韦斯安德森一贯的风格。
安德森绝逼是色彩美学的大师,这部片子没有故弄玄虚的暗示,一本正经的胡说八道,虽然最后强行升华,但有种磕了药般的迷幻吸引力可以让人忽略故事的走向。
老大Francis英国老绅士属性,虽然一出场鼻青脸肿,脑袋裹得像个粽子,但还是拄着拐棍,穿着三千块的乐福鞋,带着助手,每天早晨制定行程表,睡觉穿bundle pajamas。
老二Peter标准老美,从头到脚一通混搭,乱服不用开处方的肌肉松弛剂,睡觉光个膀子穿着粉红底裤。
老三Jack法式文艺闷骚青年,写小说,自带音乐,喜欢《Where Do You Go To》这种闷骚爵士,蓄着小胡子,披着骑士酒店的明黄色法兰绒浴袍,随时春心荡漾随时勾搭妹子。
三兄弟睡衣look旅行一开始三兄弟各怀心事郁郁寡欢,Francis自恃大哥,口头禅是“let's make an agreement”,一心想给两个弟弟一个惊喜,带领他们重回从前的幸福时光,虽然在Peter和Jack眼里这个大哥不怎么靠谱也没什么号召力。
去程中三兄弟搭的火车以蓝色为主色调,车厢上印着大象图案。
色谱里蓝色是冷色调,Blue英文是沮丧悲伤,而大象,则代表着忧郁(雨果在1983年发表短片《忧郁的大象》意向)。
在开始旅行的火车上他们也确实有够忧郁,Peter对婚姻生活一心逃避,Jack沉浸在上一段感情中走不出来,连列车长和乘务员也各有一段伤心往事,总之整个色彩布局就是在告诉观众他们的心情就是一滩狗屎。
去程蓝色基调车厢因为买了条毒蛇被赶下火车之后Francis向两个弟弟坦白了此次旅行的目的,三兄弟坐着那几个LV定制的焦黄的行李箱上嗑完了非处方药决定各奔东西,此时色调发生了转折,意喻着三兄弟内心感情也发生着变化。
这个转折是一个色彩的过渡。
在这个过渡阶段当中,蓝色、黄色、白色交相出现,互为主次。
比如在参加印度小孩葬礼时室内墙壁背景色是蓝色,前景人物是白色和鹅黄,室外墙壁背景色是橙黄色,前景则安排了靛蓝色衣服的孩子,加上参加葬礼时的纯白库尔塔,三种颜色平分秋色最后黄色作为主色调占据上风,韦斯安德森这个对称狂魔!
蓝黄中轴对称葬礼结束后画面色调一举变为黄色。
多种黄色的形成层次感,色度一下明艳了起来。
是的,三兄弟成功开始走向阳光了。
在喜马拉雅山下见到母亲时,这时画面黄色的饱和度整体还是偏低的,偏茶色和褐色,第二天一觉醒来,明亮度瞬间提升,三兄弟成功告别阴霾走向灿烂。
亮度up返程火车上,暖色占领成功,车厢颜色变成了橙红,图案由大象变成了老虎,生命力旺盛,朝气蓬勃,饱和度极高。
这时候三兄弟情绪应该达到嗨点了。
于是影片在火车沿着一路旖旎风光向前中结束了。
回程橙红色基调车厢韦斯安德森这个不用美术会死星人,用彩色讲完了一个故事!
三兄弟什么的,最有爱了。
看过的韦斯·安德森的电影,第一部是《布达佩斯大饭店》,那粉红色的小迷幻,让我不记得故事情节,但是对称的美学结构和上帝的调色盘却一直印刻在脑子里。
看《穿越大吉岭》,是因为在搜印度风情时,被推荐了这部电影。
这部片子同样的配色真无敌,尤其是在晨钟暮鼓间,小男孩就着晚霞敲钟的那个画面,可惜我没有截图截下来,而我也不打算谈电影配色。
我关心更多的是电影的剧情。
先从片名开始说起吧,大吉岭这个地名可真是熟悉,毕竟宝格丽老早就推出了一款男人的夜香Bvlgari Pour Homme Soir——宝格丽大吉岭夜香。
而我们喝茶,也总会遇到大吉岭这个名字。
我把这部电影标记在了想看清单里很久了,但直到看完这部电影才去百度搜了大吉岭的位置。
这是我搜集并且圈出来的重点:————1.“大吉岭”这个名称是由2个藏语词Dorje(“霹雳”)和ling(“地方”)合并而成,翻译为“金刚之洲”。
2.大吉岭市是印度西孟加拉邦的一座小城,大吉岭区的首府,位于喜马拉雅山麓的西瓦利克山脉,平均海拔为2134米。
3.中国学者政治活动家康有为于1901年至1902年在该地避难,躲避清政府的追捕。
并在该地构思《大同书》一书。
【额外补充知识,哈哈哈哈】——了解这些背景对之后我们进一步来理解导演想说的话可能是有帮助的。
整部电影其实主题并不复杂,三兄弟去为了重新建立彼此之间的信任,大哥安排哥三相聚,一块坐火车去寻找妈妈(原因可能主要有:一/父亲已经去世了,妈妈是粘合剂;二/妈妈没有参加爸爸的葬礼,哥三也想去问清楚)。
电影的前3/4 都是正常的公路(铁路)电影,弹幕里不断有人说想起了《囧妈》,公路(铁路)电影的常见元素都有了,确实会让人联想。
直到电影过去约3/4,故事到了高潮。
哥三因为在火车上老给列车员惹事(买了毒蛇上卧铺,🐍溜了;弟弟和列车长的女朋友见面之后直接就为爱鼓掌,估计也是给了列车长心里埋下了暗刺;三兄弟一直没有建立信任,在火车上还直接上演了小孩子般的开辣椒水枪的片段;)最后,三人直接被扔下了火车,被扔下火车最重要的恐怕还这三人心里各自藏着事,并没有一心想要完成这个旅行。
正当他们被扔下列车,三人分别推着,扛着,拎着行李准备去等下一趟列车时,他们目睹了三个想插近路的印度小孩想利用浮桥绳子过河,结果绳子断了,三个小孩被卷进了河里。
三兄弟没做思考,都冲下去救人,这一段非常戏剧,过度很快,但很平静,最后只救上来了两个小孩,有一个在二哥Peter的怀里去世了。
接着三兄弟被邀请到了小孩们所在的村庄,这里是印度北部村庄生活的场景,人们不会说英语,留他们三在此停歇,哥三也换上了当地的衣服,稍作整顿之后,还是决定走了,反转是三人都已经上了印度的乡间小巴,却又被留下参加去世小孩的葬礼。
此处,是电影中的第一段葬礼,印度风格的葬礼,小孩的身体由父亲抹上了油,然后在河边被火化,宛如一阵青烟,消失。
小孩的父亲直接最后一刻才支撑不住,差点晕倒在河里,此前,一直是平静地克制。
三兄弟目睹着这一切,然后也回忆起了自己父亲的葬礼,这是电影中的第二场葬礼,父亲的葬礼依然让人看的哭笑不得,三兄弟也还是有分歧,母亲也没有参与。
可是在大家回忆细节之后,心灵的隔阂消失了,也因此参加完葬礼,三兄弟虽然到达了机场,准备分道扬镳,各回各家,但这一次,就在上飞机前一刻,三人都选择了撕掉机票,要一起回大吉岭,去完成这趟旅行,去找到母亲。
导演虽然没有明说,但是这三个哥们去找母亲,不仅仅是去问母亲为什么不参与父亲的葬礼,也不仅是为了完成兄弟三人之间的和解,而是这三个哥们内心其实都有没解开的疑惑。
阿德里安 饰演二哥Peter阿德里安演的二哥Peter有自己的疑惑,演员本身最出彩的就是忧郁的眼神,和此前他在《超脱》里饰演的教师一样,用拍眼睛特写就能成戏。
他的困惑在于:女友下个月就要生孩子了,而他却没有陪在身边,嘴边老说的是自己是父亲最喜欢的孩子,其实事实是父亲快要去世时,说话已经听不清楚,也有可能父亲根本没说过这样的话。
这里的潜台词是Peter 没有弄清楚他作为儿子的身份,也不理解父亲的含义是什么,所以他希望通过这段旅行来完成自我的定位,再回去承担父亲的责任(over explanation 勿喷,😂)最小的弟弟Jack是一个剧作家,虽然他从来都说他的小说人物是虚构的,可是越强调是虚构的,越感觉是真实生活中,存在在他身边的那些人物,他一路都在电话亭想要听前女友有没有给自己留言。
和过去,他也从未真正地割舍开过。
老大,最有意思了,自己说是开车撞的山,然后部分失忆了,一路都看不过Peter 霸占了父亲的眼镜,刮胡须刀;把皮带借给弟弟用,又在说皮带花了几千美金;他是这套旅行的组织者,最想要促使大家重新建立信任的人,难道西方也有长兄如父的传统吗?
当三个兄弟终于重新建立信任,撕了机票,终于来到了妈妈所在的教堂?
(推测妈妈可能是个传教人士,或者是志愿者之类的),他们的妈妈并没有像他们想象的那样,跟他们敞开心扉,告之他们没去葬礼的真实理由,或者要跟他们一起去进行一段新的旅程以此来建立彼此之间的信任。
第2天清晨,她就选择了离开,留给三兄弟的是自我的探索空间,说白了就是没有答案,空。
三兄弟却决定跑去山顶再吹一次孔雀🦚羽毛来决定方向,故事到此也就基本结束了。
亲人之间的信任真的会消失吗?
剧情一开始,是的,会,甚至没有信任的亲情还不如陌生人来得自在。
信任可以重建吗?
可以,三兄弟的火车之旅说明了这一点。
但是是否应该执着呢,我想是可以不用执着的,妈妈的答案是世外高人的答案,也许她认为追寻一个自我的心灵之旅比死撑着放不下去的过往更重要。
最后的最后,兄弟三人带着父亲的那一堆箱子去赶火车,这一次,为了赶上火车,大家把所有的箱子都扔了,那一刻,就像扔掉了所有烦恼。
哇,过往的执念,才是我们大多数人的苦恼所在啊。
那么回到前面,这跟大吉岭有什么关系呢,个人猜测,不要忘记,印度毕竟是最古老的佛国之一,佛教的经典四圣谛,众生皆苦,苦来自欲望,若要结束苦,需得结束欲望。
不正是导演想要告诉我们的吗?
过去总总的贪,嗔,痴,怨,恨,苦,念皆为过往。
如果生活是沉重的,是无解的,是未知的,我们应该如何向前?
答案只有一个,轻松点,勇敢上前。
这是妈妈一身白衣选择离开的答案,也是兄弟三人最后扔掉箱子给我们的答案。
韦斯·安德森从来就不想用沉重的颜色去说沉重的故事,而这一次,他也依然用轻松的调子和和谐的色调回答了这个问题。
【下面是手机截图,对于了解印度风情,确实也是有帮助的】
在片头我花了一点时间才能接受这三个邋遢大老爷们是亲生兄弟。
有着病态控制欲的是老大,怯懦却喜欢耍小诡计的是老二,浪漫泛滥幻想过载的是老三。
如果没有血缘关系,他们会不会是一辈子都说不上话的三个人?
老大问出了我心底的疑问,老二犹豫地回答道:“我们可能会处得更好。
”看到这里的我在屏幕外挑了挑眉。
全片大概有50%的篇幅在一列印度火车上展开,市井片段和风土地貌像车厢外的景色一样,如吉光片羽,飞驰而过。
因此它不甚符合我预期中的印度观光片。
但多亏这三个男人的各种陋习:抽烟、用药、约炮、偷带毒蛇上车等......让我除了车厢外的景色,还能额外看到一些关于印度的特写镜头。
我格外喜欢那位想着辞职的女乘务员,还有为主角们吹胡子瞪眼的列车长,这列火车限制他们的活动,同时又装不下他们的浪漫,最后他们选择在狭窄的车厢里调整身体和内心。
一开始我也跟老二老三一样,不明白这趟亲情绑架促成的旅行有什么意义。
随着他们相处时间越来越长,矛盾和笑话越来越多,下车后走的地方越来越远,这趟旅行的真正目的才露出了端倪。
原来尽管大家都长大了,他们还是那三个对家庭分裂感到不安的孩子,只不过他们顺便学会了成年人的声色犬马。
老大不小心问出口的那一句“爸爸临走时真的说你是他最喜欢的孩子吗?
”听上去有点可怜,仿佛让人不小心窥探到他们内心感情上的拮据;而三兄弟即将中止旅程时在机场撕掉的机票,则揭明了隐居的母亲是他们最后的救赎——他们期待母亲能再次提供不求回报的爱,治愈成年后的他们。
到了修道院,当母亲再次站在他们床头,照料他们入睡时,他们真的有种明天就能痊愈的感觉。
但是黎明到来,母亲却逃跑了。
父亲已经走远,母亲极力回避,这三个兄弟最终明白自己要把那些留不住的幻想和贪恋扔掉,就如扔掉父亲去世后留下的十一个旅行箱(他们这趟旅程中一直带着这些箱子),才能一身轻盈地赶上火车。
Can't explain why I love it in details. Just feelings, maybe it reminds me those days back in my grandmother's house located in a sub tropical small village. Maybe it is the way they talk the way they walk. Maybe...who knows. But if you watch it one day, you got to get hold on the film making trivials too. Although it is called "trivials", but it is so fun to get to know how they made things happened. By the way did I tell you that the director of this film, yes, looked like a smaller size Andrien Brody? In white, yes, he is all in white in that film trivials. Very attactive. Also the scene of they trying to catch up the running Dajeeling train.Well I can't just tell you every emotional stir that I got from enjoying the film. It is just so impressive that I had to watch it again. Just now. Ok I will leave it to you to judge by yourself whether it is worth a 5 stars recommendation.
我还记得十年前游江南。
我从学校外教那里借了一本澳大利亚出版的《孤星中国游指南》,把旅程安排得滴水不漏:星罗棋布的苏州园林,上海小笼包、菜肉炒年糕跟蟹壳两面黄,黄山迎客松飞来石,还有翻滚升腾的云海。
但在杭州,没想到我的完美计划却被一场大雨和一个骗子打乱了。
本来要去灵隐寺的我们在公车上被一位好心的“路人”指点,改道钱塘江下车,眼看着他收了路边小摩托的钱,也只能无奈的被载去旅行指南上略过的九溪十八涧“龙道”。
车上的我垂头丧气,甚至气急败坏,却没曾想竟看到了满眼的绿!
泛黄的嫩绿、透青的翠绿、倒影的水绿、层叠的墨绿,还有间歇点缀的紫红、粗葛、青灰,映衬着弯曲逶迤湿漉漉的碎石小径,浸透了烟波水光雾气,沿着密匝匝的树林向山景深处隐去,除了偶尔的车声,只有水声、鸟声和脚步声。
路尽头,烟雨中远眺狮峰山上低矮的茶园,青草味混着湿润的地气漫延消散,还有茶香,从隐隐的农户院墙里飘出来。
下山路上,一片绿荫中竟突然冒出来两只孔雀,油绿的脖子一伸一缩,拖着明丽的长尾,不紧不慢踱着步子,让人惊讶得说不出话来。
美国导演韦斯·安德森在2007年的电影《穿越大吉岭》中也描绘了旅途中的这份意外之趣。
怀特曼三兄弟一年无联络。
大哥弗兰西斯严重车祸,出院后决定将兄弟三人召集到印度,坐大吉岭号列车穿越城镇。
弗兰西斯对这个重要行程的安排可谓精心备至。
他专门雇佣了一个私人助理,每天清早将需要参观的景点庙宇打印成文,塑封压模从门缝里悄悄塞进三兄弟的头等包厢。
但这样无微不至的安排并没能使三兄弟的隔阂减轻,他们不得不忍受彼此的臭毛病——大哥的独断、老二的阴郁,还有老三的神经质。
他们甚至各怀鬼胎打主意临阵脱逃,直到被意外踢下火车,助理辞职,所有计划安排乱作一团。
可正因为这场意外,三兄弟搭救了了两个落水的孩子,参加了一个印度风俗的葬礼,旅途中久寻不遇的心灵涤荡竟不期而至。
他们从没像现在这样团结过,甩掉包袱寻找丢失的母爱,直到每个人终于找回自己。
看看,这就是旅行的奇妙。
再怎么计划打算安排,在一个未知的陌生世界里也总有无法预计的偶遇,不能预测的风险,及由此而来的浪漫与惊喜。
当然,未必全是巴黎《日出之前》那样的浪漫,也极可能是《午夜狂奔》的狼狈,甚至如《走进荒野》那个自我放逐的小子一样不走运,客死异乡。
但不管什么样的旅程,在记忆里终于沉淀下来的,往往并不是计划中的美景,倒是那些问题、焦虑、矛盾,和终于坦然迎接未知与变数的勇气及决心。
然后,更重要的,是因离去而终于体会到的对归来的反思。
就好象怀特三兄弟在尼泊尔山巅庙宇终于与母亲团聚,一家人的无声交流一样,我们再次看到了载着鲜活生命隆隆而来的大吉岭号,有孤寂、有无奈、有迷惘、有暗喜,从一站奔向下一站,拥挤无停歇。
原来,人人都在旅行。
生命就是一场旅行。
由生到死,由青春到暮年,由此端到彼端。
目的地固然重要,沿途风景更不可或缺;但最令人刻骨铭心的,竟是一次次的意外、偶然、惊讶,甚至挫败、错误、失去。
我们总在寻找,寻找舒解乡愁的方法,寻找旅行的意义,寻找目的地的轮廓。
然后,毫无意外的,蓦然回首,灯火阑珊。
在电影《最后一周》中,身患绝症的本·泰勒向西横穿加拿大,寻找他生命尽头的“格朗普斯奇兽”,最终意识到人生最值得珍惜的,是转身,是继续生活;《走进荒野》中的克里斯托弗在生命终点终于写下的是“幸福必须分享”;而《穿越大吉岭》的最后,三兄弟抛弃父亲遗留的LV旅行箱,追赶回归各自生活的列车。
转身,回家。
原来,旅行的意义从不在旅途本身。
千山万水,都只为了转身回程的那一个背影,只为了让我们从他乡终于奔赴故乡。
《Open》杂志2010年5月刊稿
开始重看各种电影,想了想,还是在电影下面的“影评”做一点记录,方便查找和回溯,仅供个人使用。
一律选评价“力荐”。
第一次看是 2008-03-02 打了四星,短评是: 我都不知道该怎么形容了...看完也不知道是开心还是悲伤,不知所措却有若有所得,大概就是这部电影的魅力吧~ 第二次看2015-5-23,正好朋友R一起,就重看了一遍。
有趣的是,看完感受和第一次非常像。
如果还有更多,就是觉得,人生也挺好的,活一次也挺好的,世界上有这么多奇奇怪怪的人,能相遇,能活着,有一种幸福感。
记得之前偶尔看到《中国诗词大会》,里边的选手说,自己有一次在森林里躲雨,脑子里就冒出了“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕,一蓑烟雨任平生。
”当时我还朦朦胧胧,心里想着这得是种多浪漫的体验,甚至有点点怀疑。
今下午翻到朋友圈里大四的学姐毕业清东西,下课就去了。
找了一圈看中了一条手链,带着一个小太阳。
学姐说这是她淘了好久挑了好久才买到的。
我不喜欢三毛,她太浪漫了,浪漫得一直活在自己的世界里。
但我和她一样喜欢旧东西,一想起它们之前都得经历过多少事情,现在才安安静静地躺在我手里,就有满满的满足感。
下午阳光很足,空气都是泛着金光。
然后就突然想起来上学期,第一次去学校里的影协看的电影了,《穿越大吉岭》说实话当时里边的蕴涵啊,结构啊,映射啊,感情内核啊,我都没看懂,后来压根也就没再想起来过也没想出来过,只单纯地电影结尾曲出来,满脑子都是里边的大田野,大长路,就差闻着了。
翻出电影的背景乐听,走路的时候我觉得我都要化在阳光里;我觉得我就走在大吉岭金黄色的黄土里,走在大长道上。
一下子明白那个选手说的话了。
慢慢地觉得,看电影抱着一种挑刺找框架想内涵的心态,是能看出很多刺来,但好像就失去了看电影本来的目的。
要说看电影有什么用,其实用处不大,你花两个小时的时间坐着看一场电影学到的知识,肯定不比你埋头学俩小时习,或者到人前吃苦耐劳收获得大。
但这种不经意冒出来的感动啊,是真的超级让人感动。
(还有能连我都能挑出刺来的电影,可能本身也不太好)附一张太阳神🌞
和好听的歌。
《穿越大吉岭》这部片子并没有明确告诉我们故事发生的具体背景,只是在影片伊始告诉我们,大哥安排了三兄弟的见面,原因是他们已经一年没有说过话了,而大哥骑摩托车出意外撞得几乎狗带这件事,作为一个契机,让大哥想起他的两个弟弟——“我醒过来想的第一件事,就是希望皮特和杰克在那。
”从鬼门关走过来的大哥,愈发珍惜兄弟之间的情谊,他希望他们哥几个可以冲破隔膜,回到之前的模样,所以安排了这趟大吉岭旅行。
那至于其他呢?
为什么他们一年多都没说话了?
他们之前是怎么样的关系?
三兄弟到底是在什么样的家庭长大的?
大哥在家庭中的角色是怎么样的?
影片没有明说,但是我们可以从人物的很多言行推测出来。
下面我从影片细节出发,作出的推测。
其实,这部看似很简单的电影,有着非常丰富的细节……我认为,看这部电影,就是在看细节。
《穿越大吉岭》的主题内涵,也就埋藏在这些细节之中。
为什么他们一年多没说话了?
这个问题很简单,就是因为爸爸去世了,在爸爸的葬礼之后,他们就再也没说过话。
葬礼是他们不愉快的回忆,也是他们的心结。
影片中三个人随身携带“印度产的肌肉迟缓药”、有镇静剂的“印度感冒药”、还有“强力印度镇痛剂”,这里就是一个暗示,在这一年中,兄弟三人过得都很不好。
杰克写小说,写的就是爸爸的死以及葬礼的情形;彼得在厕所偷偷看杰克的小说,眼里止不住泛起了泪光,这都说明爸爸的死对于他们来说是一个巨大的创伤。
(虽然杰克一直说小说是虚构的,但是在影片最后他承认了他的小说并非虚构,而且通过对比小说的片段和片中三兄弟的回忆,杰克的小说写的无疑就是爸爸的死以及爸爸的葬礼)
三兄弟到底在怎样的家庭环境中长大?
大哥在影片中问了一句:“Did I ……raise us……kind of?”(在某种程度上……是不是……我把咱们带大的?
)结合后面他们和妈妈没有联系,妈妈不来出席爸爸的葬礼,我们可以推断出三兄弟的父母是离异的,而且很有可能不是“和平分手”。
大哥从小就带着弟弟们,充当着妈妈的角色——大哥和妈妈说话的方式几乎一模一样,比如大哥总是帮弟弟们点好菜,而且还总喜欢订协定。
这种破碎的家庭关系对他们造成的影响是巨大的,影片中彼得不想妻子怀孕,就是因为他总觉得他们会离婚,他对婚姻充满了消极的态度。
三兄弟很喜欢爸爸,但是得到爸爸的爱却不多。
可以说,三兄弟就是缺爱的宝宝!!
不论是爸爸的爱还是妈妈的爱,他们都很匮乏。
老二彼得随身戴着爸爸的眼镜,甚至连眼镜度数没有改变。
弗兰西斯因为彼得拿走许多爸爸的遗物而生气,甚至认为这是“不道德的”——这肯定不是因为财产的问题,弗兰西斯一条皮带都6K块一双鞋3K块,弗兰西斯肯定是不缺钱的,而他计较的却是彼得拿走了爸爸的太阳眼镜、剃须刀这些不值钱的东西,理由就是“我认为你不应该你比我俩跟他更亲之类的想法”,彼得为此作出了反击:“他(爸爸)最喜欢的是我,在他临死之前,浑身是血地,躺在街上的时候跟我说的。
”这竟然引发了兄弟俩的打架……这样看起来,这些成年人真是幼稚的可以,简直就是争宠的小孩子,甚至在父亲去世之后还在为此争论不休。
影片中间落水的三个小孩,其实也是三兄弟的写照。
同样是三兄弟,同样处在危机之中。
但在大吉岭旅途中,三兄弟不约而同、毫不犹豫地冲了上去,营救落水的三个小孩。
这暗示了他们内心的渴望,回到最初的兄弟关系,打破这场危机。
死亡的那位小孩的葬礼,更是和爸爸的葬礼相对应起来了。
这是影片中他们三兄弟第二次共同参加的葬礼,不同的是一个死去的是父亲,一个死去的是儿子,但悲伤是共通的。
之后他们抵达机场准备回家,可是就在登机前,他们共同改变了想法——他们要去找母亲。
事实上,营救落水小孩并参加葬礼、去喜马拉雅山区找妈妈,这两件事与三兄弟的心结是一一对应的。
爸爸去世了,妈妈不来参加葬礼,三兄弟之间的隔阂,这一切让他们不知所措。
可是,落水的小男孩还是死了,母亲还是不告而别了,这一切的意义在哪?
就是直面。
他们这一路上,就是在直面自己的心结。
过去的一年里,他们都在逃避,躲在自己的世界里,伤口却无法愈合。
影片的英文名叫《The Darjeeling Limited》,穿越大吉岭这个阻碍、这个限制,其实也就穿越生活的苦难。
三兄弟从一开始的互不信任,到最后的释怀,影片中是有诸多暗示的。
其中最明显的,就是用孔雀羽毛冥想的情节重复了三次——第一次是在火车迷路的时候,引出了妈妈的所在;第二次是在夜晚,他们用羽毛进行了冥想,但是弟弟两人都没有按照哥哥的要求去做,一个的羽毛被风吹走了,一个的羽毛被擅自留了下来,这暗示着兄弟间的隔膜和无效沟通;第三次,也就是影片的最后,他们终于用看起来有点滑稽、但是极其和谐的方式完成了羽毛冥想,而这一次,他们共用一根羽毛。
这就是三兄弟敞开心扉,重新接纳彼此的过程。
彼得给即将出生的宝宝买了新衣服,也说明他的观念在改变,他开始接纳家庭和婚姻。
以及影片的最后,他们将爸爸的行李扔掉,也意味着身上的包袱已经卸下。
这时,大吉岭的旅程不仅没有结束,而且是刚刚开始——弗兰西斯把彼得和杰克的护照还给他们,弟弟们拒绝了。
是啊,他们再也不愿意选择逃避,而是要勇敢地站在一起。
尽管落水的小男孩还是死了,妈妈还是离开了,但这一次,他们是三个人共同去面对的。
生活已经够不幸了,但我们仍有彼此。
这时,他们才清醒地意识到,他们三个人就是彼此最好的慰藉。
既然生活的不幸无法改变,那就去直面它。
这就是一个“直面”的故事。
这不禁让我想起契诃夫的剧本《三姊妹》,在剧作的末尾三姐妹都饱受现实的煎熬,但她们紧紧相依,发出了向生活挑战的宣言。
其实,最难能可贵的,就是在认清生活的痛苦本质之后,直面它们,承担起自己痛苦的灵魂,并且依然心存希望地生活下去。
看韦斯·安德森的电影,观众很快乐,没有生活的忧伤和沉重,也没有人生的悲伤和绝望。
它的颜色永远明媚,故事永远轻快,甚至连对死亡的畏惧也包裹在糖衣里,观众冲水服下,不仅人畜无害,还有点儿甜。
韦斯·安德森偏好明亮饱和的色调,宛如童话绘本,配上甜腻的流行小曲,喻示着导演总会给你一个明亮的结局:电影里,有矛盾会消除,有包袱会放下,有误会会达成和解。
他给你的,有别于好莱坞那种全家喜乐、皆大欢喜、油腻腻的大团圆,是一个结结实实并且小清新的大团圆。
因而在他的电影里,死亡要极力避免,衰老要装扮为滑稽或者睿智,以便美化死亡投射的阴影。
唯有如此,他才能让电影变成一场童话般的幻梦,让人暂时脱离生活沉重的负担。
就像动画片《猫和老鼠》里Tom每每被玩得团团乱转甚至烧得焦透时,这本是极恐怖的画面,观众见了却哈哈大笑。
因为观众知道,下一秒Tom又会健健康康、活蹦乱跳地出现在荧幕之上。
观众只有在不感受到威胁的前提,才会感受到幸福,但人生的终极不安全感是来自于死亡。
在《天才一族》的结尾,父亲被不可逃避的绝症夺去了生命,但死之前,他促成了整个家庭的和解,电影也以他的葬礼结尾,每一位家庭成员出席了,并都获得了改变。
《布达佩斯大饭店》古斯塔夫的蘧然去世,是另一种无法避免的死亡,应归咎于大魔王纳粹的过错。
第一次,韦斯·安德森将目光投射至人类和历史的层面,也仅仅是蜻蜓点水般掠过而已。
况且,他还为古斯塔夫(茨威格)留下了Zero这个传人,所以电影结束,观众只感到淡淡的忧伤和怅惘。
但《穿越大吉岭》中出现了两次葬礼,其中一场是以蒙太奇、闪回倒叙的方式出现。
我们观察到,导演为什么要在电影的此时此刻出现或指涉死亡,并完整地拍摄一场葬礼的过程?
难道他要表现的不仅是印度的异域风情,而是非常巧妙的别有所指?
弗朗西斯、彼得和杰克三兄弟一年没联系了,大哥弗朗西斯将他们召集到印度,准备开始一场心灵之旅。
从对话中得知,三兄弟最后一次见面是在父亲的葬礼上(电影上频频出现由Marc Jacob设计的LV行李箱上刻的JLW,就是他们父亲的名字:J.L.惠特曼)。
同时电影还表明父亲是死于交通意外,老二彼得赶到了现场,见到他最后一面时,他怀里抱着父亲,浑身是血。
所以说,父亲的葬礼其实是兄弟不和的引爆点,也是电影时间的开始,而旅行的目的和终点是为了寻找母亲,达成和解。
旅行途中发生许多意外和不快,兄弟三人被扔下了「大吉岭号」列车,拖着行李在印度的沙土路上艰难前行。
这时,他们看到几个印度儿童准备通过一条河流时发生意外,三人跃入水中救人。
因河水湍急,筏子发生倾翻,彼得尽管拼尽全力,仍有一个儿童头部撞到石头不幸去世。
第二场葬礼,便是为这位在电影中根本没有露脸的印度儿童举行。
很显然,导演安排的第二场葬礼是对第一场葬礼的映射,儿童的死亡过程是父亲死亡的重演:J.L.惠特曼死于一场交通意外,同样,印度儿童也是死于交通意外;父亲死在了彼得的怀里,浑身是血,印度儿童也同样浑身是血地死在彼得怀里;两个事件在文本上形成了对应。
不同的是,第一场交通事故他们失去了父亲,引发了兄弟积累已久的矛盾,在第二场交通事故中,三兄弟是以英雄的面目从天而降,拯救了多数落水儿童,并且受邀参加了葬礼(对比他们差点没有及时参加父亲的葬礼),在离开时,还受到全村人的致敬。
参加完充满异域风情和宗教感的第二场葬礼,兄弟三人的心灵似乎得到了净化,葬礼结束,他们兄弟间的矛盾、内疚和误会基本化解了一大半,顺利过渡到在电影结尾的喜马拉雅山脉附近的教堂,和母亲见面并达成和解。
整个过程显得理所应当。
在这部电影里,韦斯·安德森设计了一个令冲突集中爆发的葬礼,又用另一个葬礼化解了冲突。
而两场葬礼必须要经历的死亡被极力冲淡,印度儿童仅仅作为一具干净的尸体出现。
逃避死亡的恐怖,逃避严肃和反思,是韦氏电影必须做出的牺牲和取舍。
一句话,他不会让观众不舒服。
但真正的大师会让同时代的观众感到不安。
一直以来韦斯·安德森被批为太资产阶级趣味,极度布尔乔亚,“too white”,因为这是他最擅长的东西,也限制了他。
在他的电影里,你可以欣赏他优雅的品味,享受他漂亮的摄影,一丝不苟的美术和唯美的童话故事。
他有不错的审美,会令你感到舒服、幸福和快乐,但你不要期待他是塞林格或者伍迪·艾伦,因为他跟愤世嫉俗、讽刺以及其他稍微严肃的一些东西,还有非常非常遥远的距离。
前两天我看了zr推荐的《穿越大吉岭》兄弟三人的心灵之旅深深地感染了我仿佛我亦随他们畅游在印度的角角落落亮丽的色彩随意的旅程这不正是我们真正想要的么或许这亦是一段生活的启示录值得我们每个人去回味热情的真诚的友善的生活或许并不乏味每天我们都需要一段小小的旅程让生活多一些色彩多一些热情就像我常说的我只是想生活的更强烈一些如果我总是呆在那里我要怎么去热烈?
所以或许我们该选择去找寻吸一支香烟喝一罐可乐生活也会很快乐自己给自己今天的心灵之旅
Brendan这个角色根本一点意义都没有,但他跳出来说话又很逗,有必要性,但剧本没给出合理性,什么线路导游,太敷衍了吧。Frances说话时能别捏着大拇指吗?烦死。Owen威尔逊的脸太枯燥,不适合担主角,看得累死。这种人员组合的巅峰就是《沙漠妖姬》。当你看到一些印度企业级运镜,没错,本片高潮要来了。没有航拍,遗憾。结尾扔包,砸在土上的折痕,一看就是空包。滚卡司表的歌好难听。death, ritual doesn't equal to spiritual。演员念台词时一直闻新刷的油漆味吧。最有趣的是那个偷蛇的男列车员
几乎没碰到笑点
极度无聊, 一部无法剧透的片子, 根本不用剧透,装13必备
看到Bill Murray和Natalie Portman。
无聊,不搞笑,也不怎么温情,电影还乱糟糟的。
闷,骚。
烂片=浪费时间
没啥意思
好想坐印度火车
属于韦斯·安德森的铁路片,轻松而充满睿智和温情;不过节奏上和剧情上的确有点过于随性而为。
2008-03-22,阳光下面的3个大鼻子
繁华乱叶,片片骚情。
2013.03.02 三星半
穿越度不够 可能三兄弟找妈妈剧情还不够狗血吧
喜欢haha
无聊透顶。要不是能看看印度的风景,我绝对给最低分。
或许是很多人一起看的缘故 没怎么去细细品味 看完后一头雾水 开始看 什么表情 结尾依然是什么表情 只是在火车迷路时莞尔一笑 仅此而已
呵呵
1.5。三兄弟的和解之旅,可是实在平淡到让我觉得不值得拍成电影。
一般无聊 我只是冲着囧叔来的