恋爱中的宝贝

没看懂 你还力荐!PAI飞就是因为我没看明白 所以大家都去看看吧说实话俺看完就一感觉 迷茫咧片子 我咋就没看懂呢一开始就知道周迅在里面演的个叫宝贝的女孩 造型还不错就去看了 可怜啊 那会儿我正要考试呢 被这片子搞晕了改变的是 我开始很喜欢 用宝贝 这个称呼来折磨身边的友儿有人说我疯了 我想我比宝贝活的明白点儿 仅此而已对了 我还有好父母 知道了我为何存在于这个世界上...都去看吧很喜欢黄觉啊 像风一样离去里就很喜欢他而且最初的时候还把他当乔峰了 晕我看过他们聚会时的片段 很喜欢那个周迅戴着假发 挽着黄觉一直胳膊转圈的感觉 眼珠子转的很是机灵那个时候 我觉得 她就是宝贝

有没有试过突然间有这样的想法：什么都不想干，只想被一场突如其来的爱情当街击倒？

在这个奇怪透顶的社会里，不是为了钱、为了房子、为了地位，谈一场真正的恋爱！

初看《恋爱中的宝贝》一剧，有点怀疑自己是在看一出惊傈片：一个小女孩的童年阴影——出生之迷、高速的城市发展和一直紧跟其后的苦涩初恋，这一切困扰着宝贝，但她还是有一个信念：“我要永远和你在一起，我要带你去一个地方”。

到现在为止，也不知道自己是否真正看得懂了这出电影，只是看到最后，还是麻木地掉下了眼泪。

宝贝说，不要相信大人们的话，我们是生出来的！

记得小时候，总爱问“我们是怎样来到这个世界上的？

”而父母们总爱用各种各样的故事欺骗我们，例如说是捡回来的，又或者是石头爆出来的。

而没有多少父母坦言，我们是他们爱情的结晶。

所以长大后，我们要摸索很久的一段日子，才能真正懂得去爱一个人。

“我可以爱你吗？

”曾几何时，我以为这是一句很蠢的话。

幼稚的我固执的认为爱情不过是一个人的事。

爱也好，不爱也罢，全在于个人本身。

我爱你，不过只是执着于我爱你这件事而已。

可是，后来我慢慢长大，才发现如果只有你一人在爱情之中，一切比死还痛苦，反倒不如不去爱的好。

有人在爱肥肥的猫，可是她并不喜欢那个男孩，只是同情他。

当猫猫要求离开他时，男生威胁她说如果她走，他就自杀。

后来，猫猫去了法国，而男生了无音讯。

贝利亚爱上了高一届的学长，但她不敢说，也不敢问，弄的自己很迷惑。

有一天，另一个男孩走进了她的生活。

那个男生对她很好，无微不至。

她想，自己是否应该接受另一段感情。

纸包不住火，这件事很快传到了学长的耳朵里。

学长对贝利亚说：只要你幸福，我会摊开双手祝福你。

贝利亚哭了，虽然她从来都表现的那么坚强。

她说她觉得自己很无耻。

宝宝爱上了末世，她对我说她要好好学习将来考到北京去。

她不说为什么。

可我知道，在那个城市中有她所期待的人。

看见宝宝每天都给末世发着各式短信，我开始觉得寂寞。

虽然她从未承认过自己爱着她（没打错，是两个“她”），但我可以想象有一天在北京的街头，我将看见她们。

也许会很幸福。

那时我也许也可以坦然的同时面对她们。

皮皮鲁爱上她的好朋友。

当她知道那个女孩有了男朋友时，她生气的挂断了电话。

随后的几个星期里，她对着我们无语，在吃饭的时候她的眼泪像珠子般往下落。

她不能告诉那个女孩她从很久以前就喜欢她了，只是因为她们都是女生。

猪说每天都有很多男生缠着她，可是没有一个是她喜欢的。

我说那是因为我们周围的女生太出色，而男生则不起眼。

其实，每一天都有各式各样的爱情在我们身边上演或落幕，只是对于这些故事我们无法保证它的完整。

记得以前贝利亚常常安抚我，说：我的小公主，有一天你的王子会骑着白马来接你。

你不要害怕，你的巫婆会一直陪伴着你，祝福你。

于是，我就傻乎乎的抱着童话入眠。

其实童话都是大人用来欺骗孩子的，这个世界上根本没有什么公主，王子，白马，巫婆，只是我们明明知道却甘心受骗。

不是吗，我的宝贝？

灵巧的周迅接了这样一个疯疯癜癜的角色，从影片一开始她就在我们眼前像疯子般的跳动着，多了一些落寞，却少了一些灵动的可爱。

李少红说这是一部带有魔幻色彩的爱情电影。

我没看见魔幻，只看见爱情，虽然它显得不那么高明，不那么真实。

这是一部让人看完会痛的电影，（当然，如果你是位男性就另当别论了。

）它像极了安妮的文字，潮湿，阴郁，绝望。

只是安妮是坚强的，而宝贝太过理想。

宝贝捡到一合录象带，于是爱上了对着DV絮絮叨叨的刘志。

一个灵魂看见另一个灵魂，相爱了，然后就剩下可悲了。

她努力寻找，寻找那个属于自己的爱情。

就像CLAMP在《CHOBITS》中让那些拥有自由意识的人型电脑说的一样：我只想等待属于我自己的爱情，并努力成为让对方幸福的人。

在茫茫人海中第一眼就可以发现我的人，他在那里？

真的会有这样的爱情吗？

我想我的宝贝也会这样喃喃的说吧！

就像那些简单的人型电脑一样，美丽而无助。

如果寻找会让我们迷惑，在一切结果明了以前，我们至少还拥有做梦的权利；而结果却只能让我们悲哀，在故事发展到我们无法掌控的地方，我们只好看着人生流泪。

宝贝的努力换来的刘志的一个拥抱。

而拥抱往往代表不确定，代表无法给予的更多，无法用心去爱。

于是，留在宝贝身边的刘志，依旧的我行我素，依旧的完成着自己的杰作。

当宝贝在物质化的生活中因为恐惧而不断蜷缩自己的灵魂时，他只看见自己，忘却了关怀。

于是，他失去了她。

爱情在这个越来越欲化的年代里显得越发不可靠，越发可笑。

依旧执着于爱情的孩子在自己的编制的童话中渐行渐远，然后被世界遗弃。

所以我们知道，我们的宝贝，永远无法幸福，即使只是短暂的欢愉也成了我们的奢求。

即便是终于可以在一起的他们，也早已远离了快乐。

后来，宝贝疯了，一遍遍重复着；“我怀孕了。

”就像个哀伤的孩子，如此的绝望，如此的渴望爱，被爱以及给予爱。

安妮说：孩子比男人可靠的多。

这些凄美的女子，他们用自己的方式努力的在城市的喧嚣中喘息，并用自己的方式抓住了一个孩子。

属于自己的孩子，长的如同他们所爱的男人。

“我怀孕了。

”“我要把自己洗干净，生一个干净的宝宝。

我要洗干净。

”“不，不要伤害我的宝宝。

”“我告诉过你，他就在这里。

”………故事的最后，宝贝剖开了自己的肚子，血肉模糊。

而那个她爱的男人只是喃喃的说：我看见一个女孩的灵魂，她在离我远去。

一切都魂飞魄散了。

我无语。

是的，一切都像一场梦，可怕的噩梦。

这些梦魇在影片一开始时就萦绕在影象周围，不是迷幻，只是痛苦。

宝贝的笑容，无法带给我们如同爱米莉一样的欣喜，那些空洞的表情，没有快乐，只是绝望。

活在恐怖梦境中的孩子，怎么可能畅快的微笑，于是，我们无法平静地看完这部电影。

当看见宝贝的绝望时，我以为我看见了自己，悲哀的灵魂。

我想我们是一群活在阳光阴影下的孩子。

只是太多的无助，让我们向世界妥协，最后，骗自己；“嘿，我是这个样子的，生来如此。

”嘿，这是真的吗？

房屋在身边倒塌，机器在耳畔轰鸣，学校中坏孩子在等待修理你，靠近街角的人家养了一只对你虎视眈眈的恶猫，而妈妈只是喜欢和别的女人唠叨些无聊的琐事，她们总是在撒谎，她们说我们是捡来的，她们只是在骇人的大笑，就想魔鬼一般。

我想没有人知道，这些阴影将伴随我们多久。

我问我妈妈：“为什么你们总要说我们是捡来的？

我们因为这个曾经何等的伤心。

”宝贝说：“他们骗我们，我们是生出来的。

”那时，我流泪了，我曾恐惧的以为我是那个捡来的孩子，当看见妈妈对妹妹的爱时，这种感觉尤为明显。

我想我太怕爱，怕失去它，其实，也许我从来不曾拥有过它。

是不是我的宝贝也这么想？

一样的傻，一样的简单，一样的我们，在这个世界上悲惨的活着，期待爱，错过爱，永远无法得到爱。

“我可以爱你吗？

”我问你。

我只想找一个地方安静的看我的电影，一遍一遍，然后在电影落幕的时候，流下泪来。

也是很久以前看的电影了。

看完了《恋爱中的宝贝》，印象是童年阴影、发疯的女人和旋转地让人发晕的镜头。

至于什么俊男美女、期待中的爱情的甜蜜浪漫，荡然无存。

如果大家期待的是一部浪漫的爱情电影，还是不要看了罢。

影片一开始，就如同进入了一场过山车的旅程，那种旋转镜头的运用让人天旋地转，找不着北——想当年看《不可撤销》的时候我还能行。

再就是无论是情节的安排、影片色调还是镜头运用，在影片《艾梅丽》以及随后的《两小无猜》中都可以找到影子，不过国产还是有中国特色——一定比别人要黑，黑得模模糊糊，看不清楚，关键时候让男女主角的俏脸来个打足了灯光的大特写，算是狠狠地突出对比了一番。

看完了片子，竟然懒得描述情节，说实话，情节方面确实没有太多可陈之处。

简而言之，少女“宝贝”捡来了一盘录像带，里面是一个叫刘志的男人的自拍录像，讲述的是他的一些爱好和一些家事之类的琐碎东西。

宝贝竟然爱上了这个男人，于是对他百般纠缠，说得浪漫一些就好像阳光牛奶广告里张柏芝在小巷中奔跑，以制造一种浪漫偶遇的小把戏，但是我想说这部片子里一点也不浪漫，周迅（饰宝贝）蓬头垢面，一副小叫花子的造型，然后把黄党（饰刘志）吓得……然后事情之所以有了转机是因为刘志的老婆恰逢被自己哥们给撬走，于是终于男女主角一拍即合，进入正题。

后来好像是宝贝被人侮辱了，发了疯，最后自杀了。

就是这样一个结局让人莫名其妙的故事。

影片当中不断穿插着宝贝的童年阴影——强行被拆的房子、黑猫、自己是被捡回来的谎言……反反复复，不断吟唱，不断旋转。

始终，我必须不断自问，这部电影表现的是什么？

疯狂的恋爱行径？

按响在建的大楼的警报装置，在四周不断聚拢的狼眼般的探照中狂奔，然后失足掉下大楼，之后便化险为夷地落在一个充满了氢气的气垫上，在空中还摆出《骇客帝国》中360度旋转的经典镜头，最后更上演一场与情色沾边（只是沾边）的高潮戏；感情纠葛？

宝贝和疯老头的关系、宝贝和表哥的关系、刘志和老婆的关系、刘志父母的关系、刘志和宝贝的关系、宝贝和残疾少年的关系……大部分均是点到即止，甚至连男女主角的关系都是那样模糊——当然我不否认男女之间总有些神秘的化学反应……总之整部片下来并没有一种让人触动的感觉。

对于这样一部电影我确实找不到一个中心去评论它。

最后只好说说它的结局。

自杀，是许多荒诞离奇的、离经叛道的故事的必然结局，原因不外乎两种：故事已经离奇到除了死亡以外无法结束的地步；剧中的矛盾升华到一种无法挽回的结果，惟有死亡能够突出和深化主题与矛盾。

于是根据我的一些偏门的所谓经验，我开始自作主张地找寻本片的自杀的含义所在。

可能性一：受人污辱。

如果说这是宝贝自杀的主要原因，相信很多人不愿意看到这种结局。

女性被污辱确实让女性身心受到莫大的伤害，但21世纪还采用这样的结局方式是不是太不负责任了？

这样结局和走在路上被陌生人一刀刺死有什么区别？

可能性二：童年阴影。

片中关于宝贝童年阴影的描述，一直贯穿始末，可见这童年阴影真的对宝贝伤害极大。

刘志在装修房子时勾起了宝贝的恐怖回忆，当她向刘志求助时，刘志却没有觉察到，于是宝贝出走，然后和好，然后忽然间以外地被一群流氓污辱了。

随之宝贝发了疯，叨念着：“我怀孕了。

我们是生出来，不是捡回来的，他们撒谎，别告诉他们……”然后还有闯进房子的黑猫……最终宝贝精神崩溃，灵魂离开血迹斑斑的身体、离开谎言和噩梦，带着残弱的光，向天国飘去。

小时候，你妈妈有没有骗你，说你是从垃圾堆里捡回来的？？

我有。

但是我没有相信过。

也不认为那是什么了不起的大事。

小时候你有没有被黑猫、老鼠吓过？

相信有人遇到过更不幸的事情，但是我们没有想过因这些事情而自杀。

于是我只好说，是脆弱的心灵杀死了宝贝的身体和灵魂。

那么这有什么好表现的呢？

一个少女渴望被保护的脆弱的心灵？

渴望自由的生活和爱情的甜蜜？

为什么我们女人不可以变得更坚强，至少不会被童年的阴影杀死？

太多的问题。

总而言之，我只希望，即使是想表现人性的脆弱，也请尽量触动人的内心吧，不要以为杀死了主角便会得到同情。

爱着的一颗心最为宝贵，却总是被辜负，被别人，也被自己。

在爱中，我们到底想要什么？

我们自己是否知道？

我喜欢这部电影，觉得应该打七分。

有没有人跟我一样，喜欢同种类型的作品——我爱长发飘飘，恋爱中的宝贝，喜宝，圆舞，王菲。

为爱不顾一切的女子，在爱中却不忍心伤害任何人，为爱她们委屈自己，为爱她们保持沉默。

“21世纪的中国在迷恋现代化，像一个热恋中的人迷恋幻想中的爱人……而宝贝，就像在这场热恋中被丢掉的灵魂，甚至自己的出生都变成了一则笑话。

其实所有挣扎都是对着自己的。

一旦明白了你原来熟悉的那个系统和你原有的经验在被排斥掉了，不可能用了，必须建立一个新的、特别完整的系统的时候，而那个新的东西具体是什么样还不清晰，你不可能跟别人交流，别人也不知道你在说什么，那一瞬间的感觉是挺恐怖的。

” ————————————李少红谈《恋爱中的宝贝》第二次看完李少红的《恋爱中的宝贝》，很显然我还是很不甘心，我不甘心这个片子在我的心中就惨落到这个地位，但是我不会再看第三遍了。

因为我已经对这个片子失望了，不想去挖掘她到底要告诉世人的是什么了。

但是很显然，这次再重复这部片子，还是有些收获的。

是对刘少虹是对她要表达的那种挣扎的理解，但是理解不代表他挣扎的有力度，有说服力，相反我还是认为她的力度是欠缺的。

记得《恋爱中的宝贝》刚刚热播的那段时间里，发行方打着“周迅正面全裸”的宣传标语招摇过，通过一系列光怪陆离的影像镜头预热着评论家们关于超现实主义的批评话语；之后导演李少虹在多家媒体发表的访谈更是含蓄地指认自己这部作品是关于现代性对人性压迫的抗议与反抗，发出“21世纪的中国在迷恋现代化，像一个热恋中的人迷恋幻想中的爱人”的仰天浩叹，让没看过这部电影的观众有一种《狂人日记》电影版隆重诞生的迷幻错觉。

看完整个片子，我感觉在貌似深奥的影像叙事背后是内容的空洞反抗和任性呓语。

总感觉导演是用一种看似很玄幻的画面很深刻语言用一种浮潇的手段来诠释这部其实很莫名的影片，说白了有些故弄玄虚的感觉。

影片多次概念化地暗示充满力量与速度的高楼大厦粉碎了宝贝的精神空间，中文系老教授在沐浴着一米阳光猝然死去的前一刻，他还跟宝贝咏读过《荷塘夜色》。

宝贝在死去的教授面前继续朗读《荷塘夜色》并告知大家这是他的父亲。

这种与《少年维特之烦恼》为代表的经典爱情的消亡，促使“弑父/丧父”之后丧失精神家园的主题得到了影像方式的呼应。

片中，现代化的都市森林与都市森林中生活的人们形成了新的对立和抗争，现代化的生活已经将人们和谐的生活、工作、情感、人际、伦理给搞得一塌糊涂。

让人不知所然。

从刚开始，刘志自拍的DV选择了远离现代文明的大海，就酝酿了这一切的故事将与现代生活和现在人的主流相斥。

而导演精心安排的关于刘志身上的4个冲突：刘志和妻子的冲突意味着年轻婚姻状态的游离不定和易解决性，说白了就是现在的年轻人对待婚姻的轻率。

哥们介入刘志和妻子的婚姻冲突，刘志的婚姻彻底结束，同时当初坚不可摧友情也已经变得一文不值，那么得让刘志充满了不屑。

刘志去了父母家中，怎奈父母的关系也摇摇欲坠，暗示了中年人的传统婚姻生活中，存在的诸多问题也凸现出来，并非是以前没有出现，而是人们对婚姻的期望苏醒过来了，而这一切有根现存的婚姻有所距离的时候，人们就开始了抗争。

最后一个冲突就是当刘志成为了心无杂念的宝贝最坚强和最柔软的那部分的时候，刘志爱上了宝贝，可是这样一尘不染的宝贝，最终是没有生命力的。

看似爱情片的《恋爱中的宝贝》，其实说白了是一部意向片，或者类似于科幻片，当然说起科幻也不够标准，但是至少说她是部幻想片也不为过。

宝贝爱上的不是刘志本人，而是dv中的刘志，而是宝贝梦想中的刘志，因为宝贝已经混淆了梦想和现实，最后彻底疯癫的宝贝唯一的希翼寄托在纯净的孩子身上，可是孩子还是没有出现，因为孩子也是宝贝想象中的存在。

宝贝认为，在水里出生的孩子是最干净的，可惜宝贝两手空空，除了割破腹部的利刃与纯洁的鲜血。

宝贝之死是一个谵语，明白告示着在似是而非的“现代病”里，除了努力向前，也许别无选择····

宝贝是他心底的一个愿望，宝贝天马行空不切实际，同是还敏感神经质充满了悲剧色彩，是他内心的写照，宝贝喜欢那破旧空旷的房子，他还是把它装修成家该有的样子，是他内心的矛盾，老教授是宝贝臆想的，他和宝贝的孩子也是宝贝臆想的，他的幻想是混乱悲情的，正如现实生活中的他“想从这个世界消失”，最后孩子和她一上一下漂浮在水里，她们一起从这个世界消失了，那个灵魂飘走了，他的灵魂也想离开了……“我爱过一个人 他每天有很多的工作 可他的眼睛会看着我 嘴巴会对着我笑 因为我们小时候都有同一个梦 都会飞 ……他就在我这里 在我身体里(孩子)”

这部电影，让我深陷其中一个星期，心情像蒙上了灰，我想去擦亮，但是不舍得，我终于看到了真实的自己，只想去感受，去看自己如何虐的自己，看到了，慢慢的走了出来，一片豁然明朗。

我知道这个星期我把我的宝贝找了回来。

每个人都是剧中的宝贝，也都是刘志，一句，我是刘志啊，你一直追着不放的人啊，看到刘志这一段，我的眼泪没有停下来，他就是在说，我终于看见你了，请你认出我来吧，我醒了。

这部电影表述的有太多，现代社会物质丰富的我们，往往把灵魂丢在了后面，即便宝贝一直在，因为被繁琐的思想，物质的生活，让你一直盲目奔跑，丢了宝贝确不自知，爱情，你是否也丢失了你的宝贝，也许一世也不自知，生活，是否丢失了你的宝贝，浑浑噩噩不自知。

来自双方的窥视权利对峙 女性化的文本写作，人物性格社会关系的塑造一个外向自我又懦弱的暴露表达者和捕猎者。

一组独特的视角表达，没有意义，但是并不枯燥，画面外的信息量扩展 镜框 女性的被观看者表达

奇幻化塑造女生性格 中间的剪辑非常绚烂如同万花筒 超高速镜头适合被广告借鉴。

（虽然早就到处都在用了）

家具对人物的挤压

几乎没有变化的惊恐无助

一组呼应，对空间的无力

……少年陈坤帅惨我

个人场域的荒诞化入侵

浪漫的表现

眼神光的软硬与情绪表达。

这取景想起《狗镇》了

如同玩偶的女性角色

镜中的自我呈现（也成为万用表达了）晚安不知道字数够吗

本来是习惯在电影的新档期之后才来观看新电影的，那样可以避开铺天盖地的宣传和各种不一的褒贬，但是我却在“宝贝”的风潮还未褪尽时看了这部电影；本来是决定在情人节左右去看的这部电影的，却因为种种而没有在那个甜甜蜜蜜红男绿女的日子走近电影院，但是我又因此而庆兴，没有因为这部片子而在情人节那天颠覆我对爱情还存有的那一点点美丽的幻想与愉悦。

从一开头就知道，这将是一部充满神经质的片子。

黑猫，拆迁，奔跑，紧张而繁复的镜头让人陷入莫名的眩晕里面。

充满诡异的气息，像是露台角落里常年不见阳光的羊齿植物，有让人怜惜的气息。

从一开头就知道，这个圆瞪着眼睛的女子即将死去。

犹如放在我枕边的安妮的书中的女子一样，只有死亡，才能充满她的瞳孔，才能让她得到圆满的结局。

这是命运的安排，也是上帝奸诈的微笑。

周迅坐在浴缸里的时候，后背上的骨，那样的嶙峋着，犹如要长出翅膀，立刻飞走。

从一开头就知道，这个男人对于一切都是无能为力，他有一双好看的手，那样修长的手指，却这能蜷缩着，没有力量。

他对着镜头喃喃自语，对着妻子和朋友转身离去，对着宝贝的神经质的凛冽的叫喊，对着她在楼梯角落淋漓的鲜血……他都无能为力。

这不是一部描写爱情的片子。

李少红用诡异的气氛将爱情扯成一片一片的，撒在情人节的花瓣上。

让寂寞、孤独、痛苦从浪漫的背后闪现出来，让爱情还原为精神空白赖以寄托的一个符号。

周迅也不是一个好的演员。

她灵魂里的凛冽，灵动，敏感，寂寞才是这部片子的主角。

说实话，我是喜欢周迅的，喜欢那个在《那是花开》，《苏州河》里的她，而不是在此后的若干电视剧中的她。

喜欢她，并不是犹如对朱丽叶.比诺什的深爱。

喜欢她，犹如精灵，以及她无法掩饰的寂寞，如烟花般的寂寞。

看她在电影里，走路抱着臂膀，睡觉蜷缩如婴儿，时常凝视一个没有目标的地方，毫无预知地爱上一个人，光着脚在路上尖叫。

这是一部压抑的电影，但是并没有让人一沉谷底。

明艳与深沉的颜色处理，和种种如幻想般的特技，成为了一种人心的调剂。

我看这部电影的时候，总觉得闻到了一种气息。

犹如盛夏里，正在割草的气息，凛冽，疼痛，并且愉悦。

我喜欢用“烟花”这个词。

那么这部电影，该是黑色的烟花，绽放在空中，只有被人指点，才能够看清。