后裔

一段時間不見，人與人之間最平常的問候語經常是：『你好嗎？

』但仔細想想，我們有多久不曾真心問過近在咫尺的身邊人，你好嗎？

或者，有多久不曾打從心底問問自己：『你好嗎？

』電影『繼承人生』（The Descendants）的場景在風光明媚四季如春的度假勝地夏威夷，然而，事業有成的夏威夷商人麥特金（George Clooney飾）在開場白就告訴你，他已有十五年沒去過沙灘了。

言下之意就是他過著飛來飛去忙得不可開交的日子也有這麼久了。

電影就從他妻子因從事危險海上運動，撞傷頭部，昏迷不醒開始，麥特金被迫暫停忙碌的事業，回家父兼母職。

突如其來的改變，令他無所適從，他不知道怎麼和兩個他不太瞭解的女兒相處？

但最讓他震撼的則是他愛的妻子竟已背著他外遇許久，他原本自以為幸福的人生就此變調。

【比原諒更重要的是自省】表面上看來，這好像是一個關於原諒與放下的電影，但其實不然。

妻子背叛他的錯誤是事實，然而電影要告訴我們的絕不僅是他的傷痛，以及他如何在羞憤難耐之餘仍選擇原諒妻子，重新開始。

隨著麥特金的第一人稱敘述，他與十七歲的大女兒伊莉莎白一起找出妻子外遇的真相。

一開始他像所有在婚姻中被背叛的人一樣憤怒難平，恨不得叫醒昏迷的妻子質問她為什麼？

然而，隨著越接近真相的核心，當所有的意外都不再是意外後，他的心情反而漸趨平靜。

最後他終於明白，造成妻子出軌，從事危險運動，進而付出生命代價的始作俑者，其實是他自己。

人總在遭逢巨變時才肯仔細回望自己的生活，才能看到自己和所愛的人在時光的變遷中究竟變成什麼樣？

在麥特金被迫回望他們的生活之際，忽然發現他的慣性輕忽，習以為常的冷漠，讓他以為理所當然存在的愛，慢慢消失在妻子心裡。

如果妻子的外遇有錯，那他的冷漠相待錯也不輕，因為所有的愛都不是理所當然的存在，更不是擁有了就不會改變。

父母對子女若只有金錢給予，沒有實質相處，你完全不瞭解自己的子女，又怎能責怪他們叛逆不受教呢？

同樣的，夫妻戀人之間再有愛，幾個月不說話，不聞不問，再好的感情也經不起冷漠摧殘。

人有一種無可救藥的劣根性，認為得不到的就是最好的，因而能常保熱度；得到的，就算是曾經以為的最好，也會沒有任何理由漸漸淡漠。

這或許源自於人自我中心的本性，總以為自己已經夠好，付出已經夠多，因而難以忍受不再自己掌控之內的改變。

如果妻子外遇是可怕的改變，那麼他成天忙碌不再關心妻子和女兒不是更可怕的改變嗎？

他以為他讓全家人過著不予匱乏衣食無憂的生活就是至愛的表現，卻沒想過他們要的愛真的只是這樣嗎？

也許他的妻子更想要能天天與他說上幾句話，更希望寂寞時能有他在身邊做伴；也許他的女兒不需要讀最昂貴的學校，更需要的是能與他在假日時一起到海邊衝浪曬太陽，共用天倫之樂。

但他卻以為這些並沒有那麼重要。

我們有時候不也是如此，當一段感情不知不覺走到盡頭，在怨恨對方改變之際，從沒想過自己在歲月中改變了什麼？

你以為你對對方很好，可是你所認為的好並不是對方想要，那就不是真正的好。

愛不是一廂情願，不是自以為是，而是最簡單卻最容易被忽略的兩個字“尊重”。

有了尊重之心，才能在十字路口與對方交會；沒有尊重之心，兩人走得再近，終究是無法交會的平行線。

因此，我認為這不是關於原諒與放下的電影，它在試圖提醒我們，比對錯更重要的是對感情的輕忽與揮霍，比原諒更重要的是自省。

唯有當我們開始深刻自省，才能看見自己在時光變遷中不知不覺的改變，以及在改變中對所愛之人造成的傷害。

【比對錯更重要的是體諒】身為子女，我們經常覺得不被父母瞭解，父母子女之間總有層出不窮的代溝。

但仔細想想，我們又何嘗瞭解過自己的父母？

你知道當他不是父母時，真實的他，又有怎樣的歡喜哀愁嗎？

電影中，麥特金的大女兒伊莉莎白在得知母親外遇之際，她的反應和一般子女的反應如出一轍：震驚，質問，憤怒，離開。

在得知母親犯錯的事實後，她拒絕再與母親做任何溝通，她氣母親對不起父親，更氣母親破壞了他們原本幸福的家庭。

這也是許多人在得知父母其中一方外遇後會產生的類似心理，因為在我們心中父母是家庭的一份子，理應忠於家庭，這個身份往往淩駕於他們本身。

至於父母為何會外遇？

似乎沒什麼人關心，也沒有人真正在意，因為我們在意的始終是這件事對自己的影響，父母其中一人的背離，影響的就是家庭的完整。

以前我和伊莉莎白的想法一樣，也無法接受父母外遇，光想像就覺得無法原諒，可是現在我的想法不一樣了。

當我看到她得知母親再也無法醒來，不發一語潛進泳池在水裡放聲大哭的畫面，我彷佛看到了她的後悔與遺憾。

現在如果我得知父母其中一人背叛了婚姻，我想我不會像伊莉莎白一樣，我會更想知道造成錯誤的原因是什麼？

我會更希望能瞭解父母真實的心情，因為他們不只是我的父母，他們同時也是他們自己。

記得我爸媽經常叮囑我：『人生在世，最重要的就健康快樂！

』如果真有那麼一天，我希望他們也能做自己最想要的選擇，不要因為子女，因為家庭，再委屈求全。

我希望他們不僅身體健康，心靈也要健康，我像他們對我的期盼一樣，也願他們能擁有真正的快樂。

我突然想到在課堂上給學生介紹書寫家人的文章時，我一定會要求學生不能只以子女的眼光寫父母，而是要盡其所能以不同角度去看自己的父母，因為他不只是你的父母，他也是他自己，甚至有時候必須放下子女的角色，試著當他的朋友，如此才有機會真正走入他的心。

其實我們都想走入父母的心，只是有時候不知不覺被制式化的親子關係困住了，也被我們的自我中心給阻隔了。

想起龍應台說：『我知道他愛我，但是，愛，不等於喜歡，愛，不等於認識。

愛，其實是很多不喜歡、不認識、不溝通的藉口。

因為有愛，所以正常的溝通彷佛可以不必了。

』所以，真正的愛，應該是溝通，認識，瞭解，體諒；真正的親近，不僅是血緣，而是願意靠近的心。

【幸福人生，就從“及時行愛”開始】表面上看來，這是一個關於原諒與放下的電影，但深入探尋後會發現，這其實是一個深刻自省後終於覺醒的電影。

我們總以為時間偷走了原本幸福的人生，直到像麥特金一樣重新回望自己的生活，才終於明白：真正偷走幸福人生的，其實是自己。

是自己在歲月中輕忽了愛的細節，愛不是說說，愛需要有心。

有心，才能真正走入所愛的人心裡；有心，尊重與體諒將不再是難事；有心，人生就有再度幸福的機會。

人人都說夏威夷是人間天堂，無所不在的藍天白雲沙灘，無處不在的歡快樂音，彷佛在時時提醒人們要忘卻煩擾，及時行樂。

除此之外，電影也提醒我們，人生更需要“及時行愛”，不要以為還有無數明天，暫時冷漠就無妨。

要知道有心，才會有愛；有愛的人生，才會與幸福同在；有了幸福的感知，無論身在何方，心中都有夏威夷的好風光！

原文發表於：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d0ccc4d01011w65.html

《后裔》的故事背景都是在美国夏威夷摄制，对于不爱看旅游节目又缺乏外游经验的自己来说，只知道夏威夷这地方是渡假的圣地外，其它就一概陌生，在看到片中如旅游节目拍摄般的美丽风景后，终于也明白一位友人为何每次去到这里探过亲后总是喊着不愿意返港的原因了。

类似故事中主角一家的遭遇，相信地球上有很多家庭也正在面对着，而当中的缺失并不是每人也能像戏中主角般幸运，这就恰恰显示了如果一家人能够齐齐整整的话，是何其幸福的一件美事。

此片斩获奥斯卡最佳改编剧本，它描绘了一个自以为是但又认真负责的丈夫如何毁灭自己的世界，而后重塑它。

在夏威夷这样的天堂里，你可以认识一个典型的老美国人：克鲁尼所饰演的地产商Matt是一个认真负责全力为家庭赚钱的好丈夫，是朋友眼里的老好人，亲戚眼中的话事人，是个称职的律诗，是个极为有钱的成功人士，是个真爱自己妻子忠贞不渝的好男人。

可惜，这些名号就是他的全部了，除此之外他什么都没做！

在妻子面前，他是个沉默的人。

他虽然爱自己的妻子，但他没有和妻子进行过任何沟通。

于是自己的妻子靠着激烈的水上运动，靠着和一个根本不爱她的男人偷情外遇来寻找生活的激情，最终也死于事故。

在女儿们面前，他是个沉默的人。

他爱自己的女儿，为了防止骄奢淫逸给她们历练的机会。

送她们去最好的学校。

但是他连自己女儿不吃什么都不知道，更无从谈起理解她们是怎么想的。

面对濒死的妻子，叛逆的女儿，外遇的真相，以及一直瞒着自己的朋友。

Matt痛不欲生，但是凭借他多年“严肃”出来的心智，他只有缓缓跪下低头检索自己亲手毁灭的世界。

银丝下深邃的蓝色眼睛里，智慧自信坚定的目光瞬间灰飞烟灭，留下的空洞几乎可以吞噬宇宙间的一切。

面对这样的现实，他只能再一次选择沉默。

Matt没有做错任何事情，因为他实际上什么都没有做。

他就是这样一个认真负责一丝不苟的“好男人”，深爱自己的妻子和孩子，教科书般的为家庭做着贡献。

但是在他的眼睛里，冲浪逛街甜言蜜语不过是生活的附加品，既然是附加便无需关心，他能给你生活的一切物质基础但他从未学会给你一个泡泡糖那样甜蜜短暂的插曲。

如果说跟上一个人就是选择了一种生活，那么Matt的生活富裕，而又乏味。

与他相同的是北上广30%+离婚率下隐藏的那些狗血故事，这些人大概也没有做错很多。

正如新闻周刊的中国婚姻调查报告所说，现在的离婚理由已经扩展到律师们无法调解的领域，因为它太简洁了，只有三个字：“不爱了”。

快速发展的都市和其它种种社会因素就像巨兽一样，消化着它腹中那些苟且者的心智。

时间被各种终端设备切割的支离破碎，只要肯在线上说，绝不当面谈，城市太大了，赶到同一点绝对是一种浪费时间的行为！

聊天内容也在无限娱乐化，没有人在谈自己生活中的趣事，所谈论的无非是刚刚post到手机上的热点新闻。

在一轮又一轮的聚会中，插科打诨欢声笑语，这是真实的快乐，同时也是最好的现实麻醉剂，药效过后面对生活重压不免有些孤独和空虚。

因为这样的聚会是为了娱乐，这样的工作是为了活口，这样的匆匆碌碌是为了让自己看起来不那么慵懒，这样的喧嚣吵闹是为了让自己看起来不那么孤单！

充实是向着自己想要的目标迈进，沟通是和可信赖的人交流生活的理解。

占满时间并不充实，齐聚朋友也会孤单。

毕竟现实中很少有人关心你的感受，即使有人试图关心它的时候你也会习惯性对来人保持一千分的警惕，然后把自己的内心冰封起来，让它在那个瞬间看起来强大而坚硬，随后甩TA一个“呵呵“，几乎忘记了化冻后的反噬有多痛。

在未来的某一刻你只好选择沉默，因为在之前的狂欢里你已经透支了自己对白的份额！

影片最后Matt原谅了自己的妻子，处理好了妻子的外遇对象，又和女儿们重归于好。

Matt重构了自己的世界，他至少尝试了两点：1.让生活充满情趣，让快乐成为习惯 2.Handle那些情人和朋友们无从关注的世界生活情趣更多的是一种习惯，只要仓廪实和衣食足可以解决，一个人就能力挖掘和创造出快乐的点。

生活重压并不会过度盘剥一个人的时间，时间是生命的基础要素。

将碎片化的时间组合起来玩一些有趣的事情，也可以更好的经营感情。

毕竟男人要满足的也不全是兽欲，女人不管多大也渴望一些粉红色的梦。

创造一个宇宙级的浪漫只需要一点点背景知识，给TA摘一颗星星花费9.99美元，过于拮据的你可以选择绘画谱曲或诗歌。

如果完全没有拓展才艺的时间，甚至可以像我认识的一个人一样不断磨练自己甜言蜜语的能力，几十年下来深入骨髓。

有了从生活中挖掘幽默感的能力，才有塑造更好的沟通交流渠道可能，乐观和自信是幽默的附加产物，它们可以改变你的精神世界。

昨天凌晨一个人po到微薄上一条信息抱怨需要深夜赶文章。

我回了一句说：”没用的，发泄完了继续工作吧，这个时间点看到这个微薄，然后帮你减轻工作量的除了你妈不超过3个，睡咯，你就等着雅诗兰黛也没法修复的黑眼圈吧，哈哈哈“在我的眼中，世界上不同人对你的关系可以归类成以下几种：1.TA们会关心你成功的时候，这是所有人都做到的，包括路人2.他们关心你失败的时候，朋友们大部分会做到这点，毕竟几句安慰的话总是暖心的。

3.TA们关注你的生活过程而非大结局，核心朋友圈的人可以做到这些，有的时候TA们会trace到你最近的状态然后给于鼓励或安慰。

继而是聚会或建议。

4.当TA发现你过的艰难的时候，给出了时间成本允许下的帮助，给出了更好的交流和分析，他们选择了行动而不仅仅是口头的几乎话。

这是很可贵的一笔财富，决不能丢弃。

几十亿人里寥寥几人会关注你的感受并愿意分享和交换理解，更重要的是愿意燃烧自己的时间让你过的更好一点，trace你在生活过程中遇到的麻烦。

这极少的人是我世界的最后支柱，感谢他们在一些困难的时刻没有放弃我，才让我一个如此折腾的人不断变的成熟一点。

我认为Matt最终是个好人，因为他尊重自己妻子的选择。

我理解中女性追求掌握自己命运的力量，当然男性也是。

尊重和信任你爱的人是通向美好结局的唯一途径。

饿了吧? 我煮面了，可以来吃！

生活确实不易，也没有那么多疯子般的理想主义者燃烧自己照亮前面的道路。

没有长远规划和目标，没有坚实的精神支柱，没有执行力，没有归属感没有爱，这些是都市里可见的常态但绝非不可改善。

至少在世界毁灭前，你可以选择从那些喧嚣的聚会中结余出几句话的quota，整理整理自己的思绪，把生活过的更有趣一点，然后向身边的人问上一句”最近你还过的好嘛？

“

我想给五星，真的被感动到了！

一开始故事因为平淡，我甚至有点看不下去，不过看到最后才体会出这部电影的美好。

电影中的几条线都设计的很好，男主对待妻子的外遇对象；对待家族土地的买卖问题；对待从未好好照顾过的小女儿；对待大女儿的男友；对待妻子的父母；对待已经成为植物人的妻子…结尾处，在拔掉呼吸器前男主对妻子最后的一段话感人至深，直接泪奔了！

在片子最后一家三口在一条毯子下看电视，相互传递吃个冰淇淋，原本形同散沙的一家人因为这个意外又再次汇聚到一起，很温暖！

这就是生活，没有戏剧化的冲突，没有期望的奇迹，只有真实美好的人之常情！

1、D:家庭是一个岛屿，所有人属于一个整体，但仍旧是分开和独立的。

并且一直在缓慢漂移离开彼此。

2。

剧情老了点。

背叛。

对一个死人的过去，who cares，丈夫却想知道这个人是谁。

3、生命中的女人在做着自我毁灭这件事，妻子沉迷于摩托艇，女儿不守规矩。

4、丈夫宣布妻子将拔掉呼吸机。

每个爱着她的人都该与她道别，包括未曾谋面的情人。

5.故事发生在夏天，海边。

足够清凉。

6.酒吧，那背景音乐是牧童之歌么7.他俯身亲吻她的脸颊：再见，吾爱，吾朋， 吾乐。

给我爱痛的你，再见了。

我应该怨恨你，但是再见了， 我还是打理好一切，和你告别。

2012-09-08乔治•克鲁尼 George Clooney 一直在娱乐圈和政界的边缘厮混着，估计这位仁兄想做美国历史上第二位演员出身的总统。

里根当年是三流演员一流总统，起码克鲁尼做演员是一流的。

同时代的巨星们，汤姆•克鲁斯 Tom Cruise还在大制作的商业片中炫肌肉；布拉德•皮特Brad Pitt减产专注于做制片人；约翰尼•德普 Johnny Depp继续在主流和非主流之间徘徊。

而克鲁尼这些年简直就是得奖提名专业户，《总统杀局 The Ides of March》精彩绝伦，克鲁尼甘做配角，把红花瑞恩•高斯林 Ryan Gosling衬托得有自己接班人的味道。

《在云端 Up in the Air》和这部《后人 The Descendants》都不是走大制作的路子，都是来源于小说的剧情片，但是能打动人心，克鲁尼也都被提名为最佳男主角，虽然没有获奖，但是谁能像他一样，几乎每年都坐在奥斯卡的第一排？

在踩上情敌的门廊后，跟情敌的妻子Julie告别，明显是有意地去亲对方的嘴，百万富翁，马上就可以成为亿万富翁的Matt，似乎是在这个举动中，找到一点被戴绿帽的平衡，男人其实真的很简单，只是不想输一场比赛而已。

而他在人生最重要的时刻，得知最残酷的事实，面对最心碎的死亡，面对老丈人的责难，这个纯粹的美国中年男子表现得像一个中国男人一样隐忍。

夏威夷一直都在电影中出现，但是几乎我看过的电影都是把夏威夷当作一个度假圣地，用镜头关注夏威夷人生活的电影少之又少。

虽然画面中缺乏了草裙舞和黑棕色皮肤的人群，但是贯穿始终的土语歌谣悠扬动听。

一个纯粹西方面孔的家庭，坐在倘佯在大海的小船上，相信是用了土著的方式，把骨灰撒向大海跟亲人告别。

最后窝在同一张长沙发上，盖着同一张毛毯，分享食物和温馨，又回到了美国大陆式的生活中。

这个群岛虽然已经完全美国化，但是在骨子里还是有着太平洋特有的味道。

他们是白人和土著的后裔，但是现在基本上看不到土著的基因了，白人是强势基因吗？

为什么只要和白人混血，后代就渐渐变得深目高鼻呢？

谢琳•伍德蕾 （Shailene Woodley）把Alex King演得很棒，17岁的女生在这场变故中表现得足够成人。

在母亲行将离世的时候，她给了老爸女儿的温暖和妻子般的帮助，男人有个永远都是小情人的女人真不错。

这个演员在和克鲁尼搭档以后，以后应该会红透半边天。

又是讲诉中年危机、家庭纠纷的电影，而且还是有钱有闲人的烦恼，另外男主老而帅，大女儿漂亮性感，这样的烦恼真的很难有代入感，虽然演员表演都挺出色，故事也流畅，节奏不算慢，可对这样的主题，很难去做到对天朝普通人吸引十足。。。

片中饰演大女儿的年轻演员谢琳·伍德蕾挺耐看的，小美女一个。。。

在凯·哈特·赫明斯（Kaui Hart Hemmings）的处女作小说《后裔》（Descendants）改编的同名电影中，夏威夷火奴鲁鲁律师马特∙金一直在情感与责任的矛盾中挣扎。

妻子伊丽莎白滑水时意外受伤昏迷，即将不治，在这困难时刻马特却突然得知妻子正身陷外遇，又悲又气中他必须决定是否要将消息告知妻子的外遇对象，给那混蛋以最后的告别机会。

不仅如此，作为夏威夷考艾岛土著的后裔，金氏家族拥有二万五千英亩（占考艾岛的7%）未被开发的原始土地。

马特是家族信托基金的负责人，他必须决定祖传土地的去留，而这不仅会影响整个金氏家族的未来，也对全考艾岛居民的未来事关重大。

但这其实还不是马特所面临的最悲催状况。

更让马特头疼的是两个女儿：10岁的小女儿斯科蒂说话行事不得体，在学校不断惹麻烦；17岁的大女儿亚历克丝酗酒、抽大麻，乱交男友，与父母关系冷淡恶劣。

一句话，马特的家庭正处在分崩离析的边缘，而他作为一个一直忙于工作无暇顾及家庭的后备父亲，此时此刻不得不面临生活的多重打击和巨大压力，挑起儿女教育的重任，掩饰妻子出轨的事实，遏制摧毁情敌的冲动，正视内心爱恨交织无以发泄的悲伤与无奈。

影片一开始，焦头烂额的马特就对夏威夷的“天堂”之名大肆挖苦，干脆狠狠骂了一句“去他妈的天堂！

”这就是导演亚历山大∙佩恩（Alexander Payne）为乔治∙克鲁尼所设置的角色。

这位好莱坞叱诧风云的钻石王老五乍看起来与这样一位被生活逼得跳脚的父亲并没什么共通处，但佩恩却指出了二者在年龄、地位相近之外最重要的气质相似：疏离——与家庭的疏离、与感情的隔阂、对人际关系的排斥或笨拙。

实际上，克鲁尼饰演的马特跑起步来都滑稽别扭得可笑，他这个最明事理的人（职业还是律师）在女儿与家人面前却总显得那么无能为力，理屈词穷。

但他必须做出选择，不管生活带给他的是荒谬、残忍还是无奈，作为一个父亲，作为家族的继承人，他都必须做出困难的抉择。

而这抉择的过程，就是他一步步接近自己的内心，一步步对抗并重新发现生活寻求和解的过程。

故事中的所有人物都如同马特一样具有被隐藏的一面，亚历克丝、斯科蒂、傻小子席德、硬汉岳父斯科特、被蒙在鼓里的朱莉，就连一句台词都没有的昏迷妻子在影片开场的第一个镜头中也展现了无比的生命力：激情、喜悦，对瞬间的绝对享受与投入。

这十几秒的生命力为整部电影铺下了不可磨灭的黑色基调，之后所有的喜剧片段都渗透了现实的悲剧元素。

但佩恩展示悲剧的手法绝不是哭哭啼啼博取同情，正相反，他要观众笑，他要观众深切体会人物所面对的荒谬境地，然后才在笑的尾声中一举刺中心房，呈现真实的，血淋淋的，汹涌到难以承受的原始情感。

黑色幽默中对情感的准确深入解读正是亚历山大∙佩恩电影作品的标志。

佩恩至今只指导过五部电影长片，却在好莱坞拥有一流号召力，可说是最捧演员的好莱坞导演之一：但凡佩恩片中的主要角色鲜有不被好莱坞大奖提名最佳表演奖项的。

佩恩对电影选角十分在意，除了提供充的分表演空间，他在剧本改编及人物塑造方面均以“情”见长。

在NPR的采访中佩恩说“爱，尤其困难抉择中所体现出的爱，我认为是极其美丽的。

这是我想要拍摄这部电影（《后裔》）的原因之一。

”我觉得最能体现佩恩挖掘人物情感潜力的作品是他在《巴黎，我爱你》中创作指导的短片《14区》（14e Arondissement）。

故事中丹佛市一个普通的中年单身邮递员大妈用刚学到的法语讲述她在巴黎旅游过程中所度过的一天，短短六分半钟把一个人物的孤独、巴黎的城市气质、人与城市的关系、人物内心的情感流淌表现得淋漓尽致，感人至深。

《后裔》中佩恩所要解析刻画的感情当然也包括爱——困境中的爱，被愤怒遮盖的爱，被绝望击垮的爱；但爱并非故事的全部。

他想要展现的还有小说中所涵盖的家族史，后辈对历史的责任，丈夫对家庭的责任。

而更重要的，我想，是一个父亲为后代所留下的遗产。

马特在开篇自述中曾谈过他对子女财产的态度：留给他们足够的钱成事，但不多到无所事事。

（Give your children enough money to do something but not enough to do nothing.）正是基于这样的理念，坐拥万贯家财的马特才严格管理名下财产，房子、车、生活方式都是美国中上产阶级的标准，日日努力专注工作。

如此周密的安排与自律，却还是忽略了妻子的感受，疏远了女儿的世界。

待到惊回首时，生活已偏离轨道，变作一次又一次的告别。

马特面对噩耗慌张，愤怒，不知所措。

原来一个父亲的遗产远非“财产”可概括，困境中的清醒难，真难。

电影的喜剧元素正是来自于对这些“难”的具体刻画。

马特必须在亚历克丝面前重新建立作为一个父亲的尊严，他必须在愤怒与悲伤之间走钢丝般找到平衡点；而亚历克丝也必须重新认识马特，重新意识到家庭的义务与意义，这不知收场的黑色喜剧才能抵达每个人物的内心，实现戏剧手段之上的绝对真实。

最终，土地也好，家庭也好，情感的投入没有捷径。

一个父亲的遗产，一种精神的继承，都必须历经奋斗与自省，必须通向生活的真相，通向责任，才能终于通向爱。

偶一直认为奥斯卡给了乔治.克鲁尼太多的面子。

比如《迈克尔.克莱顿》《在云端》这类片子，其实都很一般，无太多新意，但是每每他总是能被提名。

就如这一部《后裔》。

故事很简单，就是老婆的情人，竟然是自己的合作伙伴，结果发现是个软蛋，然后解除了合作关系。

那个情人和他的土地有什么关系，我从一开始就猜到了。

然后，整部影片，我就沉浸在那个漂亮女儿的脸蛋和火辣身材上。

别跟俺提他从失败的婚姻中领悟到要珍惜土地，他最后的决定，直白了讲就是在报复。

唯一一个理想的合作者是自己的情敌。

他讲要在七年内完成自己对这片土地的经营。

OMG，他刚刚领悟到家庭的重要意义，想好好照顾家庭，照顾两个女儿，结果又把自己投到了七年长的事业当中。

要么男主角脑子有问题，要么编剧脑子有问题。

《后裔》同期读毕渡边淳一的《紫阳花日记》。

婚姻、出轨、家庭和牵绊，不同的故事在世界各地都在上演。

日日照顾牺牲的家庭，十月怀胎的孩子也同样在父母和家庭之中，明确的确立了战营。

孩子对出轨的一方是如此的不能忍受，孤独、空虚或者是追寻真爱，在孩子的心中和眼中出轨就是背叛。

夫妻间的背叛，更重要的是对家庭的背叛。

克鲁尼奉献“狐狸爸爸”一般的精彩演绎。

不着家的甩手爸爸，在面对妈妈的背叛和妈妈的即将离去时，他成为最值得同情和最值得帮助，让这个家庭继续存在的理由。

钟爱ALEX的设定，可能是和“实习医生格蕾”中的“恶魔之子”ALEX同名，叛逆、忍耐和自我的主张在脏兮兮的游泳池中身着比基尼听到爸爸宣布即将拔去妈妈呼吸机让她离去的噩耗。

拥有游泳池是如此美妙的享受，但在肮脏的水中，爸爸徒劳的捞起水中的垃圾，它依然是我们家的可以游泳的让旁人羡慕的游泳池。

生活何尝不是污水一摊？

但我们能选择也只有将脏东西打捞起来，起码看起来干净一些。

ALEX没有选择，她在可怜爸爸的受伤狐狸一般的爸爸的眼神中，迅速替代了妈妈的位置。

照顾妹妹，同爸爸共同面对妈妈外遇的事实。

叛逆如斯，即便是“我们同样是女人”这样的立场也无法改变ALEX连同年幼的妹妹的那一份一起，憎恨出轨的毁灭家庭的妈妈。

我见识过这样的恨意。

亲眼见过一个男子对我说多么憎恨离开他和父亲的母亲，一辈子都会恨她。

我开始想，或许，婚姻生子的是保证人类能够生存有所感情依托也是对人类生而为人的一种试炼。

不仅是对养育和照顾幼年孩子的责任感，更重要的是，要接受他们的爱与恨。

男女情爱在当下飘渺如一支烟的功夫，但是孩子的感情，孩子对你的爱还有恨，却在心头萦绕终身无法挥之而去。

后裔，后人的感情是如此复杂多变的。

我们无法选择自己的祖先和父母。

作为后裔的教育更像是某种习惯和自然，某种我们更好的应对所生存的世界的解释。

就像是对家庭的概念一样。

即便还有7年就要失去的土地，即便知道母亲的背叛也不希望妹妹知晓，希望永远留着美好的印象在家中的妈妈的形象。

后人是一种对过往，和一代代后人们书写的历史的某种当下的寄托。

我们抚摸过泛黄的曾曾曾祖母和祖父的相片，我们看着他们的笑容，我们愿意相信，他们抱着信仰和坚定的决心，在温暖的夕阳中并肩站立，我们愿意相信，妈妈在心中永远爱着我们，她是如此美丽和温柔的生活在我们心中。

后人是一种本能，抛开理性和亿万美金，永远不签上自己的名字，要给形容枯憔的妻子的最后的全心全意的吻。

我愿意相信，如同《赎罪》最终米兰达在90多岁高龄的时候决心在自己的书中给予姐姐和她的爱人“幸福”，这是每一个人文精神应该给予的，我们人类之所以为人的终极关怀。