如懿传

宫廷剧里，皇上像一朵白莲花，傻得“出淤泥而不染 ，濯清涟而不妖”，是一件很不可思议的事情。

一群如狼似虎的女人围着皇上坑蒙下毒，手上动不动就能闹出人命的。

她们是怎么能集体选择性失忆放过蠢且纯的皇帝，而不走垂帘听政这条路的呢？

好歹高阶版的几位出场配置都是大家闺秀，我国史书上太后当朝的成功案例比比皆是，娘家人就没人出来做个创业指导？

不能够啊。

小皇帝的收盈明显比成人皇帝来的有保障啊。

皇后还有轮C的可能性，太后出道就C位，谁特么即便有贼胆，也没贼心操作这事啊。

老祖宗没教过啊。

真正开创新道路的创始人，操作起来，好难得哦。

所以嘛，一个编剧老老实实编故事的宫廷剧，首要条件是：皇上不能蠢。

不然先驾崩的一定是他。

当太后比当妃子爽，反正都是独守空房，前者权益比后者大。

这剧第一集就展现了一个心思远比女人深沉的皇帝。

不是说弘历，哥现在还嫩点。

我说的是他第二集就嘎嘣的爹：雍正。

弘历只是去养心殿为青樱求一个容身之处，因为希望特别渺茫，话说得特别明白：只要能嫁给我，名分不重要。

嫁给弘历可以得到什么身份？

嫡福晋，侧福晋，格格。

格格品位最低，弘历的心理预期基本可以锁定格格。

可是他爹却大手一抬，说看在弘历的面子上：给青樱侧福晋的位子。

明显不仅仅是给青樱容身之所，还有地位。

为什么？

答案在景仁宫废后和青樱的一句家传绝学上：乌拉那拉氏没有前朝重臣，只有后宫女人。

我能想到的垂帘听政创业之路，不好意思，雍正也能想到。

我就开开玩笑，雍正是有实际担心。

他担心，如果真如熹贵妃所有心思走，弘历得了富察氏和高氏这对“花好月圆”，而没有一个不受熹贵妃摆布的有地位异己留在弘历身边，嗯；他儿子生了他孙子，就离自己驾崩之日不远了。

这对姐妹花背后站的家族都是朝廷重臣。

富察氏是熹贵妃自己吆喝出来的，比太后娘家势力还厉害。

高小姐为什么雍正和熹贵妃都心心念念惦记着，让弘历一定要娶呢？

听一下高小姐他爹的官职：两淮盐运使。

盐在清朝是谁都离不开的，类似今天的汽油。

所以，骂三阿哥弘时的那些结党营私，勾结朝廷重臣的话，可以原封不动的丢在弘历和他娘熹贵妃的脸上。

两拨人，干得是一拨事情。

可以掀桌了，凭什么你能干，我不能干？

雍正一句讲给青樱的话可以帮你答疑解惑：你姑母篡夺皇位，所以朕不能容她。

笑话啊！

说得好像大清国承认皇后有帝位继承权似的。

皇后布局朝廷重臣得来的皇位还不是为了儿子。

熹贵妃和废后，都在为儿子谋皇位。

雍正心里很明白，差别对待，因为儿子不一样。

弘历没有弘时听话。

对的，弘历硬违背熹贵妃为青樱求容身之所是雍正最盼望的事。

一个太听妈妈话的儿子，会直接让垂帘听政发生在雍正死后。

外戚不得干政，妻子不行，妈妈也不行。

这是雍正最忌讳的事。

熹贵妃和废后的争执不是一天而是数十年。

青樱和弘历好在一起，也是打小的事情。

这儿子忤逆妈妈的态度和妈妈政敌方的侄女玩在一起，已经是一个常态了。

弘历骨子里，可真硬气啊。

雍正要的就是这种硬气。

提线木偶的儿子，不行的。

所以，弘时拖出去之前还在喊“皇额娘救我！

”简直是在喊自己的催命符。

他以后还有机会上线吗？

我觉得这智商，比较悬。

我在外面玩，才看了两集，你们不要剧透哦。

所以，雍正选了弘历做下一任君王。

而青樱的家族正是为了防范帝王的猜忌心，才会提出这样的口号：只做后宫女人。

因为，后宫女人即使掌了权，没有前朝执行干活的人，那也是皇命不出太和殿啊。

前朝咱们没有根基，让出重臣蛋糕，垂帘听政无法折现，喂，爱新觉罗氏，你放不放心啊？

然后呢，这后宫的景仁宫都废了，乌拉那拉氏在后宫的根基也被雍正给拔了。

青樱作为乌拉那拉氏再入宫属于，高级玩家清零，修仙打怪重头做起，对儿子是一点威胁性都没有。

你说青樱这么一号人，雍正能不喜欢吗？

当然卖个面子给儿子咯。

也让废后开心开心，还特意挑个熹贵妃同在的时候。

你不是说此生不复相见吗？

你跟人家通风报信算什么？

雍正，作为一个后宫游戏规则制定者，很聪明。

有其父必有其子。

弘历的心思也很深沉。

面对爸爸要自己坐龙椅这事的难点和疑点，这哥们回答的太快。

显得有备而来。

爸爸要传位给自己，我打赌这场景在他脑海里已经演练的熟能生巧了。

他还能说自己想的不多。

真会装。

但是呢，这样的人为了青樱放下心思，捧着一个真心在绛雪轩等青樱，真的是难得。

青樱选秀迟来了几分钟，因为她吃不准弘历是不是真心。

所以呢，晚来几分钟，如果弘历无意于她，她就看看他选的人。

反正掌眼是选中后看，还是选之前看，没啥区别。

因为事主都不会听。

他连他老子娘建议都不听，怎么会重视一个朋友建议。

最重要的是，她迟到了，选完了，就不存在她又参加选秀女了，她名气可保。

但是，如果弘历就钟意她，他一定会等。

等她来接他的如意。

青樱为自己和弘历耍了一个心眼，弘历懂得，他自己得知自己不能娶青樱，就在青樱又参加选秀女上做文章，求着留下青樱。

他怎能不知道她迟到的原因？

他懂她，也纵容她，他们真是有一个特别美好的开篇。

如懿的开篇已经把所有的伏笔埋下了，以特别直白的方式。

美好的和残忍的。

我少时读过猫猫同学一句话：我们不玩阴谋，我们就玩阳谋。

那时，我觉得即使是伟人，也太自大了。

如今，想把这句话送给看了第一集就去豆瓣刷一星说，这剧剧情太平淡，没啥斗争点的人：我们不玩阴谋，就玩阳谋，反正你丫也看不懂。

发自我的 iPad

乾隆十三年，孝贤皇后崩逝。

三十一年，继后那拉氏病亡。

四十一年，令懿皇贵妃魏氏死去。

此后二十余年间，乾隆皇帝的后宫又是怎样一番光景？

看过了开场的花好月圆和中段的跌宕起伏，下面是这场宫廷大戏的尾声。

孚颙殿的两次晚膳辛丑年，正月初五日，紫禁城的年还没过完。

刚刚过去的庚子年，皇帝度过了自己的七十岁生日。

万寿盛典的隆重煊赫，让暮年乾隆再次感受到了人生的巅峰体验。

只是这一次庆典，皇帝生母崇庆皇太后无缘亲见。

三年前的冬天，太后在圆明园长春仙馆薨逝。

身为天子，也难免人生缺憾。

余以今年登七秩，因用杜甫句刻“古稀天子之宝”，其次章即继之曰“犹日孜孜”，盖予宿至有早，至八旬在即归政而颐至于宁寿宫。

其未归政以前，不敢弛干畅……即所谓得古稀之六帝，元、明二祖，为创业之君，礼乐政刑有未遑焉……（御制《古稀说》）

清乾隆“古稀天子之宝”玉印（台北故宫博物院藏）初五这天下午，斋宫孚颙殿。

皇帝的晚膳摆在此处。

殿中设填漆花膳桌一张，摆滴非雅则、谷伦杞、燕窝锅烧鸭子、火熏丝摊鸡蛋、蒸肥鸡鹿尾羊乌乂攒盘、象眼小馒首、粳米干膳等菜式各一品。

四位嫔妃陪膳：67岁的五阿哥生母愉妃、即将迎来50岁千秋的颖妃、47岁的“香妃”原型容妃和64岁的“养生达人”婉嫔。

加上乾隆自己，五个人的年龄之合接近300岁。

有趣的是，四位妃嫔中有2位蒙古族女子（愉妃、颖妃）、1位维吾尔族女子（容妃）、1位汉族女子（婉嫔），延续了乾隆后宫民族多样的特点。

天气尚冷，四位嫔妃都命自己的小厨房准备了热锅一品，增添菜色。

愉妃带来了饽饽。

婉嫔则进呈了饽饽一品、咸肉一品、银葵花盒小菜一品、银碟小菜四品，堪称荤素搭配。

按理说，此时宫中还有惇妃、顺妃位份在她之上，三十多岁年华正好，却没出现在陪膳名单上。

有些时候，位份高低和内心分量轻重并不完全对应。

北京故宫，斋宫后殿即孚颙殿，后改为诚肃殿，明间悬“庄敬日强”匾说起来，愉妃和婉嫔这两位潜邸旧人是老相熟，同为宝亲王侍妾，同在乾隆即位之初获封常在，同样不受皇帝青睐。

唯一区别，只在愉妃诞育了乾隆最属意的皇子——五阿哥永琪而已。

然而天不假年，荣亲王英年早逝，对生母助益不多。

前者身居妃位长达47年，后者止步嫔位46年。

这些年来，愉妃、婉嫔长居紫禁城颐养天年，很少随驾巡幸，由于资历最深，倒也受到尊重。

随着年龄的日渐增大，愉妃和婉嫔提前过上了堪比太妃、太嫔的平静生活。

《延禧攻略》和《如懿传》中的两版愉妃不约而同，初期性格都比较佛系望着愈显老迈的愉妃和婉嫔，皇帝又一次回忆起那些曾经陪伴他走过青春年少的枕边人。

葬在裕陵地宫的孝贤皇后和慧贤、哲悯、淑嘉三位皇贵妃，妃园寝的主位纯惠皇贵妃，还有自行断发、被秘密葬于纯惠墓室内的继后那拉氏，陪伴皇帝走过少年、青年时代的“白月光”和“红玫瑰”们无一不是潜邸旧人。

倏忽之间，竟已在泉下沉睡多年。

皇帝只能偶尔前往长春宫这座孝贤皇后和皇贵妃们的“纪念馆”看看画像和遗物。

生老病死，自不可违。

人到暮年，即便贵为天子，也难免走入孤独，把凭吊往事作为日常习惯。

《如懿传》中曹曦文饰演的婉嫔乾隆四十八年，73岁的皇帝往盛京谒陵，再次途径孝贤皇后墓前致祭，此时富察氏葬入地宫已三十年，距离二人结发成婚更是超过半个世纪。

乾隆在御制诗中叹道：祖陵瞻谒便，此可恝然过？

鹿骇蕉成梦，龙鳞松放科。

廿年徒有忆，卅载觉无何。

事远重提处，能忘独旦歌？

（御制《孝贤皇后陵酹酒》）

钦定四库全书 御制诗四集“岂必新琴终不及，究输旧剑久相投。

”二十年相濡以沫，三十年天人两隔，那些回不去的旧时光、多年前的旧相识，又怎么能忘怀呢？

“今岁春光欺我过，当年心事共谁陈。

”潜邸旧人一个接着一个离开，素不受宠、无欲无求的愉妃和婉嫔成为了暮年天子追怀往事时最后一份慰藉。

次日，正月初六日，皇帝依旧在孚颙殿进晚膳。

陪膳四人不变。

奉三无私殿的元宵宴正月十五日，元宵佳节。

午正，圆明园，奉三无私殿。

安着紫檀木苏宴桌一张。

宝座扶手至桌边二尺二寸，摆高头七品青玉碗上安灯笼花，两边花瓶一对，青白玉碗、碟摆四路，盛放干湿点心、奶子、敖尔布哈、清酱、水贝瓮菜、南小菜、糟小菜等。

圆明园四十景图之九州清晏，中路三进大殿由南向北依次是圆明园殿、奉三无私殿、九州清晏殿，为皇帝宴息之所。

“奉三无私”指“天无私覆、地无私载、日月无私照”。

宴桌东西两侧，各设两张小桌，共9个陪膳席位。

御极四十多年，前朝表面上国泰民安、声势隆隆，阿谀奉承之人越来越多了，此时满洲正红旗子弟和珅正平步青云，虽然刚刚镇压甘肃民乱战败，但仍深受宠信，即将接任兵部尚书、署理户部三库。

但东西六宫却愈发人影寥落了。

尤其是乾隆三十九年之后，东西六宫丧事不断。

庆贵妃、令懿皇贵妃两位通过选秀入宫、并由乾隆亲自提拔的后宫宠妃在半年之内薨逝。

四十二年五月，其时后宫资历最深的舒妃也没了。

也许是乾隆习惯了生离死别，中年佳偶的接连病逝，已无法引起当年痛失孝贤、慧贤那般内心悲恸。

到了乾隆四十一年，根据宫廷添减底档推测，后宫似只有永寿、承乾、景仁、钟粹、翊坤、延禧六座宫室有妃嫔居住。

舒妃死后，乾隆一朝曾有过“圣眷”的后妃都已离世，此后暮气沉沉的乾隆后宫又延续了二十二年。

二十二年之中，除了几次触怒皇帝招致的降级处分，并无半分波澜。

后宫从此无大事。

《心写治平》之令妃、庆嫔、舒妃，后宫排前三位的妃嫔在乾隆四十年前后陆续去世端坐宝座之上的乾隆抬眼看去，陪膳嫔妃都已到齐。

东边头桌两位，是颖妃、惇妃，西边头桌坐着容妃、顺妃。

东西二桌共有五位，依次是诚嫔、禄贵人、林贵人、明贵人、宁常在。

这并非乾隆后宫的全部，除了年老未出席的潜邸旧人愉妃、婉嫔，至少还有循嫔、鄂常在、白常在等因故没能参加这次家宴。

自古皇帝暮年大多冷酷寡情，深宫之中的众多低阶侍妾鲜有文字记载，毫无存在感，除了简单的封号，几乎没有留下任何痕迹，后人只能透过裕陵妃园寝后排的那些宝顶臆测她们或长或短的一生。

高阶妃嫔的位份也止步于妃位而已。

有清一代，帝王中年丧失皇后、皇贵妃后，通常不再册立。

孝懿仁皇后崩逝后，康熙后宫先后出现温僖、悫惠两位贵妃。

孝敬宪皇后身后，雍正后宫为乾隆生母熹贵妃为尊。

令懿皇贵妃故去，乾隆连贵妃也未再晋封。

无可奈何花落去，庭院幽深人寥落。

富察氏、辉发那拉氏、魏氏之后，乾隆的后宫没有出现第四位女主人。

此去经年，太后去世，妃嫔大多年老抑或太过年轻。

堪称乾隆掌上明珠的十公主之后，后宫再无孩子降生，后宫再无争斗之虞。

顺、循二妃年逾古稀的皇帝很少显露对妃嫔的偏爱，乾隆晚年的六位妃以晋封年久排序，平时赏赐也基本一视同仁。

遏必隆的曾孙女顺妃命途不顺，后被连降两级。

比乾隆小47岁的循妃在乾隆禅位前才得到了妃位以示抚慰，长期稳居妃位的实有四人。

比乾隆小36岁的惇妃资历最浅，由于愉妃未出席，颖妃、容妃坐上了东西两侧首位。

假如乾隆四十二年后，后宫确有一位妃嫔履行管理之责，应属颖妃机会最大。

皇太极、顺治、康熙时期，出于满蒙亲睦的政治目的，不少蒙古王公之女被送入后宫，尤以博尔济吉特氏为多。

到了雍正、乾隆时期，后宫中汉族女子增多，其中不少还获封皇贵妃、贵妃。

如今时过境迁，后宫倒是又以蒙古族女子居首了。

《心写治平》和《如懿传》中的颖妃，作为蒙古女子，颖妃脸型较为圆润，肤色泛红颖妃手中的好牌其实不少。

其时在世的嫔妃大多身世平庸。

巴林氏系都统之女，出身不错。

虽终生未有生育，但21岁封嫔，29岁封妃，已属难得。

令懿皇贵妃所生皇帝幼子、未来天子的亲弟弟——十七阿哥永璘由其抚育，特别是庆妃、令妃相继去世后，颖妃也曾履行照顾嘉庆之责，足见深受信任、地位不凡。

从年龄上看，乾隆晚期正值颖妃中年，既比愉妃年轻，能时时陪侍皇帝之侧，又比那些入宫太晚的年轻一辈经事多、资历深。

在紫禁城，颖妃仅次于愉妃，位列次席。

若是在圆明园或是出巡途中，愉妃不便跟随，则以颖妃为尊。

嘉庆三年，已是太上皇的乾隆敕旨：“颖妃在位年久，且年屈七旬，著加恩封为贵妃。

”对颖妃来说，这份尊荣来得实在是太晚了。

但皇帝心中作何想法，尊封颖妃究竟是来的太迟还是恰逢其时，恐怕只有皇帝一人自知了。

与那些面目模糊的贵人、常在相反，后人附会容妃的传奇故事实在太多。

以27岁的高龄入宫，封为和贵人，七年之后累晋为妃，54岁去世。

由于裕陵妃园寝的容妃地宫是唯一对外开放的妃型地宫实例，我们得以知道和卓氏是O型血，生前身高大约167厘米，棺木中还有书写奇特文字的哈达残片。

也许是她的穆斯林身份使乾隆更多关注、照拂于她。

不仅尊重她的宗教信仰，生活待遇上也有所优待。

乾隆朝南巡、东巡按惯例一般有6位后妃随行，容妃必居其一，分赐后宫果品时，皇帝总是将上品的花皮瓜留给容妃，其他妃嫔得到的则是青皮瓜。

恩赐菜品时，其他妃嫔获赐猪肉时，容妃则能享用羊肉、狍肉等。

传说圆明园的方外观曾为容妃礼拜之所，南海岸边的宝约楼（今长安街新华门）系专门为其所建。

乾隆四十九年正月十二日，刘秉忠奉旨：“着查容妃今年五十岁该赏何物”。

随遵旨，查得乾隆四十五年，颖妃五十岁赏过如意一盒、古玩九件、锦缎九匹、银元宝九个、藏香九束、具折片一个，奏过。

奉旨：“亦照此例赏”……赏容妃五十岁千秋系九月十五日千秋文竹嵌玉如意一盒计九柄……白玉仙人一件紫檀乌木商丝座……水晶双耳花插一件紫檀座、红白玛瑙荷叶水盛一件紫檀座……

文竹嵌竹丝嵌玉荷花鸳鸯如意（故宫博物院藏）然而，在朝鲜使臣的笔记中，风姿绰约、待遇优渥的容妃竟还有另一重面孔。

《外集燕记》、《燕行录》等文献均记载过迷雾重重的“皇后失东珠”一案。

中国人宝东珠。

以为高丽珠。

……东珠八分已上为宝。

皇帝有东珠七钱重。

为镇梦魇宝。

皇后东珠六钱四分重。

形如白茄子。

乾隆三十年。

皇后失东珠。

回后谗皇后。

搜得东珠銮仪卫卒家。

后遂废幽之冷宫。

（朴趾源《热河日记》）不同笔记述录细节略有出入，大抵不外乎是说容妃（即“回后”所指之人，其时为容嫔）告发继后那拉氏勾连侍卫偷盗宫中东珠，后东珠被查获，从侍卫身上搜出皇后亲笔信札，侍卫未经审讯便被腰斩处死，帝后从此失和，进而导致继后在杭州西湖蕉石鸣琴自行断发、意欲出家。

容妃不仅被认为是这场激烈宫斗的直接参与者，更被朝鲜使臣指为诬陷的一方。

根据宫廷添减底档的记录，乾隆二十五年，和卓氏初入宫获封和贵人之前，曾为皇后宫中“学规矩女子”，二人渊源不可谓不深。

草蛇灰线，伏延千里。

是否从那时起就埋下了“回后谗皇后”的种子？

《外集燕记》时至今日，此案已成疑案，也有推测“皇后失东珠”根本是朝鲜使臣以讹传讹、子虚乌有之说，真相到底如何，我们无法知晓。

唯一确定的是，继后死后两年，容嫔封妃，此后稳居妃位二十年。

面对这位相伴身边近三十年的回部女子，乾隆皇帝的内心是否也曾生出些许疑虑？

澹泊敬诚殿的万寿宴八月十三日，皇帝的71岁生日。

热河避暑山庄，澹泊敬诚殿。

午正，殿中安宴桌，摆高头冷膳。

用金龙大宴桌一张、黄缎绣金龙镶宝石桌刷一分，宝座扶手至桌边八寸。

宴桌上，松棚果罩四座，上安象牙牌，两边花瓶一对，中间用铜胎掐丝珐琅万寿无疆盘、碗、碟等各色器皿摆成八路，盛放高头点心和膳食。

两边垂手果桌上，还有八品万寿、鸭子馅包子、米面点心和小菜四品。

澹泊敬诚殿，俗称楠木殿按惯例，东西各设陪膳宴桌两张。

愉妃、婉嫔依旧不能来。

乾隆的注意力全在西边头桌，和容妃坐在一起的十公主身上。

公主已年满6岁，生得粉妆玉琢，眉眼又酷肖其父。

乾隆65岁时才得到的这个宝贝女儿给七旬天子暮气沉沉的后宫带来了一抹亮色。

皇帝舐犊情深，与天下宠溺女儿的父亲无异，整个后宫在乾隆心中的分量也远不及这位在父亲眼中十全十美的十公主。

松棚果罩，清宫宴席中盛放果品之物去年这个时候，六世班禅入觐恭贺乾隆七旬寿辰。

班禅大师不仅亲自诵经为皇帝祈福，还奉旨为十公主赐法名：索朗班吉卓玛，意为吉祥度母。

也许是容妃少数民族的开朗性格，与年幼的公主颇为相投，也许是皇帝本人的授意。

每当宫中筵宴，公主常与容妃同桌进膳。

公主13岁时，容妃薨逝，其遗下的珠宝妆缎分赏后宫众人留念，尤属十公主所得最多。

这其中除了皇帝偏爱之故，或许也是因为幼年的公主曾为终生无子女的容妃带来过别样的欢愉吧。

乾隆五十三年四月二十日，大学士和珅传旨：“容妃遗下衣服首饰等物俱着分送内廷等位，并赏公主、大格格及丹禅、本宫首领、太监、女子等”。

钦此。

于二十一日，分摆盛安在奉三无私，上览过，奉旨赏。

于二十二日，刘秉忠具折片九个，奏过。

奉旨：“知道了”。

钦此。

其十公主等物，和珅领去……（容妃遗物）拟分送遗念愉妃：玉器五件一盒；颖妃：玉器九件一盒；惇妃：玉器五件一盒……明贵人：玉器四件一盒；鄂常在：玉器二件一盒……和敬固伦公主：玉器四件二盒（十）公主：皮朝冠一顶、秋朝冠一顶、累丝圈二个……绣球梅面簪三块……正珠七十四颗、东珠一百八十四颗……金钱三十三个、珊瑚朝珠三盘……银西洋壶一把……燕窝三包……玉如意十八柄、嵌玉如意九柄、文竹嵌玉如意九柄……酱色缎天马袍一件……翠花三十四匣……木器十件……瓷器一百件……容妃之姐：如意一柄、鼻烟壶一个、蓝大缎一匹、月白宁绸一匹……首领二名：每人银五两，每人官用纱一匹；出力太监四名：每人银四两、制钱一贯，每人官用纱一匹；当差太监八名：每人银三两，制钱一贯，每人漳纱一匹；头等女子一名：银十两，制钱一贯，衣服六件；二等女子五名：每人银三两，制钱一贯，衣服五件；头等妈妈：银四两、衣服三件；二等妈妈：每人银二两，衣服三件同样是在这一年，乾隆早早开始为女儿筹备婚事。

世人眼中，公主此生之福报可谓天下难寻，她有在位60年、对其百依百顺、逾制封赏的皇帝父亲乾隆，有位极人臣、富可敌国的大学士公公和珅，还有皇帝亲自赐名、千挑万选的丈夫丰绅殷德。

恭王府原为和珅府邸，和珅倒台后，府邸一分为二，一半归庆王永璘，一半供丰绅殷德和十公主居住。

直到道光三年公主去世后，整座府邸才全部归于庆王。

此时，坐在东边头桌、颖妃之旁的惇妃难免失落。

她的父亲也是一位都统，本出身不低，初封永贵人，后晋嫔位，成为皇帝晚年宫中生下皇嗣的女人后，乾隆的爱屋及乌使她得以与愉妃、颖妃、容妃等并肩。

岂料三年前的一次任性跋扈使她骤失圣心，因殴毙宫女被降为嫔后，皇帝对她大加申饬：昨惇妃将伊宫内使唤女子。

责处致毙。

事属骇见。

尔等想应闻知。

前此妃嫔内。

间有气性不好。

痛殴婢女。

致令情急轻生者。

虽为主位之人。

不宜过于很虐。

而死者究系窘迫自戕。

然一经奏闻。

无不量其情节惩治。

从未有妃嫔将使女毒殴立毙之事。

今惇妃此案。

若不从重办理。

于情法未为平允……从前小太监胡世杰、如意等、在朕前常有惹气之事。

不过予以薄惩。

杖责二十。

极多亦不过四十者……将此旨交总管内务府大臣。

传谕内府诸人知之。

并着缮录一通。

交尚书房、敬事房、存记。

令诸皇子共知警省。

永远遵奉。

（《清高宗实录》）乾隆气恼又不解。

昨天惇妃打死宫女的事你们都听说了吧，这事太罕见了。

过去小太监惹朕生气，朕不过打几十板子。

曾经妃嫔中也有气性大的，也有痛责宫女致使其自戕的，你个惇妃怎能动不动就把人打死了呢？

惇妃中年画像虽然仅仅一年后，皇帝就恩旨复位，但大半是看在公主生母的份上。

况且乾隆为殴毙宫女一事传谕宫廷上下引以为戒。

惇妃为此事折损声誉、实在不值，如今也只求平安度日罢了。

如今又过了两年，宫中家宴，公主却依旧和容妃坐在一桌，自己在对面看着，无可奈何。

好在公主颇受眷顾，生活总还保有希望。

十一年后，乾隆崩逝，和珅被赐自尽。

转眼间天崩地裂、大厦倾颓，24岁的固伦和孝公主和她的生母惇妃从此走进了人生的寒冬。

乾清宫的万岁爷大宴腊月二十九日，转眼一年又要过去。

乾清宫。

安宴桌摆高头冷宴，设摆万岁爷大宴。

后宫人等纷至沓来。

乾隆皇帝放眼殿内。

东边，头桌有愉妃、容妃、十公主，二桌有顺妃、循嫔，三桌有禄贵人、鄂常在。

西边，头桌有颖妃、惇妃，二桌有诚嫔、林贵人，三桌有明贵人、白常在。

乾清宫内景再过四天，公主就将年满七岁，与容妃亲近如昨。

惇妃只能和颖妃作伴。

婉嫔缺席，比她年长三岁的愉妃感到有些凄凉。

元宵节时奉三无私殿内一同陪膳的宁常在，此时不知身在何方。

即将到来乾隆四十七年，还有四十八年、四十九年，以及五十八年、五十九年，直到嘉庆初年，皇帝的后宫还会有不同吗？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

人生就是一场又一场告别，而其中最无奈的，就是死别。

再见，再也不见。

尔贵人钮祜禄氏、禀质粹和。

禔躬端谨……兹奉皇太后懿旨。

封尔为诚嫔。

（《晋封诚嫔册文》）乾隆四十九年四月十一日，最后一次南巡回銮途中，诚嫔钮祜禄氏落水而亡。

此时，诚嫔已居嫔位27年。

尔顺嫔钮祜禄氏。

毓本世家。

训娴内则。

率箴规之令范。

壸教弥敦。

扬图史之清芬……兹奉皇太后懿旨。

封尔为顺妃……（《晋封顺妃册文》）乾隆五十三年正月初九日，顺妃钮祜禄氏降为顺嫔，二十五日降为顺贵人，原因不明。

八月，顺贵人薨，年四十一。

（容妃棺内）安放：绣八团有水一套……玉如意一柄、表一个、容镜手巾、水晶鼻烟壶一个、福寿金正面簪三块……金荷叶扁豆蝈蝈簪一对、金如意一只、金豆瓣簪四支、茄式正珠坠一副。

（《宫中杂件》妃嫔遗物）乾隆五十三年四月十四日，总管刘秉忠传旨，赏容妃春桔十个。

这是容妃生前最后一次获得赏赐。

五天后，容妃和卓氏薨，一应礼仪与四十二年舒妃丧礼同。

尔愉妃海氏，温恭赋性，端恪垂型，镠册升华……轸年来属疾之频，讵竟难留懿范。

五十余年之奉职，纪封已冠六宫。

七旬九岁之流光，叹逝转同一瞬……（《愉妃大祭文》）乾隆五十七年五月二十一日，愉妃珂里叶特氏薨，年七十九，下旨以贵妃礼治表。

愉妃所生乾隆第五子永琪享寿26年，此时距永琪去世又过了26年。

暮春中浣忆，四十八年分。

(太上皇自注：孝贤皇后于戊辰大故，偕老愿虚，不堪追忆！

)嘉庆元年，乾隆禅位于嘉庆。

三月十九日，太上皇携皇帝最后一次到孝贤皇后陵前致祭。

三年后，太上皇驾崩。

命大学士王杰为正使。

礼部左侍郎刘权之为副使。

持节册封循嫔伊尔根觉罗氏为循妃……尔循嫔伊尔根觉罗氏、备位后宫。

分班内职。

家人演封……（《晋封循妃册文》）嘉庆二年十一月二十四日，循妃伊尔根觉罗氏薨，年三十九。

以贵妃礼葬。

尔颖妃巴林氏、淑慎聿彰。

柔嘉允协。

位崇九御。

欣壸职之久襄。

年近七旬。

应宏阶之递进。

兹特晋封为贵妃。

锡之册宝。

尔其知恩敬受。

（《晋封颖贵妃册文》）嘉庆五年二月十九日，颖贵太妃巴林氏薨，年七十。

此时距乾隆下旨晋封不满两年。

惇妃，汪氏。

尝笞宫婢死，上命降为嫔。

未几，复封。

女一，下嫁丰绅殷德。

（清史稿·列传一·后妃》）嘉庆十一年正月十七日，惇妃汪氏薨，年六十一。

（嘉庆六年正月）又谕，婉太妃母妃。

从前皇考在藩邸时。

蒙皇祖所赐。

侍奉皇考多年。

嗣经晋封为妃。

现 在寿康宫位次居首。

年跻八十有六。

康健颐和。

宜崇位号。

以申敬礼。

应尊封为婉贵太妃。

所有应行事宜。

着各该衙门查照定例豫备。

于四月十五日举行。

（《清仁宗实录》）嘉庆十二年二月初二日，婉贵太妃陈氏薨，年九十二。

此时，陈氏已被尊为寿康宫之首。

身为潜邸旧人，在她来到宝亲王弘历身边70余年后，终于燃尽一生，关上了乾隆后宫的最后一扇门。

裕陵妃园寝葬位图（徐广源绘）本文参考了《走进香妃墓》（徐鑫著，新世界出版社）、故宫博物院官网、凤凰网历史频道、橘玄雅博客、慧贤皇贵妃吧、百度百科等提供的信息，图片来自网络。

近来很多人都被延禧宫略里所谓的配色，衣着这些表相迷惑，以为换了层皮，换一种女主人设，就是一部好作品了。

好像于正就不是那个于正了。

其实这些只是抓住了观众的心里，投其所好的巧取罢了。

你们不喜欢我以前的艳丽，好，那我就换个素净的，你们不喜欢傻白甜，好，那我就换个厉害的。

小聪明罢了。

真正的好作品，是要花心思花时间，沉下心去做的。

如懿传主创用时9个月时间，在这个日益浮躁的娱乐圈实在是难能可贵了。

值得等待与细细品味。

如懿传立意高远，比之甄嬛传更加倡导女性独立精神的价值。

作者选取这样一个角度来写，可见其强烈的女性主义的价值取向。

如果说甄嬛传是对封建帝王婚姻的控诉，那么如懿传则是要与这种婚姻制度彻底决裂。

《甄嬛传》甄嬛最后对快死的皇上说，难道皇上忘了吗，过去甄嬛早就死了，你皇上亲手杀死了她，哀家现在是钮钴禄甄嬛。

甄嬛是以杀死过去的自己违背自己的本心，才赢得最终的成功。

然而事实上是对这种制度的认可。

屠龙的小孩成了龙。

而如懿传则是以彻底的决裂，保留了内心精神的独立完整。

看似是彻底惨烈的失败了，废后病逝。

但精神上却不曾屈服。

如懿传正是以这样一种看似失败的悲剧，讲述了一个女人在那样一个封建专制的时代，在压抑人性皇宫之中，用断发这般决绝的方式对这种不公平的帝王婚姻发出致命的控诉。

令人闻之心灵震动。

从这点来说，如懿传与现当下的宫斗剧是不同的，甚至是反宫斗的。

而是在当下强调成功至上的言论中，发出新的声音。

那是甄嬛不得已丢掉的。

也是如懿登上后位后依然坚持的本心。

是否为了成功就该不择手段，是否只有成功才能拥有话语权，才能获得认可。

而独立之精神，自由之思想在成功面前毫无意义。

从这点来讲，如懿传是对甄嬛传的反叛，是对于女性独立精神最大的肯定。

任你皇家富贵，也非我如懿所求，既然你我情分已尽，既便你是帝王我也不伺候。

哪怕代价惨烈。

我也不改初心。

我文笔不是很好第一次写文多多见谅实在看不下去水军恶意给分了 简短的字吧免得大家没耐心看哈哈哈哈观众对脸看的太重了，你们觉得周迅老了。

如果周迅的衰老让如懿这个人物剪到了85分，那么如果换个年轻貌美的小演员上来，可能这个人物前期连60分都到不了了。

不是所有演员都能有当年小太平一般的惊为天人，这都是可遇不可求的。

没有作品是完美的，合格的导演制片人在取舍之间都是为了让作品加分。

总是抓着迅哥扮少女说事的真的烦 才一集多点叙事就过了 是不是有🐱病？

迅哥还有全组人员演技颜值全都在线没有尴尬的样貌不像隔壁几乎整容脸，迅哥为电影电视做了那么多贡献演技在线几乎都用原声，看看你们主角都配音只会瞪眼吃面条的演技拿的上台吗？

而且迅哥几乎没有什么对不起观众的吧，比起你们家女1！

男2没演技完全靠配音站台还家暴怎么没人说呢？

说钱都用在演员身上了看图⬇️你们连个大场面都没有让富察跳楼 还好意思说是皇宫，王爷家都比你们好过

登基

丧仪

还有十多位厨师和各种萌萌哒小动物 剧组真是良心啊看那两只孔雀 还有复原乾隆图的狗狗，拜托延禧虐杀国家二级保护动物和尚鹦鹉出来说个话吧

于妈剧虐杀动物 未道歉

好漂亮的一对孔雀和萌萌哒高贵妃

精美的菜肴 实物不是道具哦，没吃饭的自动避开😘

真正炭烧弘历（红栗）😂还有真为现在小女生小朋友们审美感到担忧 延禧磨皮滤镜严重，光影美学都没有 真是被各种美颜相机深深毒害

美颜滤镜 表情全无

光影自然 细节满满喷汪俊导演先看了苍穹之昴再来说事吧 导演真实细节控 修葺房顶的工匠啊

左上角妃子们护甲里的真甲

要是没指甲戴护甲干嘛呢哈哈哈这位导演不装👃 各种生活化让观众融入进去 叙事慢慢到来 宫斗各种伏笔让我们动脑子 所以说智商不够的真不适合看这部剧😋还有导演各种美的镜头⬇️

还有服化道我觉得很好看啊，剧本符合当时审美 一个镜头一套衣服总比有些两套穿70集的好，如懿传也有绒花 不过宫女们使用多罢了 😝

还有滤镜应用不比你们差 各个人物都是有血有肉的 现实的 不偶像狗血的

还有延禧宫略还要出2？？？

宫当年火爆成那样还不是一败涂地 现在竟然要出延禧系列 于妈真的死性不改，而且出了名的业界毒瘤竟然还有人帮他洗白？

良心不痛的吗😫😫😫😫😫

于抄抄就是于抄抄 道具用如懿 剧情情节甄嬛传各剧搬 连道具都偷 真好意思说人家抄袭 自己就是抄袭本尊了 不要碧脸 ⬇️估计他不会道歉，至今为止都没向琼瑶阿姨道歉，还有一些脑残为他洗地呵呵

抄袭蒲扇作者发博重点‼️‼️‼️延禧宫略婊还抄袭《如懿传》同人小说《花开刹那的樱树》，具体请搜豆瓣微博其他地方详细了解（这里放太多怕大家看不下这篇文章了哈哈哈）

还有如懿传官方从未像于妈一样说过我们是历史剧

就是你们家主子还有你们这些狗奴才天天说自己符合历史，呵呵🤭真的清朝谁都不能完美复刻，如懿传都只敢说小说改编，尽量贴近历史 真的不敢帮皇帝比作青楼女子哦哈哈哈 笑死我了 还正剧历史剧我呸

🚮🚮🚮🚮🚮还有我第一次看到央视爸爸第一次批评一个人 哈哈哈 发布会就碰瓷如懿传说自己叫魏嬿婉 还有不要蹭甄嬛传热度 甄嬛传隔壁永远是如懿传 你们家太后叫钮轱辘·怜儿

央视爸爸牛掰👍🏼

说服装的别秀智商了。

创造莫兰迪的乔治莫兰迪大师出生于1890年，等到他创造出莫兰迪传入中国都改革开放了。

还好意思营销莫兰迪是中国传统色。

真的不要脸。

莫兰迪和中国传统色绝对不可能有一丁点联系。

何况中国丝绸博物馆研究员对着视频说如懿传服饰更贴近历史。

尬黑服装的可以爆炸了

emmm 实在看不下去水军黑延禧宫略，说给我钱的 嘻嘻我文笔这样应该不会有人请我 如果延禧水军看上我的 工资详谈哦😛这篇文章是写给黑子的 也是写给路人的，做人应该动脑子 看书看剧不能道听途说人云亦云，要学会思考变善伪，如懿传好不好自行体会我说的这番话

更新一条 《如懿传》腾讯视频独播每周一至周五八点更新 但每天都会早那么几分钟🌝（就喜欢这种不守时）周六八点更新如懿传纪录片！

强烈推荐看纪录片！

真的太良心了整个团队每个细节都不放过，各种大场面，实景实物（下江南的船、真的孔雀蛇鹰各种动物，十多位厨师弄的真实可直接吃的道具）真希望大家不要再黑这部剧了 看一下纪录片真的整个团队都付出了百分之百，再黑的话哪个导演还愿意去下那么大功夫，随随便便就能糊弄观众了还能赚钱！

是吧，黑之前真的带点良心（延禧宫略盗景盗道具盗小说人物名字都只能学个表面，我相信好的东西时间会证明）感谢！

请了阎崇年、张晓龙各种清朝历史学家拍前为演员讲解礼仪

每个嫔妃多达上百套衣服尊重历史加入创意 一年四季各种场景

图片为去内蒙找乾隆狩猎场景

建造大规模乾隆下江南的场景 船只道具旷世美颜镇楼！

黑子通通退散，居心叵测的黑子们通通狗带

图片部分源自网络 侵删 黑子们别评论爸爸不会回复还会删除

我自认是个杂食动物，不挑口不忌口，可咸可淡，雅俗共赏，因而最近这俩热播剧，我都好好追了。

闲着翻了翻评论，却发现如懿传黑评乍起，延禧攻略踩得甚欢。

心里有些替如懿传不平，本着不吹不黑的原则，就叨叨几句吧～两部剧我是前后脚追的，只是区别在于，延禧攻略从第一集开始，我就开着2倍速看，整个过程的爽利程度，犹如开了局王者荣耀，开局打野（锦绣玲珑坏嬷嬷）拿红蓝（富察皇后和富恒），4级抓下路（高贵妃），利用防御塔干掉想越塔强杀的敌人（雷击裕太妃），收掉人头后，敌人反野（纯妃算计皇后，尔晴报复富恒），红蓝没了就打暴君（皇上大猪蹄子），打完和队友（明玉小全子渝妃袁春旺）一起配合击杀对面输出（纯妃和尔晴），却因抢了个人头，队友（袁春旺）炸了开始演，让对面（娴继后）发育起来，咋办呢？

偷主宰（太后钮祜禄氏），偷到主宰，剩半血想回城，半路却杀出个程咬金（顺嫔），在辅助（明玉）被击杀后，双方皆耗到丝血，幸而路过暴君（乾隆）时多A了几下，暴君一怒拍死了他😂回城补完血，打黑暗暴君（乾隆），即便队友（袁春旺）还在猛送狂演，可状态满级加上完美预判，正式开启carry模式，一路杀将过去，直取水晶✌🏻出来超神五杀加MVP，还不忘举报演员（袁春旺），系统判定举报成功，堪称完美🤙🏻就是这么爽到飞起～可看完之后，你问我除了爽之外还能想起什么么？

emmm……🤔除了人物夸张痛快的各种表情包外，好像，真的不剩什么了……就像一局痛快的游戏，完美获胜分享战绩截图发圈之后，要么再开一局，要么关机睡觉～这种爽快会很快被新的刺激所替代，瞬间被遗忘～你若要问我，那么精美的服化道你忘了么？

那么解恨的手撕仇人你也忘了？

是的，忘了。

在这个快餐时代，你给我一个包装精美的汉堡和一个纸袋套的煎饼果子，其实区别不大，外包装又不能吃。

至于内料，顶饱易消化，就足够了。

而看如懿传，我也试过开倍速，可只要镜头对着迅哥，我就错不动眼珠，迅哥儿的每个眼神和每句台词，我都不想错过，一秒也不想快进～甚至有时还会倒回去细细品一遍她的眉目流转……周迅是中国最会演戏的青年女演员，没有之一。

对，这话我说的，而且认同的也大有人在，她的金鸡金像金马“三金”影后绝不是浪得虚名～我可以清晰感知她的悲喜，甚至在她眼眶刚红，我却已然掉了泪珠～这才是戏剧的原始魅力，观众的共情共理共鸣，思维情感的同步，都是靠真正扎实的表演传达的，而这种传达又往往是微妙细小的，像水滴进石缝里，一点点化穿你的观感，从而建立起和人物的感情，甚至追随她的三观，一同走完剧中的一生～

当然，里面演技给力的绝不仅仅是周迅，陈冲和邬君梅的角力看得也煞是过瘾，这种过瘾大大区别于延禧攻略里魏姐掌掴尔晴，前者飙的是戏，后者撒的是泼，心潮澎湃和发泄情绪原本就是心跳和肾上腺素的差异～董洁版富察皇后的蔫怂伪，童谣版高晞月的傲娇笨，辛芷蕾版金玉妍的奸滑毒，张钧甯版海兰的真善弱，全都立得住，而且没有快节奏的性格突变。

就连作为线索人物的宫女（素练莲心阿箬惢心），她们的人设，动机以及诉求都不紧不慢交代得清清楚楚，这样让后期的人物转变不至于生硬突兀，越发真实。

光从人设上看，如懿传甩了延禧攻略不止几条街～延禧最大的硬伤就是人设，人物诉求莫名生硬（女主一路开挂杀红眼，所有动机都简单粗暴，没有任何人物情感铺陈，全程嬉笑怒骂大开大合的打怪升级套路）人物性格颠三倒四（尔晴由温暖变恶毒，明玉由讨厌变可爱，袁春旺由忠真变恶歹，中间几乎没有过渡，通过几个牵强附会的理由就让人物彻底颠倒黑白，堪称变脸）。

再来看故事情节，如懿传核心内容是青樱弘历在后宫纠葛漩涡中爱恨痴缠的人生悲歌，延禧攻略则是魏璎珞打怪升级终成人生赢家的happy ending。

人都说报喜易述悲难，如懿传想用细腻丰厚的情感铺陈一出悲剧，在那些已经看爽了杀红眼的观众而言，一时半刻怕是冷静不下来的。

所以铺天盖地的声讨居然全数落在了挑刺上～一会周迅装嫩了，一会服化道土气花俏了，一会不符合历史了～话说如懿的少女期只有两集，就算迅哥脸再垮，也比延禧一众痛哭失声却连眉头都皱不起来的整容脸要灵动多了，那双眼睛依然装满星辰，这是无论如何也整不出来的～

服化道土气花俏，是的，比起延禧攻略经费支出最大的服化道，又是非遗又是手工的，如懿传“看”上去，确实朴实多了，有人吐槽说像员外大宅，延禧攻略才是紫禁城。

我承认，那些红绿粉紫确实不如延禧的禁欲色高级。

可还是那句话，包装能吃么？

那些说周迅一个人片酬赶上延禧攻略全员片酬的，我只想说，这和演员演技难道不是恰成正比么？

就像钻镶盒装汉堡，紫砂锅煨靓汤，全看你在意什么，各取所需不就得了。

再来说这个符合历史，我就纳闷了，同样都是架空历史戏说的剧，怎么延禧攻略就更合历史呢？

难道于正就考证过？

乾隆更爱富察还是更爱如懿，这么主观的情感问题，历史上寥寥几笔就能客观说清楚么？

既然是戏说，那就当个戏看不行么？

上学时历史课怎么不见你们这么认真呢？

诚然，如懿传也不是无可挑剔。

个人感觉看到现在最让我出戏的就是霍大帅哥，他的高冷透彻全身，就连对着如懿的温情脉脉也让我觉得他只是在撩，却没动丝毫真心。

虽说流潋紫原著中乾隆就是这么个大渣男吧，可毕竟他对如懿的年少情深是真挚热烈的，前期爱得越深，后期虐得越疼。

可看霍建华的表演，在刚开始就显不出有多爱来，没有一个情感的递进状态，这让后面如懿的遭遇就显得忒不值得了。

好在越到后期，随着人物的转变，霍版乾隆的渣会逐步体现，那时霍建华的表演也就越发合理了。

而反观聂远在延禧攻略里的乾隆，也恰恰是最闪光的亮点，虽然剧本人设上也存在很大的颠倒性，整个一霸道总裁套路，可聂远的表演大大弥补了这一点。

抛开台词不谈，光是神态，爱谁那眼神里就闪着光，恨谁就冒着火，就连看见臣子和看见妃嫔的神态都能分出个持正谨然和放松傲娇。

这就是功力加努力的结果了，可见聂远真的下功夫琢磨了角色，才让原本跳脱的情节，随着他的演绎也串联得能说过去。

可让我不平的是，这边如懿传才播了不到20集，那边延禧攻略也已经快结局了，可一边倒的骂声实在让我很难相信于妈没有请水军，就连他早些时候指名道姓踩低爬高的录音也被扒出来了。

于妈的为人，会这么做并不奇怪，原本我还觉得他能准确拿捏观众痛点，让人痛快爽一把的本事着实让人佩服。

可赶着如懿传上档就开始黑，这行为小气得就像你开一早点铺子，美味实惠，方便快捷，收获了一众好评，宾客盈门。

有天对面新开一老火靓汤，专注煲汤三十年，远近驰名，口碑甚好，当大家慕名而来时，你却站人门口插着腰骂人家东西太贵，上菜太慢，不符合大众口味。

虽说都是做吃食的，我在你这图的是实惠管饱，大快朵颐～在人那图的是有滋有味，润心润脾～本没有什么冲突可言。

可你这急赤白脸的撕逼模样，多少让我觉得，你输不起的样子，着实难看了些～🤷🏻

首先我要声明，我是周迅的脑残粉，所以下面所有的话可能会带有粉丝滤镜。

因为在时尚杂志做采访，从三线小咖到一线国际明星也都见了不少，都说女明星有好几副面孔，这么多年我也的确见过很多本人和电视角色完全不符的。

有的人荧幕上是个玉女，线下几乎是个草包，有的人荧幕上是武打明星，私下里其实是大咧咧的女汉子。

今年一月的封面人物是霍建华，当时就是为了《如懿传》做宣传，透过华哥的嘴，我了解了故事，也了解了周迅。

周迅是所有女星里我一直都绕开的，因为我喜欢她，所以我总觉得自己没准备好。

一个采访者，尤其是封面专访者，要尽量和明星做到势均力敌，这样你们之间的交流才容易有碰撞，容易问出一些更有趣的问题。

对采访者而言，希望采访对象走心，是我们的成就感之一。

周迅，在我心里，一直都是活得特别本真的女生，我虽然没做好在她面前开口提问的准备，但我几乎会留意她所有的新闻和动静，甚至我一直都在追看她的那档节目《表演者言》，她活的特别真，也就是因为这样，我更怕被扑面而来的真实乱了阵脚。

从一月见刊之后，空了非常久都不见上映，久到听到各种传言，以至于都不太抱希望的时候，《如懿传》开播了。

花了十块钱买了会员，一口气看了八集。

就和做梦一样，直到第八集她帮李玉上完药，倚在门口回头的那一滴泪，我才觉得，那是我喜欢的那个周迅。

全剧如果用一句话概括，大概就是：后来，我们的爱情哪去了……这部戏不是那种快意恩仇的戏，你打我一个耳光我踹你一脚，这种事儿在后宫里不太可能出现。

能在后宫里活着的人，不是人精也差不多是个戏精。

情商不高的人不太可能活下来，就比如有个细节，如懿因为救下了姐妹海兰而受到了风寒，她贴身的丫鬟是从府里跟过来的，算感情深厚，因此为她不平，就只能拍打衣服泄愤，如懿看到了之后好生安抚夸赞，然后让她先去休息，等她走了之后，才转身才对着惢心说感谢，感谢她去叫了皇上。

只是因为贴身丫鬟阿箬一直不待见惢心，当着她的面去表扬惢心，一定会招来阿箬的反驳或者是嫉妒。

这么分头对待，既让两人都觉得被照顾，实际上又没有推翻两个人与自己，亲疏远近的关系，这在团队管理上可谓是高招。

这个剧其实是一部挺丧的悲剧，据说每个剧里的人物都活在一种牵绊当中，做着许多不得不的事情。

而最让人惋惜和动容的，大概就是原本相爱的两个人，因为种种误会最终渐行渐远吧！

虽然知道了可能是这样的一个结局，但是当导演第一集放出两人青梅竹马的桥段的时候，我和大家一样觉得尴尬。

嗯，周迅老了，眼神、表情都在，但演一个16岁的少女，还是太过于难为演员本身，有人吐槽她的嗓音，有人吐槽她的扮相，也有人说第一集完全是后来补拍的情节，原著里没有那么多，我当然知道青梅竹马这段是为了表达深厚的感情基础，但我觉得或许还会有更好的一种表现形式，也许导演那时候也没考虑到更合适的。

至于说为什么不找替身小演员也许是当时去甄选会来不及，也许是出场导演希望大家记住男女主，总之，如果你问谁能演到周迅小时候，坦白说我还真想不到。

至于嗓音的事，我其实也无法想象，让季冠霖去给周迅配音，那之后会不会一开口更容易笑……

这个片子到第三集才算稳定下来，不论镜头还是色调。

情节也是一步一步展开的，并没有跳跃式的变身，也没有很快的黑化，看得出导演在拍摄和镜头运用上的一些野心，大场景的镜头不少，单雍正大丧和乾隆登基，那一水儿的百官朝拜，航拍加看起来四五百人的调度，也的确是挺震撼的。

周迅在前期的存在感不太强，并不只是因为少女时期那段略尴尬的戏，而是前期张丰毅、陈冲这种老戏骨轮番抢镜，尤其是陈冲和邬君梅的对决，再现了当年皇后和甄嬛的针锋相对，我是什么时候才看到周迅的呢？

从姑母服毒自尽在自己面前，那几乎可谓是扑簌簌的眼泪哭戏开始，到最后为甄嬛太后解围，在门口不卑不亢的说明太后的诡计。

还以为到了这里就会下一秒就是宫斗大戏的开场呢！

但导演似乎并不那么着急，他又给了很多时间给皇帝，表现他和太后斗气，表现他也不知道是故意给高贵妃难堪，还是就是色心上头，宠幸了琵琶女白蕊姬。

看到这儿我都有点懵逼了。

不是说好要撒狗粮么？

怎么皇上转瞬就爱上别人了？

男人都是妥妥的大猪蹄子么？

不过我猜想，这也是为后来的决裂埋下伏笔吧！

帝王大多无情，乾隆自古多情，他无法对青樱专情，但是又希望保留这份专情的回忆。

这点在采访霍建华的时候他说最开始吸引他去接这个角色的时候，就是因为乾隆的复杂。

大部分的小言剧里，男主一定要是专情的才行，一定是和女主相爱，最后因为坏人的破坏才没能在一起，但对乾隆来说，他不是痴情皇帝，也不是对如懿死心塌地的皇帝。

在权力面前，他做为爱人的身份少了很多，做为皇帝，他必须要权衡很多事情，前朝后宫方方面面，都需要去平衡，他会更复杂一些，对周边的人很防着，也会算计其他人。

他说，整部戏很细腻的展现了两个人的关系，是如何从要好到甜蜜，从亏欠到埋怨，从决裂到怀念的。

宫斗戏的战火是从周迅的好姐妹海兰那边烧起来的，才刚刚躲过一劫，就又遇到白蕊姬的栽赃陷害，因为只看到第八集，所以这段我是着实没看太懂，我还以为白氏更恨的是高贵妃，所以栽赃是奔着她去的，这干如懿什么事啊？

还是说白氏就是疯狗，随便咬？

总之，经历过这一切的如懿，在拉拢了皇帝身边新晋的李玉之后，转过头，倚着门，留下一滴眼泪。

如懿传里的后宫，没有人不犯我我不犯人，或者是睚眦必报的爽快，更多的都是压抑和憋屈，是积累着、提防着、提心吊胆的活着。

不知道对之后的如懿而言，在这些等着飞来横祸煎熬的日子里，对皇上的渴望或爱慕，会不会更多了几分？

而期望越多，最后可能失望也就越大……我知道可能会免不了被同类型的作品比较，但一个是咖啡，一个是酒，各有各的功效，各有各的好。

有人喜欢冰爽解渴的冷萃咖啡，喝下去神清气爽，消暑欢畅，也有人愿意抿一口老酒，慢慢等壶里还没温好的。

毕竟时间尚早，等等又如何，酒越喝越暖，我信这后劲儿，因为我喜欢周迅。

后宫多苦雨，只希望后面的岁月，她能快乐和痛苦并行。

关于如懿传，这部从开拍、选角到拍摄、杀青、定档，一路以来都备受瞩目，也因如此，从一开始它也注定了无法得到一个相对公平的评价。

天价的演员片酬，政策变动的影响，至今没有得到证实的小说抄袭，直至最终无法实现网台同步播出，等等一切围绕着这部剧相关的话题，所带来的热度都在不断地消耗着这部剧本身。

但对于我而言，我始终希望它好，也希望它能得到与之匹配的成绩，但我也知道，是不可能了。

如今的观众，越来越希望剧情直白而简单，好人可以好到底，可以分分钟将坏人捏死，坏人也可以屡屡被识破诡计并得到惩罚。

2倍速观剧，以尽可能高效的来观看一部作品，并可以及时参与到热点的制造与讨论中去。

曾经参与过一些剧本的创作，得到的要求便是，前三集一定要紧张刺激、强情节、大场面，这三集抓不住观众，后面就没人愿意看了。

事实大抵如此。

而如懿传，删删减减87集，开播的前两集就被无数观众贴上了烂剧的标签，除了与之期待过高的落差有关，前两集故事的发展，却也令大部分观众直接失去了对后面85集的兴趣。

不再愿意看故事娓娓道来，不再揣摩人物细微的变化与波动，有时候想想，如果被封为标杆的《甄嬛传》放在当下的环境播出，又会得到怎样的首播评价。

而对于本剧的女主角周迅，同样得到了与这部剧相及的关注度，脸僵、声音哑、造型丑等问题不断地被重复着，问题都不在于她不应该演18岁，甚至是她不该来演戏。

这部剧，打动周迅的，并非其中诡谲宫斗，在她眼中，这更像是一部爱情戏，她被如懿这个角色所深深触动，深陷帝王围城的她，被卷入是非争斗的她，又将如何守住自己心中的那份情，那份只愿与皇帝享受一生的安宁。

开头这两人越是欢愉恩爱，越让人为那即将迎来的血雨腥风而惶恐，也必将为结局感到扼腕。

如懿这一生的悲剧，因爱而起，也因爱而终。

电视剧的创作周期不同于电影，人物的成长变化和起伏也更为漫长，周迅拍摄时间为264天，也不再像大荧幕里，短短两小时去捕捉她的片段，在如懿传里也将有更多的时间，与她一同感同身受。

而周迅对角色的演绎，始终胜在细节，或许某些情绪起伏的高潮戏让人印象深刻，但除此之外，在日常一次交汇的眼神里，或是几句叮咛嘱咐，其中的情绪都准确的带了出来，此刻你便能如她一同喜一同忧。

于我而言，依旧谢谢周迅，谢谢她来演绎这样的角色，让我觉得非她莫属。

她本就是体验派的演员，在通过自己的体验来不断感知和认识这个世界，这部如懿传亦是如此。

在这人心不古的紫禁城，爱了恨了，委屈了也成全了，周迅当真活过了一次如懿。

其实，至于这部作品被一再的指摘，是无法阻止的，也本就不会存在什么完美的作品，如懿传的缺点我自是看得到。

而对于那些真心不喜欢的观众来说，我也真的希望他们不必再看了。

最后，以上表达的内容，是关于如懿传与周迅的个人感受与想法。

而本就道不同不相为谋，我亦会拒绝听到那些关于如懿传与周迅不好的声音，我只遵从我所看所感，至于旁人的评说，大可不必来与我争论高低。

寥寥几句而已，想说的还有很多。

如有共鸣，心存感激。

本文将暂从两个方向讨论此话题。

方向一：画面 方向二：剧情节奏画面 举一个最简单的例子，同样是皇后与后妃的早间晨会场景。

甄嬛传的晨会场景甄嬛传的场景，仔细看每个人的衣着，颜色虽然艳丽缤纷，但是颜色排序是有规则的。

甄嬛一侧的主色调为冷色，眉姐姐一侧的颜色为暖色。

颜色丰富而不乱。

并且，整个画面中华妃的衣着颜色【饱和度】最高，同时，甄嬛的衣着颜色【明度】最高（最亮），因此，镜头一摆，画面的重心就非常的明确了，是华妃、甄嬛。

而此时的皇后，虽然坐在左侧，但是并没有很突兀地成为画面核心。

该看哪儿、该看谁，导演已经用镜头语言和颜色很清楚地告诉观众了。

如懿传的晨会场景我不否认我喜欢如懿传的光线运用，但是在这种光线运用的技巧下，为什么服饰道具甚至机位不能更优化一下？

明明可以做成很优秀的电影质感，却偏偏瑕疵太多。

妃嫔衣着颜色凌乱，饱和度、明度毫无规律，实在是有点辱没了光线的运用。

以及，仔细看这个画面，我理解的是导演想要拍摄一个轴对称的画面来突出皇后在画面中的核心地位，然而，却没有做成足够好看的对称。

按理说，拍摄时，摄像机、炭盆、皇后处在同一直线时，这条直线应该处在两侧妃嫔站位之间的中线上，然而，实际效果却偏右了。

最明显的就是炭盆靠右了，当然，这不是机位的问题，而是场景布置的失职。

（以及，如果我们尝试着连接一下这个画面的透视线会发现机位也偏右了，因此，就形成了这样一个导演试图做对称却没有彻底对称的局面。

）这个瑕疵说大不大说小不小，但于我而言，却如鲠在喉，没办法，美学讲究规律，有的时候真的就是差了那么一丁点儿意思。

我倒是觉得，为何如懿传的这个场景位置不能照搬甄嬛传呢?珠玉在前，有这么优秀的一个群戏的例子却不用，而启用了新的场景布置，让皇后座次的两侧多了帘布，而恰恰就是这个帘布导致了此场景无法运用和甄嬛传一样的机位。

创新当然没问题，可是作为一个大制作，出现这种瑕疵，着实令人失望。

如懿传晨会2再来看另一个晨会的场景，这里的剧情是皇后要求后宫嫔妃对白蕊姬封答应保持平和心态。

这个场景，乍一看还行，但是太粗糙了。

最简单的横平竖直都没有做好，皇后脚下的阶梯以及地毯就可以看出，镜头歪了。

但是有意思的是，镜头斜了却和炭盆的角度保持了平行，真是....不知道该说什么......然后....纯嫔的衣服.......实在是不知该如何吐槽.....饱和度如此之高堪比甄嬛传里皇上的绿帽子....到底图啥?纯嫔在这段剧情中既不是主要人物、台词也没几句，她本身位分也不高，穿一个饱和度这么高的绿衣服，就为了迎合她的名字苏绿筠？

........这怕不是苏绿绿绿绿绿绿绿筠吧.....再对比一下人设类似的宠妃 【慧贵妃】与【年贵妃】

如懿传慧贵妃

甄嬛传年贵妃自然，慧贵妃的人设更多了一分稚气，因此慧贵妃的那种天真与乖张和年妃的霸道雍容相比也并无不妥。

可是单看这个画面，慧贵妃本人还没墙上的大红琵琶抢眼，更让人觉得匪夷所思的是，墙上竟然还特意给琵琶打了一排射灯灯光......相比之下，年妃这个镜头，背景与人物靠光线强弱加以区分，画面重点直接就是华妃，倒是更为妥帖。

私以为，如果慧贵妃这个镜头里，能把后面墙上的琵琶光线弱化，让观众看清有一墙琵琶即可，实在无需刻意打光，反倒喧宾夺主影响了慧贵妃在画面中的重要性。

另外，场景的布置也堪缺精致感，慧贵妃手边放水果的台子上，桌布竟然铺斜了。

因此，总体来说，我个人是对如懿传的画面不满意的。

如果说甄嬛传的画面能打90分的话，如懿传的画面可能只能打及格分，甚至有一些场景是堪堪不足的。

机位运用随意，镜头不细致，而光线运用则呈现两种极端，要么很有电影质感，要么就乱七八糟毫无重点，让人不得不怀疑这是否是两个团队的工作成果。

剧情节奏如懿传的前两集，我就直接抛开不聊了，水准之差令人觉得匪夷所思，从剧情到剪辑到场景布置真的烂到一无是处。

甄嬛传的成功，很大程度上是编剧王小平女士大刀阔斧的改动，删掉了无用的旁支剧情和主线人物，让剧集整体干练紧凑。

换句话说，甄嬛传的原著，情节琐碎散漫，出场人物过多，而作者又笔力不足，到后期尤其是胡蕴蓉和慕容世芍的副本就开始累赘不堪（难怪王小平女士会直接把这两个人物删得一干二净）。

而这个缺点，则完全带入了如懿传，无论原著还是剧本。

举一个简单的例子，如懿传中，从3-10集里，多次反复表达内务府爬高踩低，对受宠与不受宠时的娴妃待遇差别极大，但是讲道理，这样的情节设置，有一次足矣，无需反复出现，第二次时只需一笔带过即可。

而这个情节的多次出现，我的理解是要用来表现阿箬的性情乖张、爱抱怨，为阿箬后期的背叛做伏笔。

可是，真的太累赘了，编剧像是怕我们看不出阿箬最后会反水一样，把这个角色的性格表述过度充分毫无留白，乃至对剧情观感产生了负面影响，这就得不偿失了。

再者，慧贵妃对海兰的苛责，除了海兰受刑的部分，再加一个海兰入咸福宫时被慧贵妃赶到偏殿的剧情足矣，完全无需被迫扎经幡以及日常时不时谩骂一番（比如第七集15分钟时海兰被慧、嘉二人一同指责）。

我理解编剧是想体现慧贵妃的傲慢刻薄与海兰伏低做小的卑微，可是，真的不必反复出现。

这样的设置，本质上就是一种无意义的注水，除了会拖延剧情节奏，冲淡矛盾张力，恐怕另一个目的就是集数多、多卖钱了。

如懿传的原著，我私以为，在人物设置上比甄嬛传原著紧凑些，没有那么多架空的妃子出场，主要的妃嫔boss都是按照历史来的，也算张弛有度，尤其喜欢金玉妍的部分，算是作者塑造成功的一个人物了（我要夸一下辛芷蕾，她确实演出了我心里的那个城府极深前期低调又艳冠群芳的嘉妃）。

然而，原著的写法，是由娴妃的视角去深入了解整个后宫的尔虞我诈，电视剧则需要有所改动，填补空白以防像原著一样伏笔太长让观众完全忘记了某个人物。

因此剧中才会出现嘉妃在早期就开始在皇后身边出谋划策的桥段。

我个人对这样的设置会有一点点失望，因为我当时阅读原著时看到嘉妃居然是前中期大boss时确实有惊艳之感，而剧中却把这个人物提前拉到了观众面前。

怎么说呢，也许萝卜青菜各有所爱，可是我真的很想看到剧里如懿反应过来金玉妍才是那个恶人时恍然大悟的表情，那种剧外的惊喜，也许多少会被这样的设置所冲淡了。

总结前两集的剧情和画面，让我痛心疾首得打了一星（我见过狗尾续貂的，可我没见过狗头续貂的）。

第三集开始的剧情，则有空间多加一星。

为什么只有两星，因为主创人员的不细致不用心，整个剧的画面就是大写的粗糙，且不提三毛特效一样的莲叶了，就说回场景布置，道具摆放的位置过于随意失了精致之感，空有堆砌。

而剧情的注水更是过分，前10集的内容，分明5集就能讲完，硬是扯长了一倍。

我是真的不明白，主创团队到底是对自己有多大的信心，觉得观众能被这么拖沓的剧情所吸引。

这种盲目的自信，着实让人觉得他们对观众不尊重，对自己的作品不尊重。

尤其是第一集的第一个场景，抠图、色调不一，我倒要问问主创团队了，搞这样一个“开门黑”出来，你们对得起演了80多集的周迅吗？！

早在如懿传开拍的时候我就关注这个剧了，现在搞了这么一个结果，真tm活该。

更新美学归根结底是数学，靠的是数学规律。

我是真的不能理解ryz的道具组到底是怎么想的，这个玫红色的地毯、桌布组合，是在哪个小作坊批发来的么？

如果只是少量的颜色也就罢了，这个颜色却占据了极大的面积，从远及近，和皇上皇后周围的明黄色形成了强烈的冲突。

如果，这个颜色换成暗红色，或者就换成比皇帝皇后衣着颜色饱和度低一些的黄色，整个画面都会正常许多。

帝后与嫔妃参拜太后顺便再说道一下一些和美学相关的内容吧。

美学归根结底是数学，靠的是数学规律。

一般来讲，一个庞大的场景，比如群戏的场景，好的导演会适当给画面中的颜色做减法，把不重要的颜色弱化甚至直接去掉，突出画面重点（比如人物）；更进一步，导演甚至会给画面中所出现的颜色有所排序让它们看起来有规律美，就例如前文中甄嬛传群戏的冷暖色调的排列。

我们再说回上图中的群戏，我个人怀疑， 有可能原始道具的颜色就是普通的红色，但是后期调色的时候，强行把整体画面加了冷色调的滤镜（目的我并不清楚，可能是想要还原一种宫廷日常的效果？

），使大红色变成了玫红色，但是这个玫红色饱和度太高了，帝后跪着的地毯的颜色饱和度又不够重，硬是产生了一种农村包围城市的既视感。

所以，我尝试着将上图画面中的玫红色调整为暗红色，降低饱和度，然后将局部明黄色调亮，之后整体光源加了一点点暖色调在里面，就有了下图的调整版。

调整版颜色不知道这样子看起来，和上图对比，是否显得没那么突兀了，但仍保持了皇室贵气的风格。

我衷心地希望，原始道具的颜色是这个样子，而不是那个特别于妈风的玫红色。

10月10日更新忍不了了改回一星。

没见过这么招人厌的主角，对，俩主角的人设都很tm膈应人！！！

（如果86集如懿爆发的剧情能精彩一些，我再调评分！

……这个剧真的看到后面已经不知道要看谁的戏份了。

主角组平淡、反派组令人恶心，好不容易想看配角的戏份，全tm下线了我靠……

家世背景继后出生于康熙五十七年二月初十（1718年3月11日），她比丈夫乾隆皇帝小7岁，比孝贤皇后小6岁，比淑嘉、纯惠两位皇贵妃小5岁，就算是剧中一直称她为“姐姐”的愉妃历史上也比她大4岁，潜邸众人中当属那拉氏年纪最小。

她的名字已不可考，但不太可能是“如懿”，因为在内务府档案里，乾隆身边有个小太监叫“如意”。

也不太可能是“淑慎”，因继后几次册文都提到她“持躬淑慎”。

乾隆四十一年，书生严譄上疏为继后鸣冤，称“纳皇后”云云，乾隆勃然大怒：“ 严譄乃微贱莠民，何由知宫闱之事？

且何由知有纳拉氏之姓？

”皇后的姓民间尚且不能知晓，更何况名？

“淑慎”二字既在册文中出现，那么，基本上不可能会是继后的闺名。

同理，“娴”字即为继后封号，也不大可能出现在继后名字里。

继后姓辉发那拉，清史稿记载的乌拉那拉为误。

她本籍镶蓝旗人，是辉发国主的后代，但到她这一代已经没落，父兄在仕宦上并不算亮眼。

其父讷尔布终身只有世袭的正四品佐领一职，哥哥讷礼承袭父亲的职位，也只是佐领。

“继皇后的家世，如果单从品级来看，并不太起眼，其祖父担任过副都统，伯父则担任过护军参领，虽然算得上是高级官僚，但是跟尚书、都统等相比，仍有一定差距。

”“其家族虽然出身辉发部长后裔，但是远不如其近亲镶红旗的通贵等家门第高。

通贵也是王吉砮之孙，其支有世管佐领和世爵传承，还只是在旗人中等世家的范畴之内。

”（转自橘玄雅的博客）在她历次册封的册文里，封皇贵妃以前都没提到过“名门”二字，而包衣出身的贵妃、嘉嫔都有“笃生名族”、“早毓名门”等字样，在清中期，国主后裔的身份已经没那么举足轻重，不论这层身份的话，她的家世应与同样有世管佐领的嘉妃相仿。

虽是没落世家，但那拉家学应该不错，继皇后的侄子讷苏肯写得一手好汉字。

继皇后的四十岁生日礼物里，出现了慎郡王山水画册，可见那拉有一定的艺术鉴赏能力。

在穿戴档里，乾隆几次让皇后为他做贴身衣物，可见继后做得一手好女红。

在雍正十二年的选秀里那拉能在秀女之中脱颖而出，被指婚给当时已经近于公开的太子宝亲王，也可以佐证那拉有较高的文化素养。

讷苏肯（那拉侄子）、张锡銮等三人书札嫁入潜邸雍正十二年是选秀年，当年二月，十七岁的那拉氏中选。

三月，雍正帝将宝亲王侍妾高氏提拔为侧福晋，十一月初八，那拉氏嫁入宝亲王潜邸，成为弘历府中第二位侧福晋。

那拉氏成婚后仅九个月，即雍正十三年八月二十二日，雍正皇帝驾崩，九月初三，宝亲王弘历登基，是为乾隆皇帝。

登基后半个月，九月二十四日，乾隆下旨诏封潜邸妻妾位分，那拉氏被封为妃。

乾隆二年正式册为娴妃。

“娴”在《说文》里解释是“娴者，雅也”，在传统文学作品中，“娴”也多用于形容文静的美人。

曹植的《静思赋》里就曾写道，“夫何美女之娴妖，红颜晔而流光。

”据内务府《鸿称通用》记载，“娴”字满文释义为“elehun”，意为恬然的、安和的。

在册封她为娴妃的册文里，乾隆也提到，“尔庶妃那拉氏、持躬淑慎。

赋性安和。

早着令仪”，此时那拉氏虚岁仅18岁，也许是这个年轻姑娘沉静柔美的气质给妻妾众多的乾隆留下了深刻印象，因此被赐予“娴”这个封号。

雍正十三年十月二十九日，乾隆将花甲寺胡同，即华嘉寺胡同舒库入官之宅邸一所共四十二间，赏给那拉氏的父亲佐领讷尔布，档案可知她家原本住在河槽沿东。

为妃为后此后那拉氏在宫中度过了十年的娴妃生涯，这中间乾隆的潜邸旧人们都频有生育，而年轻的娴妃则一直无出。

但从乾隆初年的宫廷档案来看，乾隆对娴妃还是很优渥的。

乾隆七年正月，皇帝赏赐西瓜灯的名单上，娴妃的名号仅次于皇后，列于后宫第二位。

此时贵妃高氏还在世。

乾隆十年正月二十三，贵妃高氏病笃，乾隆下旨晋封贵妃为皇贵妃，娴妃、纯妃为贵妃，愉嫔为愉妃，魏贵人为令嫔。

两天后，皇贵妃薨逝，谥慧贤皇贵妃。

二月，乾隆给新晋的娴贵妃、纯贵妃提高了仪仗标准。

十一月十七，行娴贵妃、纯贵妃、愉妃、令嫔册封礼《清高宗实录》：乾隆十年。

乙丑。

正月。

○乙未。

谕、朕奉皇太后懿旨。

贵妃诞生望族。

佐治后宫。

孝敬性成。

温恭素著。

著晋封皇贵妃。

以彰淑德。

娴妃、纯妃、愉嫔、魏贵人。

奉侍宫闱。

慎勤婉顺。

娴妃、纯妃、俱著晋封贵妃。

愉嫔、著晋封为妃。

魏贵人、著晋封为嫔。

以昭恩眷。

钦此。

特行传谕。

该部将应行典礼。

察例具奏。

二月○甲寅。

○谕、嗣后皇贵妃、贵妃仪仗内。

红缎曲柄伞。

著改用金黄色。

妃、嫔仪仗内。

著添用红缎曲柄伞一柄。

娴妃能超越一众有子的潜邸旧人晋封贵妃，本身就是一种很大的荣耀，因为乾隆七年修订的《钦定宫中现行则例》 规定，贵妃和皇贵妃都只有一位，在此之前清宫也一直只有一个贵妃，直到乾隆十年才破例册封了两个贵妃。

一起晋封的纯妃早于娴妃入侍潜邸，是两个皇子的生母，且册封时已经第三次怀孕。

潜邸中进门最晚、也无子女的娴妃，在这十年间和乾隆皇帝的感情应该是逐渐升温的。

那拉氏是乾隆后宫最年轻的妃、贵妃、皇贵妃，且是唯一点明“摄六宫事”的皇贵妃（见知乎专栏https://zhuanlan.zhihu.com/p/43703828

那拉氏册封贵妃的太庙祭文

乾隆十年三月造办处为新晋贵妃添作仪仗曾有谣言说，娴贵妃册封时被皇帝免去了命妇行礼，事实上命妇行礼是庆贺礼的一环，只有册立皇后才有庆贺礼。

如果是单独册封妃嫔，即便是董鄂妃、孝懿仁皇后之流的宠妃，也没有命妇行礼。

妃嫔如要受礼必须与册封皇后同时举行。

乾隆二年册立皇后并册封贵妃、两妃、一嫔，参照雍正元年之例（见《钦定大清会典则例 》），有立后，因此贵妃也能搭上立后庆贺礼的东风顺带受礼。

到乾隆十年册封娴贵妃、纯贵妃等人时，因为没有同期册立皇后，就没有举行庆贺礼，自然也就没有贵妃受礼这个环节。

乾隆十四年册封那拉氏为皇贵妃时出现了新问题。

这次没有册立皇后，但这位皇贵妃是公开的准皇后，所以礼部奏请举行庆贺礼，这一点乾隆同意了（这个庆贺礼最后合并到恭加皇太后徽号次日举行）。

因为皇贵妃册封礼比照着立后典礼来（也有颁诏、进笺、加徽、庆贺），于是礼部又奏请在庆贺礼中让新晋的嘉贵妃也接受公主王妃命妇的行礼，乾隆却没有同意，原因是“皇贵妃及嘉贵妃同日受封，而公主王妃命妇行礼略无分别，则于仪制亦未允协”。

但事实上，崇德元年、雍正元年、乾隆二年的册封礼都是皇后贵妃同日受封、同日受礼，并未见仪制不妥。

为了拉开皇贵妃和嘉贵妃的差距，让皇贵妃单独受礼，乾隆硬生生憋出了个理由，“初封即系贵妃者，公主王妃命妇自应加敬行礼，若由妃晋封者，仪节较当酌减，此一定之差等”。

并将这一说法载入了会典。

但它其实只是个当期有效的“则例”而已：在这以前，凡是受了礼的高位妃嫔，全都是因为搭了册立皇后庆贺礼的顺风车，和初封晋封没有关系。

资料来源：http://tieba.baidu.com/p/3364813372?share=9105&fr=share&see_lz=0&sfc=copy&client_type=2&client_version=9.7.8.0&st=1533725915&unique=D415133AA8D2FCA2609EF3414D6AB1EA允正中宫乾隆十三年三月十一，孝贤皇后在东巡途中病逝。

四个月后，乾隆宣布准皇后人选为娴贵妃那拉氏。

但其实在这四个月中，继皇后花落谁家早已有迹可循。

三月十一，孝贤皇后崩逝于德州三月十七，乾隆自山东抵京，回到紫禁城三月二十二，养心殿西耳房装修挪至东耳房（养心殿东耳房是皇后居处，西耳房是贵妃居处），乾隆还特意嘱咐挪装修要等到去圆明园之后。

此时距离皇后崩逝还不到半个月。

据《清宫内务府造办处档案总汇》三月二十六，司库白世秀、七品首领萨木哈来说，太监胡世杰传旨，养心殿东耳房东三间内改作装修钦此。

据《清宫内务府造办处档案总汇》四月初七，养心殿东耳房东三间内改装修讫*补充：四月十二，后宫已有许多妃嫔得到晋封。

据《为纂修玉牒咨查婉嫔等旗分及舒妃父家姓氏职名事致总管内务府》这条档案，“……内务府咨称查得婉嫔系乾隆二年五月十二日晋封贵人，庆嫔、颖嫔系乾隆十三年四月十二日晋封贵人……”同一时间，据《宫内等处女子嬷嬷妈妈里肉银底帐》记载，五月开始令嫔，舒嫔已经晋为妃，陈贵人晋为嫔，那常在、陆常在、林常在晋贵人。

大约那拉氏也是在这一天晋升为皇贵妃的。

四月十四，娴贵妃侄子讷苏肯 由佐领补授三等侍卫兼乾清门行走四月十六，东耳房内挪得装修讫。

此后，东耳房内陈设做了一系列改动。

四月二十，内庭档案里已经出现“皇贵妃”字样。

二十一日，皇贵妃率内庭等位往静安庄。

乾隆十三年四月的起居注六月二十一，孝贤皇后丧百日满。

至此，皇后丧仪基本结束。

六月二十二，军机处呈进所拟册立皇贵妃谕旨，朱批：改册立谕旨，明日再述（据《军机处随手登记档》）七月初一，正式下诏册立摄六宫事皇贵妃，公开准皇后人选。

热衷于cos爷爷康熙的乾隆这次没有仿照康熙朝孝懿仁皇后封皇贵妃的礼仪，而是效仿曾祖顺治封董鄂妃的典礼，“国朝顺治十三年、册立皇贵妃。

皇曾祖世祖章皇帝升殿命使翼日颁诏天下。

典至崇重。

今应仿效前规。

册命娴贵妃那拉氏为皇贵妃。

摄六宫事。

”关于“摄六宫事皇贵妃”这个名头，朝鲜人曾有过这样的吐槽

资料来源：《承政院日记》1、朝鲜人说摄六宫事皇贵妃是不合礼法之举 。

2、“贺笺授之，此半皇后矣。

”接受贺笺的皇贵妃才是半皇后。

这个和顺治要废孝惠免其中宫笺表一样，笺表的有无才能代表中宫废立。

题外话，那拉皇贵妃时期就拥有的笺表，之后的皇后却都被免去了，那拉是清朝最后一个有笺表的皇后。

3、康熙的孝昭孝懿在妃位、皇贵妃之位时候并不用朝鲜献礼谢恩。

4、朝鲜人说，你整个摄六宫事皇贵妃自己玩就行了，还让大家一起玩（我还要给准备三大节礼物），实在是不符合礼法又可笑 七月初二，乾隆帝与皇贵妃共同参与坤宁宫还愿求福祭，祭拜萨满神话中的掌管送子的女神佛多妈妈。

在满族传统中，萨满祭祀只有正妻可以主持，一般也都在正妻居所举行。

譬如皇太极虽然有五宫福晋并嫡，但只有国主福晋哲哲居住的清宁宫才有资格用作萨满祭祀的场所。

清军入关后，将前朝皇后居处坤宁宫设为萨满祭祀之处也体现了萨满文化中对正妻的尊重。

由此可见，在正式册立那拉氏为继后之前，皇贵妃已经实际上承担了乾隆帝家庭生活中主妇的角色，代替了富察皇后的位置。

七月初七，早膳延春阁抱厦下同皇贵妃 纯贵妃进膳（节次照常膳底档）七月初十，巡抚常安官房赏给三等侍卫讷苏肯。

房子在今油坊胡同一带。

七月三十，皇贵妃家由满洲镶蓝旗抬入上三旗中的正黄旗。

说起旗籍，那拉氏是清朝皇后里第一位出身下五旗的，关于正黄旗和镶黄旗的地位之分，引用一下橘大的回复

闰七月二十五日，讷亲上《皇贵妃请即正位坤宁折》，乾隆朱批：“朕立不了。

”这道朱批常被人用于证明乾隆不愿立继后。

然而需要注意的是，此时距离孝贤皇后新丧不到半年，继后当然立不了。

更奇怪的是，这道在皇后丧期内请立新后的奏折并没有引起乾隆的怒火，相反，四天后，在金川前线督战的讷亲被乾隆嘉奖。

闰七月二十九日，“经略大学士公讷亲、川陕总督张广泗，奏........得旨：此次所奏彻无用之兵。

并力攻剿。

实合机宜。

虽目下尚无大捷。

而调度有方。

用是稍慰。

” （《清高宗实录》）乾隆十四年，皇帝破例为皇贵妃增设仪仗。

添做皇贵妃仪仗27件，数量上比原皇后仪仗（59件）少一件。

提高仪仗规格，将皇贵妃仪仗内车舆由金黄改用明黄，改金黄曲柄伞为明黄曲柄伞，增添明黄八人仪轿一件、明黄宝相花伞两件。

而贵妃仪仗则仍用金黄物件。

在此之前，皇贵妃仪仗与贵妃数量相同，且都只能用金黄色物件，（见《皇朝通典》、《钦定大清会典则例》）。

这次仪仗普调，不仅将皇贵妃和贵妃区分开来，还进一步加崇了皇贵妃的地位，使之成为除帝后外唯一能使用明黄仪仗的后宫主位。

同年，乾隆又添设了太后、皇后仪驾30件，到第二年那拉氏成为皇后时，她的仪驾已经达到了空前的规格。

二月十八，以册封摄六宫事皇贵妃并平定金川恭上太后徽号丙申○谕、金川平定。

振旅功成。

当朕运筹决策。

宵旰焦劳。

仰赖圣母皇太后慈训。

……前者仰蒙圣母皇太后懿旨。

于本年四月内、册封皇贵妃摄六宫事。

今逢嘉庆。

适遇吉期。

晋显号之加隆。

笃璇宫之欣豫。

所有应行一切礼仪。

著该部详悉具议以闻。

　二月二十五日，定太后徽号为“康惠”，并称册封摄六宫事皇贵妃为“中宫协吉” ○癸卯 谕礼部、朕惟君临天下。

隆仪首重乎尊亲。

……且万里成功之日，正中宫协吉之期。

睹嘉祉之骈臻，沐鸿慈之普庇。

敬展显扬之悃，用申归美之诚。

加上圣母皇太后徽号、曰崇庆慈宣康惠皇太后。

……其应行典礼。

尔部敬谨详议具奏。

补充：四月初二，乾隆下旨：“初六日王妃公主命妇止在皇贵妃前行礼，贵妃前无必行礼 ”（据军机处随手登记档）四月初四，以册封皇贵妃祭告太庙 圜丘 社稷 奉先殿，这也就是摄六宫事皇贵妃“祭告如册中宫仪”的体现。

乾隆十三年七月晋封皇贵妃的上谕只提到祭告太庙与奉先殿，但在实际执行的时候，乾隆又以立后标准提高了皇贵妃册封礼的祭告规格

出自《皇朝文献通考》，下同

四月初五，行摄六宫事皇贵妃册封礼。

四月初九，以册封皇贵妃摄六宫事并加上太后徽号行庆贺礼，颁诏天下，诏书内恩款凡18项，并遣官祭告各地山川神灵、历代帝王，典至崇重。

嫔妃命妇于交泰殿向皇贵妃行六肃三跪三叩礼，王公大臣文武百官齐穿蟒袍补服五日。

这些都是皇后标准的礼遇。

科普：六肃三跪三叩是清代最高级别的礼仪，只有帝后能受此大礼。

关于册封和加徽庆贺礼合并的记载

乾隆十五年正月十三起至二十二止 此十日同乐园唱连台戏 伺候皇后等位 阿哥等位 果盒 元宵 （见节次照常膳底档） 此时距离正式立后还有大半年，在部分内廷档案里那拉氏已经被称为皇后。

二月初十，皇贵妃千秋，赏银九百两。

（据赏赐档）生日赏银九百两是皇后标准六月十一，孝贤皇后27月丧期满。

七月初十，诏封那拉氏为皇后，典礼择于八月初二举行。

○壬子。

谕、朕恭奉皇太后懿旨。

皇贵妃摄六宫事那拉氏、孝谨成性。

德著椒涂。

······皇贵妃摄六宫事那拉氏、自皇考时。

赐朕为侧室妃。

二十余年以来。

持躬淑慎。

礼教夙娴。

暨乎综理内政。

恩洽彤闱。

用克仰副皇太后端庄惠下之懿训。

允足母仪天下。

既臻即吉之期。

宜正中宫之位。

敬遵慈命。

载考彝章。

册命皇贵妃摄六宫事那拉氏为皇后。

于以承欢圣母。

佐孝养于萱闱。

协赞坤仪。

储嘉祥于兰掖。

所有应行典礼。

大学士会同礼部、内务府、详议以闻。

七月十五，为庆贺立后之喜，乾隆下旨在典礼后将与新皇后巡幸河南、恭谒祖陵。

○谕、朕恭承慈命。

继册中宫。

庆典既成。

礼宜躬率皇后。

祗谒先陵。

以展孝忱。

以资福佑。

兹于八月十七日、自京师启程。

恭诣景陵行礼。

旋由海子、西至泰陵行礼毕。

取道保阳。

巡幸豫省。

所有应行典礼。

所司敬谨豫备。

八月初一，以册立皇后。

遣官告祭天。

地。

社稷。

太庙后殿。

奉先殿。

八月初二，册立皇贵妃那拉氏为皇后。

次日以册立皇后诏赦天下、大加赏赉。

这是清朝继顺治帝册封董鄂氏为皇贵妃、时隔百年后第一次因册立后妃大赦天下。

此后也再无后妃享此殊荣。

在那拉氏之前，也仅有顺治第二任皇后及董鄂妃册立时诏赦天下。

《皇朝通典》卷八十九：“（乾隆十五年）八月，以册立皇后恭上皇太后徽号礼成诏赦天下。

”《皇朝通志》卷八十：“（乾隆）十五年八月诏赦天下.秋审缓决五次以上人犯，量予减等。

犯法，妇人除十恶不赦外，其馀㮣予赦免，见在监候质审，干连人等准予保释。

”《皇朝文献通考》卷二百十：“ （乾隆）十五年宽恤声请留养未邀减免之犯.....又以册立皇后恭上皇太后徽号礼成，诏赦天下。

本年内外秋审情实人犯，俱停处决。

其缓决五次以上者，量予减等。

妇人犯罪，除十恶外，馀俱赦免。

" 八月十五，皇后之父讷尔布、追封为一等公。

遣官致祭。

造坟立碑如例。

妻封为公妻一品夫人。

以其孙讷苏肯袭一等侯。

八月十七，乾隆率皇后奉皇太后恭谒祖陵，巡幸嵩洛，车驾出京师。

十一月初三，御驾进宫，此次出巡共计76天。

关于立后过程可以肯定的是，乾隆并不是被逼立后，在册立那拉氏前，乾隆就给了她种种皇后待遇，就连摄六宫事皇贵妃的名号，也是乾隆为了那拉氏首创的。

摄六宫事皇贵妃低于皇后高于普通皇贵妃，拥有许多皇后专属的特权，并且在册文里会明确指出“摄六宫事”。

清朝的摄六宫事皇贵妃仅有两位，分别是乾隆继后辉发那拉氏和孝全成皇后钮祜禄氏。

清史稿记载：“摄六宫事皇贵妃千秋节，仪同皇后。

” （卷八十八 志六十三 礼七 嘉礼一）“乾隆十三年，定皇妃摄六宫事，体制宜崇，祭告如册中宫仪。

”（卷八十八 志六十三 礼七嘉礼一）那拉氏以后的清朝皇后被免去了接受贺笺的权利，而这项权利那拉氏在皇贵妃时期就拥有了，那拉氏也是清代唯一一位拥有中宫笺表的皇贵妃；清代皇贵妃中只有她和董鄂妃册封时昭告天下。

她的册封礼祭告了各地山川神灵、帝王陵寝，清代以册立后妃祭告各地神灵的仅有4次，那拉氏一人占了两次，因册封皇贵妃祭告神灵的更是仅有她一例；册封皇贵妃时颁诏的18项恩款在立后诏书中也是少有的，能超越的仅有第二年正式立那拉氏为后时的20项恩款；乾隆十四年还因为册封皇贵妃和平定金川专门为太后加徽号“康惠”，而按照惯例，只有立后才给皇太后加上徽号。

清代妃嫔中享此殊荣除了那拉氏也仅有董鄂妃，因册封妃嫔令前朝文武百官齐穿蟒袍补服庆贺在清代更是绝无仅有的一次。

到第二年正式立后时，皇帝又将这些盛大繁琐的礼仪走了一遍，相当于短短两年内乾隆为那拉氏办了两次立后典礼。

《清皇室四谱》里对崇庆太后加徽的记载

《钦定大清会典则例》中乾隆十四年的记载孝贤皇后丧期满仅一个月，乾隆即下旨继册中宫，不久又宣布典礼毕将与新后出巡谒陵。

因此不存在什么乾隆拖延立后的说法，更没有打压折辱，继后的皇贵妃是全面升级的。

且立后过程循序渐进，从搬入新居、增加宫女，抬举娘家，到公开准皇后身份，一步步铺路，筹划得当。

在乾隆四十三年的金从善案中，皇帝也承认：“因那拉氏、本系朕青宫时。

皇考所赐之侧室福晋。

位次相当。

遂奏闻圣母皇太后。

册为皇贵妃、摄六宫事。

”册立那拉氏，是皇帝自己向太后“奏闻”的结果，说太后剃头担子一头热，明显是不准确的。

母仪天下那拉氏正位中宫后，和乾隆的关系更加亲密了。

刚办完立后大典，乾隆就带着她巡幸嵩洛、展谒祖陵。

途中，乾隆心情大好，几次作诗记录偕妻子出游的愉快心情。

如“山色绣屏列，溪声玉瑟谐。

慈闱欣每奉，中壼更新偕。

”（《题永慕斋》）“大安舆敬奉，中壼制重陈。

冠剑瞻依近，苹蘩谒拜新。

”（《《秋日奉皇太后时廵以继册中宫先谒二陵遂幸嵩洛发轫京师即景成什》）因为册立皇后，乾隆还专门携那拉氏拜谒父亲的泰陵，祖父的景陵，希望能得到他们的护佑。

“兹来允为苹蘩继（注：继册中宫特行展谒礼） 自昔常慙统绪承。

设以微躬论遭际。

於昭顾諟感应增。

”（《恭谒泰陵》）乾隆十五年年底，自河南回宫不久，那拉氏又于次年二月陪同皇帝南巡，八月去了木兰秋狩并在途中怀孕。

乾隆十九年五月，皇帝还带着她回了一趟祖籍辉发古城（今吉林省通化市辉南县），并在这里留下了几篇诗作（见《清高宗御制诗二集》卷五十二）。

册立后的四年里那拉氏连生了二子一女，生下幼子永璟时，那拉皇后已经是38岁的高龄产妇了。

以下是搬故纸时间《清高宗实录》乾隆十七年四月 ○乙卯。

上还宫。

　　○户部议准、四川总督策楞疏称、大宁、荣县、威远、等三县。

新添榷课增引。

请于发川余引内照数给发。

从之。

　　○丙辰。

上御太和殿视朝。

文武升转各官谢恩。

　　○皇十二子永璂生○庚申。

（永璂降临人世的第五天）○大学士管江南河道总督高斌奏、下江淮、扬、徐、海、等属。

四月以来。

天气晴和。

又得时雨霡霂。

二麦秋实。

愈见坚好。

大概均得丰收。

现米价无增。

民情宁谧。

得旨、欣慰览之。

北省今春及入夏。

雨旸时若。

二麦可定丰收。

又皇后已生皇子。

一切顺适吉祥。

卿其同此喜也。

约在永璂出生第二或第三天写的御制诗。

顺便提一句，乾隆十七个儿子里，出生时能让他写诗庆祝的，只有富察皇后的永琮和那拉皇后的永璂。

诗中“弄璋”二字已有诞子之意，喜当爹的乾隆尤嫌不足，特意加注是“中宫诞生皇子”视朝旋跸诣畅春园问安遂至昆明湖上寓目怀欣因诗言志（这标题翻译成大白话就是“早朝之后去畅春园问安然后到了昆明湖看啥都开心于是写诗把这份开心记录下来嘿嘿嘿”）视朝已备仪，弄璋重协庆（适中宫诞生皇子），天恩时雨旸，慈寿宁温清，迩来称顺适，欣承惟益敬，湖上景愈佳，山水含明净，柳浪更荷风，云飞而川泳，味道茂体物，惜阴励勤政永璂的名字也很有意思，他排行十二，“璂”，是皮弁里缝合处镶嵌的玉饰，按照明清服制，只有天子皮冠才能饰十二璂。

明代《诸司职掌》云：“皇帝皮弁，用乌纱帽之，前后各十二缝，每缝各缀五彩处十二，以为饰。

”民国收藏家赵汝珍的《古玩指南-玉器》里也说：“天子之冠十二会则十二璂，以次第降，为贵贱之等。

”赵汝珍曾任清末大理寺少卿，对于清代皇家服制应该是有一定了解的。

或许永璂出生时，乾隆对他也曾有着不同寻常的期望。

幼子永璟出生当天乾隆的行程。

起居注一般记录皇帝当天行程和经手政务，没有记载，很可能意味着当天乾隆为皇后专门陪产去了。

乾隆十七年十二月二十七日，乾隆帝携继后、嘉贵妃送孝贤皇后、哲悯皇贵妃、慧贤皇贵妃入葬裕陵地宫。

当时继后怀孕大约3、4个月左右。

据徐广源老师的微博介绍，那一年去裕陵送葬的随从人员还有怡嫔、颖嫔、林贵人。

永璜妻、永璋妻。

和敬公主、和婉公主，同为潜邸老人的纯贵妃则不在其列。

顺带八卦下，之前有人推测纯贵妃之所以未葬入裕陵，是因为乾隆帝不满继后所生的皇子，有另立他人为储的打算，得在地宫里为未来帝母留下葬位。

但从这条史料来看，或许从一开始纯贵妃就不在裕陵陪葬后妃的人选之列。

六年前的微博，姓氏问题还没纠正乾隆十九年二月初十，皇后生日当天的乾隆帝起居注。

那拉皇后好几年的千秋节，乾隆起居注里都是空白的。

当天乾隆在圆明园皇帝可以放假，妃嫔、大臣们可不行。

乾隆十九年皇后千秋，总管马国用传纯贵妃等位伺候皇后饽饽二桌、酒膳三桌、肉四桌、黄盘酒膳一桌······（据膳档，省略号内为筵宴膳食）

乾隆十九年二月初十膳档乾隆二十二年二月初十日，皇后千秋令节，恭遇皇上奉皇太后銮舆南巡。

是日皇后具龙袍补服，率贵妃、妃、嫔诣皇太后行在宫行礼毕。

皇后率贵妃、妃、嫔诣皇上前行礼礼毕。

皇后御行在宫升座。

贵妃、妃、嫔于皇后前行庆贺礼礼毕，贵妃、妃、嫔俱退。

乾隆二十一年穿戴档 为庆贺皇后生日，令王公大臣们穿吉服一日。

清宫后妃生辰有看戏的传统，当天乾隆帝停留的同乐园即为圆明园戏台。

即便是在断发前一个月，即乾隆三十年二月皇后48岁千秋时，夫妻俩还一起庆祝生日。

据膳档记载，二月初十日早膳，皇后进菜四品，随送鸡丝下面一品。

晚膳时乾隆赐扈从王公大臣、江南大小官员等食，并赏给江浙二省所有办差兵丁两月钱粮。

据当值史官记载，当天帝后同堂、赏赐有加，“备极欢洽”。

二月十一日早膳，皇后进菜二品，随送攒丝面疙瘩汤膳一品，当天皇帝还兴致盎然地拌馅包饺子，青韭猪肉小虾米馅的，包好的饺子赏给了皇后和妃嫔。

可见此时夫妻关系还是正常的

类似史料还有很多，详见微博#那拉皇后#失子亡母快乐的时光没有持续多久，很快，打击便接踵而至。

乾隆二十年四月二十二酉时，皇五女夭折。

二十二年二月初一，也就是她四十岁生日前夕，母亲郎佳氏去世，而此时她在南巡途中；同年七月二十四日子时，皇十三子永璟夭折，此时她在木兰随驾，都没能见到亲人最后一面。

在这前后，乾隆潜邸里那些陪她度过半生的姐妹们也纷纷离开，此后她的生命中就很少有什么大的事情，在档案里，她大多是作为礼仪性的人物出现，比如为太后祝寿，为皇帝代呈御笔佛经；乾隆二十六年十一月二十五日，皇太后七旬大庆，皇后奉旨，在寿康宫进御笔贝叶长生汉字金字无量寿佛经一套，共计二部。

或者为庶子女祈福，迎送痘神娘娘；又或者参与到妃嫔册封礼中，接受内外命妇的朝拜。

乾隆二十四年，令贵妃册文：尔令妃魏氏。

素娴女诫。

早侍掖庭。

勤慎居心。

柔嘉著范。

钦承圣母。

供内职以无违。

敬佐中宫。

禀徽音而有恪。

乾隆二十七年五月十八日，礼部为礼仪事宜制清吏司案呈，恭照五月二十一日巳时册封慎嫔、容嫔所有受册行礼仪注，本部业于五月十八日进呈，相应抄录粘单知会内务府：······内女官引慎嫔、容嫔赴皇后宫行礼，内监奏请皇后升座，女官引慎嫔、容嫔于皇后前，行六拜三跪三叩礼，礼毕皇后还宫。

慎嫔、容嫔俱出。

为此谨具奏闻。

偶尔，她也会动手为皇帝改改衣服、做做荷包乾隆二十三年三月十五日，胡世杰传旨：“袍子领子小些！

到家里着皇后放样。

巡幸褂抬肩转身最小，亦着放样。

”（《穿戴档》）此时乾隆在从泰陵回京的路上。

乾隆二十四年十二月初六日，胡世杰传旨：金银线东珠押豆火燫怎么不伺候万岁爷带随？

又传旨降东珠押豆火燫拿来伺候呈览。

总管马国用等随将火燫二把交与胡世杰奉至御前呈览。

奉旨：将东珠押豆一个摅下交于皇后重做一把火燫来。

从后来的事情来看这段时间她似乎醉心于佛法之中，可能青灯香烟，才能陪她度过漫长的人生，度过一个又一个无眠的夜晚。

风云突变乾隆三十年，闰二月十八，早膳之后，晚膳之前，那拉断发，请求出家，鉴于第二天就是乾隆一行人返航的日子，所以那拉的心愿应该是在江南水乡了此余生。

然而，此举却触怒了乾隆，那拉被提前一日加快速度送回宫中。

一开始，乾隆令福隆安日行两站加紧回京，沿路马匹纤夫都必须准备充足。

乾隆朝上谕档后来也许是继后态度缓和，乾隆态度也有所软化，令福隆安“酌情行进，无需过急”。

此时乾隆应该还未有废后之心，因为继后在回程途中还让官员筹备接驾。

闰二月二十一日 寄谕福隆安。

派伊扈从皇后，护送启程时，曾令日行二站。

今据安泰返回所奏看得，途次行进尚好，全然无事。

既然如此，前往彼处何需过急。

倘若过快，地方官员不及筹备，且当差纤夫等人必怨辛苦。

应估计路途远近，酌情行进，无需过急。

随后，朕降阿哥之旨发伊处。

——《寄信档》闰二月二十三日，直隶总督方观承奏报皇后回京查办沿途水路营盘及河道事，出自军机处录副奏折。

在皇后回程途中，官员依然需要准备沿途接驾、查看沿途水路河道情况等事宜，说明皇后并不是被秘密遣送回京的。

闰二月二十八 底档里皇后回宫闰二月二十八日皇后进宫，每日所用吃食份例俱照拨用份例用，侍候膳太监5名，厨师2名，西暖阁膳房当差太监3名然而在乾隆朝军机处随手登记档里，三月初三，皇后才到山东。

乾隆朝军机处随手登记档三月初五日，还有地方官员恭候皇后御舟事由的折子

*补充：三月二十日 銮仪卫大臣福隆安奏 皇后抵达敦家庄站 直隶总督方观承等迎接並進貢物品 皇后拒收片三月二十三日，皇帝甚至还下了一道嘉奖皇后侄子讷苏肯的谕旨。

议叙，清制对考绩优异的官员，交部核议，奏请给予加级、记录等奖励，谓之“议叙”。

○又谕、据绰克托奏、自伊犁行抵雅尔。

官兵马匹。

全无伤损。

粮饷器什。

亦俱运到等语。

此次带领移驻官兵。

行走甚属妥协。

绰克托、伍岱、讷苏肯、俱著交部议叙　　三月三十 寄信档里福隆安等回京乾隆三十年三月二十三日奉上谕：顷据福隆安奏称，本月三十日将抵京城。

等语。

著寄谕福隆安，兹令英廉于二十三日，由顺河集启程追赶伊，有谕旨。

福隆安奉此旨后，不过行一二【原档空缺】，英廉即可追上；或酌情择一处暂宿，务于入京城前，等候英廉前去传旨再往。

大约在乾隆回京后，情势便忽然急转直下，一发不可收拾了。

四月二十一 乾隆回京 进圆明园四月二十五 皇太后回京 进畅春园四月二十六日，贵妃内廷主位前往畅春园恭请皇太后安，皇后没出现。

五月初一 驾进宫。

初二 侍郎阿永阿因力谏不可废后被贬往新疆。

初十，在大臣们极力劝谏之下，乾隆放弃了废后，谕旨晋令贵妃为皇贵妃。

五月十四，收缴四份册宝夹纸，后位不废而废。

乾隆三十一年六月初七 皇后娘家拨回原旗 削去两个世管佐领。

同月 讷苏肯著为三等侍卫 交乌什大臣差遣。

七月初八 乾隆前往木兰秋狩。

七月十四，那拉皇后去世。

自此，乾隆帝再未立后。

乾隆四十一年正月二十八，永璂去世，年二十五，无子女，那拉皇后在这世界上的最后一丝血胤，也终于断绝。

以下是乾隆三十年十五阿哥请安折里的内容“再令阿哥公主福晋们进去，福隆安有持去的旨意，你看著，阿哥们念，他怎么礼、做何光景，一一记下，不必写折子，涿州接驾你再奏。

”“跟了去的女子三名，当下你同福隆安审问他们十八日如何剪发之事，他们为何不留心，叫他们出去他们就出去吗？

要寻自尽难道他们也装不知道吗？

”“谕王成皇后此事甚属乖张。

如此看来，她平日恨我必深。

宫外圆明园他住处、净房，你同毛团细细密看，不可令别人知道，若有邪道踪迹，等朕回宫再奏，密之又密。

”对于皇后剪发，乾隆自己也是震惊且疑惑，剪发时皇帝并不在场，也并不清楚皇后剪发的原因。

因此他又是让人观察皇后接旨时的反应，又要审问宫女，“他们为何不留心，叫他们出去他们就出去吗？

要寻自尽难道他们也装不知道吗？

”，还猜测“她平日恨我必深”。

如果皇后在剪发前就与皇帝爆发了激烈的冲突，譬如阻止妃嫔晋封或者为儿子讨要储君之位，皇帝根本不需要这么大动干戈。

橘玄雅的博客提到过继后剪发原因，其中最重要的一部分引用如下：目前存留的宫廷档案中，有作为继皇后当时最重要的本家血亲，继皇后的侄子副都统讷苏肯，在遭遇继皇后纳喇氏杭州事件之后的奏折（《署塔尔巴哈台参赞大臣讷苏肯 奏因皇后擅自剃发欲意出家颁谕削侯爵留任而谢恩折》 乾隆三十年六月二十四日具文，无朱批），其中说道，作为继皇后的侄子讷苏肯，接到上谕密信的时候，是在乾隆三十年六月二十日。

当时，他所收到的，是乾隆三十年三月初三日的由高宗行辕发出的密信上谕。

在这份密信上谕中，高宗说：“前近，朕恭侍皇太后驾临杭州，正欲返回，于启程前之日，皇后忽然想要出家，肆行翦发。

身为皇后，所行如此，着实不像话。

”（原档为满文，此为翻译版本）由此可见，作为继皇后纳喇氏的本家，得知的信息，依然是后来高宗在上谕中提到的“自行翦发、意欲出家”。

那拉氏身为皇后，却“自行翦发、意欲出家”，对宫廷生活毫无眷恋之意，让乾隆认定“她平日恨我必深”，因此也不难解释后来乾隆为何对这位共枕三十余年的妻子如此冷酷：皇后有错在先，藐视国俗，忤逆君上，不曾废后已是仁至义尽。

“乃至自行翦发。

则国俗所最忌者。

而彼竟悍然不顾。

然朕犹曲予包含。

不行废斥。

后因病薨逝。

只令减其仪文。

并未降明旨。

削其位号。

朕处此事。

实为仁至义尽。

”目前关于继后剪发原因的揣测里，有一种“封妃剪发说”，猜测那拉氏妒忌令妃得宠，为阻止令妃封皇贵妃，愤而断发。

且不说皇贵妃和皇后还有差距，皇贵妃是否摄六宫事都有很大区别。

即便乾隆要晋封皇贵妃，那拉氏也无权干涉，更何况她自己曾经是尊荣的摄六宫事皇贵妃，令妃后来只是晋封普通皇贵妃，能给皇后带来什么危机感呢？

若乾隆真要宠妾灭妻，在皇后忤旨断发的第二天就可以晋封皇贵妃了，但继后剪发后乾隆还是纠结迁延了不少时日，事发后三个月才下定决心收回册宝提拔贵妃。

认为继后因阻止令妃晋封皇贵妃而剪发是很明显的倒果为因。

子女状况那拉皇后与乾隆共育有二子一女，孩子们的生卒时间如下：皇十二子永璂，乾隆十七年四月二十五日寅时生，乾隆四十一年正月二十八日庚子丑时卒，次年入葬朱华山十二贝勒园寝。

著有《御制满蒙文鉴》总纲，《日课诗稿》。

清代儒宗钱大昕于乾隆三十八年正月十二日入直为永璂讲学两年，评价永璂“天资淳粹，至性过人”，还因为来不及给永璂奔丧难过了一段时间，他说自己没为永璂做什么事，家里的邸报也没看见永璂去世的消息，直到一位前辈南下才告知了他这个事实，然而百日已过，奔丧无门，自己的悲伤与昔日贾谊哭梁怀王是一样。

钱大昕的母亲亡故，永璂曾托人捎200两银子给老师治丧，然而等这笔钱到钱老手上时，永璂已经不在人世了。

出自《钱大昕全集》永璂自乾隆三十五年开始编撰《御制满蒙文鉴》总纲，其时刚及弱冠之龄。

乾隆四十年，总纲完成进御览后，乾隆评价道:“汝所进书甚好，但有眉目不清数处，改正后再行呈阅。

”又道:“汝所作之书亦甚费心矣。

”永璂回忆，“闻命之下曷胜感幸。

”（据《日课诗稿》）但还没来得及见证此书出版，次年正月永璂即病逝，以入八分公例治丧，不久乾隆将两个月大的绵偲过继为永璂嗣子。

永璂去世的当年，《御制满蒙文鉴》总纲刊行。

皇五女，乾隆十八年六月二十三日寅时生，乾隆二十年四月二十二酉时卒，葬地未详。

她夭折时继后大约怀孕一个多月，后来幼子永璟早夭，也可能是那拉孕中悲伤过度的缘故。

皇十三子永璟，乾隆二十年十二月二十一日卯时生，乾隆二十二年七月二十四日子时卒，葬于端慧太子陵内右侧砖券中位。

他夭折时仅有19个月大，比早夭的皇十子、皇十六子年纪都小，但依然有名字。

“璟”，玉之光彩也，这个名字很有可能是孩子病重或者夭折后起的，想想也是颇为伤怀了。

关于更多孩子们的资料，详见那拉的孩子们容貌成谜由于那拉相关的资料被毁得非常严重，我们无法准确的知道那拉的容貌，尤其是画像，单人像已不可寻，《心写治平》等群像作品的那拉也被努力删改，然而，那拉的相貌应该是漂亮的，在乾隆二十八年金廷标所作行乐图中，有乾隆亲做的“阏氏来备九嫔列，较胜明妃出塞图”句，其时那拉已近半百。

在如今找到的实物证据中，我们可以知道那拉身高大约一米七左右，鹅蛋脸（那时候也比较流行，乾隆潜邸清一色都是这种脸型）面容秀美，仪态大方。

而乾隆四十三年，乾隆在答金从善的旨意中还一再强调皇后“非以色选爱升”，不知他是否还能想起那十二年未见依然能折磨他的的女人。

那拉的长相也不是绝对不可能知道，那拉和纯惠的头骨已经被发现，我们希望有关部门早日头骨复原。

借用一句那拉皇后历史爱好者的话结尾我觉得那拉身上最值得珍惜的一点就是，她五十岁了，在生活不顺利的时候，还有一些自己对于生活的渴望，还会去争取，还会去挣扎，最后，欢迎关注微博话题#那拉皇后#，了解历史上的如懿。

本文内容来自微博@Ahhh--Meow@小羽歌歌@yuanmeng--318看完剧回来，修改一下评分。

这剧不符合历史，但是当同人文看还是看的下去的，不懂怎么那么多人打一星。

更新：那拉皇后父讷尔布、母郎佳氏、兄讷礼、侄子讷苏肯。

此前文中的“其父讷苏肯”为笔误，给大家带来了疑惑，非常抱歉。

立后过程的微博文章可能打不开，链接放在这里 https://m.weibo.cn/6509666624/4265814498556290更新：有人提到嘉庆皇帝的孝和睿皇后也是摄六宫事皇贵妃，个人认为不是。

首先她的册文里没提到摄六宫事，只说她将在先皇后丧期后正位中宫。

其次她封皇贵妃时嘉庆尚未亲政，皇帝都没什么实权，皇贵妃又怎么会有摄六宫事的权力呢？

只能说她是确定了继后身份的皇贵妃，和是否摄六宫事关系不大更新：那拉皇后史料汇总https://www.douban.com/group/633567/?dt_dapp=1

曾经剧王，卖天价，延禧播，心难耐，抛弃番茄与荔枝，一心投身企鹅家。

企鹅财大气又粗，营销一波又一波，吹原音，吹场景，吹了一波又一波。

精致几何？

良心几何？

吾心焦灼。

今日阅剧，无波澜，男主丑，女主老，一声哥哥弘历唤，手捧如意脸不露。

误认仙子下凡来，必定美貌比西子，鱼尾纹，大黑牙，黄瓜刷上小绿漆。

年过四十？

嗓音甜美？

吾感失望。

众人都说鹅家阔，广告犹如狗皮膏。

360度环绕，无懈可击。

卡断绿屏不停歇，观剧体验差差差。

纵然周公子演技封后，依然扛不住年老色衰。

霍建华女人戏里打转，黑牙褶子使后宫避让 。

怀着无限高期望，迎来的是无限失落。

甄嬛珠玉在前，延禧，天盛左右夹击。

如懿质量到底如何？

服饰丑，还抠图，这是剧王该有的配置？

看完前几集如懿传，实在是失望，甚至有些难以下咽。

难以下咽的原因如下：1、再高的的演技，也无法逆转衰老的容颜。

对着这样一张僵硬的脸，恕我无法拍桌而起大呼演技牛逼。

只会觉得目害，让人觉得不要再挣扎了慢慢老去呆在神台就好，何苦而为之呢？

2、男明星不注重自己的行为，约束自己的生活习惯，带入戏里很容易让人反胃。

牙齿泛黄，牙缝漆黑。

一张嘴就使得观众呕吐 ，油腻感浮上脸面，似乎嘴巴还是歪的。

私下就不能养养生注意注意形象。

霍建华和隔壁的聂远差不多大的吧，可是从颜值到演技360度全方位被吊打啊，哦不，霍建华的褶子比聂远多，论褶子还是霍建华赢了。

3、如懿传不是吹自己花了多少多少钱搭景，多少多少钱做衣服么。

为什么还要抠图呢？

真的超级显low，很低级！

一点恢宏的感觉都没有！

让人觉得全在吹牛皮。

我的天看看抠图的第二张！

都悬浮了！

这脑袋也太吓人了吧！

4。

再说说上图的衣服！

头饰！

岂是一个丑字能形容的！

5.再说说今晚鹅家的观剧体验！

差到极点。

360的狗皮广告环绕也就算了！

还马赛克绿屏！

还让不让人！

好好看剧了！！！

真的气到一度关视频。

此处翻白眼好么！！

6.图上这两人像是中老年爱情，还一口一个哥哥妹妹的，隔夜饭都要吐出来了！

真是老黄瓜刷绿漆！

装嫩！

只能说期待后面老年戏份能不能好一些吧。

7.不用配音的剧不一定就是好的！

男主的声音便浮显年纪小，女主的沙哑嗓子又显得年纪很大！

并没有感觉的质感，只觉得浑身难受的不搭。

以上就是今晚观剧感受啦！

今晚感受很失望！

当然也会一直追下去的！

如果感受有好转会续更！

😊再说一句，开头如懿在梦里喊的那声弘历哥哥，真的很可怕！！！

续更1:如懿造势之前说自己怎么怎么请了礼仪指导，历史老师来着，但是开篇就让人大跌眼镜啊。

从丹陛石上走上去？

不怕跌倒么？

身份那么贵重。

丹陛石是皇权的象征，确实只能皇帝一个人走，却不是这样的走法。

如果看过纪录片或者史书里的记录图就可以知道。

銮驾是由宫人抬着从丹陛凌空而过的。

续更2一池荷叶别样绿，不见花开不见藕。

此荷非是凡间物，斥资亿万把图抠。