已经超越漱石那句广为传颂的“月色真美”了。

看到整独自赏花，我第一反应是他很坚强，而我自己在她离开后不怎么拍花了，4月走在山路上去学校，对两旁漫山遍野的樱花也只是漠然地看着。

但仔细回忆一下，其实不是这样的，我后来独自去了京都，带着点替她好好看看这世界的心态（虽然那时候的心态有些刻意了），旅游时也拍了不少照片，毕竟机会难得，回到金泽后也只是不怎么拍照了，但也还是在看花的，围棋部赏花活动因天气取消后我看只下了毛毛雨也还是不死心地去宿舍附近的浅野川边一个人看了樱花，用的可能就是这一集的整那种呆呆的目光吧。

这部剧最温柔的地方在于徕卡的离开并非常规意义上的死，而是延伸至千夜子的生，是真正意义上的“死亡带来新生”。

不过在现实里性质还是不一样的，我后来比较排斥她的死是我的课题（我硕论研究的是作品中的生死观）、这是她留给我的最后一课这样的说法了，她的死不是为了带给我什么的工具，她的死对她本人来说就是悲哀的，至少是遗憾的，没有任何人有权替她本人美化她的死；同样地，我现在活着也是为了我自己，而不是为了她，这也是我能走出来的关键（缺点是彻底滑向享乐主义，但也没什么不好），这一点我很赞同西泽保彦《替身》中的一段论述，不过不扯太远了。

老师对整说像这样结识他人、与他人交流很好，即使观点改变也用不着羞耻，这一段好喜欢。

有些弃剧的人是因为受不了整的“嘴炮”，但看到这里就会明白作者对于整的满口理论并非全盘肯定的不是吗？

思而不学则殆，何况人心本就不是能简化成理论的东西。

像整这样喜欢独自思考的人，不加思考地与他人接触、碰撞，带给人一种非常质朴的感动。

这段相遇，对整而言、对徕卡而言，是一种很对等的幸福。

只想说一句：真好。

风吕光说想和整当朋友也让我很感动。

前面吐槽过那个莫名其妙的箭头，但这里说的是“朋友”，感觉就还好，因为对于刚刚受过创伤的人来说，令人感动的点其实是“与他人的联系”本身，而非限定在狭隘的某一种感情类型里。

其实她春假后要升大四所以按原计划本来也不会再继续当我tutor，我后来又有了个新的tutor，是男生，他人也很好，只是没她那么主动，所以我当时经常忍不住在心里把他和她做比较，现在想来挺对不住他的。

后来回想，他对我的关照其实也不亚于她。

希望他现在一切顺顺利利！

其实这集当结尾会更好吧。

第11集我路回归很开心。

故事悬念感挺强的。

关注了女警在职场的处境。

最喜欢的是风吕光答不上来男警问题时，猫田警官上前解围。

能看出风吕光面对比自己优秀许多的猫田警官时的自卑感，不过同为女性还是不要竞争意识太强，多抱持合作意识比较好呀！

第12集新干线这边听说删减了漫画很多细节，效果不尽如人意。

我路那边，本以为他是要杀十斗呢，说实话，假如这么做，他多半要一步步偏离正轨。

杀公交司机是因为爱珠是自己至亲，能够理解，但杀死其他案件凶手的话就有点把自己放在有资格制裁他人的过高位置的感觉了。

虽然我也挺喜欢这种有危险气质的角色，但这样的角色即使算不上反派，也绝对不是正面角色。

不过原来是绑起来交给警察了，挺好。

选择插手的原因是因为十斗杀了那个跟自己一面之缘的温柔女孩。

动机我喜欢，比较有人味。

“惩罚罪恶”这种动机说实话太大太空，也有点傲慢。

带出爱珠的一段恋情。

我路和爱珠之间则是很深的兄妹亲情。

哎，这种兄妹情只是兄妹情的真的是难得……我路得知妹妹有过互相喜欢的人，为妹妹也曾有一段幸福的时光而真心感到高兴，很动人。

我总觉得现在网上很多人对感情的理解过于……该说极端还是排他呢。

人不是只能有一个在乎的人，也不是对于在乎的人必须得分出个高下选出个最重要的。

本以为一切尘埃落定，没想到又牵扯出更大的谜团，我路选择继续追查。

可这时我却想起第一集那个凶手了，整说那个凶手追查的过程「楽しそう」，那我路又是否如此呢？

是否只是爱珠死后，给自己找点事做以逃避悲伤和空虚？

我羡慕他还能有个目的，但也庆幸她的死不是更糟糕的情况而只是疾病，庆幸我连恨都不知道该恨谁，所以也不会陷入这种无止境的事情里去。

结果这篇感想就落在这样一个奇怪的结尾上……果然还是第10集当结尾更好吧。

很喜欢这一段阿整的思考。

还有在阿整说想要和某人一起赏樱一起赞叹花的美丽时，天达老师说的一段话也很喜欢：去邂逅更多人，了解更多人吧。

这也是一段了解自己的旅途。

伊藤沙莉好可爱啊声音也好好听！！！

前面一部分一直get不到garo的颜到最后一集才勉强get到、可能黄毛很需要一张年轻的脸来衬托吧对我来说……

12集1. 打着为了家人生活的旗号每天早出晚归的男人，想为逝去的妻儿复仇的心理到底有几分是为了弥补自己犯错的过去2. 之所以能够安稳地活到今天是因为其他人遵守秩序，因为一般人都不会去想为什么不可以杀人这种问题，不是每个被霸凌者都能成为屠龙少年，却多的是变成恶龙一般 —— 会传染的恶意3. 不存在一时的不会察言观色，对待上级的时候明明发挥的淋漓尽致，怎么到了家人身上就失去魔法了4. 母亲啊，我了然于心上。

此路漫漫别样长。

无尽头，不堪想5. 遗忘，难道不是一件最令人哀伤的事吗6-7. 世界没有规定，父母天生就爱自己的孩子，而孩子对父母才是真正无条件的爱和依赖，太不公平8. 没想到，幸运草(四叶)居然是白花三叶草受伤生成的9. 杀人还是选择被杀？

10. 能跨越时间和地点的限制看到一样的东西，感觉真是不可思议。

这人格短暂地存活在这世上，还能与你成为朋友，让我第一次感觉活着真好11. 为了减轻痛苦而对更糟糕的情况有所期盼，为了获取注意力而制造他人的痛苦，怎么还能露出无辜又受伤的表情12. 我们以爱之名做了多少恶，也许逃过法律，余生却要活在恐惧与怀疑中

第一个案件，警官为了公事忽略家庭，妻儿死后，他以为用杀掉凶手这种方式就能弥补对妻儿缺失的爱。

但其实爱是藏在细节里的，阿整问他你有留意过妻子最喜欢的花是和颜色是什么样子吗？

你知道你的妻子最爱吃什么吗？

这些细节作为丈夫他并不知道。

我想爱不是用你以为的方式去爱她，而是，用她想要的方式去爱她。

她也许需要的不是杀掉凶手，而是陪伴和体贴。

公交车司机杀人的案件，因为父母过于严苛，孩子犯了错误就想藏起来。

我希望所有不小心做错了事情的孩子得到的不应该是批评和指责，而是询问原因和沉着冷静去处理事情。

让孩子知道坦白并不会挨骂，坦白可以得到帮助和支持，我们可以在第一时间内做最好的处理。