新参者

从仙贝店菜穗因母亲早逝与奶妈胜似母女从料亭店老板娘赖子对养情人还被套路无生育能力的傻丈夫的包容从陶瓷器店儿媳与婆婆表面吵架不满，实际背后用她们自己的方式交流从钟表店固执老板玄一对离家私奔女儿的牵挂得知女儿怀孕后默默去天水宫求保佑从西饼店店员口中发现了一位母亲怕影响冷漠儿子的心情默默守护着，儿媳怀孕为攒钱离婚不计较财产的她又试图重新找老公分家产从翻译家朋友口中看见了挚友是什么样子，虽然嘴里埋怨，但对方过的好自己内心里却是深深的祝福从保洁社长那里看到为了弥补年轻时的错对女儿的爱以及深藏在背后对儿子的爱意从会计事务所岸田那里看到了对儿子过分宠溺的后果这一切缘起于情，我们生活的相当大一部分美好回忆都来源于自身与他人的亲情友情爱情，它带来的当然有执着与痛但更多的是温暖与感动。

作者通过一起凶杀案将几个小故事串联在一起，从一个人带出一个故事，从一个故事带出另一个人，一起跟着作者怀疑排除凶手正是过瘾极了……相较于一些推理小说的书籍，东野多的是一些隐藏着的窝心的温暖，总是不经意间让自己明白:噢！

原来对方是爱着自己的。

首先得坦率地承认是被宽叔的美貌吸引过来的，然后“东野圭吾”的牌子又给吃了颗大号定心丸。

到了假期人丁稀少，就算平时真能和我谈侦探小说谈悬疑电影谈好日剧谈美大叔的人就没几个，如今嘴痒手躁，只有在这儿倾盆一泼，图一痛快。

【手法·modus operandi】貌似是从法语借来的，但实际上真正的源头是拉丁文，作案手法渊源之久也可窥一斑。

在这儿倘若侦探悬疑不分家一并讨论的话，在对比过柯南道尔的福尔摩斯，阿加莎·克里斯蒂的波洛和马普尔，希区柯克的《后窗》等等推理较浓（或谜团意味深重）的作品之后，再来看日本小说家创造出的作案手法，无疑会发现很多有趣的地方。

现今为我们这一代侦探小说迷所熟悉的日本推理套路中，有经典如松本清张，家喻户晓如柯南金田一，在日剧编剧领域活跃、已乘仙鹤去的野泽尚，当然也少不了眼下人气颇高的高产作家东野圭吾。

东野圭吾的侦探小说很有意思，他习惯设计很多迷障，许多花招来误导读者，以为真凶即此人，但最后又会不惜余力为这名“容疑者”立下板上钉钉的不在场证明（alibi）。

在《新参者》中此招愈演愈烈，这也是为什么看到第5集时让人产生极强的抵触，倍感千篇一律，当然这样做也有好处，可以没有顾虑地请来豪华客串明星，这也是东野的小说改成电视剧或电影效果极佳的原因之一。

在电视剧中1到9集全是解谜的过程，但这也是东野的长处，就仿佛剥洋葱皮一样，一层一层谜团的解开，最后剩下的只是最简单的，最缺乏不在场证明的犯人。

而之前谜团之所以存在，东野给出了贯穿全剧的解释：“谎言是真实的影子。

每个人，为了努力生存下去，都在拼命说谎。

谎言有三种，第一，为了保护自己而说的谎；第二，为了欺骗别人而说的谎；第三，为了庇护别人而说的谎。

”正因为各种各样的谎，才导致每个案件次要人员也显得疑云重重。

说好听了是讽世意味浓重，说难听了……难产罢了。

东野总体来说还是走的人文主义侦探小说的套路，这个词是我编的，无论是《白夜行》渲染双亲及生存环境对幼童的影响，还是《流星之绊》抨击犯罪对孩子人生轨迹的负面作用，以及《放课后》对校园暴力侵犯的关注——东野一直非常关注人们的生活，这也使他的小说可读性极强，与其说是推理逻辑使人急于抽丝剥茧，倒不如说是由人情羁绊牵引着读到最后。

这和阿加莎婆婆的很多小说都非常相似。

不过个人不太喜欢。

所以真正喜欢推理型小说的读者，还是松本清张的道高一尺。

推荐小说：《点与线》《砂器》。

（当然松本清张也有很狗血的==，比如《黑色奔流》，真是囧得天雷滚滚）【日剧·output】读小说好似输入，但看日剧其实更像一种输出。

有无赤字全看staff监督役者的功力了。

第一个把我囧到的的是译名。

虽然日文里也是汉字。。。

但是这个“新参者”。。。

中国人没理由知道是什么意思吧？

当然我也只是发发牢骚而已，毕竟翻成“新来的”更搞笑。

好了就此停住。

其次是宣传海报。

对比一下早期的《流星之绊》《神探伽利略》都突出了本剧主角，也没有不相干的龙套流窜，《从天而降的一亿颗星星》《沉睡森林》更是直白地不要人脸==，这个新参者的海报嘛，虽然沟端淳平是个小帅锅，黑木明纱算个挂牌的“女猪脚”，这个重点嘛。。。

还是宽美大叔不是么！

岂有此理><！

再谈谈人物形象契合度。

如果福山雅治的伽利略是95分的话，宽叔大概在80-85之间。

这个倒也不怪他。

福山之前大都以“雅痞”出现（见《美女或野兽》，《古》），一下子白大褂一穿，极具震撼效果，极易将之前的印象一扫而光。

至于宽叔嘛。。。

个子那么高。。。

眼睛那么大。。。

声音如此低沉性感。。。

跻身老戏骨，演戏无数，再加上这个万年不变的头型。。。

我也不好说什么了。。。

《婚男》里的怪人建筑师和熟女医生的有爱对话还留在脑中，突然发现此二人在《步履不停》里就是夫妻了，然后在《新参者》里头夏川结衣婶居然就是和食店的老板娘了。。。

从此萧郎陌路人啊TAT。。。

打住。

但宽叔在后来越来越进入角色倒是真的，尤其是7-10集里，役者魂一下爆发，眼睛炯炯有神，走路英姿飒爽，一声不吭拍屁股走人很爆笑，躲在旗袍后面默默地注视路人也十分阴嗖嗖。。。

总之，演技没得说。

最后啰嗦的是整部日剧的拍摄手法。

《白夜行》是倒叙，也添了很多爱情戏；《流星之绊》以欺诈为单元，在遇到店主儿子准备收手不干的时候到达高潮；《新参者》倒更具层次性，真正的高潮在最后一集出现，但是也就沦为“不高不低，骑虎难下”了。

但是将整个案件设定在一个小镇里什么有“童趣”，很有艺术感，宽叔站在十字路口捏别人脑袋引出本集关键人物的思路也还凑合，ED是山下达郎唱的，十分舒缓流畅，是名副其实的“街物语”。

一部不算失望的日剧。

以此文期待宽叔新剧，以及松妹的《告白》。

终于看完了，花了比预想多很多的时间。

最大的感受是宽叔的演出太棒了，可以说是完美的契合了脑海里加贺的形象。

配乐也很棒，没到高潮时的那段bgm越听越好听。

缺点就是节奏太慢，看这剧的时间能让我把原作读两遍了。

东野最优秀的情节展开功力被剧改的很难受。

前几集的时候编剧下手还算小心，大体上没有改任何情节，越到后面越蠢蠢欲动，加了很多细节，没看出饱满，反而感到累赘。

不过依然算是不错的剧，我就是喜欢这种白开水一样的剧情啊。

个人觉得10春季番最好的一部，感谢东野大神打下的底子好，阵容强大也很重要，收视数据漂亮也就水到渠成了。

东野大神秉持了一贯反本格的风格，走温情推理的路线。

首集就给所有线索人一个集体亮相，悬念吊起了胃口，之后每集抽丝剥茧，将案件不急不缓的渐次推进，看着有满足感。

虽然挺多人觉得片子已经温情到煽情，但这种疗伤系推理剧还是挺对我胃口。

片头任务的素描定格，以及背景音乐都来自于福尔摩斯，看着还挺受用。

主演宽叔和三浦大爷自不必说，戏骨～向井理、沟端淳平则算鲜肉，骨肉丰满看头十足。

每集里的客串演出也是大牌云集，香川照之、寺岛进、原田芳雄、谷原章介、笹野高史 、倍赏美津子、泉谷しげる、草刈民代、木村佑一、速水重道、早乙女太一，华丽丽的演技派。。。

当然，速水可以商榷。

人们在说谎，为了逃脱罪责说谎，为了努力活下去说谎，谎言是真相的影子。

《新参者》每一集开头都会重复这段话，导演如此重视这句高度概括让我也很难找到更好的句子来做评论的题目，谎言是真相的影子，加贺恭一郎在不断揭穿谎言的过程中一步步接触到案件的真相，剧中的人物也在一个个谎言被揭穿后开始面对自己真正的心意。

《新参者》是东野圭吾最新的侦探小说改编的，其实我对侦探小说的兴趣一向不是很大，只是翻过几本金田一，东野圭吾的作品只是看过08年秋季档大热的《流星之绊》，冲着户田惠梨香去的，意外地觉得二宫和也很不错，虽然被狗血的大结局深深地囧到了，但东野作品里推理之外暖暖的亲情还是让人挺怀念的，这次又有着宽叔的招牌，自然毫不犹豫地看完了。

开局就挺亮的，加贺警官高效的推理在几分钟之内就不但解决了案件还用自己真情实意的逼问让犯案的儿媳妇流下了悔恨的泪水，和最后结局岸田要作的伏法挺呼应的，虽然推理很流畅，但其实并没有决定性的物证，但是都顺理成章地让犯人伏法了，加贺警官果然不愧是居委会主任啊，人格魅力一流的。

《新参者》前面看着看着就很容易让人忘记主线是什么，因为每一集都是一个独立的小故事，讲述一段段很纠结的感情故事，从身患绝症的奶奶和孙女开始，面临感情问题的夫妻，彼此别扭的婆婆和儿媳妇，彼此舍不得却又不肯说出口的倔强钟表匠父女…但是他们的问题，他们用来掩饰这些问题而撒的谎，在我们的加贺刑警面前自然都是行不通的，加贺警官先是侦探般地探查所有的细节揭穿谎言直击真相，然后如居委会主任般的晓之以情动之以理化解亲人之间的矛盾…而且技术十分高超，从刚开始对女孩子说你要是不要那些特制的煎饼就都给我吃了一直到最后让上杉刑警现身说法感化犯罪分子，这类温情手法，非常值得本朝热衷刑讯逼供的警察叔叔们学习一下。

最后主线的犯人倒是没有给我太多的意外，毕竟清濑直弘从第一集出现到最后一集，要是他是犯人那多没劲，大家都觉得像犯人的人如果是犯人就显示不出加贺警官的高超之处了，岸田要作的儿子是个大帅哥，应该挺多妹子看到他会被电击下什么的，但可惜是个华而不实的败家子…但毕竟是后面出现的人物了，如果他是犯罪份子就显得为了做凶手而出现了，而且莫名其妙地自己出现在警察的视线里未免也太傻了一点，所以嘛，凶手必然是从开始就出现，但是所有的线索都不会指向他，让我们觉得他只是他只是个打酱油的但其实他是大反派这样的存在，所以，这个犯人必须是岸田要作…好吧，全剧都播完了，我现在这样说更像是捡现成的…但其实感觉还是有漏洞的，岸田要作的犯罪智商未免低了一些，他为什么一定要用第二套绳子配原来的陀螺呢，可能是因为刚犯罪的时候心思一直处于异常缜密的状态所以才纠结两套陀螺的细微差别吧，哎，真是聪明反被聪明误…不过岸田家两代人还是挺让人唏嘘的，都想做帅气的爸爸，结果都做到了，然后就只能去牢里惺惺相惜了，这个故事告诉我们想做帅气的爸爸是对的，但君子爱财取之以道，千万不能做违法乱纪的事情。

“但刑警的工作并不只是那样，因为案件而伤心的人也是被害者，寻找帮助这些被害人的方法也是刑警的工作”这是面对同僚的质疑时加贺刑警给出的回应，直到大结局那句“干了这行我一直在想，杀人犯残忍地作案，我们不该只是抓住犯人就完事了，应该要彻底挖掘犯人为什么会犯下这种罪，如果不察明这个源头的话，一定还会在某个地方发生同样的错误”，加贺刑警一直有着自己独到的办案理念，不仅拆穿谎言，更要接触到说谎的人的内心，从源头上找到撒谎的原因，真是以人为本的办案理念啊。

也正是如此所以我觉得温情比起推理部分更像这部剧的主题，本来嘛，大家都相处融洽了，好好过日子，也就没人去杀人放火了。

最后的结局抓住了凶手还帮凶手解开了心结，作为一部侦探小说改变的电视剧除了开始的被害者，其他角色都以Happe end的方式收工了，凶案带来的波澜就和谎言一般烟消云散，小镇又恢复了往日的平静，虽然我还是很纠结开始三井的那份保险是不是有什么隐情但是很显然导演告诉我们这部剧已经结束了，加贺警官要去别的地方办案了，不知道他临走前能不能吃上鲶鱼烧。

PS：这部剧里扮演的清濑直弘的大叔也饰演过《流星之绊》里的警察，只是这次不是凶手了，不过还是一贯地深沉，扮演松宫的沟端淳平是零秒出手里的那个收获真爱的小替补，虽然作为一名刑警他的气场还是很弱…2010.07.05 无锡

写于10年10月17日终于拖拖拉拉把新参看完了= =+其实并没有度过东野的多少书，对他的了解也一直停留在白夜行的原著上。

而白夜行的电视剧因年代久远也忘掉大半，之后他的作品频频被改编成电视剧：流星之绊，双头犬……这些生疏的作品和大肆的炒作，反而让我觉得东野身价降低，为何跌落到剧本给户田、J+这一辈孩子的程度了= =+（请无视我对二宫和泷泽的轻视，对于这二人的演技我真的没有感觉）而直到读过了白夜行的原著，才让我对东野大大改观。

这人的成名作非常有大师风范，宿命、秘密、变身、恶意等流芳作品应该也同样精彩。

而新参者，选阿部宽来演加贺，实在是天时地利人和，太对味了，而东野剧本的魅力，也再一次展现：推理与人情。

（此人最为擅长）这两方面新参是做得非常优秀的。

一条明线刑事厅的新参者破这条商业街上的新参者三井峰子被杀案，一条暗线则是日剧经典的单元故事剧，既有贯连感，又有独立的故事和人情。

（当然主线的人情故事剧里也大肆渲染，但是真的很脱力= =+家庭的破裂与重合，太狗血了，反而是）这些独立的故事，是新参最大的亮点。

新参的表达方式非常新奇和曲折巧妙。

开篇语说，人们都在说谎。

简介说，新来的刑警对商业街上的人一一调查，每个人都是嫌疑人……当时以为故事非常悬疑，但剧情却完全不是如此。

的确每个人都在撒谎，并且他们都与被害人有关，警察的视角对准了他们，但最后却发现，他们不惜让自己陷入怀疑而撒谎，其实是因为说不出口的温柔的理由。

最后重新审视新参，尤其是重新看一下开头的话，绝对会回味无穷。

非常日剧式的开头，快节奏、重细节，短短的几分钟，青山亚美犀利的旁白、菅野佑悟神曲般的主题曲（非常强大！

）、以及宽叔非常有范的行走，和他眼睛里注视着的，这座城镇上的人们就全部包罗其中地展现出来，把新参的大致脉络和主题都理了个清楚明了。

而观众则不知道，埋藏于人群之中的那些人，是事后的一个个主角，他们包含着一个个故事和谎言，而那并不是丑恶。

而凶手也隐藏其中，一笔掠过，让人叫绝。

【就像人有基因一样城市也说不定有基因在这个城镇走几步看看说不定就会发现这里有着某种别处所没有的气息如果刑警到了一个城镇的话注意到的一定都是城镇的罪恶人们在说谎为了逃脱罪恶而说谎为了努力生存下去而说谎谎言是真实的影子想起来 可能我早有预感预料到你会来到这个城镇而你应该是知道的犯人一定就在街上来来往往的人群之中】新来的警察，通过洞察人心，破解了一个个谎言，也完满了一个个谎言下的真实。

最后凶案真相的揭晓，反而不显得那么重要了。

结局青山亚美仿佛脱离剧情的旁白，加上宽叔自信满满的表情，给人留下很深的印象。

宽叔的演技不用多说，那种平静，犀利，该曲折时曲折，该干脆时干脆，最后，都是由他道出真相。

然而即使谎言揭穿，人们也不一定有勇气面对现实，是他掷地有声的话语，将人们导回真实。

当菜穗不愿意去巴黎时，是他说出甜甜的秘密；当钟表店老板害怕面对女儿和女婿时，是他一字一顿地说，“是你的女儿，改变了他。

”让钟表店老板对曾经不屑一顾的女儿的私奔对象“小混混”改观，最后他们相见，我本以为他又会冲上去揍女婿，或者内疚地说一些狗血的话。

但他们，竟然只是相互鞠躬，胜过千言。

父亲与刚生产的女儿相见后，重重阻隔和思念，只化作老迈的父亲的一句“恭喜你”，我那时真是哭得天崩地裂……这是我最喜欢的两个故事，第一个和第四个。

其实，当父亲去男方家里大闹的那时起，他不仅被打伤了颜面，我想更重的挫伤是对方家人的态度，他们说，互相喜欢的人在一起有什么错，他一定坐在台阶上落魄地想，为什么我不能这样释怀。

想到这样的场景，就觉得很揪心。

一片父母心，一片人情，能懂的有几分啊？

当然，也没有忘记老板和老板娘，媳妇和婆婆，翻译家朋友和丈夫的感人故事。

它们掩盖在谎言下，而终究在悬疑中细细展开头角。

而看穿这一切人心的人，就是加贺刑警。

每次都从容自若，来去无声地恐怖地出现在“嫌疑人”背后，犀利的眼睛直直地盯着对方，语言却张弛有度，婉转曲折。

常常一开始遭人讨厌，最后却能博得他人的尊重。

（旁边的红线小同学啊，你还有得学啊！

）这个角色很有魅力，悄然无声，却就能相当有存在感，而宽叔绝对就是不二人选。

新参成功之第二大要素。

新参成功要素之三，山下达郎的神曲。

歌词言简意赅，非常强大。

摘录一些，附某绘闪翻。

路地裏の　子供たちは/路边玩耍的孩子们知らぬ間に　大人になって/不知不觉就变成了大人本当の　愛のことを/于是也开始慢慢了解到少しずつ　知り始める/什么事真正的爱めぐり逢い　惹かれ合い/不断重逢 互相吵嚷「幸せになろうね」って/细说着“变得幸福吧”ささやいて　この街の/而这条小街的故事物語になっていく/也将继续不器用な恋の記憶/AND THE LIFE GOES ON/然后生活依旧继续AND THE LIFE GOES ON... /然后生活依旧继续さよならは　終わりじゃない/再见 并不是终结想い出は　消せないから/因为思念并不会就此消失この道で　二人して/在这条小路上 两个人小さな空を見上けていた/曾经仰望小小的星空きらめきが　色あせても/即使褪色ぬくもりは　残っている/也残留着温暖もう一度歩き出そう/我仍然会再一次迈出脚步この街で生きていこう/在这条小街上生存下去AND THE LIFE GOES ONAND THE LIFE GOES ON...君のこと　忘れない/我不会忘记你的大切なこと　もらった/因为我得到了非常重要的东西本当の　愛のかたち/即使至今荏苒无法看见今はまだ見えなくても/真正的爱的样子物語は続いていく/故事也将继续めぐり逢い　愛し合い/不断重逢 互相爱恋いつかまた　離れていく/然而何时又将分离手探りで　でも　胸を張り/但是 亲手去寻找，展开心胸僕はまた歩き出すよ/我仍然会迈出脚步この街で生きていくよ/在这条小街上生存下去物語は続いていく/故事仍在继续物語は続いていく.../故事仍在继续AND THE LIFE GOES ON...AND THE LIFE GOES ON...最后不如时而点开开头，点开结尾，在一瞬而过的回放中，瞻望或回想，一条小街上的人情。

然后也想要怀着温柔的心情，在那里生存下去。

【「人は嘘をつく」（人们在说谎）为了逃脱罪责而说谎，为了努力生存而说谎。

你今天也走在这个小镇上，看着生活在这里的人说着谎。

「嘘は真実の影」（谎言是真相的影子）软弱，坚强，温柔，悲伤，谎言中蕴含了人们心中各自的真实。

这一点，你一直都知道。

】你将继续行走，看见城镇的丑恶，同时也会看见温暖的东西。

而一如所唱，也许故事仍在继续。

PS：最后的点名：宽叔大爱，红线君很有前途，杏姑娘和香川叔大爱！

《新参者》终于走到最后一步，凶手终于捉到了，温情的家庭告白也结束了，终于以加贺第50次购买人形烧的失败而结束了这个漫长的旅程。

日本橋・人形町，舞台只有这么大，主角几乎利用了这里全部的资源来完成案件的侦破，一幕幕的温情剧，一次次的泪点集合，进行了两集后就明白了，这根本只是个温情剧，案子什么的他根本不着急破，走街串户，从新参者进化为地头蛇才是目的。

《新参者》的故事最后就那么从日本橋・人形町过渡到了一个家庭，城市旅游最后的落脚点还是回到了家庭本身，关于父子，关于母子，关于夫妻，加贺其实是个管家务事的清官呢XD，只是家务事到底是不如商店街的风情来的好看呢，那个甜味锅巴，那个正宗的芥末，特殊的鲍鱼剪刀……家务事真的有必要折腾这么多东西来吗？

有些剧务求集集都是沸点，抓人心什么的看的很重，而有些剧则喜欢细水长流，慢慢烧，烧到最后沸出来，给人回味。

显然《新参者》属于后者，只是水一直慢慢的烧，烧到最后了，似乎并未完全达到沸点，没烧开的水，喝着总是不对味，温吞而有些许涩味。

我就挺喜欢她的…结了婚还是美美的…回归正题…东野的加贺恭一郎系列的影视开山作…作品本身其实我就3星水平…另外一星就是看在他是加贺的开山鼻祖…加上宽叔自带加分光环…总之…这个系列的电影比较好看当然啦…最好看的还是小说原著…东野圭吾也是靠着本格推理出道慢慢往社会问题方向进发…

东野圭吾改编剧，阿部宽 黑木明纱 向井理 沟端纯平出演。

贴上这样标签的 新参者 怎能错过。

恩... 原著没看过， 不过看到“东野圭吾” 四个字 就理所当然的认为 这剧的卖点 应该是悬疑的气氛 意想不到的手法之类的还是一样的悬疑剧特有的扑朔迷离的气氛， 却没想第一集就被狠狠地感动了..........倔强的老奶奶 善良的保险员 没有什么存在感父亲为了能让菜穗安心去巴黎实现梦想 说着一个又一个的谎言，加贺恭一郎 这样充当侦探的角色，作用不再只是指出犯人揭开冰冷真相 更是为道出人间那点点滴滴朴实又真实的温情。

引用不知道 从哪看来的话 "感动，其实不用生离死别的。

"每集开头都会有段黑木MM的旁白: 人们在说谎，为了逃避罪责说谎，为了努力活下去说谎。

谎言是真相的影子。

第二话 充满谎言 濒临崩塌的夫妻关系 (这个无感... 不多说)第三话 表面针锋相对 实则互相关心的婆媳二人， 两人用谎言来掩饰 无法直述的真实情感第四话 与第三话相似 碍于面子而不好意思直接看女儿的钟表店老板第五话 剥离层层谎言 渐渐明晰 峰子的搬家目的，每个母亲对孩子的爱 无可置疑 尽管是嘴上说着: 怀孕只是意外 这样残忍的话 其实心里还是深深爱着儿子的吧。

后面不想写了，看的时候都只在想凶手是谁了 没有怎么去体会。

人们说谎 不仅是为了逃避罪责 努力活下去而已人们说谎 为了维护所爱之人 为了... 守护那美好。

温情什么 最讨厌了，不敢再往下看 不敢被 感动 不敢不敢........

首先是不多，其次是分割成一个个小故事的悬疑剧更不多，回想一遍每个人的谎言背后总带着些许心酸的善意，看到最后还是有点痛恨那个破坏一个家庭的罪犯，矛盾之处在于如果不是前一个新参者的死，或许这个家庭依旧没有希望，所以人类隐藏感情的特质，那些莫名的自尊可能根本毫无意义，有时候弃之直白或许更好一点，不好说呢。

另一个亮点是这片出场人物之多，实在是让人始终有所期待，莫名的看到那些分段故事的主角们，而且在最后给剥去防护之后体现出的亲切感，很舒服，与之对应的是故事的前半段真凶是谁就显得并不是那么重要了。

大结局依旧是挺无聊挺莫名的死因和动机，相对比起来其实江口的那部迷离三角如果不是编剧私自篡改原著的意境，深度要强得多，那部牵一发而触动司法界弊端的题材竟然把侧重点给削弱了，气愤不已，属于能拍好却给拍烂了的题材最让人扼腕叹息，回到此片，大意境平平，小处精妙。