亲爱的仇敌

一口气追完所有集剧，特别推荐这部国产的诗选剧，编剧水平在线， 整个故事既做到现代诗选剧的主题对人性、命运、爱情、权力等宏大命题的探索，也兼顾了在地化的叙事风格，故事内核还是围绕着女性困境，原生家庭和创伤展开探索， 三位女主的成长映射了现代人的孤独与自我怀疑，尤其是女性在家庭、职场与情感的挣扎，美好与糟糕，友谊与疏离，互助与成长，相信对于生活北上广深每一位年轻人都能感同身受。

一切看似简单，但实际要付出巨大努力，毫无戏剧性的日常足以让身在其中的我们共振。

导演用打破第四面墙的方式，让女主频繁直视镜头，向观众吐槽内心真实想法，强化了角色的幽默感，这是非常好的借鉴与尝试，包括片头，看得出整个剧组都是诚意满满。

2天撸完的。

可喜的事，不是纯girls help girls了。

闺蜜之间心机算计、隔阂、比较、疏远终于有剧拍出来了。

从女性关系的呈现方面，我要给这个剧加一星。

人和人之间的关系本来就复杂，女人和女人之间的关系更是复杂，2000年以后的国产剧聚焦于婆媳之间。

《双面胶》是我印象最深的剧。

自那之后，婆媳关系成为现代国产剧的主流。

古装剧，宫斗升职成了主流。

《金枝欲孽》《甄嬛传》成了宫斗剧里程碑。

近几年女性互助、崛起搞事业成了主流。

当陈数、刘涛、刘敏涛这些姐姐们都投身于职场剧时，任谁也不能否认中女时代来了。

工业糖精充斥的小甜剧仍有市场，但相较几年前，份额却在大幅下降。

是人们不爱看青春少艾的年轻人谈恋爱了么？

还是年轻人恋爱都不谈，连看恋爱剧都提不起劲了？

其实，市场是最能反映供需关系的。

这几年什么题材的剧最多，肯定就是什么题材更容易赚钱。

钱只会流向最能创造商业价值的产品。

千山茶客、尾鱼这样作者的作品这几年内会全部搬上荧幕。

因为她们笔下的人物都是自己命运的掌控者，是大女频剧的绝对主角。

电视剧观众仍是女性占了绝对数量优势。

从计划经济的你拍啥我看啥，到现在的观众爱看啥就拍啥。

精准掌握上帝的口味才能赚到大把的钱。

期待在女性题材赛道上，涌现出更多不同视角的作品和敢于不守旧的剧集制作者们。

本质上指向了 剧集在“成年人叙事”上的严重失位。

以下从 创作逻辑、角色塑造、观众心理 三个层面，拆解这种“过家家”观感的核心问题：一、创作逻辑：用“孩童思维”写成年人故事1. 情感博弈的“非黑即白”◦ 剧中人物（如罗曼、周慕孙）的情感互动，缺乏成年人对“爱与算计”的灰度认知（如周慕孙的“狩猎”与“真心”本可并存，却被简化为“要么全坏要么全好”）。

◦ 冲突解决依赖 “情绪爆发”（如餐厅争吵） 而非 “理性博弈”（如成年人会权衡利益、预判后果），像 “孩童打架式的宣泄”，而非职场精英的“冷静破局”。

2. 商战与职场的“儿戏化”◦ 商战线（如公司上市、闺蜜入职）沦为 “情感事件的背景板”，既无专业细节（如资本运作、市场策略），也无利益链的深度刻画，像 “小孩玩‘过家家’游戏，随便贴个‘商战’标签”。

◦ 角色在职场中的决策（如罗曼利用周慕孙电话坑陈勉），完全脱离成年人的“风险-收益”计算（只图一时爽，不考虑对自身、闺蜜、周慕孙的长期影响），尽显 “幼稚的冲动”。

二、角色塑造：成年人外壳下的“孩童灵魂”1. 行为动机的“单细胞化”◦ 罗曼的“坑周慕孙”：为闺蜜义气（孩童式“江湖道义”） 牺牲情感关系，却未思考此举对闺蜜（陈凯西）的真正帮助（仅发泄情绪，未解决核心问题），像 “小孩为朋友打架，不问缘由”。

◦ 周慕孙的“恋爱脑”：作为成熟商人，却因情感问题频繁失控（如赶走罗曼又求和），行为模式与“职场精英”人设严重割裂，更像 “青春期男生的情绪反复”。

2. 成长弧光的“缺失”◦ 全剧角色（包括罗曼、周慕孙、陈凯西）没有真正的“成年人成长”（如从幼稚到成熟、从冲动到理性的蜕变），始终在 “情绪化、低智化”的循环中打转，如同 “永远长不大的孩童”，无法让观众看到“成年人的蜕变与深度”。

三、观众心理：对“真实成年人叙事”的期待被辜负1. 现实映射的“失真”◦ 当代观众（尤其是职场人）渴望剧集 “真实反映成年人的生存困境”（如情感中的利益权衡、职场中的理性博弈、闺蜜关系中的复杂算计），但《亲爱的仇敌》却 “降维呈现”（用孩童逻辑替代现实逻辑），导致 “悬浮感”“弱智感” 爆棚。

◦ 对比优质都市剧（如《玫瑰的故事》《我的前半生》），它们通过 “细腻的心理刻画、复杂的利益博弈、真实的职场细节” 展现成年人世界，而《亲爱的仇敌》则 “避重就轻，用幼稚冲突掩盖叙事乏力”，自然引发观众反感。

2. 智商被“侮辱”的逆反◦ 当剧情充斥 “无需动脑的冲突（如餐厅吵架、电话坑人）”“一眼看穿的算计（如周慕孙的‘狩猎’毫无技术含量）”，观众会感到 “创作者把观众当傻子”（如摘要2观众批判“把观众当傻子”），这种 “智商冒犯” 进一步强化“过家家”的负面评价。

总结：剧集的“幼稚化”是 创作能力与定位的双重失败• 创作能力不足：无法驾驭“成年人叙事”的复杂性（情感、职场、人性的灰度），只能用 “简单粗暴的孩童逻辑” 推进剧情。

• 定位错误：误将“都市情感剧”等同于“青春偶像剧”，放弃对成年人现实的深度挖掘，最终呈现出 “披着成年人外壳的过家家”，与观众对“真实、复杂叙事”的需求背道而驰。

对于您的感受（“弱智”“小孩过家家”），本质是 剧集在“成年人叙事”上的全面溃败，这种创作缺陷确实会让追求深度的观众难以忍受。

若未来此类剧集能 回归“真实成年人逻辑”（理性、复杂、有灰度），或许能扭转口碑，但就《亲爱的仇敌》而言，目前的呈现确实 “幼稚、悬浮、缺乏说服力”。

亲爱的仇敌几年前、疫情发生后拍的电视剧，现在看来理念都很超前，剧情写实、情节对话细致。

“《亲爱的仇敌》采用了一种“以斗写爱”的形式，让观众看到“30+”都市女性的生活中的一地鸡毛，以及势利得赤裸裸的情感和欲望。

”当然，这最后复仇的一段有点扯了。

一、极致拉扯罗曼和周慕孙的拉扯，是小白花和大天坑的较量，二人心智、三观完全不同，罗曼有了期待，便输了。

慕强，往往是因为自身无法创造安全感和财富。

而周慕孙无爱破情局，无情破全局。

作为既得利益者，社会和家庭资源的上位者，他决不会共情弱势者的遭遇。

周慕孙说：输的人往往觉得自己输在了正直，而别人赢在了无耻，这样归因的人永远赢不了。

不要总是用道德感去衡量一个人，有时候在职场在商界，把那些人叫做“很努力但是有瑕疵”的人或许更恰当。

二、男人的工具理性两次利用：第一次，周给陈老婆推了一份顺水人情，又攻略了陈老婆的闺蜜罗曼，想要两边拉拢；第二次，为了帮即将上市的陈打掩护，周再次故伎重演，只可以被识破、被反攻。

事发后，周慕孙又去找罗曼，不是爱，只是不甘心小丑是自己而已；罗曼说，他有一点点爱，这已经很不容易了，只是这一点点的爱也被他用来利用了。

他经历腥风血雨爬上来的方式折损了他的自尊。

所以罗曼释怀了，她没有办法要求一个从来没有被认真爱过、感受过爱的人去爱他人，这太强人所难了。

她理解周的自私和孤独，也有一些心疼他。

她说周就像一座城堡，好不容易打开一扇门，还有另一扇门，你以为最终打开的那扇门后面可能会有稀世珍宝，但实际上里面是空的。

确实，男人都是这样。

周慕孙如是说。

他还质问罗曼，难道那个小方不是这样吗？

还是说他目前暂时还没有能力跟这群成功的男人一样？

周的话，印证了成功的男人是可以抛弃感情、极其理性的。

三、友谊的灰度罗曼和陈凯西亦友亦敌的闺蜜情很微妙，也是人之常情。

有些话不能对闺蜜和熟悉的人说，对没有共同朋友的陌生人就无妨了，比如人自己没把握的事不会那么快说出来的，怕被人泼冷水；但有些话却不能轻易对陌生人说，就要奉行逢人却说三分话的原则。

钟倾城目的性太强的社交，在传统叙事中该被钉上“心机”标签。

但她用真诚这个最大的必杀技，直白坦诚地表明自己的目的和欲望，倒也爽快而且得到了别人的赏识。

剧集给出了更开阔的视角：就像创业伙伴始于商业需求，成年人的情感联结往往需要现实纽带托底。

大家交朋友的目的不是那么单纯，会带着利益考量。

但是谁说这样的关系，不会在感同身受对方的不易、相互扶持着走过困境之后，变成更深厚的友谊呢？

四、独立清醒又矛盾罗曼的两难非常具体：在编剧行业里再向前一步的可能性是不确定的，但立刻掉头进入婚姻也很难做到，不再年轻的她在婚恋市场上“失利”了。

罗曼所处的困境，同如今的不少女性一样，要用要强掩盖脆弱，用冷漠掩饰欲望，用物质代替情感需求。

罗曼有意思的地方就在于，有编剧精神，对别人的事火眼金睛，懂得说合适火候的话，必要时张嘴编一些别人拆不穿的谎言也无妨。

但自己身处剧中，就迷糊了。

罗曼聪明反被聪明误的地方在于，复仇后的摊牌。

有句弹幕说的挺对的，不要当明面的聪明人。

她确实应该看透不说透，但却对一个自己愚弄过的人和盘托出，赢了还要展现自己棋高一着，不甘心和好胜心都太强了。

挺好看，意外的好看。

有机会看看小说。

想见你的导演唉！

拍的很工整，不拖沓已经值得看下去了。

虽然故事老套，人设俗套，但是我懂啊！

至少罗曼的part我很懂！

罗曼说出了无数女生的心里话：女孩的梦想都是活成陈凯西那样，可是陈凯西也活的太不容易了。

其实我还是很羡慕罗曼和陈凯西的友情的。

很多人年少的朋友，最终都随着各自成长步伐的不同而分道扬镳，即使重逢，也很难启齿说自己生活肮脏的一面。

意外的是我竟然很喜欢钟倾城？

不知道后面会不会黑化……周慕孙这名字，和范柳原一个套路。

他和罗曼的感情戏，就像在读现代版的倾城之恋。

而陈凯西的故事，又有些老套的像在看台湾8点档：老公，小三，孩子。

倾城之恋的倾城，是不是最后会和周慕孙走到一起？

总觉得真正适合罗曼的是陈勉那个医生表弟。

罗曼适合一个当她粉丝的弟弟。

周慕孙和罗曼，都是经历过事情的人，破碎的心能够互相理解，但是受伤的时候无法为对方补充能量。

他们俩肯定不合适。

就像倾城之恋的结局中说的，要不是香港的覆灭，白流苏和范柳原本是不会在一起的。

一开始就不对付的一半都会成眷侣。

这是我初中时一个同学告诉我的，他说罗恩和赫敏一见面就吵，肯定最后是一对，而不是和哈利。

真 智者！

我就喜欢cliche的故事，我来预测下结局：三个女人都单身，一起搞事业。

是不是符合编剧女性要独立的主旋律？

之前看过小说，这次看到拍电视剧了，第一时间就看了，无论是演员的演技还是编剧都挺好的。

女性群像剧真的什么时候看都能看出新的东西，几位主演都很贴角色，挺喜欢高叶演绎的罗曼，很贴合，有把罗曼倔强和搞笑的劲儿拿捏住，尤其是看高叶吐槽的时候哈哈哈很有代入感啊，演的很自然。

之前没有看过她的太多戏，但这次还挺让我惊喜的，有撑起罗曼这个复杂又别扭的角色，串联着所有故事线，是个很好的演员。

以下仅为个人观点，我谁也代表不了，只能代表自己。

1、我看上很多人在骂，反正我看得津津有味（也很有可能看的电视剧太少了，觉得新鲜）。

2、女性群体角色虽有标签化的嫌疑，但也算较为丰富立体，有一定的冲突张力。

罗曼挺有魅力的大女主，小笼包演得不像是演得，倾城美女很耐看，其他人差点意思。

3、男性全员“渣男”“爹味”，唯一伟光正角色医学博士，智商情商双双在线，原生家境优渥，阳光帅气，乐观开朗、真诚善良、勇敢执着、感情专一、道德高尚，身高188,8块腹肌，体脂率8.8，8uff叠满了属于是，杀猪盘还是过于保守了。

4、罗曼角色的不完美，高叶演技的完美，让人很难不喜欢这个角色。

5、“十八岁的陈凯西，还是会奋不顾身地爱上二十一岁的陈勉。

那个是爱情。

我不后悔。

”这段给老子看哭了。

6、女性承认自己爱无能，很勇敢；男性担心自己不专一，很爷们。

7、女人看周慕孙：太渣；我（本人男）看周总：完美男人。

8、方驰只是做到了一个年轻医生的下限，而周慕孙却做到了一个金融大佬的上限。

（我非要把两个人比一比，比就比，谁怕谁，速度速度太快，速度速度太快！

）9、年轻的陈勉是不是像现在的方驰，不知道。

但是希望方驰长大后不要成为现在的陈勉。

10、道分阴阳，人分男女，世界因差异而精彩。

欢迎交流，拒绝抬杠。

《亲爱的仇敌》像中国版的欲望都市。

昔日的校园女神陈凯西，为爱嫁为人妇后逐渐沦落为深闺怨妇。

她的生活，金玉其外败絮其中。

在外人眼里，她丈夫的事业鹏程万里，她天降大运，过上了富太太生活。

实际上，她专职为家庭打工，做着名为“家庭主妇”的工作，却得不到丈夫认可。

她以为她嫁给的是爱情，可穷人乍富的丈夫初心不再、外遇不断，她却如菟丝子般无工作能力。

丈夫不在，她独守空闺以泪洗面，丈夫一在，又得强撑笑颜奴颜婢膝。

独立自主女强人罗曼。

人生拿着大女主剧本，一路凭自己能力开挂，事业样貌样样有成。

她为闺蜜支招时，头脑清晰，俨然军师。

可自己面对爱情时，明知对方是坑，也甘之如饴。

她就是，感性与理性不断拉扯，但爱就是爱，爱从不讲道理。

要美貌有美貌、要背景还是有美貌的18线小明星钟倾城。

出身贫寒所以早慧，有貌美却不愿意出卖色相，年纪虽小却活得人间清醒。

她本是陈凯西丈夫的小三儿之一，却志不在男人，志在通过自己双手努力打拼出一片天地。

她通过有意接近自己的陈凯西结交罗曼，拒绝当凯西丈夫的小三儿，也拒绝凭借肉体上位拿到电视剧角色。

她有小心机、小算计，却在娱乐圈的一汪污水中，倔强地遗世独立、出淤泥而不染。

又精又傻。

对世事精，明明看得通透明白，甚至能游刃有余地斡旋其中，却傻傻地怀有一颗琉璃心，在大染缸里坚守底线、有捷径就是不走。

三人的闺蜜情，有时候很复杂，人人有人人的小算盘小挣扎小嫉妒小纠结。

有时候又很纯粹，关键时刻两肋插刀、虚弱之际相互扶持。

或者这就是最普遍的闺蜜情？

第一集就让我生理性反胃，实在没有勇气往后看了。

这部剧改编自同名小说，邦柏妮编剧，剧情简介写的是，讲述一对闺蜜从交手到交心的过程，展现当代女性生活成长中矛盾敌对又亲密的独家心理。

同时这也是陈妍希和陈晓官宣离婚后的第一部播出的作品，所以有兴趣看一下，同时也感叹当年也算是顶流的陈妍希，在这部剧里竟然被“大嫂”高叶压番，屈居女二，而待播的《藏海传》里则在张婧仪和余男之后位列女三，如果把男演员也算上，资料页上陈妍希都排到了第八位。

说回《亲爱的仇敌》，看了一集，真是一部让人生理性厌恶的电视剧。

没看过原著，看到有观众吐槽电视剧魔改，这里就不说了。

单从电视剧本身来说，剧情就不行。

一般来说，所有剧都会把第一集努力打造成精品，这几乎是美剧约定俗成的规矩，甚至会把最开始的试播集交给大导演完成，给整部剧“打样”，比如《大西洋帝国》第一集就是马丁·斯科塞斯操刀。

国剧现在也用了这样的逻辑，比如同日开播的《执法者们》，第一集上来就给出15分钟大场面，抓住观众。

可《亲爱的仇敌》拍的什么玩意？

电视剧从堵车开始第一个镜头，第一集就吃了一顿饭，中间穿插一些回忆，用来给主角做侧写。

这部剧一共就24集，还注水这么严重，到底有没有扎实紧凑的内容？

真是有些怀疑。

模仿台剧的调性，节奏差也就算了，如果拍的有趣，可以作为下饭剧，或者打工一天下来放松消遣随便看看。

可是这部剧的内容和价值观，越看越生气。

饭局的背后是一系列人物关系的展开。

高叶和陈妍希饰演的罗曼和陈凯西，是很多年友情的闺蜜，也是大学同学。

陈凯西认识刚刚离婚不久的多金男周慕孙，想介绍他和漂亮女孩钟倾城认识，于是组局，结果坐在一旁的罗曼提出也要去，于是就有了电视剧开场一男三女在周慕孙私人会所的饭局。

整顿饭，一半是媚男，一半是雌竞。

哪怕是女性视角，我一个女生都看的受不了。

媚男体现在几个女生对周幕孙的献媚和在他身上下功夫。

像《亲爱的仇敌》这样的现代时装剧，所呈现的内容是现实生活的凝练，然后反哺给观众的应该是正确的感情观和价值观。

现在全民都在呼吁性别平权、呼吁女性独立，这部剧是在干什么？

高叶饰演的罗曼，见到一个多金男，拼了命的往上贴。

本来是社交属性的饭局，结果罗曼为了接近对方，做了几天功课，去研究周幕孙的背景、喜好，为的就是在饭局上博得对方好感，恶心！

我就想问，你是觉得女人没了男人就活不下去了，还是女性的积极和努力就应该是用在贴有钱人、向男人献媚上？

再说另一半雌竞。

整个饭局是恶心上叠加恶心。

周幕孙居高临下，看着三个女人互相耍心眼，为了争男人暗地里较劲，连“赛点”这个词都用上了。

身为女性，自己优秀就好了，本该是等着有眼光的男生追求，怎么就成了倒追男人、还要竞争上岗？

电视剧的回忆部分也是，仿佛罗曼一直单身，是陈凯西总是把“好资源”介绍给其他女孩的原因，自己就不会谈恋爱，非得等别人介绍好男人？

这都是什么扭曲的三观！

还有一层潜在恶心的点，我没看后面不太好下结论，看过的也可以一起讨论。

饭局结束后，闹矛盾的两个人打电话把事儿说开了。

原来周幕孙只是想玩玩而已，好不容易离了婚，他不可能再结婚，而陈凯西介绍钟倾城给他，完全是出于报复。

应该是陈凯西的老公，给钟倾城打赏了四万块钱，让她看到了出轨的苗头，于是对钟倾城有了恨意。

这和丈夫出轨，原配怒撕小三的狗血剧情有什么区别？

打赏四万块、出轨都是男人的责任吧？

管不好自己的老公去报复女方？

三观不正！

还有一些让人笑掉大牙的明显错误。

有网友调侃这部剧是“穷鬼写霸总文”一点没错。

电视剧开头讨论美食，错误点就不少。

比如要上烧鹅了，高叶就说来一碗粿条，袁弘在旁边夸他会吃。

这里只想骂“会个P！

”就没听说过烧鹅配粿条的说法，东莞是叫烧鹅濑，虽然基本是一样的东西，但正经来说那个叫濑粉啊！

而且粿条严格来说是潮汕食品，也不是广州的。

之后两个人聊到顺德，提了鱼生和桑拿鸡，后面又说清水打边炉，编剧显然是照抄了《舌尖上的中国》，所谓清水打边炉就是牛肉火锅，而这个汕头才是最好吃的，说顺德美食，不说私房菜、不说陈村粉、不说早茶，显然是外行了。

袁弘很努力，但演成功人士还是差点意思，举手投足都有拘谨，不如当年靳东演的潇洒。

不过现在靳东年龄大了，不适合演四十多岁的精英总裁了。

也许袁弘平时对生活的观察还是弱了一些吧。

高叶的表演飒爽有余，妩媚不足，而且后面剧情也有点狗血。

第一次勾搭袁弘却踩刹车，这个设定没什么问题。

然后第7集袁弘又来找高叶，正好发现高叶因为前男友想吃回头草，被恶心了一下，然后有点喝多了。

袁弘通过陈妍希找高叶吃馄饨那段表演，真的很无语。

能理解剧本为什么这么写，他的确饿了，身心都饿，但还要掩饰自己的主动不是动心，而是单纯被本能吸引。

严重吐槽一下袁弘吃馄饨的样子，虽然很急但是真的很土，剧中人物作为精英啥没见过，阅女无数的天坑男，演技一流，太懂如何散发优雅的魅力撩妹了，举手投足都是经过千锤百炼的，怎么可能表现的这么寒碜？

细节表演不到位。

吃馄饨这段，应该是故意设计的狼吞虎咽，是真的很“饿”，身体饿，同时也是心灵饿。

袁弘这个人物财富自由后好不容易离婚，精神孤独，身边女伴不断。

这次他居然放弃送上门留宿的美女，而回来低头找高叶，也可能是他厌倦了百花丛中过、片叶不沾身，忽然觉得苍蝇馆子的小菜很新鲜。

袁弘的馄饨吃的有点粗俗，跟清北毕业的精英身份不相符，这个人物背景是学霸凤凰男吗？

他做意大利面那么优雅全是装的？

毕竟他是见过世面的，高叶这个类型的女子他不是第一次见，而是。

袁弘的表演完全没有清北精英的气质，反而像经济适用男。

反正看起来怪怪的，那个白色衣服也不是穿着很精神，显得整个人有点皱。

俩人一起回家过夜，高叶发现大姨妈来了。

虽然第8集剧中通过袁弘第二天早上为高叶做饭，来表现俩人的亲近感。

但是总觉得俩人隔着一层，像给台下观众演话剧，有点出戏。

尤其是袁弘给高叶做意大利面，然后又烤大蒜，俩人忽然就亲在一起了，没有暧昧过渡，没有眼神交流，没有氛围烘托。

这种重场戏的场景如果俩人没有合理的过渡，却忽然推进了关系，一定不稳定，剧情和人物都会立不住。

看起来剧本写的应该没有问题，应该是导演和表演的问题。

正常情况下，应该是高叶对待工作非常热情和认真的样子，吸引了袁弘，因为袁弘财富自由前也这样拼搏过，他在高叶身上看到了自己。

袁弘虽然财富自由，成功人士很有魅力，但对烹饪的认真很真实，很有凡间烟火气，这触动了高叶心中的柔软，俩人的关系才拉近。

俩人聊天对话之间拉进了关系，很真实的表达让俩人很松弛，俩人应该有眼神交流，肢体语言也应该很自然，而不像现在这样念台词。

虽然高叶非常讨厌大蒜，但被袁弘抢塞了一个美味的烤蒜，高叶应该要有一个被这个特别的味道迷愣住的感觉，然后俩人应该有眼神交流，然后才亲在一起，这才是俩人关系推进的合理化表现。

现在没有铺垫，就变成例行公事，真的很遗憾啊，其实这段剧情应该写的很好，但执行下来就很走样。

整集就看到高叶穿着黑色低胸内衣，搭着大白衬衫，露着长腿很性感，但是缺少女性的妩媚和温柔美，高叶临时被邀请去袁弘家过夜的吧？

为什么会有这么合身的黑色裙裤呢？

这裙裤高叶总不会是随身穿在衣服里面吧？

这剧情，各种细节都没有铺垫真的很奇怪。

还是有些韩国导演会拍爱情和男女关系，比如安畔锡《春夜》，非常细腻。

还有高叶的身材穿这套超短裙没有表现出她特有的女性魅力。

能导演故意表现给观众看高叶女性魅力的一面，想通过露大腿来提高男性观众收视率，故意让高叶的白衬衫配黑背心、黑短裙来提高这个角色的性魅力，故意把高叶白色长衬衫的领子拉开，黑色低领背心露出白色胸脯，来渲染二人的暧昧感。

其实这里应该表现袁弘其实也被高叶的真性情吸引力，她的率性和不按常理出牌让袁弘这个高智商精英男感到新鲜，所以才俩人没发生关系却睡在一张床上，早上一起吃早餐本来是袁弘这种精英男惯用的释放性魅力的撩妹手腕，但高叶没有因为他的财富和魅力谄媚讨好他，反而大大方方的用他的打印机和客厅开电话会议，这种全情投入工作的状态其实是能量很高，能量高的人都魅力无穷、很迷人，这里袁弘没有表现好他被工作状态的高叶吸引和触动的细节刻画。

其实虽然在客厅工作，但是高叶也有心机，她一边工作一边要继续吸引袁弘，试图用自己的个人魅力征服这个天坑男为自己动心。

但是高叶这方面的人物刻画也很薄弱，不立体，没有表现出活泼、积极、工作能力强、内心强大、拧巴、对感情纯真又执着、非常富有女性魅力的一面。

高叶在开电话会议不能专心吃饭，袁弘收走她凉掉的意大利面，然后在她开完会又重新做了一份，一方面可能是表现袁弘这个人物的惯性，他作为商业精英，对工作、女人、食物、事物都有极高的要求，所以用自己的习惯要求高叶，与其说让高叶尊重他做的美味的意大利面，还不如说希望高叶尊重他为她做美食这份心（渴望得到真诚的赞美以及认同），这是袁弘这个人物的内心戏。

后来袁弘另外为高叶重新做一份意大利面，高叶赞美味道说“一个字：绝”，明显是模仿周星驰的著名台词，但是有点强行搞笑反而有点尴尬。

然后高叶说起仿佛到了意大利身临其境，这段台词讲的高叶很土鳖，她是个编剧，写过著名作品拍出来上映并且火了，文笔应该非常好，怎么这段还原身临其境意大利的语言这么老土，像小学生作文一样。

剧中人设高叶到底去没去过意大利啊？

正常情况来讲，高叶这个人物应该去过意大利，她应该用举重若轻的语言描述身临其境意大利的感受，然后与袁弘获得精神共鸣，俩人关系由暧昧继续推进。

但其实俩人都各有八百个心眼子，高叶想挑战优质天坑男袁弘，这是征服欲和好胜心，甚至可能高叶想获得袁弘的真心然后再由她主动选择是否放弃来表现强者心态，而袁弘则对高叶一边好奇一边撩她，完全是猎人熬鹰的心态。

这种设定才是合理的，可惜剧中没有表现出来。

还有后面高叶半夜发烧了，袁弘起来又喂饼干又喂药，暖男到不行，但是这场戏的高叶是完全露着肩膀，用来暗示她上半身没穿衣服，俩人发生了关系，这很烂俗。

上半场俩人为爱鼓掌，当时高叶就没发烧？

然后睡到半夜高叶发烧，袁弘又嘘寒问暖，当时亲密接触都没发现这妞今天不太舒服么？

而且袁弘如果之前对前妻也很暖男，跟前妻离婚的真实理由是什么？

这么细腻的暖男性格很像舔狗，难道前妻是精英富家女，而且是美女，不能给他完美的情绪价值？

不过感觉袁弘这个人物很可能是表演型人格，自我感动式的暖男，属于中央空调，他可以无限给别人嘘寒问暖，但自己内心对伴侣无比挑剔，不满意又不主动表达，结果女方无论怎样，都很难做到他的心巴上那种完美的情绪价值。

袁弘是精英，那前妻的条件应该也不赖，但自身美丽、有魅力且包括家世等各方面都很优秀的女子，有几个是讨好型人格呢？

很遗憾，可能剧本写的还行，但导演和表演打折了。

后面几集没怎么追，剧中说，袁弘这个人物就是靠前妻上位，才有现在的财富自由和精英阶层的，老丈人刚去世，就立马离婚了。

传言很难听，说袁弘忘恩负义。

如果是类似于连这种人设在的话，还有点合理性。

不知道剧本原本的人设到底是什么样，有原著小说吧？

有人知道这部分是怎么描写的吗？